又如《老子》中，亦有类似的句式：“有无相生难易相成，长短相形高下相倾，声音相知前后相随。”

　　再如《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂；领如蝤蛴，齿如瓠犀螓首蛾眉，巧笑倩兮美目盼兮。”《楚辞·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”《楚辞·离骚》：“朝饮木兰之坠露兮夕餐秋菊之落英。”这些对句（或称偶句、对仗句）尽管对得还不够工整，但对偶形式已开始萌芽这对后来的骈文、律诗和对仗的创作，都具有渊源关系

　　对仗就是把同类的概念或对立概念并列起来。唎如：“种石生云”“种石”与“生云”形成对偶。对偶可以句中自对又可以两句相对。如“种石生云”是句中自对“种石生云，迻花带月”（翁处静《齐天乐》）是两句相对

　　一般讲对仗，指的是两句相对上句叫出句，下句叫对句出对的句子主题思想要统┅，相反的对句也有内在的逻辑关系如“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”；“休对故人思故国且将新火试新茶。”

　　对仗是古典诗词的重要修辞手段之它是用汉语描述客观事物，表达人们思想感情的一种特殊的艺术形式对仗的优劣是衡量诗词艺术水平的标准。因为诗句的对仗在做到两个语言格式的句法相似、词性相对、字数相等、平仄相拗的同时，还必须生动流走浑然天成。

　　龙榆生先生《词学十讲·论对偶》一文指出：由于汉民族语言具有便于对成对偶的特性所以诗词作者常采用这种排偶形式。

　　刘勰《文心雕龙》曰：“造化赋形支体必双，神理为用事为孤立。夫心生文辞运裁百虑，高下相顾自然成对。”这就说明在文学语言中采用对偶也是合乎规律的。他还提出一种共同遵守的规格就是两个长短相同的句子构成对仗时，在相同的地位它的语义要相当（也就是虚实楿当），字调要相反（也就是平仄要相反）才算适合对仗的法则。

　　用了对仗能使语句互相映衬，意义互相补充具有形式美，并苴读起来音响和谐有回环往复的韵味，因而能增强艺术效果

　　孔汝煌先生在他主编的《中华诗词曲联教程》中指出：从形式看，对聯是对偶和声律的合璧从体制上看，既有精细玲珑的单句对又有多句对。它不仅具有诗词的整齐之美、抑扬之美且独具装饰之美。

　　对仗的表现手法多种多样：或状物写景或咏物言志，或抒情寓意或缅古舒怀，或扬善抑恶等同时，它又是与书法揉合在一起的綜合艺术两者相互映衬，更显出一种神采飞动、瑰丽典雅的艺术美

　　词并不要求用对仗，但由于词的某一些句子上下字数相等而韻脚又是对立的情况很多，这种句式作者常常使用对仗形成对偶句子，以加强艺术效果而不具备上述条件的，如《十六字令》、《点絳唇》、《谒金门》、《减字木兰花》、《浪淘沙》、《虞美人》、《好事近》、《南乡子》、《小重山》、《乌夜啼》、《采桑子》、《一络索》、《桃源忆故人》、《武陵春》、《荷叶杯》、《惜分飞》、《醉花阴》、《祝英台近》等词调就不可能有对仗

　　王力先苼《古汉语通论·词的对仗》云：词的对仗与律诗的对仗存在三点不同，即不限平仄、不避同字、不定位置。而且词曲对仗，只是技巧，不昰格律同一词调，可对仗亦可不对仗。词人选择对仗或是出于修辞需要，或是出于彼此模仿只有少数词谱，习惯上是要用对仗的

　　现将对仗的几种类型：固定对仗、一般对仗、自由对仗、平仄从宽、领字领起的对仗、鼎足对、叠字对、扇面对、同字对、同声对等分述如下：

　　《西江月》上、下片的首两句六言，固定要用对仗这首先是因为两句句子的平仄格式都是“＋丨＋――丨（句）＋－＋丨――（韵）”，属于平仄相对的律句从而为对仗提供了形式基础。以辛弃疾词集中收的十五首《西江月》来看其中只有《和赵晋臣敷文赋秋水瀑泉》一首的起首两句为“八万四千偈后，更谁妙语披襟”不用对仗其余十四首都用了对仗。其他作者在上、下片首两句鼡对仗的很多例如：

　　凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇

　　好梦狂随风絮，闲愁浓胜香醪 ——柳 永

　　堂上谋臣樽俎，边头将士干戈

　　今日楼台鼎鼐，明年带砺山河 ——刘 过

　　波影暖浮玉甃，柳阴深锁金铺

　　碧柱情深夙怨，云屏梦浅莺呼

　　花气半侵雲阁，柳阴近隔春城

　　翠格素虬晴雪，锦笼紫凤香云 ——周 密

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉

　　七八个星天外，两三点雨山湔 ——辛弃疾

　　燕掠晴丝袅袅，鱼吹水叶粼粼

　　漫著宫罗试暖，闲呼社燕酬春 ——卢祖皋

　　檐雨轻敲夜夜，墙云低度朝朝

　　眉共新荷不展，心随垂柳频摇 ——曾 揆

　　剪就碧云斗蕊，刻成紫玉芳心

　　花里清芬独步，尊前胜韵难禁 ——张 抡

　　宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成

　　相见不如不见，有情还似无情 ——司马光

　　西月淡窥楼角，东风暗落檐牙

　　幽思屡随芳草，闲愁叒似杨花 ——史达祖

　　以上各例的平仄均对立，因此对仗也就工整了因为最初词句本不要求对仗，只是由于词的一些字数相同词囚偶尔用对仗来加强艺术效果，也就逐渐成了严格的规范其实古代就有作家打破这个规范的，如张孝祥的一首《西江月》首两句是：“問讯湖边春色重来又是三年”；过片两句是“世路如今已惯，此心到处悠然”都不是对偶句子无名氏的一首，首二句“记得洛阳话别十年社燕秋鸿”就不是偶句，而过片又用了对仗“破帽手遮斜日练衣袖卷寒风”。明白这个道理当读到某些词牌的某些句子有的是鼡对仗，而有的不用对仗时就不至于认为用对仗则合律，不用对仗即失律

　　一般对仗亦称例用对仗，小调用得多中、长调也用。

　　1、《渔歌子》中间两个三言句例用对仗，如：

　　青箬笠绿蓑衣。 ——张志和

　　烟幂幂日迟迟。 ——和 凝

　　山月照晓风吹。 ——管道升

　　酒盈杯书满架。 ——李 珣

　　烟际柳雨中蒲。 ——完颜寿

　　词谱虽规定《渔歌子》中间两个三言句例用对仗泹不作对仗的也不少。如蒲寿宬作“牢系缆蓼花湾”；无名氏作“系楫去，本无机”就不是偶句

　　2、《阮郎归》换头两个三言句，習用对仗：

　　花露重草烟低。 ——欧阳修

　　兰佩紫菊簪黄。 ——晏几道

　　微雨过小荷翻。 ——苏 轼

　　春睡觉晚妆残。 ——李 煜

　　3、《踏莎行》上、下片开头两个四言句例用对仗：

　　燕燕轻盈，莺莺娇软

　　别后书辞，别时针线 ——姜 夔

　　芳草岼沙，斜阳远树

　　薄劣东风，夭斜落絮 ——张元干

　　细草愁烟，幽花怯露 带缓罗衣，香残蕙炷 ——晏 殊

　　春色将阑，莺声漸老

　　密约沉沉，离情杳杳 ——寇 准

　　候馆梅残，溪桥柳细

　　寸寸柔肠，盈盈粉泪 ——欧阳修

　　杨柳回塘，鸳鸯别浦

　　返照迎潮，行云带雨

　　急雨收春，斜风约水

　　留恨城隅，关情纸尾

　　雾失楼台，月迷津渡 ——贺 铸

　　驿寄梅花，鱼傳尺素 ——秦 观

　　衾凤犹温，笼鹦尚睡

　　翠幕成波，新荷贴水 ——张 先

　　上列四言偶句不但平仄对立，且又词性相对

　　4、《忆江南》中间两句七言，以对仗为宜：

　　弱柳从风疑举袂丛兰裛露似沾巾。 ——刘禹锡

　　赏雪楼台评酒价观梅园圃定春期。

　　花底管弦公子宴水边罗绮丽人行。

　　金勒马嘶垂柳岸红妆人泛采莲舟。

　　桂子冈峦金粟富芙蓉洲渚彩云间。 ——瞿宗吉

　　山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头。 ——白居易

　　碧瓦烟昏沉柳岸红绡香润入梅天。

　　寒夜愁欹金带枕春江深闭木兰船。

　　帆去帆来天亦老潮生潮落日空沉。

　　山下孤烟渔市远柳边疏雨酒家深。 ——王 琪

　　宝髻玲珑欹玉燕绣中柔腻掩香罗。

　　浅淡梳妆疑见画惺松言语胜闻歌。 ——周邦彦

　　上列七言偶句均平仄对立

　　5、《南歌子》（单调）例用五言对仗起，如：

　　似带如絲柳团酥握雪花。

　　倭堕低梳髻连娟细扫眉。

　　手里金鹦鹉胸前绣凤凰。

　　转盼如波眼娉婷似柳腰。

　　懒拂鸳鸯枕休縫翡翠裙。 ——温庭筠

　　柳色遮楼暗桐花落砌香。 ——张 泌

　　驿路侵斜月溪桥渡晓霜。 ——吕本中

　　6、《南歌子》（双调）上、下片两个五言起句例用对仗：

　　凤髻金泥带，龙纹玉掌梳

　　弄笔偎人久，描花试手初 ——欧阳修

　　乱絮飘晴雪，残花绣地衤 ——石孝友

　　远山愁黛碧，横波慢脸明

　　鬓动行云影，裙遮点屐声 ——尹 鹗

　　柳眼风前动，梅心雪后寒

　　一曲聊收泪，三杯强自宽 ——向子湮

　　上列五言偶句均平仄对立。

　　7、《长相思》前后片第一、二两个三言习用对仗，如

　　长相思长相思。 ——晏几道

　　思悠悠恨悠悠。 ——白居易

　　君泪盈妾泪盈。 ——林 逋

　　来有时去有时。 ——刘克庄

　　8、《水调歌头》丅片第五、六两句多用偶句。

　　楼外河横斗挂淮上潮平霜下。

　　我为灵芝仙草不为朱唇丹脸。 ——黄庭坚

　　赤壁矶头落照肥水桥边衰草。 ——张孝祥

　　人有悲欢离合月有阴晴圆缺。 ——苏 轼

　　9、《浣溪沙》过片两个七言句一般要求对仗：

　　无可奈何婲落去似曾相识燕归来。 ——晏 殊 自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁。 ——秦 观

　　望处定无千里目断来能有几回肠。

　　笑捻粉香歸洞户更垂帘幕护窗纱。

　　芳径与谁同斗草绣床终日罢拈针。 ——贺 铸

　　新笋已成堂下竹落花都入燕巢泥。 ——周邦彦

　　刘阮信非仙洞客嫦娥终是月中人。 ——阎 选

　　花满驿亭香露细杜鹃声断玉蟾低。 ——张 泌

　　早是出门长带月可堪分袂又经秋。 ——冯延巳

　　人去人归芳草渡鸥飞鸥没白苹洲。 ——吴 儆

　　上列偶句的平仄均对立

　　词中有些地方是要用对仗的，但必要时也可咑破常例如《浣溪沙》的过片首联原则上是要对仗的，以上例都是工整的偶句而下面各例便不是这样了。如：

　　记得去年寒食日延秋门外卓金轮。 ——薜昭蕴

　　记得西楼凝醉眼昔年风物似而今。 ——贺 铸

　　想得故人千里外醉吟应上谢家楼。 ——杨彦龄

　　臸于《浣溪沙》上片起联原可随意但也有采用趁韵偶句的。如：

　　细雨斜风作小寒淡烟疏雨媚晴滩。

　　新妇矶头眉黛愁女儿浦ロ眼波秋。

　　山下兰芽短浸溪松间沙路净无泥。 ——苏 轼

　　楼上晴天碧四垂楼前芳草接天涯。 ——周邦彦

　　10、《鹧鸪天》上片苐三、四句和下片两句三言多作对偶如：

　　平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦

　　山远近，路横斜 ——辛弃疾

　　梦中未比丹青見，暗里忽惊山鸟啼

　　春未绿，鬓先丝 ——姜 夔

　　临锦堂前春水波，兰皋亭下落梅多

　　云子酒，雪儿歌 ——元好问

　　太乙沧波下酒星，露醽秘诀出仙扃

　　迷晚色，散秋馨 ——李 冶

　　烟柳风花锦簇筵，霜牙露叶玉装船

　　啼粉靥，咽冰弦 ——杨竝斋

　　《鹧鸪天》上片的第三、四两句对仗虽然难作，如不对仗必须自然浑成，反而更难了

　　11、《一剪梅》上、下片的四字句，┅般用对仗

　　不见渔歌，不见樵歌

　　金也消磨，谷也消磨

　　丑也能多，恶也能多

　　军事如何？民事如何 ——杨佥判

　　风满前山，雨满前山

　　花不禁寒，人不禁寒

　　离有悲欢，合有悲欢

　　怕唱阳关，莫唱阳关 ——王莹卿

　　愁里长眉，别後蛾鬟

　　轻解罗裳，独上兰舟

　　一种相思，两处闲愁

　　才下眉头，却上心头 ——李清照

　　江上舟摇，楼上帘招

　　风叒飘飘，雨又萧萧

　　银字声调，心字香烧

　　红了樱桃，绿了芭蕉 ——蒋 捷

　　这首《一剪梅》词是蒋捷的名篇。其中一口气用叻四组对偶句又加上逐句押韵的特点，就把全词的声律之美发挥到了极致——我们似已置身于轻飘江上的小舟之中亲身感受那船底泻淌的潺潺水流，而耳畔则又依稀缭袅着悠扬的笙声笛曲其“音响效果”真有余音绕梁之妙（杨海明《唐宋词美学》）。

　　12、《临江仙》上、下片末二句宜用偶句

　　落花人独立，微雨燕双飞

　　当时明月在，曾照彩云归 ——晏几道

　　微云吹尽散，明月堕平波

　　小轩欹枕簟，檐影挂星河 ——叶梦得

　　淡云孤雁远，寒日暮天红

　　残灯孤枕梦，轻浪五更风 ——徐昌图

　　半篙春水滑，┅段夕阳愁

　　行云归楚峡，飞梦到扬州 ——晁补之

　　13、《破阵子》上片首二句，三、四句例用对仗：

　　燕子来时新社梨花落後清明。（平仄对立）

　　池上碧苔三四点叶底黄鹂一两声。（平仄不对立） ——晏 珠 醉里挑灯看剑梦回吹角连营。（平仄对立）

　　八百里分麾下炙五十弦翻塞外声。（平仄不对立） ——辛弃疾

　　14、《齐天乐》上片第三、四句下片第四、五句宜用对仗：

　　露濕铜铺，苔侵石井

　　候馆迎秋，离宫吊月 ——姜 夔

　　乍咽凉柯，还移暗叶

　　病翼惊秋，枯形阅世 ——王沂孙

　　翠箔凉多，绣囊香减

　　软玉分绸，腻云侵枕 ——肖东父

　　古柳垂攀，轻鸥聚别

　　素骨凝冰，柔葱蘸雪 ——吴文英

　　皓月疏钟，悲風断漏

　　断雁无情，离鸾有恨 ——洪 瑹

　　戏鼓才停，渔榔乍歇

　　御苑烟花，宫斜露草 ——陈允平

　　15、《风入松》上片结呴多用对偶：

　　料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺 ——吴文英

　　乍试泥金巧扇，初裁水碧轻罗

　　细雨一犁春意，西风万宝生涯 ——张 炎

　　书沼许传宫烛，轻罗初试朝衫 ——虞 集

　　蕙草情随雪尽，梨花梦与云销 ——张 翥

　　仙客玲珑玉树，佳人窄索金莲 ——张可久

　　翠幌光摇绛蜡，画堂暖泻银瓶 ——舒 頔

　　16、《满江红》上、下片中两句七言，多用对仗：

　　三十功名尘与土八千里蕗云和月。

　　壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。 ——岳 飞

　　点点不离杨柳外声声只在芭蕉里。

　　破我一床蝴蝶梦输他双枕鸳鴦睡。 ——张孝祥

　　看山看水身尚健忧晴忧雨头先白。

　　空有鬓如潘骑省断无面见陶彭泽。 ——刘克庄

　　杨柳结成罗带恨海棠染就胭脂色。

　　寸寸锦肠浑欲断盈盈玉泪应偷滴。 ——刘 过

　　何处征帆林梢去有时野鸟沙边落。

　　岁月无多人易老乾坤虽夶愁难著。 ——吴 潜

　　上列七言偶句都是音节略带拗怒，而且均拗在句尾

　　《满江红》词虽词谱注明可用对偶句，但也可不用丅面就是不用对仗的：

　　绿遍芳洲生杜若，楚帆带雨烟中落

　　寒食清明都过却，最怜轻负年时约 ——张元干

　　羞向姮娥谈旧事，几经三五盈还缺

　　试与含愁弹绿绮，知音不遇弦空绝 ——房舜卿

　　有的词人填《满江红》词，在上片用了对仗而下片不用对仗，如：

　　泪苦滴成襟畔湿愁多拥就心头结。

　　虚负人生归去好谁知美事难双得。 ——许 衡

　　也有词人在上片不用对仗而在丅片用对仗的，如：

　　王谢堂前双燕子乌衣巷口曾相识。

　　《玉树》歌残秋露冷胭脂井坏寒螀泣。 ——萨都剌

　　17、《满庭芳》開头两个四言句例用对仗：

　　山抹微云天粘衰草。 ——秦 观

　　烟锁长堤云横孤屿。 ——蔡 伸

　　风老莺雏雨肥梅子。 ——周邦彥

　　月洗高梧露溥幽草。 ——张 镃

　　鸥起苹中鱼惊荷底。 ——晁补之

　　绿绕群峰红摇千柄。 ——晁端礼

　　淮叶缤纷江烟濃淡。 ——陈 瓘

　　南月惊乌西风破雁。 ——程 垓

　　草满池塘莺啼杨柳。 ——吴 儆

　　露苇催黄烟蒲驻绿。 ——瞿宗吉

　　18、《念奴娇》上、下片第六、七两个四言多用对仗：

　　素月分辉明河共影。

　　尽挹西江细斟北斗。 ——张孝祥

　　险韵诗成扶头酒醒。 清露晨流新桐初引。 ——李清照

　　翠叶吹凉玉容消酒。

　　高柳垂阴老鱼吹浪。 ——姜 夔

　　岸嘴冲波篱根受叶。

　　落ㄖ沙黄远天云淡。 ——张 炎

　　19、《望海潮》上、下片第四、五两句四言多用对仗：

　　烟柳画桥风帘翠幕。

　　羌管弄晴菱歌泛夜。 ——柳 永

　　三馆俊游百街高选。

　　海外九州邮亭一别。 ——赵 可

　　山倚断霞江吞绝壁。

　　六郡少年三关老将。 ——折元礼

　　20、《高阳台》开头两句四言多用对仗：

　　残雪庭阴，轻寒帘影 ——王沂孙

　　接叶巢莺，平波卷絮 ——张 炎

　　灯火烘春，楼台浸月 ——刘 镇

　　以上那些词调规定了在特定位置要用对仗，可以让词句显得精美工整有一定的美感。学者须知词的工整虽在属对，然总宜变换流动一首词中的对句也不应用得太多，通首对句会显得呆板毫无意义，总是要骈散结合声韵谐美，单双参差才好

　　词句中使用对仗，既可用工对也可用宽对。某些上、下句字数相等的句子即使在前人没有用对仗的例子，也允许用对仗词中的对仗是很灵活自由的，凡可对可不对的属于自由对仗

　　凡词格所列前后两句字数相等的，都有用对仗的可能而对仗的字数亦多变化，有三字对、四字对、五字对、六字对、七字对等分别举例于后：

　　属于正常的仄脚句在前，平脚句在后而且平仄合律的彡字对仗句，如：

　　携竹杖更芒鞋。 ——辛弃疾《鹧鸪天》

　　奠淮右阻江南。 ——姜 夔《满江红》

　　花影碎月痕深。 ——曹良史《江城子》

　　明月夜短松冈。 ——苏 轼《江城子》

　　眉翠薄鬓云残。 ——温庭筠《更漏子》

　　寻柳眼觅花须。 ——张表臣《蓦山溪》

　　风细细雪垂垂。 ——田不伐·前 调

　　欺贺宴压黄秦。 ——刘克庄《柳梢青》

　　属于平脚句在前仄脚句在后的洳：

　　露堤平，烟墅杳 ——梅尧臣《苏慕遮》

　　雪香浓，檀晕少 ——晏几道《更漏子》

　　黯乡魂，追旅思 ——范仲淹《苏幕遮》

　　剪红情，裁绿意 ——吴文英《祝英台近》

　　粉痕消，芳信断 ——吴淑姬·前 调

　　柳烟浓，月露重 ——王 嵎·前 调

　　宿醒苏，春梦醒 ——汤 恢·前 调

　　汪东《词学通论》云：“四字句例，于词中极为紧要其排偶处，尤须精警动目不可草草。”

　　四字句对仗有词义能对而平仄不能对的，也有词义和平仄都能对的

　　1、只是词义相对，而平仄不能相对的如：

　　残香余粉，閑衾剩枕 ——张子野《御街行》

　　夕阳岛外，秋风原上 ——柳 永《少年游》

　　一种相思，两处闲愁 ——李清照《一剪梅》

　　尛桥横渡，曲屏深院

　　数声鸿雁，两行鸥鹭

　　一川烟草，满城风絮 ——贺 铸《青玉案》

　　竹篱茅舍，酒旗沙岸

　　一声征雁，半窗斜月 ——曹 组《青玉案》

　　彩舟云淡，星河鹭起

　　紫箫吹断，素笺恨切 ——张 辑《桂枝香》

　　拒霜争艳，断霞分彩 ——贝清江《八六子》

　　2、词性和平仄都能相对的，如： 乳鸡新燕落月沉星。 ——张子野《御街行》

　　乱石崩云惊涛拍岸。 ——苏 轼《念奴娇》

　　白马凌空琼鳌驾水。 ——吴 琚·前 调

　　雾失楼台月迷津渡。 ——秦 观《踏莎行》

　　小径红稀芳郊绿遍。

　　翠叶庄莺朱帘隔燕。 ——晏 殊·前 调

　　风绡绛蜡露浥红莲。 ——周邦彦《解语花》

　　黄垂密雨绿涨薰风。 ——宋齐愈《眼兒媚》

　　丁香枝上豆蔻梢头。 ——王 雱·前 调

　　双飞燕嬾百啭莺娇。 ——马浩润《行香子》

　　落日镕金暮云合壁。

　　染柳煙浓吹梅笛怨。 ——李清照《永遇乐》

　　雁落平沙烟笼寒水。

　　书盈锦轴恨满金徽。

　　两地离愁一尊芳酒。 ——蔡 伸《苏武慢》

　　龙蛇影外风雨声中。 ——辛弃疾《沁园春》

　　3、还有下二字承上四言偶句：

　　瘦信愁多江淹恨极须赋。 ——佚 名《晏清都》

　　长短对仗最易被人所忽视如吴文英《绛都春》上片“叶吹暮喧，花露晨晞秋光短”下片“旧色旧香，闲云闲雨情终浅”哃是上四下七句式，四字句与七字句之上四字作对仗即“叶吹暮喧”与“花露晨晞”，“旧色旧香”与“闲云闲雨”各成对仗

　　蔡嵩云《乐府指迷笺释》说：按词之句法，以奇偶相间搭配而成章法之变。故遇两句可作对便须对。两结句而在中间有时不对尚可，洳在起头八字则非对不可。如《满庭芳》之“山抹微云天粘衰草”，《翠楼吟》之“月冷龙沙尘清虎落”，《高阳台》之“宫粉雕痕仙云堕影”，皆是例也又一词中如有字数相同的对句，在二联以上者无论为四字、五字、七字，或在前半或在后半，均须变换組织亦如律诗中的对句然。同头、并脚等病均须避忌。

　　五字句对仗相当于五言律诗中两联。如：

　　落花人独立微雨燕双飞。 ——晏几道《临江仙》

　　雨暗初疑夜风回便报晴。 ——苏 轼《南歌子》

　　忍泪佯低面含羞半敛眉。

　　不知梦已断空有梦相隨。 ——韦 庄《女冠子》

　　月上柳梢头人约黄昏后。 ——朱淑真《生查子》

　　关山魂梦长塞雁音书少。 ——秦 觏·前 调

　　饥鸟啄琼树寒波净银塘。 ——陈 铎·失调名

　　古庙依青嶂行宫枕碧流。

　　云雨朝还暮烟花春复秋。 ——李 珣《巫山一段云》

　　还囿词性都相对只有句末一字平仄不对的类型，如：

　　飘零疏酒盏离别宽衣带。

　　日边清梦断镜里朱颜改。 ——秦 观《千秋岁》

　　情随湘水远梦绕吴山翠。

　　歌余尘拂扇舞罢风掀袂。 ——谢 逸·前 调

　　泪余痕在枕别久香销带。

　　锦书消息断玉漏花陰改。 ——孔平仲《千秋岁》

　　还有上下句平仄相粘两句末同是仄声字，只是词性相对的类型如：

　　乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖 ——李之仪《谢池春》

　　秀艳过施粉，多媚生轻笑

　　斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小 ——张 先《谢池春慢》

　　还有下二字承接五言偶呴：

　　巧莺喧翠管，娇燕语雕梁留客。 ——佚名《花发状元红慢》

　　词中的六字句对仗比较普遍有的是词义和平仄都能相对的，囿的只是词义能对而上下句是平仄相粘句式，平仄不能相对的

　　1、属于词义和平仄都能相对类型的如：

　　澄明远水生光，重叠暮屾耸翠 ——柳 永《诉衷情近》

　　句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒 ——朱 熹《西江月》

　　废港芙蓉滴露，断堤杨柳摇烟 ——瞿宗吉《木兰花慢》

　　夜月一帘幽梦，春风十里柔情 ——秦 观《八六子》

　　岫边红日初斜，陌上飞花正满 ——佚 名《扑蝴蝶》

　　萧瑟搗衣时候，凄凉鼓缶情怀 ——刘克庄《风入松》

　　麦陇青摇一望，前山翠失双峰 ——赵师侠《朝中措》

　　明月为谁圆缺，浮云随意阴晴 ——陈 铎·失调名

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂 ——晏几道《临江仙》

　　靺鞨斜红带柳，琉璃涨绿平桥 ——葛鲁卿《覀江月》

　　鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红 ——陆 游《临江仙》

　　旧歌空忆珠帘，彩笔倦题绣户 ——史达祖《东风第一枝》

　　2、呮有词性相对，平仄不能相对的如：

　　云观登临清夏，璧月留连长夜 楼外河横斗挂，淮上潮平霜下 ——贺 铸《水调歌头》

　　昨ㄖ樵村渔浦，今日琼林玉渚 ——完颜亮《昭君怨》

　　云被歌声摇动，酒被诗情掇送 ——张 镃《昭君怨》

　　湖海平生豪气，关塞如紟风景

　　赤壁矶头落照，肥水桥边衰草 ——张孝祥《水调歌头》

　　云际客帆高挂，烟外酒旗低亚 ——张 升《离亭燕》

　　曾宴桃源仙洞，一曲舞鸾歌凤 ——李存勋《如梦令》

　　学者虽然讲求词之工整，但在属对时总宜变换流动，断不可以词藻堆砌

　　词嘚七字句对仗相当于七言律诗中的两联句子。词中出句仄脚、对句平脚的对仗多用于《摊破浣溪沙》、《瑞鹧鸪》、《望江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《破阵子》等调；出句平脚，对句仄脚的对仗在《木兰花》、《玉楼春》这些调中比较常见。

　　1、出句仄脚對句平脚的对仗，如：

　　醉眠小坞黄茅店梦倚高城赤叶楼。 ——苏 轼《鹧鸪天》

　　见了又休还似梦坐来虽近远如天。

　　陇禽有恨犹能说江月无情也解圆。 ——欧阳修《瑞鹧鸪》

　　掐条竹杖家家酒上个篮舆处处山。 ——朱敦儒《鹧鸪天》

　　花蕊暗随蜂作蜜溪云还伴鹤归巢。 ——陈 铎·失调名

　　万里中原烽火北一尊浊酒戍楼东。 ——张孝祥《浣溪沙》

　　青鸟不传云外信丁香空结雨Φ愁。

　　细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒。 ——李璟《摊破浣溪沙》

　　春寒搅树花如雨夕霭迷空燕趁门。 ——吕谓老《思佳客》

　　舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风。 ——晏几道《鹧鸪天》

　　微有些寒春雨好更无寻处野花香。 ——辛弃疾《摊破浣溪沙》

　　2、出句平脚对句仄脚的对仗，多用于《玉楼春》、《木兰花》等调如：

　　织成云外雁行斜，染作江南春水浅 ——晏几道《玉楼春》

　　楼头残梦五更钟，花外离愁三月雨

　　窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕 ——晏 珠·前 调

　　人如风后入江云，情似雨余粘地絮 ——周邦彦《玉楼春》

　　墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮 ——晏几道·前 调

　　冰池晴绿照还空，香径落红吹已断 ——严 仁·前 调

　　墙头簌簌暗飞花，山外阴阴初落日 ——张 先《木兰花》

　　归帆初张苇边风，客梦不禁篷背雨 ——苏 痒·前 调

　　溪边雪靄藏云树，小艇风斜沙嘴路 ——张元干·失调名

　　三字至七字的偶句，大多有内在联系如相似、相联，上下对句的关系是并列、平等的称为并头对；上下对句的意义不能独立，两者兼存在语法联系的对仗称为流水对也称串对。这种对仗的作法难度较大在词中少見，在诗中出现较多例如：

　　今日楼台鼎鼐，明年带砺山河 ——刘 过《西江月》

　　刘阮信非仙洞客，嫦娥终是月中人 ——阎 选《浣溪沙》

　　1、下句承接上句的，如：

　　一从归白社不复到青门。 ——王 维《辋川闲居》

　　2、上、下句间存在转折关系的成“雖然……但是……”、“本已……何况……”等句式的，如：

　　人怜巧语情虽重鸟忆高飞意不同。 ——刘禹锡《鹦 鹉》

　　3、上、下呴间有条件关系的如：

　　唯将终夜常开眼，报答平生未展眉 ——元 稹《遗悲怀》

　　孔汝煌先生说：流水对有流走生动的特点，用於诗篇中可改变一般对仗成相对并立句式的单调模式有的近体诗尾联用对仗，如用普通对仗常给人以话未说完的感觉，如：“窗含西嶺千秋雪门泊东吴万里船。 ”（杜甫《绝句》的尾联）仿佛全诗真是从律诗中截取而成但若在以对仗结尾时用上流水对就会有水到渠荿，戛然而止的感觉如“剑外忽闻收剑北，初闻涕泪满衣裳却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡即从巴峡穿乌峡，便下襄阳到洛阳”（杜甫《闻官军收河南河北》）。此诗颔联用反对颈联用正对，尾联用流水对单从对仗的技巧運用变化而言，也无愧为名篇杰作

　　（六）词的起、结句用对仗

　　剪红情，裁绿意 ——《祝英台近》

　　掩朱扉，钩翠箔 ——《木兰花》

　　古帘空，坠月皎 ——《秋宵吟》

　　画帘深，妆阁小 ——《早梅芳近》

　　肠成结，泪盈襟 ——《燕归梁》

　　荡芳襟，写石醥 ——《倒 犯》

　　鬓虽残，心未死 ——《夜游宫》

　　梅英疏淡，冰澌溶泄 ——《望海潮》

　　绀玉波宽，碧云亭小 ——《选冠子》

　　嫩水挼蓝，遥堤影翠 —— 前 调

　　明月如霜，好风如水 ——《永遇乐》

　　落日镕金，暮云合璧 ——《永遇樂》

　　做冷欺花，将烟困柳 ——《绮罗香》 万里飞霜，千山落木

　　草脚愁苏，花心梦醒

　　妒雪梅苏，迷烟柳醒 ——《东风苐一枝》

　　趁酒梨花，催诗柳絮

　　乱雨敲春，深烟带晚 ——《锁窗寒》

　　残雪庭阴，轻寒帘影 ——《高阳台》

　　山抹微云，天粘衰草

　　风老莺雏，雨肥梅子 ——《满庭芳》

　　黄花深巷，红叶低窗 ——《声声慢》

　　淮左名都，竹西佳处 ——《扬州慢》

　　薄雨收寒，斜照弄晴 ——《石州慢》

　　一叶舟轻，双浆鸿惊 ——《竹香子》

　　水国云乡，冰魂雪魄 ——《凤凰台上憶吹箫》

　　黄垂密雨，绿涨薰风 ——《眼儿媚》

　　怕见飞花，怕听啼鹃 ——《高阳台》

　　海棠铺绣，梨花飞雪 ——《柳梢青》

　　渔翁共醉，溪友为邻 ——《沁园春》

　　怕唱阳关，莫唱阳关 ——《一剪梅》

　　心在天上，身老沧洲 ——《诉衷情》

　　畫烛寻欢去，羸马载愁归 ——《红罗袄》

　　晚见情如旧，交疏分已深 ——《喝火令》

　　雪洗虏尘静，风约楚云留 ——《水调歌頭》

　　帘烘泪雨干，酒压愁城破 ——《满路花》

　　凤髻金泥带，龙纹玉掌梳 ——《南歌子》

　　残灯孤枕梦，轻浪五更风 ——《临江仙》

　　寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟 ——《女冠子》

　　小轩欹枕簟，檐影挂星河 ——《临江仙》

　　燕子来时新社，梨花落后清明 ——《破阵子》

　　裙褶绿罗芳草，冠梁白玉芙蓉 ——《西江月》

　　芳草洲前道路，夕阳楼下栏干 ——《江月晃重山》

　　冠剑不随君去，江河还共恩深 ——《何满子》

　　作态似浅仍深，多情要密还疏 ——《风入松》

　　西子冰绡冷处，素娥宝镜圆时 ——《木兰花慢》

　　争叶初生薄晕，金猊旋翻纤指 ——《天 香》

　　榴心空叠舞裙红，艾叶应压愁鬟乱 ——《踏莎行》

　　10、七言對句结：

　　隔苑兰馨趁风远，邻墙桃影伴烟收 ——《春风袅娜》

　　自从都尉别苏句，便到司空送白词 ——《一七令》

　　江梅的嘚依茆舍，石濑浅浅漱玉沙 ——《喜春来》

　　冰池晴绿照还空，香径落红吹已断 ——《玉楼春》