代表春夏秋冬的意象有哪些，常用来表达那些感情_百度知道
代表春夏秋冬的意象有哪些，常用来表达那些感情
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春——春就是万物生长，万物复苏，生的意思。春，代表了无限生机。春夏秋冬四个季节。春为首，按易经所说春乃轮回的开始！春天的感悟春天是人奋发图强的开始，春天是公司业绩的努力拼搏，春天是政府工作的规划，春天是所有生物的成长开始！朱自清的《春》 可能启发你的灵感盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。 一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。 小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。 桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。 “吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。 雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。 天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。 春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。 春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。 春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。夏——如果说真是刚刚懂事的小孩的话，那么夏是个脾气急躁的青少年。夏的气息是浓郁的，如果恰巧是晴天，那种气息就会给人以初恋的感觉。青草碧绿，树叶碧绿，它们的汁液饱满地充盈在表皮外端，溢出来的部分就弥漫成看不见但觉得闻得到气息。碧绿与嫩绿是有区别的，嫩绿是一种浅显的绿，绿色中洇着毛茸茸的白皙，而碧绿是一种纯粹的绿，一种张扬的绿。碧绿的气息是季节走向舒展、生命走向成熟的气息。秋——人们往往以“金色”缀之于“秋”，它给予人的往往是丰收的企盼。但在古文人眼里，却似乎很少有这份喜悦，有的只是秋风的萧瑟、草木的枯败，一片肃杀的景象。所以当他们需要表达悲伤的心情时往往就会借助“秋”这一透着凉意的意象。抄来几首诗词来衬托&秋”秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 秋叶——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。 秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回荡。 秋菊——宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。 秋声——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。 秋思——故人万里无消息，便拟江头问断鸿。 秋愁——莫道身闲总无事，孤灯夜夜写清愁。 秋兴——西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。 秋怀——出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。 秋梦——清梦初回秋夜阑，床前耿耿 一灯残。 秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。 秋悟——人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。 秋味——蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。 描写秋天的古诗和描写秋天的名句冬——冬天是个寒冷的季节，酝酿着一个银色的梦，冬，有着脱俗的美。那茫茫的天、地，一切事物都是白色的。偶尔点缀着几朵红梅，更觉得别具一格。不论如何它都流露出它那清淡、纯洁的主调。 冬，像一位美丽的、高贵的、矜持的公主，舞动着她那神奇的面纱，送来阵阵凛冽的寒风。一切描写冬的词句都市庄严，肃穆的，可是又有一种期盼的心情，冬天已经来了，春天还会远吗！费劲脑汁，整理了好久，希望对你有所帮助！
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信由日月流逝去
难得老来静品香
二十四节气诗
[古风（中华新韵）]&&&文/七旬翁
二十四节气组诗24首
（古风、中华新韵）
& & & &七旬翁
冬去春来日回暖，斗转星移又新年，
回眸人生何其短，尚然不觉鬓己斑。
闲云野鹤三界外，含饴弄孙阖家欢，
修身养性心恬淡，物我两忘赛神仙！
今日雨水。气象预报大风降温。
期雨未至风萧萧，初暖乍冷春悄悄，
窗前垂杨点点绿，屋后翠竹节节高。
迎春依依不肯去，杏苞累累挂树稍，
天公若有怜花意，缘何今日兴寒潮。
柳丝袅袅绽新芽，轻雷隐隐时待发，
万物复苏寒意远，温风和煦拂面颊。
草木舒展花露蕊，红杏拂墙香透纱，
烟雨春色随风去，乡思遥寄燕赵家。
《月令七十二候集解》：“二月节…万
物出于震，震为雷，故曰惊蛰。”
桃红李白油菜黄，南燕双双欲归樑，
垂柳飞絮漫天舞，莺啭鹊呼争春光。
烟云蒙蒙映画堂，花雨阵阵飘清香，
欲与诗仙共一醉，拾得佳句谱华章。
细雨霏霏三月天，梨花落尽桃花残，
清明祭祖肠百转，满眼蓬蒿泪涟涟。
借问沈香烟一缕，滿腹话语怎寄传，
怅望荒冢无倚处，物是人非又一年。 & & & & & &
沈香：用沉香制作的香。唐 李白《杨
叛儿》诗：“博山炉中沉香火，双烟一
气凌紫霞。”
麦旗初现三月天，家燕衔泥归故园，
微风吹去春大半，绿野无际入画阑。
品茶尝椿清悠事，戴胜枝头呼养蚕，
自古农家少闲月，布谷声里忙种田。
1.农谚：“谷雨麦挑旗，立夏麦头齐。”
& 2.北方有谷雨食香椿的习俗，此时
的香椿醇香爽口营养价值高，有“雨
前香椿嫩如丝”之说。
&3戴胜：一种头顶有长毛的鸟，又称
鸡冠鸟，谷雨时节落于桑树，蚕将生
斗指东南万物繁，夏来熏风初入弦，
花谢蜂稀春欲去，榴红荷绿樱桃鲜，
翠麦扬花齐头站，槐柳荫密听新蝉，
青霜满鬓不觉老，湖山胜处弄清泉。
垄间麦绿穗出齐，河畔柳翠莺啭啼，
樱桃茧蒜三新见，苦菜虽秀今已稀。
院中石榴花红艳，池里睡莲娇欲滴，
四月更喜频落雨，五谷丰登何醮仪。
十年稼穑永难忘，芒种时节人倍忙，
夜半月下争刈麦，正午日酷抢碾場，
春播作物勤管理，阴雨红薯好插秧，
老来不复农桑事，悠闲恬淡享安康。
林密蝉鸣昼晷极，云淡风轻宵漏长。
静坐凉台听鸟语，闲游方塘闻荷香。
山上杨梅红点点，湖畔纤竹绿行行。
片云难阻高温至，却盼雷雨不赏光。
农谚有“夏至有雷雨三伏热”之说。
出梅入伏热难挨，墙上树下见绿苔，
蟋蟀居宇避炎暑，鹰鹯凌空翼翮开。
风定荷塘波不起，云蒸海天一色裁，
昊天明月苦夜短，竟夕敞轩盼凉来。
土润溽暑三伏天，上蒸下煮汗不干。
旭日东升霞似火，夕阳西下云如炎。
五谷叶垂蝉声噪，川泽竭涸草木残。
莫道焦月燠蒸苦，须知酷暑兆丰年。
农谚有“大暑无酷热，五谷多不结”之说。
烈日炙灼草欲燃，溪流干枯山衔烟。
亭高荫密热犹盛，心静神定生微寒。
思出宇外清凉界，意入梦里冰爽天。
心如止水无旁骛，抚琴吟诵效前贤。
律变晷移夏去匆，风清气爽秋渐浓。
谷灿稻香凉飚起，雨微烟淡露霜生。
梧桐飘黄片片落，枫叶着赤日日红。
桑榆冉冉云未晚，青山处处夕照明。
凉飚:秋风。 唐-白居易《立秋夕有怀
梦得》:“是夕凉飚起，闲境入幽情。”
清风送爽暑气消，乾坤始肃草木凋。
万顷棉笑花似海，千里稻香浪如潮。
鹰击长空猎飞鸟，北雁南翔鸣碧霄。
细雨催寒浑不晓，枣红柳绿依多娇。
疏桐惊秋白露降，翠竹摇风木叶黄，
莲荷半衰犹泛绿，螃蟹初肥待品尝。
花红凋落残香在，菊璨欲放巧凌霜，
落日斜晖青山远，廻溪玉流碧水长。
时至秋分昼夜均，西山枫叶染红云，
风度丹桂飘香远，露湿菊黄袭翠茵。
岁月荏苒繁霜鬓，年逾古稀當自珍，
休留人生惆怅事，莫负赤子故园心。
菊黃凝露透微寒，早出晚归觉衣单，
云尽九天气高爽，草木凋荣荷叶残。
斗转三秋已过半，恬淡傲对垂暮年，
诗书琴棋等闲过，桃花源里乐耕田。
秋深月明天渐寒，霜打薯蔓叶枯干，
幼童嬉戏不弄水，老翁信步已着棉。
风卷落黄惊墨客，雨润绽菊迎诗仙，
谁人不恋枫林晚，且伴笙歌度余年。
昨日，郑州西北风4级，气温由23℃
骤降至12℃；今晨07:47:38立冬。
昨日气温十度降，朔风摇落一树黄，
今晨秋去冬开启，丝丝寒意透纱窗。
青山寂寥绕云雾，碧水潋滟映斜阳，
更有寿客不肯去，悠然自得散清香。
寿客: 指菊花。宋 o 姚宽 《西溪丛语》：
“牡丹为贵客……菊为寿客，木芙蓉为
风催叶落任自飘，霜染紫荆荚枯焦，
淡阳疏透林间路，轻雾迷漫水上桥。
寒掠物华苒苒尽，肃杀万木日日凋，
孰道冬令无生气，女贞果红挂树梢。
冬月窗外寒已浓，长河不流水凝冰，
飞花漫天婆娑舞，微风摇曳磐萦空。
鸥鹭比翼难分辨，鹖鴠蜷缩懒鸣声，
顽童无忌耍稚趣，三五嬉戏弄雪凇。
鹖鴠: 俗称寒号鸟。《礼记o月令》：
“﹝仲冬之月﹞鶡旦不鸣。”
冬至昼短品三鲜，黄钟律管飞葭烟。
白云山外依如画，金水河内冰凌添。
熙阳缕缕送微暖，朔风阵阵不胜寒。
六阴消尽仙梅动，春梦已绕龙湖边。
注：⑴三鲜:冬至吃三鲜馅饺子。
⑵黄钟:乐律十二律中的第一律。 黄
钟律和冬至相应，时在十一月。&
⑶飞葭:古时为预测时令变化，将芦
苇茎中的薄膜制成灰，放在律管内，
每逢节气到来，律管内的灰就相应
⑷金水河、龙湖:郑州市区有金水河
橫穿，郑东新区有龙湖。
早梅星点已悄绽，嫩蕊幽芳报小寒。
原野茫茫风摇冷，冬云沉沉雪打轩。
梅雪香白各自占，人生枯荣几重天。
依稀柳枝凌花冻，蓦然清镜风烛年。
註:宋o卢梅坡《雪梅》诗:
& 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
& 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
赤橙黄绿青紫蓝，谁伴严冬到大寒，
翠竹葱葱凛正气，苍松郁郁兆寿年。
时光一缕如云烟，繁华三千若等闲，
不羨四季能复转，笑对夕阳心依然。
注:佛语“三千繁华，弹指刹那，百年
过后，不过一捧黄沙。
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拜读精彩佳作，感佩才情，学习赞藏，意境优美，结构严谨，语言生动，想想力丰富，描绘准确，问好，遥祝夏棋。
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很见功力。
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　　　　　描写“秋风落叶”的古诗词证明了古代北方气候跟现在是一样的，岭南马来人借助“气候变暖理论”，胡编乱造“古代北方气候跟现在的岭南一样属于热带”，纯属狗戴嚼子胡勒，裤裆里拉二胡扯蛋。　　　　　
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17:48:00 &&
　　现在正值北方树木落叶时，楼主的贴子出的真是时候，应季作品。秋风一吹，落叶缤纷，散落在马路上，就是苦了清洁工人，他们这些日子总得扫落叶。
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才子伤物，俗子悲情
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&&&&梧桐叶上萧萧雨&&&&――古诗词秋之意象十二：秋雨（下）&&&&秋雨梧桐，是最经典的伤秋意象组合，古代诗词中的秋雨大多是落在了梧桐叶上。&&&&较早将这两者组合在一起的，是唐代诗人孟浩然的名联：&&&&微云淡河汉，疏雨滴梧桐。&&&&这是流传颇广的名句。这两句诗的意思是：有两三抹微云飘在银河间，而几点雨滴在梧桐之上，都是以景为心情导引的形象吟咏。 微云、河汉、疏雨、梧桐，均是平常之物，而诗人把这四种物象由两个动词巧妙地串连起来，组成一幅静谧清幽的秋夜画面。“淡”、“滴” 二字就是诗中之眼，起着画龙点睛的作用。 “淡”写视觉形象，“滴”状听觉体验，活现出微云将散未散之时，夜雨欲住未住之际的诗意境界。读者只要闭上眼睛，这个极富动感的优美画面，便会立时清晰地浮现出来。&&&&而直接将“秋雨”“梧桐”组合在一起的，当属唐代大诗人白居易，他在《长恨歌》中写道：&&&&归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。&&&&芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。&&&&春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。&&&&西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。 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&&&&&&唐圭璋先生评述此词：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。”（《唐宋词简释》）上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。后三句掉转笔头写女主人公。“薄”、“残”，是主人公辗转难眠情状的具体写照，下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来。这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，针脚很是细密。 &&&&下阕一改上阕的繁言缛句，紧扣着上阕的“秋思”，直下淋漓快笔，将情语景语有机融为一体。“不道离情正苦”，直抒情语，点明上阕后三句之因，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。末三句，从听觉写“三更雨”。“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深，夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，“叶叶”“声声”的叠用，把“长”“苦”从声音的角度具象化，词人以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延。&&&&“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”中的“梧桐”和“雨”本是愁苦的意象，因此能加重人的愁思。“不道”却把无知无觉的自然现象同人物的情感联系起来，离情原已够苦，再加上无情秋雨的撩逗，又怎能使人忍受得了呢？“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，具体描写梧桐、秋雨给人带来的愁思：秋雨沥沥，点点滴落到梧桐的叶子上，在这夜深人静的时刻，滴嗒声响，由远而近，断断续续传来，声声传到耳际，滴在心头，撩拨着女主人公灵魂深处的痛苦琴弦。秋雨的无边无际，正如她离愁的无边无际；秋雨的连绵不停，正如她离情的连绵无尽。亦情亦景，情景交融，创造了凄苦零落的艺术氛围。&&&&北宋词人晏殊《踏莎行》中的梧桐秋雨，景中含情， &&&&&&&&碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知&&&&何处。&&&& 绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，&&&&梧桐叶上萧萧雨。&&&&此词写别情，深婉含蓄。以结句为最妙，蕴藉而韵高，颇耐赏玩。 &&&&上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。”说没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；此时“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。碧海，指海上神山；瑶台，指陆上仙境。接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，此时后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何处了。“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，造成长期的思念，“山长”句就写这种思念。 &&&&下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。“红笺小字凭谁附”，音讯难通。“高楼目尽欲黄昏”，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄。后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。 &&&&晏殊整整做了五十年的高官。他性格“刚峻”（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。&&&&宋代词人李清照《声声慢》中的梧桐秋雨，充满哀愁：&&&&寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三&&&&杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 &&&&满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？&&&&梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！ &&&&这首词写于李清照生活的后期。词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。 &&&&词一开头就用了十四个叠字。“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。这三句都在表现女主人公的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”（吴熊和《唐宋词通论》）。 &&&&“乍暖还寒时候，最难将息。”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。“将息”，调养。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。为了适应这多变的秋天时节，词人想以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。 &&&&“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。（二）古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。（三）词人的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。 &&&&词的下片承接上片。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”“黄花”是指菊花，“堆积”，指花开之盛。“憔悴损”指人因伤心而消瘦。菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什么心思和兴趣去摘花呢？已经没有赏花的心情了。 &&&&“守着窗儿，独自怎生得黑？”一个人坐在窗边，像守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好象敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。 &&&&这种种情形不断地折磨词人，情何以堪？所以词人最后冲口而出：“这次第，怎一个愁字了得！”“这次第”是说这种种情形或这种种光景。这种种情况加在一起，怎么是一个“愁”字可以概括得了！“愁”说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。 &&&&这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。 &&&&宋代词人赵长卿《一剪梅》中的梧桐秋雨，别是一段忧愁：&&&&霁霭迷空晓未收。羁馆残灯，永夜悲秋。梧桐叶上三更雨，别是人间一&&&&段愁。&&&&睡又不成梦又休。多愁多病,当甚风流。 真情一点苦萦人，&&&&才下眉尖，恰上心头。&&&&词的上片是写秋雨蒙蒙似乎笼罩着一层烟雾的景象，既而转入秋天的晚景，下片写独自躺在异地旅馆的床上，倾听着窗外梧桐叶上的雨声，“别是人间一段愁”。一个“愁”字写出了一片迷茫凄冷、羁旅孤寂的情怀，抒发了相思之情，叹人间真情缺乏。这种愁是一种失落的深悲。“才下眉尖，恰上心头。”与李清照《一剪梅》中的“此情无计可，才下眉头，却上心头”有着极其相似之处。这句词把抽象的愁思具体化、形象化，并且能“上”能“下”，不事雕琢，深刻隽永，将这种愁思表达得清俊疏朗。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 宋代词人张元干《眼儿媚》中的秋雨滴梧桐，烘托了凄凉的晚景：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 萧萧疏雨滴梧桐。人在绮窗中。离愁遍绕，天涯不尽，却在眉峰。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 娇波暗落相思泪，流破脸边红。可怜瘦似，一枝春柳，不奈东风。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 写艳情是宋词创作的主流倾向，任何一位宋代较为出色的作家在这方面都有优秀之作。张元干以南渡以后书写爱国心志的作品闻名，然这首艳情词同样别具魅力。“绮窗”之内的佳人，面对雨打梧桐的凄凉晚景，不禁思念起远在天涯的离人。这段离愁都聚集在“眉峰”，紧锁的眉头说明了一切。思念之极，就抑制不住相思泪，以至将脸上的红色化妆都流“破”了。结句的比喻，与李清照的“人比黄花瘦”有异曲同工之妙。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 南宋词人周紫芝《鹧鸪天》中的梧桐秋雨，渲染了凄清的环境：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。&&&&&&&&&&&&&&&&&& 这首词以今昔对比、悲喜交杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情。&&&&&&&&&&&&&&&&&&上片首两句写室内一灯荧荧，灯油将尽而灯光转为暗红，虽说是乍凉天气未寒时，但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间。这里从词人的视觉转到身上的感觉，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& “梧桐”二句，写出词人的听觉，点出“三更秋雨”这个特定环境；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”温词直接写雨声，间接写人，这首词亦复如此。这秋夜无寐所感受到的别离之悲，以雨滴梧桐的音响来暗示，能使人物在特定环境中的感受更富感染力量。所谓“叶叶声声是别离”，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《玉楼春》）异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响。那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻绘出别离所带来的悲苦心情。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&换头“调宝瑟”三句展开回忆，犹记当年两人相对而坐，伊人轻轻调弄弦索，自己则拨动着金猊炉中的香灰。两人低声唱起那首鹧鸪词，乐声悦耳，歌声赏心；这恐怕是聚首期间最难忘的一幕了。联系着这段美妙往事的纽带是这支鹧鸪词，仍然是音响，不过这是回忆中的歌声和乐曲声，并非现实中的秋雨声。下片回忆中的欢乐之音与上片离别后的凄凉雨声，构成昔欢今悲的鲜明对照，真是袅袅余音只能引起悠悠长恨了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&结尾“如今”两句，是使词意转折而又深化的着力之笔。“如今”两字，由“那时”折回眼前。那时同唱小调，如今却独居西楼，唯闻风声萧萧，雨声滴滴；“不听清歌也泪垂”，以未定语气呼应上片末句，显示了词人心头的波涛起伏；自从别离以后，经常闻歌而引起怀人的伤感，记忆中的美妙歌声无时不萦回耳际，而在今夜那风雨凄凄、“叶叶声声是别离”的情况下，即使不听清歌也足以使人泪下而不能自止了。这里转折词意，也是为深化词意，暗示出从曲终人不见、闻歌倍怀人到不听清歌亦伤神的内心感情变化，以悬念方式道出对伊人的情之深，思之切。&&&&而将秋雨与美女的神韵巧妙融合在一起的，莫过于清代词人纳兰性德的这首《减字木兰花》：&&&&相逢不语，一朵芙蓉着秋雨。小晕红潮，斜溜钗心只凤待将低唤，&&&&直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。&&&&词人笔端就那么轻巧地一勾一勒，竟似将几百年前一位娇羞轻盈的女子猛地推到了你我的面前，风容尽现，咫尺天涯，宛如秋雨中飘摇的一朵奇葩，艳丽，绝美。&&&&这首小令在纳兰词中非常重要，可以说是他爱情词的艺术高峰。这首词对了解纳兰性德的爱情经历也非常重要。内容是写他与初恋女孩的第二次相逢，正好与上一首词《如梦令》锲合在一起，组成一个连贯性的情节。自井台一见钟情之后，终于又见到了心仪已久的恋人。词的大意是：又一次相逢你却不说话，那美丽的脸庞像一朵荷花带着秋雨。我多看了一眼，你却羞得脸上泛起红晕，低头匆匆走去，我只看到你头上玉钗的颤抖。我直想将你低声呼唤，又怕人家看见不好意思。我想与你倾诉衷情，却看到你在回廊拐弯处轻叩玉钗，我知道你对我有意，我站在那里久久不愿离开。大家注意，这首词描写了一个典型化的环境，即回廊。就是在这个回廊里，他们幽情暗结。在以后的许多词中，纳兰都写到这个回廊，由此可见，回廊在他生命中是多么重要!也许是初恋使人难以忘怀，在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”；在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。因此，回廊也就成为这首词的一个重要意象。&&&&这首词在艺术性上的成就，首先是人物描写的成功，为我们塑造了一个含羞少女的形象。先写肖像，她是那么可爱，简直就是一朵带雨滴的荷花，脸庞羞得泛起红潮，就更加妩媚迷人。乍一相逢，机会难得，有多少话要互相诉说，但又怕别人看见，只好匆匆离开。特别是动作描写，生动再现了少女轻叩玉钗的举动，这决不是轻佻，而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定，即情定终生。通过一系列动作描写，表现了少女复杂的内心世界。其次是环境描写，把人物限定在回廊这么一个典型的环境里，使这场会面更加永生难忘。上阕是静态的描写，侧重于对少女形态的刻画;下阕是动态的描写，侧重于表现少女那轻叩玉钗的微妙动作。三是细节描写，“扣玉钗”这一细节，细致描绘了少女轻叩玉钗的微妙动作。通过这一细微的动作描写,，传神地表现了少女心怀幽情、娇羞难言的复杂心境。把这首词与宋代晏几道的爱情词相比，明显地看出纳兰的格调之高。顾贞观评价说：“吾友容若其门第才华，直越晏小山之上。”从风格上看，这首词写得相当婉约缠绵，是爱情词的上品。 &&&&秋雨不似春雨，缠缠绵绵、淅淅沥沥一整个春天；也不似夏雨，狂风暴雨、来去匆匆；更不似冬天，寒风凛冽、阴冷哀怨。秋雨有着秋天的清高，有着秋天的寂寥，有着秋天的悲伤。它洗净了一整个夏天的酷暑，带来了秋天的基调和文人的悲秋。
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