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供应黎启师大师奔马图
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这幅刘勃舒的《奔马图》体势取正侧面，从中可见画马的影响。而刘勃舒笔下的造型更加险奇、生动，马首低抑，更添古拗之气。画作笔法飞扬奔放，与马的欢奔飞腾的气势十分相合，看似杂乱无章，而以情为主线，贯穿始终，是以气写形，以神写形的典范。款识：克难同志留念。乙丑（1985年）勃舒。钤印：悲鸿门下、勃舒画马
作者简介/刘勃舒绘奔马图
，1935年生，江西人。自幼喜爱画马，十二岁在南昌上学时就曾举办过个人画展。当年他遥寄画马作品向徐悲鸿先生求教，得到徐先生热心的辅导和培养。徐先生在给他的亲笔信中要他“以造化为师”，“写马必以马为师”，“细察其状貌动作，神态务扼其要”的教导，成为刘勃舒的座右铭。1950年，刘勃舒考入中央美术学院绘画系，成了徐悲鸿门下最年轻、且是最后一位弟子。在系统正规的课程训练中，他打下了坚实的造型基础。1955年毕业后留校任教，便以水墨技法为主，潜心专攻画马，师承悲鸿而不囿于悲鸿。先后任中央美术学院中国画系副主任、副院长，中国画研究院院长、研究员，中国美术家协会副主席，文化部高级职称评审委员等。代表作《套马》，曾参加1955年世界青年联欢节美术作品展览，并被中国美术馆收藏，作品多次参加全国美展、中国名作展、法国沙龙展、国际水墨画大展等重要展览，并作为国家礼品送给外国友人，又为国内重要的国宾馆、纪念馆、陈列馆以及被美国、加拿大、日本、新加坡等国收藏家所藏。1995年因其艺术成就和国际交流方面的贡献，获法国“艺术敬业成就”勋章；同年获“中国美术博览会诺萨尔”奖。出版有《刘勃舒画集》等。徐悲鸿画马主张师造化，讲究素描关系，将西方写实风格与传统的阔笔写意画结合为一，笔墨服从造型，追求形神兼备、严谨凝重，并以丰富的人文修养，赋予作品以国运民生、人格思想的精神内涵，在中国现代画坛上独树一帜。刘勃舒画马，在继承徐悲鸿写实技法的基础上，不囿于面貌的承习，而采用草书入画，突出一个“写”字，作品线条劲健洒脱、奔放纵逸、迅疾回旋、直抒心声。他善写群马，动态奔腾，充满张力，造型准确而不拘泥，气度饱满，色墨斑斓，具有极强的时代性和个性特征。“笔墨当随时代”，两代画家的艺术追求呈现出的不同风貌，正是对这句话的极好诠释。
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hongse_123
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hongse_123
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“骨气十足”是徐悲鸿画的马的最大特点。徐悲鸿画的马，美在马的动势。它四蹄腾空，鬃毛在风中飞扬，四腿曲线优美而健硕。作者突出了马的肩部、胸部、颈部大块肌肉的形状，凸现马的英俊、雄健形象。画家简单的线条将柔韧的踝关节和坚硬的蹄子等体面转折关系惟肖惟妙地刻划出来，达到尽微致广的境界。画面中，徐悲鸿不仅充分发挥传统笔墨的轻重、疾徐、枯湿、浓淡、疏密、聚散的节奏韵律的抒情性，而且充分掌握笔墨作为“造型语言”的严格写生、写实的造型性，使两者巧妙地合而为一，标志着中西融合的艺术理论和理想在创作实践中的最高成就。
徐悲鸿一生所画奔马图非常多，比较有名的是右图这幅从这幅画的题跋上看，此《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。此时，抗日战争正处于敌我力量相持阶段，日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国，使国民党政府俯首称臣，故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战，企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。
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《双马轴》 轴 纸本，55.5&78cm，&
在徐悲鸿的《饮马图》系列中，常见的是单匹马的题材。此幅则颇为特别，画上两匹马亲昵的一起在浅滩边饮水，俯首吮吸，悠然自得，既不见奔马的轩昂气势，也没有立马的苍凉面貌。这种闲适状态却非常生活化，属于徐悲鸿水墨大写意马的另一种格调。无怪乎画上题识“卅二年晚秋悲鸿盘溪遣兴”，即是画家兴致所至，遣兴自娱的作品。虽然是随性作画，但是画家在环境氛围的处理上却一点也不马虎。用溪水、浅滩，以及依稀远山，呈现出一个空间感深远的景致。马在画面上幅，并未刻意突出其高大体貌，而是以中远景的视角表现其与自然的和谐共处。画法上，环境皆以浅绛而出，画幅下方以大片留白作为水面的象征，马匹俯饮处的水面、远山以淡石青色渲染；马以水墨写成，仅在马的结构部位和马鬃处有重墨渴笔，体积感多借助淡墨塑造，造型准确，刻画生动。马饮水时，鬃尾随风摆动，前腿倾斜，后腿直立的细节尤其逼真，体现出画家的写生功底和造型能力。整幅画构图新奇，情趣盎然，是徐悲鸿三十年代的画马佳作。另外，此画还经徐悲鸿夫人、徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士鉴定为真迹。
& 《芳草立马图》立轴 设色纸本 旧裱
1930年作题识：芳草得来且自饱，更须何计慰平生。迪生贤兄。庚午冬初，悲鸿。钤印：悲鸿（白文）附记：翰海2005年春季拍卖会中国书画（近现代）第0699号拍品
85&36cm 约2.8平尺
《奔马图》&
钤印徐、悲鸿之画款识士骐贤兄惠教。卅三年春初，悲鸿，贵阳客中。诗塘（郭沫若题）山河百战归民主，铲尽崎岖大道平。一九五四年，士骐嘱以悲鸿语题悲鸿画，郭沫若。说明上款人士骐为著名书画家许士骐。
&& 《奔马图》
书款：志蛟族孙存念，卅四年日本投降时，悲鸿作于重庆。钤印：东海王孙款识：纪生族孙之属，卅四年中秋悲鸿。钤印：徐悲鸿对联释文：静者心多妙，飘然思不群。说明：上款徐志蛟，徐悲鸿族孙，著名医师，抗战期间照顾徐悲鸿。
1945年日本投降后，徐悲鸿欣然为长期照顾他身体健康的族孙徐志蛟创作了此幅《奔马图》。本幅不仅技法高超，生动传神，更因为其创作背景的特殊，连画家自己都感叹：“这是一幅精品”！
2002年时，此画原藏徐志蛟
&&&&&《驰马图》水墨纸本镜心
1948年作 钤印：悲鸿之画 款识：问汝健足果何用，为觅生刍尽日驰。蜀生先生惠存。&
戊子始寒，悲鸿。
&& 《独立图》纸本立轴
& 《奔马》 立轴， 水墨纸本102&51cm。
款识：问汝健足果何用，为觅生刍尽日驰，戊子始寒悲鸿。钤印：东海王孙（白）、戊子（白）
&& 《奔马》 水墨纸本 立轴
1945年作& 钤印 徐、悲鸿&
款识问汝健足果何用，为觅生刍尽日驰。卅四年，悲鸿。&89&46 cm.
35&18又8分之一& in.& 约3.7平尺
《驰骋奔马图》题识：廿八年九月一日，世界第二次大战爆发，悲鸿客星洲。钤印：东海王孙、徐悲鸿说明此幅徐悲鸿所画的奔马图，创作于日，绘于星洲，即新加坡，当时徐悲鸿40岁。画面中的骏马气宇轩昂，马不停蹄的奔驰着。徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。马奔跑的动势和和恣肆的用笔风格融合，充分体现了马驰骋万里
题识：受益先生惠教，卅年（1941年）六月悲鸿。钤印：东海王孙、客槟城诗堂：（黄实卿）受益叔台，赋性勤朴善经营能刻苦，弱冠南渡赤手创成伟大家业。闾阊称之，今虽两鬓如霜犹是壮心未已，见徐教授之骏驹乃不惜重资购之，是将籍以飞腾霄汉，而进展伟业乎。民国卅年（1941年）十月十五日由建德叔携画命题。实卿。钤印：虚斋翰墨、黄实卿注：此幅悲鸿先生之神骏《奔马图》、命题人黄实卿龙腾虎跃之书法二合为一，相得益彰；乃是一幅珍稀之作，更具历史意义。
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