满满的干货：如何写好一个故事 - 简书
满满的干货：如何写好一个故事
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从我11月16日上简书写故事到现在，已经一个多月了。我整个人生目前为止，一共就写了这么二十篇故事，全部投给了简书。有幸遇到了这么好的平台，我没记错的话，有十八篇故事上了首页，还上了简书晚报。（原谅我的小虚荣，让我秀一把又不会怀孕）我现在已经把短篇故事签约到了某读者挺多挺热情的APP，这周还获得了一周优秀故事之新晋作者奖，拿了三百块奖金哈哈哈。这是我人生第一次获奖啊朋友们，我那份激动已经难以言表了。我怕简书以为我打软广，APP名字我就不说了。长篇故事一篇男频的，一篇女频的，都拟了大纲，过了编辑那一关，也要和网站签约了。和大神比起来，我这压根就不叫什么成就。简书上藏龙卧虎，不敢造次。但是就一个新手来说，我对自己还是满意的。没办法，就这么自恋，不服你打我啊！写了一个多月，就想总结一下写故事的心得体验，和大家分享，也算是自我的一个再消化学习过程。一、写故事有钱途吗？
有人问过我，写故事能挣钱吗？我就笑而不语了。上网的人都知道，明显的能啊。只要有人类存在，就有故事存在。故事是人类想象力的极致，是人们感情的依托，无可替代。而且故事可以写一辈子，不被年龄限制。我先说短篇故事：我签约的那个APP，我问过编辑，短篇现在还有前途吗？编辑给我看了，现在那个APP有很多影视版权卖出去，都是短篇的。编辑说长篇的反而跟得沉重。现在看短篇的人还是很多的，有相当一部分人愿意看短篇故事，不愿意看沉重的长篇。我签约的那个APP，我上去20来天，就有2000+的粉丝，点赞评论不要太热情啊！如果你觉得短篇走出版很难，那有个小建议，你可以写系列文，这样的文有时候和长篇一样受欢迎。再说长篇。网络小说，也就是长篇故事赚钱现在应该是妇孺皆知了吧？现在是大IP时代，你有好点子，你能写出来，就有可能被人看上，改编游戏，改编影视，就是什么都不改编，光靠无线的订阅都能赚钱。咱就不说阅文集团、掌阅文学里面那些大神，叶非夜日销50万，风清扬月销百万。咱就说说身边的，我认识的好几个小姑娘，每个月也不上心写，吊儿郎当混日子，人家就是点子好，文笔通顺，都能月入过万。好了上干货吧。
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二、写故事的三个要点我的理解，在写故事这件事上，有三个要点，文笔、人物、情节。其中，文笔&人物&情节。文笔是故事的皮肤，人物是故事的骨架，情节是故事的血肉。下面我们一一来看。1、文笔写故事不像写诗歌和散文，需要极强的文字功底。在故事里，你只需要保持文字通顺、简练、正常。①通顺能让人读懂，中途不卡壳，这就是通顺。这是最基本要求，这个不用说。②简练不要大段大段地描写，感慨，一句话能说完的别拆成三句。记住，你不是在写散文和鸡汤。你以为重要的描述和词句，通常都没那么重要，而且很烦人。只要有词句和描述，你感觉删除以后，对故事走向没什么影响，那就果断删除。没有人有耐心细细品味你的文字是否绝妙，人家是来看故事的好吗？文笔可以锦上添花，但你别让它喧宾夺主。另外，注意阅读快感，尽量两、三行一段，不要一段十来行，看着头晕还容易串行啊亲！尽量别用长句，不要让人读完了感觉哮喘也要犯了。③正常我们写的是故事，是要求能念出来，并且保证听的人能明白你在说什么的。所以不管你脑子里有多少种文字的新玩法，但在故事里，不欢迎过于独特的表达方式。因为这样会让读者分散注意力或者干脆看不懂、不耐烦不看了。你看看李白、白居易、杜甫的诗，哪一个都是受过教育的人基本能读懂的。你试试他们的诗用甲骨文写出来，你就算知道那是诗圣诗仙写的，你都不会看一眼的。写故事的文笔，最基本的保证就是，你写的东西念出来别人能听懂。2、人物①你的主角务必要让读者有代入感。记住，是务必。代入感有两种。一种是主角的身份贴近读者。比如你写王思聪，就不如写一个大学刚毕业在找工作的年轻人更能让读者有亲切感。另一种是主角的际遇让读者能共鸣。就是说你要是非想写王思聪不可，那你可以写他被他爸抽了，或者失恋了。因为被家长揍和失恋是我们每个人都经历过的。你要是写主角坐着专机去太平洋买了一座岛，除非你的故事天分非常强，不然真不如写大学毕业找不到工作的好。②你故事里的所有人物，都不应该是一张脸谱。没有一张死板的脸谱会让读者记住。写的时候，你应该赋予他们独特的性格，成熟的信仰体系。你在写之前，就应该在脑子里有一定的构思，这个人是在什么环境下长大，形成了什么样的三观，他的行为模式是如何。即使这些不在故事里表现出来，也是非常有必要的。你给这个人物赋予骨肉，他才能是一个出彩的主角或者配角。③人物性格如何设定你要有意识地让他的性格能推动情节发展。向你想要的情节发展。人物在故事里，不是脸谱，不是展览的假模特。人物最大的使命就是推动情节。④人物的性格如何表现靠他的语言，他是脏话连篇还是喜欢吊书袋，是出言谨慎还是爱吹牛逼。靠他的行为，他是走路带风还是蹦蹦跳跳，他是爱说爱笑还是沉默寡言。靠他的小细节，你塑造给他的小细节，像摸摸鼻子呀，挠挠头啊，骂句特定的脏话啊，都可以表现一个人的性格。3、情节情节不是你一拍脑门：“啊！我们就这么写吧！”它就出来的。情节最终是要传达你的某种情绪、某种思考、某种理念、某种信仰。如果没有这些传达，那你写的就不能称之为故事，而是单纯的流水账。比如我写的《曼珠沙华》，就是在看完电影《血战钢锯岭》以后，觉得战争真的是让所有百姓都活在地狱里，我当时特别厌烦战争，所以才有了那篇文。而《他们说我杀了我的孩子》，是因为江苏发生的，奶奶嫌弃二胎孙女是女孩，踩死了四天大的婴儿那个新闻出来，我哭了一夜，不写个东西我就活不过去了，我才写的。我有篇文叫《我只想你爱我而已》，就是要表达有时候人的出身和经历不同，就注定了没法在一起。后来在我签约的APP里，读者非要我写后续，让主角复合，我不好意思拒绝，不情不愿地写了个番外，那个番外就写得不怎么好，就是个套路文。那么情节该如何写好呢？情节分三个部分，我们上语文课老师无数次跟我们强调过：凤头猪肚豹尾。①开头没人愿意透过你邋遢的外表去欣赏你的内涵。没有读者愿意看完你冗长而不惊艳的开头，去欣赏你精彩的后续情节。开头的重点就三个字：抓眼球！这和范冰冰走红毯一样，就是要抓你眼球。一开始你就要吸引住读者的兴趣。这样他才有看下去的可能。开头可以是强烈的冲突、窘迫的困境、激烈的情绪，反正一定要调动读者的肾上腺素，引起他往下探索的兴趣。记住，开头要简洁明了，千万不要啰嗦，一句都不要。如果你的故事是有背景设定的，你不要犯傻在一开头就给人介绍设定，你写的是故事，又不是说明书。你可以在讲故事的过程中慢慢把背景和设定带出来，但是开头，坚决杜绝任何啰嗦、平淡和拖沓。②中间就算猪肚那也是肉啊。中间承上启下，同样不可忽略。如果你在中间分成几小节，那么每一节都要有一个情节上的推进，不能停滞不前。每一节的结尾，一定要留有一个小悬念、小高潮、小冲突，让读者欲罢不能地往下看。记住，所有的情节都有一个统一的任务，把故事推向最终的大高潮。如果你没有能力边写边按照正确的方向推进情节，那最好先画个图，把情节之间用箭头连起来，看看能不能推向最后的那个高潮。（我怎么说了这么多遍高潮，害羞）③结尾结尾是最让读者印象深刻的。他能不能记住你这篇文，关注你这个人，看你下一篇文，就看你的结尾。我真的没夸张，反正我是这样。在大高潮后，结尾有着弥补遗憾、解密伏笔、警示世人、发泄情绪等等一系列的作用，就算你写得再累，也不能草率结尾。读者不瞎，你草率结尾人家能看出来。结尾我比较推崇的是戛然而止。就是你还没反应过来呢，故事结束了。这跟水墨画的留白异曲同工。留下一点空白，让读者自己去想象，去回味。我认为这样的结尾余味悠长。④高潮高潮在一篇文中很重要。高潮分很多种，久别重逢、久旱甘霖、手刃仇人、装逼打脸......那么这么多高潮，其实写法都一样：先抑后扬。这就跟人的心理有关了。你用各种困境、误会、冲突，把主角逼到绝境，日渐消沉，各种负能量的事全来了。读者的心也会跟着揪紧，不自觉地想，怎么办呢现在。这时候你给它狠命地扬一下子，该虐仇人虐仇人，该暴富就暴富，该消除误会就消除误会，那读者一下子就会感觉很畅快。记住，前期虐得越狠，境遇越差，后期主角翻身时候读者就越嗨。三、如何增进写故事的能力1、积累功力写故事的功力如何增长，这是老生常谈的问题了。一靠练习，熟能生巧；二靠学习，取长补短。但我这里想说一点不同的。关于风格的问题。设定好人物，写好情节，还不能完全证明你写故事的功力深。真正证明功力的，是风格。能不能形成自己的风格，你形成的风格能不能让人印象深刻并且喜爱，这才是功力显现的地方。很多人都推荐一种方法：先借鉴，模仿，然后再找自己的风格。我不太认同模仿和借鉴，我感觉这就像一个套子，把你套在里面，你很难有一个独特的标签。我认同吸收。就是你先自己瞎琢磨着写，等隐隐约约有了一点自己的特色，不容易被影响了，再去看大神的作品。去吸收大神们的开篇布局，大神们的人物设定。但是不要去借鉴人家的风格，别到最后画虎不成反类犬不说，你自己的独特之处反而被湮灭了。2、寻找灵感经常有人说，灵感可遇不可求。我有个小技巧，能让灵感强行上线。就是开动脑洞，进行反差联想。举个例子吧，你在路上看见一个乞丐，你就去想，这个乞丐的对立面应该是什么？富豪吧？那怎么把这二者联系起来呢？你就可以大开脑洞，想出各种方案来。比如乞丐中彩票了，比如乞丐的爹是王健林，比如乞丐拿的饭盆其实是乾隆用过的，比如乞丐身上有一种他不知道的能力，叫做点石成金......这不就出来好多题材吗。可能因为我是主动出击型的人，我不喜欢等灵感，我喜欢找灵感，所以灵感缺失在我这里从不成立。我只有犯懒时才让灵感背锅。3、如何起名世人都是标题党啊亲！一个好的名字就像美丽的妆容一样引人入胜啊亲！标题平凡普通毫无特色人家点都不会点进来，更别说看了亲！关于起名，我有两个办法。①四字起名法四个字的名字是很容易被人记住的，而且读起来也顺畅。你起名时可以找一个跟你的故事比较贴切的成语，也可以自己想四个字来做名字。比如我那篇讲丫头装成小姐嫁人的故事，名字就叫《鸠占鹊巢》，和文意就比较贴合。再比如我的《曼珠沙华》、《雨夜离奇》，都是比较贴近故事的四字名字，反响都不错。但故事名字切忌明明没有贴切的四个字，为了凑数生拉硬拽。这样的名字很容易让人有违和感的好吗？而且这种违和感会持续到看完整个文，任性点的读者会给你差评哦亲！②简单粗暴提取法如果想不起来什么好名字，那也要答应我，一定不要附庸风雅，找个不相干的诗词成语歌词什么的放上去好吗？读者不傻，人家看得出来你的文不对题哦！给差评哦！我一般这种时候就会直接提取我故事里的梗概，找出最引人的那个点，用简单粗暴的话语或者时下流行的词语描述出来，这就是一个名字了。效果超级好哦，简单明了又能勾起读者兴趣，五星好评哦！比如《他们说我杀了我的孩子》、《真·日了狗了》、《二娃成了网红后》、《你丑没关系，我瞎呀！》都是这个路数。四、重视和了解你的读者如果你不想只把故事写给自己看，如果你想有人分享你的故事，甚而通过写故事捞点小外快，那么你必须把你的读者重视起来。郭德纲现在成了大角了，他上台不也还得感谢一下台下的衣食父母吗。重视读者不是读者说什么你就唯唯诺诺应什么，而是要了解读者。了解读者的处境，了解他们的心态，你才能知道他们要看到的是什么样的故事。你不能让一个经济窘迫到处找工作的人看什么“不为五斗米折腰”的故事，你这是找抽你知道吗？我现在就以一直很火爆的现代言情小说举例，因为这个例子好举。我相信以你们的聪明智慧，一定也能举一反三。看现言的姑娘，年纪大多集中在十八到二十八岁。也有比这个范围更小或者更大的，但那就属于少数人了，我们可以改天另说。这个年纪的姑娘，除了天生白富美，大多相貌和家境都是普通人的水平，略平凡。那你要写一个倾国倾城貌的主角，肯定不如写一个同样平凡的女孩，同样平凡的家境，能让她们更有代入感。她们大部分人不是面临毕业就失业，就是在为未来打拼。这一部分人天天得提防自己哪天没钱了，还得为未来的幸福生活奔波。说句实话，换成谁，也渴望能来个白马王子拯救一下她们，让她们衣食无忧。这个愿望并不过分，甚至很美好。而你的小说，写的是一个保安和他的青梅竹马，当然这个故事同样可以很精彩很美好，可是不符合你的读者的渴望啊。她们希望有人能给她们富足的生活，让她们不用害怕未来，不用受上司的气。而小说里那个平凡的女主角，那个生活困窘或备受欺凌的女主角，就是她们的折射。那你的男主角就得满足人家姑娘的愿望，写个总裁啊，王爷啊之类的。至于外表，那当然要又高又帅啊亲！哪个姑娘不愿意看帅哥，没幻想过超级帅哥爱上我？至于情节，为什么现在甜宠文当道，虐文和烧脑文不受欢迎？不是姑娘智商不够，是穿着高跟鞋忙碌了一天，挤了一个小时的地铁回到出租屋，累得要死瘫在床上。你给她看烧脑文和虐文，让她疲累不堪还要浪费脑细胞并且流眼泪？换谁都不愿受这个虐啊！放着贴心暖肺又能放松神经的甜宠文不看，人家姑娘脑子抽了要看费心费力的文？看完人家对生活更加悲伤了，还给你打赏，花钱订阅？换成你，你干不干？所以说，如果你对写故事有更大的野心，那么了解你的读者很重要，你的文是给他们看的，情节和人物设定当然要让人家舒服啊。当然，这都是小聪明。你要是博览群书，对名家名著如数家珍，几年如一日笔耕不辍，那么以上所有的小技巧都不适合你，你注定会成为大家，向着你的方向飞奔吧亲爱的。嗯，所有的干货都上完了。这是我写的第一篇干货文，也不知道写得好不好，好就夸夸我。要是不好，你就别告诉我了，憋在自己心里吧。我这么自恋我不会承认的。
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如今“强迫症”似乎不在是贬义词，甚至很多人再说我是一个强迫症患者时会有一丝骄傲，强迫症可理解为“洁癖”，或者“自律”，那么，你在工作中是一个有强迫症的人吗？还是只是喜欢强迫他人呢？环境造就了人，人也可以改造环境。被造就或是主动改造，多数人都是被动的。在店铺里，人人懒散，有一...2个问答你好，个人认为好奇的纸尿裤还可以，至少他不会起坨帮宝适的会起坨。好奇纸尿裤的话其实也挺好，但是我家宝宝感觉用那款好奇不怎么太适合。热门问答相关问答1个问答 21:23:59尽量的选择一些知名度比较高一点的，很抱歉，你说的这种的话我不是很清楚。1个问答 12:18:02现在德国爱他美，荷兰牛栏，这两个奶粉都不错啊，喝的人很多，而且价格适中1个问答 20:40:32当然有效果了，一是防止内脏下垂，二是塑身，我也穿塑身衣，喂奶方便，无副作用，穿上身材立马有型，持续一个月瘦了五斤1个问答 12:47:46好奇的比较好的，吸水好，透气性也不错的，宝宝小可以买好奇金装。1个问答 22:52:42纸尿裤我觉得只要选择干爽透气性好的纸尿裤就可以了，这个也不需要担心的太多，可以先给宝宝先使用一段时间看看。1个问答 14:47:48我家宝贝用的帮宝适的纸尿裤，个人感觉不错，吸水性，透气性都不错，好奇的也用过，感觉吸水性还可以，比较厚1个问答 20:26:57我觉得没有必要买吧，基本上孩子这么小跟着大人睡是最好的。1个问答 22:43:47这个是个大品牌，但是并不建议你给宝贝服用，因为国内的雀巢奶粉出现过质量问题，皇家美素佳儿能有能爱他美，都可以呀，里面还有益生菌，可以帮助宝宝调理肠胃，也比较接近母乳。1个问答 12:27:54没用过，我家从出生就用帮宝适纸尿裤，现在已经快六个月啦！1个问答 17:48:55我没有用过小蜜蜂的爽身粉，我家宝宝一直都是用的好孩子的感觉很不错。9、如何写好文
　　==============================================================================　　一【如何写好文】　　二【写作技法系列（描写、叙述、抒情、说明）】　　三【如何写好论点、论据和论证？】　　四【写作基础知识―杂文的写作】　　五【软文写作系列――软文写作的基本功】　　六【诗歌写作技巧】　　==============================================================================　　　　一【如何写好文】　　一、作文要学会积累 　　“读书破万卷，下笔如有神”，“巧妇难为无米之炊”古人这些总结，从正反两方面说明了“积累”在写作中的重要性。“平时靠积累，考场凭发挥”，这是考场学子的共同体会。 　　（一）语言方面要建立“语汇库”。语汇是文章的细胞。广义的语汇，不仅指词、短语的总汇，还包括句子、句群。建立“语汇库”途径有二：第一是阅读。平时要广泛阅读书籍、报刊，并做好读书笔记，把一些优美的词语、句子、语段摘录在特定的本子上，也可以制作读书卡片上。第二是生活。平时要捕捉大众口语中鲜活的语言，并把这些语言记在随身带的小本子或卡片上，这样日积月累、集腋成裘，说话 就能出口成章，作文就会妙笔生花。 　　（二）要加强材料方面的积累。材料是文章的血肉。许多学生由于平时不注意积累素材，每到作文时就去搜肠挂肚，或者胡编或者抄袭。解决这一问题的方法是积累素材。平时有条件的可带着摄像机、录音机、深入观察生活、积极参与生活，并与写生、、写日记、写观察笔记等形式，及时记录家庭生活、校园生活、社会生活中的见闻。记录时要抓住细节，把握人、事、物、景的特征。这 样，写出的文章就有血有肉。 　　（三）要加强思想方面的积累。观点是文章的灵魂。文章中心不明确，或立意不深刻，往往说明作者思想肤浅。因此，有必要建立“思想库”。方法有二：第一要善思。“多一份思考，多一份收获。”平时要深入思考，遇事多问问“为什么”、“是什么”、“怎么样”。这样就能透过现象看本质。还要随时把思维的“火花”、思索的结论记录下来。第二要辑录，也就是要摘录名人名言，格言警句等。 　　总之，作文要加强积累，建立好“语汇库”、“素材库”、“思想库”这三大写作仓库，并要定期盘点、整理、分门别类，且要不断充实、扩容。 　　　　二、写好作文先学会观察 　　　　鲁迅先生在回答文学青年“如何才能写出好文章”的问题时强调了两点：一是多看，二是多练。这里的“多看”即指多观察。这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。 　　俄国小说家契诃夫就这样谆谆告诫初学者：“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐永不罢休的观察家！――要把自己锻炼到观察简直成习惯，仿佛变成第二个天性。”把观察锻炼成习惯，锻炼成第二天性，这是一种很需要时间去磨练的功夫，是很有作用，很了不起的功夫。 　　要留心观察身边的人、事、景、物，从中猎取你作文时所需要的材料：你要对一些看似不大实则很有意义的事情产生兴趣，注意观察起因、过程和结果；你要留意校园花坛里的植物一年四季如何变化它的颜色，学会刨根问底，弄清这些变化的来龙去脉；你要走向社会，同更多的人接触，观察他们的一言一行，要思索一些东西，随时将它们汇入自己思想的长河。这就是观察的过程，观察过程中要注意以下几点： 　　（一）观察决不要仅仅局限于“用眼看”。广义的更有实际意义的观察是指要将人的五官全部调动起来：用耳朵去聆听，用身体去感受，更重要的是要用心、用脑去思索，这样的观察才会更加细腻、深刻。 　　（二）观察过程中要注意运用好“烂笔头”。俗语说得好：好记性不如烂笔头。好多同学每天看到的挺多，思索的也挺多，但是不善于随时记下来，这样就会使观察到的材料付之东去，许多有价值的东西也会白白浪费掉。 　　（三）观察尤其要注意持之以恒。别犯“脑热病”，三分钟的热度对与写好作文是没有益处的，你要将观察生活、思索生活贯穿于你生活的每一天，这样你才会写出妙文佳作来。 　　学会观察对于写好作文有着巨大的奠基和推动作用，离开了观察，你往往会感到难以下笔。愿你学会观察，不断培养，提高赞成的观察能力，在写作实践中取得得大的进步。 　　　　三、意高则文胜 　　　　立意，就是确立文章的中心和意图。那么文章在立意时要注意哪些问题呢？ 　　（一）立意要正确 　　正确是文章立意的第一要义，所谓正确就是要保证文章的感情和思想观点正确，符合客观事物的本质和规律，符合我国基本政治原则，符合人的基本道德要求，能给人以积极的启发。 　　（二）立意要专一 　　“作文之事，贵于专一，专则生巧，散乃人愚。”无论多么复杂的事情，主旨不能分散。一篇文章如果既想说明这个问题，又想阐述那个观点，东拉西扯，必然立意不明确。其实，想面面俱到肯定会面面 不到位，况且一篇文章只能有一个中心，与其“贪多嚼不烂”，不如集中笔墨表现一个中心，即使是通过数件事来表现中心，也要做到紧帖中心行文，目标始终如一，着墨于材料与中心的结合点，使材料蕴涵的力量全部直指中心。 　　（三）立意要新颖 　　文章最忌随人后，人云亦云，新颖的角度是作文创新的核心。立意新颖要求跳出陈旧的框框、不按顺向思维、习惯思维或原有的心理定式进行立意构思，而是以独到的视角去审视题目中所蕴涵的另类内容，避开他人所常写，写别人所未写。即使同一写作对象，总是可以从许多角度切入，只要我们打破思维的定式，站在时代的高度，避“俗”求“异”，多角度、多侧面思考，或联想、或扩展、或类比、或逆向，发人之所未发，就能在五颜六色的天空里构筑属于你的最 美的彩虹。 　　（四）立意要深刻。 　　立意的深刻是指确立的主题不是人所共知的肤浅的道理，而要透过现象看本质，挖掘出更深层的意蕴。 　　（五）立意要巧妙 　　在习作有限的文字内，要表现较为深刻的思想，就只能一粒沙里看世界，从生活中的一斑一点、一枝一叶去再现生活的全貌，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，对社会、对人生进行描述和深思，即立意要大处着眼，小处落笔，角度虽小，却能小中见大，平中见奇。 　　　　四、怎样写好状物的文章 　　　　如何写好状物文章呢？请大家牢记以下五点： 　　（一）交代来历 　　文章开头用一、两句话介绍物品的历来，自然地引出下文。 　　（二）具体描述 　　通过颜色、形状把物品外形准确勾勒出来，写出特点给人以鲜明的感觉。多用一些恰当的修辞手法，展开合理的想象。赋予它情感，就会使物品活生生地跃然纸上。 　　（三）动静结合 　　先写静态的外形特点，再写它的动态。这样会增添一些情趣，写出的文章也会更加生活。 　　（四）说明功能 　　每件物品都有它独特的作用，一般来说，这类文章要在结尾处说明一下物品的作用这样会更加突出这件物品的特点。 　　（五）融进感情 　　字里行间要流露出作者对所描述的物品的喜欢、珍惜之情，这样会增强文章的感染力。 　　　　五、长话短说话缩写 　　　　读了一篇好文章，你一定很受感动吧？要是你想把这个故事简单的介绍给别人，就可以用缩写的形式。本次习作练习的是缩写，要求主要内容完整，重点突出；语言简练，缩写后文字不要超过三百字。 　　缩写是作文中的一种常见形式。所谓缩写，就是在不改变中心，不改变体裁，保留原文的主要内容的情况下，把一篇长文章压缩成短文章。学会缩写，能帮助我们更好的理解课文内容，培养我们的阅读能力和概括能力，进而提高语言表达能力。那么，怎样进行缩写呢？ 　　（一）要留主干、去枝叶。在缩写课文时，我们要删减次要的人物、次要的事件，以及说明、交代等地方，留下课文的主要内容。如《小抄写员》一文中我们首先要思考：叙利奥是在什么情况下开始帮爸爸工作的，他为什么要偷偷地做，怎样做的，结果怎样，把最使你感动的地方画下来。然后把 帮爸爸抄写的事情经过写下来，而把当他被爸爸误解后是怎样想的等无关紧要的删除。 　　（二）要直接简化任务语言。在叙述中，我们要把直接叙述变成间接叙述，尽可能简化人物语言。这样，既使情节连贯，又使语句“简练”。 　　（三）要保持文章脉络清晰。缩写课文要注意保持文章主要脉络的清晰和完整，特别是故事发生的时间、地点、 人物、事件的起因、经过、结果等要素要齐全，让人读了对原文有个大概的了解。 　　（四）要不改变课文原意。缩写课文最要紧的是缩写后不可改变课文原意，做到内容基本保持和原文一直，不会使读者产生歧义。　　　　二【写作技法系列（描写、）】　　写作技法-描写　　　　一、描写概述　　　　什么是描写？描是描绘，写是摹写。描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态 具体地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方法。　　　　写文章，只有通过描写，才能做到"绘声绘色"、"活灵活现"、"栩栩如生"、" 历历在目"、"维妙维肖"。这是因为作者通过具体的形象化的语言写人、状物，把客观对 象写得有声、有色、有昧、有形，使人有亲临其境、如睹其人、如闻其声、如嗅其味、如见 其色、如历其事的感觉。　　　　描写的特点有哪些呢？"今日读者的味已经受到与阅读竞争的其他活动的影响。所有这 些活动都影响到现代写作，也改变了描写的性质? "今日读者要求动作快，甚至在描写中 也是一样。……你可以注意到现代描写的如下特点：1、全文统一于一种语调、语气和气氛 --描写中的所有事物都只加强一种感觉印象。任何削弱或改变这种感觉的都要删去。2、 动作--现代读者拒绝在为描写而描写上花费时间。他们需要在整个描写中有行动和动作。 3、许多感觉印象--作者运用词语诉诸读者的五种感觉器官，使他们'感觉'到作者所描 述的一切……。4、活跃的、生动的图象--好的描写包含着能使你看见并深深记住的图画 。"（［美］威廉?W?韦斯特《提高写作技能》） 描写的作用是什么？主要是再现自然景色、事物情状，描绘人物的形貌及内心世界，使 人物活动的环境具象化。　　　　二、细描与白描　　　　细描：使用大量生动、贴切的比喻，绚丽的文字，斑斓的色彩，进行浓笔涂沫。例如《 荷塘月色》的一些段落。　　　　白描：以质朴的文字，抓住人物或事物的特征，寥寥几笔就勾勒出人物或事物形象的写法。 鲁迅在《作文秘诀》中写道："白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调： 有真意、去粉饰，少做作，勿卖弄而已。"(《南腔北调集》)例如朱自清的《背影》对父亲 的描写就是这样。也可以说，白描实际上是用叙述的方式进行描写。　　　　二、静态描写与动态描写　　　　静态描写：指平面地静止地对人物或景物进行描写。如《子夜 》一开头，描写黄昏时苏州河外白渡桥的景色，就是用这种方法来表现三十年代旧上海的畸 形的繁华的。　　　　动态猫写：指以动来写静，或把物用拟人化的手法进行描写。如朱启清《 绿》中所写的梅雨亭："这个亭踞在突出一角的岩石上，上下都空空 模 路鹨恢徊杂フ? 着翼浮在天宇中一般"。　　　　三、人物描写 　　　　刻划人物形象，离不开对人物的描写。丁玲说："有许多人物是我们大家都熟悉的。但是要 把这个人物画出来，让读者认得，理解，体会，引起自然的爱憎，是需要许多手法的? 　　　　那么，有哪些人物描写的手法呢?常用的有正面描写和侧面描写两种。　　　　首先，我们来研究正面描写。所谓正面描写，是指直接描写人物的外貌、心理和行动。　　　　(一)外貌描写：也称肖像描写。即是对人物的外貌特征(包括人物的容貌、衣着、神情、体 型、姿态等等)进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印 象。　　　　进行外貌描写一般使用：1、简笔勾勒特征；2、运用修辞手法；3、寄托作者爱憎；4、借助 他人眼睛；5、相关人物对比；6、一人几幅肖像；7、结合其它技法。　　　　外貌描写的要求是：根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂。其关键在于： 第一，进行肖像描写，要根据情节发展的需要去写，不能每写到人就必写人的肖像。有的作 者不懂得这个道理，因而他笔下的肖像描写有时是不必要的。写肖像，不能眉毛胡子一把抓 。鲁迅告诉我们，要"画眼睛"。"画眼睛"是写人物肖像的关键。鲁迅是很善于"画眼睛 "的。他在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的变化，都透露出人物当时 的 心理和性格的变化。需要着重指出的是："画眼睛"，这是比喻的说法，并不意味着描写人 物外貌非得画眼睛不可。　　　　鲁迅所说的"画眼睛"的意思是：善于细致地精确地描绘人物外貌最富特征的部分，而舍弃 与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。鲁迅写祥林嫂是"画眼睛"，但也写了祥林嫂 "花白的头发"；写阿Q则着重写他头上的瘌疮疤，却比写眼睛更能表现出他的精神胜利法 ；写闰土，在写眼睛的同时，也写到闰土的手："那手也不是我所记得的红活圆实的手，却 又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。"反映了闰土生活的艰辛和痛苦。写孔乙己却没有写眼 睛，而是写他那件"又旧又破的长衫。"　　　　写肖像的高要求是刻画性格、显示灵魂。鲁迅曾立志画出中国国民的"活的灵魂"。列夫? 托尔斯泰为了写出玛丝洛娃的灵魂，勾勒出玛丝洛娃在牢中的内心世界，曾对玛丝洛娃的外 貌描写修改了二十次。　　　　第二，外貌描写切忌公式化、脸谱化。一般情况下，"人如其面"。然而人的内心与外貌并 不总是一致的，外表漂亮不一定心灵美，而且，"知人知面不知心"。优秀作品中写的好人 外貌不一定都是漂亮、英俊；写的坏人也并不一定都是麻子、瞎子、跛脚。如《牛虻》中的 中年牛虻，就是瘸腿，面部丑陋，有刀伤痕。法捷耶夫的《毁灭》中的英雄莱奋生却矮小而 背脊稍微弯曲。这都说明，作家即使描写心爱的人物也不是"脸谱化"地一味美化人物，而 是严格地尊重生活的真实。在写批判人物时，有时常常以外形美来反衬人物的心灵丑，如《 毁灭》中的反面人物美谛克，他风度翩翩，却动摇变节。《红楼梦》中的王熙风美丽俊俏， 却心毒手狠。　　　　（二）心理描写：以语言文字对人物的内心世界、思想道德品质、个性性格特征所进行的描 写。　　　　进行心理描写应注意掌握以下三个原则：　　　　第一，写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为 心理描写而进行心理描写。如大雪寒天里，一般人想的是驱寒取暖，快出太阳；这是人本能 的常态的要求。可是特定的人物在特定的环境中，就不一定如此想。 第二，写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。只有在关键的情节、动作、 表情出现时，才伴之以心理描写。 第三，写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。例如高尔基 的《母亲》最后一章所写尼洛夫娜发现暗探时一刹那的动摇、害怕，以及内心冲突，直到坚 定、沉着。　　　　（ 三)行动描写：通过语言文字表现人物自身在矛盾斗争中的行动，来展示人物的性格特征和 精神面貌的描写。　　　　为什么要进行人物行动描写呢?这是因为人们的所作所为是其思胄愿竦闹苯颖硐帧Ｔ?文学作品中，人物行动描写是塑造人物的主要手段。施耐庵要塑造武松的性格，就安排了一 回"景阳岗武松打虎"，全是写武松怎样"打"，从行动上描写出武松英雄的本色和武艺的 高强。书中写他采取先防御、后进攻的策略，又显示出他的谋略与机智。作者正是通过对武 松打虎的全过程的生动细致描写，表现了他多方面的性格特征。所以，茅盾说："人物的性 格必须通过行动来表现。"又说："既然人物的行动(作品的情节)是表现人物性格的主要手 段，那么，人物性格是不是典型的，也就要取决于这些行动的有没有典型性。作者支使人物 行动的时候，就要尽量剔除那些虽然生动，有趣，但并不能表现典型性格的情节? (《关 于艺术的技巧》)　　　　行动描写应掌握两个原则：一、人物性格应当从他自己的行动里流露出来；二、人物的行动 应当经过选择，足以表现人物的性格。因此描写人物行动的目的就应十分明确；三、要注意 人物行动的生动性和典型性。所谓生动性，指的是作者不仅要写出人物在做什么，而且要写 出他怎样做。所谓典型性，则指的是作者要写出人物为什么这样做，而不那样做。　　　　以上讲的正面描写方法，在写作时，不是机械地按照外貌描写、心理描写、行动描写三 种方法进行描写的。"人是社会诸关系的总和"。在描写人物时，要将这些方法综合起来， 灵活运用，这样才能把人物写得活灵活现，栩栩如生。　　　　其次，在研究了正面描写之后，我们来看什么是侧面描写。所谓侧面描写是指：不从正 面去描写人物，而是从对其他人物、事件的叙述和描写中渲染气氛、烘托人物的描写方法。 清人毛宗岗在评《三国志演义》时，认为这部小说经常采用衬托的手法来刻划人物性格。他 在"群英会蒋干中计"这回的评语中写道："文有正衬，有反衬。写鲁肃老实，以衬孔明之 乖巧，为反衬也。写周瑜乖巧，以衬孔明之加倍乖巧，是正衬也。譬如写国色者，以丑女形 之而美，不若以美女形之，而觉其更美；写虎将者，以懦夫形之而勇，不若以勇士形之，而 觉其更勇。"　　　　任何事物总是相互联系着矛盾着而存在。衬托的方法正是辩证规律在艺术创造中的一种 反映和应用。《艺概》的作者刘熙载说："正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须知 睹影知竿乃妙。"我国古人把这种方法称为"反面敷粉"。　　　　对于正面描写和侧面描写，在具体描写人物时，也应根据主题需要，按照情节发展的具 体情况，考虑是用正面描写还是用侧面描写，抑或是兼用正面描写和侧面描写。　　　　四、环境描写　　　　环境描写，是指对人物与之发生直接关系的那种外界条件--社会和自然的描写。　　　　人物的活动，事件的展开，总是在一定社会环境、自然环境中进行的。"人创造环境，同样 环境也创造人。"（马克思、恩格斯《德意志意识形态》)因此，写人记事常常需要对环境 进行描写。茅盾在《关于艺术的技巧》中指出："人物不得不在一定的环境中活动，因此， 作品中就必须写到环境。作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境，都不是可有可无 的装饰品，而是密切地联系着人物的思想行动。"　　　　环境描写分为两类：　　　　（一）自然环境描写，又称景物描写，是对人物活动的自然景物进行的描写。　　　　景物描写的作用主要有：(l)写景衬托人物心情；(2)写景点明时令、地点；(3)写景表现人 物关系；（4）写景表现人物性格。 进行景物描写，应该注意以下几点：　　　　l、精细观察，抓住景物特征描写。只有抓住特征写风景，才能做到"真，好让读者看完以 后，闭上眼就立刻能想象出你所写的风景"。(《契诃夫论文学》)　　　　2、要选好写景的时机和写景的角度。契诃夫认为"风景描写只有在适当的时候，在它能 像音乐或者由音乐伴奏的朗诵，向读者传达这样那样心情的时候，才合适，才不至于把局面 弄糟。"　　　　3、要体现地方色彩。鲁迅指导青年作者时提出："现在世界环境不同，艺术上也必须 有地方色彩，庶不至于千篇一律。"又说："地方色彩，也能增画的美和力，自己生长其地 ，看惯了，或者不觉得什么，但在别地方的人，雌鹄词蔷醯梅浅？ 匮劢纾 黾又 兜摹?"　　　　4、写景应渗透人物的感情。写景不应该是自然主义的纯客观的描绘。王国维在《人间 词话》里把境界分为"无我之境"和"有我之境"。所谓"有我之境"即"物皆著我之色彩 "，作者或人物的思想感情作用于周围的自物景物，在所写的景物上直接渗透作者的感情。　　　　5、采用对比方法写景。如《祝福》的开头与结尾写祝福时的景色气氛，以乐景反衬祥 林嫂的悲剧，更增强了作品对旧社会的批判力量。　　　　6、采用象征手法写景。如高尔基的《海燕》，茅盾的《雷雨前》。　　　　（二）社会环境猫写：从狭义上说，社会环境是指人物活动的处所、背景、氛围等；而从广 义上说，是指一定的历史时期的社会生活、人际关系的总和。如我们写一个学生，就不能不 写他所求学的社会环境：学校，学校中班级里的教师、学生及与他们的关系，有时，还要写 到他的家庭、父母、亲友。　　　　社会环境描写必须具有鲜明的时代色彩。如同是王愿坚写红军的作品，《七根火柴》 的社会环境与《普通劳动者》的社会环境就不同；同是写过去与敌人斗争，以表现□□员 品质为主题的《清贫》和《生的伟大，死的光荣》，社会环境描写也各具特征。而当代的作 品，更是具有鲜明的时代色彩，如不少作品进行环境描写时表现出的环保意识，就是过去时 代的环境中所不可能有的。 进行社会环境描写，要努力画好"风俗画"。高尔基说："不可忘记：除风景画之外， 还有风俗画。"例如鲁迅《风波》开头所写的江南农村晚饭时的情景，就是一幅颇具特色的 风俗画。　　　　五、物体描写　　　　在写作中，我们既要描写人物，又要描写环境，还要描写物体，即描写各种动物、植物和各 种无生命的物体--自然界客观存在的物体和人类发明、创造出来的器物、用具等。这种物 体描写，也称为"状物"。状物是对物体的描摹，类似绘画中的"写生"。　　　　状物的目的在于使读者对所描摹的物体有一个准确而鲜明的具体印象。前人对状物提出的要 求是：以形写神，形神兼备。也就是说，状物要从"摹形"和"传神"两方面下功夫。　　　　什么是"摹形"呢?就是要逼真地描写物体的大小、形状、颜色和质地。为了使被描 摹的物体具体而形象地呈现在读者眼前，必须在"摹形"时注意抓住物体的特征，既抓住物 体的整体特征也要抓住物体的局部特征和细节特征。为此就要认真细心地观察物体、弄清该 物体与其它物体的区别，并且区分出该物体各个部分的不同之处。根据前人的经验? 摹形 "要准确、生动，应注意运用数量词和方位词，进行比较，使用比喻，还可以用动态词语描 写静物。　　　　什么是"传神"呢?就是要描写物体内在的神态，使描摹的物体具有感染力，从而引 起读者情感的共鸣，或联想，或启迪。"传神"要与"形似"结合起来，切忌外加。最好是 在"摹形"过程中"传神"，当然也可以在描写的同时兼用议论，只是要适当，不可过多。　　　　描写物体--状物应按一定的顺序进行。其顺序与观察顺序有关，与物体本身构造有关，也 与主题表达的需要有关。　　　　按观察顺序状物，通常是依据人们的观察习惯，由部分到整体，由表面到内部，或是 由形状、色彩到位置、结构。按物体的构造状物，其顺序可以是由上到下、由前而后，从左 至右，或由主要部分到次要部分，或由外部结构到内部结构。按主题表达需要状物，它的顺 序必须与物体的主要内容相呼应，以体现物体内蕴的意义。　　　　状物应注意艺术性，尽量写得有知识性、趣味性，以引人人胜。　　　　关于物体的性质、功用、成因、制作过程及其用法的介绍，是另一种表达方法--说 明的内容，不属于状物的范围。　　　　写作基础知识-写作技法-叙述 　　　　什么是叙述?把人物的经历或事物的发展变化表达出来称为叙述。　　　　叙述的作用主要有三点：　　　　第一、介绍事件发生、发展的过程。例如："立春过后，大地渐渐从沉睡中苏醒过来，冰雪 融化，草木萌发，各种花次第开放。再过两个月，燕子翩然归来。不久，布谷鸟也来了。于 是转入炎热的夏季，这是植物孕育果实的时期。……"(《大自然的语言》) 　　　　第二、介绍人物的经历和事迹。例如："我小时候，家在哈佛尔。家里并不富裕，对付 对付地过活而已。我父亲做着事，每天要到很晚才从办公室回来，挣的钱也不多。我有两个 姐姐。"(《我的叔叔于勒》)　　　　第三、为议论说理文章提供论据。如□□《别了?司徒雷登》的第一段："司徒雷登 是一个在中国出生的美国人，在中国有广泛的社会联系，在中国办过多年的教会学校，在抗 日时期坐过日本人的监狱，平素装着爱美国也爱中国，颇能迷惑一部分中国人，因此被马歇 尔看中，做了驻华大使，成为马歇尔系统中的风云人物之一。"　　　　学习叙述方法，主要应研究以下三个问题：　　　　一、叙述的人称　　　　叙述的人称，实质上是作者叙述时的观察点、立足点问题，也就是叙述一个人、一件事 时，是以作者自己的角度来写，还是以他人的角度来写的问题。　　　　第一人称：作者? 我"或"我们"的身份，叙述所历、所闻、所见，把人物经历、事 件经过告诉读者，这便是第一人称的叙述。 依据"我在事件叙述时地位的轻重，常常表现为：　　　　1、"我"是见证人。如《孔乙已》中的"我"，《祝福》中的"我"，都是只起事件 的见证人的作用。　　　　2、"我"是重要人物。如《一件小事》中的"我"，《故乡》中的"我"。　　　　3、"我"是主人公。如日记、书信、游记、自传体文章中的"我"，还有以第一人称叙述 的某些小说、故事中的"我"。譬如，鲁迅不是狂人，但在写《狂人日记》时却用"我"来 叙述，代替了"狂人"，有力地揭露了中国封建家族制度和吃人的旧礼教。 4、"我"是穿针引线的人物。　　　　第一人称叙述的长处是有真实感，亲切自然。短处是受"我"的限制，不便于反映广阔的现 实生活，很难反映"我"以外的人物的思想。　　　　第二人称:作者用"你"、"你们"来叙述，是第二人称叙述。实用写作中很少用此 人称，文学创作中有通篇为第一人称的。　　　　第三人称：作者站在第三者的立场，用叙述他人事情的口吻，把人物经历、事件经过告 诉读者，这便是三人称的叙述。　　　　其用法有：　　　　1、"他"。如"他既然这样完全失掉了理性，就发生了哪个疯子头脑里都不曾有过的 一种奇想……(《堂?吉诃德》)　　　　2、人名。如"一九四六年一月二十七日，□□同志从重庆回延安……"(《一次难忘 的航行》)　　　　3、指代。如"那些戴旧毡帽的，大清早摇船出来……"(《多收了三五斗》)　　　　第三人称叙述的长处是不受时间、空间限制，写作较自由、灵活，能把人和事直接展现 在读者眼前。短处是没有第一人称叙述那样亲切自然。而且，掌握起来比第一人称叙述较为 困难。　　　　在写作中，还存在第一人称叙述和第三人称交替使用的情形。如鲁迅的小说《祝福》就 用了两种人称来叙述。我们在使用两种人叙述事件时应注意：①不得频繁改换；②改换时要 交代清楚，不能打断叙述线索。　　　　写作时倒底是用第一个称还是用第三人称或第二人称叙述，应该从用哪一人称叙述来处 理材料、表现主题最为有利的角度来考虑。而且，不管采用哪一种人称叙述，都必须事先确 定好，并贯穿文章始终，做到人称一致。否则，叙述人称混乱，就会条理不清，影响中心思 想或主题的表达。　　　　二、叙述的方式　　　　叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。　　　　顺叙：按照事情发生、发展的顺序来进行叙述。　　　　倒叙：把事件的结局或某个最突出的片断提在前边叙述，然后再从事件的开头进行叙述。使 用倒叙应注意交代清楚，有必要的文字过渡，否则会影响表达效果。　　　　插叙：指由于表达的需要，中断了原来的叙述而插入的另一段叙述。插叙与倒叙的区别在于 ：插叙只是顺叙中的一个片断，不是全文中心事件的一部分；而倒叙所叙的内容是整个事件 中的一个组成部分或一个环节。　　　　补叙：对前面的叙述加以补充、解释。补叙与插叙的不同在于：1、文字少，一般没有 情节，前后不必有过渡文字；2、去掉补叙的文字，前后内容仍可以衔接起来。　　　　三、叙述的要求：第一，线索清楚，要抓住主要线索叙述。第二，"叙述六要素"应交 代明白，一般要把时、地、人、事写清楚，有时可省略其中一、二个要素。第三，详略得当 。第　　　　四，要有波澜。因为"文似看山不喜平"、"文贵曲"。　　　　写作基础知识――写作技法――抒情　　　　"文章不是无情物"，"情者文之经"。写作离不开抒情，抒情是一种重要的表达技 法。抒情的作用在于以情感人，即通过自己抒发的感情来激起读者感情上的共鸣。前人十分 强调抒情在写作中的作用，如刘勰说："繁采寡情，味之必厌"。　　　　在文学写作中，抒情是和叙述、描写同样重要的表达方法。在其他文体的写作中，也常 使用抒情来加强文章的感情色彩和感染人的力量。例如□□在《新民主主义论》的结尾就 运用了抒情的方法。他写道： 新中国站在每个人民的面前，我们应该迎接它。新中国航船的桅项已经冒出地平线 了，我们应该拍掌欢迎它。　　　　举起你的双手吧，新中国是我们的。　　　　这段话就因为是用抒情的方法来写，对读者具有巨大的号召力和鼓动性，鼓舞人们为 新中国的诞生而英勇奋斗。　　　　抒情的方式有两种：　　　　一、直接抒情：写作者不借用其他方式而直接地倾吐胸中的感情，也称为"直抒胸臆 "。　　　　在现代诗文中，有许多直接抒情的佳作。例如秦牧在《土地》的结尾写道："让我们捧 起一把泥土来仔细端详吧!这是我们的土地呵!怎样保卫每一寸的土地呢?怎样使每一寸土地 都发挥它的巨大的潜力，一天天更加美好起来呢?党正在领导和率领着我们前进。青春的大 地也好像发出巨大的声音，要求每一个中国人民都作出回答。"再如赵恺的诗《我爱》中的 诗句："我爱我柳技削成的第一枚教鞭，/我爱乡村小学泥垒的桌椅。/我爱篮球，它是我青 春的形体。/我爱邮递员，我绿色的爱情在他绿色的邮包中栖息。"　　　　二、间接抒情：写作者不是直接出来抒发对人物、事物的感情，而是在叙述、描写和 议论中渗透自己的强烈感情，或者借人物之口来抒发自己的感情。　　　　间接抒情有以下三种方法：　　　　（一）通过叙述抒情：这是一种寓情于事的抒情方法，称为叙述性抒情。其特点是用充满感 情的笔调进行叙述。　　　　（二）通过描写抒情：这是在描写人物尤其是描写景物时进行抒情的方法，可称为描写 性抒情。写作时须把感情倾注、融会在描写之中，使描写带有鲜明的感情色彩。　　　　(三)通过议论抒情：这是一种附情于理的抒情方法，可称为议论性抒情。运用这种抒 情方法，应注意它与一般谬论有所不同，这里的议论只是抒情的手段，是为抒情服务的。在 写作时，不需要交代论据，也不必进行论证，只要用饱蘸浓郁感情的语言来议论人物、事物 、景物，就可达到通过议论进行抒情的目的。　　　　抒情的方法是受抒情的方式影响或决定的；而抒情的方式、方法则又是受抒情的内容 影响或决定的。也就是说，必须根据所抒之情确定抒情之法。 　　　　叶圣陶在《作文论》中指出："抒情的工作，实在是把境界、事物、思想、推断等等， 凡是用得到的足以表出一种情感的一一抽出来，融会混合，依着情感的波澜起伏，组成一件 新的东西，可见这是一种创造。但从另一方面讲，工具必取之于客观，组织又合于人类心情 之自然，可见这不尽是创造，也含着摹写的意味。"　　　　抒情应注意以下几点：　　　　(一)抒发健康的、高尚的情感。写作时，我们要抒爱国主义之情，抒社会主义之情， 反对抒发低级的、颓废的和庸俗的感情。 (二)抒发真挚的实在的情感。孔子说："□□信，辞欲巧。"信，就是真实；写作要 抒发真情实感。因为"不精不诚，不能感人。故强哭者虽悲不哀，强怒者虽威不严。"我们 必须在真实的写作中杜绝虚情假意，无病呻吟。也不能故作多情，为文造情。 (三)抒情要讲究方式、方法。在写作时，应根据主题表达的需要，认真斟酌、选择抒 情方式、方法，重视抒情技巧。　　　　　　(四)抒情应充分利用修辞手法。　　　　写作基础知识―写作技法―说明　　　　说明是用言简意明的文字，对事物的形状、性质、特征、成因、关系、构造、功用、 方法、规律、发展过程等等进行解说，对事理进行阐释，或对人物的经历进行介绍，使读者 对这一事物、事理或人物有正确的清楚的了解。　　　　在写作中，说明的应用是很广泛的，它不仅是说明文的主要表达方式，在一般记叙文 、议论文和其它文体中也常要用到它。就是文学作品也离不开说明，如小说中的插话，剧本 中的舞台揭示，诗词前的小序等，都是说明。　　　　说明与叙述、描写、议论的区别在于：说明偏重于科学性、知识性，任务是解释说明某 些客观事物，帮助人们认识客观世界。而叙述、描写则偏重于具体、形象地反映或表现事物 的情状、变化，使人在感知中受到感动。也就是说，说明教人以知识，叙写动人以感情。说 明的对象可以是具体的实体，例如：人物、山岳、湖泊、花草、树木、虫鱼、鸟兽、桥梁… …等等；也可以是抽象的事理，例如：立场、观点、法令、制度，名词概念，学术流派，风 俗习惯……等等。　　　　说明的主要特性有以下三点：　　　　一、内容的科学性。说明必须揭示事物或事理的本质特性，必须符合客观实际；分类 清楚，种属分明；能给读者科学知识。 二、语言的简朴性。说明的语言要求简洁、朴实。让读者用最经济的时间，获得最准 确、可靠的知识。当然，这并不是说，说明文不应生动、有趣。叶圣陶在《文章例话》中指出：“说明文不一定就板起面孔来说话，说明文末尝不可以带一点风趣。”　　　　三、行文的有序性。这是指说明必须按照说明的对象的牲和规律性，以严格的顺序进行说明，即前人说的“言之有序”。“言之有序”要因物而异有的可以依方位为序，有的可以以时间为序，有的可以以人们对事物的观察为序，有的则可以以副手自身的牲、规律和功用等安排为序。　　　　说明的主要方法有：　　　　１、概括说明：对事物的牲作概括的介绍性说明。这是一种最基本的说明方法，在说明文中用得最为广泛。　　　　２、定义说明：用简明的语言把这一事物区别于其它事物的本质忏悔概括出来，给读者一个明确的概念。它是说明要领提示事物本质的一种方法。下定义要注意准确性，不能同语反复，不能用否定的判断形式，一般也不能用比喻。要全面说明一个事物，单靠下定义不够，还需要对定义作进一步的解释和阐述。所以，下定义的方法往往是同其它说明的方法结合起来运用的。　　　　3、分类说明：为了说明的方便，对于复杂的事物往往可以根据它们的形状、性质、 功用等的差别，分成若干类，再根据这些类别一一加以说明。这种说明的方法，能使文章头 绪清楚，读者容易理解。分类要注意标准一致，每次划分只能根据一个标准，如果标准不一 ，就会发生混乱。分类时还要注意各子项要互相排斥，否则就会发生重复。　　　　4、举例说明：举出事实进行说明的方法。为了说明一般情况和比较抽象的东西，使 说明的内容具体化，往往采取举例说明。举例说明有列举法和典型举例法两种。　　　　5、比较说明：将两种以上有关的事物加以对比来说明事物的方法。　　　　6、比拟说明：为了把一些抽象的道理、复杂的事物写得浅显生动，还常常借助拟人 、比喻等修辞手法对事物作比拟说明。　　　　7、解释说明：说明中对难于理解的名词、术语、概念等作必要的阐述，它比下定义 更为详细。　　　　8、引用说明：说明一个事物，必要时还要引用有关的资料作为说明的内容，或作为说明的 依据。　　　　9、数字说明：有的事物可以从数量上表明特征和本质，这就需要运用一些数字来说明。　　　　10、图表说明：如用Microfost Word写作时，插入Microfost Excel工作表。图表与数字 一 样，有助于文字的说明。　　　　以上10种说明方法，在写说明文体时，可运用一种、二种，也可运用多种方法进行综合性说明。　　　　写作基础知识―写作技法―议论　　　　　　议论，就是讲道理，论是非。作者通过事实材料和逻辑推理来阐明自己的观点，表明 赞成什么或者反对什么，肯定什么或者否定什么。　　 　　　　议论的特点是以理服人，用说理的办法，以概念、判断、推理等逻辑形式，直接对客 观事物进行分析、评论、证明。在日常生活中人们经常用到议论，说长道短，论是说非。在 写作时，更要进行议论，以交流思想、宣扬观点、阐明理论，来影响读者。　　　　一般来说，完整的议论总是包括论点、论据和论证三个要素：论点――所提出的观点 ，需要加以阐述和说明的主张；论据――建立观点的理由和依据，是说明自己观点的材料； 论证――用论据来说明论点的过程。说明论点和论据之间的内在联系的过程就是论证过程。　　　　三【如何写好论点、论据和论证？】　　　　一、论点是文章的灵魂，是选择材料的依据，是论证的出发点和落脚点，在全文中起 统帅作用。写作时注意：论点应正确、鲜明、有现实意义；论点一经确立，在写作时就必须 紧紧把握住中心论点来选择结构，不能缩小、扩大或者转移论点；对提出论点的方法进行恰 当的选择。　　　　二、论据是论点的基础。论点是在论据的基础上推论出来的，没有充分可靠 的论据，论点只是一个空洞的口号。因此论据在议论中十分重要。　　　　写论据首先要考虑：用什么作论据?可以是事实――事实论据。如可靠的事例，历史性 资料，人证，物证，统计数字，等等。也可以是理论――理论论据。如社会科学理论、自然 科学理论，权威人士的言论，还有格言、寓言、谚语等。其次，要充分注意对论据的要求： 一、真实。材料须是客观存在的，具体可靠的，真实无疑的，令人可信的；二、典型。材料 须反映事物的本质，具有代表性；三、充分。材料是必要且足够的，有很强的说服力。 学习写作论据，要克服或改正以下毛病：l、论据不足，空谈理论，有实无虚。2、堆 砌材料，论据臃肿，有虚无实，材料淹没了观点。3、论点论据互不统一，使论点站不住脚 。4、材料不真实，瞎编假造。　　　　三、论证是组织论据证明论点的方法，它好像一条线，把论点和论据有机结合起来。　　　　论证方式有：归纳论证(归纳法)；演绎论证(演绎法)；类比论证(类比法)；引证论证(引证 法)；因果论证(分析法)；举例论证(例证法)；引中论证(归谬法)；等等。　　　　论证方法有：　　　　(一)证明(立论)　　　　证明是指正面阐述自己的观点，说明它是正确的，从而把论点建立起来。证明又称“立论” 。　　　　l、举例：是一种用真事实例作为论据进行立论的论证方法。夹叙夹议，就是用“叙 ”表述事实材料，提出论据；用“议”进行评论，证明自己的观点。　　　　2、分析：是一种通过分析问题进行论证的方法。要求作者分析问题、剖析事理，来 揭示论点和论据间的因果关系，从而证明观点的正确，以确立论点。　　　　3、引证：是一种通过引用经典名言或科学公理、常识常理作为论据来证明论点的论 证方法。要注意的是，被引用的言论、事理必须经得起考验，是客观真理。还要注意引用不 可过多。　　　　4、对比：也是一种例证法。它与一般例证法不同的是除了举例外，还要用事例加以 比较，突出事物本质，确立论点。这种方法的好处是，在比较之中，容易开启人们的思想， 扩展人们的眼界。它比一般论证包涵更丰富的内容，因之道理也说得较为透彻。　　　　5、类比：这是一种通过打比方来证明论点的方法，是一种形象化的论证方法。论证时可以 讲故事，打比方，引用成语典故，以此说明抽象的道理。　　　　(二)反驳(驳论)　　　　这是一种反证法，作者通过议论，设法证明对方论点是错误的，从而驳倒对方，树立起自己 的正确论点。反驳有三种方法：　　　　1、反驳对方论点。即直接反驳对方论点的错误。具体写法有：　　　　①用事实证明对方论点错误。这是例证法在反驳中的运用。但这里不是用事实证明什 么对，而是证明什么错。　　　　②剖析论点的错误及危害性。　　　　③引申对方论点，以暴露其谬误。　　　　④建立对立的新论点，以驳倒对方论点。　　　　2、反驳对方论据。错误的论点有时是建立在虚假、错误的论据的基础上的；有的是 捏造的事实和理由。从驳这些论据入手，将对方的论据驳倒了，其论点也就无法成立。　　　　3、反驳对方的论证。错误的论点，有为它服务的论据，也有它的论证过程。对方论 证过程中的逻辑推理错误一经揭露，其论点也就不攻自破。这是“以子之矛攻子之盾”的方 法。　　　　四【写作基础知识―杂文的写作】　　杂文是文艺性的社会论文。它兼有政论、文艺两种因素，但以议论为主。杂文不像一般议论 文那样抽象地说理，或者简单地举例说明，而是运用形象化的方法，通过对具体事例的剖析 ，以比喻、征引、联想、引申、夹叙夹议等手法来阐发深刻的道理。　　　　杂文的题材广泛，内容丰富，篇幅短小，形式灵活。杂感、随笔、短评、札记、书信、日记 、编后、序跋、演讲等，都可以成为一篇好的杂文。 　　　　杂文有以下四个特点：　　　　一、篇幅短小，取材广泛　　　　杂文通常在三、五百字到一千字左右，几千字的很少。它笔墨不多，言简意赅。 杂文篇幅虽然短小，取材却广泛多样。点滴的感受，片断的思想，鳞爪的观察，大至宇宙， 小到微尘，天南海北，古今中外，新闻时事，奇谈趣闻，皆可入文。作者评人、议事、说理 、录言、记闻均可。　　　　二、敏锐迅速，泼辣犀利　　　　杂文对生活的反映敏锐迅速，泼辣犀利，战斗性强。正如鲁迅所说，杂文“是感应的神经， 是攻守的手足”（《且介亭杂文?序言》），是“匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条自 下而上的血路来的东西。”（《小品文的危机》）在当今的社会主义市场经济建设中，报刊 上发表了大量针对社会现实和公众思想而写作的杂文，更使杂文成为广大读者喜爱的文体。　　　　三、冷嘲热讽，幽默风趣　　　　杂文常常运用讽刺和幽默的写法。即通过轻松风趣的语言，采用影射、讽喻、双关、夸张、 反语等修辞手法，在善意的微笑或无情嘲讽中，揭露生活中的假、恶、丑。 应注意的是：一，以歌颂为主的正面说理的杂文，不一定要用讽刺。二，不能滥用讽刺，也 不能不看对象乱用讽刺。　　　　四、说理形象，议论生动　　　　杂文评人议事应该形象、生动。它要求通过具体事物的描绘，把“理”寓于形象之中，使读 者通过艺术形象自然而然地得出结论。　　　　杂文的形象性与小说、戏剧的形象性不同。小说、戏剧的形象性要求通过一系列完整的故事 情节、矛盾冲突和多方面的人物描写，来塑造完整的形象，而杂文只是对形象作“一鼻一嘴 一毛”的勾画，显出生动的“活态”来即可。如鲁迅在《论“费厄泼赖”应该缓行》中， 以“落水狗”比喻失败的敌人，以“叭儿狗”比喻专事谄媚的奴才。所以说，杂文是形象与 说理、诗与政治的有机结合。　　　　以上这四个特点，使得杂文成为“文艺性的社会论文”。　　　　第二节 杂文的写作　　　　杂文应怎样写作呢？　　　　一、大题小作　　　　就是要求从重大的社会问题中，抓住最尖锐最能反映本质的一点，或从一个侧面去做文章。 这是一种“大处着眼小处落笔”的写作方法。写作者要从一粒沙看世界，从一朵浪花见大海 ，也就是要“大中取小，小中见大”。具体地说，可以从一个人、一桩事、一句话、一首诗 、一篇小说、一条谚语、一个典故、一则笑话、一段历史传说等等，作为发挥议论的依据。 通过对照、联想、借喻、类比，生发开去，提示隐藏在具体现象后的意义，发掘深刻的主题 。　　　　例如，有一篇《从拨火棍想起的》杂文，从脍炙人口的杨家将故事中选择了杨家宿将焦赞为 解主帅杨宗保边关之围，回府求援，在天波府烧火丫头的拨火棍“教训”之下，终于承认杨 排风的非凡将才，并自甘居下，请佘太君让杨排风领兵马驰援的小故事作为题材，生动而深 刻地表现了反对压制、摧残人才、渴望起用贤能之士为四化建设出力的主题思想。　　　　二、勾勒形象　　　　鲁迅说：“我的杂文，所写的常是一鼻、一嘴、一毛，但合起来，已几乎是或一形象的全体 。”（《准风月谈》后记）这正是对“勾勒形象”的最好说明。　　　　鲁迅说他“论时事不留面子，砭锢弊常取类型”。“取类型”就是勾勒形象，使这形象代表 某一类型的人。 写杂文，就应如此勾勒形象，创造典型。　　　　三、多方取譬　　　　写杂文常常要通过贴切的比喻，或者类比、讲故事、成语典故来增强文章的生动性、趣味性 ，使抽象的道理形象化，以便于读者接受。例如，鲁迅在《做杂文也不易》中，将杂文比喻 为“也照秽水，也看浓汁，有时研究淋菌，有时解剖苍蝇”的“小小的显微镜”。这个比喻 是何等的深刻形象！它生动地显示出杂文精悍的特点和战斗的作用。又如，鲁迅写《论雷峰 塔的倒掉》，巧用法海逃到蟹壳里避难的故事，显示作恶多端者在世界上无容身之地的道理 。整篇文章表现了打破旧中国封建思想束缚的愿望，和对被压迫者“白蛇娘娘”的同情。　　　　四、杂文要“杂”　　　　杂文要“杂”，指的是：　　　　第一、题材上广采博取，多方涉猎。　　　　目的是为了从不同的角度深刻地表现主 题，丰富思想内容。　　　　第二、内容上知识丰富，寓理于文　　　　杂文的“杂”体现在内容的丰富性和知 识性。邓拓有一 篇杂文叫《一块瓦片》。在不长的篇幅里，作者像一位饱经阅历的长者，带领我们追溯烧瓦 的历史，让我们了解了瓦的过去。这里有北京故宫色彩斑澜的“琉璃瓦”，有明代庐山天池 寺的“铁瓦”，有西域泥婆罗宫的“铜瓦”，以及古代统治阶级用来显示他们奢侈生活的“ 银瓦”、“金瓦”。作者又由历代统治阶级的豪华建筑联想到我国劳动人民居住的简陋，让 我们看到了我国北方农民和手工业者在旧社会里“上无片瓦下无寸土”的悲惨生活情景。读 这样的文章，既可以获得丰富的知识和无穷的乐趣，又可在作者娓娓的叙述中，不知不觉地 受到深刻的思想教育。这样就不是空洞地讲道理，而是寓理于文，寓理于趣。　　　　第三、手法上善于用典，点石成金　　　　典故运用得好，能大大增加杂文的知识 性、趣味性、生 动性。例如鲁迅写杂文，对古今中外历史掌故、文人逸事，无不信手拈来，点石成金，妙趣 横生，给人以深刻的启示。他在《言论自由的界限》一文中，用《红楼梦》里焦大醉后骂主 子的故事讽刺新月派：　　　　看《红楼梦》，觉得贾府上是言论颇不自由的地方。焦大以奴才的身份，仗着酒醉 ，从主子 骂起，直到别的一切奴才，说只有两个石狮子干净。结果怎么样呢?结果是主人深恶、奴才 痛嫉，给了他一嘴巴粪。三年前的新月社诸君子，不幸和焦大有了相类的境遇。　　　　在杂文写作中，初学写作者常常苦于“杂”不起来，缺乏形象性，没有一点杂文的味道。出 现这种窘境的原因，除了对所写的问题想得不深不透以外，还与作者生活经验的贫乏和知识 面狭窄有很大关系。因此，在平时必须注重生活经验和知识的积累与开拓，不断扩大生活视 野和知识面　　　　杂文的文体特点　　　　杂文这一概念是鲁迅提出来的，他认为杂文体裁杂合了其他文体的优点，有比较特殊的特点，所以他把这类文体统称为“杂文”。鲁迅的杂文是杂文写作的一个范本。实际上，杂文是议论文的一种，因为近年来这一文体越来越受到学生的青睐，故单独把它分为一类。　　　　杂文最主要的特点是其形式的灵活自由，这是其他文体望尘莫及的。在杂文里，信件、广告、传单、药方、电视剧本、广播、演讲、应用文等，随时可以拿来借用，所以，杂文总给人一种创新的印象。　　　　其次，杂文最主要的表现手法是讽刺。批驳为主的同时，给敌人以辛辣嘲讽，所谓“嬉笑怒骂，皆成文章”就是说的这个道理。　　　　当然，杂文不是随便乱写的，与所有文章一样，杂文的针对性很强，需要批判的观点观念很多，需要指出的荒谬事件层出不穷，杂文就大有用武之地。鲁迅先生说：杂文就是匕首、投枪，短兵相接之际，杂文的优点和力量便显露出来了。　　　　基础等级　　　　一、明确的针对性　　　　杂文对文章针对性的要求比议论文高，议论文可以讲述道理，可以说明常识，可是杂文却始终要树立敌论，加以批判。没有错误的观点，就没有杂文；没有需要嘲讽的对象，也就没有杂文。　　　　如黑龙江省中考满分作文《环保，从我做起》一文，便是针对人类对野生动物的滥捕滥杀，对原始森林乱砍滥伐的现象进行批判。作者在文章中展示了人类对自然的恶行，然后明确提出了自己的观点：克制我们内心的贪婪，适度的向自然索取，用我们的知识去保护那些即将消失的动植物，从爱护身边环境的点滴做起。　　　　二、活泼的文风　　　　文风指文章的语言风格，平实的语言适宜用来说明和讲道理，生动的语言适宜用来抒情和描写。长句舒缓，短句紧凑，骈句整齐，排比有气势。什么样的文章，什么样的语言环境，就采用什么样的语言风格，这里面有协调的问题。杂文的语言一贯要求活泼生动，这样才能营造出一种轻松愉快的话语环境，使嘲讽不露声色，表现出杂文的机智来。　　　　如云南中考满分作文《成功的告白》一文，作者是对成功提出自己的看法，观点并不新鲜，但文风却很活泼。文章把成功分为四个步骤，对每个步骤都用一个小事例来论证，让人读起来轻松活泼。再如中考优秀作文《浸在“赞”海中的树》一文，便借用了“评语”的形式来说明主观意识不同，对同一事物的看法也会不同。杂文写作正是因为有了活泼的文风，才能让人在轻松的阅读中接受作者的观点。这也是杂文写作的一大优势。　　　　三、新颖的形式　　　　文章的结构形式是杂文最鲜亮的特色。杂文可以看成是文体中最具有创新精神的文体之一。有众多的杂文都可以看成是实验文本。一般而言，模仿是杂文写作的一个特色，可是我们更欢迎、更需要创新的形式。　　　　《浸在“赞”海中的树》一文的形式就非常新颖，模仿评语的形式来写杂文，在学生作文中可能还没有先例。最难能可贵的是，这种形式与作者要表达的主题融合得很好。四川省中考满分作文《交往说明书》借用说明书的形式来表达自己的观点，给人耳目一新之感。　　　　四、表达自由　　　　杂文的表达是自由的。杂文欢迎实验，可是不能脱离文章的基本原则，那就是要有内容，有主题，有思想，有感情。在此基础上，怎样更有利于表达，就怎样写，杂文是不设限制的。　　　　发展等级　　　　一、形式创新　　　　杂文本身就欢迎创新的结构形式。在杂文的写作中，古为今用，洋为中用，旧瓶装新酒等创作方法最为流行。实际上，现实生活丰富多彩，很多手段都可以用来创作杂文。谈话体、对白体、应用文体、网络BBS、新闻、采访、现场直播……都可以当作杂文的形式来实验。　　　　《关于交往条件的实验报告》就是用了实验报告的形式。《浸在“赞”海中的树》则用了评语的形式。　　　　二、语言表现力强　　　　语言的表现力，指语言表情达意的功能。语言表情达意的功能强，我们就说语言的表现力强。如“他笑了”和“他爽朗地笑了，露了一口整齐的牙齿”两句，我们说第二句的表现力强。当然，语言的表现力，要看语言的具体环境。不是说语言越丰富越好，而是语言最适合作者要表现的意思为好。该繁复的时候就繁复，该简约的时候就简约。　　　　《关于交往条件的实验报告》一文，语言精练准确，表现力强。如：交往+虚伪=痛苦+极有害物质；交往+钱与权=烦恼+有害物质；交往+真心=快乐+朋友。再如《责任》一文：责任的存在，是上天留给世人的一种考验。许多人不能通过这场考验，带上了桂冠。逃匿的人随着时间消逝了，什么也没留下；通过的人也会消逝，但他们仍然活着，人们会把他抬举得很高很高。　　　　三、尖刻批评讽刺　　　　讽刺是杂文的重要特征之一，也是杂文区别性标志。杂文就是要“像匕首、投枪”一样，能够刺中敌论的胸膛，致其于死地。可以说，杂文离了讽刺，就像鸟儿离了翅膀，鱼儿离了水。　　　　《关于交往的实验报告》和《交往说明书》就是这样。杂文的讽刺有时候让我们忍不住要笑，但笑过之后我们又清楚地认识到了事件或事物的荒谬之处，对作者的观点忍不住要叫好。　　　　五【软文写作系列――软文写作的基本功】　　　　基本功一：提前做好软文广告计划　　软文广告是广告目标软文化的具体表现，而广告又是品牌目标和销售目标广告化的产物，最终要达到的是建设形象与获取利润的目的，因此，软文广告也应遵循计划、组织、实施、修正的操作规律。　　软文广告的计划源于企业的广告策略，善于操作软文广告的企业大多是非常讲求策略的企业，也是精于低成本运营的企业，但依靠软文广告而迅速成长的企业并不多，为什么？因为多数企业并没有提前做好软文广告计划。软文广告计划是软文广告操作的基础。　　“脑白金”成功操作软文广告的案例业内人士已经非常熟悉，不再多言。2003年，在西安媒体上呈现的“软文广告热”和因此形成的“洗之朗软文模式”，均不难看出善于操作软文的企业其周密的计划性和计划的系统性。　　以良治电器洗之朗为例，广告计划比新产品上市计划早做了三个月，其中主要就是软文广告计划。由于“洗之朗”是一个新品类的产品，更是一个观念性很强的新兴电器，需要做大量的市场教育和观念引导宣传，因此在2003年全年广告计划中，软文广告占了70%的比例。　　每篇软文不少于800字，并按此顺序依次发布。公关软文在产品上市前完成发布，炒作周期为1个月。功能软文在产品上市后发布，上市推广周期为1个月，销售目标50台。　　此软文计划实施城市为西安，虽然刚上市就遭遇非典，但5月份的推广月竟然实现销售77台，这与非常时期及时修正软文广告计划有着密切关系，笔者在后面的论点中再行描述。 　　　　基本功二：给软文拟一个新闻标题　　发布软文广告是企业的需求，无非是要达到品牌宣传目标或产品销售目标，但写作软文广告时首先要考虑读者的需求。　　就整篇软文广告而言，标题就象“脸面”一样，能否吸引读者的目光就全靠它了。当然，仅仅吸引目光是不够的，标题还应该让读者动心，并产生“让我瞧瞧”的欲望。　　《人类可以长生不老？》、《男人流行画眉毛？》、《保肝价太高，市民怎么办？》、《老爸老妈中毒啦》、《奥普浴霸何以“霸”京城？》……象这些优秀的标题，不但曾经风靡一时，而且如今记忆犹新，为什么？因为它不但象新闻标题，甚至比当时的新闻标题更吸引人。　　2003年的《华商报》上，也曾经涌现出一批令人回味的软文广告标题：　　例：《一个被99%的人忽视的卫生习惯》，这是非典时期的“洗之朗”（电器产品）软文标题，发表时机为当时各媒体大篇幅教育人们要“勤洗手”、“科学洗手”之际，因为洗之朗是“智能化便后清洗器”（有人俗称：洗屁股的健康电器），这1篇1131字的软文，完成了原计划用10篇约8000字才能实现的市场教育和观念引导宣传，这也体现了软文操作过程中对计划修正的及时性和策略性。　　例：《重要提示：便后清洁方式得改改》，这是非典后期全国上下声讨卫生陋习时，继《华商报》“审视生活陋习，倡导文明生活”热点专题新闻《入厕陋习得改改》、《家庭生活陋习应该改改》之后，良治电器洗之朗的又一巧借东风之作。至此，洗之朗在软文操作方面的快速反应、精明策划开始显山露水，广告界、策划界和部分企业开始密切关注并纷纷仿效，最终形成了2003年西安的“洗之朗软文模式”。　　例：《太空药神舟三号唤醒人间》，这是神舟五号发射前，与《华商报》的新闻《神舟五号预计今升空》同一版面发布的亨通光华“神舟三号”口服液软文广告。在此之前的《神舟三号葫芦里装啥药？》、《太空菌种震动中华》、《国药准字神舟三号横空出世》、《治病机理革命性突破再造人体精气神》、《太空生物药品击中人类三大顽疾》均为彩色半版，象新闻又不是新闻，不是新闻又象新闻，广告效果非常好，大多数人将其当新闻阅读得津津有味。　　另外，经常在《华商报》上频频出现的还有《北京同仁堂给男人提个醒》、《悲剧!为女人敲响警钟》、《爱美的女士要当心》、《西安男人“五星级标准”考察“张大宁”》、《为什么肠清茶“疯”行全国》等，也不失为具有吸引力的软文标题。 　　　　基本功三：：用新闻体组织正文结构　　有了好的软文标题，只能算成功了一半，要让读者更多地吸纳软文信息，软文结构至关重要。但多数企业的企划创作人员并不懂得新闻写作，甚至为企业服务的策划或广告公司的创作人员也不懂得新闻写作。此方面的人才实在匮乏，在此不论。　　笔者引用发布在《华商报》上并曾被称为“洗之朗软文模式范本”的一篇软文为例，以供探讨：　　《曝光“洗之朗”热销背后》　　如何改变人们的便后清洁方式？如何实现以洗代擦？一种名为洗之朗的产品近日在西安悄然兴起。　　据悉，“洗之朗”学名智能化便后清洗器，是一种安装在马桶上用于便后用温水清洗的家用电器。洗之朗最早源于日本，目前在日本家庭的普及率已高达90%以上。这种电器能够在人们方便之后，通过按键实现温水冲洗下身，它代替了传统的纸擦方式，更卫生、更科学。　　记者采访了家住紫薇花园的牛先生。谈到使用体会时，他说：“起初孩子说日本人都使用这个产品，要往家里的马桶上安装洗之朗。我曾坚决反对，总以为不习惯。但几天下来对使用后的效果不得不折服。我有痔疮，而且家中还有高龄老人，对洗之朗的使用体验都感到很满意”！　　某商场导购向记者说：洗之朗上市之初，只有一些经常出国的人一看就知道洗之朗是什么，而且购买时也毫不犹豫，因为他们在国外时就普遍使用洗之朗，对洗之朗的使用效果有贴身体会。导购还告诉记者“目前购买洗之朗的人，不仅仅是前卫的时尚人士，购买的普通市民也越来越多，大家已经认识到了洗之朗对生活的重要性”。　　据商场负责人讲，洗之朗上柜以来很受顾客喜欢，总是能吸引好多客人，这是我们上柜当初没有预料到的，而且销量也在迅速上升，这个产品前景非常不错，将来肯定会成为家用电器的消费热点。某建材、洁具销售商也对记者说：“销售洗之朗，我并没有要求一开始就能卖多少台。我做代理销售十几年了，对一个产品的市场前景非常重视，洗之朗虽然是个新产品，但将来肯定会是家喻户晓的、家庭必备的电器。目前在西安已经达到了家喻户晓，3―5年内肯定会迅速普及，成为城市家庭的必需品”。　　记者在家居超市采访的短短几十分钟里，洗之朗竟然卖出了5台，消费者对这个刚上市的新产品为什么如此青睐？　　在开元商城一次购买2台洗之朗的王女士对记者说“我在日本留学时一直用洗之朗，已经习惯了便后水洗，洗比擦不但干净卫生，而且很舒服很方便，是女性预防病菌感染的好产品”王女士的先生抢过话头说“她一听说洗之朗在西安上市，就嚷嚷着买，顺便也给老人买一台。反正也不贵，才一两千块钱，比国外产品便宜了好几千块钱”。　　据调查，洗之朗在1995年至1998年间，一台进口的产品在北京和上海售价一般在一万五千元左右，国产的“洗之朗”也普遍卖六千元上下，虽然有过漫长的市场培育，但其昂贵的价格让普通老百姓望而却步，能够购买者也多为当时的“有钱人”。当然，人们对卫生习惯与身体健康没有足够认识，也是推广的另一障碍。2003年前的两年内普遍降价50%左右，最早卖五六千元的产品目前也仅卖到不足三千元。记者发现，洗之朗产品售价最低的是良治牌洗之朗，有一款机型仅售980元，这能不让市民动心吗？　　良治洗之朗生产厂家的营销副总肖军告诉记者：我们很重视市场需求，虽然目前我们的工作重点是生产研发，但是我们对洗之朗的市场前景非常看好，我们将凭借科学有效的营销手段，精工的日本技术，优势的价格推广市场，我们的定位就是以高品质产品设计满足广大消费者的潜在需求。　　截至记者发稿前了解，良治洗之朗安装预约已经排满三个工作日，热销局面还在不断升温。笔者后来了解到，该公司的企划主管是报社记者、广告策划出身，做营销策划也有4年之久，难怪读者在后来的效果调查中还坚持认为“就是新闻呀”。 　　　　基本功四：善于运用新闻惯用词汇　　在软文的写作过程中，要善于运用新闻惯用的一些词汇，来增强正文的“新闻性”，如何才能运用好新闻词汇？　　时间、地点词汇：比如“近日”、“昨天”、“正当××的时候”、“×月×日”和“在我市”、“××商场”、“家住××街的××”等等，这些时间以及地点的概念可以引导读者产生与该时间、该地点的相关联想，加深印象，淡化广告信息。　　例：《“神舟三号”葫芦里装啥药？》篇首：　　14日上午10点30分，有太空人形象、“神舟三号”字样的黄绿色彩车如腾飞的巨龙蜿蜒驶入南门。数百米长的车队吸引了众多行人的目光。　　“快看，这么长的车队，是部队的车吧？”“不是，像结婚的车队，好像也不对，这么多车。”两位行人远远看见车队就大声争论起来。等车队靠近后，大家才看清楚车体上的字迹是“神舟三号甘露聚糖肽口服液”。　　当然，此广告的大胆用图也是其成功的主要方面，虽然还不能称为纯粹的软文广告（四张新闻图片占了半版的3/4），但广告文的写法也是值得学习的。此文的另一优点笔者将在下一个论点中进行引证。　　新闻源由词汇：比如“据调查”、“据了解”、“笔者还了解到”、“在采访中了解到”、“据××说”、“笔者亲眼看到”等等，这些词汇让读者更能感到信息的真实与有据可查。当然，信息本身首先必须是真实的。　　《曝光“洗之朗”热销背后》即是如此，全文中多处运用此类词汇，给软文的可读性添彩不少，也一步一步吸引读者读完全文，接受了企业所要表达的多方面信息。　　身份词汇：一般而言，大多数企业在软文写作时喜欢用“××公司”、“××产品”如何如何，看不到也感觉不出写作者的身份，这就让读者在阅读的时候没办法把自己融到文章的角色中。读者阅读习惯上自我角色的“找不着北”，将会导致读者无法在阅读中判定自己的立足点和视觉点，就会产生“第三只眼”看热闹的感觉。　　如果用“笔者”、“记者（有的媒体软文禁用）”、“我”等身份词汇，会让读者与作者“合而为一”，读者的视角、观点也会“跟着作者的感觉走”。　　例：《“神舟三号”葫芦里装啥药？》一文中的“20分钟后，车队绕出南门。无法弄清‘神舟三号’葫芦里卖啥药，我们只好拨打车体上标注的咨询电话……”。像《曝光“洗之朗”热销背后》一文，大量运用“记者”、“采访中”、“对记者说”等身份词汇和语句，读者的“现场感”像影子一样会跟着“记者”一起“采访”。 　　　　基本功五：广告信息要巧妙地融合　　软文广告在创作过程中，“说什么”和“怎么说”是创作人员首先要考虑的两个重要因素。　　首先是“说什么”。这也是充分整合信息资源的重要环节。但我们所看到的大多数软文广告，求大求全，有一种使最重要的信息淹没在了“长篇小说”之中的感觉，反而得不偿失。　　例：《海信：“变频专家”是怎样炼成的――江湖篇一》、《海信：“变频专家”是怎样炼成的――江湖篇二》、《海信：“变频专家”是怎样炼成的――江湖篇三》………每篇均为大报半个版，从1982年世界上第一台变频空调研制成功写到2003年6月海信推出能效比高达5.0以上的变频空调产品，洋洋洒洒上万字。　　例：《西安人能否顺理成章接受性商》、《张大宁说：“完全可以”》、《21世纪请张大宁教你补肾》……也是如此。　　试想，在报种众多、版面众多、新闻众多（网络的冲击暂且不论）的报纸媒体上，发这样的软文广告，企业究竟想说明什么？作者有写作的耐心读者有阅读的耐心吗？什么都说等于什么都没说的广告创作基本思想在哪里呢？　　其次是“怎么说”。俗话说：话有三说，巧说为妙，更何况是广告。对于一篇软文而言，如果能把最重要的信息巧妙地融入文章结构，就会成为点睛之笔。　　例：《“神舟三号”葫芦里装啥药？》一文中的“无法弄清‘神舟三号’葫芦里卖啥药，我们只好拨打车体上标注的咨询电话（029）8317613了解情况”。“原来这是国家级高新技术企业――亨通光华制药有限公司为其新产品‘神舟三号甘露聚糖肽口服液’配备的百余辆标识统一的送货车集中亮相。”　　例：《曝光“洗之朗”热销背后》一文中的“记者发现，洗之朗产品售价最低的是良治牌洗之朗，有一款机型仅售980元，这能不让市民动心吗？”和《被99%的人忽视的卫生习惯》一文中的“‘洗之朗在日本的普及率已经高达90%以上，欧洲、东南亚地区也早已普及。目前中国只有少数人在享受便后温水清洗屁股的舒服和健康’中国家电商业协会市场委员马悦先生告诉记者”。　　以上两个案例中的公司名称、品牌名称、产品名称、电话号码等信息，均被巧妙地安排在文章中，使读者在不知不觉中很自然地就获得了这些重要信息，这也是企业所追求的最佳表述方式。 　　　　基本功六：遵循新闻排版风格设计　　软文广告的编排设计也是有学问的，笔者根据多年的软文操作经验总结如下，仅供参考与讨论。　　字体：标题（包括引题和副题、小标题}