古诗《鹿柴》中的柴字,到底念啥?
古诗《鹿柴》中的柴字,到底念啥?
柴同寨,栅栏,此处为地名,在这里应读作zhai四声仅供参考
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与《古诗《鹿柴》中的柴字,到底念啥?》相关的作业问题
首先,茴香分大、小茴香,大茴香即大料,学名叫“八角茴香”.小茴香的种实是调味品,而它的茎叶部分也具有香气,常被用来作包子、饺子等食品的馅料.读混香是东北的一种土话,就好比年纪大的人说“放学（xue）”叫“放学（xiao）”,“学（xue）习”又叫“学（xiao）习”.
应该读bo1、因为下一句是“都护铁衣冷难着”,所以读bo才押韵.2、薄这个字只有在口语里边的几种情况才读bao,譬如“薄板”等,现代汉语词典里面有.3、在古汉语里面,薄这个字只会读成bo,bao这个音是北京话才有的.
古代是念xiá的,而且在诗中也确实应该念xiá,否则就不押韵了.但现在的字典里,斜已经没有xiá这个音了,所以我们应该念xie的,不过如果你喜欢,念xiá也不会有人说你错的.
读ji,是动词.原诗是“细雨垂杨系画船”,意思是细雨中,画船系扣在杨树上.
念xiáng二声降幡就是投降的旗帜,也就是白旗
景通影.我觉得应该念影.因为这里的“返影”是指落日返还的倒影.所以应该念影比较合适吧.通假字是中国古书的用字现象之一,“通假”就是“通用、借代”,即用读音相同或者相近的字代替本字.由于种种原因,书写者没有使用本字,而临时借用了音同或音近的字来替代.
畑 tián (1) ㄊㄧㄢˊ (2) 旱地,多用作日本人姓名.(3) 郑码：UOKI,U：7551,GBK：AE78 (4) 笔画数：9,部首：田,笔顺编号：
古音就是xiá,特别在格律诗中,读xie就不押韵了.语言是演变很频繁的交流工具,俗话说“三十年一变”,现代人交通便捷,读音更替的缓慢些,古人环境比较闭塞,口语读音更替很快,所谓“十里不同音”.唐诗古韵早已面目全非,如果你想知道唐朝人是怎么说话的,粤语是保存古音最多的,浙南、闽西北方言也大致是古音风貌.当时盛行洛阳方言
在《汉语大字典》（四川辞书出版社 湖北辞书出版社出版 1986年10月第一版）中,“铬”有三个音,gé、luò、gè.\x0d见\x0d扫描自《汉语大字典》第4200页（四川辞书出版社 湖北辞书出版社出版 1986年10月第一版）
　　谁　　shuí　　(1) ㄕㄨㄟˊ 又　　(2) sh唅　　(4) ㄕㄟˊ　　(5) 郑码：SNI,U：8C01,GBK：CBAD　　(6) 笔画数：10,部首：讠,笔顺编号：　　(7) 问人：你是～?| 今天～值日?　　【注意】‘谁’可以指一个人或几个人,方言中有用‘谁们’表示复数的.　　(8
yú měi rén虞美人虞美人,【别名】丽春花、赛牡丹、小种罂粟花、蝴蝶满园春.【科属】罂粟科罂粟属【原产】欧、亚大陆温带,世界各地多有栽培,比利时将其作为国花.如今虞美人在我国广泛栽培,以江、浙一带最多.是春季美化花坛、花境以及庭院的精细草花,也可盆栽或切花.【生态习性】一、二年生草本植物.虞美人株高40～60cm
en(一声)一种化学成分.至于在帖子中出现,只是“火星文”而已.
念su就是一夜的雨的意思.
栀非“桅”zhī〔栀子〕a．常绿灌木或小乔木,夏季开白花,有浓香.果实卵形,可入药,亦可作黄色染料.有的地区亦称“水横枝”；b．这种植物的果实.
念 ga 第二声~很确定的告诉你 我们历史老师特意给我们纠正好几遍
应该读zhá,因为轧胚就是在轧(zhá)钢过程中,用轧机对钢坯进行压力加工,获得需要的形状规格和性能的过程.所以应该念zhá.gá是方言读音,不能作为标准读音的.
jiǒng囧[1]古同“冏”.冏jiǒng[1]古同“炯”,明亮有神.
img class="ikqb_img" src="http://c.hiphotos.baidu.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=cad1c8d0eefb31/4a36acaf2edda3cc7ea7f13f9224.jpg"ang押韵的古诗，越多越好，尽量是婉约派的，跪求_百度知道
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【以下几首都是柳永的词，大概是了 ： 鹤冲天
（柳永）　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。彩云归 　　蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。 　　堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。 玉蝴蝶 　　望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。 　　难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。凤栖梧 　　蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。 　　旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。 另有诗两首：《鹿柴》（王维） 空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。 《秋浦歌》（李白） 白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？ 只能想到这么多了，以后若想起再补充……
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唐·李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 抱歉，只想到这个。
月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)
夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。暂时只能想到这个
江城子苏轼十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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1.律诗规定押平声韵，而且一般应是同一声部。
2.就律诗而言，平声尾都要求押韵，有时第一句平尾可用邻韵。
有的古体诗、绝句、词牌会用仄声韵，这时平尾字无需押韵。
五言、七言诗，只是说一句里有五个字或七个字，并没说押韵为平或仄，也就是说，既可以押平声韵，也可以押仄声韵，还有一些作品的韵脚既有平声字，也有仄声字，即平仄韵混用...
九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处 遍插茱萸少一人
中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈?缙凇⑺沃?适闭?蕉ㄐ停?墒煊谑⑻剖逼凇Ｂ墒??笫?渥...
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答: 这虽然说的是绘画，但适用于陶瓷艺术和书法艺术，而且，这正是这两种艺术的特征之一，书法艺术表现得更甚，尽管书法要求每为一字，各象其形，要若坐若行，若飞若动，若往若...
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餐饮业厨房产生的油烟，顾名思义，废气中主要污染物为油烟，一般采用静电除油。
液化气属较清洁能源，废气污染程度不高，主要含二氧化碳一氧化碳吧。
柴油属石油类，废气含二氧化硫和氮氧化物，二氧化硫碱液喷淋即可去除，氮氧化物主要以一氧化氮为主，要催化氧化成二氧化氮才能被碱吸收，造价成本非常高，一般的柴油发电机尾气难以治理，除非大型发电厂。
煤炭废气含二氧化硫多，一般常用的脱硫工艺即可。
铝属于两性金属，遇到酸性或碱性都会产生不同程度的腐蚀，尤其是铝合金铸件的孔隙较多，成分中还含有硅和几种重金属，其防腐蚀性能比其他铝合金更差，没有进行防护处理的铝铸件只要遇到稍带碱性或稍带酸性的水，甚至淋雨、水气、露水等就会受到腐蚀，产生白锈。
解决的办法。
铝铸件完成铸造后，在机械加工前，先要进行表面预处理，如预先对铸件进行喷砂，涂上一道底漆（如锌铬黄底漆），在此基础上再进行机械加工，以避免铸铝件在没有保护的情况下放久了被腐蚀。
一般都是对着电视墙，这样的感觉有一些对私密的保护..
因为一般人在自己家里是比较随便的，有时来了客人也来不及收敛，但是如果正对的是电视墙，就给了主人一个准备的时间，就不至于显得很尴尬..
1、问：房地产开发企业拆迁补偿费是否也随土地价格一起交纳契税(以房易房部分的)?
答：是的，因为取得土地的成交价格包括：地出让金、土地补偿费、安置补助费、地上附着物和青苗补偿费、拆迁补偿费、市政建设配套费等承受者应支付的货币、实物、无形资产及其它经济利益，而契税中未对房地产企业有相关的减免政策
2、问：如果交,是就补给拆迁户交差价部分交税还是就全部回迁房价格交税?在什么环节,时间交纳?
答：所谓使用回迁房作为拆迁补偿的形式，就是开发商以原地或异地的房屋抵顶拆迁补偿费的一种方法，相当于延期或分期支付拆迁补偿款，而契税条例中规定是：“纳税义务发生时间在纳税人签订土地、房屋权属移交合同的当天，或者纳税人取得其他具有土地、房屋权属转移合同性质凭证的当天。纳税人应在自纳税义务起10日内，向土地、房屋所在地的税收征收机关办理纳税申报，并在税务征收机关核定的期限内缴纳税款。 ”所以需要在取得土地的时候就要缴纳契税，需要全额计税，不能以补偿款计税。
3、问：土地使用税在什么环节交?如何交?税法说确有困难的可以减或缓,各地有具体政策吗?
答：如果原土地属于耕地的，自取得土地后满一年开始征收，如果属于非耕地的，自取得土地之下月征收。
以前的土地使用税一般都予以减免，特殊情况例外，虽然国家税务总局《关于土地使用税若干具体问题的补充规定》，对于基建项目在建期间使用的土地可以免税，但很多地方的税务机关都认为这不适用房地产企业，因为现在国家是控制房地产过热，不属于鼓励范围。
4、问：回迁部分房屋的营业税在什么环节交?
答：在交付回迁房屋或被拆迁户全部支付差价的时候缴纳，如果不需要支付差价的，以成本价格作为计税依据，如果有差价的，不需要支付部分按成本价格计税，差价部分按实际计税。
POS机手续费是POS机提供的银行向使用的商家协议按成交额的一定比例收取的，消费者不用支付。
常用的治疗慢性肾炎的中成药的话其实是比较多的。建议病人可以去正规药房购买肾炎康复片的。当然了，金水宝胶囊对于缓解肾炎病人的不舒服的症状的话，其实也是有效果的了。还可以使用黄葵胶囊。一旦有肾炎的时候，那么其实建议进一步去做尿常规蛋白的检查的，而且一旦病人的红细胞1以内的时候，不要拖拖拉拉，那么其实建议去中医院给正规医生治疗。而且肾炎的病人可使用中成药。一旦已经有出现水肿明显的时候，那么需要进一步治疗。而且为了身体的健康。那么其实需要进一步去限制食盐的摄入，一般每日需吃2克以下的盐巴的。而且可以进一步去采用中药治疗的方法。肾炎的病人不要随随便便吃辛辣刺激的食物的了。一旦病人的红细胞1以内的时候，不要拖拖拉拉，那么其实建议去中医院给正规医生治疗。而且肾炎的病人可使用中成药。
在夏天本来就比较干燥的情况下，我们尽可能的多吃一些比较纤维的食物，每天最好可以吃蔬菜和水果。水果可以吃香蕉，大家都知道香蕉是通便的，每天饭后半个小时左右可以吃香蕉，坚持下去会有一定的效果在日常的食物上尽可能的清淡一点，不要老是吃一些比较油腻辛辣的食物，这些食物都会刺激到我们肠胃的吸收，而且夏天燥热容易长痘痘。可以选择一些比较好吸收的南瓜，胡萝卜之类的食物。轻微的便秘患者在生活上不要紧张，需要保持一个好的心情，心情好了便秘自然就好了，在日常生活上要保证良好的饮食习惯和休息时间，三餐要定时，不要有暴饮暴食的现在，而且睡眠要充足，不要熬夜。便秘不是什么大问题，只要在刚开始的时候就重视起来就不会严重话，在平常的时候做一些轻微的运动，按摩自己的腹部，多喝水少吃辛辣的就很容易好的
看你要什么样的，超市那种大，有支付牌照就好，没有本质区别。手机POS，可以看看盒子。盒子支付钱盒商户通，可用来刷全部银联信用卡和储蓄卡（中信信用卡除外）。信用卡单笔5万，单卡每日5万，所有卡合计每天8万，每月240万；第二个工作日到账。0.5%费率，再没有任何额外费用。
尿失禁很多人都会出现，不论男性还是女性。它的发病人群也没什么具体规律，有的是女人，有的是男人，也有的是老年人，中年人，或者是儿童等等。不过你先别紧张，到医院看一下，好做到心里有底。在平时多观察，多感知自己的身体情况。有的是一些炎症，有的是一些慢性病，都可能引起尿失禁。适当吃一点消炎药，放松自己的心情，保持心情舒畅。不要有心里压力。在医生指导下用药。在饮食方面多留意，一定要忌口，不能吃辛辣刺激的食物，要不会刺激它。多吃水果蔬菜，多休息。多注意阴道卫生，及时清洁。多吃维生素多水果蔬菜，可以抗氧化，对于病情恢复非常有帮助。多观察多感知自己的身体状况，及时去医院接受治疗，别延误病情。少吃流食，晚上睡觉不喝水，有尿意食物，及时如厕。多休息，白天少操劳，保证睡眠质量，多注意饮食。
英国求学的条件各不相同你读本科还是研究生，什么学校什么专业，基本条件都要学历和GPA和语言成绩，明确的院校有对成绩的明确拒绝，你可以在求学定位系统上看一下，根据求学目标来查找。
比较好的，在深圳这里有个喆意咖啡学院，有初级中级高级咖啡师等级，都是一对一服务的。教的不错。
其实大家都觉得做学徒挺好的，可是没考虑到时间价值，而且每个咖啡馆的技术能力和情况都不一样，遇到不合适的人和店，等于浪费时间。而且学徒工资都很低，低待遇+长时间，还不如直接去培训，碰到好的咖啡学校至少学完出来就能应聘咖啡师，起点高更好一些。喆意咖啡在深圳这里是做得比较久的品牌了，你可以去了解一下。
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仄韵诗的特征与辨别：
凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。
因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。
§1 仄韵近体诗的特征
（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。
以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││— —│”，A式平仄句型为“│││— —”，b式平仄句型为“— — —││”，B式平仄句型为“— —││—”。由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能是A式句或B式句。又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。即：
│││— —，— — —││。 （Ab）
— —││—，││— —│。 （Ba）
│││— —，— — —││。 （Ab）
— —││—，││— —│。 （Ba）
若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：││— —│，— — —││。 （ab）
仄韵平起式五律的平仄为：
— —││—，││— —│。 （Ba）
│││— —，— — —││。 （Ab）
— —││—，││— —│。 （Ba）
│││— —，— — —││。 （Ab）
若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：— — —││，││— —│。 （ba）
至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。
七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba， Ab， Ba；仄起式的是 Ba（或 ba）， Ab，Ba，Ab。只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。
上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。然而偏偏就那么出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句：
荒凉野店绝，迢递人烟远。 （ba）
苍苍古木中，多是隋家苑。 （Ba）
（注意：首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。）
另如：王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。
下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了：
空山不见人， — —││—， （B）
但闻人语响。│— —││。 （b）
返影入深林，│││— —。 （A）
复照青苔上。││— —│。 （a）
（王维：鹿柴&读寨& b式句型为— — —││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。）盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。当然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。
到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外）。如韩??摹兑庑鳌罚?
绝代佳人何寂寞（仄）！梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。
脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。
娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。
下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处。
例1： 《送方外上人》 刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住？
莫买沃洲山，时人已知处。
[鹤：入声（十药）；住：去声（六御）；处：去声（七遇）]
例2： 《蒙池》 刘禹锡
潆?s幽壁下，深静如无力。
风吹不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。
往往疑列仙，围棋在岩侧。
[下：去声（廿二祃）；力、色、逼、侧：入声（十三职）]
例3： 《江上别流人》 孟浩然
以我越乡客，逢君谪居者。
分飞黄鹤楼，流落苍悟野。
驿使乘云去，征帆沿溜下。
不知从此分，还袂何时把？
[客：入声（十一陌）；者、野、下（动词）；把：上声（廿一马）]
例4： 《秋云岭》 刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。
不知今远近，到处犹相对。
[黛、背、对：去声（十一队）；外：去声（九泰）]
例5： 《乾宁三年在奉天重围作》 韩??
仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。
贼火遍郊?s，飞焰侵星汉。
积雪似长江，长林如断岸。
独凭女墙头，思家起长叹。
[霰：去声（十七霰）；汉、岸、叹：去声（十五翰）]
例6： 《闲步》 韩??
庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。
傍山疏雨湿秋花，僻路浅泉浮败果。
樵人相聚指惊鏖，牧童四散收嘶马。
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸烽火。
[野、马、惹：上声（廿一马）；果、火：上声（廿哿）]
从上面的例1、例2、例3以及本节前面所引用的《茱萸湾答崔载华问》（首句末字“绝”属入声九屑，其余两韵字“远、苑”属上声十三阮），可证明仄韵律绝的首句末字是仄声字时，可以不入韵或可用与入韵脚声调不同调的仄声字。从例1、例4、例5、例6可证明仄韵近体诗是允许邻韵通押的（须同调）。有不少研究诗律的学者持一种传统的看法，认为仄韵近体诗也是与平韵近体诗一样，不允许邻韵通押，这种观点的理由，看来是不太充分的。另外，以往的诗律学著作，对于仄韵近体诗的首句末字声调问题，以及为什么符合粘对规则的仄韵近体诗不多的问题，都没有进行过较深入的探讨。
§2 仄韵近体诗与仄韵古风和词调《生查子》的区别
（一）仄韵近体诗与仄韵古风的区别
它们的区别，主要是仄韵近体诗的每一句都应符合律诗的平仄句型，而仄韵古风的平仄非常自由（平韵古风也一样），凡是律诗平仄句型以外的平仄句型，都可以是古风的平仄句型。
在近体诗出现以前，诗人写诗，字的平仄完全是听其自然，在形式上只须注意诗的用韵就行了。近体诗出现以后，诗人们当中还是不少人有意模仿的“古风”句型尽量避免用近体诗的平仄句型。若不能做到完全避免的话，那么至少在一联之中，不能让出句和对句同时入律。古诗论家所说的以对句救出句，或以出句救对句，也就是指的是这种方法。我们应该明了的是，古风是指后人模仿古体诗平仄写的诗作，而不是说律诗产生前就有“古风”，亦即古风是区别于律诗以前的古体诗的。简单地说，就是一个是“真古体诗”，一个是“仿古体诗”。
从诗句的最后三字来看，平韵近体诗的平仄形式是“仄平平”和“仄仄平”，而平韵古风是“平平平”和“平仄平”；仄韵近体诗的平仄，后三字是“平平仄”和“平仄仄”，而仄韵古风是“仄仄仄”和“仄平仄”。
当然，古风的这种“三字尾”的平仄格式也可能与律诗的相同，但只要不是律句，“三字尾”前面的两个字或四个字，它们的平仄绝不会与律句相同。
实际上，律绝与古风很难截然区别，因为有些诗近体诗不像近体诗，古风又不像古风，介于近体诗与古风之间，或可称为入律古风。但是，有的诗中仅有一句不合律（拗救句除外），究竟将其划入近体诗还是划入古风？尚若将它划入古风，它又确实与律绝相差无几，几乎人人认为应划入近体诗；尚若将它划入近体诗，那么一首诗中有两句不合律的又应划归哪一类呢？因此，这个划分标准也确实不太好订。例如：
暮节看已谢， │ │ │ ││ （古句）
兹城愈可惜。 — —│││ （古句）
风淡意伤春， —││— — （A式）
池寒花敛夕。 — — —││ （b式）
对酒始依依， │││— — （A式）
怀人还的的。 — — —││ （b式）
谁当曲水行， — —││— （B式）
相思寻旧迹。 — — —││ （b式）
（韦应物：三月三日寄诸弟兼怀崔都水）
[韵字惜、夕、的、迹均入声，除“的”属十二锡外，其余属十一陌]上面这首诗八句有六句是律句，中间两联对仗也工整，只是颈联与颔联失粘，尾联失对。
那么，什么样的诗才算是古风呢？目前比较一致的看法五言古风的标准是：
1、诗中的“三字尾”有三平调（平平平）句子的。
2、句中第三字拗而不救的。
3、诗中有丑类拗（仄仄平仄仄，或平仄平仄仄，或仄仄仄仄仄，或平仄仄仄仄）而不救的。
4、除子类拗（平平仄平仄）以外，第二四字声调相同的。
5、一诗中只要有一处符合前列四条标准中的任何一条，即使其他地方都符合律句的平仄和拗救规则，就只能划入古风。
依照这一标准，前例韦应物的诗便只好划归古风一类了。理由是：
1、首句是五仄调，符合第4条标准；
2、首联对句是— —││—，可以认为是五言b式（— — —││）的乙种抛，但没有救（出句是古句），而三仄调是典型的古风句（乙种拗应尽可能救）。
下面，我们将依照五言古风标准来分析几首仄韵五言诗[平仄符号下有点的为拗，有圈的为救]
例1 《春晓》 孟浩然
春眠不觉晓， — —│││
处处闻啼鸟。 ││— —│
夜来风雨声， │— —│—
花落知多少。 —│— —│
此诗基本符合律诗平仄，但因首联的出句拗第三字而且未救，因此这是一首古风。尾联出对两句第一字都拗，也可以说是出句属丙种拗而自救（Aab式第一字的拗可不救）。
例2 《杂诗》 王维
君自故乡来， —││— —
应知故乡事。 — —│—│
来日绮窗前， —││— —
寒梅著花未？ — —│—│
此诗A式平仄句型的第一字拗可不救，b式平仄句型的拗救属子种拗救，因此它是一首仄韵五绝。（注：该诗韵字“事”去声四真，“未”属去声五未，也是邻韵通押）
例3 《江雪》 柳宗元
千山鸟飞绝， — —│—│
万径人踪灭。 ││— —│
孤舟蓑笠翁， — — —│—
独钩寒江雪。 ││— —│
该诗两联的对句都是a式平仄句型，首句为b式子种抛救。尾联出句是标准的aB联丑种救拗的平仄句型，然而它的对句并不存在丑种拗（丑种拗的a式平仄应是“││—││”），因而用不着采用出句前位相救。如果将尾联出句“— — —│—”看成是B式平仄句型“— —││—”的第三字拗，则它的对句又未采用同位相救。这样，这首诗便入了古风之列。不过，王力主编的《古代汉语》中仍将他称之为绝句，大约是因这首诗四句中的三句属于律句之故。但是这样一来，便与王力先生自己订下的“五言古风标准”自相矛盾了。由此也可见，仄韵诗的划分近体与古风并不那么容易。
例4 《寻隐者不遇》 贾岛
松下问童子， — ││ —│
言师采药去。 — —│││
只在此山中， │││— —
云深不知处。 — —│—│
这首诗首联出句第三字拗而对句同位救拗；尾联对句属子种拗救。诗的四句均为律句，因此这是一首仄韵五绝，而非五言古风。
（注意：本诗韵字为去声[七遇]，而首句末字为上声且不入韵，亦可证仄韵近体诗的第四特征。）
例5 《春带沅湘有怀山中》 李白
沅湘春色远， — — —││
风暖烟草绿。 — │—│ │
古之伤心人， │— — — —
于此断肠续。 —││ —│
予非怀沙客， │— — — │
但美采菱曲。 │ │ │ — │
所愿归东山， │ │— — —
寸心于此足。 │ │ — │ │
分析如下：
首联：出句属b式平仄句型。对句本应为a式平仄句型，第一字拗为甲种拗，除B式句型外可不救；第四字拗为丑种拗，但出句并没有“救”，若采用丑种拗救，首句平仄应为“— —│││”。所以，首联符合五言古风第3条标准（或特征）。
颔联：出句出现四平调，就“三字尾”来说是三平调，这符合五言古风特征的第一条；由于出句为“│— — — —”，同时第2、4声调相同，又非子类拗，又符合五言古风的第4条特征。对句的甲种拗可以不救，乙种拗（五言第三字或七言第五字）由于出句是古句而无法救，拗而未救，a式的拗句也就成了古句了，这符合五言古风的第2种特征。
颈联：出句的第2、第4字同调且非子类拗，符合五言古风的第4条特征。对句为a式平仄句型拗第3次，出句是古句没法救它这个乙种拗，又符合五言古风的第2条特征。对句第一字拗属甲种拗，可不救。
尾联：对句为a式平仄句型，拗第4字（丑种拗），它的出句为A式平仄句型，采用丑种救拗（另一联的前位相救）后，将“│││— —”变成了“││— — —”，形成了句尾三平调，符合五言古风第1条特征。李白的这首诗具备了五言古风的所有特征，因此它是一首典型的仄韵五言古风而绝非五言仄韵律诗。
（二）仄韵近体诗与词调《生查子》的区别
喜爱诗词的人们当中，有不少人对于词调《生查子》像一首五言仄韵律诗感到迷惑，是不是凡是五言仄韵律诗就可以称为《生查子》？明明是首诗为何却列入词的范围里去了呢？
《生查子》又名《楚云深》、《梅和柳》、《愁风月》等，是唐代教坊的曲名，传为唐韦应物始创制。词本就是诗，谱上曲的诗当然是词了。实际上，《生查子》词与五言仄韵诗几乎没有很明显的区别。它们的不同，在于五言八句的仄韵诗属五律，中间两联必须对仗；而《生查子》不是一首律诗，而是曲子的两段词，每段五言四句，并不要求一定有对仗。它的每段词，也就是一首五言仄韵绝句。仄韵五绝的首句末字可平可仄，而《生查子》只能是平声。 从历代词家所填制的《生查子》来看，它的平仄句型各家很不一致，王力的《汉语诗律学》中将《生查子》的词谱定为“Aa，Aa；Aa，Aa”，狄兆俊在《填词指要》一书中将它订为 “Ba，Aa；Ba，Aa”，民国初年刘公坡著的《学诗百法学词百法》中则将它订做“ ＋││ — —，＋│— —│。＋＋│＋—，＋│— —│。＋││— —，＋│— —│。—││— —， ＋＋│—│”，每段的开头一联都是Aa，各段后面一联的出句就不好说了，但第一段的尾句是a式平仄句型，第二段的尾句是b式平仄的子种拗救句型。这说明：《生查子》的平仄是以Aa联为主的句型。实际填制时，还是比较灵活的。在诗与词两种文学体裁之间，《生查子》可以说是“两栖仄韵作品”。（“两栖平韵作品”有竹枝词和柳枝词，都是七言四句式的绝句或近似绝句，原属民歌体，后成为唐教坊曲词。前者专咏民俗或眼前之景，后者则专咏杨柳。历来诗集、词集都收录这种体裁）。
[平韵七言还有“清平调”，仄韵七言还有《玉·楼春》]
能否写出时代感的仄韵律诗，是讨论的意义。。。。。。。。。。。。
五律和七律每首八句，组成四联依次为首联、颈联、腹联、尾联。中间两联的上下句要对仗。对仗按要求平仄声相对、词性词意相对、语法句式相对。对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同。二是两联对仗方式雷同。两联的句式应有所变化，以免重复呆板。对仗以天然、工整、流畅为佳。
都在瞎扯蛋，律诗的标准都懂吗？
一．八句（绝句是四句）
三，中间两联对仗．
四，大致上偶举要压韵．
一、. 普通话语音系统
声母： 21个辅音声母，
韵母 :39个,从结构成分看分单韵母、复韵母、鼻韵母三类，
声调 :声调是贯穿整个音节的高低升降的调子，具有区别意义的作用，
音节 :普通话音节由声母、韵母、声调构成，声韵调的配合有一定的规律。
音节的拼读和拼写 :音节拼写有一定规则，主要内容包括：①y、w的使用，②ü上两点的省略，③iou、uei、uen的省写，④声调符号和隔音符号的使用，⑤连写和大写。要正确运用汉语拼音方案，就必须掌握这些规则。
二、押韵和韵辙
1.韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
2.押韵是指在特定的文体里，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。押韵的文体称韵文，诗歌是最常见的韵文。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
　　3.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
　　一般认识：诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
准确认识：韵”与“韵母”不同，韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。
韵头是指复韵母中韵腹前面的元音，一般由高元音充当，发音不响亮。普通话中有i、u 、ü[y]三个韵头。
韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音，也叫主要元音。如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。 韵腹前面的元音是韵头，韵腹后面的元音或辅音是韵尾。
韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。普通话中有n[n]、ng[?]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。
　　4.凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾（押韵的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韵脚”。
试看下面一个例子：书湖阴先生壁 [宋]王安石
茅檐常扫净无苔(tái)，花木成蹊手自栽(zāi)。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来(lái)。　　　
这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。
　　在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。这种i、u、ü 叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。
例如：四时田园杂兴 [宋]范成大
昼出耘田夜绩麻(má)，村庄儿女各当家(jiā)。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜(guā)
“麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。
练习：春眠不觉晓，(xiǎo) 处处闻啼鸟。(niǎo)夜来风雨声，花落知多少。(shǎo) 分析：晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。第一句则可押可不押。
　　4.押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。
例如：山　行 [唐]杜牧
远上寒山石径斜(xié)，白去深处有人家(jiā)。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花(huā)。　　　
xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá(s 读浊音)，和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。
又如：江面曲 [唐]李益
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期(qī)。早知潮有信，嫁与弄潮儿(ér)。
在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
　　古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。
三、现代诗歌
古人的诗都是依照韵书来写的。但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
　　现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。例如：
像园中的韭菜，不要割，(e)/让它绿绿地长着 (e)/像谷底的泉水，不要断，/让它淡淡地淌着 (e)/像枝头的青果，不要摘，/让它静静地挂着 (e)/也许，人总有那么一点，/想忘又不能忘，想说又不能说 (uo)/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落。 (uo)
　　e同uo发音相近，可以押韵。
　　四、十三辙与十八韵
　　辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广韵》分为206韵，明清以来的白话讲唱文学则分为“十三辙”，现代人使用的十八韵则是根据黎锦熙等编的《中华新韵》，现在做诗押韵一般根据现代语音，按十三辙或十八韵押韵，而作旧体诗则要根据古代的韵书来押韵。
貌似叫古体诗,绝句和律诗都是近体诗.古体诗的形式比较自由.
律诗押韵都是在平声上吗？或平声都要求押韵吗?
1.律诗规定押平声韵，而且一般应是同一声部。
2.就律诗而言，平声尾都要求押韵，有时第一句平尾可用邻韵。
有的古体诗、绝句、词牌会用仄声韵，这时平尾字无需押韵。
押韵，又称为“压韵”，指的是在 韵文的创作中，在某些句子的最后一个 字，都使用韵母相同或相近的字，使朗 诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使 用了同一韵母字的地方，称为韵脚。讲押韵，必须弄清三个概念：韵，韵母和韵部。韵是就韵腹、韵 尾和声调而言，它不管韵头。
韵母是就韵头、韵腹、韵尾而说 的，它不管声调。韵部是就韵腹、韵尾而说的，它不 管韵头和声调。
押韵是增强诗歌节奏性的重要手 段，近体诗为了使声调和谐、容易记 忆，对押韵特别讲究。古人通常使用官 方颁布的专门指导押韵的书，如《唐
韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩 文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合 壁》等，其中以南宋王文郁撰的《新刊 韵略》最为流行，即世人所谓之“108 部平水韵”。
词的押韵与诗的情况也不一样。词的韵位，大都是其所合的音乐的停顿处。 不同曲调音乐节奏不同，不同词调的韵位也各别，有疏有密，变化极多，有时一首词 中韵还可分出主要和次要来。这样的押韵法，是诗中所未有的。当然，词的用韵， 从合并韵部、通押上去声来看，又比诗的用韵要宽些。
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