秋兴专辑 | 明 · 王铎 草书《秋兴八首》
《秋兴八首》为王铎四十一岁时所作，是其成熟期的书法的作品。作品用笔上下跳跃，字的体势左右摇摆，“纵横飘忽”，很明显受到米芾的某些影响。但不同的是，他的用笔力量更重，字的变形更强，姿态更多，可谓千姿百态。长长的纵笔中，枯笔飞白时隐时现，如同鬼神。产生了某种“幻”的感觉——一种死而复生的景象。如他所喻“无中忽有，死后忽活”。字的大多体势向左下方倾斜，正如他对米字所称颂的“飞仙”一样，好似从空中向下飞行。该作品写得异常兴奋，慷慨自如，不受羁绊。纸张不够书写全诗时，王铎就改写小字章草。然而这样的换体，更显得自然而然。在字字不连中，他写的起伏跌宕，参差错落，流动感极强，足见其对古章草掌握的精熟程度和创造力。
王铎草书《秋兴八首》册页37面，共517字，书于清顺治六年（1649年），北京故宫博物院藏。
【释文】秋兴八首
摇落西风莽自哀，萧条门巷近山隈。
人情只觉浮华变，辞赋先愁老鬓催。
红树城边蝉欲断，白云天际雁初回。
谁知磊块情无限，日暮寒花独酒杯。
忆昔直庐侍紫朝，梧桐金井暗萧萧。
天围太液疏宫苑，月傍端门冷御桥。
貂锦班回人影散，霓裳声断露华消。
素餐七载惭高隐，桂怨猿唬不可招。
貂锦霓裳谓魏与客氏也
武昌城下汉江流，城外人传黄鹤楼。
古事古人不可见，江云江草自生愁。
珠帘卷尽潇湘雨，锦彻吹开菡萏秋。
铁篴仙风劳梦想，涛声山色满孤舟。
望黄鹤楼作
关门峭壁月如霜，左辅神京旧战场。
夜静山楼吹画角，秋高鼙鼓震扶桑。
汉廷久羡侏儒饱，宣室深悲贾傅狂。
慷慨闻鸡挥剑舞，星文错落满碉房。
为卷将縪，无奈为小字
开辟名山五岳尊，愿从杖屦采天门。
画图每向亭间响，婚嫁依然河上园。
古磵玄坛巡佛案，危崖削壁过山村。
何年偏历留名姓，万仞高峰欲断魂。
楚界铅山连剑浦，越王乌石枕仙丘。
云深荔熟江城暮，瘴起龙眠海国秋。
小队鸣铙浮地闇，画船引缆压天流。
回头苦忆烽烟岛，满目悲凉芦荻洲。
自闽归时有郑之龙之变
相像石城拥玉砢，高皇定鼎郁嵯峨。
潮声钟阜空江落，秋色秦淮隔岸多。
龙础荒凉沉夜漏，凤褛寂寞卷天河。
镐京王气迟登眺，六代烟花意若何。
每堆葛灶庐敖杖，银傍璚题世外清。
天女拔云来种药，仙人携我坐吹笙。
书传沧海八千鹤，花烂芙蓉十二城。
从此丹砂添羽翼，逍遥散发乞长生。
崇祯五年（1632年）二月廿八日，书为王屋老年兄，请教正。时同观宋沈省愆，张天碧也。孟津王铎。
钤印：王铎之印、字觉斯
鉴藏印：间静堂印
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王明泽师法自然，融汇古今。作品中呈现出一种古朴而典雅的精神，传统而现代的意识。有的水墨淋漓、朦胧含蓄。有的气象森严、幽密深邃。且体裁丰富、风格多样；清新高雅、超凡脱俗。恰如其分的抒发出内心的感受与体悟，无限开阔地展示了高格调的审美心态与刚健的人生意志。山水、花鸟、书法、摄影、瓷绘、紫砂雕刻、诗词、文章等无所不涉。实可为当今少有的、全方位、多功能的名副其实的艺术家之一。作品引人入胜，被社会各界人士争相收藏。
出版有《明泽山水画集》、《王明泽画集》、《明泽水墨艺术》、《中国近现代名家画集》、《中国美术家协会美术家会员图册》、《王明泽作品赏析·第一集》、《七拼八凑集》等。并有多篇论文及美术批评文章、书画作品、个人专访等发表于《美术》、《美术观察》、《人民日报》、《光明日报》、《画刊》、《中国书画报》、《美术报》、《书法报》等专业报刊杂志。先后被邀请到国务院事务管理局及其中央国家机关、部队等单位作画。作品多次被中南海、人民大会堂、钓鱼台等单位收藏。现系中国美术家协会会员，荆楚书画院院长等职，职业书画家、定居北京。
学术理念：见性悟理 清净明诲
处世原则：慎独率真 嫉恶如仇
书画寄语：烟雨潤道心，水墨隐高情。身在青云外，沧海一孤魂。
青春不许俗人家（摄影）
赏析王明泽之花鸟
要是居住环境优雅的话，挂一两幅中国字画于家中是非常清雅的事。
十年前看房，现在看车，未来看墙。
书画被很多人当作室内装饰的首选物件, "蓬荜生辉”的利器，可以大大提升家居生活的雅趣和时尚感。墙上挂名家书画，彰显出居家主人之品位，茶余饭后，品香之余，观壁上名家书画，岂不是人生之乐事？
一个充满文化气息的家庭，除了使生活免于浮躁外，对家里孩童气质的熏陶也是不容小觑的。
书画是最显品味的，好的书画作品，十分能体现主人的艺术鉴赏能力。
王明泽先生的花鸟画创作亦十分精到。由于他的天赋禀性所致，兴趣广泛、触类旁通，以及各种修养的积累和滋补，才使他在各领域均厚积薄发。
他始终头脑清醒，知己知彼。从不为古训所缚，不为时俗所随。从容正道，下笔有神，已达到了一个具有深厚文化涵养及学术品味的艺术境界。
纵观王明泽的花鸟作品，不论是带霜黄菊、傲雪红梅、清幽荷塘、春风紫藤、金秋桂花，还是芦苇、茶碟、葡萄等，往往廖廖几笔，就勾画出了他们的内在精神。
春雨无声潤娇色
无一副不留白，画面简约却意境深远，给人以强烈的精神感悟，无不见性情，处处见意趣，极尽物态之鲜活趣味。
这正是当前绝大多数书画家们所难以具备的根本素养和天赋。
下面我们通过具体的花鸟画，来欣赏王老师画花鸟的艺术境界。
老夫寄情在毫端，
爱写飘逸君子兰。
不堪人间忧愁多，
风流潇洒伴荒寒。
《孤芳》逸笔草草，不求形似，聊以写胸中逸气：没有一个人能够真正理解另一个人，特别是人在高处时。
喧嚣人群渐渐远去，孤独无处不遁。突然发现，无人陪你立黄昏，无人问你粥可温，无人与你把酒分，无人告你夜已深。不如孤芳自赏吧，不无孤芳自馨吧！
世外皆有高人，万人宠莫若一人懂。因此兰花惟有与竹遇见，巴山夜雨共诉高洁。
不与世俗相为伴
《不与世俗相为伴》画面极简极至：一茶两杯，三古简，四枝兰草，已抒胸意：
你喜世俗红尘，我却偏《不与世俗相为伴》；
你喜夜夜笙歌，我喜半月光点燃书灯；
你喜灯红酒绿，我只喜悠悠清茶香；
你喜新人来，我只喜故人相聚，共饮几壶。
篱边倚藤傲寒霜，
紫珠碧玉飘清香。
酿得琼浆待君来，
雅聚一堂品秋光。
王明泽以花鸟山水托物言志，借物抒情，抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系，通过有生命力和象征性的花鸟形象，表达了自己寄托在花鸟中的情感和思想。
此《硕果图》构图奇特，信笔挥洒似不经意。豪放泼辣的水墨技巧构成葡萄鲜翠欲滴的动人气势。从这张图我们仿佛可以看出王明泽当时的心境，正春风得意 ，硕果累累之时。
求者遍山隅
几笔轻狂是草书，
枝叶错落任自由。
莫嫌只画三两朵，
它比真花更清幽。
曾经分析过王老师的大写意山水画，非常空灵，很“省”。一块石头，两根竹，三棵兰草，皆成佳品。
风已起，仿佛听见竹影在微风中的一次颤动。虽寥寥数笔，但神情具备。正因为缺惜，有气节，弥足珍贵，才让许多人梦寐以求。
劲翮劈云比天高，
翱翔苍穹逞英豪。
怒目雄视胆气壮，
等闲夭鸟把命逃。
《水塘清气》言简意赅，造型追求“不似与似”，“似与不似”之间。准确地把握住了动态中的蜻蜓，鸬鹚。歇在芦苇上的蜻蜓几只，飞累了在窃窃私语。他们吸引了鸬鹚拉长了身体，到底是倾听还是饿了想吃他们呢？这幅画对鸟虫刻画细致入微，生动可爱，情趣盎然，仿佛回到童年时，又见到了蜻蜓转瞬飞走的乐趣。
这当然也体现了王明泽的艺术个性，不“由法所囿”。
王明泽的花鸟画也多以小写意为主，用笔豪放，简洁概括。而他兼工带写的小花鸟画勾画着色工整，用笔细腻。
正是七月荷花香，
遍池新荷粉红妆，
寄语高楼人莫迟，
敞怀露蕊待君赏。
先用淡色笔墨，勾勒出满池新荷的蓬勃向上姿态，之后笔精墨妙，工笔带写勾勒出荷花的娇羞红妆。用笔奔放淋漓，不求形似，但求神韵。
春来丽华胭脂染，
犹似仙女来下凡。
世上闲花千万朵，
天香国色唯牡丹。
尤其值得一提的是王明泽画牡丹，独树一帜，别开生面。
超群春色锁不住
春雨东风催新妆，
仙姿娇态竞芬芳。
富贵常将青斋顾，
画室欲变牡丹乡。
在王明泽老师的花鸟画中，我情有独钟的更是牡丹，所以多选了几幅赏析。在这副《超群春色锁不住》中植根传统，表现了牡丹富贵天香的姿态，清新雅致，书法用笔于牡丹藤枝苍劲老辣。章法讲究，构图新颖。
春风有意染胭脂，
牡丹丛中赋情诗，
丽华最宜新雨后，
娇艳欲开未开时。
墨色如云，绝色牡丹仿佛踏着云彩而来，以花写人，借物比人。此花看尽更无花，以《万古魁首》，明写牡丹，暗喻心中的佳人，表达爱慕与相思之情。
富贵又一春
画得牡丹冠群艳，
含香凝露情无限。
绰约娇姿谁相似？
人道贵妃有疑嫌。
牡丹为“万万花中第一流”，“贵妃”旧指一国中最美的女子。用她来比喻牡丹，从侧面衬托了牡丹令人倾慕，倾国倾城。
牡丹佳丽开富贵，
千娇万态醉心扉。
老夫随手乱涂抹，
一枝可值十亩田。
名家终归是名家，他能将笔，墨，水的关系融合地出神入化。他的牡丹，水墨淋漓苍润，色彩艳而不俗。给人一种朝气蓬勃、进取向上、欣欣向荣的升平气象，而又不失高雅大方、传统功力深，审美品位已达一定境界。牡丹画引起收藏家们争相抢购，“一枝可值十亩田”，此言不虚，名副其实。
绿云丛中兢菲芳，
红粉枝头牡丹王。
娇艳醉我三生梦，
清丽独霸四时香。
洛阳牡丹天下一绝，此幅仿佛收尽了一园的姹紫嫣红，风情万种，花瓣红的似火，花蕊黄的似金，花蕾粉的似玉。一阵清风过，清香阵阵扑面而来。
富贵花开又一春
相比之王明泽的大写意山水，花鸟画也具有其独特的社会价值和审美作用。
每每闲暇之余，在欣赏王明泽老师的花鸟作品时，顿觉气定神闲，心静气和，胸襟豁然开朗，心情舒畅。
王明泽在花鸟画方面达到如此高的水平，奉献出如此令人惊叹的作品，应归于他的悟性、灵气、才气诸方面的综合修养，以及他对中国画全身心的追求和对传统的继承。
九天风露浴香远
昨夜夢游牡丹园
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