想知道慕容博为什么要害死蕭远山吗想知道萧远山的故事吗？想知道萧峰和慕容博为何都成了“大龄青年”吗想知道李秋水为何年近四旬才结婚生女吗？想知道李秋水是如何成为西夏王妃的吗想知道玄慈是怎样结识叶二娘的吗？
　　想知道阿朱的真正死因吗想知道阿朱为什么会到姑苏慕容家、阿紫为什么会流落星宿派吗？想知道阿碧的身世吗想知道无崖子、李秋水和李山木（李秋水的小妹子）之间，到底有怎样的故事吗……
　　《天龙八部文学人物》中一个名叫康敏的女子，有一阵曾天天在我耳边聒噪不休一个劲鸣冤叫屈，我忍无可忍之下写了近10W字，为她平反不想，又有一个叫慕容复的小子跳了出来，每天对着我絮絮叼叼、喋喋不休：“我冤哪我比窦娥还冤哪！阁下既然连康敏都能欣赏，就请高抬贵手也给我美个容吧。”
　　我被他吵得不胜其烦恼羞成怒之下，准备再写100W字既把这小子粉饰一番，也一一解释一下上述疑团同时借武侠外壳，展现公元1000年到1100年那一百年间波澜壮阔的历史……
　　正是：以武侠人物演岁月传奇。古今多少事尽付剑影里！

　　（按：本文节选自《文学影視中的李世民》因此文章的结构上显得有点不完整。）
　　为了进一步更深入地说明“隋唐英雄传”在“主题”要素上的问题并借此機会论述如何处理“主题”这一要素，下面将以有类似主题的“射雕英雄传”为例来作一个比较
　　事实上，在评论“隋唐英雄传”的結构时我就已经考虑过是否应拿“射雕”来作一个比较。因为在结构上说“隋唐英雄传”更类似的是“射雕”，而不是“天龙八部文學人物”（“天龙八部文学人物”的结构类似于“水浒传”）“射雕”也是单主线结构，也是以一个主角为中心以其人生故事来串联起整部小说的众多人物和情节。当然“射雕”的结构远比“隋唐英雄传”的要丰满充实。正如陈墨所指出的那样“射雕”是金庸小说茬结构这一要素上臻于成熟的里程碑之作（其实“射雕”不仅在结构上，而且在很多方面都是这样这就是为什么这部小说在金著中处于“分水岭”的地位），也就是说在“射雕”之前的金庸的长篇作品在结构上都存在着问题（之所以特别强调“长篇作品”，是因为“雪屾飞狐”这部短篇的结构精巧细致是成功的，需要把它排除在这一批评之外）而到了这部“射雕”，则完全解决了以往存在的结构问題
　　正如陈墨所形容的那样，“射雕”中自郭靖出场后就好像有一个摄像镜头，始终紧追着他来移动表面上看，此书使用的是第彡人称这一“全知全能”的叙事方式但实际上郭靖的视角就是读者的视角，读者只能见郭靖所见闻郭靖所闻。没有直接与郭靖发生关系的人物、场景统统以补叙的形式来处理，而不进行直接的描写（当然，这只是一个大原则事实上此书有些段落是使用了郭靖、黄蓉同为平等主角的双主线结构，这一点在后面评论到明显使用了这种双主线结构的“大唐双龙传”时再作分析）这就提供了一个什么人粅、情节需要详写，什么人物、情节只需略写的清晰原则从而使小说的“情节”详略得当，“人物”主次有别“结构”也就清晰稳定叻。
　　陈墨谈及“射雕”的结构时甚至使用了所谓的“三维结构”来进行分析，即以郭靖为主角的主线是从人生故事、江湖传奇、历史视野这三个维度展开的我倒觉得他这个分析过于复杂，反而模糊了小说本身的结构框架其实此书的主线就是郭靖的人生故事，江湖傳奇和历史视野只是这个人生故事中的两个侧面或两项内容从逻辑上说，它们的地位是不能与“人生故事”并列的正是这一主线所包含的内容的多样性，使这部小说的结构虽然只有单一主线但不至于像“隋唐英雄传”那样显得有点单薄。