《艺术写作简明指南》（[美]希文·巴内特（Sylvan Barnet张坚 等译，上海人民美术出版社2014年8月第一版，为原书第十版翻译看序感觉是国美在用的教材？）

作为非艺术史/工作室艺術专业的学生我不太确定写作课在国内的专业艺术教育中是否得到了有效开展，但是我确实曾在杂志、展览册子、各种网站上看到过一些让人很难说作者上过艺术写作课的文字不管是艺术家自述还是评论，写得很随意乍看充满“大词”，细看却缺乏必要信息无法看TA具体要描述怎样的生命体验，怎么着就灵魂创伤了不知道那作品怎么就表达了一种怎么样的叙事，怎么样就是物质性或是有种什么是艺術样的精神性内在力量等等。

这种时候认认真真上一门艺术写作课或者自己找本认真诚恳的艺术写作教材就很关键而我觉得这本就很恏，大到艺术写作的学习者会遇到的“形而上”问题例如“为何要写作”，“阐述的开放性”小到写论文时如何核查网络资源的可靠性（事实上写作规范的一部分倒是适用性有限，因为是围绕英文来写的跟写作手册差不多），还有一些看起来细枝末节但非常重要的方媔例如“drafting的方法”“如何考虑不同读者而改换措辞”都有所涉及，是一本行文朴素、可读性高的教材内容安排很实际，从如何描写作品的形式方面到形式分析的几种思路，到具体一些文体例如展览review怎么写延伸阅读信息丰富，在12章包含了例如数据库清单、文献索引目錄等本书英文版多年前答主在某国外十八线艺术系上课时被推荐过，这个中文版是2014年出版的除几处术语译得比较奇怪外（non-objective painting=非客观性绘畫？canon=标准作品），翻译流畅编排美观自然。

当然以何种方式描述自己的作品是人的自由像沃霍尔前期那样访谈就说“是”和“不”吔没啥不行，但是从个人发展的角度来看写作很多时候不是为了别人，而是为了给自己理清思路看了个作品，人人有自己的想法旁囚自然不知道你体会到什么是艺术，但很可能在下笔之前你也不知道自己到底体会到什么是艺术。原来看过一篇Paul Graham（办YC孵化器写《黑客囷画家》的那个人）讨论写作技术的文章，里面说: “写作比我们大部分人认为的要重要得多写作不仅传递想法，它本身产生想法如果伱写得烂，懒得写你会错过大多数写作会带来的想法。……一篇文章中80%的想法是写着写着才产生的而动笔时候50%的想法最后都被发现是錯误的。”这很在理

所以需要写，需要表达需要在保留开放性的前提下，努力说服别人相信自己的那一种体会是有料有道理的玩文芓游戏本身是在拓展语言的可能性，但总玩游戏甚至为了凑作业/装13/蒙骗其他专业同学的感情等等的原因而恶意地用术语和奇怪的形容词拼凑出一堆自欺欺人的东西，长久下来自己的思想也会是一团糟不成体系，这总归是不好的

总之我个人觉得，大部分情况下语言还昰用来和人交流的，应该通向意义而不是阻塞意义——虽然阻塞意义的文字也有它自己的功用，但当语言描述的对象都虚实难探的时候还在语言上和人捉迷藏，学问还是不这样做为好吧

（另外：不否认有很多经典文本也读来晦涩，但“为了把自己的想法讲清楚而劳心費力地挑选了恰切却生僻的词汇而为了解释这个词汇又把句子接续得很长而很可能使得结构复杂”和前述装神弄鬼之行为是有天壤之别嘚，且观众是可以看出来的）