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[04-29] 八十年代《水浒》连环画的魅力存档
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人民美术出版社先后出版了两种版本的《水浒》连环画库，50—60年代出版的共26集，从刚出版就得到社会广泛关注，不断再版。可惜在文革中原稿被毁。 人民美术出版社于1981年到1983年，重新组织绘画出版，沿用“人美老版”《水浒》的脚本，并且将老版遗留的后四册补齐，至此共30集，全部表现了《水浒传》原著120回本的内容，使这套画库更臻完美。
这部作品的画家阵容较老版《水浒》更为广阔，汇集祖国各地区的著名画家， 画家队伍有老一代的名家，如赵宏本、王弘力、刘汉宗、徐正平、徐宏达、王亦秋、刘永凯、戴敦邦等。 有中青年一代画家，如罗中立、施大畏、韩硕、戴红倩、朱光玉、徐有武、罗希贤、高适、晁锡第等。 新版《水浒》在风格上更加丰富多彩。 老版《水浒》在人物造型上追求统一，包括服饰、环境、道具都力求一致，以保持套书的连贯性，这对当时的读者在阅读欣赏上是很有必要的。 而新版《水浒》未在统一性上严格要求，有其不足之处，但由于作品艺术形式上有了更多的发展变化，给读者的艺术欣赏以更宽广的拓展，所以仍然受到广大读者的欢迎。 这部连环画的封面大多是名家所作，都采用完整的构图，具有鲜明的主题与本集内容相配合。
封面字和老版《水浒》一样，由人美社首任社长萨空了书写，但是，感觉不及老版的封面字那样潇洒。
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第一集《九纹龙史进》内容简介：宋朝徽宗时，任用帮闲的高俅当了殿帅府太尉。高俅滥用权势，作威作福；为报私仇，迫害禁军教头王进。王进逃出京城，路过华阴县史家村，收史太公的儿子九纹龙史进作徒弟，教授武艺。王进走后，史进结识少华山寨主朱武、杨春、陈达。不久被人告密，官兵围捕时，史进为了保全绿林好友，毅然毁家，杀出重围，上了少华山。几日后，史进辞别朱武等下山，到延安府寻找帅父王进去。 晁锡弟绘画，维朴、徐淦改编，总107图。 封面绘画：赵志田。 （内页图）史进要去延安府寻师，嗯，这个徒弟收的值了，谁叫他们都带个“进”字呢，一个字就是一世缘啊， 这一幅被许多连友认定是这本书最棒的画幅之一。晁锡弟何许人也—— 晁锡弟，1942年出生于河北乐亭县，1964年由中央美术学院毕业后分配到中国青年报任美术部主任、高级编辑。现为中国美术家协会会员、首都美术记者协会副会长、大唐画院名誉院长、北京日报社书画院特邀一级画师。 晁锡第的国画作品相当不错， 这是《唐人诗意图》： 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 曾先后为全国近100家报刊、出版社画过大量中国画、连环画、插图等，其作品1989年以来曾连续六届获首都好新闻美术作品一等奖。 《晁锡弟画集》2001年10月出版；《中国画名家系列——晁锡弟作品选》2005年8月出版；《晁锡弟水墨人物》2005年9月出版。
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晁锡弟作品，体现出一种小写意的特点，人物清秀、潇洒、单纯、爽朗，背景极简，常置一松一石等，衬托人物心态、境界，以渲染主题，线条极具修养与功力，往往在一波三折中表现了节奏、韵律的丰富变化，不仅表现了人物的“仙风道骨”般的俊朗与洒脱，还表现了中国画用线的独立美感与价值观。 范曾先生对他的作品给予高度评价，称：其中国水墨人物画跃然与十翼（范曾）争驱，而其风采，十翼犹有不及。 晁锡弟的画，以生动的造型、精美的构图和灵动的笔墨为观众营造了一个轻松、幽雅的氛围，让人赏心悦目。 晁锡第绘画的《九纹龙史进》，作为《水浒》连环画的开篇，从绘画得角度上说，体现了晁锡第的清秀、潇洒、单纯、爽朗的绘画风格，但是在连环画的范畴中来看待这部作品，针对其国画作品，略显平淡无奇，中规中矩，可圈可点之处并不多见。
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《鲁智深》是水浒连环画的第二集。 内容简介：主要是讲鲁智深的故事。鲁智深原名鲁达，因抱打不平，三拳打死镇关西，为躲避官府缉拿，在五台山削发为僧，改名鲁智深。鲁智深守不住佛门清规，醉打山门，被长老遣往东京相国寺；路过桃花村时，拳打桃花山寨主小霸王周通；最后到了东京相国寺，看管寺里的一个菜园。 马程绘画，高梅仪改编，总155图。 封面绘画：不知道 挑几幅感觉比较不错的、有点代表性的画面，看看，
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《野猪林》是水浒连环画的第三集。 内容简介：鲁智深结识禁军教头林冲。林冲妻子到庙中烧香，被高俅的儿子调戏。林冲赶到，将高俅的儿子骂走。高俅父子与爪牙陆谦、富安，用计骗林冲带刀进殿帅府。他们诬指林冲行刺，将他发配沧州；又让解差在路上杀害林冲。幸鲁智深一路暗中保护，在野猪林救林冲脱险。赵宏本、赵仁年绘画，石红改编，总107图。 封面绘画：刘大为。 《野猪林》这本书是《水浒》这套书里我最早看到的，是爸爸给我买的，当时成套的书也是单册出版，爸爸最早给我买的是这一本，所以，对这本书的感情非常深。爸爸也是个连环画迷，著名的新老连环画家他都知晓，爸爸说他小时候，他们许多小伙伴，他们也是追星一族，那些明星就是当时的连环画家， 爸爸也应该是奔着赵宏本的名字，刚刚出版，就毫不犹豫地给我买了，其实，父亲也是很喜欢的。呵呵，其实那时候我也长大了，也有零花钱了，爸爸不给买，我也会把省吃俭用攒下的零花钱省下来，偷偷去买的。还记得，当时我和爸爸一起品赏这本《野猪林》的情形，当时把我的肺都要气炸了，父亲也很生气，同时，给我讲了许多人生的哲理。 感谢连环画，感谢我的父亲，
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树木丛中，一个硕大的身影，威武、沉着，大气，凛然，水浒中的大人物，就这样隆重的出场了，出现在第一页，他为人正直，武艺高强，绰号豹子头，他是一个好汉子。 人世间，有一个人人都憧憬的完美，那就是有情有义，林冲应该是一位幸运的人，在逼上梁山之前，都实现了，有贤妻陪伴身边，有生死至交的兄弟相系，还有何求，足矣！
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这一幅，画得好，好在哪里？为何只闻其声，未见其人， 画面的上方，出现了一条禅杖，足以说明问题， 而好就好在，画面的一角出现了禅杖的一角，而不是全部，呵呵！
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50年代的水浒，或许其魅力在于一个整体的魅力范畴， 而80年代的水浒，每一本都有着迷人的魅力，而这些魅力，往往是个体存在的因素较多，而综合在一起，也就变成了一个整体的范畴， 让我们一起去感触这些魅力。
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《林冲雪夜上梁山》是水浒连环画的第四集。 内容简介：林冲到沧州后，在柴家庄棒打洪教头，与柴进结友；进牢城营不久，被派看守草料场。不料高俅又差陆谦、富安来到沧州，阴谋将林冲烧死。林冲识破阴谋，在山神庙杀了陆谦、富安，逃至柴家庄，由柴进写信，荐他到梁山泊去入伙。 高适绘画，石红改编，总99图。 封面绘画：吴棣。 《野猪林》，林冲和鲁智深并肩战斗， 《林冲雪夜上梁山》，林冲是孤军奋战的。
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这本书的绘画作者——高适（引用葛明沧先生原文，略有改动） 高适先生，号常人，又号无贝楼主，祖籍江苏常州。 1931年生。中国美术家协会上海分会会员。嗜书画，好诗文，曾受学于颜文樑、张充仁诸大师。为《上海书坛》创办人。 当世曾以绘制古诗词鸿篇巨构而名动画坛！ 先生早年致力于连环画创作，硕果累累，有《飞刀华》、《跟踪追迹》、《黄英姑》等等、 还有《离骚》、《唐诗宋词》等一百五、六十部画册问世，其中《离骚》画册更荣获国际金熊奖。 后转轨潜攻中国画。
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感觉新版的画得太精细了，没有水浒草莽的风格...
小时候父亲的藏书有不少连环画的，记忆比较深的是红楼梦一些画面,,,,,可惜20多年来一次次搬家的，慢慢地流失了...
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是啊，连环画包括其他收藏品在厦门尤其受到漠视，这是很无奈也很悲哀的事情。开始我也不明白为什么这样，接触多了，想得多了，似乎明白了，没有良好的经济基础而去奢谈文化建设和发展无异是空中楼阁！厦门的经济整体不错，可惜的是“富庙穷和尚”啊，大多厦门人还挣扎在物质生活的边缘，那还有闲暇的时间和富余的钱财去参与收藏呢？！有道是“盛世兴收藏”在大范围是这样，在一个省、一个市也是这样的。
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送君千里，终须一别，兄弟保重， 鲁智深双手合十，面目沉重，林冲双手抱拳，无限感激，各自珍重！ 兄弟间的情谊，不在一生，重在一时，青山不改，自有重逢之日！
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所谓恶有恶报，不是不报，时候未到， 君子永远斗不过小人，就是因为君子们太过的善良， 但是，邪恶永远斗不过正义， 对于无法感化的那份邪恶，对于因恩施怨的卑鄙小人，就应该把它铲除， 这就是陆谦的下场，大快人心！ 高适先生兼擅人物，山水，窥其画作，既见线条之遒劲功力，又得写意之飞逸神采。揣摩其画，清丽脱俗，见画会意，画中见诗。（
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也说些这本书的不足之处， 林冲雪夜上梁山，是林冲一生最出彩的一节，也是这本书所要表现的主题， 当我拿到这本书的时候，最迫切的，就是希望看看，林冲夜奔时的镜头，因为，这组镜头，应该是最出彩的， 而高适先生，对于林冲夜奔的刻画不够出彩，仅一幅画面，且意境不够， 但是，吴棣那幅精彩的封面，弥补了这个缺憾，这才是真正所要表达的，最重要最出彩的一幅画面。
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《杨志卖刀》是水浒连环画的第五集。 内容简介：林冲来到梁山，为梁山当时的寨主王伦所忌，要他先到山下取“投名状”。林冲在山下遇杨志。杨志不肯留在梁山，到东京谋做军官，被高俅拒用，流落开封；因卖家传宝刀，受地痞牛二纠缠。杨志怒杀牛二，被判发配大名府。大名府梁中书叫杨志与手下将官比武，杨志得胜，因此重用。梁中书搜罗民间珠宝，预备派杨志押送去给岳父蔡京上寿。 王弘力绘画，徐淦改编，总83图， 封面绘画：江浩 《杨志卖刀》是这套水浒连环画中公认的好作品之一， 虽然对于人物的造型，有些许的争论，但是，丝毫不影响这本书的艺术成就。
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王弘力先生是连环画创作界的大师级人物，祖籍天津，生于1927年，从1949年开始从事连环画创作，供职于辽宁美术出版社，直至1988年封笔，40年来，王先生以一贯之的投身连环画的创作之中，为祖国连环画艺术宝库增添了许多优秀连环画作品。 王弘力先生创作了许多连环画作品，他自己最满意的作品有五部，《杨志卖刀》是其中之一： 1.天仙配（1956） 2.王者（1956） 3.十五贯（1956） 4.一坛银子（1958） 5.《杨志卖刀》（1982） 是王弘力先生创作周期最长的连环画作品，历时年限约一年。
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王弘力曾经谈到： “我体会，性格的显露多在姿态动作，重点在于手势上；感情的变化多在面目，重点在眼神。”所以，王老在创作中紧紧抓住这两个重点，适当加以夸张，以突出人物的感情和性格。（引用何力先生的文章片断） 在《杨志卖刀》中，在下面的所有的图片中，我们完全可以深刻的体会王老的这两个抓住，两个重点。
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上帝总是愿意与人类开玩笑， 当一个人走背运的时候，他老人家总是喜欢再次得在伤口上撒一把盐，他老人家，在上面乐呵呵的看着这些背运的人类，不到穷途末路，总是不愿意停手， 不过，他老人家还是善良的，当人类的意志和苦难达到了一定的程度之后，便会让人类撑起顺风的帆，扬帆远航，人类还要感激他，说这些苦难都是宝贵的财富。 林冲虽说逼上梁山，可惜梁山的首领却不愿意收留这位英雄，百般刁难， 无奈，也只能默默地承受了， 林冲从不乱杀无辜，投名状对于林冲来说，谈何容易！ 画面中，在水泊上空，自由飞翔着的两只大雁，与林冲的形成鲜明的对比，映衬着林冲当时复杂而痛苦的心情——
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故事的主人公，杨志终于出场了，帽子和林冲的帽子有点相像， 右手擎着祖传的宝刀，这口刀，杀了一个恶人，也差点引来杀身之祸， 请注意杨志左手的手势，好像近些年比较流行这个手势，据说是胜利的意思……青面兽杨志，在梁山好汉中排名第十七位，水泊梁山之中，有许多出身名门的好汉，最知名的有四位， 第一位，是小旋风柴进，他是后周皇室嫡系后裔， 第二位，是大刀关胜，他是三国名将关羽的子孙， 第三位，既是青面兽杨志，他是北宋杨老令公杨业的后代子孙， 第四位，是双鞭呼延灼，他是宋朝开国名将铁鞭王呼延赞嫡派子孙。
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林冲战杨志，不打不相识，有意思，二人大战三十回合，不分胜负， 不过，林冲的武艺要在杨志之上，只是林冲不愿妄杀无辜，而杨志要安身立命，二人此消彼长，故战个平手，王老对于人物姿态表情的刻画，达到了很深的造诣，瞧两位的武打效果，不亚于现在高科技含量的电影武打镜头——
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王弘力先生后期的作品，对于一些小人物的刻画，的确有独到之处， 每一个人物得塑造，包括服饰都很有讲究，努力克服造型概念化的倾向，这一点，与贺老有些相似之处， 只不过两人对线描的勾勒、把握上面，略有不同， 瞧瞧这几个人物，不同的形态表情，丰富到位， 请关注画面最右侧的那位老人，他的鼻子有点漫画的味道，不太像中国人，呵呵，整个画面充斥着这种轻松幽默的气氛，真是有趣。
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衙门口冲南开，谁有钱谁进来， 对于这点，现在的杨志是深有体会， 如何突出这个主题呢， 王先生肯定构思了很久，转化到画面上，非常成功， 一个石狮子代表着权贵，不可侵犯， 一张张得很大的衙役的口，代表着权贵的贪婪，小人的势力， 一棵被栏杆围拢的古树，是否也有一点“困”字的含义， 一个沮丧的，失意的英雄人物，就站在旁边……
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最精彩的时刻到来了， 真正的《杨志卖刀》的时候等到了，王老对这些主题画面的刻画，简直如火纯青，这么精彩，多欣赏几幅吧————杨志手持宝刀，站立在市井之间， 热闹的场面，繁华的闹市，杨志无心体会， 可是，我们倒是有心一观， 整个画面可以分成左右结构， 左侧比较热闹，而右侧比较冷清， 左边的人多， 有三个老人在交头接耳，正中一位小贩那喜庆的神态，点缀了当时的繁华市井， 右边的人少， 杨志落寞的孤独的站在那里，与左侧的画面形成强烈的反差效果
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这幅画面应该是整本书中最精彩的画页之一， 原因是什么， 就是——在王先生笔下的，如此众多的人物，竟然会刻画得如此精细，而又如此的广博， 男女老少，无不在这幅画面中显见， 每一个人物的形态表情都有自己的特点，毫不雷同，而又是那么的写实，真实， 人们那种惊恐的表情，表现的那么完美，该有的表情，该有的状态，好像都有了， 和上一幅画面有些不同，最突出的一笔，就是杨志站在画面的正中，被人们包围着，更加凸现了杨志这个主要人物，这应该是包围式吧， 这两幅画面，真是太精彩了！！
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王老笔下的反面人物，终于登场了， 瞧瞧这一脸的横肉，扭曲的五官，歪曲着的身形，不可一世的架势，一个十足的恶霸形象， 旁边的小孩儿可真够惨的，有点像三毛， 果筐滚落了一地，这种狼藉的场面，衬托了牛二的霸道形象， 不过，牛二自己还不知道，等待他的将是什么。
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“王弘力创作绘制的作品，但凡在画面上呈现的一切，均系他长期的生活积累和锲而不舍的记录（引用戴敦邦先生对王老作品的评述片段） “他在刻画人物上面，善于营造特殊气氛，他运用的构图大多平直又以中景为主很少用大特写，线条勾勒上不克求形式感，只为塑造出人物，描绘出场景等的真实感来，给人那种悚然而可视的气息充溢画面。” （引用戴敦邦先生对王老作品的评述片段） 这一幅画面，应该进入前三甲的行列， 王老对牛二和杨志这两个人物，当时的性格变化，姿态表情，近乎是现实的真实演绎，尤其是牛二，近乎完美。
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杨志穷途末路，却又遭小人欺辱， 英雄可杀不可辱，杨志怒发冲冠，双眼圆睁，连胡子都炸起来了，一刀结果了牛二的性命， 王弘力先生，对于杨志此时此刻的描绘，表情略显夸张，但又通情理， 丝毫没有看到一丝的虚假的成分，反而觉得，再真实不过了， 王弘力笔下的人物血肉丰满，真实可信，富有极强的生命力，给读者留下深刻难忘的印象。
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《智取生辰纲》是水浒连环画的第六集。 内容简介：杨志送生辰纲上京，被刘唐探知。刘唐到东溪村劝晁盖劫取不义之财，晁盖与吴用、公孙胜、白胜联合石碣村渔民阮氏三雄，七人定计在黄泥冈用药酒蒙倒杨志等，劫得金银珠宝到手。 罗中立绘画，徐淦改编，总130图， 封面绘画：王明明
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王永明先生曾经问过罗中立先生，您一共绘制了多少部连环画作品，最满意的作品是那些， 罗中立的回答是：十三部，自己最满意的是《智取生辰纲》， 先来看两幅画面， 罗中立先生，在此书中的风格，这两幅画面足以体现—— 世人都说，雅俗共赏，罗先生，将国画中的雅与连环画中的俗，结合得很好，他的作品，达到了雅俗共赏的境界， 罗先生善于运用 白描加黑白色块 这类风格来表现人物，尤其是重要人物，会在服饰上面做文章，加重墨来凸显这个人物。罗老的人物造型，动作略带夸张，人物姿态经常赋予变化，观其整篇画作，几乎没有定势，而始终是动态的， 这一点，与贺老、王老、戴老等名家后期作品的风格有相似之处，正如连友所说，罗中立的造型流畅挥洒，动感十足！ 《智取生辰纲》整篇都弥漫着这种生动、活泼的味道！
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