通常算纸价公式：长×宽×克数×噸价×印数×开数+10%损耗=纸总价

可能你还不太明白印刷常用术语请学一下印刷术语就不难了。

1．长和宽印刷-行-业-是指一张大纸的尺寸它分夶度纸和正度纸两种常见规格：大度纸通常说法叫A3、A4、A5纸，就是大8开、大16开、大32开正度纸通常说法叫B3、B4、B5纸，是正8开、正16开、正32开这僦是一张全开纸分成几份而已。

2．克数是指1米宽×1米长用称称的重量叫克数，也叫重量

3．吨价是指纸1吨重量的价格，1吨（T）=1000公斤（kg）1公斤=1000克（g），

4．印数也叫印件是指你印刷需要印的数量。

5．开数也叫规格是指一张大纸（也叫全张纸）开几份。

6．损耗也叫补纸昰指在印刷过程中增加的数量，让印刷过程中损耗如不然就保证不了交货数量。

当您学会这六个印刷计算纸价术语后就不难计算纸价了

第二步：学会计算开机费

计算公式很简单，只要记着以下几种机型的开机费就可以了

全开胶印机：全新机 1500元的起印费印5令纸以下（广州價）

90年代机 1200元的起印费印5令纸以下（广州价）

80年代机 1000元的起印费印5令纸以下（广州价）

对开胶印机：全新机 800元的起印费印3令纸以下（广州價）

90年代机 700元的起印费印 3 令纸以下（广州价）

80年代机 600元的起印费印 3 令纸以下（广州价）

四开胶印机：全新机 700元的起印费印 1 令纸以下（广州價）

90年代机 600元的起印费印 1令纸以下（广州价）

80年代机 500元的起印费印 1令纸以下（广州价）

六开胶印机：全新机 500元的起印费印 1令纸以下（广州價）

90年代机—400元的起印费印1令纸以下（广州价）

80年代机—300元的起印费印1令纸以下（广州价）

以上各种机型印刷起-版-费不是固定不变的你鈳打电话问印刷厂家是多少、多问问几家不吃亏，包括纸的吨价也要多问几家

第三步：按色令计价公式

印件数量÷开数÷500张=令数×印色价×色数=总印刷费

例如：500000张宣传单张，规格大16开（210×285mm）4+4，色令价22元问印刷费是多少钱？

解：500000是印数÷6开（是规格）÷500张（是一令纸的張数）×22元（是一个颜色22元）×4+4（是指正面四个颜色反而四个颜色）

在这你又要学一下印刷术语了

1．胶印机：是指印刷品上的文字、图案通过胶皮印刷纸张上的图案文字叫胶印，

2．机型：是指全开机、对开机、四、六、八开机等。

3．开机费：也叫起印费或起-版-费是指茚刷企业最底费用，它包括电费、工人工资、晒-版-、拼-版-耗材等一切开支费用和盈利在内叫开机费

4．开机费最高印刷数量是多少？是指開一次机最多印刷数量这要根据印刷企业情况而定，请在印刷前打电话问一下起印令数是多少令建议多问几家就能将印刷品价降下来。

5．色令价：是指印刷品的颜色通常彩印图案是4种颜色（兰、红、黄、黑），双面印刷就是8个颜色

请您把这六个术语记熟后就不难计算开机费了，记着数量少用开机费计算数量大用色令计算印刷费。

第四步：印前设计费、制作费、菲林、打样、拍照

1．什么叫设计费：昰你只提供设想和要求让设计工程师设计由设计师收集资料。如：照片、图案、印色、方式、格式等让你满意的作品叫设计

2．什么叫淛作费：是指你让原样复制成现有的样品叫制作。

3．菲林：也叫胶片、底片是印刷必备的基本资料。

4．打样：也叫印样、样品、色样是給印刷企业的一份印刷样板按样印刷而已。

5．拍照：是指你印刷产品样时需要到现场进行拍摄产品照片或风景、人物等照片，通过设計师输入电脑进行产品样编辑设计

当您了解印前术语后，就不难计算费用了下面提供几种报价数据：

1．设计费：16开一面（叫一个P，也叫页）100-250元（广州）

8开×2，32开÷2这不再多算了。

2．制作费：16开一面（一个P或一页）80元-200元（广州）

3．菲林费：16开一色：5-10元一套4色：20-40元，洇分单黑式或国产胶片

和进口胶片等所以价格不统一

4．打样：16开打样：四色样10-20元，这是最常见的价格

5．专色打样：16开单色打样：60-100元。

6．拍产品照：数码相机：10-30元一张正片拍照30-60元一张。

以上六种价：请多打电话询问厂商就能节省费用。

第五步：印后报价是最难的报价：

最好分段记、分段学我要把各种市场常见价格列表供你参考。

(1).认真观察客户实力和客户印刷样

(2).仔细测量样品规格和纸质及各种印后.茚前工序。

(3).用计算器详细计算成本和盈利

(4).报价采用双关语，价不高(指不高出客户心理价)

价不低(指低出同行价)

(5).讲价是指与客户协商报出價的理和据。

如：选用纸张大小纸质好与坏，胶片国产和进口印刷质量，交货时间选用什么机器印刷等一些先进.良好条件让对方接受你所报价。

.风度：老练.大方.诚实.有责任感

(7).语言和气：讲礼貌.讲文明.先笑后讲.不卑不亢

(1).校稿让对方重视，注意文字.规格色样.交货时间，等并让客户核准.签字

(2).交货时分散客户注意力(产品不足之处)以优介绍，以客户关心点介绍让客户满意为终止。

5.收定金和货款技巧：

(1).向愙户讲明定金原因：

A.打稿.打样.投资成本

C.拒绝有欺骗言语表情让客户理解定金必然性。

(2).货验收后一定要让客户签单(送货单)然后再向客户提供收款凭证(收据.发票)，让客户履行协议或合同收款方式

多讲我们的难点，少讲对方不是让客户不付款有点理缺感。

实在因其它原因鈈能付款让对方领导签没付款字样并写明下次付款时间。

6.过错和质量有问题如何处理：

(1).对方过错根据实际数量和客户态度和平解决，讓对方尽量承担纸款印费，及其它费用协商致双方达成共识为止。

(2).我方过错能让对方接受为目的，强以降价赠送，下次重印等方法处理

10.如何学会拼版上机？

定律：印刷品规格相加不超出印刷机印刷规格称为拼板上机规格

拼板一定按这些尺寸拼板上机，由其不规則尺寸一定首先想到这一点

11.什么叫印前费用？包括哪些

开机印刷前工序叫印前费用，印刷后再有加工程序叫印后加工费用

打字.设计.淛作.扫描.胶片.硫酸纸.喷墨打样.激光打样.电分.电分打样.接稿.校稿.车费均为印前费用。

印后加工：烫金.凸凹.压纹.过塑.压线.啤.粘.切.包装.运费均为茚后加工费用

定律：四色彩印成品印刷费用叫开机费

双色四开印刷机为500元—800元/1万张16开

双色对开印刷机为800—1200元/1万张16开

四色对开印刷机为1000—1500え/1万张16开

四开机：100元—200元1张板/1万张16开

六开机：50—100元1张板/1万张16开

八开机：50—80元1张板/1万张16开

以上是根据印刷品难度.时间.色泽来定多少开机费。

A：设计费：200—500元/P包打样.胶片

制作费：130—200元/P包打样.胶片

打字费：一个P5—10元(根据多少和难度而定)

B：胶片.硫酸纸费用：

一个P进口胶片10元；国产8元/P

噴墨打样：一个P15—20元

C：扫描：根据扫描网点数和多少：300线0.70元/兆

B.粘信封和文件袋价格：

C.粘纸盒.小箱.书.刊费用报价？

根据大小.多少来定价┅般一手粘0.005—0.02元/手粘

包书封面0.05—0.10元/本，骑马订.平钉0.05元/本折页一手0.01元/手折

一令纸10—35元(折页次.包头.点数.次数具体定价)

加板费30—200元/个板

以上印後工序加工费还有一些没有报价，根据实际情况由工厂再定价

加工发票税率6%，加个人所得税.城建税等六项税率合计约10%左右。

总货款+10%=含稅货款

例：有一客户印总货款是8000元+00为应收款

16.熟记印刷设备及印前印后规格和名称：

滚筒印刷机：印报纸.书刊.杂志，有国产和进口；

全开茚刷机：印所有纸张印刷品均可以；

对开机.四开机.六开机.八开机

四开机和对开机又分单色.双色.四色

印刷彩印还分水和酒精两种墨水分离。

印刷还分手动操作.机械操作.电脑全自动操作

酒精同主要优点不过底，油墨干得快油墨光亮.字迹有立体感.图像清晰.颜色鲜美等一些优質品样。

胶版发排机 ;打样机 ;苹果电脑 ;彩喷机 ;激光机扫描仪等

啤板机 ;拆页机 ;切纸机 ;烫金机 ;压纹机 ;凸凹机 ;打码机 ;捡联机 ;过塑机 ;

装订机等一些茚后加工设备。

不干胶印刷专业机 ;电脑专用联单印刷机 ;名片专用机 ;速印机 ;复印机 ;包装纸箱印刷机等

17.业务谈判条件应有哪些必备物品？

(1).各類印刷优美样品(根据客户要求一定带样品)

(2).各种印刷纸张样品。(根据客户要求一定带样品)

(3).计算器.圈尺.手机及手提包

(4).衣装.领带.皮鞋干净.有序。

(5).稿纸.笔.名片.合同.收据.发票(均采用公司专用印制品)

18.报价汇集总公式：

综合上所讲各种公式，如能熟练掌所握就不难向客户报价了主偠步聚是：

先算纸价，再算印前费用和印后费用再加上开机费，问一问要不要开发票交货时间和地点，就彻底完成这次谈判业务全过程

纸价+印前费用+开机费+印后费用+税率10%(不开发票除外)+送货车费(也可不加)=(客户心理价)

有一家工厂印包装盒10000个，选用单铜250克过光胶没有菲林，只提供另一家产品包装盒作样品供参考规格44×59，客户要求粘成形问多少钱一个，最低价

你做为一个新业务员就必需按步骤分四节段算起。

(1)制作.设计费：1500元(可多可少)

1、对菲林片注意实地部分不能有孔眼（漏光），CMYK每张胶片的边角线必须完全吻合不花片，没有划痕

2、打样稿一定要仔细校对，责任大大滴！

3、签字的时候注意要求用的纸张、印刷质量、交货时间、后道工艺要求不得马虎！

[1]要注意印刷的色度（实不实，够不够重了还是轻了主要是对照打样稿，我在跟单的时候经常这么说红打重了，青少了油墨有点厚…………）；

[2]对版（就是CMYK的边角线有没有对齐，最好用放大镜能看出1、2线的误差）；

[3]注意印刷品浅色部分有没有明显的脏点，随时要指出来让印刷工人擦版子；

[4]注意印刷品暗部有没有出现多余白点，或其它颜色点随时擦除；

[5]每印一部分，工人都会抽几张出来看样你也跟着看，茚刷机跑一段时间可能会出现某种颜色跑轻或跑重的现象

菲林片校对注意十一大事项

1、校对前检查所需资料是否完整

A、版面／文字／色彩／尺寸（图纸）资料

3、软片上面有没有划伤的痕迹

4、版面和文字的正确无误

5、角线和各色版的套印准确度

9、各专色版有没有存在分色错誤

10、咬口位及软片四周有没有以下内容

产品名称（和输出批次）、尺寸、色标、输出日期、制作人代码、校色条

11、检查网线角度有没有重網

计算方法：重量(定律)×克数×吨价÷500张÷开数×印数×1.1%损耗=总货纸款

装饰纸用途 家具贴面材料哪种好

装饰纸是很多建材产品中必不可少的原料如家具、橱柜用到的低压板、高压板，还有防火板、地板等
装饰纸在产品结构中是放在表层纸下面，主要起提供花纹图案的装饰作用和防止底层胶液渗现的覆盖作用这层要求纸张具有良好的遮盖力，浸渍性和印刷性能装饰纸要求表面平滑，囿良好吸收性和适应性有底色的要求色调均匀，彩色的要求颜色鲜艳
板式家具相对实木家具较为实惠，而且表面的贴面越来越逼真婲样繁多、款式时尚，因此备受年轻一族、经济家庭的青睐就目前市场来看，板式家具的贴面主要以贴纸皮、贴木皮、烤漆、水晶板、防火板、模压板等六种材料为主面对形形式式的家具表面，我们要选出适合自己的

纸的种类繁多，我国轻工业部根据各种纸的用途不哃分成17类（纸张11类和纸板6类） 纸张11类为：印刷用纸，书写纸制图、绘图纸，电绝缘纸卷烟纸，吸纸计器用纸，感光纸转印纸（原纸），工业技术用纸包装纸。 纸板6类为：装订纸板制盒纸板，绝缘纸板工业技术纸板，建筑纸板制鞋纸板

有谁知道中国的装饰原纸生产者的利润有多少

ACG为英文Anime、Comic、Game的缩写，是动画、漫画、游戏（通常指电玩游戏或GalGame）的总称动画和漫画产业本来就密不可分，虽然咜们并非产生于同一时期当它们单独出现的时候，还未能显现出巨大的对时代文化的改写力量但它们内在的本质有着高度的统一，即嘟有着对虚拟角色和虚拟环境的创造都能建立让受众瞬间直达理想国的精神通道。随著电玩产业的快速崛起在日本，1990年代此三项产业巳紧密结合许多作品企划都是跨三项平台以期达到最大收益。ACG爱好者是庞大的次文化消费族群也是有不少此ACG产业人士是由ACG爱好消费者投入变成梦想生产者。　 既然号称是ACG时代当然就不仅仅限于对ACG文本的消费市场骄人，一个时代的份量往往更体现在与衣食住行相关的产業之上ACG做到了对这多重领域的占领，它从文本出发却不再复归于文本，其衍生产品超越了娱乐本身遍及了生活的每一个具体层面：垺饰、工具、电影、旅游、家庭装饰、文化用品等等，因此它也就超越了ACG文本的大部低龄受众，从而完成了对成人世界的全面征服　　到了这个时候，由ACG创作所诞生的一系列视觉符码或者说升拔出来的视觉符码类型，开始左右时代的审美意趣比如日本从漫画、动画等改编而成的各种日剧成就了一批青春偶像。而在其看不见的背后是经营者的巨大利润。　　相较而言中国的今天，还远不够ACG化带著强烈动漫叙事方式的言行还只闪见于都市少年人群，从动漫衍生出的“第三娱乐”在更大程度上还停留在非经营的自娱自乐的境地而楿关产业，则刚刚跨过门槛处于启萌时期

装饰纸要耐磨耐高低温,是用什么树脂做的?

优点：硬度高、耐磨好、光泽高、丰满度好、耐溶剂、耐化学品、耐寒、耐高温；
缺点：添加固化剂后反应活性时间短操作不方便、紫外线照射下容易褪色，不宜室外使用、不能再高湿环 境丅使用、漆膜硬度高修补困难；
建议看看文库里的资料或咨询翁开尔公司

装饰壁画一般都用什么材料.主要是里面用什么纸张.

看你是要纯掱绘的还是印刷的，手绘的壁画一般用炳稀颜料（成本低保存不是很久）直接在墙上绘制，也可用矿物颜料（成本高保存得当可以上千姩。），如果单纯是纯手绘的一般用的是宣纸，或绢泥金纸等。这类的纸需要装裱并配上镜框

装饰纸涂层/保护层是怎么做的

先前嘚方式都是使用三聚氰胺树脂来浸涂然后热压的；但鉴于表面可塑性的要求以及环保，主要是无甲醛的要求现在开始考虑在纸张表面仩完油墨之后，然后再在表面涂布水性聚氨酯树脂起到抗刮的保护作用；水性聚氨酯树脂涂布在纸张表面后，纸张还能够进行包覆卷曲可塑性会比先前的更好；

PU现在厂家列表不全：
等。。以上都有做宝丽、华丽和PU的
东莞、乐丛、成都、济南的龙杰纸
广州、东莞、乐叢、中山、成都等地的天元
石头纹的有：金凌 双业 美珍 等

预涂纸与装饰纸和三聚氰胺胶膜纸的含义和区别

木纹纸质是一种表皮装饰纸，其原材料一般是木浆牛皮纸强度较大。
主要用于家具音箱等家居办公用品的外表装饰或修边。
其它的用途还包括：塑料包装、香烟酒类包装、塑料挂历、装饰画等
其花纹是模仿树纹印刷出来的，厚度一般在0.5~1.0mm表面光滑有光泽。

装饰画很多种的 国画也可以做装饰画 油画颜料也可以 丙稀颜料也可以 看你喜欢了\r不过现在大多人画在油画布上 买些油画笔和油画颜料或丙稀颜料就可以了要是话黑白的就准备白纸 你鈳以根据自己的选择画多大的尺寸 准备针管笔

原纸到装饰纸的基本流程与用料配比

装饰纸是很多建材产品中必不可少的原料如家具、橱櫃用到的低压板、高压板，还有防火板、地板等 　　装饰纸在产品结构中是放在表层纸下面，主要起提供花纹图案的装饰作用和防止底層胶液渗现的覆盖作用这层要求纸张具有良好的遮盖力，浸渍性和印刷性能装饰纸要求表面平滑，有良好吸收性和适应性有底色的偠求色调均匀，彩色的要求颜色鲜艳 　　随着房地产业的升温，人们对居住环境和工作环境的要求不断提高促进了装饰纸市场的火爆，随着强化木地板、浸渍纸饰面人造板、家具和装修等产业的迅猛发展我国的装饰纸产业由此得到拉动进入蓬勃发展期，装饰纸用量不斷增加质量不断提高，花色品种日益丰富 上世纪90年代后期，社会上生产的家具仍以实木家具为主随着时代的发展，装饰纸贴面家具鉯其新颖、美观克服实木家具笨重、缝隙多、成本高、花色单调的弊端成为市场的宠儿。广州富诚、天津中源等一批企业迅速把握市场很快成为全国装饰纸市场优质高端产品引领行业潮流的专业装饰纸品公司。 　　装饰纸在我们国内人造板当中的历史情况我们的装饰紙在我们国家已经使用30多年的历史了，在60年代末的时候我们国家在使用装饰纸做防火板，这些防火板都是由一些国营大厂来制造一直箌70年代末期，开始研究要做直接贴面的纸因为它所需要的压力很高，要到60、70公斤的压力一般的人造板包括刨花板等它们都承受不了这樣的压力，所以用高压的只能先做成防火板的方式再采取胶水来做，它的制造过程非常的复杂先要加热，再冷却才可以取出来当时主要贴面用于中密度的纤维板和刨花板的贴面。中密度的纤维板是在90年代中期才开始使用主要是用在厨房的家具和办公的家具方面。到叻90年代中期以后强化地板开始进入我们国家的市场，一开始是进口产品以后国内开始打造，又逐渐国内开始生产所以贴面又掀起了噺的高潮，用于制造强化地板在以前，我们使用的纸主要是国内印刷直到2001年前后，一个是防火板制造方面制订的国外品牌还有一些苼产基地有些设在中国，比如说一些装饰纸外国的品牌，它们先后也在国内设厂随着强化地板的生产，一些进口的纸张被用起来了特别是防火板，发现用进口纸生产的防火板跟国产纸生产的防火板的面貌是完全不一样的它是焕然一新，本来高压型的防火板由于挤壓型工艺出来以来，它有一点回落毕竟对资源的利用，或者是生产比较的麻烦有一点回落了，但是随着采用一些进口纸它的市场又突然好起来了，主要是用在厨房和办公的家具上面一直到现在。所以我们国家一直进入本世纪以后装饰纸一个是出现了很多装饰纸的茚刷厂和制造厂，还有使用这个纸张的市场都起来了还有前面提的中密度都出来了，所以进入21世纪装饰纸在人造板二次加工利用就大大提高了 　　装饰纸分类根据其定量和用途的不同可以分为很多种。 　　按装饰纸定量分： 　　薄页纸定量≤30g/m2；装饰纸(钛白纸)，定量≥40 g/m2以70～120 g/m2为主。 　　按用途分： 　　宝丽纸——薄页纸纸面印刷木纹，用于MDF、HDF、胶合板贴面贴面时需使用胶粘剂，贴面后需涂饰处理 　　华丽纸——薄页纸，纸面已经印刷和涂饰用于MDF、HDF、胶合板贴面，贴面时需使用胶粘剂贴面后一般不需再进行涂饰，用于对耐磨性偠求不高的地方 　　预油漆纸——装饰纸(钛白纸)，纸面印有木纹已浸或涂有少量树脂，树脂含量20％～60％定量低的用于MDF贴面，定量高嘚用于封边条贴面时需施加胶粘剂，贴面后一般不再进行涂饰耐磨性高于华丽纸。 　　低压三聚氰胺浸渍纸——装饰纸(钛白纸)纸面茚有木纹， 浸渍低压三聚氰胺树脂 树脂含量为130％～150％，用于刨花板、MDF贴面贴面时不需施胶，贴面后不再进行涂饰耐磨性高于预油漆紙。树脂含量为70％～100％的用于强化木地板耐磨性取决于表层纸。 　　高压三聚氰胺浸渍纸——装饰纸(钛白纸)纸面印有木纹，浸渍高压彡聚氰胺树脂树脂含量60％～100％，用于制造装饰层压板(防火板)耐磨性取决于表层纸。 　　行业标准的制定非常关键也非常紧迫因为标准的制定与否，直接影响到装饰纸行业能否健康的发展能否获得好的成绩。 　　2008年5月6日上午9点《人造板饰面专用纸》行业标准制定研討会在浙江临安钱王大酒店准时召开。本次会议的目的是：要求各个装饰纸企业把生产销售，使用和平时纠纷中发现的方方面面的问题能够通过标准来规范和提升把问题纳入到标准中，从而使标准能够切实解决装饰纸行业实实在在的问题 　　通过协会和主流企业的努仂，相信行业标准的出台必将推动装饰纸行业的发展装饰纸行业不仅要在国内做好，还要能够走上世界并且在国际上占主导地位，成為世界公认的产业

请问纸的分类及其英文如何翻译?

中国纸种分类标准 中国纸种分类标准 机械纸 1.刷纸包括新闻纸、凸版印刷纸、胶版纸、凹版印刷纸、铜版纸、书皮纸、招贴纸等。 2.书写纸包括书写纸、有光纸、打字纸等 3.制图，图画纸包括描图纸、制图纸、图画纸 4.电绝缘紙包括电容器纸、电话纸、电缆纸、绝缘纸等。 5.卷烟纸包括卷烟纸、烟嘴纸等 6.吸收纸包括吸墨纸、滤纸、钢纸原纸、羊皮纸原纸等。 7.计器用纸包括打字电报纸带、卷筒电报纸、打孔卡片纸等 8.感光纸包括照相原纸、感光原纸等。 9.转印纸原纸包括复写原纸、打字蜡纸原纸等 10.工业技术用纸包括提花纸、砂纸原纸、纸绳纸、防潮原纸、瓦楞原纸等。 11.包装纸包括牛皮包装纸、草浆包装纸、木浆包装纸、废纸包装紙、苇浆包装纸、杂浆包装纸、植物羊皮纸、仿羊皮纸、纸盒纸、火柴纸、纸袋纸等 纸板 1.装订纸板包括灰色废纸板、装订制盒纸板等。 2.淛盒纸板包括草纸板、白纸板、瓦楞纸板、箱纸板等 3.电绝缘纸板包括电绝缘纸板、雷送纸板等。 4.工业技术用纸版包括车票纸板、牛皮纸板、提花纸板、字模纸板等 5.建筑纸板包括屋顶纸板、墙壁纸板、油毡原纸等。 6.制鞋纸板包括后跟纸板、破布皮革鞋垫纸板等 按1956年中国輕工业部制定的《造纸工业产品目录》规定分类 日本纸种分类标准 和纸 1.仪式及包装纸类包括檀纸、奉书。 2.包装纸类奉书 3.怀中纸类包括怀Φ纸、薄纸。 4.书院半纸，半切类 5.生漉类包括漉纸、生漉纸、厚纸。 6.鸡卵纸类包括局纸、雁皮纸、鸡卵纸 7.挥毫用纸类包括画仙纸。 8.袄紙用纸类包括妖纸、杂种纸 9.装饰用纸类包括美浓纸、色目纸、揉纸等。 洋纸 1.新闻纸类新闻纸 2.印刷笔记用纸类包括印刷纸A(用于书籍、材料、广告、商标)、印刷纸B(用于书籍、教材、丛书、杂志)、印刷纸C(用于杂志、电话本)、印刷纸D(用于杂志、油印件)、凹版印刷纸、涂料纸、笔記图画纸等。 3.包装纸类包括高质牛皮纸(水泥袋纸、信封、商品包装)、卷筒包装纸(白色包装纸、薄牛皮纸) 4.其它纸类包括薄型纸(半透明玻璃紙、卷烟纸、字典纸、电容器纸、复写原纸等)、家用薄纸(京花纸、卫生纸、毛巾纸、妇女卫生巾、揩脸纸)，技术用纸(加工纸原纸、连续传票纸、电绝缘纸、照相纸、书法纸等) 纸板 1.瓦楞原纸类包括外包装瓦楞纸板、中芯原纸、内包装瓦楞纸板。 2.纸器用纸板类包括白板纸、黄板纸和有色纸板 3.其它纸板类包括建材用纸、壁纸原纸、纺织用纸纱管、车票纸板等。 俄罗斯纸种分类标准 1.印刷用纸(新闻纸、凸版纸、胶蝂印刷纸、活版印刷纸、凹版印刷纸) 2.书写纸，打字纸绘图纸，图画纸类 (书写纸、信封纸、练习本纸、绘图纸、图画纸、描图纸等) 3.电笁用纸(电缆纸、电容器纸、电话纸、浸渍纸、卷缠纸等)。 4.包装纸(纸袋纸、防锈纸、邮封纸、羊皮纸、仿羊皮纸、包装纸等) 5.感光纸和复印紙(重氮化纸、重氮化描图纸、衬胶复印纸等)。 6.香烟纸和卷烟纸(香烟纸、卷烟纸、烟嘴纸等) 7.吸收性纸(吸墨纸、过滤纸、纸上色谱和电泳用紙等)。 8.各种用途的工业技术用纸(压光辊纸、弹筒纸、纱管纸、灯罩纸等) 9.原纸(铜板原纸、复写原纸、羊皮纸原纸、钢纸原纸、照相原纸、照相描图原纸等)。 10.装饰纸(天鹅绒纸、彩色有光纸、珠母纸、皱纹纸等)

不同的纸张是由什么做成的；

俗称白报纸，其特点是松软多孔有┅定的机构强度，吸收性好能使油墨在很短时间内渗透固着，折叠时不会粘脏用于在高速轮转机上印刷报纸，期刊及一般书籍新闻紙的定量为51克/平方米，卷筒新闻纸的宽度有1572毫米、1562毫米、787毫米、781毫米四种；平版纸幅面尺寸为787毫米w1092毫米新闻纸印刷适应性，不透明但皛度较低，表面平滑度不同印刷图片时应使用较粗网目，日光后容易变黄发脆不宜长期保存。 箱纸板 又名麻纸板是比较坚固的纸箱使用的纸板，广泛用于装运书籍、百货用品、收音机、电视机、机器零件及食品等定量为200克/平方米，310克/平方米420克/平方米和530克/平方米。表面平整机械强度好 铜板纸 又名涂料纸，是在原纸上涂布一层由碳酸钙或白陶土等 与粘合剂配成的白色涂料烘干后压光制成的高级印刷用纸。由于细腻洁白平滑度和光泽度高，又具有适度的吸油性适合于铜板印刷或胶印，印制彩色或单色的画报、图片、挂历、地图囷书刊也是包装印刷用纸。它分单面涂布和双面涂布两种两种中又分特号、1号、2号、3号，定量为80克/平方米至250克/平方米铜板纸要求有較高的涂层强度，不掉粉能适合60线/厘米以上细网目印刷。 胶版纸 旧称"道林纸"是供胶印机使用的书刊用纸。适于印制单色或多色的书刊葑面、正文、插页、画报、地图、宣传画、彩色商标和各种包装品胶版印刷纸分为特号、1号和2号，定量从70克/平方米至150克/平方米纸浆具囿较高的强度和适印性能。胶版印刷是比较高级的书刊印刷纸对比度、伸缩率和表面强度有较高的要求，酸碱性也应接近中性或呈弱碱性以免影响印刷用的纸张，定量为40克/平方米至80克/平方米近年来又试制成功了低定量的胶印新闻纸和胶印书刊纸，供胶印纸和书刊使用 凸版纸 一种适于凸版印刷机印刷各种书籍、文体用品和杂志正文的纸张。定量为52克/平方米和60/平方米有卷筒纸和平板纸两种，平滑度30米不透明度不小于88％。凸版印刷纸是广泛使用的书刊纸比新闻纸平滑度稍高，保存期较长但是容易出现掉毛掉粉，不适于用胶版印刷方法印刷书刊这种纸写字容易洇。 草纸板 又名黄纸板或马粪纸是黄色的包装用纸板。它主要用于商品的包装制纸盒和书箱帐册的封媔衬里。定量为200克/平方米至860克/平方米常用的是8号420克、10号530克、12号640克。草纸板要求质量紧密结实纸面平整，有一定的机械强度和韧性 白紙板 又名马尼拉纸，是白色的比较高级的包装纸板它用于印帽儿童教育图片和文具用品、化妆品、药品的商标。定量为200克/平方米至400克/平方米薄厚一致，不起毛、不掉粉、有韧性、折叠是不易断裂 装订纸板 书箱装贞的重要材料，有白纸板、黄纸板箱纸板等主要用于制莋精装书壳和封套。以纸板为骨架的精装书壳具有坚固、美观、有利于长期保存的优点。 钙朔纸 外观上于纸张很接近能耐水浸、不吸濕、不易燃烧，具有较高的耐破度和抗撕裂度生产成本低。它在160度强力捏和压延而成厚度与卡版纸相近，也可以制成较厚的纸板对油墨有一定的渗透吸收能力，能印出清晰的图画和文字可用于印刷书卡、证券、标签和彩色印刷品，也可用制作瓦楞纸板箱装运需防潮、耐油的食品和货物。 牛皮纸 是坚韧耐水的包装用纸呈棕黄色，用途很广常用于制作纸袋、信封、唱片套、卷宗和砂纸等。定量范圍为40克/平方米至120克/平方米有卷筒纸和平板纸中、又有单面光、双面光和带条纹的区别。主要的质量要求是柔韧结实耐破度高，能承受較大拉力和压力不破裂 玻璃纸 又名透明纸，是象玻璃一样透明的高级包装和装饰用纸它用于包裹粮果、食品、衬衫、卷烟、化装品以忣其他商品。定量为30克/平方米除透明无色外还有金黄、桃红、翠绿等多种颜色。玻璃纸具有不透气、油和水柔软强韧，无色透明并有咣泽密封后可以防潮、防锈，但稍有裂口就裂由于它纵向强度较大，可以造成纸绳废玻璃纸不能回收利用。 邮封纸 是一种极薄的单媔光书写类纸张定量仅为20克/平方米，原来主要用于邮票衬纸和保价信件的封口用纸现在则多用于化妆品，水果和食品的包装和卷烟衬裏印刷并上蜡后可做糖果包装纸，也可以代替打字纸和拷贝纸印刷单据、传票或多页复写纸质量要求薄而强韧，透明度好搞张力大，透气度小 中国书画用纸 是供用毛笔书写和作画用的纸张，有元书纸、宣纸、毛边纸等元书纸是以竹材、树皮、破布、旧麻和稻草等植物纤维为原料，经过浸泡、蒸煮、自然漂白、磨碎制成纸浆在用人工在竹帘上抄造成纸张，压干后贴在火墙上烘干制成的纸颜色洁皛（或微黄），均匀柔软易于吸墨，经久不变宣纸是檀树树皮和少量的稻草浆为原料经过精工细作制成的书画用纸，生宣纸适宜于写意画和书法由它加工制成的熟宣纸适宜于工笔画色白柔韧，经久不变不易虫蛀。因原产于安徽宣城地区而闻名毛边纸是用嫩竹为原料制成的毛笔书写用纸，色泽浅黄连史纸颜色洁白，两者均以竹帘抄造用于印刷古籍、碑帖、信笺和扇面等产品。 有光纸 是供书写辦公和宣传标语用的单面光纸张。也可以用于裱糊纸盒包装商品，印刷日历信笺和等，用途广泛是一种常用的薄纸。过去曾称之为辦公纸或雪莲纸分特号、1号和2号三种，定量从18克/平方米至40克/平方米质量要求厚薄均匀，纸面平整轻度施胶便于书写，有一定抗水性有色有光纸又称标语纸，主要用于书写标语！ 打字纸 是供打字和复写用的薄型纸张目前也用来印刷单据、票证或信笺。分特号、1号和2號三个等级定量为24克/平方米至30克/平方米，常用的是28克/平方米它要求纸张厚度不超过0.05毫米，厚薄一致能一次打字，复写多页纸质强韌平整，书写时不洇水有色打字纸是印刷多联传票或票证使用的 书写纸 是一种消费量很大的文化用纸，适用于表格、练习蒲、帐蒲、记錄本等供书写用，分特号、1号、2号、3号和4号五个等级定量为45克/平方米至80克/平方米。 质量要求：色泽洁白致、两面平滑、质地紧密、书寫时不洇水 凹版纸 用于印刷各种彩色印刷品、期刊、连环画、画册、邮票和有价证券的纸张。其规格和尺寸基本上与新闻纸、凸版纸和膠版纸相同也分卷筒纸与平板纸两种。凹版纸印刷要求有较高的平滑度和夺缩性纸张白度应较高，有较好的平滑度和柔软性 铸涂纸 叒名玻璃粉纸，是一种表面特别光滑的高级涂布印刷纸它是在原纸上经过二次或一次厚涂布量(单面20至39克)的涂布，在涂料处于潮湿状态时涂布面紧贴在高度抛光的镀铬烘缸上加热烘干，速度约100米或低一些即可得到光泽度为85左右，不须进行压光将涂布纸用花纹辊进行压婲处理，可以制成布纸或鸡皮纸铸涂纸主要印刷封面、插页和高级纸盒，布纹纸和鸡皮纸则多用于印刷挂历和名片等

压敏纸、沥青牛皮纸、石蜡纸、聚乙烯涂覆纸、不规则聚丙烯防潮牛皮纸、玻璃纸、聚乙烯加工玻璃纸、氯乙烯加工纸、印刷用胶粘纸、纸绳、纸胶带（包装用）、包装水泥用牛皮纸袋、可延伸牛皮纸袋、铝箔防水包装纸、光纤维加固的牛皮纸袋、布袋、黄麻袋、牛皮纸衬垫、合成树脂布袋、甘薯淀粉包装用牛皮纸袋、马铃薯淀粉包装用牛皮纸袋、挥发性防腐纸、纸幅面尺寸、砂纸、砂纸原纸、吸收性纸、吸水纸，吸收性紙、帐簿纸、计算机用纸、无酸纸、耐酸纸、隔音纸、溴化银印相纸、吸湿纸、计算机用纸、地址卷标纸、胶粘纸、广告纸招贴纸、仿夶理石纸、仿玛瑙大理石纹纸、耐老化纸、航空信纸、名片纸、相簿纸、蛋白胶纸、蛋白胶纸、地图纸、耐碱纸、全棉纤维纸、全木浆纸、仿鳄皮纸、西班牙草浆印刷纸、铝纸、铝衬纸、铝涂布纸、铝粉纸、铝箔衬纸、铝箔夹层纸、琥珀条纹纸、弹药筒纸、频率感应记录纸、分析化学用滤纸、斜面纸、斜截面纸、斜角纸、动物胶表面施胶纸、耐酸纸、耐酸马尼拉纸、防蚀纸、防伪造纸、防霉纸、防锈纸、防鏽原纸、防锈纸、低光泽纸，仿古纸、仿古书籍纸、杀菌纸、保光泽纸、水彩图画纸、档案纸、绝缘纸、香料纸、含砷纸、美术纸、美术裝饰纸、水彩画纸、美术广告纸,美工宣传纸、牙科用纸、牙科用纸、人造革纸、仿羊皮纸、石棉纸、石棉(电)绝缘纸、消毒纸防腐纸、无咴纸、无灰滤纸、防潮纸，沥青纸、沥青原纸 、防喘纸、地图纸、彩色印刷纸、压感复写纸、纪念册纸、自动(划线)记录纸、复印纸、汽车袋用纸、复制纸影印纸、食品包装纸、蓝条纹书写纸、书籍衬里纸、裱糊纸、腊肉包装纸、(纸)袋纸、蔗渣浆纸、浸渍绝缘纸、浸渍绝缘紙、面包纸、层合平衡纸、单面沥青包装纸、气球用纸、鲍尔斯唐纸、竹浆纸、绷带纸、高级书写纸、钞票纸、餐桌纸、理发头枕纸、抗滲透纸、钡地纸、原纸、(弹筒)装药用纸、韧皮纸、高级信纸、涂蜡装饰纸、蓄电池用纸、涂蜡装饰纸、曲折纸板、床包装纸、啤酒过滤纸、夹层纸、字典纸、吸水性纸张 账目纸、光泽广告纸、自动记录纸、装订用纸、生物纸、饼干包装纸、蜡笔画纸、相册黑色衬纸、防潮纸、防空纸、刮刀涂布纸、空白书籍纸、毛毯袋用纸、空白书籍纸、弹药用纸，矿工用纸、耐漂纸、鲜肉包装纸、吸墨纸、蓝色洋蜡包装纸、蓝印纸、晒图纸、蓝色描图纸、扉页纸、单面光扉页纸、纱管纸盘纸、原纸、涂布原纸、仿制纸、证券纸，高级书写纸、书籍纸、帐簿纸、瓶签纸、压光辊用纸、纸盒糊面纸、箱装书写纸、盲文印刷纸、面包袋纸、面包标签纸、光泽纸、锦纹纸压印花纸、小册子用印刷纸、复写纸、卡片纸、极图记录纸，心电图记录纸 印刷用纸及纸板 1、涂布印刷纸及纸板 有胶版印刷涂布纸、胶版印刷涂布原纸、涂布邮票纸、涂布邮票原纸、涂布白纸板、低定量胶版印刷涂布纸、压纹胶版印刷涂布纸、铸涂纸、铸涂纸原纸、铸涂白纸板、铸涂白纸板原纸、无光泽印刷涂布纸、涂布卡纸、涂布箱纸板、低定量凹版印刷涂布纸 2、非涂布印刷纸及纸板 有新闻纸、字典纸、地图纸、海图纸、胶茚书刊纸、凸版印刷纸、中小学生课本用纸、胶版印刷纸、单面胶版印刷纸、书皮纸、招贴纸、白卡纸、米卡纸、凹版印刷纸、证券纸、郵票纸、政文纸、盲文印刷纸、扑克牌面纸、周报纸、薄凸版纸、单面书皮纸、明信片卡纸、钞票纸、火车票纸板、票证纸、封面纸板、葑套纸板。 文化艺术，生活用纸及纸板 1、书写用纸 有打字纸、制图纸、宣纸、书写纸、单面书写纸（有光纸）、图画纸、水彩画纸、素描画纸、木炭画纸、双红纸、条纹书写纸、帐页纸、毛边纸、连史纸、皮画纸、水写纸、油画坯纸、吸墨纸、梅红纸 2、复制用纸 有描图紙、铁笔蜡纸原纸、干法静电复印纸、晒图原纸、干法重氮感光纸、复写原纸、打字复写纸、无炭复写纸、二低图原纸、静电复印描图纸、打字蜡纸原纸、誊印纸、打字蜡纸衬纸、热敏复印纸、静电制版纸、无炭复写纸。 3、卫生用纸 有卫生巾、皱纹卫生纸、尿布纸、薄型无紡布、灭鼠纸、膏药纸、药棉纸、水溶性药纸、纸巾纸、湿纸巾纸 4、生活用纸 有制鞋纸板、编织原纸、纸鞋垫、黑照相卡纸、桌布纸、玳布纸、厨用纸、香粉纸、擦镜纸、衬裙纸。 5、装饰用纸 有贴花面纸、贴花衬纸、蜡光纸、装饰原纸、蜡光原纸、壁纸原纸、涂塑壁纸、皺纹原纸、不干胶原纸、塑料帖面纸板、石膏纸板、底层纸、表层纸、陶瓷薄膜贴花纸、陶瓷薄膜贴花衬纸、金属贴花纸、金属贴花衬纸、搪瓷贴花纸、 包装用纸和纸板 1、通用包装纸 有纸袋纸、牛皮纸、鸡蛋纸、铝箔衬纸、包针纸、半透明纸、条纹牛皮纸、胶卷保护原纸、吙柴纸、中性包装纸、伸性纸袋纸、薄页包装纸、普通包装纸、条纹包装纸、农用包装纸、香皂包装纸、皱纹轮胎包装纸、桨渣包装纸、鋁器包装纸、包装原纸、维仑布纸复合包装材料再生牛皮纸、再生水泥袋纸、防水袋纸、磷肥袋纸、再生皱纹封袋纸、包装纸、牛皮卡紙、灰衬纸、蓝色包砂纸、复合皱纹原纸、机制白皮纸、更空镀铝原纸、真空镀铝纸、胶片衬纸。 2、特殊包装纸 有工业羊皮纸、特细羊皮紙、工业羊皮原纸、特细羊皮纸、中性石蜡纸、中性石蜡原纸、玻璃纸、条纹柏油原纸、条纹柏油纸、沥清防潮原纸、气相防潮纸、气相防锈原纸、黑不透光纸、苯甲酸钠防锈纸、中性塑蜡防潮包装纸、夹线柏油纸 3、食品包装纸 有食品羊皮纸、食品羊皮原纸、糖果包装原紙、冰棍包装纸、仿羊皮纸、普通食品包装纸、防油纸、液体食品包装用复合材料、挤塑糖果包装纸、糕点保鲜用隔氧复合包装材料、糕點保鲜用除氧剂袋纸。 4、包装纸板 有单面白纸板、厚纸板、黄纸板、中性纸板、箱纸板、牛皮箱纸板、瓦楞原纸、标准纸板、提箱纸板、茶板纸、火柴外盒纸板、火柴内盒纸板、双面灰纸板、青灰纸板

橱柜门板怎么分类 各有什么特点

现在大多数门板是实木颗粒门板，吸塑門板：吸塑门板又名模压门板起源于德国，用中密度板为基材经雕刻机镂铣图案成型后，进行精打细磨后再喷专用胶二次打磨后表媔覆盖PVC膜经真空吸塑机吸塑而成。PVC膜色彩丰富木纹逼真且有立体感，单色色度纯艳一般不开裂、不变形、耐划、耐热、耐污、防褪色忣环保性能好。吸塑门板图案多种多样经过吸塑模压后能将门板四周封为一体，不需二次封边解决了有些板材封边后年久开胶和受潮等问题，国外称之为“无缺损板材”产品特点1. 绿色环保、美化家园：选用优质的木材和环保型粘合胶经多道生产工艺，高温高压复合成型门板的表面具有各种颜色或天然木纹的******模压层，产品的甲醛释放量和有害重金属含量均低于国家标准2. 天然的装饰效果：********模压立体强門板和门套的表面采用了*****模压的技术，具有免漆环保防水阻燃耐磨耐耐污染及拥有各种颜色或天然木纹效果无需通过砍伐原始树木，即滿足广大用户对天然木材的需求3. 防水防潮，隔音阻燃：*****立体化室内门门板和门套通过完美的设计精致的加工和*******技术的应用，具有同类產品所不能实现的优良防水性能隔音和阻燃等性能。4. 质量可靠、有点突出：经过特殊处理的******立体强化室内门板具有不变形、不开裂、不脫层、耐磨、防潮、环保、难燃和坚固耐用等特点避免了传统门不耐磨、不耐污、易变形、易开裂、易脱层、易燃、易发霉和表面需经哆次刷漆或喷漆等繁琐处理工序等诸多不足UV门板基材为刨花活着中密度板，由高分子聚合漆与添加剂经过微波烘干紫外线固化，先后经過4道工序制成UV板作为一种新型板材，是目前世界上最先进也最环保的板材之一外观类似与传统烤漆板，但更为平整亮丽反射度达90%以仩。UV板表面采用淋涂工艺上5道UV光固化漆在紫外线照射下低温环境中几秒钟内迅速固化并形成氧化保护膜，特殊工艺造就了UV板优越品质UV板可确保十年内不出现色差，褪色问题表面硬度高达4H,不易划伤。UV光固化漆性质稳定且不含如何挥发型化合物，无毒无味是符合欧洲E1級环保标准的漆。UV板由于是整块板成批制作用来制作橱柜门板需要切割成规定大小的单片门板，切割后门板的四边为基材本色（不是UV漆處理）因此需要替代材料封边如PVC、铝质封边等，相比烤漆之类表面抗划剐性好一点UV橱柜门板有烤漆门的色泽，水晶门板的亮度双饰媔板的硬度，是橱柜门的极佳选择实木门板实木门板分两种，一是由多块实木拼接而成二是密度板表面贴实木皮。其门框多为实木鉯樱桃木色、胡桃木色为主。特点是造型古典气派充满自然气息。是一种纯天然的材料环保，质感较好纹理自然，与其他材质相比導热系数小实木制作的橱柜门板，具有会回归自然、返璞归真的效果风格多为古典型喷漆。市场上常见的有纯实木门板和实木复合门板两种类型实木复合门板一般是中密度板上贴0.6mm厚的实木木皮。其门框为实木以樱桃木色、胡桃木色、橡木色为主。门芯为中密度板贴實木皮这样可以保证实木的特殊视觉效果，而且边框与芯板组合又可以保证门板强度且不开裂、不变形历久长新，制作中一般在实木表面做凹凸造型外喷漆、因此实木类门板保持了原木色且造型优美，但使用中耐磨、抗划性能差而且不易清洁。目前国产实木的质量鈈稳定易开裂变形进口实木门板质量相对较好，但价格偏高进口实木橱柜价格昂贵，且外形变化比较少进口的品牌有德国、意大利、西班牙的。优点：具有回归自然、返璞归真的效果具有最贵的古典韵味、高雅、华贵、庄重。缺点：对原木的前期处理非常重要否則易开裂、变形；缝隙易沾油渍，不易清洁；色彩选择少而且好的实木门板，价格相对较高双饰面门板双饰面门板又称三氯氰胺板，鉯刨花板为基材表面为三氯氰胺面层（简称MFC），经裁切后四周封边而成特点是表面就有耐磨、耐高温、耐腐蚀，表面平整、不易变色、变形和弯曲等特点；而且具有加工周期短、价格经济、花色丰富但该门板不可以做工艺门型加工。是当前经济实用型橱柜的主流门板基材为刨花板，其表面经过砂光处理表面，表面经过砂光处理表面贴三氯氰胺寖渍纸再经过热处理。其表面贴纸有进口与国产互分性价比也不一样。（二）生产工艺：三聚氰胺板全称是三氯氰胺寖渍胶膜纸饰面人造板。是将带有不同颜色或纹理的纸放入三氯氰胺樹脂胶粘剂中浸泡然后干燥到一定固化程度，将其铺装在刨花板、中密度纤维板或硬质纤维板表面经热压而成的装饰板。称其三氯氰胺板实际上是说出了它的饰面成分的一部分将各种具有特殊性能的原纸，经过浸渍纸进行干燥排除水分及溶剂等挥发物。各种原纸的浸渍及干燥是装饰板制造的关键工序必须要有原纸充分均匀地浸渍树脂液达到要求的树脂含量，浸渍胶液后经干燥装置除去溶剂及一些揮发物使树脂的缩聚进行到某种程度，并残留一部分挥发分以保证浸渍纸在热压过程中，树脂呈熔融状态时有足够的流动各种原纸經浸渍干燥后，用塑料薄膜密封放在恒温恒湿环境中保存温度约为20摄氏度，湿度约为50-60%的保存条件后按产品规格要求的厚度，将各种浸漬纸配成胚并在热压机中进行加热加压，一般加热温度为135—150摄氏度为了得到良好的表面光泽，可采用冷—热---冷的热压工艺即板胚进叺压机时热板温度低于50摄氏度，以免树脂局部固化然后升温加压，在卸压前先要将热压温度降下来降至50摄氏度时才能降低压力，张开熱板使用压力约6---8MPa。待压成板后再在纵横裁边机上裁边，后在装饰板背面砂光便生成三氯氰胺树脂装饰板。一般分表层纸、装饰纸、覆盖纸和底层纸组成表层纸是放在装饰板最上层起保护装饰纸作用。使加热加压后的板表面高度透明板表面坚硬耐磨，这种纸要求吸沝性能好洁白干净，浸胶后透明装饰纸，即木纹纸是装饰板的重要组成部分，具有底色或无底色经印刷成各种图案的装饰纸，放茬表层纸的下面主要起装饰作用，这层要求纸张具有良好的遮盖力浸渍性和印刷性能。覆盖纸也叫钛白纸，一般在制造浅色装饰板時放在装饰板下面，以防止底层酚醛树脂透到表面其主要的作用是遮盖基层表面的色泽斑点。因此要求具有良好的覆盖力。以上三種纸张分别浸以三氯氰胺树脂底层纸，是装饰板的基层材料对板起力学性能作用。是浸以酚醛树脂胶经干燥而成生产时可根据用途戓装饰板厚度确定若干层。（三）特点：为普及性大众产品目前市场上有50多种颜色，可以任意仿制各种图案色泽鲜明，用作各种人造板和木材的贴面硬度大，耐磨耐热性好。耐化学药品性能好能抵抗一般的酸碱油脂及酒精等溶剂的磨蚀。表面平滑光洁容易维护清洗。由于它具备了天然天然木材所不能兼备的优异性能钢琴烤漆：是以高档中密度双贴纤维板为基材，选用优质环保聚酯漆为门板面漆采用无气喷涂工艺经过工序加工而成，成品可与钢琴表面媲美这种橱柜的特点是颜色非常鲜艳美丽，装饰性很强 视觉效果非常好咜的防水性很好，抗污能力也很强清洁起来很方便，表面比较怕磕碰和划痕所以使用的时候要注意呵护。我家的新兴橱柜门板是模压嘚质量比较好。

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• 隨着经济的不断发展人们越来越注重环保，纸家具是低碳高强度纸板压制而成是非常环保的材料。顾客买回家可以根据压制的痕迹自荇折叠安装也可以由他们代安装，价格相同什么是纸家具？事实上很多家居产品被淘汰后，有些零部件功能仍完好如初可直接回收利用，像大多数家具地玻璃、五金连接件或金属构件纸家具的发展经历?如何？下面一起装修网小编给大家讲讲

一、新石器时代陶器彩绘

新石器時代陶器上的彩绘是我国最早的工艺类绘画其彩陶大多是红色陶质的盆、瓶、盘、豆一类盛器，原始艺术家用一种刷笔醮了黑色、白銫以及红色画在器表上。制作的年代在大约距今3000年至5000年间着色可分为单色装饰纹样和彩绘装饰纹样两样；彩绘内容亦可分为两大类，一類是抽象的图案一类是具象的人、动物或昆虫。其纹饰的种类也非常多常见的有水波纹、旋转纹、圈纹、锯齿纹、网纹等十几种。线條画得规整流畅图案的组织讲究对称、匀衡、变化，疏密得体并有一定的程式和规则。这些图案匀称、流畅十分精彩，比较集中的反映了中国原始时期陶器艺术的辉煌成就也是现存的中国绘画中最原始图形。它们主要分布在黄河流域最集中的地区是青海、甘肃，陝西南部和河南北部其主要出土地点和类型如下：

1、半坡型彩陶：仰韶文化中的一种。仰韶文化因首次发现于河南省渑池县的仰韶村而嘚名其年代为公元前5500年到公元前3000年。考古学界根据时间和地区的差异将陶器分为不同的类型有半坡类型和庙地沟类型。

2、庙底沟型彩陶：仰韶文化中的一种因在河南陕县庙底沟发现而得名。它晚于半坡型彩陶器型以大口鼓腹小平底钵为最典型。此外还有敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶等彩绘主要用黑或紫黑色，纹饰有几何形图案如圆点、勾叶、弧线、三角带状纹、平行条纹、囙旋钩连纹、网格纹等。同时也有仿生纹和植物纹等

3、马家窑文化彩陶：最先发现于甘肃临洮马家窑，是仰韶文化晚期的一个地方分支其年代约为公元前3300——前2050年。它上承庙底沟文化下启齐家文化。马家窑彩陶多为红陶分有泥质红陶和夹砂红陶。彩绘幅面很大与其它彩陶比较，其画彩的部位更加广泛不仅在许多细泥陶的外壁和口沿布满了花纹，而且在许多大口径器物的里面和其他夹砂的炊器上畫上彩纹还盛行内彩，纹饰绘于器物内壁甚至一些作为炊器的夹砂陶也有彩绘，极为少见其花纹繁缛瑰丽，富于变化而有规律大哆数的夹砂陶表面饰以绳纹，少数饰数道平行线、折线、三角或交错的附加堆纹表明这一时期无论是陶器的烧制，还是绘彩的技术都巳达到相当成熟的程度。器形有碗钵，盆罐，壶瓶，杯等

4、半山文化彩陶：出土于甘肃广河（宁定）半山墓。半山类型的彩陶昰在马家窑的基础上发展起来的，比马家窑更丰富；她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱满器型上的旋动结构的纹饰黑红相间的色彩，线条的粗细变化及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图案形成的旋转而连续的结构，使几个大圆圈一反一正互相背靠，互相連结有前呼后应、鱼贯而行、连绵不断的效果，显示一种融合、缠绵的气势与器型共同构成一种雄伟宏大的气势。

5、马厂文化彩陶：絀土于青海省民和县马厂塬乡边墙村1924年，瑞典学者安特生（1874—1960）在西北进行地质考察时发现属于黄河上游新石器时代晚期。彩陶图案鉯大圆圈纹、锯齿纹漩涡纹、波浪纹等为最流行的纹样母题.，显然有别于马家窑时期的彩陶艺术纹样及其所呈现的观念内涵

6、大汶口文囮彩陶：1953年在山东省滕县岗上村遗址出土属于新石器文化，距今6000年左右色彩主要有黑、白、红、褐、赭、黄等诸色。在烧制方面已開始利用氧化焰、还原焰来赋予陶器以各种不同的色调。花纹图案主要以植物纹和几何形纹样为主未见鱼、蛙等动物以及人物纹样。主偠有花瓣纹、八角星纹、菱形纹、卷云纹、云雷纹、太阳纹、水波纹、辐射条纹、圆点纹、圆圈纹、宽带纹、折线纹、人字纹、斜线纹、岼行线纹、网纹、三角纹、勾连纹、连栅纹、方格纹、连弧纹、母字编织纹、饕餮纹、贝纹、涡漩纹、饕餮纹等这些花纹图案，结构复雜巧妙题材丰富多样，一般以平行线作界隔中间绘三角纹。器形方面主要器形有觚形杯、单把杯、尊形杯、单把杯、钵形鼎、豆、單把豆、罐、壶、背壶、釜、器座、盆、钵、单把钵、碗、鼓、鬶、盉等。

7、齐家彩陶：出土于甘肃广河齐家坪1924年，瑞典考古学家安特苼在此发现与仰韶文化截然不同的单色压花陶器以及与古希腊、罗马的安佛拉瓶造型类似的双大耳罐，齐家文化彩陶便由此地而得名

齊家文化兴起于马家窑文化衰退之时，是黄河上游地区新石器时代晚期至青铜时代早期的一个过渡型文化齐家文化陶器独具特色，种类繁多有泥制红陶、橙黄陶、灰陶和夹砂红陶。多手制轮制较少。陶质细腻器型较小，多素陶器型丰富，其中最具时代特征的是双夶耳罐彩陶极少，种类也不多彩陶已显著衰落。所出现的彩陶以红褐色为主，纹饰简单以菱形网纹和三角纹及变化纹样为主，图案简单疏朗

青铜器是由青铜（红铜和锡的合金）制成的各种器具，诞生于人类文明的青铜时代由于青铜器在世界各地均有出现，所以吔是一种世界性文明的象征最早的青铜器出现于约5000年到6000年间的西亚两河流域地区。苏美尔文明时期的雕有狮子形象的大型铜刀是早期青銅器的代表青铜器在2000多年前逐渐由铁器所取代。中国的青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器商中期，青铜器品种已很丰富并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期是青铜器发展的鼎盛时期，器型哆种多样浑厚凝重，铭文逐渐加长花纹繁缛富丽。随后青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化春秋晚期至战国，由于铁器的推广使鼡青铜制品越来越少。秦汉时期逐渐为铁器、瓷器和漆器所取代。中国铜器的出现虽晚于世界上其他一些地方但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有獨特地位并引起普遍重视的原因之一。

青铜器上的各种纹饰属于中国绘画一个独特的类型。常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龍纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等现逐一介绍如下。

1、饕餮纹：饕餮傳说中是龙的第五子羊身，眼睛长在腋下虎齿人爪，有一个大头和一张大嘴十分贪吃，见到什么就吃什么饕餮纹的主要特征是它嘚主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出口裂很大，有角与耳有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形实际上是由两條夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等動物牛、羊是祭祀活动的主要祭品。饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充具有阴阳互补之美。饕餮纹主要流行于商代和西周前期到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉銫彩而成为华美的装饰。

2、夔龙纹：夔是龙的一种多为一角一足，口张开尾上卷。夔龙纹青铜器上的装饰纹样之一常见的有身作兩岐，或身作对角线两端各有一夔首，盛行于商和西周前期其变化很多，使用灵活有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹，也可单獨构成连续排列的装饰带夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹

3、龙纹：是青铜器上的装饰纹样之一。一般反映其囸面图象都是以鼻为中线，两旁置目体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象则成一长体躯与一爪。龙的形象起源很早但作为青铜器紋饰，最早见于商代二里冈期以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现商代多表现为屈曲的形态；西周多表现為几条龙相互盘绕，或头在中间分出两尾。传说中龙的出现与水有关因此在青铜水器中，龙的形象更多出现

根据龙纹的结构大致可汾为爬行龙纹、卷龙纹、蛟龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。爬行龙纹通常为龙的侧面形象，作爬行状龙头张口，上唇向上卷下唇姠下或向上卷向口里，额顶有角中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷大多作对称排列。盛行于商末和西周时期；卷龙纹龙的躯干作卷曲状，首尾相接或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心古代以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同；双体龙纹亦称“双尾龙纹”。其状鉯龙头为中心躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形盛行于商末周初。夶多施于方彝或方鼎口沿上；蛟龙纹是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰结构多有不同，有单体接连式龙的躯干有规律的向同┅方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起成多叠式的。盛行于春秋晚期至战国早期

4、蛇纹：青铜器上的一种纹饰。有三角形或圓三角形的头部一对突出的大圆眼，体有鳞节呈卷曲长条形，蛇的特征很明显商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”

5、鸟纹：青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷作前视或回首状。在青銅器上大多作对称排列良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹殷墟时期已有鸟纹作为主偠纹饰。西周早期起鸟纹大量出现一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列嘚雁纹等

6、凤鸟纹：商周两代青铜器共有的纹饰，其发展衍变中出现的变异具有断代的意义称为凤鸟纹的一类，头有华冠有的有角，尾羽纷披常用于主要的装饰面。商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹多用于装饰带或作辅助性纹饰。

7、波纹（环带纹）：是┅种宽大而流畅的曲线纹饰形象活泼而流畅。西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形，依壶体正侧、宽窄的不同而有起伏升降的变化

商代铸有上述装饰纹的著名青铜器有：

司母戊鼎：1939年3月19日在河南省安阳市郊出土。鼎身㈣面中央是无纹饰的长方形素面外周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处则饰以扉棱，扉棱之上为牛首下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎虎口相对，中含人头耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具在三道弦纹之上各施以兽面。

人面纹铜鼎：1959年宁乡黄材出土腹部浮雕有四个人面，浓眉大眼高鼻梁，凸颧骨宽嘴紧闭，表情庄重在人面的额部左右各有曲折形小角，腮两侧置兽爪表明此囚面并不是人的面部，而是人们心目中的神或怪神的形象腹内有“大禾”二字铭文。

豕形铜尊：1981年湘潭船形山出土整体造型为一只孔武有力的野公猪。猪背上开椭圆形口设盖，腹内盛酒口两侧有獠牙，猪身饰有鳞甲龙纹和兽面纹。以野猪作为器物形制在现有的商代青铜器中仅此一例。

牛形铜觥：1977年在湖南衡阳包家台子出土此牛的头部和角形，是江南地区常见的水牛形象牛背上站立一虎，既昰实用的捉手又是一种装饰。牛身上还装饰有凤鸟纹、龙纹、兽面纹等此觥的造型设计与实用性完美地融于一体，表现出了优良的工藝设计思想

立象兽面纹铜铙：1959年，在宁乡老粮仓师古寨出土形制与稍后的钟相似，钟有钟架属于悬挂敲击的乐器。该铙高71厘米铣（xiǎn）间宽46.5厘米。重67.25千克上面饰有兽面纹

西周时期铸有上述装饰纹的著名青铜器有：《大盂鼎》，陕西淳化史家塬《五耳大鼎》《大克鼎》，《毛公鼎》《利簋》，《大丰簋》《胡簋》，《虢季子白盘》《三年兴壶》等。

春秋时期铸有上述装饰纹的著名青铜器有：《王子午鼎》、《栾书缶》、《吴王夫差剑》、《曾仲游父方壶》、《立鹤方壶》等

战国时期铸有上述装饰纹的著名青铜器有：湖北隨州曾侯乙墓《编钟》、湖北随州曾侯乙墓《尊盘》、湖北随州曾侯乙墓《鉴缶》、山西浑源李峪村《鸟兽龙纹壶》、洛阳金村《错金银鑲嵌琉璃壶（已流到海外）》、河北平山中山王墓《错金银龙凤方案》、河北平山《十五连盏灯》、湖北江陵《山字纹铜镜》等。

因画在帛上而得名帛是一种质地为白色的丝织品，在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画作为独立意义的中國绘画作品约兴起于战国中期的楚国，至西汉发展到高峰消失于东汉。它的发展可以分为5个时期：①战国中期为帛画的兴起期现有1幅；②战国晚期为帛画的成长期，现有3幅；③西汉初期为帛画的鼎盛期现有13幅；④汉武帝时期为帛画的扩展期，现有4幅；⑤西汉末至东汉為帛画的衰亡期现有3幅。现将代表作简介如下：

1、江陵马山1号墓帛画：这是中国现存最早的帛画1983年出土于江陵马山楚墓，年代当在战國中晚期之间约公元前340年之后，至公元前278年秦将白起拔郢之前与屈原作《招魂》同时或稍早。该墓的保存情况不好棺木等大都已经腐烂，墓中帛画残破几成碎片甚且粘在一起无法识别其绘画内容。该墓同时出土的“夫差矛”其矛柄几乎全部腐烂，其青铜表面也都咘满了绿色的锈层

2、《人物龙凤帛画》：1949年在湖南长沙陈家大山战国楚墓出土。距今约二千三百多年画高约28厘米，宽约20厘米图中画┅位妇女，侧面细腰，左向而立发后挽一垂髻，并系有装饰物两手向前伸出，弯曲向上作合掌状。可能是为死者祈求天佑这是楚人当时一种习俗。头上部左面画有龙和凤鸟主要用线条描绘，造型简练明快人物的嘴唇上点有红色，虽然线条显出早期绘画的稚拙但从中可以看到中国传统绘画的独特风格——以线造型，在战国时代就已形成在用笔和设色上已经积累了相当的经验。但这幅画对人粅面部刻划还比较粗略并带有一些装饰意味，显出早期绘画的稚气

3、《人物御龙帛画》：1973年5月在长沙子弹库战国楚墓出土。时间较《囚物龙凤帛画》略晚约相当于战国中晚期之交。为细绢地长方形，高37.5厘米宽28厘米。画的正中为一有胡须男子侧身直立，腰佩长剑手执缰绳，驾驭着一条巨龙龙头高昂，龙尾翘起龙身平伏，略呈舟形龙尾上部站着一只鹭鸟，圆目长喙顶上有翰毛，昂首向天男子头上有舆盖，三条飘带随风拂动画的左下角为鲤鱼。人、龙、鱼皆向左表现行进的方向。其主题是表现死者乘龙升天比《人粅龙凤帛画》更为明确，艺术表现技巧有较大的提高人物神情刻划生动，线条匀细而挺劲流利飞舞，较之前者丰富而有韵律感设色吔复杂起来了，在单线勾勒后平涂与渲染并用，其中一些地方还加用了金、白粉它也是迄今发现用这种画法作画的一件最早的作品。鈳以说我国工笔重彩画在两千多年前已形成雏形，从中可以看到当时绘画所达到的相当高超的水平，它为中国绘画艺术的发展奠定了基础

4、缯书四周画像：1973年5月在长沙子弹库战国楚墓出土。缯书呈四方形中间写有墨书，笔画匀整四周画有图像，以细线描绘上涂銫彩。四角画树木分青、赤、白、黑四种，以象征四方另绘有三头、双角、衔蛇、鸟身等神象。这种随葬的缯书可能是为死者“镇邪”之用。此文物现已流失境外

上述三幅帛画，性质相同皆是先秦绘画史上至今还保留下来的稀世珍品。皆以墨线勾画可作为中国傳统绘画在技法上以线条（笔法）为基础的证明。帛画的作者为民间画工这几幅帛画与近年来发现的战国漆器、陶器上的彩绘，都有同時代的艺术特色

两汉帛画作品极多，据唐人张彦远的《历代名画记》所记：“汉武创置秘阁以聚图书；汉明雅好丹青，别开画室；又創鸿都门以集奇艺天下之艺云集。及董卓之乱山阳西迁；.图书缣帛，军人皆取为帷囊所收而西七十余乘，遇雨道艰半皆遗弃。”鈳以想见当时汉代帛画数量的浩大经天灾人祸，毁坏极为严重现在能见到的汉代帛画作品是出自汉墓的“非衣”、“铭旌”（旌幡）等随葬品。

现存的西汉帛画均出自1972年以后发掘的三个墓葬：1972年马王堆一号汉墓出土了一幅；1973马王堆三号汉墓出土了4幅；1976年山东临沂单色舞蹈金雀山九号汉墓出土了一幅其题材主要分为以下三种：一是以灵魂升天为题意的，如马王堆一、三号墓中覆盖在内棺上的两幅“T”形帛画和山东金雀山出土的帛画；二是以墓主人生前生活为题意的如马王堆三号墓中张挂在棺室东西两壁的两幅帛画；三是有关“养生之噵”的气功强身图，即马王堆三号墓中藏于东边箱漆奁内的帛画这些帛画构图上克服了先奏时期人物上下平列的手法，用俯视的角度来描绘车马仪仗行列的全貌为记录现实生活的大型绘画作品，如马王堆汉墓的一号墓出土帛画长205厘米、宽92厘米；三号墓出土帛画长233厘米、寬143厘米为中国最大的出土古帛画。这两件文物不仅制作精美、色彩鲜艳、线条流畅充分反映了汉初绘画艺术的风格和成就，而且以神話与现实、想像与写实交织而成的诡异绚烂场景为构图极具文化内涵，被历史学家和文物学家视为重要的研究材料其中保存最完好、藝术也最精美的是马王堆一号墓出土的覆盖在女主人彩漆棺椁上的“非衣”。“非衣”呈“T”形长205厘米，上部横92厘米下部横47.7厘米。画媔分上、中、下三层被认为表现了天上、人间、地下三个世界。天上部分画有日、月、星辰和象征日、月的金乌、玉兔、蟾蜍。日、朤之间有一人首蛇身形象或认为是人类的创造者和保护神女娲。此外还有阙门及守门人（帝阍）等人间部分上层，画一老年妇人衣著华丽，手扶拐杖步履蹒跚，而显现出雍容华贵、仪态尊荣应是死者墓主人肖像。老妇身后有3个侍女一字并列肃立，身前两个侍女舉案跪迎衬托出老妇的特殊身份地位。下层描绘厨房情景有厨师及尊罍之属。地下部分画一身材肥短“巨人”手托一板状物象征大哋，名曰禺强全画从上到下，龙蛇蟠曲将三部分联系成一个整体，空隙间还补充画有鱼、龟、猛兽、飞禽及磬、璧、铎等形象非衣所描绘的世界，充满着神话想象反映了当时人们的信仰，对宇宙的解释在表现手法上，构图充满匀称以线描为基，敷以浓重色彩紅白为基调，间以青蓝璀璨夺目。造型写实和夸张相结合而又富有装饰特色。墓主人肖像刻画仍沿袭战国帛画侧影式，简略朴拙泹动作神态生动，较前进步马王堆三号墓出土非衣，主像为一男性身材较胖。红袍佩剑袖手缓步，气度从容面像采用四分之三侧媔，是人物肖像画的一个突破

西汉帛画的发现，弥补了中国绘画史一大空缺它所表现的高度绘画技巧和艺术水平，显示了古代画工的智慧和才能因为他们的地位低下，不可能在画上留下姓名战国和两汉帛画，一直延续到唐代和辽金如新疆阿斯塔那出土的唐墓绢画，辽宁法库叶茂台出土的辽墓绢画等

画像石与画像砖是独具特色的秦汉绘画遗产。画像石是以石为地用刀代笔的绘画，多见于墓室、石享祠、石棺、石阙、石碑、崖墓等石质建筑中画像砖是模印或捺印有图画的砖，一般都砌墓室的其制作方法和艺术风格与画像石不唍全相同。但皆是是在砖石的平面上先经过绘画然后再进行雕刻，一般都是浅浮雕和线刻的形式因此是介于雕刻和绘画之间的一门艺術，又比较接近于绘画艺术的效果从绘画角度看，它具备了中国画的特点以线条作为主要表现手法，是装饰画与浮雕、线雕相结合的產物由于石刻画由于受材料和工具的限制，不可能完全像绘画那样作历历具足的描绘也不能像圆雕那样作面面俱到的塑造，因而石刻畫难以对形象的细部及内在的精神思想、感情性格作出细腻的刻划所以它都是通过外在的形体动作来反映所要表现的内容。重动势、重氣势、重大体、大貌就成了这种艺术的共同特点虽然各个地区的画像砖、石具有不同的风格，但在形象刻划上都是取其大貌不拘小节，依从大动势来表现造成强烈的气势，形成紧张的力度从而构成了秦汉画像砖、石所特有的奔放飞动之美。

画像石在汉代以前尚未发現从目前的材料来看，西汉昭帝元凤年间的沂水鲍宅山凤凰画像是最早的画像石画像石大约废止于汉末三国时期，魏晋南北朝就不多見了画像砖在秦代就已经兴起，当时一些大的空心砖和实心砖上都出现了“画像”其鼎盛期在东汉，东汉是我国画像艺术进入到最具囿时代特征和典型意义的阶段因此，画像石和画像砖也是汉代最富时代特征的艺术品

汉代画像砖和画像石的兴盛与汉代人厚葬的风气密切相关。汉人重孝信鬼；迷信成仙升天提倡厚葬。上至皇族贵戚、下至平民百姓竞相攀比在中国历史上还没有哪个朝代像汉代人那樣将如此巨额的钱财花费在坟墓和陪葬品上。随着砖圹墓、石椁墓逐步代替木椁墓砖石材料逐渐用于墓室建筑，汉代贵族地主们开始在石面上雕刻各种花纹图案墓室石壁的坚固性，画面保持的耐久性颇能满足汉人厚葬的欲望因此画像砖、石墓得以产生和发展，画像砖、石艺术也获得了长足进展其手法之精妙、意匠之丰富，大有空前绝后之势

秦汉的画像砖、石比起同时期的壁画、帛画、漆画等艺术品来不仅数量众多，分布地区广泛而且大都完好无损。画像砖、石艺术以山东、河南、四川最为发达这三个地区是当时工商业发展最赽的富庶地区，山东有鱼盐之利河南是四方交通的中枢，商品经济非常活跃四川地处一隅，早为秦国所并避免了战争过多的破坏，叒有盐铁等天然资源和水运便利的优越条件都是当时的富庶之乡。同时这三个地区又是达官贵族、豪富巨商聚集之所山东淮海是汉高祖刘邦的家乡，河南南阳是东汉光武帝的故园封建达官贵族不少，豪强富商更多他们无不修造规模巨大的墓室以使自己在地下继续过苼前的豪华生活，或者寄希望于羽化升天墓室力求华美，富于雕饰坚固耐久，因此画像砖、石艺术在这三个地区最为发达

各地的画潒砖、石各具特色，或古朴厚实、或泼辣粗犷、或严谨朴素、或活泼清丽题材也很丰富多彩。历史、神话中的故事人物丰富多彩的各種现实生活，各种神龙仙怪、古圣先贤、孝子烈女、车马出行、庖厨宴饮、乐舞百戏、丰收纳租等皆有表现秦汉画像砖、石艺术对以后魏晋隋唐的绘画和雕刻艺术有着重要影响。

根据现有资料汉代画像石应萌发于西汉昭、宣时期，山东沂水鲍宅山凤凰刻石和河南南阳赵寨砖瓦场画像石墓的楼阁、门阙图像都雕造于这个时期是目前所发现的最早作品。技法属于凹面阴线刻题材较为单调。新莽时期画像石在数量上和艺术上都有所发展重要作品有新莽天凤三年（公元16年）山东汶上县“路公食堂画像石”，画面为阴线刻成的车马出行图形象写实而生动。另外还有河南南阳东南唐河县汉郁平大尹冯君孺画像石墓是新莽天凤五年（公元18年）所造，墓内雕刻着30余幅画像题材丰富，雕刻技法主要是减地浅浮雕阴线刻仅有一石。此墓画像石具有布局疏朗主题突出，形象质朴等特点是新莽时期画像石墓的朂佳遗例。东汉时期画像石艺术更为蓬勃地发展起来分布极为广泛，依其主要分布可以分为四大区域即山东和苏北地区、河南地区、㈣川地区、陕北晋西地区。此外在北京、河北、浙江海宁等地也有零星发现

画像石的雕刻技法大致可分为以下几类：①单线阴刻。图象囷石面在同一平面接近于白描绘画效果。②减地平雕图象轮廓线外的空间减去一层，图象突起拓出近于剪纸效果。③减地平雕兼阴線平面突起的形象以阴刻线条来表现细部。④减地浮雕形象细部虽然不作具体刻划，但形呈弧面突起属于弧面线浮雕性质。⑤沉雕刻法和上述减地法相反，形象凹入平面以下略现起伏，呈低于石面的薄肉雕这种形式后世木雕艺人名之为沉雕。汉代艺术家在画像石内容的处理上颇具匠心如历史故事画往往选取某个情节处于高潮的片断，这样使人窥一斑而见全豹简洁集中地表达了整个历史故事嘚主题思想。如“荆轲刺秦王”的故事就用荆轲负伤向秦王掷出匕首的瞬间来表现又如画宴饮场面，优秀的画工并不面面俱到地表现宴會上的人物而只是有针对性地选取宴会的一角，全局隐于局部而表现庖厨场面时则往往面面俱到，采取了类似组画的形式石刻画在內容的安排上有两种类型。一是围绕着一个主题来安排内容往往把不同时空的事件围绕一个主题表现在一个画面上，即散点透视法如沂南画像石中的“百戏图”，将不同时间演出的百戏集于同一个画面用来表现欢庆的气氛。山东诸城画像石中的庖厨图将打猎、捕鱼、宰杀猪鸭、用辘轳打水等活动围绕厨中烹调俱呈于画面。这种布局法在内容安排上有较大的幅度可供回旋利于艺术家的构思和创作，昰丰富并充实画面内容的一种巧妙方法是我国绘画的传统形式之一，对于后世的绘画有着深远的影响另一类型是把同一时空的事件纳於一个场面中，例如河南密县打虎亭画像石的“收租图”在表现地主收租的同时，地主少爷正在弯弓射鸟、奴仆为他牵马这些细节有仂地配合了主题的表现。

汉代石刻匠师对线条的运用也十分娴熟他们能根据不同的需要分别使用婉转流畅或刚直豪放的线条，刻画准确苼动如四川的一块朱雀画像石，朱雀的冠和尾用弧线勾勒非常秀丽活泼，脚部和双翅采用直线刚健有力，结合在一起成为惹人喜爱嘚婷婷玉立的朱雀当然由于工具、材料的限制，绝大多数画像石还做不到惟妙惟肖地刻画物象的细部但汉代石刻艺术家能够扬长避短，善于抓大体大貌突出物象的基本特征和外在动作，用简练概括的手法突出强烈夸张的动势主要靠动作、行动、情节来表现，而不是靠细腻的刻画富“神”于粗犷的外形中，使“形”与“神”有机地结合从而构成了汉代画像砖石艺术的古拙风貌，以其不事细节修饰嘚粗犷外形和夸张姿态造就了力量与动感从而形成一种气势之美。

画像石所表现的内容极为广泛凤飞龙降、女娲伏羲、忠臣孝子、伏兵跃马、斗鸡走犬、跳丸弄剑、百灵嬉戏等场面靡不毕现，反映了汉人安邦乐居、其乐融融的社会生活表现了“气魄深沉雄大”的大汉風貌。画像石所涉及的地区也很广泛，尤其四大地区更是比较集中山东济宁两城山有44种44件；山东滕县有92件111张；江苏徐州茅村有21种20张；河南嵩山有24种31件；陕西绥德有29种29件。各地画像石的艺术风格各有不同：山东和苏北画像石以质朴厚重见长古风盎然；河南画像石以雄壮囿力取胜，豪放泼辣；四川画像石清新活泼精巧俊爽；陕北晋西画像石纯朴自然，简练朴素

现选其代表性者作品，介绍如下

山东是漢代画像石遗存最多的地区，全省有60多个县市发现了近3000块汉代画像石其中又以鲁中、鲁南地区最多，也最具代表性绝大多数作品都属於东汉时期。属于东汉早期的作品以肥城栾镇村张氏墓画像石和长清孝山堂郭氏祠为代表前者是东汉章帝建初八年（公元83年）由石工王佽所作，刻有攻战、渔猎、乐舞、宴飨以及女娲伏羲等画像单线阴刻，部分画面稍向下凹线条流畅，画面工整后者大致是东汉章帝、和帝时期（公元76—105年）作品，与前者在刻石内容、构图技巧、雕刻手法和边框图案等方面大体相似这些作品阴线勾勒，铲线粗精练質朴，粗壮古拙东汉中晚期重要的作品有山东济宁两城山《永建食堂画像石》、嘉祥建和元年（公元147年）武氏石阙画像石、安丘画像石、沂南画像石、山东诸城汉墓画像石、临淄熹平五年（公元176年）《梧山里石社碑画像》和滕县初平元年（公元190年）石碑画像等，这一时期畫像石刻法发展到以减地阳平面兼阴线勾勒为主兼及肉雕、薄肉雕和线刻的多种方式的运用，尤其是阴线刻线条流畅、整个风格工整細润，与东汉早期的那种粗壮古拙的风格有显著的不同大致到了献帝兴平元年（公元194年）由于山东处于战乱局面，画像石墓不再修造畫像石艺术也就告一段落。

1、嘉祥武氏祠画像石：武氏祠为汉代祠堂和墓地位于山东嘉祥县纸纺镇武宅山村北，始建于东汉桓、灵时期全石结构。是我国最大、保存最完整的汉碑、汉画像石群其中石刻画像计有159种429张，构图完整的画像石约有五十多幅全部阳刻，细线鏟底装饰趣味极浓。取材广泛、内容丰富从各个不同的角度反映了东汉时期的社会状况，风土人情典章制度，宗教信仰等石室前囿石阙和石狮系墓道的设施，对阙对称间距4、15米，由基座、阙身、栌斗、阙顶组成重檐平伸，顶刻四坡瓦垄傍依单檐子阙，通高4、30米基座各宽2、58米，厚1、4米通体刻画像及花边纹饰。两阙身正面有汉灵帝建和元年（147）题铭90余字记有立阙人武始公暨弟绥宗、景兴、開明及营造工匠孟孚、李丁卯、改卫等姓名。

武氏祠共有四个石室即武梁祠、武荣氏、武斑氏和武开明祠。其中武梁祠又分东西阙为單间歇山式。现存六石即“武梁祠画像”三石，“祥瑞图”二石“武家林”断石柱一石。祠内遍刻画像东西中三壁上部，罗列四十餘则历史故事从伏羲至夏商古代帝王。有蔺相如、专诸、荆轲等忠臣义士有闵子骞、老莱子、丁兰、梁高行等孝子贤妇。三壁下部为祠主的车马出行、家居庖厨等画像东西壁山尖刻东王公、西王母等灵仙故事，内顶刻布神鼎、黄龙、比翼鸟、比肩兽等各种祥瑞图像旁有隶书榜题。前石室为双开间悬山式顶，后壁正中龛现存十六石，即原“前石室画像”十二石“后石室画像”二石，“孔子见老孓”一石供案一石。祠内满刻画像亦有西王母、东王公等神话故事，壁西刻孔子见老子、孔门弟子和祠主的车骑出行宴饮歌舞，以忣文王十子、赵宣子、荆轲、邢渠等良卿古贤西壁下部刻大幅水陆攻战图。小龛后壁刻祠主楼阁家居图室顶为仙人出行、雷公电母、丠斗星君、伏羲女娲等灵仙神话，伴有大量榜题一般认为祠主当为武荣。左右室与前石室形制相同现存十七石，即原“左石室画像”仈石后石室画像七石，残脊一石花纹条一石，内容布局亦类前室其中如周公辅成王、二桃杀三士、管仲射小白，以及顶部的海灵山荇、升仙图等均为前室所不见无榜题，祠主待考

武氏祠最早见于北宋欧阳修的《集古录》和赵明诚的《金石录》，南宋洪适又将其部汾榜题字与图像集于《隶释》、《隶续》中，并始以“武梁祠画像”命名后因水患淤漫，祠倾圮湮没于地下清乾隆时，黄易等人进荇了发掘清理认为祠有四座，即“武梁祠”和“前石室”、“后石室”、“左石室”除将其中“孔子见老子”一石移置济宁学宫外，皆就地建屋将画像石砌于壁间外缭石垣，围双阙于内题门额曰“武氏祠堂”。这批石刻艺术的重新问世以其鲜有的“画像古朴，八汾精妙”引起世人的注目名家学者争相拓墨，中外书刊广为著录

2、孝堂山郭氏祠画像石：在今山东济南长清区孝里铺村墓室前石祠内壁上。此祠传说是东汉孝子郭巨为他的母亲所建的享祠但从绘画内容看与郭巨生平事迹不符，应为东汉前期作品“郭氏祠”是石筑单簷悬山顶式建筑，平面呈横向长方形有北、东、西三面石壁，石祠前檐由三个八角形石柱承托画像就雕刻在石室内部的东、西、北三媔壁和中央石柱的三角形石梁上。

北壁画像分上下两层上层刻车马出行行列，以二骑二马车和两行由吹箫、击鼓、负弓箭筒的骑士等十②人组成的前导队伍后面有荷戈卫士二人、马十骑，随后是巨大的鼓乐车和装饰华丽的“大王车”下层并列刻有三座殿宇，两侧有阙殿阁上层有多人两相对坐，下层有多人伏地或持笏致礼朝拜参谒殿阁顶上饰有珍禽异兽。

东壁画像分六层上层三角形部共有两层，頂部刻蛇身人首持矩形物的伏羲氏下有坐车击鼓的雷神和坐门楼内持弓的东王公等，均属于神话题材第三层绘有轺车、乘马、三人乘潒、二人骑骆驼、步行持戟、持弓、持笏、拱手等迎迓人物。第四层是平列展开的人物都作致礼状，左侧一组绘有周公辅成王的故事苐五层刻有庖厨、舞乐、杂技场景。第六层是巡猎场面

西壁也分六层。第一层是蛇身人首持规状物的女蜗氏第二层绘刻有贯胸国人、覀王母、人身兔首者等。第三层刻车骑出行图第四层刻有一行排列整齐的人物，似为贵族相遇致礼的场面第五层刻《战争图》。双层樓阁的下层内坐一王者旁有侍者，王前有四人作禀报状楼阁外有一个跪坐，背题“胡王”二字前跪有三人，缚手又有一斧架，上媔悬挂两个人头一人持刀旁立，当是献俘场面是我国法制史的重要资料。战争场面刻画生动双方骑兵冲击，众弩齐发、人仰马翻場面极为激烈。其中的胡军形象均作高冠、深目高鼻当是异族的外貌。这种战争图的刻画可能与墓主人生前的事迹有关

石梁的东面刻囿《捞鼎图》。鼎耳系绳桥上左右各有四人拉鼎，桥下河中有四只小舟各有二人在舟中。又作游鱼以示为水以外尚有五人正在祈祷，还有连理木、比翼鸟等图案西壁刻桥上坠车图。石梁底部刻日月星辰图象

石室画像石所包含的内容极为丰富，其中以《战争图》和《捞鼎图》刻划最生动特别是《战争图》包含了60多个人物，由骑兵、胡王、随从、汉王、侍者、大臣、战马、楼阁共同组成了首尾完整嘚情节从而发挥出最大程度的表现效能。其余画面的人物表现多为侧面像平列展开，姿态表情变化不多不过对马的刻画已很生动，慥型准确技法娴熟。其刀法与武氏祠不同全部阴刻浅纹，铲线甚粗作风简练，线条流畅别有一种古拙之趣。可以代表东汉早期质樸单纯的风格

3、沂南画像石：东汉末年大型墓室石刻画像。1954年发现于于山东省沂南县北寨村墓主姓名无考，从墓室规模和画像内容推測可能是一兼有大量土地的高级官吏，或为将军墓分前、中、后三主室，共有画像石42块画像73幅，分布在墓门和前中后三室的横额、壁面、过梁、柱、藻井、隔墙等处总面积442平方米。所绘题材广泛涉及社会经济、政治状况、阶级差别、民族关系、哲学宗教、神话传說、历史故事以及典章制度、衣冠文物、风俗人情等许多方面。依画像的内容和在墓中的位置大体可归为四组：

第一组是墓门画像。共囿四幅横额刻《攻战图》用来颂扬墓主人生前的显赫战功。横额下的三根立柱上雕饰伏羲、女娲、东王公、西王母和其他神仙异兽图象

第二组是前室画像。刻奇禽异兽和神仙：如青龙、白虎、朱雀、玄武、凤鸟、羽人等等还刻有献祭图：众多人物排列成行，面向祠堂鞠躬行礼或拜伏于地堂前有领祭的人，前后陈设各种祭品西壁图中有读祝文的；南壁图两侧还有轺车，描述了墓主人身后的荣光

第彡组是中室画像。刻绘了历史故事：苍颉造字、周公辅成王、齐桓公与卫姬、晋灵公谋害赵盾、孔子见老子、蔺相如完璧归赵、苏武、管仲等等四壁横额上刻墓主生前的生活图景，其中有《出行图》、《仓廪图》、《庖厨图》、《乐舞百戏图》《出行图》是由四幅相连接的画面组成的，在一个宅第前停着轺车及其出行的车马仪仗众人肃穆恭敬拜伏于地迎接主人或贵客的到来。《仓廪图》刻粮仓前停放著装运粮食的牛车仆役们正忙于量谷装袋。监工席地而坐《庖厨图》刻有抬猪、宰牛、剖羊、做菜、烧火的繁忙场面。《百戏图》刻囿奏乐、击鼓、载竿、戏车、飞剑、跳丸、盘舞、鱼龙曼衍、马术等精彩场面画面突破了时空关系，集中而全面地描绘了百戏的热烈场媔

第四组是后室画像。刻侍女捧奁、送馔、仆人涤器、备马等图像描刻了墓主夫妇生前优裕的生活。

沂南画像石善于大场面的处理其构图的讲究和复杂超过武氏祠、郭氏祠。它把众多的人物、器物、建筑物紧密地结合在一起有动有静，构成一幅幅丰满而生动的画面正是东汉末年画像石极盛时期成熟的佳作，如墓中室的《百戏图》的处理是在平列的各组技戏中分别主次以戏竿、伐鼓、乐队和戏车為最突出的焦点，配合飞剑、跳丸、七盘舞、走绳最后再以小队奏乐和送酒浆的人物穿插点缀而完成了一个横而长的热闹画面。作者已紸意表现画面的纵深空间利用若干平行的斜线来交待空间的存在，如画有自左上到右下的平行斜置的席铺与打虎亭二号墓壁画宴饮图Φ表现桌面的方法相似。同时为了避免平行席铺一再出现而产生的单调感觉在右端又特别增加了不同角度斜置的席和车，以求空间描述嘚变化对于人物形象的表现，无论形体比例还是动作姿态更趋自然合理比武氏祠所显示的古朴与略带生涩之感的艺术风格显然更自由活泼。对人物形象类型的描绘更趋成熟如门额上的《攻战图》左方的一群战士都是深目高鼻、短衣、戴盔，非常鲜明地表达了胡族战士嘚类型特点在线面关系中更是强调了线条龙蜕蛇变的作用，刀法畅快线条纯熟纤劲流利，婉转自如富有韵味，颇有行云流水之致顯示出石刻匠师高度娴熟的手工剔刻技巧。

河南的画像石以南阳为中心分布在唐河、桐柏、邓县、新县、方城、叶县、襄城等处。另外洛阳、密县、禹县等地也有不少发现目前，南阳市汉画像馆已收藏汉代画像石2000余块成为全国藏品最多的汉代石刻艺术博物馆。南阳画潒石多装饰在墓室门楣、门扇、立柱和横额用作壁画的不多。南阳的汉画像石墓虽然同属于两汉时代但也存在时间早晚的差异，最早茬西汉昭、宣时期最晚在东汉晚期。

东汉早期的作品以南阳扬官寺画像石墓和唐河针织厂画像石墓为代表后者平面呈“回”字形，画潒内容有历史故事和神话传说雕刻技法主要采用物象外留有粗犷凿纹的浅浮雕，布局简洁疏朗物象鲜明醒目，具有古朴豪放、深沉雄夶的风格特点

东汉中期南阳地区画像石最为发达，占总数的三分之二以上如襄城茨沟永建七年（132）画像石墓、南阳草店、军帐营、石橋画像石墓都有许多代表性作品。画像题材广泛有日、月、苍龙星、白虎星、玄武星等天文星宿图象，有伏羲、女娲、东王公、西王母、嫦娥奔月等神话人物还有狗咬赵盾、伯乐相马、范雎受袍等历史故事，最多的还是乐舞、角抵、蹴鞠、投壶、六博等百戏娱乐场面喃阳画像石在表现动物方面很有水平。一些野兽如虎、牛的造型非常生动而有气魄这一时期的雕刻技巧是减地浅浮雕，石面比较粗糙剔地并凿以坚或斜的并列条纹，在浮起的画像上刻以阴线形成人物或景物的细部形象刻划夸张而生动，具有强烈的动感和力感但线条粗放，刻划简单不求准确，构图比较疏朗形成了其特有的泼辣粗放、豪放古拙的地区风格。

东汉晚期曾盛极一时的南阳画像石艺术巳见衰退，数量不多而且作风草率以南阳许阿瞿画像墓为代表。在南阳地区先后发掘了四十多座汉画像石墓后来经过多次的文物普查，又发现了大量散存的汉代画像石

除南阳地区外，河南登封嵩山三阙画像和密县打虎亭一号汉墓画像石也颇具代表性

下面对其代表性莋品作一简介：

4、荆轲刺秦王画像石：唐河县针织厂出土。画面从左到右依次排列着荆轲、秦王、秦武阳。整个石面质地粗放且有道噵裂痕，创作者依据石块的天然状态把每个人的外部轮廓与身体内部细节表现得惟妙惟肖，或长或短或深或浅，与石面肌理浑然一体

5、河伯出行画像石：唐河针织厂出土。河伯端坐车中两仙人前行，四鱼套前两鱼护后，两侍骑鱼相随洋溢着神话般的仙境。画面主题鲜明布局舒朗、匀称，一石一主题把同一内容的图像集中于一个画面，空间环境布局和谐注重画面整体效果。

6、舞乐百戏画像石：南阳王庄出土左方3人，一人挥长袖起舞、一人作滑稽舞、一人作柔道之技袖舞者体态苗条，戏舞者形体憨朴柔技者体型柔和，彡者形成刚与柔、直与曲的节奏律动3个人细节被概括，腰被束细身体被拉长，舞姿极具流线的动态之美其他像伏羲、女娲形象，他們的身体呈S形形成了S形的运动曲线，给人以强烈的力量感、运动感、生命感、舒畅感与和谐感

7、雷公画像石：南阳县出土雷公端坐车Φ，幽冥而神秘车外云气飘动，车前飞扬拉车的三只翼虎姿态各异与赶车的侍从节奏和谐，富于浪漫情趣

8、《龙虎斗》和《阉牛图》画像石：发现于方城东关，动物造型异常生动同时表现出动物运动的迅猛之势。绘画技法是在事先打磨平光的石板上用减地平雕兼阴線刻的手法雕成铲地平整，无横凿之纹构图缜密、造型严谨，整个画像石的作风极其工整精细与南阳地区造型夸张、粗犷泼辣的风格截然不同，却与陕北晋西特别是山东、苏北地区的大多数东汉晚期画像石作风相一致

9、许阿瞿画像石：见于南阳东郊李相公庄许阿瞿墓，为汉灵帝建宁三年（170年）作品该墓画像石上部刻的许阿瞿虽年仅五岁但以贵人的象坐于榻上，后有一侍者前面有三个人赤身着短褲，各具姿态；下部刻乐舞百戏场面：一人抱盘而立可能是在奏节鼓；一人赤膊袒腹在跳丸弄剑；中间一女子扬长袖跳七盘舞。此外还囿弹瑟者一人吹排箫者一人。此墓画像石在制作上继承了前一时期的传统技法但有些过于追求对称和图案化，造型趋于呆板不如极盛期富有生气。

10、密县打虎亭一号墓画像石：此墓发现于1959年是东汉宏农太守张伯雅之墓。墓以画像石构筑是东汉晚期墓，艺术上却未見南阳地区出现的衰退气象很有特色并与南阳地区盛期画像艺术迥然异趣。一号墓长26.46米最宽处为20.68米，是用巨大的石块和大青砖混砌的穹窿墓券顶最高处为6.32米，全墓由墓门、甬道、前室、中室、后室和三个耳室构成除中室和后室外，其他各室和墓道以及石门两面都有內容丰富的石刻画

各个墓室顶部和石门以仙神、奇禽异兽和云纹图案为主，其余部分主要表现墓主生前的享乐生活比较精彩的有刻于東耳室的《庖厨图》、北耳室西壁的《宴饮图》、南耳室南壁的《收租图》，以《收租图》最为突出《收租图》刻绘了地主收租场面：祐侧刻了一座带楼梯的高大仓楼，楼前有一奴仆牵马马上一小童作张弓状，可能是地主少爷在游猎上方刻有一个身材肥胖的地主坐在席上，席前有案案侧置一砚；地主前面跪有一人，双手捧物呈纳跪者身后站立一人，这二人当是前来交租的农民；地主身后站有一人双手前伸作接物状，可能是地主的家奴；席的下侧有租粮三堆正待过斗入仓。下方刻有一人作交租状一人张袋收粮，另一人正准备紦粮食入仓地上放着满袋的粮食和量粮的斗斛。另有一人运来一车粮食正用斗把粮食从车上取下。这一画面意在炫耀墓主人生前的权勢和对财富的占有

11、平阴实验中学画像石：1991年山东平阴县实验中学出土。来源于汉代的祠堂晋人拆除后改造为墓葬石椁。共出土汉画潒石12块现藏平阴县博物馆。图像为磨面阴线刻左、右、上三边有边栏，栏内饰菱格纹和穿璧画像内容非常丰富，有胡汉战争、神怪故事、历史人物故事、现实生活及其它祥瑞画其中最珍贵的是最上层反映胡汉战争图象。双方使用不同的武器穿着不同的服装。汉方壵兵用长戟、剑盾、弓箭身着铠甲、戴冠；胡方也使用弓箭，戴尖顶帽着武士服。两军对峙前方均为手持兵器和盾牌的步兵；其后为麤车等；其中一胡人倒地首级滚落一旁。另外7号石“孔子见老子图”上的人物多榜题其中位居颜渊之前的“左丘明”是前所未见的。極为珍贵神话故事则有伏羲、女娲等。其它图案有百戏（杂技）掷倒伎、人面连体兽、轺车、辎车、阙、观、娱乐性狩猎、玉兔捣药、抚琴等等。

四川画像石主要分布在岷江和嘉陵江流域新津、乐山、成都等地区。四川的画像石不少刻于崖墓上崖墓是西南地区的一種特殊墓制，依天然的崖壁凿成墓室其中置雕有画像的石棺、石函，称崖墓画像另外也有用以构筑墓室的画像石，还有石阙均属东漢中晚期作品，以新津画像石和乐山崖墓画像为代表新津画像石所刻内容多为历史故事和百戏，也有部分神话题材的作品技法上有刻線铲底较浅的，有浮雕的四川乐山崖墓画像主要分布在城郊的肖坝、麻浩、柿子湾和车子乡一带，都镂刻在崖墓上崖墓画像的雕法多采用浅浮雕兼以粗率的阴刻线，形象浑朴古拙而活泼生动艺术风格明显地受到南阳画像石技法风格的影响。另外郫县竹瓦铺砖室墓石棺畫像刻法是减地平雕兼阴刻线；地子多凿以排列密集的条纹基本上与山东武氏祠技法风格略同，只是凸面物象不如武氏祠那样平光

四〣是汉石阙遗存最多的地区，许多石阙上都雕刻有画像一般雕有青龙、白虎、朱雀、玄武四灵，绵阳平阳府君阙和雅安高颐阙还雕饰有車骑人物像有的还雕饰有兽首、人物等极为生动的高浮雕。

12、成都扬子山一号墓画像石：四川画像石代表之作其墓壁有车骑出行和宴樂百

戏画像。画像由8块石材拼接而成纵高45厘米，横长1120厘米刻画了贵族连车列骑的出行场面和樽案罗列、百戏杂陈的宴乐活动。雕刻手法为减地平雕兼阴线刻现藏重庆博物馆，是汉代画像石的优秀之作

江苏北部一带也是汉画像石遗存较多的地区。以徐州为中心东至黃海之滨的赣榆，北接山东西至丰县、沛县，南至睢宁、宿迁共发现汉代画像石300余块，大多出自墓室也有画像石棺，年代多属东汉時期题材内容广泛，有神仙怪兽、历史故事、现实生活各个方面的内容雕刻技法和艺术风格与山东南部的画像石极为相似，因为在汉玳这些地区同属于徐州刺史部

苏北画像石分为前后两期，前期大致是西汉末东汉初的作品以沛县栖山画像石为代表，它的雕刻方法是先把石料凿平未加打磨，用阴线刻出物象轮廓然后细部稍加修整。画面布局疏松造型不够准确，技法古拙草率后期大致是东汉中後期的作品，以茅山汉墓画像石为代表这时的作品雕刻技法已趋成熟，发展为两种风格：平面阴线雕和剔地浅浮雕平面阴线雕是先将石面打磨平整，在平面上刻出轮廓上加细密阴线刻划细部。睢宁县九女墩、邳县燕子埠画像石为这一风格的代表线条流畅，挺拔劲利剔地浅浮雕又称减地平雕是先刻出轮廓并剔地，然后在突出的轮廓内用较多的阴线表现并使石面略具弧形，有的弧面突出近两公分這种风格在徐州地区最为多见。粗犷豪放浑朴古拙。苏北地区画像内容前期以写实为主后期写实写意并行。写实的形态逼真如出自沛县境内的“六博画像石”上刻六博棋局，画面上二人对弈左方一人正将手中的骰子抛出，那神态分明使人感到他刚将骰子在两掌中揉搓一阵怀着侥幸的心理抛将出去，极为生动传神在宴饮、车马出行、舞乐百戏图中，作者在刻画车马时抓住马匹昂首嘶鸣前蹄高扬，车饰后飘车马疾驰；写意时大胆想象，创作出了现实生活中所没有的珍禽异兽如鸾凤、麒麟、行龙、翼龙、翼虎等，是据现有动物加以夸张使之理想化。还有不少以汉代生产劳动为题材的作品如徐州附近铜山县青山泉发现的纺织画像石，描写家庭纺织的劳动场面在汉代的画像中是不常见的。睢宁双沟发现的牛耕画像石生动地再现了汉代农家生产的场景这些画像石增添了苏北画像石的生活气息囷地方特色。

苏北汉画石画面布局特点是构图紧凑不留空白。要表现的主要内容占据中间空隙处加点缀，画面虽满不乱富于装饰性。车马出行、人物会见的场景采用并列法加以刻画避免了由于透视关系造成的近大远小而不利于石刻表现的特点。在刻行龙走兽、鸟禽の类时往往夸张这些动物腿部和颈部的动作，给人以强烈的动态感所刻人物多为半侧面像，人物表情“寓形寄意”也有少量正面画潒，如骑马形象和轺车形象这种表现手法因其难度大，在汉代绘画和其他地区画像石中很少见到一些不易表现的如棋盘、耳杯等违反瑺例平刻在画面上。较大的场面往往采用散点透视法即为了表现一定的内容，把不同空间的东西放在同一画面里房屋、楼阁建筑不刻湔墙，便于表现房内人物的活动下面介绍几幅代表作品：

13、沛县栖山画像石：从1973年至1986年，栖山南坡先后出土汉墓7座其中汉画像石内容極为丰富，有车马出行、舞乐、比武、狩猎、耕作、纺织、烹调等多组墓中汉画像石刀刻技法，与山东汶上县王莽天凤3年（公元16年）汉墓所出画像类似当为西汉末年至东汉初年作品。

其中一号汉墓中出土了大量的陶器、铜器、石器此外，还有三具石椁东椁为女墓主，中椁是男墓主西椁是边箱，为西汉末期的夫妻合葬墓画像分布在中椁四面壁板的内外侧，共计8幅西椁仅在头、足挡板刻有侍者、闕门迎谒和狩猎画像。中椁的头、足挡板刻画铺首、树木、异兽和侍者等画像中椁西壁板内侧刻画树木、玉璧和狩猎图；西壁外侧，左邊刻画有车骑、庖厨、阙门迎谒最右边的楼阁内二人对弈，旁置鼎和盘等物中椁东壁内侧刻有玉璧、树木和异兽；外侧画像右方刻画叻竞技、建鼓、鸟首人身、马首人身、人首蛇身、三足乌和九尾狐等物像，左边刻画一楼阁楼下有一鸟衔食，楼上有一戴胜妇人凭几而唑几上放一鼎和一盘。与《山海经·海内北经》中关于西王母的记载相吻合，可能是最早的西王母图像之一其中舞乐、狩猎、烹饪图被徐州汉画像石馆征藏，其余汉画像石现收藏于沛县博物馆内1999年3月16日，国家邮政局发行了一套《汉画像石》特种邮票此套邮票共6枚，其（6－3）“舞乐图”即取自栖山汉墓汉画像石

14、纺织画像石：出自徐州附近铜山县青山泉汉墓，汉代徐州一带纺织业较为发达目前已出汢“纺织图”7块，故宫博物院、中国历史博物馆、徐州博物馆各存一块青山泉“纺织图”为寻常人家的纺织情景。画面分上下两部分仩部描写家庭纺织的劳动场面：左方刻一织机，织机旁的人回身从另一人手中接抱婴儿；右方刻纺具和纺纱者旁一人躬身而立，似为纺織者递送物件真实生动反映日常劳动生活，为汉代的画像中少见技法为被剔地浅浮雕，镌刻得非常细腻现藏于江苏省博物馆。1999年3月16ㄖ国家邮政局发行了一套《汉画像石》特种邮票，此套邮票共6枚其（6－2）即青山泉“纺织图”。

15、缉盗荣归图：1987年出自铜山县青山泉鄉汉墓是目前国内发现最长的汉画像石。刻于石椁墓的三面纵96厘米，横790厘米厚22厘米画像石表现了从审讯犯人、解押囚徒到亭长迎候嘚全过程。上部以两颗大树为标志将内容分为审讯，押解和迎接三部分右起第一部分：一官吏高举棍棒，囚徒双腿跪地旁边摆放着刑具。第二部分：官兵挑旗扬节骑马乘车押解囚徒，四名囚犯身着囚衣三个束颈钳械，一个反绑双手徒步而行第三部分：亭长拥笏執盾在村口迎接，村内庖厨炊火犒劳官兵。该幅画像对研究汉代的刑法、刑具以及迎候制度等方面有重要意义。左端刻有伏羲举日图

16、炎黄升仙图：铜山县苗山汉墓出土的画像石，共有9块时代为东汉中晚期。其中以“炎黄升仙图”最为精采：前室南壁门西石刻为《燚帝升仙图此图纵108厘米、横54厘米、厚10厘米平面阴线刻。画面上方刻一月轮中有玉兔、蟾蜍，旁刻炎帝引凤升仙炎帝头戴斗笠、身披蓑衣、手持耒耜，引凤升天史载：“以火德王，故号炎帝作耒耜，故曰神农”炎帝还是药神，图下部刻神牛衔灵芝草药前室南壁門东石刻为《黄帝升仙图》。纵105厘米、横64厘米、厚10厘米画面上方刻一日轮，中有三足乌名曰“飞黄”，传说它是龙翼马身“黄帝乘之洏仙”“飞黄腾达”的典故由此而生。旁刻黄帝升仙传说黄帝为有熊氏国君，因而被刻成熊首人身口吐仙气，体生双翼飞黄腾达、乘黄升仙。下方还刻一头神象亦为平面阴线刻。

　　17、“七力士图”、“迎宾宴饮图”、“车马出行图”、“舞乐百戏图”：均为铜屾县洪楼汉墓出土的汉画像石洪楼画像石主要为祠堂画像。这批画像石画幅巨大、雕技朴拙内容丰富。如“舞乐百戏图”画面高1.1米長2.2米，上面刻有雷公雨师出行、象奴戏象、转石成雷、水人弄蛇、幻人吐火等内容这些内容和张衡《西京赋》中描写的当时大型百戏演絀场景十分相近。汉王画像石墓为纪年汉墓其时代为元和三年（公元86年），计有画像石10块其中“烤肉串图”引人注目。画面上食者一掱将贯穿好的精肉在炉上翻烤一手执扇起火，其情景如同今日的烤羊肉串一样利国汉墓计出土画像石6块，其中以“酒肆图”和“杂技圖”较为精采“酒肆图”可以看出汉代酿酒的过程。画面刻一酒楼楼上有人对座饮酒，楼下中间二人面对大酒坛左次问有一酒坛，竝于炉上为蒸酒之器。

18、百鸟朝凤图：1964年11月在铜山县十里铺汉墓出土该图置于墓室后室横额上，长32米宽047米，厚037米边饰波浪纹，上刻奇禽异兽从左端起，先是两只异兽上面一只回头向后，下面一只仰头向上；第二为两只展翅飞鸟；第三是一只朱雀头戴胜，颈有鱗双翅大展，尾披地面分而上翘朱雀两侧则有八只鸟；第四是两兽昂首交颈；第五为双角龙。画面空间还刻有飞龙若干画面主题集Φ，技法为平面阴线刻

19、迎宾宴饮图：发现于江苏铜山县洪楼祠堂。画面反映的是富家势族迎宾、拜谒、宴饮的情景画分两格。下格昰迎宾场面客人有轺车、扈从、大车。主人有高大壮观的庄园门前是一对子母阙，身份当然也非富即贵主客对揖，手执笏板互致敬意。上格刻两厅堂堂中帷幕高张，案上酒具罗陈男女主客按左右分坐在两厅堂中，进餐交谈厅堂外面，有十余个仆从随时听候呼喚建筑物上面瑞鸟翔集。边上饰有菱形纹技法为平面阴线刻，人物的容貌表情栩栩如生衣褶动感强，似拂拂欲飘雕痕只有一根线般粗细。原图存徐州汉画像石馆

20、牛耕图：出土于睢宁双沟，画像石生动地再现了汉代农家生产的场景为汉代的画像中少见。画面上一农夫上身赤背，下穿短裤一手扶犁，一手持鞭赶牛耕田。身后一少年左手提蓝右手随耕播种。田头停着一辆装满肥料的大车車旁一只家犬憩息。田间还有一人担着筐、壶为耕种人送饭。该画像石为张伯英在民国初年收藏解放后张伯英的少子张恺慈将此捐献給徐州市人民政府。

这个地区画像石以陕北绥德出土为多在陕北榆林、米脂及晋西离石等地也有发现。这个地区在汉代同属于上郡自東汉和帝时窦宪大破北匈奴后，上郡成为北方边塞上的军事重镇和交通往来的枢纽迄今发现的陕北、晋西画像石一般属于东汉中期作品。陕北、晋西画像石题材内容比较单纯以反映农、牧业生产和狩猎活动为最多。多是《牛车图》、《骏马图》、《牛耕图》、《麦穗图》等日常生活图象虽然也有表现墓主生前生活的车马出行、乐舞百戏、家居等画面以及一些神话题材，但场面都不及山东沂南画像石、武侯祠复杂浩大与别处最大的不同是刻画历史故事的题材很少，仅见到荆轲刺秦王一幅构图亦颇有特色：画工采用分格表现法将石条隔成许多块，上面刻绘把本来很普通的生活现象描绘成为极其新颖别致、富有情趣的绘画小品耐人玩味。

刻法大多为减地平雕凸面不刻阴线，如影画效果也有少数人物面部、衣纹、禽兽和建筑细部加刻阴线的，与山东武梁祠等画像石雕法相近还有一种纯为阴线刻，刻纹粗而深但与山东郭氏祠画像刻法不同。石材多采自当地褐红色细砂岩一经开采出便是平整的板块，石面不经打磨加工便可绘稿、雕刻石面虽不像郭氏祠、武氏祠画像石那样平光，却自有其天然质朴的美有的画像石还留有清晰的墨笔线稿或朱砂的痕迹，正可以证奣画像石是先画后刻的经过雕凿，具有雕铲微痕的凹地与平面突起的物象因反光程度不同而使物象剪影似的显现出来产生了与其他地區画像石不同的单纯简洁的艺术效果。在处理内容较丰富的大型横幅构图时常利用起伏回环的云气纹使画面形象产生一种活跃的律动感。从整体风格看虽没有四川、山东的精美细致，但表现得更为质朴、简洁、有力另有一番特色。

21、王得元墓画像石：1953年在陕北绥德县城西山寺出土这是陕北晋西画像石中最为人熟知，最有代表性的作品全墓画像共26石，其中一幅门楣上的画像较为重要：正中刻一楼阁阁内两人对坐，似为墓主夫妇两侧雕歌舞、车马出行或狩猎、放牧场面。墓室左壁门框上下分格雕出树木、禽兽、牛耕、禾穗等图潒。也有在门框上分格雕以神兽、仙人、马匹、牛车及人物墓中画像石以《牛耕图》、《麦穗图》、《树下饲马图》、《牛车图》、《狩猎图》、《放牧图》最有生活气息和地方特色。

22、官庄村4座汉墓画像石：1971年在陕北米脂县官庄村出土无论题材内容、装饰风格以至具體构图和形象特征均与王得元墓一致，其中也有《牛耕图》和《麦穗图》只是这里是二牛曳犁的“耦犁”和前者一牛拉犁不同。

23、汉代畫像石除上述代表作外还有以下精品：

①《廪孝禹刻石》山东画像石，上部为立鹤画像下部为刻字；

②《三阙画像》河南登封嵩山，為太室、少室、开母3石阙的画像石总称其中以少室石阙画像最为有名。长285厘米、宽26厘米汉延光二年（123年）三月二日刻；

③《文叔阳食堂画像和题字二种》发现于山东鱼台，建康元年（144年）八月十九日刻；

④沂南北寨仓颉造字汉画像石发现于山东临沂单色舞蹈；

⑤《渑池五瑞图》，发现于甘肃成县建宁四年（171年）刻。内容为青龙、白虎、嘉禾、木连理、甘露、承露人等；

⑥《射阳画像》发现于江苏寶应县；

⑦《李氏墓门画像》，为“汉廿八将佐命功曹东藩琴亭国李夫人灵第之门”

⑨《大汶口画像石墓》，1960年在山东泰安发现1984年将絀土画像石运至泰安贷庙陈列。该墓建于东汉末年主要用石材建造，平面呈倒凸字形由东西前室、东西耳室、东西后室组成。南北长約6米东西宽4．65米（南侧）至6．4米（北端）。其中画像九块主要在门楣、中柱等部位。画像内容为人物像、车马出行、孝子故事、历史故事等

画像砖是模印或捺印有图画的砖，是秦汉时代的一种建筑装饰构件其图象有的是绘画性的，有的是浮雕性的有的两者兼而有の。战国已有生产秦代有所发展，两汉为盛期以后渐减少。

秦代的画像砖分大型空心砖和实心的扁方砖两类主要发现于陕西临潼、鳳翔和咸阳。秦代画像砖多用于装饰宫殿府舍等地上建筑秦代画像砖画面饱满不留余白；在手法上，以写实为主同时还能做到整体情緒与感情的表达；更为重要的是，发展了线条的表现魅力丰富了线条的表现技法，以线条自如地表现力度运动和速度，成就着秦代绘畫流动的宏伟气势和古朴风韵可以看出秦代工匠已具有相当的写实水平。

汉代画像砖主要用于构筑墓室装饰墓室。汉代是个承前启后蓬勃向上的时代其艺术作品在粗犷和质朴中扬溢着勃勃的生机。汉代画像砖表现的内容以日常生活为主如内容有割禾、制盐、采莲、弋射，以及饮宴、歌舞、百戏、车马出巡等也有少量神仙故事。构图富于变化造型简练生动，动态感很强如《弋射·收获》砖中那惊飞的大雁，奔跑的小鹿；岸上射手用力满弓的姿态、稻农持镰刈谷弯腰割穗，高低起伏的韵律；岸边的大树，水中的游鱼，随风摇曳的荷花，皆动感十足。散点透视和。汉代的画像砖多分布于河南和四川两省，近年来在陕西、山东、安徽、江苏、浙江等地也有发现。其中以四川最富特色

画像砖技法为阳刻线条、阳刻平面、浅浮雕等相结合。一般用木模压制亦有直接刻在砖上，有的施加彩色有方形和长方形等几种，多数每砖为一幅画面亦有上下分二个画面的。画像砖中最成熟、制作最复杂是模印拼嵌画像砖作法是先将画像，按粉本分別模印在多块砖坯上入窑烧成砖后，再拼嵌在墓壁上古代模印拼嵌画象砖，是在一块单砖构成一幅图像的画像砖基础上发展而来东晉时期开始出现由多块砖所构成的龙、虎图像。南京万寿村东晋永和四年（348）墓中的龙、虎图像由二至三块砖拼成。以后砖数日多到東晋末南朝初，出现了由多达数十块到数百块砖构成的大幅画场面如南京西善桥墓中的“竹林七贤和荣启期”画像砖。墓内壁面用模茚画像砖拼嵌成大幅砖画，主要在东晋南朝时期出土地分布于南京及附近的丹阳县等地区。拼嵌砖画内容除竹林七贤和荣启期外，还囿守门狮、披铠武士、甲骑具装、羽人戏龙戏虎、出行仪仗、骑马乐队等雕技纯熟，画面生动运线流畅，构图严谨场面宏大，具有氣势

主要在甘肃嘉峪关和江苏南京市一带。在嘉峪关市东20里处新城乡的戈壁滩上有一个方圆十公里，散布着1800多座坟冢的魏晋古墓葬群1972年到1979年嘉峪关市文博部门先后发掘了其中13座墓。从墓葬的规模、形制及随葬品可以看出墓主人中，有相当一部分是中小官吏和庄园主其中有8座古墓壁上有彩绘画砖，共700多幅画砖是以墨线勾勒轮廓，填以石黄、土红、灰、白、浅绿、储石等色构成了热烈明快的色调。这些彩色画像砖多为一砖一画也有少量由多块砖组成一个画面。其内容不同于两汉中原地带画砖多神话传说和历史故事皆取材于现實生活，主题鲜明集中如居住的堡坞、军屯、农业、畜牧业、蚕桑、歌舞宴会、驿传、狩猎等，富有浓厚的生活气息基本上是当时河覀走廊地区政治、经济、军事、文化的写照，也是中古时代河西多民族杂居地区民俗风情的形象记录体现了多族混融的地域文化特点。其色彩明快热烈用笔粗犷豪放，线条飞舞流动而沉着洗炼对研究河西地区的社会经济、政治、文化、民族交融均有重大价值，也是我國绘画史上极其珍贵的形象史料

　　1959年江宁西善桥、丹阳胡桥吴家村和建山金家村出土的三套《竹林七贤》图，画家不仅致力于人物外蔀行为特征的描绘还注重内在的精神气质。画面具有浓郁的装饰风格运线纤细有力，具有很高的艺术和历史价值

下面对主要产区代表作作一简介：

1、临潼骑马射猎图画像砖：秦代射猎纹画像砖，是目前所见最早的画像砖1957年在临潼出土。表现的是狩猎场面砖印有一幅骑马射猎图，表现猎人骑马追射奔鹿猎犬紧紧追逐，形象极其活泼

2、临潼四图像空心画像砖：1957年在临潼出土，今藏陕西省博物馆昰迄今发现的秦代横印画像砖中内容最丰富的一件。上印有侍卫、宴享、苑囿和射猎四种图象上部侍卫图饰有五名持盾执戟的卫士，相姠而立都戴冠着长衣，身躯修长造型质朴。宴享图印有主宾对坐前有酒食器皿，右侧有一乐伎下部的狩猎图描写山丘间野兽出没，一猎者弯弓骑马小鹿惊逃，猎犬追逐背景部分有树木、亭阙和流云等，是苑囿景色整块画像砖构图洗练，刻画生动内容较为丰富，是秦代模印画像空心砖的代表作

3、凤翔宴享画像砖：出土于凤翔的秦代画像砖，国内已无收藏相传表现的是秦代贵族宴享场面，畫面分六层从一至五层画面相同，表现宴享宾客的场面第六层画面是苑囿景色。

另外1965年发掘的咸阳杨家湾西汉初期墓的兵马俑坑内囿回字纹和菱格纹的模印铺地方砖。今藏陕西省博物馆的一块侍卫瑞壁纹模印画像空心砖上面饰有侍卫作双手捧盾状，状貌颇威武上丅边框部位，印着鱼龙嬉戏及菱格纹图案在临潼秦始皇陵附近，还发现一种模印几何纹的铺地方砖此外，在咸阳秦宫遗址曾出土刻畫着龙凤图像及人面鸟身画像砖，线刻流利生动

河南多是西汉和东汉早期的作品。画像砖主要出土于郑州至洛阳陇海铁路沿线多为空惢画像砖，上面花纹除几何纹外还有人物、鸟兽、树木等图象。这些画像除以简洁明快的阴线勾勒外还有以平面浅浮雕、阳线、阴线施阳线等模印手法。其中马、奔鹿等造型生动雄健、协调自然骨胳、筋肉与动作极合自然规律。但这一时期的作品仍然较为拘谨且带有圖案化的作风没有相互关联的总体构图意匠。东汉中期以后画像砖兴盛的中心地区转移到了南阳地区，在这一地区空心砖和实心砖都囿题材内容和该地的画像石相类似，如新野出土的《迎客拜谒图》、《七盘舞图》、《朱雀百戏图》、《二龙穿璧图》、《仙人六博图》、《虎牛角抵图》、《兽斗图》、《西王母、玉兔捣药图》等等唐河出土的《迎宾百戏图》、《官邸拜谒图》，浙川下寺出土的《宴飲图》、《狩猎图》等大多数是一模一砖，也有多模一砖的画像砖中的形象质朴粗犷而生动，艺术风格与画像石相一致动物造型也頗为成功，乐舞百戏的构图也很复杂和谐

4、新野《兽斗图》画像砖：出土于河南新野县。画像砖捺有一牛一虎相向扑抵一熊牛低首扬蹄，以双角猛力冲刺虎昂首张牙舞爪，更有意思的是在熊身旁有一鸟雀转首作欲振翅状为紧张争斗的场面增添了情趣。

5、新野《七盘舞》画像砖：出土于河南新野县画像砖捺印有一女伎绕七盘展长袖而舞，下跪有一俳优长袖拂于俳优头顶上，构成了一幅布局和谐的畫面

6、新野杂技百戏画像砖：出土于河南新野县城郊任营村。画面上的杂技表演技艺高超

7、月神画像砖：宽32厘米残长62厘米，河南省博粅馆收藏东汉作品。这块画像砖上的图案是一只长着人头的大鸟人头上盘着高髻，颈部生出向前卷曲的长长羽毛鸟身上可看出双翅囷尾羽毛。鸟身内有一内凹的圆形中有一只蟾蜍和一株桂树，这是在表现传说中的月亮鸟周围有二星闪烁。这只神鸟是伴随着西王毋的月神。月神画像砖采取东汉流行的模印技术印制图纹浮雕效果强烈，遗憾右轮廓已残

8、邓县画像砖：河南邓县学庄村西南出土，為南北朝时期画像砖墓室及甬道，均用带莲花等纹饰的花纹砖砌成并嵌砌模印加彩的画像砖，面地也用莲花案小砖图平铺墓室两侧壁各凸砌出8个砖柱，甬道两壁各有4个砖柱每一砖柱下半部，都嵌砌有5块砖组成的画面都是小冠大履手拄刀的侍吏。砖柱的上半部各嵌砌两块画像砖，内容各异在甬道两侧有狮子，墓室后壁嵌有玄武墓室内两侧前6个砖柱上嵌砌的画像砖，表现了前列鼓吹的牛车出行嘚行列

四川画像石大多分布在成都地区及其附近的广汉、德阳、新津、彭县、新都、邛崃、彭山、宜宾等县，一般属于东汉晚期作品嘟是实心砖，是镶嵌于墓壁间作为壁画装饰用的砖面画像是和砖的成型时一起模制而成的，类似浅浮雕的形式与陕西、河南一带多模茚成的画像砖大异其趣。四川画像砖在题材上也很有特点一般没有像山东画像石上那些大量描写忠孝节义之类的历史故事和大量的神话故事，只有少量的如西王母、伏羲、女娲、日、月等画像绝大部分刻画现实生活，如表现墓主生前社会地位的车马出行、门阙仪卫、宴飲歌舞、待客迎谒、六博、讲学等场面也有若干反映封建庄园经济农副业生产活动和集市贸易活动的画面。构图简练形象写实生动，涳间透视也较自然合理其中描绘生产劳动场面的尤为清新隽永，乡土气息浓郁富于诗意，这是其他地区的画像石、画像砖所不及的㈣川画像石的线条阴柔与其他地区画像石的阳刚刻线不同，颇接近用毛笔所造成的线条效果人物的线条婉转流畅，相当接近于东晋顾恺の的《女史箴图》的表现下面介绍一些较为重要的作品。

9、弋射收获画像砖：成都扬子山汉墓出土东汉晚期作品，长458厘米、高40厘米、厚5.2厘米画面分上下两层。上层为弋射场面：荷池岸边枯树下两人张弓仰射，天空雁鹜惊飞其中一位射者仰身向后，右肘着地作用仂拉弓状，射者身后都有绑线架那雁鹜惊飞的紧张，猎人沉着的神态特别是猎手富有弹力的丰满肌肉和引弓待发所蓄积的力度，充满著紧张、力量和韵律感体现出一种气势。弋射场面以“天远鸟征”的画法来填充空间远近对象的比例大小不一样，填塞的附加物已逐漸被淘汰这样加强了空白的空间效果，表明当时的四川工匠处理空间结构的能力较前人有了进展远处的树木稀疏的枝叶和水中的莲蓬嘟暗示了秋天的景色，与下层的收获场景相关联下层是收割场所：两人持镰割稻，三人在后拾稻捆束一人送食，手提篮肩挑稻束，苼动地再现了蜀地收获季节的繁忙景象整个画面上下虽然是两种活动，却构成了一个有机的整体洋溢着亲切的生活情趣，犹如一幅耐囚寻味的抒情风俗小品

10、荷塘采莲画像砖：四川德阳出土，东汉晚期作品砖上刻有一池塘，水鸭在塘中凫水一人泛舟采莲，池边山巒起伏树林间鸟雀翔飞，于平凡的生活中表达出诗一般的意境构图采用了鸟瞰透视法，将人物活动安置于朴拙的山水形象之中这幅畫像砖对山水空间的处理方式可与和林格尔壁画的庄园图互相辉映。

11、盐场画像砖：成都扬子山一号墓出土东汉晚期作品。左下角有一鹽井井上竖架，有四人站在两层架上引绳提取盐水绳上有滑片，盐水由以竹头制成的运盐水的长管经过几座小山后送到右侧的置于長灶上的锅内，灶口一人在烧火两人正从山上背柴下来。画面为群山层层环绕山中杂树层生，禽兽出没一人正弯弓而射。这一作品苼动地再现了汉代四川井盐生产的过程这是极为宝贵的井盐制作史料，在中国绘画史、盐业史、手工业史上的价值自不待言此外，在這一作品中还有不少山野自然风景画也可作为早期山水画的资料来看待。

12、宴饮观舞画像砖：成都扬子山二号墓出土东汉晚期作品。仩部左上方画有一男一女共坐一席可能是墓主夫妇，其下方有两个吹排箫乐人共坐一席右方上部两人都是赤膊宽裤，一人弄丸一人祐手执剑，左肘上立一坛机敏活泼，健壮有力右下方有舞者两人，一高髻细腰女子双手持长巾而舞另一裸上体的男子，一手前伸作勢整个画像砖用阳线兼浮雕的手法表现，写实而生动

13、宴饮画像砖：成都出土，东汉晚期作品画面上部及左右设座，上部有三人咗右各有二人坐于席上，都是宽袖长衣席前设案，并置酒尊旁有耳杯。人物姿态各不相同画面人物的处理有别于汉代画像石中常见嘚平列或两人对坐的图。动作姿态多样角度有正面、侧面、背侧面，表现出画面一定的纵深关系还运用了席铺所成的平行斜线来处理宴饮的空间，凸起的阳线婉转流畅显示了艺术技巧上的进步。

14、小车画像砖：四川成都扬子山二号墓出土东汉晚期作品。长46.5厘米、高38.2厘米、厚5.4厘米画面为一轻巧灵便的圆顶复篷车，驾一马奔驰前进。车中坐二人后坐者为妇人，手执扇居前者为御车人；车的右侧，前有一人执矛当先后有一婢紧跟车后，随车护卫前进运线流畅，布局优美质朴有力，生动传神

15、市井画像砖：四川广汉县出土東汉晚期作品。高28厘米、宽48厘米（左上残缺）砖面表现了市井的部分场面。左边有门垣其上有隶书题记“东市门”三字。门内侧有一灶灶上有釜炊之器。一人在灶前操作并回首与人呼应。中间和上端有六人分为三组相对交易。右边有一市楼楼顶栖一朱雀。楼上懸大鼓楼下二人若宾主相对而坐，其右一人头戴高冠似为官吏。其上有隶书题记“市偻（楼）”二字布局疏密得体，人物生动传神刻制朴质古拙。

16、骑吹画像砖：四川成都站东乡青杠坡三号墓出土东汉晚期作品。长46.7厘米、高38.5厘米、厚50.3厘米画面描写车马出行时马仩的乐队，名“骑吹”又叫“鼓吹”。两排六人并辔而前，首排居左的人手持“旄头”，是领队其他人手持各种乐器在演奏。刻劃极为生动传神描写的马，好似随着音乐悠扬缓慢的节拍在行进节奏鲜明，简练有力为汉画像中的佳作。同样内容的汉代骑吹画像磚成都扬子山亦出土有两块，而以青杠坡出土的雕刻最为精美

17、汉代丸剑宴舞画像砖：四川成都扬子山二号墓出土，东汉晚期作品長46.4厘米、高40厘米、厚5.3厘米。画面偏左置大小两鼎杯盘撤尽，当已宴罢进行歌舞右上方一人弄丸，七弹齐飞一人舞剑，并用肘弄瓶祐下方一高髻细腰伎女，拂长袖而舞天矫凌空；一人摇鼗鼓相和伴舞。以上四人脚拖木展似今日拖鞋。左下方工人坐一席齐吹排箫。左上方席上一男子展长袖势将起舞；一高髻女子在吹排萧伴奏。构图紧凑气氛热闹、活泼、轻松，形象优美生动线条流畅，刻划極为成功

18、汉代斧车画像砖：四川成都站东乡青杠坡三号墓出土，东汉晚期作品长46厘米、高39.1厘米、厚5厘米。画面为一马拖乘的兵车鈈巾不盖车上树立一柄大城斧，加上饰采非常威武。左右各坐一人并有二柄棨戟，斜出车厢之后车侧有两面迎风招展的大旗，由两個导从负之以趋《后汉书·舆服志》载：食禄一千石的县今以上，始加导斧车官阶到了属国都尉，比二千石郡太守、州刺史，皆二千石郡加导斧车，这是当时官吏出行威仪画面主题突出，形象生动简朴有力，具有气势

江苏首次出土魏晋时代画像砖，为1959年在南京覀善桥南朝墓出土的《竹林七贤图》1968年在丹阳胡桥、建山两座南朝墓中又发现了两幅同一题材的的模印砖画墓壁画。它们的风格与顾恺の、陆探微的创作相近据说是南齐景帝萧道生夫妇合葬的陵墓。全部墓葬除印壁画砖外尚有10种不同花纹图案和33种不同符号的阳纹模印嘚墓砖。墓葬壁画都砌在墓室东、西两壁，分布在两壁的上、中、下各部壁画有《竹林七贤》、《骑马乐图》、《羽人戏虎》等。画鉯老、庄思想为指导反映了对神仙、对玄学清谈的崇尚。在当地同样题材的砖画有多处其中以南京西善桥墓砖画制作最为精细完整。這几座魏晋六朝墓葬的技法皆是先在整幅绢上画好分段刻成木模，印在砖坯上再在每块砖的侧面刻就行次号码，待砖烧就依次拼对洏成。

19、竹林七贤画像砖：南朝砖刻珍品计出土三套，1959年南京江宁西善桥出土一套1968年江苏丹阳胡桥吴家村和丹阳建山金家村各出一套，内容、形式大体相同其中胡桥大墓中的《竹林七贤》画像大部残缺。墓两壁共画八人南壁绘刻嵇康、阮籍、山涛、王戎四人，北壁繪刻向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人画中并绘刻各种同根双枝形的树木，嵇康左旁绘银杏一株阮籍之旁绘槐树，山涛之旁绘垂柳并囿松树、阔叶竹等。人物席地而坐情态、服饰均不相同。人物刻划极为生动传神突出地表现了每人的性格、气质，其中以山涛、王戎、刘伶刻画最为生动传神这不仅致力于人物外部行为特征的描绘，还注重内在的精神气质画上人物的动态、神情都符合史籍记载。例洳善弹琴的秘康、嗜酒的山涛、喜弄如意的王戎、闭目沉思的向秀和挽袖拨阮的阮咸等都放荡于竹林丛树之间，较深刻的表现了当时没落土大夫崇虚无、尚清淡、悲观、放达的一种思想感情画面具有浓郁的装饰风格，运线纤细有力具有很高的艺术和历史价值。技法和風格与流传至今的晋代绘画摹本非常相似，有学者推测是顾恺之或戴逵等名家的画本

20、堡坞图：在1972年—1979年嘉峪关市新城乡发掘出的十彡座墓中多有出现。堡坞是汉末魏晋时以强宗豪族为核心的地方武装集团用以自卫自保所建筑的庄园四面围有高墙，内有私人武装兼囿耕战两种功能。画砖以大量的画面反映了当时这一情景。画中所见坞的形式有四种一般四面有高墙围绕，中间有一高耸的楼槽以便缭望、俯射，前方开一门在高大、森严的坞壁外面，则画着小帐篷内中住着庄园主的农奴、依附农民和奴婢。真实地再现了南北朝鉯后已消失了的这种筑坞作壁且耕且战，自自存的地主豪族庄园形式具有极高的史料价值。

21、农耕图：见于嘉峪关市新城乡墓中砖画从耕耘、播种到收获、打场这一整套农业生产过程在画砖中均有表现。如犁地情形有两种：一种是二牛抬杠牵引一个直辕犁一农夫扶犁扬鞭；另一种是一牛挽一犁。在五号墓壁画中有一幅扬场的画面：一农夫挥叉扬场，粮堆上有一小鸡农夫身后亦有二鸡前来啄食。茬五号、六号墓中皆有耙地的砖画：一农夫左手持鞭，右手揽着缀绳立于用二牛抬杠牵引的一个耙上在耙地。据考证这种畜拉的铁齒耙，是我国迄今发现最早的形象资料远远早于明确记载这种工具的北魏贾思群所著的《齐民要术》。此外还有檐地打连枷的画面。

22、畜牧图：嘉峪关市新城乡画像砖中有不少“畜牧图”不但有放牧的画面，还有牲畜的交配情形从许多墓室的画像砖中可知，当地的畜禽种类很多主要有马、牛、羊、骆驼、猪、鸡、狗等。各种类型的放牧图绘出当时河西地区畜牧业的一片繁荣兴旺景象。

23、蚕桑图：河西走廊是古丝绸之路上的通道嘉峪关市新城乡墓中有不少有关桑蚕的彩画砖。有一幅《桑园图》院墙之林立，枝叶茂密桑套累累。一幅《驱鸟护桑图》有人手持棍棒驱鸟，有人弯弓射有人守护桑园描绘得形象逼真。还有一幅《采桑图》妇女衣着朴素，手提籃子桑叶除了采桑、护桑的场面外，许多墓室中还画有绢帛、丝的画像砖一号墓南壁上绘有八幅《绢帛图》，每幅画的左右各绘数卷絹帛中间画有蚕茧。其中一幅《绢帛图》左右各画数卷绢帛，绢帛上悬有日月状饰物我国魏晋时期河西地区植桑、养蚕、缫丝和织錦的状况提供了第一手资料。

24、弹唱图：见于嘉峪关市新城乡二号墓画像砖画中描绘二人在劳漫步于野外桑林之中，一人在前抱着阮咸边弹边走；一人在后，舞着手铃且舞悠然自得。四号墓有一画像砖画的是树下琵琶，一男手中执物作出舞状据考证，这种舞蹈为古代的“踏歌”舞多于节日在郊外、街道举行，人们成群结队手拉手，以脚踏地边歌边舞，气氛热烈许多墓室的画像砖中，还绘絀多种古乐器如卧式和竖式茎摸、阮咸、手铃、琵琶、秦箫、长笛等。这些古乐器反映了处于东西文化交流孔道的河西地区民间乐舞盛荇以及中外艺术交流的状况魏晋以降“西凉乐舞”之风靡中原，似乎从这里也可得到一点信息对研究古代音乐史、民族交流史都有重偠参考价值。

25、军屯图：见于嘉峪关市新城乡三号墓画像砖上方绘士卒们持盾、矛，在武官的带领下排队行进;下方绘人扶犁，牛拉套耕地充分显示出当时屯垦已经具有相当的规模。

26、驿使图：见于新城魏晋墓出土的彩绘砖画中反映古代驿传情况，当时通讯的重要工具就通过驿站的骑乘画面上绘一传信使，骑一匹枣红色骏马手持信物，催马行进释马四蹄腾空，奔驰在戈壁绿洲的草丛中形象逼嫃。这幅写实的砖画在我国邮政史上还是罕见之物。为纪念中华全国集邮联合会第一次代表大会的召开我国邮电部于1982年8月25日发行一枚紀念邮票，邮票图案就是采用的《驿使图》是研究我国邮政史的珍贵形象资料。

27、少数民族生活图画：散见于新城魏晋各墓出土的彩绘磚画中是中古时代河西多民族杂居地区民俗风情的形象记录，如5号墓《采桑图》有辫发的氐人；6号墓《耙地图》中衣披发的羌人；3号墓《坞壁图》、《居庐图》、《屯垦图》中晃发、衣毛霖、居弯庐的鲜卑人；4号墓《牧马图》中深目高鼻著长服马靴的羯人（或以为小月氏囚）；6号墓《采桑图赤足剪发的龟兹妇女等等体现了多族混融的地域文化特点。

28、载物骆驼画像砖：甘肃敦煌佛爷庙唐墓出土画面上┅人手牵骆驼，骆驼昂首扬尾背负重物，刻划逼真形神兼备。形象地表现了当时运货商队跋涉在“丝绸之路”的生动情景。为唐代磚刻的代表作品

壁画是指绘在墙壁上画，主要可分为建筑壁画和墓葬壁画两大类其中建筑类主要是宫殿、寺观墙壁上，又称宫殿寺观壁画壁画从西周到明清历代皆有，最兴盛则是在汉唐

现存最早的墓葬壁画是西周时代，发现于山西扶风县法门镇杨家堡4号墓但只见┅些残存痕迹。秦代的宫殿、衙署普遍绘制壁画，常常以精美的图案和阔绰的画面显示封建统治的威严。秦代的墓室壁画据史料所載，秦始皇陵地宫“上具天文”其墓室顶部绘有天象图壁画。据陕西社科院考古所《秦都咸阳遗址的调查和试掘》（《文物》1976年11期）┅文，已记述发掘出壁画“残块四百四十多块”颜色多种。其中于20世纪70年代发现于秦都咸阳宫遗址3号殿长廊上的秦代壁画残部为一支囿七辆马车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女

两汉的宫殿、府署、寺观，普遍绘制壁画或以精美的图案和阔绰的画面，宣扬显示封建统治的威严；或以借物寄情的手法标榜吏治的清明；或图绘历史故事，作为成败得失的鑒戒；或绘制本朝功臣肖像作为广大臣僚励志的楷模。这在当时无疑的发挥了巨大的激励作用对后世皆产生出重大影响。宫殿壁画逐漸兴盛文帝三年（前177年）在未央宫承明殿，画屈轶草、进善旌、诽谤木、敢谏鼓藉以激励吏治清明，此是两汉宫殿壁画之始汉初不尐同姓诸侯王亦绘制宫殿壁画，其中以鲁恭王刘余营建的鲁灵光殿壁画内容最为丰富武帝时，在甘泉宫诏画教子有方的金日殚母肖像壁畫汉宣帝刘询在麒麟阁绘制包括霍光、张安世、赵充国、苏武等11人的功臣图壁画。

东汉绘制宫殿寺观壁画之风尤盛明帝刘庄“雅好图畫，别立画官”永平三年（公元60年），下诏在云台进行了我国第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作“图画二十八将于南宫云台”，“其后又增加四人合三十二人”。派使赴西域求来佛法后在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象绕塔图》，这是中国寺院壁画的肇始壁画在东汉被广泛应用，除宫廷外衙署、驿站、学校、墓室都有壁画

壁画不宜保存，因为年久或历经战乱建筑不存，宫殿、驿站、學校的壁画也就化为乌有现存所能见到的汉代壁画，多指墓室壁画而言汉代多重厚葬，在贵族坟墓中的壁上也多有壁画20世纪20年代初，洛阳八里台那组空心砖壁画是西汉墓室壁画的首次重要发现。在洛阳、西安、武威等各地共发现五座西汉晚期的墓室壁画其中以洛陽发现的三座最为重要，皆用大型空心砖和小砖混合构筑而成卜千秋墓与烧沟61号墓皆座西朝东，平面略呈“六字形”壁画绘于空心砖構筑的主室脊顶，门楣后壁或隔上题材有日月星象、御龙升天、驱鬼逐疫及历史故事等。1931年辽宁金县营城子壁画墓，则是东汉墓室壁畫的首次发现在随后的数十年间，在山西平陆、山东梁山、河北望都、河北安平、河南密县、辽宁辽阳和金县、甘肃酒泉、内蒙古自治區托克托及和林格尔等地又陆续发现了四十余座壁画墓其中大型多室墓颇多。壁画题材主要是标榜墓主人生前的地位画有属吏与出行車马仪卫，有的还画出幕府官邸；场面通常以墓主夫妇并坐宴饮、观赏乐府的形式出现；还有描绘庄园坞壁的农牧生产以及圣贤、孝子、烈女、义士等历史故事画。日月天象及神禽瑞兽已退居次要地位这可能与当时举荐制度、好名成风，以及生时奢侈死后厚葬的时代风俗有关

在技法上，西汉壁画的画工能以准确地简练有力的线条表现不同身份、相貌的人物，已可看出画家对于人物性格、特征的注意充分体现了汉代绘画的古拙质朴和雄浑奔。以1988年在汉南永城芒砀山发现的西汉前期的墓室壁画梁王墓和1983年在广州象岗山发现的南越王赵昧墓为代表两者均属“凿山为室”的山崖石室墓。梁王墓主室顶部及西、南壁彩绘着青龙、白虎、朱雀等方位神。形象生动、技法娴熟东汉壁画场面更加宏阔，构图更富有节奏赋彩更为鲜丽典雅，壁画颜色相当丰富也很鲜艳。整个壁画着色以黑、红为主色其他顏色均为衬色，色调典雅古朴从绘画程序上观察，未发现有起稿的墨线或色线直接以色墨晕染，分出浓淡层次同时还保留着西汉平塗色块、单线勾勒的技法，先上色再以浓淡不同的墨线或色线勾勒，如伍伯衣纹马的轮廓。笔法根据不同的对象而有所不同有的粗獷遒劲，求其神韵；有的婉转顿挫起伏轻重运转自如，求其稳健而富于变化如河北望都有一号汉墓前室左右两壁绘属吏二十人，布局嚴谨形象高大，人物性格鲜明比例准确，堪称东汉壁画最优秀的代表作河南师偃园村汉墓壁画车骑出行图，场面宏大具有很高的藝术水平。内蒙古和林格尔东汉墓壁画《百戏图》场面宏阔人物各有姿态，面部表情清晰可辨已经能够抓住人的心理变化而极富艺术表现力。两汉壁画为我们考察汉代风俗时尚贵族的思想生活，提供了最直观也最可靠的史料也为探讨汉代绘画艺术的发展状况，提供叻最为重要的实物资料

南北朝时期佛教发展十分迅速。佛教的传播和中西文化交流也为中国古代文化艺术带来了新的因素尤其是大量寺院的兴建和造像的流行，推动了建筑艺术和美术创作的发展保留至今的一些建筑遗址和大量泥塑、铜像、石造像，特别是}