沉迷网络文学是一种怎样的体验？
这个要具体分人，有的人是完全追求快乐的去看网络文学，这种是浪费时间，还有人是为了学习进行的，这种值得提倡。
展开阅读全文
, 才能进行评论
有过美好的回忆，也有过焦虑和上瘾吧，一开始看文很开心，但是后来上瘾后是真的焦躁，就像是脱水的鱼，脱离了现实，沉浸在想象的世界里。
展开阅读全文
, 才能进行评论
我曾经也深深地迷过网络文学，每天都在看电子书，可后来发现网络文学有很多不健康的书籍，会影响读者的身心健康。
展开阅读全文
, 才能进行评论
首先就是浪费时间了，耽误了学习，其次就是破坏了正常的作息时间，造成了昼伏夜出的状态。
展开阅读全文
, 才能进行评论
这是一种不好的习惯，沉迷于网文就会每天都会抱着手机刷到很晚，对自己的身心影响都特别的不好。
展开阅读全文
, 才能进行评论
就是天天躺在床上用手机刷小说，不考虑学习或者其他的生活问题，整个人沉浸在网络小说的世界中。
展开阅读全文
, 才能进行评论
最典型的状态就是熬夜，每天晚上看文都会到很晚，熬夜是家常便饭，白天一般会睡觉补眠的。
展开阅读全文
, 才能进行评论
沉迷于网络小说会让自己逐渐的脱离现实世界的，整天的胡思乱想一些不可能的问题，向往着小说中的世界。
展开阅读全文
, 才能进行评论
感觉网文看多了会上瘾，每天不看心里难受啊，这是我自身的亲身经历，特别后悔沉迷于网文。
展开阅读全文
, 才能进行评论
我是深深地沉浸在网文里了，每天不看网络小说都睡不着觉，晚上睡觉之前必须要看自己喜欢的文章。
展开阅读全文
, 才能进行评论网络文学频现抄袭 这些爆红小说竟都是抄的！ 网络文学，抄袭 - 法律法规网
网络文学频现抄袭 这些爆红小说竟都是抄的！
佚名 法律法规网 　
10:47:14 　评论(/)
原标题：网络文学频现抄袭 这些爆红小说竟都是抄的！ 法律法规网综合消息 网络文学频现抄袭， 这些爆红小说竟都是抄的！盗版和抄袭是困扰网络文学发展的两大顽疾。相比较而言，抄袭的治理难度更大。 在缺乏创作规范、创作压力巨大而商业前景日益被各界看好的网络文学界，抄袭&法律法规网综合消息 &网络文学频现抄袭， 这些爆红小说竟都是抄的！盗版和抄袭是困扰网络文学发展的两大顽疾。相比较而言，抄袭的治理难度更大。
在缺乏创作规范、创作压力巨大而商业前景日益被各界看好的网络文学界，抄袭事件的频繁出现越来越引起各方的重视。
&连错别字也一起抄&
在对抄袭者隐忍了多年后，知名网络作家匪我思存近日终于感到忍无可忍，从8月初起，她连续在微博上发声，指另一位网络作家的《甄嬛传》《如懿传》涉嫌抄袭《冷月如霜》等自己的作品。匪我思存称，后者不但抄袭故事梗概，连自己书中的错别字也一并抄了过去。当年她引用了一首古诗，但记错了，而同样的错误出现在其书中。匪我思存发表长文表示自己的诉求不是&钱&，而是&两件事情，一是抄袭者公开赔礼道歉，二是删掉抄袭内容。&
该事件迅速成为网络热点，参与转发、评论、点赞的网友超过30万。
近年来，网络小说成了抄袭的&重灾区&。《花千骨》《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等改编成热门电视剧的原著都曾被曝涉嫌抄袭。但是，大多数受害者都选择了沉默，像匪我思存这样站出来公开点出抄袭者名字并公布证据的网络作家实属罕见。
对此，匪我思存在接受本报采访时表示：&抄袭这种事，一般发现之后都是默默地忍了，因为现行的状态是维权成本非常高，而侵权者付出的代价微乎其微&&舆论对受害者也不利，站出来维权反倒要面对舆论压力。这次在微博揭破此事，有好几个诱因。主要还是因为忍无可忍。&
《甄嬛传》最初在晋江文学城上连载时就曾被网友发现涉嫌抄袭。根据2006年10月晋江网发布的公告，《甄嬛传》有大大小小30多处情节、语句和《斛珠夫人》《寂寞空庭春欲晚》《和妃番外》《冷月如霜》等相同或相似。晋江网总裁黄艳明近日在接受本报采访时说，&我们当时判定《甄嬛传》的作者直接使用了别人的好词好句，但不足以影响整个作品的故事构架，算是轻微的抄袭。&最终晋江管理层做出让作者&修改雷同之处，向被抄袭者道歉&的决定。
黄艳明回忆说，当时作者认为自己很冤枉，很委屈。&她说，我40万字的作品，你们找来找去也只找出2000字而已，然后就说我是抄袭。我不服。我不承认这是抄袭，我只是借用了别人的一些词句。&在拒绝接受修改并道歉的要求后，作者离开了晋江文学网，在自己的博客上连载完结了《甄嬛传》。
网络文学 （以互联网为载体的文学）：
如果强求网络文学的客观底线，那就是对网络没有了解和接触的人所写出的作品，以及没有官方人士在网上发表过（或者说网友流传上来的文字信息）这类的作品在传播形式之上大致不属于网络文学，仅此而已。
应该注意的是，网络文学所具有的特征并不是局限于所传播的一个媒介，更重要的则是这样的一个文学载体在网络传播之中，形成的一种写作特征和行文方式，符合现今网络文学作品所应当具有的商业化价值。 tags：
法律法规 / Laws
新闻资讯 / News
站长推荐：网络文学陷瓶颈 出台《办法》是监管也是在护航|网络文学|办法|中国作协_新浪科技_新浪网
& 滚动新闻 &&正文
网络文学陷瓶颈 出台《办法》是监管也是在护航
网络文学从1998年破芽，2004年的非主流，再到如今的“香饽饽”，可谓一步一个脚印。随着网络视频的发展壮大，网剧、网大、网综等纯网生内容的生成、发展使网络文学的价值渐渐被开发、正视。最新数据表明，我国7.31亿网民中，网络文学用户已达3.33亿，占网民总数的45.6%，手机上网读文学的网民有3.04亿。数百家文学网站日更新总字数可达2亿汉字，文学网页日均浏览量超过15亿次，2016年中国的网络文学市场产值已破5000亿元人民币。而市场上《花千骨》《鬼吹灯》《盗墓笔记》《老九门》等网生IP项目开发的成功更直接证明了网络文学的实力。其中，《老九门》通过精细化制作和多元化营销助推动IP开发升级，开启了“网文小说+自制网剧+番外+手游”的全新经营模式，创造了微博主话题总阅读量突破50亿、四部番外作品播放量破1.5亿、同名手游一上线3天用户激增超100万等成绩。也正是看到网络文学所蕴藏的巨大市场价值，在2016年，随着中央、政府主管部门、相关专业团队的支持和引导，网络文学的生态环境已明显改善。中国作协副主席、中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘曾说，“传统文学界和社会各界对网络文学的关注度、认可度、接纳度明显增强，网络文学是不是“文学”、网络文学会不会冲击传统文学等议论逐步隐退。”2016年，一大批网络作家当选为中国作协九代会代表，有8名网络作家当选为全委会委员，网络作家和自由撰稿人等新兴文学群体占13%，唐家三少进入了中国作协主席团。这标志着中国网络作家开始跻身主流文学界核心层——这些事实从不同角度肯定了网络文学渐升的地位及所爆发的“洪荒之力”。然而，当网络文学正快速发展时，网络文学鄙俗、缺乏文学素养、盗版泛滥等被质疑，在转化为影视IP时，精品缺乏，世界观过弱，内容张力不足也成为其向精品IP进击的桎梏——可以说，网络文学在现阶段遇到了瓶颈。为了使得网络文学这个新兴行业良性发展，6月26日，其迎来了新的改革之路，国家新闻出版广电总局对外发布了《网络文学出版服务单位社会效益评估试行办法》，明确提出对从事网络文学原创业务、提供网络文学阅读平台的网络文学出版服务单位进行社会效益评估考核。评估考核共设置了５个一级指标、２２个二级指标和７７项评分标准，主要包括出版质量、传播能力、内容创新、制度建设、社会和文化影响等指标，将从网络文学价值引领和思想格调、文学价值和文化传承、编校质量、排行榜设置、编辑责任制度、党建和思想政治工作及社会评价、文化影响等方面进行具体计分。办法明确规定，网络文学出版服务单位发表作品出现严重政治差错、社会影响恶劣，在平台首页或重点栏目推介导向有严重问题的作品，违反政治纪律和政治规矩等重大问题，社会效益评估实行“一票否决”，评估结果为不合格。《办法》的严厉出台一边是监管，一边又是为行业保驾护航——据读娱君了解到，截至2016年年底，国内40家主要网络文学网站作品总量已达1454.8万种，当年新增作品达175万部，而如此多的作品最终的表现却是量化、泛化、质差。情节低俗、描写露骨：最初的网络小说几乎避免不了低俗、露骨，但随着网络文学的发展，最直接的低俗已经被间接、委婉式（擦边球）所取代。然而，间接委婉式的低俗通过网络语言传播之后，逐渐又显性化（如推到、撕袜等诱惑性词汇），故此，目前大多数网文小说都避免不了情节低俗和露骨。题材、剧情老套、抄袭严重：几乎，如今的热血青春、玄幻仙侠、都市种田鉴宝等题材已经陷入了套路化和拼凑模式，例如主人翁捡到戒指（某物品）然后里面有个老爷爷（老奶奶、空间），又或者是男主出门突然又有了超能力等。有的作品为了增加内容的刺激和可观性，把一些成功作品中的某部分嫁接、拼凑。说的简单点儿是抄袭，严重点就是网文小说缺乏创新。去年上线的《锦绣未央》《三生三世十里桃花》等均存在此问题。缺乏正确价值观、影响社会青年：时至今日，有人疑惑：“网文的世界还说有正确的价值观吗？”的确，在很多网文中都缺乏甚至扭曲价值观，如网文中男女主的爱情价值观几乎为零，因为他可以有N个伴侣，可以种马，与现实完全相悖。同时，在很多都市文中还有更多类似黑社会屌丝逆袭等缺乏正确价值观的作品，如《陈二狗的妖孽人生》《坏蛋是怎么练成的》等。没有意义、纯属假大空的内容难免会带坏下一代。网文小说作为IP的上游端，承接中下游端的影漫游动乃至周边等各种产品，直接影响着IP价值最大化，而一旦病变，出来的影视作品、动漫游戏难免粗制滥造、令人尴尬不已。如刚完结的热播剧《欢乐颂》，其改编自阿耐的同名小说，虽然剧制作精良，但在价值观方面却诟病不已，几乎从头至尾都是坚定的阶级论甚至血统论的捍卫者。那么，网文未来将如何走？网络作者和平台又将如何在该方向上发力呢？读娱君采访了网文资深人士，他表示：“网文的热势是基于市场的需求、用户的情绪而衍生，它们往往注重个人诉求、故事情节，给大众画一个虚拟的假大空世界、内容。此次《办法》的发布则是在为行业保驾护航，让其符合当下时代特性，重思想、文化、内涵。只有如此，作品的世界观、价值观、剧情才会宏大、有深度、有意义。这也是为何国外科幻文学会长存、并最大价值化于影漫游上面。”除了深层次意义之外，读与君认为，网文要想在未来走出新路，网文作者、平台还需要思考这三大问题：1、走出高度类型化的圈子：随着商业化程度的加深，新的类型探索不再像前些年那么容易，同时加上大神们开创的流派（玄幻流、穿越流、种田流等），导致网文写作高度类型化，模式化，套路化。也让网络文学从小圈子亚文化走向受众面更广的大众娱乐文学，但这还不够，未来最起码要走超级网络文学的路子。2、摆脱以升级为主的黄金法则：纵观网文，几乎一溜的升级法则，难免让用户审美疲劳。网文要发展，这是必须要解决的一个关键问题。3、设置网文准入新标准、作者保障体系：目前各平台的网文准入标准均是平台各自设置，不够统一的同时更不够符合新时代的标准，而为了争抢内容，一部分平台都是零门槛准入。最终导致的结果是作品多且烂、作者多且无法维持生活（网文作者保险这项一直是个争议），自然也就无精品、无爆款了。尾声：网文行业在加速，平台（阅文集团、百度、阿里、中文在线等）在加码，国家政策护航，在未来，读与君相信内容将全新升级，百花争鸣，出现大批深度爆款。
大家望穿秋水，苦等了两年的个人征信牌照，等来的，是监管一剑封...
如今，难题交到了技术男陈磊手里。这位刚刚摘掉“联席”帽子的CE...
科技新闻的头条，共享单车占了一小半：互怼、补贴、对刺、清场，...登录人民网通行证 &&&
网络文学面对未来应坚守什么&好的内容是安身之本
――来自第二届中国网络文学论坛的声音
日06:55&&来源：
原标题：“好的内容是网络文学的安身之本”
　　2015年初，一个新的文化现象开始出现，中国网络小说开始在北美流行，一年半的时间里征服了百万级英文读者。在这一轮的流行之中，众多小说翻译组在北美迅速出现，如今已有百家之多。
　　同样是2015年，中国网络文学市场规模达70亿元，用户规模达3.5亿。根据估计，2016年的市场规模将达90亿元，而用户规模将达4.5亿。这组数据来自速途研究院今年发布的《中国网络文学行业研究报告（2015）》。
　　在北京大学副教授邵燕君看来，中国网络文学在本土的蓬勃发展和在美国的“暗度陈仓”，让我们看到，在讲故事的能力上，中国人又一次走到世界前列。
　　网络文学何以如此快速发展，在发展过程中网络文学又遇到哪些问题，面对未来，网络文学应坚守什么？带着这些问题，记者走进第二届中国网络文学论坛。
　　“无名小卒”如今占据一席之地
　　9月25日至26日，由中国作家协会主办、广东省作家协会承办的第二届中国网络文学论坛在广东佛山举行。时值习近平总书记主持召开文艺工作座谈会两周年之际，逾200位网络文学作家、评论家和行业经营者齐聚一堂，重温讲话精神，共话网络文学发展。
　　曾几何时，网络文学被人指摘“凑字数”“流水账”“情节雷同”“格调不高”，有人曾经戏言，网络文学在中国文学百花园中是“无名小卒”，难以找到自己的一席之地。这样的“身份焦虑”也让中国网络文学作者或多或少经历着成长中的烦恼，网络文学的发展也一度陷入迷茫之中。
　　2014年10月，文艺工作座谈会召开，习近平总书记的讲话为网络文艺的发展指明了方向。在国家新闻出版广电总局网络出版监管处副处长程晓龙看来，政策、市场和资本这三大东风，正让中国网络文学发展步入快车道。
　　截至2015年12月底，我国网络文学网站签约作者已达250万人。2015年，中国作协成立网络文学委员会，标志着网络文学作家、网站、批评家、学者拥有了自己的组织。
　　目前，全国已有上海、浙江、江苏、广州等省市成立了网络作家协会。在此次论坛上，作为全国性的网络文学评论刊物《网络文学评论》新刊也正式发布。
　　从之前的“身份焦虑”到现在的“登堂入室”，从之前的“无名小卒”到现在占有一席之地，与会专家指出，中国网络文艺已经成为社会主义文艺的重要组成部分，在网络文艺发展的格局当中，网络文学占据着一个特殊的地位，其在某种程度上正成为网络文艺发展灵感的源泉。
　　“今日网络文学网站星罗棋布，网络作者数以百万计，年更新字数超过600亿汉字，年长篇小说超过10万部。”在中国作协副主席、网络文学委员会主任陈崎嵘看来，网络文学正越来越多、越来越明显地影响着人们的阅读方式、思维方式乃至生活方式。
　　不回避问题才能更好发展
　　网络文学在成长中从来都是喜悦与痛苦相伴相生。
　　进入“IP”时代，网络文学所具有的附加价值被最大限度地发挥出来。据不完全统计，截至2015年12月，国内31家重点网站一共出版图书5202种，一共改编电影515部、电视剧568部，改编游戏201部、动漫130部。
　　“‘IP’时代对我们作者来说是最好的时代，也是最坏的时代。”在网络文学作家徐彩霞（阿彩）眼中，“IP”大热给网络文学作家带来了不少麻烦，以前可以“挥洒激情，放飞想象，天马行空”，现在却要考虑市场的需求，作品能否被改编成多种形式的艺术作品。
　　程晓龙坦言，目前网络文学的“IP”存在着囤积严重、价格虚高、版权混乱、纠纷不断的问题。“网络文学的‘IP’改编有的时候固然在文学网站企业的发展当中有画龙点睛的精彩，但是网络文学‘IP’也不能包打天下，我们也要留神它不要成为画地为牢的忧患。”
　　与此同时，网络文学的盗版问题已成为困扰行业发展的一大顽疾。国家版权局版权管理司版权执法处处长赵杰此前接受媒体采访时表示，网络文学领域的侵权盗版比较严重，2014年盗版网络文学导致PC端付费损失40多亿元，移动端损失30多亿元。
　　“现在网络小说的盗版太猖獗了，基本上网络上稍微火一点儿的小说上网一搜索，会有无数的盗版网站让读者免费阅读。”网络文学作家寇广平（梦如洪荒）深受盗版之苦。
　　经过20多年的发展，中国网络文学由草创时期步入新的发展阶段，与会专家指出，发展中出现问题不可怕，关键是要通过更加科学的管理、更为自觉的约束、更加严谨的制度，解决发展中的问题。
　　令人欣喜的是，国家版权局日前也向社会公布了《关于加强网络文学作品版权管理的通知（征求意见稿）》，其中明确指出国家版权局要建立网络文学作品版权“黑白名单制度”。
　　“降速、减数、提质”
　　“降速、减数、提质。”面对今后网络文学的发展，浙江省网络作协副主席张凤翔（管平潮）提出了自己的看法，“网络文学作品更新的速度其实可以降下来，其次要减少数量，不要动辄几百万、上千万，最后是提质，一切目的是为了提升它的质量。”作为资深网络文学作家，张凤翔认为只有优质的内容才能“浮在上面生存下来”。
　　“网络文学首先是文学，文学的本质和核心是内容。”在掌阅文化副总经理谢思鹏眼中，数据会骗人，但是好的文学内容、好的故事不会骗人。作为网络文学经营者，谢思鹏认为，“好的内容是网络文学的安身之本”。
　　“假如今天我们把写作当成一个娱乐自己的乐趣的话，这么随心所欲想怎么写就怎么写我觉得是没有问题的，但是我们不可能就这么点追求。”在网络文学作家宋艳红（红九）看来，当我们的文字有越来越多人看的时候，我们就有责任不再随心所欲地乱写，我们有责任向受众群体传递正确的价值导向。
　　从PC端到移动互联网，从免费阅读到付费订阅，从单纯写作到全版权时代，20多年来，网络文学在发展中不断经历着外部环境的变化与挑战。有专家指出，不论怎样改变，网络文学的文学价值不会改变，文学追求不能改变，文学理想不应改变。
　　在中国作协副主席李敬泽看来，中国网络文学能够为社会主义文化建设、能够为中华民族精神世界的建构，进而为中华文化走向世界作出重要贡献，起着不可替代的作用。（本报记者 雷晓斐 吴春燕）
(责编：宋心蕊、燕帅)
粗制滥造情怀耗尽 国产青春片何去何从？
　　 经历了近三年的井喷，题材泛滥、故事狗血、制作粗糙的青春片，终于在一片吐槽声中逐渐失去了关注热度，甚至被业内认定为一个注定失败的类型。国产青春片未来出路何在？
自媒体智能分发平台蜂起 内容争夺激烈
　　 如果说2015年是新闻客户端的高峰年，那么2016年各大网站掀起了自媒体智能分发平台的热潮。进入2016年以来，我们可以明显感觉到各大网站、平台等对内容的争夺越来越激烈，这背后的原因是什么？对内容创业者的影响如何？网络文学已经成为一种“巨存在”(组图)_网易新闻
网络文学已经成为一种“巨存在”(组图)
用微信扫码二维码
分享至好友和朋友圈
本版撰文/羊城晚报记者 何 晶　　眼下正在热播的电视剧《何以笙箫默》、此前火极一时的《甄嬛传》都是改编自网络小说。根据亚马逊图书的后台数据显示，电视剧的火爆也直接带动了纸质书的销量，小说《何以笙箫默》近月来就一直稳居销售榜首。这从一个侧面可以看出，在自发的产业链条上，网络文学与影视、传统出版的良性互动已然形成。
　　与此同时，有关部门加强了对网络文学的介入引导。近日，鲁迅文学院第一届网络作家高级研修班结业，共有52位网络作家参加了学习；国家新闻出版广电总局印发《关于推动网络文学健康发展的指导意见》，对现阶段发展网络文学重点任务做出部署。《意见》指出，要建立健全网络文学发表作品的作者实名注册、责任编辑及出版单位署名等管理制度，推动设立“网络文学精品工程”，积极争取各级财政对网络文学发展的扶持。2014年，共有24位网络作家通过审批加入中国作协，加入各地作协的网络作家超过百人。与此同时，广东省网络作家协会的筹备工作也已经进入尾声，很快就能正式成立。
　　可以预见，网络文学即将迎来一个新的春天。
　　A　专家访谈
　　欧阳友权
　　（中南大学文学院教授）：
　　即使“减产”
　　也有利于“提纯”
　　不能被“粉丝经济”绑架
　　羊城晚报：国家新闻出版广电总局《关于推动网络文学健康发展的指导意见》中提出“建立健全网络文学发表作品的作者实名注册”，您认为这一举措将给网络文学带来哪些影响？
　　：实名制举措一方面是对网络写手的积极约束，让他们多些责任意识，保持对文学的担当感和敬畏感。同时也让网络文学管理者有了“抓手”，便于对网上的作品“验明正身”，以“追责”之术补“担责”之缺。另一方面有助于保护作者合法权益，打击盗版侵权，矫治网络“灌水一族”长期存在的抄袭现象和盗版顽疾，在这方面，实名制对作品知识产权的保护可能会比作品“指纹系统”更有效。
　　实名制强化了责任，鼓励原创，对认真对待网络写作、提高作品质量是有利的，有助于网络文学更加健康地发展。但实名制也会有一定副作用，它可能会让一些作者心生疑虑，放不开手脚，甚至放弃网络写作的业余爱好，导致网络文学“减产”。不过，如果“减产”有利于“提纯”，可以避免“劣币驱逐良币”，未尝不是好事。
　　羊城晚报：在过去的2014年中，网络文学有哪些新特点？目前现状如何？
　　：2014年的网络文学依然保持了前几年“大跃进”、“人气堆”、“野蛮生长”的势头。刚刚公布的第35次互联网统计报告显示，截至2014年12月，我国网络文学用户规模达2.94亿，较2013年底增长1944万人。网络文学使用率为45.3%，较2013年底增长了0.9个百分点。上网写作者数以千万计，签约写手数以百万计。
　　值得一提的有几点，首先是门户巨头纷纷进军文学，市场竞争加剧，营垒分明。百度、阿里巴巴、腾讯等门户网站老大变成了网络文学的老大。百度2014年收购了纵横中文网，正式成立百度文学。阿里巴巴6月份对UC浏览器的收购，也是进军移动端阅读的战略性举措。腾讯2014年12月收购了雄踞网络文学市场老大地位多年的盛大文学，并于今年1月底宣布正式成立阅文集团，统一管理运营旗下包括起点中文网在内的9个网文品牌网站。三大巨头各有招术，不知是否能让火爆的网络文学市场在动荡中走向规范。
　　另外，在“全媒体”经营和“泛娱乐化”产业链中，追求价值的效益最大化是当下网络文学普遍追求的商业模式。网络文学作为产业链的上游，越来越失去自主性—在文学内部，它时刻被“粉丝经济”绑架，月票、打赏、点击率、收藏量、年度评选，等等，左右着作品的内容和形式；在外部环境上，网络写作又常常被影视业收买，或被ACG（动画、漫画、游戏）寻租，越来越失去了“文学”动机，“文学性”越来越薄弱。网络文学如果只是一味迎合，被“看不见的手”所左右，面临的将是被大众文化市场“异化”的风险。
　　文学高手在民间
　　羊城晚报：您怎么看根据网络小说改编的《何以笙箫默》？
　　：《何以笙箫默》曾创下收视率全国第二、周点击量破3亿的记录。它的剧情冲突弱、节奏慢、镜头回放多，这些不足都被忽略了。原因在于主打观众是80后、90后，他们要看的是主演钟汉良和唐嫣的脸，别的都次要。网络小说所积累的粉丝转换为电视剧的受众，这样形成网络文学与影视的相互需要，带来的是资源共享和市场双赢，也是网络文化与影视文化、新媒体文学与大众艺术相互取长补短、彼此借力发力的珠联璧合之举。不过，网络文学给影视创作带来生机和活力的同时，也暴露出题材撞车、内容同质化、风格模式化等问题。
　　羊城晚报：为何越来越多的网络小说改编成影视剧作品？
　　：自网络小说《山楂树之恋》和《杜拉拉升职记》搬上荧屏大获成功后，网络文学的影视改编就成为一大热点。网络文学与影视“联姻”，首先是源于网络小说平民化、青春化、趣味化的故事品质，它们与影视作品的大众化选择是一致的，改编后容易找到影视观众卖点。另一原因也是剧本资源市场供需配置的需要。影视创作的基础是故事和剧本，网络小说海量的原创作品存储，为影视剧本创作提供了最大的资源库和最丰沛的故事群。从网络上寻找电影、电视剧的故事资源，不仅有助于缓解影视剧本荒，拉动荧屏文化消费，同时也让文学网站经营者和网络写手从这里看到了商机，找到了让作品快速接近最大受众的“终南捷径”。
　　羊城晚报：今天网络文学和传统文学的壁垒正在慢慢消解吗？
　　：两大文学已开始在相互了解，但壁垒消除仍待时日。近年来，主流文学开始以更加积极主动的姿态，为网络文学递上示好的“橄榄枝”，网络写手与传统作家的互动交流，打破了昔日这两大阵营相互观望、不相往来的格局。网络文学与传统文学的沟通交流、相互借鉴对文学的整体发展十分重要。网络文学作为新生的文学，应该向传统文学吸取文学经验，提高自己的艺术品质；传统作家和评论家也应放低姿态，对新生的网络文学切近现场，高看一眼，甚或施以援手，帮扶一把。在品评文学时，不应该有“媒体歧视”，也不得享有“媒介霸权”。作为拥有技术传媒优势的网络文学，更需要充分吸纳和借鉴传统艺术经验，借用技术化的网络之壳承载人文审美的文学之魂，用新媒体的表意方式回应这个社会的历史变化。
　　羊城晚报：是不是大家将网络文学简单等同于类型文学了？或者是将网络文学看做是“俗文学”？这是对网络文学的某种误读？
　　：网络文学的主打作品是小说，而网络小说的主打形态是类型小说，类型小说基本上就是通俗读物，这是客观事实。但把网络文学与类型文学、俗文学画等号仍然不准确。豆瓣阅读、晋江文学城中有许多纯文学作品就是例外。许多诗歌网站上的古典诗词，完全走传统文学的路数。我读月关的《醉枕江山》，可读性很强，故事曲折回环，可归于类型小说，但艺术水准并不低，与传统文学的上乘作品无异。我始终认为高手在民间，网络文学中依然有纯文学、高水平之作，只是所占比重不够大而已。我相信，将来的精品力作、文学大家就来自于网络。文学不能没有理想，万一实现了呢？
　　从“异常”变为“正常”
　　羊城晚报：有网络文学作者认为，网络文学更多是商业、产业行为，读者爱看什么，作者就写什么。您同意这个观点吗？
　　：以读者为中心，以利益为驱动，以文化资本保值增值为前提，这就是网络文学的基本生态。读者爱看什么作者就写什么，以读者为衣食父母，这完全是市场逻辑，不是文学逻辑、审美逻辑、人文逻辑。但文学在服务读者的同时，还有责任引导读者、培养读者。读者群是复杂的，趣味有高有低，低级趣味就不应该去满足。
　　羊城晚报：网络文学研究的批评现状如何？是否需要另一套网络文学的评价体系？
　　：当前的网络文学批评依然薄弱乏力，尚未建立起自己的评价体系，在线批评缺乏引导，学院派的批评又难以摆脱与网络文学的隔膜之感，比如网络写作自由开放的属性、偏娱乐化的审美取向、以读者为中心的写作立场，以及从网络语言派生出来的符号表意系统的变化等，时下的网络批评还缺少深度的切入。
　　文学是时代的儿子，网络时代必然会产生网络文学，评价这种文学也需要有网络时代的标准和眼光，评价体系应该切近对象实际，顺时而变，建立一套网络文学的评价体系是早晚的事，但这需要个过程，不是立刻就能完成的。理论批评界有责任为此努力，不带偏见地构建网络文学评价标准和理论体系。
　　羊城晚报：近年来，对网络文学的重视度越来越高，您认为这对网络文学的发展会带来哪些积极的影响呢？
　　：这是网络文学人自己“挣”来的—作为一种“巨存在”，今日的网络文学已经不是承认不承认的问题，而是如何看待，怎样评价、深入研究的问题。人们看待网络文学的眼光会从“异常”变为“正常”，传统文学与网络文学会走向趋同与合流，传统作家上网、网络作家“下网”都将是司空见惯的事。从主导面看，这对网络文学提升水平、承传经验是有利的。但也有隐忧，如果过多地干预，会限制网络的广场狂欢性和大众参与感。人工修建的花园很整洁、很纯净，却少了些野花野草的多样性，“去野蛮生长”难免会丧失掉一些“自由生长”环境。
　　B　另一视角
　　如何看待网络文学实名制？
　　权威说法
　　有利于鼓励创新、打击盗版
　　国家新闻出版广电总局要求建立健全网络文学发表作品的作者实名注册、责任编辑及出版单位署名等管理制度等，引起不小的反响。有一种声音认为，随着《意见》中的工作逐项推进，相关扶持政策逐步落实，网络文学出版产业将会得到持续健康发展；也有一部分人担心，网络文学作者实行实名制，会影响作者的创作水平，“我认为这种理解是误读！”新闻出版广电总局数字出版司副司长宋建新如此强调。
　　宋建新说，网络文学作者实名制，指的是在网站上发表网络文学作品的作者，在网站后台注册时必须使用实名制，要向网络文学网站提交身份信息。至于作者在网络文学网站前台发表文章时，仍然可以自愿使用网名、笔名。网络文学网站则具有对作者信息严格管理和保密的义务。这与传统文学出版的署名要求并没有任何区别，作者向出版社提交作品时，也必须向出版社提交真实姓名等身份信息，出版社只有掌握了作者的真实信息后才会为之出版作品。他认为这会带来两大好处，一是有利于鼓励创新，鼓励原创，保护自有知识产权著作权人的合法权益不受侵犯。二是有利于打击侵权盗版，让想浑水摸鱼的人没有网络上的生存空间。
　　宋建新说，长期以来，网络文学存在数量大质量低，有“高原”缺“高峰”，抄袭模仿、内容雷同，机械化生产、快餐式消费以及片面追求市场效益的突出问题，原因在于有的作者责任意识淡薄，认为在虚拟空间创作可以随心所欲有恃无恐，少数作者更唯利是图，单纯追求经济效益，致使有的网络文学作品充斥低级趣味。实名注册对作者提出了新的要求，让网络作家在写作过程中多一些责任意识、担当意识，恪守道德或者法律底线，自觉在网络文学中传播积极向上的价值观，在守法的基础上进行有价值有意义的创作，弘扬真善美，传播正能量。
　　作者说法 能让整个网络变得更“干净”
　　结束了鲁迅文学院第一届网络作家高级研修班，茂名青年南朝陈刚刚从北京回到广东。他从2009年写网络小说至今，是这届鲁院高研班唯一的广东作者。在两个月的学习过程中，最让他感动的是老一辈作家对网络文学开明和包容的态度。“虽然他们习惯于传统写作，甚至不用电脑上网，可是却完全没有门户之见，对网络文学表示支持。”南朝陈说，文学本不该分界线，大环境的改变让网络文学名正言顺地开启了新的征程，身为一名作者，他能做的是继续踏实地写作，避免同质化、粗糙化的作品。
　　南朝陈说，实际上，网络写手在正规网站发表小说基本都采取了实名制。“当你的小说有了收益，如果不和你本人的身份证、银行卡挂钩，你要领取稿费就会很麻烦。”如今正式发布相关条例，南朝陈认为这是对日益壮大的网络小说市场的进一步规范，具有指导性的作用。“实名制对我们来说其实没有太大影响。”
　　换句话说，任何一位严肃对待自己的网络创作，并且期望能从中获得收益的作者，其实早已实名制化。虽然在注册文学网站时不需要实名，但如果作者要和网站签约，肯定要用身份证登记，实名制也就顺理成章。同样在网文界赫赫有名的广东作者阿菩说，网站是否和作者签约并不一定看点击率，除了看作品的影响热度，编辑的眼光也很重要。编辑如果觉得这部作品有潜质，也会去找作者签约。“这就是商业行为，觉得这部小说能卖，那就找你签。签约了你要提供身份证号码，等等。其实这和传统文学投稿是一样的，笔名投稿，发表后还是要用实名。”他认为，网络文学作者实名制也许能让整个网络变得更“干净”。
　　阿菩说，“我认为既然是网络写手，要挣钱就要为自己的行为负责，实名制在某种程度上是规范你的自身行为。”阿菩认为，今天的网络文学发展仍然处在相对健康的状态，而且这个市场自身有着较强的净化能力。“我记得在2005年左右网文界很流行‘暗黑系’，但后来慢慢又变成‘光明向’了，现在最流行的也相对是‘光明向’的作品。这不是靠引导或者管理造成的，而是网络文学自身会有净化能力。大部分主流读者还是喜欢看大团圆式的光明结局，而读者是决定作者的，有怎样的读者就会有怎样的作者，从这个角度来说，我认为可以通过热门的网络小说来了解当下的网民都在想些什么。”不过，阿菩还特别强调，实名制的新规定如果在打击盗版侵权方面没有实质性的惩罚，对抄袭者的威慑力恐怕会不足。
　　C　立足本土
　　广东：网络文学大省的喜与忧
　　广东省网络作协即将成立
　　如果从1998年蔡智恒的网络小说《第一次的亲密接触》算起，中国的网络文学已经走到了第17个年头。即便是不喜欢阅读网络文学作品的读者也无法否认一个事实，网络文学的力量正在日益壮大。它不仅吸引了越来越多的读者，同时也从文学作品生发出去，网络文学的产业化蒸蒸日上。越来越多影视作品改编自网络小说，越来越多网络写手跻身作家富豪榜。
　　在广东，网络文学有着广大的创作群体和读者，发展势头不容小觑，它不仅为广东的文学催生了新的繁荣景象，也注入了新鲜的生机和活力。从全国范围来看，2011年广东率先成立了第一家网络文学院，并创办了《网络文学评论》期刊，这是目前国内唯一一本网络文学评论杂志，由广东省作协专职副主席杨克担任主编。杨克介绍说，这本杂志至今已出版了五期，每期杂志有不同的侧重点，不仅有翻译自西方一线批评家谈网络文学的文章，也有各大文学网站的阶段性综述总结；有作者的创作谈，也有书商发现好小说的自述，等等。
　　羊城晚报记者也了解到，广东省网络作家协会正在筹备当中，已经进入尾声阶段，很快就能正式成立。
　　网络作者多是土生土长
　　无论是当年明月，还是天下霸唱、南派三叔，这些网络“大神”几乎都是从广东起步。写出《明朝那些事儿》的当年明月，当年是顺德海关一名公务员；李可也是在广东创作出《杜拉拉升职记》……很多当红网络作家都是从广东走出去的。
　　另一方面，广东本土的新兴力量也不甘示弱，近年来出现了一批优秀的广东网络文学作者。比如生长于潮汕地区的80后作者阿菩，他现在是揭阳的一名大学老师，2011年，他的首部长篇小说《山海经密码》出版后引发轰动，而读客图书有限公司更是以100万元的高额版税签下了阿菩。又比如东莞虎门的作者求无欲，他从2008年3月开始创作《诡案组》系列小说，如今已经是版税收入过百万的悬疑畅销小说家。“不同于很多从外省调入广东的传统文学作家，网络文学这一块有非常多土生土长的广东人，我认为这也是广东网络文学一个比较明显的特点，”杨克说。
　　在杨克看来，今天大家对网络文学有争议，其中一个原因是网络小说大多数以想象性文学为主，缺少对现实的关注。为了引导更多的网络文学作者关注现实，广东网络文学院与腾讯文学合作举办“网络正能量”小说征文大赛，去年12月1日开始面向广东网络作家公开征稿，在来稿的350篇文章中，阿北《宣传干事》、亚华《爱的归宿》、刘心尧《一个人的村庄》等十一篇小说获奖。
　　阿菩认为，近年来对网络文学的重视程度节节攀高是自然不过的，“以前网络文学总被主流文坛视为不入流，但现在网络作家有了很大的读者阵营，得到了市场的承认，反而倒逼主流文学评论或者媒体，承认网络写手的存在及地位。”
　　网络大神出走之后怎么办？
　　“毫无疑问，广东对网络文学的扶持是非常重视的，也一直走在全国前列，这是早已得到大家认可的。有个问题是，我们曾经出现了那么多优秀的网络作家，可他们成名之后都往北走了，去北京或者上海。但这不是一个协会或者文化部门就能够解决的问题，主要还是环境的原因。”阿菩说。对此，杨克也有同感，“广东网络文学的作者很多，但其中也有不少是外地来广东打工的，他们随时可能离开。就好比当年明月当年还是广东的公务员，红了之后也离开了，这会让地方网络文学少了领头人物，所以我们今天应该更重视挖掘培养人才和留住人才。”杨克说。
　　广东有着排名全国前茅的网络文学创作者和读者，杨克认为这和广东经济发达息息相关。“前两年，起点文学网公布的‘寻找中国100座文学之城’榜单，上海、北京、广州、深圳名列前十，前四名广东就占了两位，加起来是第一。而盛大文学对它旗下七家知名网站110万名作者的IP地址进行统计，广东以近十四万居第一，远远超出排名第二、三、四位的浙江、上海、江苏。”杨克说，在广东，个人电脑和手机的持有率高，这和网络文学创作繁荣也有着一定联系。
本文来源：金羊网-羊城晚报
责任编辑：王晓易_NE0011
用微信扫码二维码
分享至好友和朋友圈
加载更多新闻
热门产品:　　　
:　　　　　　　　
:　　　　　　　　　
热门影院：
阅读下一篇
用微信扫描二维码
分享至好友和朋友圈}