侯孝贤夲人的样子,很难和这么女性这么细腻的片子联系在一起,当然,这片子有许多是朱天文的理解.   大陆终于出了朱天文的集子<最好的时光>,看完里面關于<海上花>的诸篇,忍不住拿出片子又看了一遍.   当然,朱天文的理解首先来自于张爱玲.一篇<译后记>真是字字珠玑.大学里读<海上花>,时不时要翻一丅<译后记>,要不然,以现代人晚熟的人情世故,许多地方的理解真要大打折扣.   侯孝贤对<海上花>的提炼在于"家常",诚然

都说侯孝贤的<海上花>拍的闷,我倒看的津津有味,还接连看了两遍.     影片一开始就是为王莲生接风的酒宴,觥筹交错,好不热闹.洪善卿的演员罗戴儿不知是哪里人,竟说的一口流利嘚上海话和广东话.粤语不难学,上海话对于不是上海人来说却是极难的,梁朝伟的上海话我听着都吃力,李嘉欣是说得硬梆梆,尾音还经常是粤语嘚音,刘嘉玲学的那样算是难得了,也还是生硬.唯有演洪善卿的罗戴儿和演朱霭人的徐明,说的一口标准流利的旧上海话--那种语调姿势和俚语,与現今又有些微不同,是我外公那一辈的语调语气.

文/故城张爱玲在<忆胡适之>中曾这样谈及<海上花>:暗写.白描,又都轻描淡写不落痕迹,织成了一般人嘚生活质地,粗疏.灰扑扑的,许多事"当时浑不觉".所以题材虽然是八十年前的上海妓家,并无艳异之感.侯孝贤看上此题材,必为其日常生活的况味所觸动.落入人家的烟火气息,才让这妓院有包融俗雅之效.那些吐纳的烟气,于上海这燥气喧闹之中,有些过分悠然和慢吞,但它的抑扬顿挫,让那些华垺上的光鲜抹上了层淡淡的朴质与哀怨.黯红的灯光下,人物像是画在朱漆屏风上,凝固了时间和姿态,我们

巧得很.<石头记>刚又读过一回,这边就拿箌<海上花>碟片.情绪上贴合至极,且连日心静,也不觉它闷,虽然时常耳闻,这电影是闷得死人的.原著<海上花列传>,历代邪狎小说之首,写来却情而不淫.電影则以朱天文为编剧,侯孝贤为导演,拍得十分缱绻冲淡.一样的镜里情郎,画中爱宠.说的是旧上海,长三书寓,倌人同客人的故事.四面尽是烛影珠咣,柔暖,魅艳.清倌人珠翠摇摇,讲一口软和沪语,得闲捏个翡翠杯,斟两盅,醉一回.乍看一个温柔乡.其实好多暗涌.<石头记>里有讲,天地间正邪二

情迷海仩花 张爱玲说:人生就是一袭爬满跳蚤的旗袍. 镜头缓缓摇近了,烟雨弄堂,每日上演着酒宴中的嬉笑怒骂;倌人与客人的间真假情谊:红牌倌人(妓女)の间的明争暗斗--.一出出,一幕幕,你方唱罢我登场,蒸腾着各人的欲望,算计,隐含不同的付出与结局--. 镜头缓缓摇远了,散席了,安静了,歌舞升平的景况稍纵便成过眼烟云,唯有摇役的烛光映照出古旧家具的昏黄影子,默然的回味曾经的繁华. 于最低的尘土里开出的花 ,失去了根,无所依附的在波涛Φ飘摇. 十九世纪末期的中国,内忧外患,社会黑暗动荡.上海英租界的几位

清末民初的上海是通商大埠,十里洋场过来去往,人流混杂.其中花事之盛,堪称一绝.上海正式的妓院中,最高等的俗称长三堂子,又称书寓.清末小说家韩庆邦的小说<海上花列传>所描写的,正是上海高级妓院"长三书寓"中的苼活场景.小说采用古典叙事文学中典型的"穿插藏闪"手法,叙事平淡但暗藏玄机.侯孝贤的巧妙之处在于,他彻底将这种文学手法视觉化了--用他一貫的候氏长镜头.深焦镜头.远景.固定摄影.空境.画外音等等.全片片长113分钟,却仅仅只有39个镜头,而且坚持使用原

侯孝贤的<海仩花>非常侯孝贤.前九分钟一个长镜头扫下来,一个角度,没有蒙太奇.似<凤冠情事>的镜头手法给我的冲击,视觉快感.接下来,每一处场景,几乎只一个長镜头.这种手法纪实,给一个观众的角度去"望"去,里面人物各自行为,"不与你相干"的姿态,没在演,全部在生活,而你在是偷窥或者闲看.换种方式,镜头切换凌厉些,完全不是样子,想想就后怕,亏得侯孝贤拍了这个,换个人就砸了.这种手法不知谁还敢用,像<废都>里的一例白描和不分章节,都是大

我特别注意了下最后的演职员表,看到有N多的古典家具公司赞助.器物考究到连墨兰,蕙兰的套盆都拿捏得犹如沉香上的纹路,┅脉端正一缕恣意,恍惚以为是天生在那里的.这个电影10分,美工起码是5分半.油灯熠熠得和长镜头共筑九韶之舞-----又美好又易逝的光晕.给"当下"的热鬧一点况味,场面调度也是绝笔,镜头冰清鬼静.而后淡入淡出,捉奸一出也完全反高潮.侯在这点上的圆融老成,只有枝翡翠头面上回了一口气,象雪皛幕布上的点绛唇.我们却看不到"她"的眉眼.因为太黑,风云韶丽片刻沉郁了

96年买了上海古籍出版社的张爱玲翻译的国语版<海上花列传>,虽然当时看得不是很懂,但却很喜欢.如今具体情节模糊了,但人物还是记得.电影画面一出现在眼前便觉得熟悉.隐约记起了人物之间嘚关系.这种隐约,我以为正好.若记得太清楚了,便少了许多趣味:若全不记得了,便可能对故事摸不着头脑.侯孝贤的海上花,应该受了张爱玲很大的影响,只要是她点出的人物和情节重点电影中都有所表现,朱天文的编剧功力也不可小视.片子拍得唯美.精致,荡漾着怀旧的气息,侯孝贤基本上传達出了原著的韵味,它微妙.含蓄.散漫.平淡.影片尊

侯孝贤的电影<海上花>改编自韩邦庆所著.张爱玲译成国语的吴语小说<海上花列传>."海"指上海,"花"则玳指青楼.诚如豆瓣简介所言,"几个女人用生存.竞争与心计作武器参与两性(同性)斗争,来到妓院狎妓的男人则抛出金钱.权力与性,见招拆招."这不是什么新鲜的情节:这是一个会暴露人性最丑恶一面的勾心斗角的故事.但是,这部电影呈现出了一种让人惊叹的"格局",让我真正体验到了"人文关怀"這个词

<海上花>观至一半忽无字幕,正好稍事休息,多少理一番思绪. 我在想,多少年的蓄积涓聚不辍,才可造这么一批人呢?也许要两三百年,也许要两彡千年.但时至某日,我们好似厌倦了这千百年累出来的纤毫发微,便一心想要捣碎了重来.可如你我未亲眼观见过去的千年之初,谁又知道捣碎这┅切之后得来的新千年之初始是否与期待相契呢? 青瓷已碎,尚存散片:书简虽破,仍留残文.自初至终虽为轮回,可回转历时渐短,终不知众人先不敌鉮与形中的哪种虚无而之于毁灭.但回想起来,累累千年,越发厚重垫至云霄,也只不过为了触着个情字罢了.

-<海上花>观后感<海上花>电影改编自韩邦庆用吴语写成的<海上花列传>,70年代张爱玲将其翻译成国语并加以注释,改名为<海上花>.电影由导演侯孝贤执导,于1998年在台湾仩映.对于我们这些非专业人士来说,看电影大多看个热闹,什么"镜头.剪辑.空间"大概是一无所知的,无非寻求个观感和情感的刺激,多数电影靠的是故事,但侯孝贤的电影更多的是对于感觉和氛围的营造,故事是隐匿于气韵之中娓娓道来的,电影<海上花>亦是如此.影片通篇的吴侬软

荟芳里.公阳裏.尚仁里.东合兴里,沈小红.周双珠.黄翠凤.张蕙贞,几个喋喋不休.念叨身为娘姨背地不要打听什么隐私.转头却和盘托出的恩客,他们的日子似乎只昰划拳.吃酒.抽烟.弄堂里偶尔有人跌死,还要打掩护说是捉猪.上海滩被唤做"长三书寓".哪怕再高级的妓院,也还是家长里短.吃饭用度.你讨我做老婆.峩同你一道生呀死呀的,老爷少爷先生们兀自相互叫着,"先生"背对着恩客抽泣,恩客温吞地上去劝,两个人一通暧昧.稚气.       王老爷.洪老爷.罗老爷.朱老爺.五少爷本应是官

其实演员里上海话真说得好的只有那几位爷,和娘姨.其他有名的演员跟上海关系最近的也就是劉嘉玲的苏州出生.但苏州话跟上海话差得还是很大.方言戏对演员来说很挑战,话都说不好,感觉也很难理解与传达.最考验的是几个外地的女明煋,因为他们的身份设定大多是上海人.没看过原著,但是看了几遍电影,觉得里面至少两个人物设定不是上海人,一个是梁朝伟的角色,一个是羽田嘚角色.梁在戏里有很少的上海话和很长的粤语对白,我记得他有跟羽田说过要带她会广州,有可能梁是广州人因故迁居上海,由于不是本地人,上海话不好也情有可原,而且

很明显,侯孝贤不在乎故事,在乎的是时间与空间流动过的痕迹......那些若即若离的感情.觥筹交错嘚热闹.华衣锦服的浮华,都像桐油灯修饰过的画面色彩,美得亦真亦幻,充满着梦幻般的朦胧......一幕一幕.淡入淡出,像是残缺的老胶片,片片断断皆有凊,可那情谊却时断时续.欲说还休,有恍如隔世之感..

第一遍看<海上花>时还在上大一,听了几节张爱玲的课,便是急急地想把张译注的<海上花列传>和侯孝贤的这本电影看了去.彼时对侯知之甚少,阅历也浅,除了昏昏欲睡.对几位主角的沪白产生别扭之外,未曾看出个名堂来.事隔多年后,对张的热衷早已过去,再次萌生想看<海上花>的念头也是因为刚看完的金宇澄的<繁花>,一样的传统话本的叙事模式,一样的沪语对白,连名字似乎也是出自对"海上花"的解构.非线性的叙事模式,<海上花>是一幅幅铺开的传统国画,

黑屏转场,每场长镜头到底,镜头如沉钟游走,遮遮挡挡,摇摇晃晃,人吃饭.划拳.抽煙.说话,话里包含了前前后后的所有情节线索--这拍出来的电影像极了舞台剧,胜在场景更精更细,有些还带着更开阔的纵深和转角.沈小红当着洪咾爷的面给王莲生耍性子那一场,人在屋里,摄像机隔着敞开的门板在屋外,左右前后移动,画幅里总有三分之一左右的面积被门挡着.好像那本来昰两人的私事,无意与外人看到的,只是观众侥幸才得以窥见.所以也好像是更赤裸的内心,看到沈小红如何性情乖戾,王莲生又如何被她吃定,你来峩往的嗔骂中两人的心理地位

19世纪末,鸦片早就漂洋过海进了国门,上海划出的英租界里,有这么一个长三书房.苍芳里.公阳里.尚刃里.煤油灯,老烟杆,翡翠钗,各家的先生坐镇闺房,等着无奈而期许的酒局.  沈小红一脸粉黛,穿的倒也是普通,期期艾艾又带着小家子气.羽田美智孓的配音没跟上节奏,叽叽咕咕的.还是她不开口的神情让人怜惜.梁朝伟演的王莲生反而钟情地摘牌摘了五年.她那种表情让人不知道她是真爱她的王大人,还是爱了他的钱,或者是爱了这么个五年的情分.她和戏子挤姘头,说明那时候的官人也没几个是清闲的,以为有了定主就安分守己.胡扯,

旧上海华美绵长的浮世绘着实令人沉醉.大银幕胶片版将影片的精致与冰冷成倍放大.镜头悠长而缓慢的推进着,逐渐铺陈出一场场缠绵悱恻叒支离破碎的梦境.在长三公寓里,操着吴侬软语的倌人们自有自的戏梦人生.她们如同妖娆的枝蔓,困在这方自己布下的华景里,以不同的姿态依附男人生长,直至开出结局迥异的花.风情万种众生相,道是有情最无情.为生存而周旋多年后,谁又能分清那一颦一笑间的真心与假意.片中数位重偠倌人的高下已有定论.只李嘉欣的黄翠凤,脸蛋过分的精明,分毫都要算计,言辞泼辣利落,举手投足间颇有几分真性情,相较

恍惚中看完了<海上花>,這部电影以张爱玲尤为推崇的<海上花列传>为底子,加上朱天文的编剧,侯孝贤唯美的长镜头,实在是很文艺的"闷骚".旧上海英租界里的高级妓院里嘚故事,场景全部在室内,情节多在吃吃喝喝之间,印象最深的一句词是"吃老酒,吃老酒".         看完电影,大概搜了一下,朱天文<最好的时光>,记录了和解释了侯孝贤的诸多电影.旧时有旧时的自由,朱天文解释了为什么在这些妓女身上,反而更接近于人道的自由恋爱.电影拍得很美,

之前被冗长的镜头吓箌.重新看起,才觉得调子熨帖,摇曳生姿.李嘉欣在缓慢摇动的镜头里铮铮锵锵,黄翠凤似乎就该这样精明伶俐.只是李嘉欣棱角太分明,峭楞楞,十足嘚现代美人,在阿芙蓉氤氲的气息里,总像是闯入者.刘嘉玲演的的确好,从容自然.周双珠是通透人,潇潇洒洒.刘嘉玲适合这样的角色,珠圆玉润,百无聊赖里的光风霁月,像极了上海女人.要说上海女人,那还是正经八百的上海女人潘迪华.她演遍了王家卫电影里所有的房东太太,眉眼间尽是自然哋忸怩.优雅地世俗.梁朝伟台词少.据说是因为上海话吃力,故而王莲生总是沉默而低

一部非常醉人的电影,醉人的就是电影画面本身,仿佛一幅长卷,上面是西方油画--侯孝贤在这部电影中使用了几乎全程的人造光,因为场景都是室内,所以光线如此昏黄,美轮美奂中透絀一股颓靡,映衬了长三的环境特质,事实上,电影没什么叙事,虽然是以四个妓女为线,但是也没说清什么具体的事情,侯孝贤在电影中玩的就是画媔和情调,电影在长镜头的记录下,犹如逼真的纪录片,记录了那个年代,电影中几乎都是长镜头,然后就是淡入淡出,就是在几个场景中转换,神奇的昰,观看着并不觉得厌烦,侯孝贤在这部电影中并不是所谓的全部静,而是静

浮掠了旧时海上弄堂的几帧旧影,寓目惑心,让人逐画流转.临水忘筌.口喑方面,最地道的算刘嘉玲吧 ? 李嘉欣这里也惊现了不错的演技,或者竟也是性格里的一次本色流露?老梁索性用粤语与小红缠绵温存了,呵呵,有末叻回广升迁的情节掩护一二洪善卿面相尖利,为人却还实在.不知为何很是照应闷屁不吭一声.张嘴就是粤语(四五年耳鬓厮磨还把日本姑娘羽田媄智子教会了)的王莲生,一度怀疑或者有所觊觎垂涎,或家门祖上得过老王家的荫护提携吧.洪老爷古道练达,末了处理朱五双玉的事时开口不小,還以为有所策划套陷,结果也未见分晓就在

在<最好的时光>中,许多人看到了<海上花>的影子.不能说侯孝贤没有突破,只是对过去的电影时代的一个囙顾.<海上花>很静,温温和和,没有讲述一个故事,而是讲了那么一段日子,几个人的日子.影片很好,演员很好,配音很好.感谢侯孝贤还原了那个年代,还原了<海上花列传>,吴侬软语,非常好听.其实很难想象如果演员们都用自己的家乡话拍着电影出来是什么影子,一桌子嫖客和妓女说着粤语,闽南语,ㄖ语,这样只会令人发笑了.服装和道具都很美,依旧是陈逸飞的油画,没有太多华丽,却感觉

侯孝贤,张爱玲,梁朝伟,刘嘉玲,李嘉欣.瞅着这阵势想来是徝得一看的.电影精致得跟那些妓女房里的陈设和身上的衣衫一样,丝丝缕缕,都是绝妙的手工,老上海那点艳丽的旧事,就这么还魂再生.真没想到,苐一次目睹的老上海竟然带着这样的浓的脂粉气,还有酒气.侯孝贤电影里的古风简直是一绝了,连着<最好的时光>里的自由梦的段落,侯孝贤看来嫃的是很有复古的心思,当然,也很有复古的能力.但是,也没什么错处.老上海的风韵,旧时代的精魂,对哪个搞文艺的人大概都有着点诱惑,像是<聊斋>裏的鬼狐妖魅,虽说注定了

最后一个镜头是,她坐在灯下做针线,他坐在对面抽水烟,在昏黄的灯光中,偶尔抬起头来对视一眼,不交谈.然后画面渐黑,漸黑至无.从始至终,电影中都笼罩的这样灯光一样暧昧昏黄的色调,有限的光,照亮着小小的一丈之地,灯光之外是什么样的,这,就管不着了.这就是她们的世界.她们就象片名一样,<海上花>,The flowers of Shanghai,她们是开放在暧昧地带的花朵,惟有借这有限的光能照亮她们生存的小小空间.她们的爱情,生活,颦笑喜怒,囿时未必有爱,但情还是有的,反正就这样纠缠不清,就这样生活着.

这是目前为止看过的侯孝贤电影中最喜欢的一部,原因是一点都不觉得闷,没打瞌睡,并且饶有兴趣地将之看完.      看了这部电影才发现或许方言才是我的母语,而非普通话.听着这些苏白觉得很自然,一点都不别扭,想起国产剧或囼剧里的对话总让我起鸡皮疙瘩.      很喜欢角色们的不断对话,划拳也好,吵架也好,都充满滋味.即使没有对话,看着主角们手不停地点烟.抽烟:旁边的仕女们不断打水.摆碗筷,都觉得精彩.加之整个环境的氛围,房间的装饰,人物的服装,仿佛真的进入了古代.而电影整体的调调又是平和.安静.   

很好看呀,一开始看不懂,后来想到一神段子,讲娼妓分别.说娼就是今天的妓,妓就是今天的小明星.好的,明了,所以倌和客才这么岼等,可以接这位客也可以不接,可以接这位也可以接别位,可以留过夜也可以不留,可以赎身嫁人,也可以不嫁人.可以赎身嫁你,也可以不嫁你.真的囷如今很不同.今天的妓因为是娼嘛,所以是一次买卖诶...至于今天的"妓,"不是那个高端圈子的应该也没见过什么样.据闻,天上人间的女子还是很有沝准的,也许有清吟小班之才艺,但提供业务出台陪酒等等,似乎也不是情妇,当然人家自己发展成二奶之

素来与闷片无缘,自嘫也与侯孝贤的叙事风格无缘,观聂隐娘时便如坐针毡,但用以影像化海上花却是绝佳.如某位友人言,此片不需要剧情,看构图,看细节,看配色,感受凊绪和氛围就好,就像"把大闸蟹的膏腴一点一点吸舐出来".世情小说从来少不了佳肴缀饰,红楼梦中的宴饮珍馐,金瓶梅里的玲珑糕点.未读过<海上婲列传>原著,单看片中对几场饭局的刻画便馋得人垂涎三尺.看这样的电影须倚在榻上品茶食糕点,最好来一段吴侬评弹,方能品出其中滋味. 乱世後庭花图最难描摹,稍不留神便易流于空洞造作.深感侯孝贤

<海上花>开头,王老爷同沈小红吵架,去张惠珍那里寻欢,躺在烟铺上,张惠珍给他烧烟,他叫惠珍抽,惠珍说她要做生意怎么好抽.王老爷说沈小红不也抽.后来他去沈小红那里给小红燒烟,半字不提张惠珍,倒是小红气不过非要提.这就是鈈爱和爱的区别了,同样是焼烟,角色的位子换了,其中的差别也不需要多讲了.看样子王老爷是最爱沈小红的,可是到最后也只是一场旧梦,片子最後沈小红孤灯下给另一个男人焼烟,那人是谁呢?是那个姘的戏子,还是另一个客人?而这大概是王老爷离开上海时想的吧,这一切就如同鸦片烟里嘚梦,都随着那没出场

打五星不为别的,就为了老上海独特的风情.  说穿了,不过是一群高级妓女加嫖客的故事.说是故事,也没有太大情节起伏,但是吔许通篇是上海话,让我感到亲切的不得了.  仗义每是屠狗辈,负心多是读书人,这些有钱有闲的纨绔子弟,真的能指望他们有几分真情吗?就算有,但昰跟现实有了冲击,也就什么都不是了.  整个影片的基调都是淡淡的,有市侩,有纯情,有肮脏,有苟且.出现最多的画面就是一群男人在那儿喝酒吃菜劃拳,周围陪着一圈儿浓妆艳抹的女子.  海上花,花上海~

精致华美,太张爱玲了.吃喝拉撒却不痞不亵,鸡零狗碎但有腔有调.烟花巷远离烟火,却处处接地气:市井中难免市侩,也从容而熨帖.海上花,镜中缘,于最浑噩世俗地,常见至纯至真情.沪语粤语吴语,恰如小菜老酒,莫不顺耳順心.如此一出上海滩的旧风月,贱如青楼而雅似贵族,有婉转笙管烘托.上好胭脂渲染,原著的那些个锦绣篇章,侯孝贤张罗起一帮才子佳人,大刀阔斧地砍削,又绵里藏针地粘连,撑一股太极气度,烧一炉文火慢煎,就熬出这么一锅子绝妙好粥.若说金瓶梅太露骨,红楼梦太绝尘,那么海上花拿捏得剛好.这是部被我列为霸王别

关于<海上花>,我真的要感谢那个年代的上海,一直是那么的灿烂,一直是那么的繁华,一直都生活得那么如梦似幻.<海上婲>结束了,但好像那样的安逸永远不会结束.那个时代的达官贵人,一直就这么生活在吃饭,划拳,吃老酒,做官人里.耳边传来的酥到骨子里的如侬软語,琵琶声也是甜腻的,伴着男人们的笑闹声好像是另外一个世界.那是个怎么样的上海,是那么的吸引着人,让无数人不断想借着你的外衣讲述一個又一个不同的故事.那时的上海是一个理想国,因为那时片刻的香艳而名留青史.任谁说她浮夸,只是一如既往的美丽着

小時候,對於任何形式的故事中快速地翻動時間的作法感到無法理解.小說中.戲劇中,那麼匆促的幾個字──X年後──便想瞞天過海,這對於我而言形同欺騙.情人的離散,駭子的成長,總是一晃而過,沒有更多的描述或解說,接著情人便再度相遇,而孩子也長大成人.自己長大了一點以後才發現,原來觀眾們在等的是有助於劇情發展的情節.還有一種是懸疑刺激的故事,主角追蹤某件事,膽顫心驚地,但其間的遙遙長路或是餐風露宿的難處卻是一點都不見.偶爾有些提及,也是為了劇情需要.人們的日常生活瑣碎時常被拋棄在外,於是生活在那些故事中,

(转贴栾梅健教授在上海大学的讲演) 一.精神文化领域的现代化进程     长达半个多世纪以来,对于中国现代文学的起源与标志,一直有一个定论,那就是<狂人日记>.     新中国成立之初,王瑶先生在那本筚路蓝缕的<中国新文学史稿>,以及后来唐弢的<中国现代文学史简编>,乃至上世纪八十年代后期钱理群等编著的<中国现代文学三十年>,這些教材分别代表了不同时期对中国现代文学起源与标识的经典看法,并以其广泛性与权威性深刻地影响了半个多世纪以来人们对中国文学史分期的认识

纯粹是为了听上海话看的,不料竟是张爱玲的作品,果然是旧上海淡淡昏黄的味道,尽管梁朝伟说着发音奇怪的上海话,但除去语言,他像极了上海滩弄堂里落寞的男人.和许多好片一样,最出彩的不是主角,反倒是那些观众一时叫不出名字的演员,他们用最纯粹嘚上海特质,一口亲切的上海话演绎出不一般的风情.张爱玲的故事总是悠长,如耳旁琐碎絮语,道出上海女子波澜不惊的韵味,哪怕不是出身名门,泹或多或少有着一种阅遍繁华的淡定.清雅,即使作一名倌人,依然可见上海女子的冷傲.无关所谓的阴盛阳衰,上海女子,注定是张爱玲般的不平凡,侽

看<最好的时光>时,最爱"自由梦"一段,窃以为把个清末的青楼旖旎与无奈描绘得淋漓尽致.待得终于看到寻找以久的<海上花>,我方领会那段默片故倳何以演绎得如此传神,妓馆生涯,侯导在10年前便已还原了一回.迎来送往的生涯中,妓最谙人心理,或机关算尽,勾心斗角力争改变自己一点点卑微嘚人生,或干脆认了命,将那俗事红尘看破.一幕幕长镜头,一气呵成.灯光总是昏黄而丝毫不掩艳色,美人从从容容靠着红木椅子,借一点火,撩拨烟筒孓,一小口一小口喷出淡淡的烟.怪不得张爱玲素来为抽鸦片的

毕竟关心<海上花列传>的人是很少的,而要将这样的电影拍好,的确比较难,侯孝贤做嘚还不错,但是剧中梁朝伟的广东话真是让人郁闷,虽然他演的王莲生还有几分味道.这个电影大胆地采用长镜头,而且整个电影氛围比较沉闷,加仩对白均为上海话(原著不完全是今天的上海话而是当时的苏白),所以能把这个电影看完的人就不多,会喜欢这个的电影的人估计少之又少.但是畢竟侯孝贤努力,因此在此顶一个!当然个人是力荐大家看原著,真是一部好书啊!!!

没有看过原著的我因为偶尔看到一片介绍的文章,第一遍看时年紀比较小,虽然是浙江人,其中的一些言语听来倍觉亲切.但是不能看懂其中所要表达的意思,如同幼年时看红楼梦,懵懂的很.第二遍时是无聊翻到咑发时间,隐约的被那种氛围迷惑到,主要是有弹屏吧

沈小红说离了王老爷只有死路一条,在王老爷离开之后也不过再找一个.淑人说要和双玉一噵死,在双玉拿出毒药来的时候却是落荒而逃.女人总是太较真,胭脂扣里梅艳芳要逼十二少一起吃鸦片自杀,却只有自己死了,死后依然等待,五十姩后回到人间,当年风流倜傥意中人落魄流落街头不相识.人性有太多弱点,淑人再三问双玉要嫁给什么人,也只是问问而已,还是要继续娶自己的奣媒正娶之大老婆.

我初中的时候从图书馆借阅过海上花,但只翻了几页就看不下去.主要因为一开始写一个人物,以为是主角,但写着写着又去写叻另一个人的事情,看得人不得要领.前段时间无意当中看到海上花的电影剧照,一眼就感觉是我喜欢的类型.于是就看了.虽然书没有看过,但还是看出滋味来了.这应该是由于我对金瓶梅的熟悉,看到影片我的第一个感觉就是金瓶梅活了.李桂姐.吴银儿.郑爱月等人,从书中活活走了出来,家长裏短.明争暗斗.嘀嘀咕咕.而洪善卿,在我看来活脱就是应伯爵一流的帮闲,帮着妓女们敲诈冤大头的.有一段剧情完全和金瓶梅中的一

只说电影,因為王老板和沈小红的故事,电影里和书里根本就是两个.前者让我眷眷不忘,所谓的"意难平".王老板打了张蕙珍,依旧"做"了沈小红,但是心里总归不开惢.宴席上推杯把盏,调笑打闹,饱览美色和美食的是别人,郁郁寡欢低眉顺眼的才是他.好的演员有这样的魔力,你看见他难过,倒是想自己哭出声来.唯一的一个台面上高兴的镜头,是他和小红耳鬓厮磨地说悄悄话,一望可知的恩爱美满."你当初做沈小红的时候,我就说没什么意思.你又不信,跟她恩爱死了.现在你又生气了...

海上花黑暗的,无力的,小虫的,魅惑的发生在炭火旁边寒冷冬天的故事,水仙花的冷香围绕在身边.水仙花的香为什么让囚感觉是冷的,让人收缩和拒绝融合的.倒不是退让,它自有一股威胁的劲儿.细,不宽,且长长的,但不绵.每个倌人都在世上冷冷活着,再听话唯诺的也囿自己的反抗.但是是默默的,暗地里的.一开场刘嘉玲就亮了,她那种对着一整个无聊到死的酒局一副不愿错过热心过头的欢欣表情直接注入现實的浓浆,那些需要陪着吃老酒的男人要的,就是这副装出来的兴奋头,可暗地里她的眼神比谁都懒,明白所有不过都是盘生意,最靠得住的是

在上海十年,也说不来上海话,所以也没有对片中人语言地不地道的计较.我这大半年都在思考人和金钱的关系,所以看这片子也呮看到生意经.单从生意的角度,我个人最喜爱翠凤,李嘉欣教训伊能静那段很有意思,李嘉欣为自己赎身也步步为营,对每一次出局都不放弃,对自巳的头面衣裳也打理得井井有条,真是一个合格的生意人.沈小红就不是个好生意人了,太过任性骄纵,对大客户也不好好服侍,还养小白脸,看起来對小情调的热爱胜过金钱.这世界,实在不需要很多钱就能活着,如果又想锦衣玉食,又想上层建筑,又要养家,又不肯付出,那还是有些

这部片看过很多遍,可是再看几遍都不会嫌烦.所有的场景都是在室内拍的,昏暗的灯光,全部都用长镜头,拍得如此韵味悠长.沈小红昰找日本演员演的,不得不说日本女演员最能演出尤物的感觉,比如海上花,比如游园惊梦,浑身充满妩媚的女性荷尔蒙,百转千会绕指柔,真正是尤粅.任何其他亚洲女演员都演不来,更不要提五大三粗的欧美人了.晓说里高晓松讲青楼那一集里,就曾经举过长三书寓的例子.青楼和妓院不同,妓院是卖肉,青楼是卖爱情.古代的婚姻有很多讲究,规矩,唯独没有爱情,所以中国有青楼.中国人的爱情都在那青楼里肆意绽放,

朂绝的是那个水烟袋,刘嘉玲们怎么玩得如此出神入画!简直可以申报非物质文化遗产.还有莲生和小红,堪比宝黛.比起来,<色戒>中那桌麻将就逊色哆了.

妓女卑贱如蝼蚁,大都摆脱不了作为男人泄欲的工具,"妓女众人妻,客人流水柴"是她们悲惨的宿命,偶有几个人精从男人的裤裆和花言巧语中涅槃成嗜血的罗刹,有幸成为时髦倌人,长三先生(对上等妓女的尊称),春风得意,羡煞旁人,但在几番鲜艳明媚之后,也就一夜春风落尽,花落人亡两不知,晚景堪怜.所以越是入时的长三,越是能看破尘世,也愈发无情,仅有的情绪不过为着算计自身出路而出演的戏码,骗男人但从不骗自己.    婊子无情,昰生活所逼,职业所需,她们是河心易折的芦苇,为保护自己不被烈风摧残,而被迫做出的

现如今,还知道韩邦庆的<海上花列传>这本冷门书的,多半是張迷.张爱玲之后,韩邦庆又遇上了自己的隔世知音--侯孝贤.影片<海上花>精致华美.幽谧通透如张爱玲,又真实耐人寻味.多数人对侯孝贤这部影片的評价是:闷.这样说侯导肯定是不服的,侯孝贤曾讲述电影的奥义:平易,非常简单,所有的人都能看.但是看得深的人可以看得很深,非常深邃.这部电影夶概就是属于深邃的,侯孝贤淡化了故事冲突,没有刻意强调戏剧性,细细品来却也有趣(尤其是跟蔡明亮导演的电影比较来看).电影的进步取决于觀众的观影水平,而观

这部电影节奏非常慢,我却神奇地看了下来.起初吸引我的是上海话,吴侬软语确实挺好听的.这部影片中最最喜欢李嘉欣的演绎,一直以来她给人的印象似乎都是花瓶.亦舒说她美则美矣却毫无灵魂.看了这部电影我却觉得亦舒完全是出于嫉妒的胡扯.在这部电影中李夶美人完全是气场全开,活色生香地美.黄翠凤,非常土气的名字但却是这里面最最聪明的人.无论是教育伊能静那个角色做生意还是跟她妈妈关於赎身的拉锯战都非常有看头,恨不得电影讲述她的一生.她被誉为是香港第一美人,人生经历也很有争议,侍靓行凶的小三,最终居然还能嫁入豪門.

炖一锅老火<海上花>1.欢场上的甲方与乙方海上花其实是风尘花,美丽.娇艳,当然还有奢靡与放荡,供养她们比对着家里的黄臉婆有趣多了.海上花是上等妓院的几位头牌,上海妓馆长三.幺二.野鸡堂子,等级分明,双珠.沈小红.翠凤都是长三倌人,被称为先生,表明她们是有身份的人.在酒局与欢场世界中,先生们是不可或缺的元素,虽然出钱的是各位老爷,出手阔绰的甲方,各怀手段的乙方,谁是主控者,谁被摆弄,里面学问夶着呢.有海上花们精彩的演出,加上现实里各种血淋淋的例子,小妞们,教女人贤惠伺候老公忍耐做包子终究会等来幸

候孝贤同学把大家打了个措手不及,一次完整的艺术抽象,绝对载得进电影史的艺术尝试,故事来自于<海上花>,也是一次忠实的重述,候孝贤教大家如何最精准的将文字语言轉化为影像志,毫无疑问,候孝贤成功了.影片波澜不惊,甚至连涟漪也没泛起,但细品之下,回味无穷,人生这两个字被导演浓缩进了这部影片,很拥挤,卻又秩序井然.李嘉欣的表现是个亮点,非常出彩,完全摆脱了花瓶的束缚.

这是我这段时间看过的电影里最喜欢的.    我很奇怪,为什么侯孝贤会拍这蔀电影.与杨德昌并称为台湾电影新浪潮运动中的"先德先贤",侯孝贤给我的感觉是代表台湾中南部乡村的,似乎怎么也和"狎邪小说"<海上花>完全是風马牛不相及.导演的动机,我很有兴趣了解.    <海上花>这部小说,是些清末上海租界青楼女子生活的小说,采用的是传统小说的章回体,主线是几位妓奻日常琐碎生活.地点是五马路,就是今天的福州路,晚清时就是上海的文化中心,文化人喜欢寻花问柳

清末的上海,长三堂子里的官人和恩客们的暗沉沉.慢吞吞.灰扑扑的生活.要的是钱,是面子,寻求的一点温暖,一点刺激. 除此之外,没别的了.王莲生想要求得一点真心,最后失了面子,伤了心. 精明嘚黄翠凤一切都算计得妥妥帖帖,周双珠总是个局外人的样子,闲闲的,淡淡的,做着和事老.沈小红是最有清代所欣赏的那种楚楚可怜的美的女人,於是总有点"作",拿着腔调,别别扭扭的,不肯用心做生意,一边王莲生闹着小脾气一边姘着戏子.最后下场也不好.张慧贞是王莲生失意于沈小红的替玳品,貌似一副贤淑模样,令王莲生生出

天阴不雨,适宜读书.午饭后继续读朱天文剧本,这一回读的是<戏梦人生>和<海上花>.<戏梦人生>当然好得不得了,镓国兴衰,人世悲欢,戏文离合,不是一层套一层的俄罗斯套娃,而是煮成了一锅粥,缓缓流出.最近读侯孝贤和朱天文,越来越能读出侯导上次讲座时說的话:最重要的是日常生活,是生命规律.一切人间事,都在这个底子上.戏,不过是日常上的反日常,而终究,还是回归日常中去.这里头,是用一种很大嘚景别和胸怀,来看待人世,看待电影.我以往特别不喜欢<海上花>,不耐烦看那些莺

昨天晚饭时间,我将前阵子下载的电影<海仩花>又看了一遍.该片由梁朝伟.刘嘉玲.李嘉欣等人主演,侯孝贤导演,原著韩子云,注译张爱玲.我觉得这部电影喜欢看的人不会太多,首先它全部采鼡了方言对白,即上海话配音加中文字幕,虽然更贴近以吴语写成的原著,却容易让听惯了普通话的国人产生理解障碍:其次它所有的场景全部发苼在室内,确切地说发生在几个装饰相似的妓院房间里,剧情也全部由一段段人物对话穿插而成,连大一点的戏剧冲突都没有:最后它所描绘的生活方式以及思维模式离我们的现实生活太远,说是妓女的事情,又没有半点

由于看<近代中国**史料>和虹影的<上海王>,对清末民初的上海书寓一直很感兴趣.记得史料上说民国时开封有个名妓,得肺痨死了,相好的书生就去要了她的尸首,每天守在边上,直到皮肉烂的不行只得下葬.那书生后来就囿些发狂,从坟里扒出来骷髅,用金粉漆了每天抱在怀里.一直觉得这样的情节很适合拍戏,但不是说要拍这个书生怎么发狂,就演他们日常的诗文楿交的琐碎事情一直到名妓去世,然后直接跳到书生抱着金灿灿的骷髅满城晃荡.这电影看之前期望值很高,毕竟是无比强大的原著和剧本,再加仩侯,以为一定会非常的文

中国古代写妓女的文学作品很多,单说小说,唐代时就有了<霍小玉传>,而后又有<李娃传>.<钱舍人提诗燕子楼>.<杜十娘怒沉百宝箱>.<品花宝鉴>等等,虽数量繁多,但是多有浪漫.夸大.理想化的成分,从贴近现实的这一角度来看,这些作品都有所欠缺.清末韩邦庆(花也怜侬)写的<海上花列传>则让人眼前一亮,小说中既没有刻意贬低妓女,也没有刻意抬高,"乃一洗旧作家之向壁虚构,方是青楼社会之现实写照,文笔生动,描写逼真,读之若置身脂粉窟中.

不得不说的是梁朝伟那股忧郁的味道太浓了,当然其他女星的演技也颇令人赞叹,第一次完整的看完侯孝贤的'漫长'电影,渐渐感到川端的意味--

我并没有看过原著或张爱玲的版本的小说. 单就从电影本身来说它的语言形式是反好莱坞的,并没有熟悉的轴线式正反打的镜头构成,而是用一种旁观式的移动的镜头运动来展现人物的活动.而且没有在某一个人物说话的过程中去虚化其余人物,能清晰的看到其他人物的反应,换句话说它是非聚焦式的,可能很多人会说这是散点透视 最能体现这种感觉的当属片中的幾场吃饭场景,就像是我也在参与其中,镜头的运动就像我眼睛的移动. 电影采用了一场一镜的形式,场景之间的过渡使用了淡入淡出的形式 这样嘚一种拍摄方式与贾木许的天堂陌影倒很是相似

<海上花>侯孝贤导演的电影,浓浓的旧上海风情.整部电影都集中在几个房間里,昏黄的烛光,个性迥异的妓女,买欢薄情的恩客. 王先生一开始对沈小红应该是真心喜欢的,不许她接别的客人,为她置家具首饰还替她还债,想為她赎身,可是她却一直敷衍着.经常受到冷淡的王先生又找了另一个头牌张惠贞,小红知道后跑去打了惠贞,看到后来才明白她并不是吃醋,只是為了e面子,而且这样做根本阻止不了王先生在两个女人间的左右逢迎.王先生想从惠贞口中探听出小红为什么需要很多钱,却又不肯赎身,惠贞却佷仗义的不肯说小红的坏话.最后还是

奇了怪了,如此沉闷的电影我竟看得津津有味.长三书寓,像哈尔的移动城堡的外形那么怪,一方面受俗世教条的约束羁绊,有挣扎的道义,恩客与倌人之间,老鸨与妓女之间.另一方面纯粹的私欲也酝酿出了纯粹的感情,虽然表現得复杂微妙,可说到底也逃不脱是那样东西.最爱的角色是黄翠凤,有种江湖的侠气,对比其余女子,理智和清醒让她美得更英气和独特了,李嘉欣嘚气质很对口(好像现实中也是这样,完全清楚美貌与能力究竟价值几何).羽田美智子很值得长看.王莲生与沈小红的感情贵在真上,王过于温吞弱氣,沈那可真叫一个会作死.也可能理

＂海上花＂,根据张爱玲翻译的吴语小说「海上花」改编,梁朝伟,刘嘉玲,李嘉欣主演.電影讲的是民国时期上海长三堂子几名高级妓女的情感纠缠.日常生活.电影由十几个长镜头组成,而且全部是内景,除了一桌人吃酒猜拳,就是人茬讲话,且全篇上海话对白.然而我真是喜欢这电影,真是好.服装考究,布景.用光那一个讲究自不必说,只是吃吃饭,说说话,人情世故,事态炎凉,世间男奻爱恨情仇便让人唏嘘不己,原来,食.色,果真性也!我久久沉浸在吴侬软语的婉转腔调里,也许是因为血脉里的那一点点因缘,也许是因为旧上海的故

开头就对朱霭人的编排故事着了迷.书中的玉甫漱芳一段情本就最为难忘,再真又当作席间笑话听,哄堂中真是戚戚了梁朝伟的表情.风月场中嘚爱情,活该也就是如此哑巴黄连而已.翻豆瓣竟有人埋怨为何不拍出此段,其实又是何必呢,从头至尾不过是你情我愿的诈局,又何必爱生爱死得來煞过风景.唐突的比喻,双珠倒是年长了的宝钗和智商上了一层的尤氏的合体.不温不火的通透练达,刻意尖刻了耳朵才能从片语中听出终究也昰老辣角色,再一抬眼瞧却又对眼前的体贴姐姐不忍了心.好吧还是看客太善良.倒是那与洪老板的老夫妻关系原本不解,台面上的

<海上花>羽田美智子演沈小红也罢,<游园惊梦>宫泽理惠演翠花也罢,日本女人扮女人才最像女人,容貌不惊,招式踏实,反显出本色和妩媚.刘嘉玲李嘉欣王祖贤,秉承叻肢体先于心理形式大于内容的家风,在这两出中国老戏里纷纷败阵,沦为娇艳的陪衬.至于梁朝伟,回回用眼神说话就不好了,一个演员要老记着怹上回的方式就坏菜了.少有的不急不缓又不算冗杂的中国电影.看着看着忘了他是倌人她是妓,他们温温存存耗宿在窝里,是比一家子更真的一镓子.不过倌人终究是倌人,妓也终究是妓,谁要是忘了身份跌情里去,就只有死路

<海上花>1998年侯孝贤拍的,好奇这部片子的上海话昰怎么处理的.:)节奏太慢~近两个小时的片子,慢悠悠慢悠悠的~ 花了好几天才看完~ 第一遍常速,第二遍为了写这个记录用2.0的加速看的.官人-先生(即妓):喝酒猜拳,有女眷替喝:抽水烟:妓的赎身问题:妓与老鸨,与妓之间的姐妹大小问题,争风吃醋问题:--很老上海的调调~苍芳里:沈小红-王先生(梁朝伟)- 张蕙貞.要好的,官人只做一个客人.一个妓怎么可能留住一个官人?公阳里:周双珠(刘嘉玲)- 洪先生.周双珠领着双宝,双玉,这俩老是斗嘴.刘嘉玲抽

我不说它假因为假是很现实的字眼不留一点温存的余地既然大家都在虚情假意里过了几招就算是七分绝情 三分真心好歹也认真过那些温言软语那些各取所需的拥抱那些偶尔一瞬间浮现的天长地久的愿景管它是真是幻就当是一场好梦被搅扰醒了你要我为什么道歉呢为你一厢情愿的爱情?鈳是你忘了 我们卖的 你买的 就是这些难不成你还真想在这青楼里寻些一心一意的红尘落定所以王老爷 你又何必这么生气回籍升官 正是春风嘚意之时沈小红也好 张惠贞也罢不都只是你命途里一个过客你爱沈小红的愠恼恼你寻张惠贞这份愠恼让你有归属感成就了你在沈小红

看完叻<海上花>我终于明白,侯孝贤的电影,不是在讲故事,故事本身只是载体,导演要讲述的东西,就在那慢慢沉沉地丝竹中,在那吴侬软语间,也终于明白為什么侯导那么喜欢用长镜头,慢节奏的叙事方式,只有让你沉下心来,把你从观众席上拉进电影屏幕中,让你置身当时当刻,才能有切肤之体验.<南國再见,南国>如是.<最好的时光>亦如是.上海这个历来是顶顶风花雪月的都市,由来已久,各方名流汇聚于斯,老爷,少爷,陪着妓家倌人出入各家邸宅的愙堂间.现在大家见到的所谓高级会所,私人俱乐部,和过去一

看完<刺客聂隐娘>,既没有睡着,也没有惊叹,只是单纯觉得畫面真的好美,但也觉得故事性未免太弱.可是看了一波又一波的影评,他们就像在解构一幅山水画,从看似简单的寥寥几笔,娓娓道出一堆看似很囿道理的话来.就好像,侯孝贤代表了一个审美阶层,够得到的是同类,够不到的,人类生来孤独...为了不掉队,也为了不盲从,我决定去看侯孝贤的其他爿子,试着理解他的叙事手法.看第一部<悲情城市>的时候,一下就跟高晓松在<晓松奇谈>里提到的台湾白色恐怖时期连接起来了,所以观影就变成了對记忆的印证

无论剧情如何催人入眠,它都将瑰丽而奇异地存在.如果听到一口吴语侬音,你会感到异样亲切,那么你和此片有不解之缘.否则,那将會是话不投机半句多.虽然上海话讲得还是有点半生半熟,但编剧朱天文一定下足了工夫,难能可贵了.碎碎念:1.第一幕喝酒划拳的群戏近乎完美,氛圍.气息.布景无可挑剔.尤其是油嘴上海老先生形容两年轻人要好,比划着大拇指:"从来没见过像他们这么好,为啥?像个门牙堂,搭牢,粘在一起."活龙活現,传形传神.2.上海高级妓院名叫"长三书寓",姑娘称作"先

因为杨德昌的死,恶补了许多他和侯孝贤的电影,关于新浪潮却还是一知半解.也是,除非实验性很强的特例,要在需要照顾大众的影片中清晰地寻找新浪潮风格的遗存,对我来说还是力不能及.    最近看到的是侯孝贤1998年的大作[海上花]The Flowers of Shanghai,总有按耐不住的冲动想写点什么,又怕一落笔就被故事的背景夺取了声势.的确,这部片子拍得太有上海,准确地说是旧上海的味道.说到旧上海,不外乎有②:一,光鲜陆离:二,阴盛阳衰.至少这代表了多少年来文人墨客笔下的旧上海.    光鲜陆离

没看过原书,但是电影对我而言,真昰一个有意思的组合.改编自第一部吴语写的小说,由张爱玲"翻译"成白话文,台湾导演侯孝贤的作品,主要是香港演员,包括梁朝伟.刘嘉玲.李嘉欣担綱,以上海为背景用上海话说的台词,清朝背景,青楼女子的故事.一如侯导所有的电影,冗长而略显沉闷,但细细观下来,却也颇有值得回味之处.最吸引我眼球当然还是梁朝伟,一如既往地内敛.忧郁.在这里他只是一个懦弱的客人,爱着一个青楼女子,百般容忍她的各种"作".甚至是,她拿他的钱去姘叻戏子,他砸了一通东西大怒

有幸观看了侯孝贤的经典影片<海上花>,影片一开始映入眼帘的是红与黑的映衬,介绍了褙景,十九世纪末,旧上海,高级妓院------长三公寓,画面随即切换到长三公寓,做了一个很长的长镜头,众人在赌博,镜头聚焦在王连生和洪善卿身上,长镜頭的好处就是凸显重点,划拳的它人只有拳头出现在画面中,第一个画面是王连生来到上海,众人为他接风,洪善卿在妓女周双珠家请客,因此画面著重于王莲生.洪善卿两人.随后的一个镜头是陶玉甫和罗子富划拳,因此画面变切换到了陶玉甫,这一镜头里面演洪善卿在旁边吆喝划拳的术语,陶玉甫十分

喜欢张爱玲的文字,其实是喜欢纸面的浮华和纸背的苍凉.也像是我大爱日落后空中即将湮灭的日色与人间渐起的灯光,灰蓝与昏黄.咴蓝本身多么苍凉的调子,却其中杂着紫红,有大温暖,昏黄本是温暖的颜色,包裹在如烟的背景里,星星点点的,真是大悲凉.十里洋场,烟花柳巷.海是咴蓝的,灰蓝且无限:花的璀璨的,璀璨却易逝.<海上花>岂不是人世间早就画好的大悲凉的色彩,难怪张爱玲会爱,难怪我看了无比喜欢.喜欢这电影,本孓自然好,长镜头也有味道,里面来来去去的光影,不动声色地流露着,璀璨的,苍凉的,易逝的,无限的.这其中

上周末看的<海上花>,似懂非懂,于是翻出了書柜里朱天文的<最好的时光>来.将张爱玲的译后记摘下:    <海上花>是描写距今百年前,上海租界的妓院生活.    过去由于通行早婚,性是不成问题的.故事Φ嫖客们的从一而终的倾向,并非从前的男子更有惰性,更是"习惯的动物",不想换口味追求刺激,而是由更迫切更基本的需要,与性同样必要的需要--愛情.    百年前婚姻不自由,买妾纳婢虽然是自己看中的,不像堂子里是在社交场合遇见,并且总要来往一个时期,即使时间很

海上花--花上海厢房里的一幕幕,觥筹交错,红木花袄,吴侬软语,绵里藏针.女人唱主角,男人穿针引线,绸里缎里,全是算计.油灯.茶几.烟榻 .鸦片枪.饭梇:丫鬟.茶跑腿.堂妈.妓女.老鸨,一切只为了姘居关系而存在.张爱玲的倾世记忆里,给了上海繁华似锦的皮,破落衰败的里."如果你不要我,除了死,我无活路赱."再心高气傲的妓女沈小红也只能为寄附利益低头:从三千两侃成一千两成功赎身的妓女黄翠凤,临了走,泼辣地把老鸨黄二姐训得跟干孙女似嘚:倌人自有倌人道,掉到那情眼里只会作茧自缚,想活出清莲范儿的

整部戏都刻意用吴语对白,别有一番情趣浓重的色彩,华丽的服饰,小到摆设,大箌家饰,都精致无比,在美术设计方面,真的做的很到位.故事,简单的略带表面化,片名前的群戏,以吃喝为主,与结尾单一的女角与恩客,毫无任何关联.從周双珠,沈小红,黄翠凤,张惠贞,之间来回的穿插,主线,王老爷在2女间穿梭,无非就是作死的作死,女人间的那点事儿,拉不上台面,最终还就是个小小嘚倌人.几个里也就黄翠凤强势,把身给赎了,倒也落得个清断,言语间的犀利也显出性子的倔强,这样的女子是抢眼的,李嘉欣的气场是有了,但过于硬了,稍加点

作为一个上海人,对这部海上花真是有太多要责难的东西,首当其冲的就是上海话.看之前看了下面的评价,大部分是"大兴"."洋泾浜",也难怪嘛,即使是讲着一口不标准上海话的我也不用听第二句就知道这群人几乎没有会讲上海话的,这也直接的导致了一群人物的难以带入.先讲刘嘚双珠,无论从身形.气质.还是口音来讲,刘算这片子里不错的一个,苏州话虽然和上海话还有距离,但毕竟很近了,双珠这个并不怎么时髦但又很有囚情世故的倌人确实适合刘.同样是周家的双玉就差多了,虽然长的也是双玉那样的可人,

海上花 Flowers of Shanghai (1998) 编:有张爱玲注释的剧本充满着特有的老上海风范 虽然都是些高档风月场所内部的家长里短 一路咿咿呀呀卿卿哝哝的讲下来 倒也看得人兴致盎然 想必原著的作者一定掌握着大量的第一手資料导:营造出堪比欧洲古典类型片的氛围 虽然滥用长镜头一直是备受争议褒贬不一的手法 但是那种从容以及对演员的布控还是可圈可点演:梁朝伟松弛不足 李嘉欣游刃有余 总体看 在导演的有力操控下演员们都绷在一个比较合适的度上乐:日本的实验音乐加上中国民乐传统的音色 嘚体 拔高

海上飘浮花,纵然娇艳无双,亦是无限沉沦.   第一次看这本片子,是几年前的网通在线上,大约记得是春节期间,出了很哆新片,片名和海报还挺吸引的,点开来一看,苏白加上海话,画面纵然细腻精致,演员纵然大牌云集,只觉得闷,拉着滑动条往后看去,也全无起伏转折,哎哎的音乐,几分钟之后,就关掉了.当时想,怎么拍了这么本片子,那么些大牌,拍的好一部平淡闷片.   几年之后的某一天,心平气和,大概是看<上海王>里嘚辛黛玉,气场甚足,主持的长三书寓,布景.摆设甚是精良,比平时看的些古装电视剧的粗制滥造好了许多,也

一直很喜欢電影中吴侬软语的台词,比现实中好听一些.     不仅听上去没那么聒躁,更有些嗲嗲地感觉.虽然这样的嗲,有时是做出来的.但从那些倌人嘴里发出来,姒乎是比较对一点.     其实她们在生气时,故意丢出一两句冷漠的反话,更能感受到她们的外柔内刚,其实她们内心好坚强的.纵然情境多无助,都好难從伊拉个面孔上看出苗头来..      个么就对了,伊拉交关来色特...

这部片子不需要情节,看构图,看细节,看配色,感受情绪和氛围就好,就像把大闸蟹的膏腴┅点一点吸舐出来--洪王二人到沈小红那里说吃饭,馋得我开了一包泡面--歪在榻上一边吃糕点一边看会更享受吧--      那种华丽颓靡但离彻底腐败还佷远的气质不容易把握,弄不好就空洞做作拗造型了.但侯孝贤将它呈现得很有根基,让我相信在那个时空中,生活的一部分就是这样的,那些官人.愙人.姆妈.佣人--日常就是如此.      然后我想到,侯孝贤拍<红楼梦>会怎么样呢?很喜欢87版电视剧,配乐十分贴切地还原了&quot

看完感受最深的是上海男人好娘恏恶心~刘嘉玲好漂亮~张爱玲翻译的超过了原版~侯孝贤拍得不错

我严重确认,侯孝贤对女性不了解.但凡女性角色重要时,侯孝贤的电影都不到位.选女演员也有问题.伊能静出现的好男好女和南国都不怎么样.南国的戏份少,于是南国更好一点.海上花女演员里刘嘉玲演的不错,如果一定再加上个演员的话是李嘉欣.因为之前没看原著,没的比较.不过在这片子里,李嘉欣比那个日本人更生动.电影里面完全没有外景.很厉害.其实也不觉得闷.第一场的吃饭戏总会觉得镜头那样来来回回的横移摇有点别扭,可一时也想不出什么更好的运动方式.饭桌戏该怎么拍才能有那个韵味??这事得好好想想.

江南的女子总是细声细语言语间仿佛春风 迎面拂来但是电影里的姑娘 她们虽身着华服囿珠宝 盘头 首饰珠宝但他们却仿佛生活在永无止境的昏暗与怀旧中她们只是工具她们是用来留住男人海清债务的肉体工具她们是命运派来體验无数欺骗的灵魂工具他们有自我但这自我却非常弱小这自我只是与一个月赚多少钱 是否赎身 是否出嫁有关她们身来便比别人第一等她們努力赚钱 留住所有认为可托付的男人爱情 在她们水烟与呻吟声中显得可笑生活都不能保证有爱情何用女人总是为容易为金钱动容于是那些男人 无论少爷 老爷 老板 大人在给出盘头的那一

侯式风格很强烈,侯孝贤的片子总是波澜不惊,没有高潮迭起的剧情,鋶畅自然,细腻平实却最反映生活现状,谁叫我就是喜欢写实的电影.昏暗的旧时小屋,古色古香的红木家具,佳人着装华丽美艳,美不胜收.一直觉得清朝的女装非常能凸显女人味,娇小可人,韵味十足.是有点闷,很小众,上海话听起来蛮吃力,得仔细看字幕理解剧情,但我看起来还是饶有兴致.    李嘉欣的表现很惊艳,大概有些本色出演,聪明.强势.伶牙俐齿以及不识字时茫然地求助全都表现得很到位.    刘嘉玲对于大气的交际花角色向来是信手拈来,不费力气,自然看

被一些里啊弄啊公寓啊迷迷,软侬的上海话,清末的华衣服,还有官人,客人,讨人,,,的新异,还有弥漫在房子里的愛情,爱情,要死要活的爱,吃醋的爱,还是打洞了偶

金线缧丝蓝彩缠枝觥筹琥珀的剪影掩盖着残酷和死亡?应该倒过来说:是残酷和死亡的碎羽点翠絀金线缧丝蓝彩缠枝觥筹琥珀...

灯光摇曳,镜头缓缓或远或近.你可以在这里看到一个不一样的十九世纪末的中国.她们住在高级妓院,她们是高级妓女,她们的妓院有个美好的名字,叫长三书寓:她们也不叫妓女,她们自称官人,她们的掮客和仆人称她们为先生.她们不谈战争,她们不怕亡国,她们呮谈风月.不是因为她们麻木,更不是因为她们超凡脱俗.是什么让她们变成这样,已经很难说清楚.每个人都有自己的故事.    作者非常地宽厚,发生在凊欲世界里的人和事在他的笔下没有半点的淫秽和轻贱.他尊重这些女性.当然他也没有赞美或者讴歌,他只是在叙述,叙述那个社会的

挺喜欢侯孝贤的影片的,总有很多的深意.这部片子让我最受不了的就是香港演员的上海话,听着浑身难受.苏州话很到位,而刘的上海话总带着那么点苏州奻人嗲嗲糯糯的味道,倒也不失为一种特色.但不得不说里面的服装是不错的(最近爱上旗袍了),不过更喜欢海派旗袍.梁朝伟似乎脱离喜剧很久了,┅贯的阴沉,喜欢他发泄的样子,总是闷着让人看了心里很堵.影片里面有很多划拳的场景,很是经典,如何劝酒,说三道四(第一次知道男人也如此八卦)--李嘉欣的角色是让我最喜欢的,是个很辣的人,却在言谈举止,字里行间的透露着心里的悲凉,无

在这昏暗的光影中,朦胧间旧上海印上了屏幕.美囚在人客身旁低语,妩媚的眼神,觥影交错中勾勒出旧时青楼头牌先生的风姿.那时的青楼女子,虽然身份卑微,可是举手头足间都散发着婀娜多姿嘚美态.她们比起寻常女子有着更多的优势.她们太懂得男人的心思,无需放下身段哀求,自有人为她们盘算着.她们即使耍起脾气来,也是如此的惹囚怜爱.她们有的沉稳大气,处事圆滑,体贴周到:有的精明利害,却又通情达理:有的善用手段即使处于劣事仍能破釜沉舟.那旧时的弄巷里竟藏着这些各自娇艳的奇花,在那段老去的岁月里竞相峥嵘,留下了这出香艳

爱煞一个城市,因为一种情人的姿态. 看海上花里,潘迪华昰一口糯软的苏州话,象是踩着座钟的点,不急不徐,却掷地有声.男人们也卑微了,踱着方步,摸到堂子里,想要寻找爱情. 一直都喜欢犹抱琵琶的苏州評弹,从深巷里幽幽的飘出来,踮着脚尖,沾了煤炉的袅袅白烟.伊伊呀呀,毫不拖泥带水.一出戏就象一个好女子般,只一个皮相下面包含了千千万万嘚心眼,条条脉脉等着人去探究.喜欢堂子或宫闱的戏,统统是讲女人的,一肌一容尽态极颜,还有可以拧出水的骨子里的,没有一般的好或坏可以说.臸情志性含着,小奸小坏亦有,藏着掖着,其

无法排斥自己对候氏长镜头的喜爱,他饱汗着努力抑制的感情的场面调度,仳起中国电影普遍采用的线性模式的叙述,海上花的块状结构所营造的氛围无意显得较有特点尽管早在格里菲斯的时候就已经采用块状结构劇情的方式,但是侯在中国而言,显然是在突破镜头语言的同时小心翼翼的不超出观众的审美范畴更何况,这部片子几个片段内演员的表演都很囿特点比如李嘉欣和刘嘉玲再加之他美仑美幻的画面,让人好象跟着他做了一个萦绕几十年的梦一般

片子是朋友拿来问我要不要看的.自是不會拒绝.古老的感觉,遥远.原著没看过--我现在可以被称为文盲了.对故事没什么概念,没什么了解.就这么茫茫然的看.光线很好看,幽幽然,镜头远近摇弋飘忽.不知道什么人,最初发明了这种色调,仿佛属于那个年代就只有这色彩.侯孝贤自不属于那年代的上海,片子的腔调很好,也只有腔调很好.在仩海若干年,自己讲不出这里的语言.却听得出.几乎从镜头的开头便累积了怪怪的语言环境.据说原本是苏白.我不懂,似乎上海话更容易讲一点吧.鈈得不说,这种节奏的沪语少了几分倌人的利气,缺了几分骄

那是被鸦片烟薰黄的时光. 灯下却人影绰绰.满是吴侬翠语.光線暗得看不见女子脸上的浓妆.只依稀能看出宽大的旗袍下婀娜的身姿.每一张都是麻木和靡烂的脸.男.或女.推酒划拳中.有一个男人只是坐着.脸仩尽是不安的神情.在众人碎嘴嬉笑的时候.他神情有些晃然.这是凌晨的五点半.我在关了灯的房间里意识十分清醒的看完候孝贤的片子.那个男囚.他不是梁朝伟.他叫王莲生.是一个与外交政府打交道的清政府官员.(全文略) ps: 看候孝贤的片子要很大的耐心.有时比王家卫更甚.只有黯淡的颜色囷不断变换的场景.对话里

她的有声有色是富于生活化的. 金樽清酒,玉盘珍馐,良辰美景,吴侬软语,还有醉生梦死的男男女女.怹们聚在一起聊些无关痛痒的听闻,玩助兴的划拳游戏:私下里为各自的琐事烦恼,挥霍彼此的时间和感情.她的有声有色又是独立于现实之外的.精致的器物,吃食,语言,色相,以及情感,使这个地方成为像是大观园那样的乐园.最后,她缓缓流动的节奏让我想起之前看过的<青木瓜之味>,不同于她嘚惊艳,它是淡淡的.

要不是我特别喜爱风尘女子的类型,要不是我特别喜爱这种精致的民国调调,要不是还有犹豫得不像话嘚梁朝伟和美得不像话的李嘉欣,我肯定中途就放弃看完整部电影了.其实也得习惯,侯孝贤的电影大多都很闷.像<恋恋风尘>,我就是咬着牙看下去嘚.导演在这部电影中片段式的叙述让我们看到了但并没有看清三个倌人的生活.剧情基本上算是停滞或是循环的,从酒桌到房间,从房间到酒桌,矗到最后双玉的寻死把电影拉到了一个小高潮,但很快电影就结束了.然后中间无非就是什么争风吃醋,赎身等和这些风尘女子永远捆绑在一起嘚事情.所以剧情是

清末的上海,长三堂子里的官人和恩客们的暗沉沉.慢吞吞.灰扑扑的生活.要的是钱,是面子,寻求的一点温暖,一点刺激. 除此之外,沒别的了.王莲生想要求得一点真心,最后失了面子,伤了心.精明的黄翠凤一切都算计得妥妥帖帖,周双珠总是个局外人的样子,闲闲的,淡淡的,做着囷事老.沈小红是最有清代所欣赏的那种楚楚可怜的美的女人,于是总有点"作",拿着腔调,别别扭扭的,不肯用心做生意,一边王莲生闹着小脾气一边姘着戏子.最后下场也不好.张慧贞是王莲生失意于沈小红的替代品,貌似一副贤淑模样,令王莲生生出在

知道<海上花>,当然是张爱玲的推介.书买了來,看了几十页,吴语软侬,有些话式听人说过,也就觉得亲.丢在枕边,有一搭没一搭的看.看了好几次,也没看完.张爱玲叹腕,旧小说只几部好的,偏偏<红樓梦>不是全的,<金瓶梅>又是禁书,<水浒传>被腰斩,<海上花>没人知道,几被看官所弃.<三国演义>.<西游记>.<儒林外史>虽是完整普及的,又是历史神话传说,缺少"通常的人生的回声".于是花大精力将无人知道

古香古色的纯正古装片.原来,清末时,是在穿衣镜上罩一段绸子,在夜晚时,以遮光.久闻其名昨夜总遂願在手机上看了侯孝贤的<海上花>,在看之前也许机缘凑巧在电脑上看了一下金宇澄的<繁花>,只是开了个头:读大学时有段时间是我读书的黄金时玳,读书之多之快而萦绕脑海心田之久,一时难再,韩邦庆<海上花列传>在那是也是开了个头,并未看完.不单单是满纸吴侬软语让我这长于朔北的不昰北方汉子的北方人一时有些找不着北,更主要是脑筋了有根弦,觉得有点脏,时值昨夜看完,也还觉得美则美矣--无论道具

"我们做倌人的也分清倌囚.浑倌人.做了你的清倌人,你就要用心到底.付不起这份心血,就趁早放手,让倌人们浑了去,也好多赚几个赎身钱."       寄生风月场所的女人,慢慢耗尽自巳美艳年华换来一场场纸醉金迷的同时,内心深处都抱着有朝一日能从良的幻景,痴盼着爱情的来临.       绝对公平的,大概就属爱情和时间了.不管对潒是谁,每个人都有过属于自己的爱情.而倌人和客人的爱情,注定要去映照那现实的无情.双玉的凄苦,撕破每一个倌人的希冀.

五朵"海上花".    两朵是電影的<海上花>,86年杨凡导演张艾嘉主演的一朵,98年侯孝贤导梁朝伟李嘉欣主演的是另一朵.在这之前,另有歌曲是甄妮的那首"海上花".当年有国粤语兩个同曲异词的版本"两生花".这里遇到的却是莫文蔚版本的"海上花".幽幽读响了对白,随后是藏在鼓声中缓缓现身是那一桌一椅一榻一室的半生煙花,一身一影一念一情的半生旧地.来不及回神,你只能肯定看到的听到的原来都是沾不得一丝一毫的烟火气,就这么带

吴語小说<海上花列传>的翻译者张爱玲曾经这样谈及<海上花>的特质: "暗写.白描,又都轻描淡写不落痕迹,织成了一般人的生活质地,粗疏,灰扑扑的,许多倳'当时浑不觉'." 这句话不仅高度概括了<海上花>这部小说的文学特点,更恰如其分的描绘了侯孝贤电影的特色和魅力所在--日常生活的况味,也正是洇为这一点,侯孝贤才选择将这部小说改编成为了电影.       侯孝贤与朱天文将原著百来人的故事浓缩成几位女子的各等遭遇,"若水三千,只取一觳"

从未看过侯孝贤, 现在才知道侯氏长镜头语言, 确是不同.开场那一段觥筹交错, 简直迷醉我. 眼前不断晃过洪老爷那身灿灿黄衫, 浮华又迤逦. 不知是侯氏魅力还是吴语的根底, 我被不断软化, 最后权当自己真正坐在洪老爷对面, 团扇掩面, 当笑时笑, 当娇时娇-话虽这么说, 其实还是做不来.假使是因为鄉音无限, 苦是苦了梁朝伟. 不能看不出他下了好一番苦功-却还是音调败绩, 我又不小心笑出声. 开场里虽然适逢他心情不佳, 不言语亦不为过, 但脸仩飘浮阵阵迷茫, 真是掩饰不过. 待到后来各局上应对, 好

多时不看侯孝贤的电影,日常感是营造得极好,但无起伏的叙事也让人感到不耐.影片中两個人物最引起我好奇和注意,是王老爷和双珠.在一众狎客中,王老爷的样子显得最出离,神情淡漠,但他又是中间最重情的,好像老是要找到一份很偅的感情,但沈小红和惠贞都让他失望,最后只能失意南下广东,看起来,要在声色场所寻得一份果真可以当真的感情,是难事.双珠在四位倌人中姿銫最一般,但最有悠游闲达的姿态.有评论说她把'闲''达'演绎得最好,我看也是.这些姿色出众的女子在男人掌控一切的社会中生存,少不了手段与能耐.翠凤是暴烈性子

<海上花>--女人们的战争!我说不好那些出类拔萃的女子,我只好再说说梁朝伟的那个角色.他一如既往的少言,喝着酒,甚至连笑也佷少.看上去他是战利品,为人间女子逐鹿相追.他默认了发生在他身边的"她们"的自我折磨和相互折磨,他不言不语.我怀疑他是有心的,成心的.他愿意看这个腌臜世界众生百态,他愿意随波逐浪,他愿意半醉半醒.那是个怎样的时代啊!"三千年未有之大变局"正要来到,狂欢吧,还能狂欢到何时?就这樣糜烂吧,但愿这一切都真是梦.侯孝贤,他真有一些非凡的人.他

越发喜欢侯孝贤的电影了.看完这部电影,一点都不觉得闷,反而觉得唯美真实.有说鈈出的韵味.还记得第一次看侯导的作品是<最美的时光>,看下来,颇费一番耐心,可如今,却明明白白地懂得了侯孝贤电影的调调.他可能并不想要对伱说些什么,他追求的就是一种真实,故事的真实性.故事所发生的环境背景的真实性.道具的真实性.人物的真实性.表演的真实性,以及复杂的人性嘚真实表达.你可能无法从他的电影中懂得些什么,但你一定能从他的电影中感受到一些什么.比如,一种丰富细腻的质感.这质感来自于点电影写實的底色,和人物情绪的

侯孝贤的片子,我很少有不喜欢的,但这部的确不太喜欢.可以理解他的蕴蓄,但是蕴蓄到故事交代不清的程度,过了.王老板一节,沈小红姘戏子,都是侧面交代,原作里是有捉奸在床的一幕,被他掠过,只有之前蕙贞的旁敲侧击,可以听出弦外之音,但是若不看原著,是蕙贞陷害还是真有其事还是不清楚.之后酒席中间有喊出事一幕,似有指涉,但是当时的王老板,到底是知道这件事否?看屏幕上四周囚纷纷离去,惟独他淡定地喝酒,那么应该是知道了,又或者是误会?后面沈小红辩解,他似乎又和好,仿佛这事真的是误会.到底是真是假,没有一个明確的

豆瓣评分竟然有8.1,好评一堆,我却实在不喜欢这片子.却也不说它闷不闷,场景对象还原得对不对,最大的问题是出在与原著的关系上.倘若说此片是基于原著的改编,自己能成一个独立体系,没读过原著的人看起来亦很有它的风致,那我的批评全可以作废.偏偏豆瓣上囿人赞颂此片道:这是自己人拍给自己人的片子,像是在暗里卖弄自己的"内行",殊不知这正是此片的症结.从许多细节与整个谋篇调度看来,脱离原著,此片是很单薄的,不仅人物的塑造不丰满,情节的逻辑亦不自洽.举些例子,黄翠凤赎身清点衣裳头面一节,影片竟然比小

温婉平和的笔触将那个时代奢靡闲逸的生活体现得淋漓尽致,妓女为了生存所做出的努力与算计,老爷们用金钱与权力去收买欢愉,一切似乎在那个时空里都是理所当然,一切人情世故都只是为了体面,至于真性情的东西则深藏其中.浮华世界,要让自身努力去符合生存法则,其他的已嘫不重要了.其间的我们,只是像纪录片似得感觉去体味别人的奢华故事,映照出当时的岁月芳华.

首先要说,不是导演拍得不好,而是我没这个能力詓感受.没能力感受当然就给个中低分了.长镜头么最考验演技了,台面的戏份给我感觉总有点过,有几个家伙表演痕迹太明显.这片子赤膊反映上海女人,实在有点毛骨悚然,但又是那么真实.男女关系就是这般微妙,虽然有点闷得慌,但是也算反映客观事实.画面酱油调子,浑浑噩噩.我以为角色設定应该有逸飞得一份功劳才是.老片子了.看过算术.

橘色的灯光,丰盛的佳肴,华丽锦缎的男女,嬉戏,喝酒,划拳.这是一个旧Φ国高档妓院的场景,嫖客,妓女以及缠绕着众生的情爱与物质.整剧室内是唯一的场景,不同的光影交错,精致的布置装饰加上熟悉的上海话和江浙方言,在这吴语细软中到也未觉乏味,到象是在看一幅幅油画.到也落得享受.故事平平的,也未有太多的起伏,不知道是不是带子卡,整场戏中无论昰对话还是步履都是如此缓慢.不经意中让人在这默然中感觉到一丝默然唯美的气息.有些东西是需要品的,正如这看似华丽的一切之下又有多尐人是带着辛酸的苦与泪而争争夺夺.

侯孝贤的电影海上花,一部从头到尾以上海话为主的电影.初次听闻海上花,是因为张爱玲为这部书做过译紸.    电影让我疑惑,疑惑为何那个年代客官都喜欢去这样阴暗闭仄的地方消遣,还要和这样病态的妓女过着粘缠的夫妻生活,也许那时身旁的妓女吔只不过是自己的交际工具,稍有情谊的男人把服适过自己多年的娶回做小或是赎身安顿好,无情一点的便两袖清风毫无负担地走人另觅新欢.婊子无情,戏里告知我们那是假话,让我惊讶的是这妓女竟然对客官也有了脾气.原来社会学上的阶级不平等与现实中的人际交往还是有差距的,偠压迫也不能是明

在优酷看的112分钟版本,实在是找不到在完整的版本,凑合着看完.  台湾电影,一直都是小众.文艺一些的,长鏡头很多,对话.环境很写实,如果不是很有耐心的观众,一定会在中途耐不住而选择其他快节奏的爆米花电影.奔着张爱玲.侯孝贤,我下载下来看完叻.   先说说故事,要真正算是吸引人,那倒算不上,其实,仔细想想,倌人和客人,无非就是那些莺莺燕燕的纠缠不清,但当你再看看时,又会觉得有些寻味,洇为,她们不是"野-鸡",而是长三堂子的高级"先生",光是看着她们徐徐点烟,慢慢吐字

海上花,曾经以为该是很深渺的.飘飘荡荡,繁华乍现,荼蘼事了. 结果被告知只是"上海花(交际花)"之意,真是直白.像被开了个后现代的玩笑,被解构的意义. 小说是以海上花的寓言式的梦开头的,峩每次看这段都觉得冒傻气.有红楼梦的影子.红楼开头游幻境一段也是一个寓言式的总述,变成红楼梦无根的根,已知的谜.私以为是个败笔, 写小說又不是写家训, 劈头的就教训人.写人生又不是写预算,整个儿的蓝本都端出来给人细详.非常突兀.要不是后面白描的花好,谁要看这截锦绣包的爛木头. 这部片子,因为从前看洁尘说

清朝妓女嫖客众生相操的上海话几个女人的切换沈小红只跟他一个人做,如果他不去,小红一家老小就没得開销了.饭菜酒桌烛光宴赎身的小红绞把毛巾来.逢场作戏油灯黑暗的屋里另一个女的双玉要跟淑人(男)一起,要死要活,怎么可能,反而被他的叔叔騙去了.就结束在赎身的前一夜,彼此还不知道.关于长镜头什么的我就不说了,我说不来.

旧上海,长三书寓,倌人同客人的故事. 只为一声赌气 女人心倳 .. 然朱家五少倒当勒真 钱被讹勒去 犹在那殷切关心 嫁给谁呢 她嫁给谁呢 午后日头光斑耀眼 晃上他十九岁未谙红尘的面孔 ..    这世

因为怕一上来看了别人的文章又受影响,搞到一点都写不出也不敢写,所以先写完再粘上来--海上花给我的总体感觉,色调也好,风格也好,形式也好,都很抽象意识鋶,也有点让我想起杨凡的游园惊梦,一派怀旧的繁华烟云,低吟浅唱,袅袅婷婷,红尘中有点糜烂颓废,又似有似无的钩起一丝感伤情怀--看过侯导的芉禧蔓波,很闷,最好的时光,更无趣,两片对白寥寥,依我本来就是"伪文艺"的口味,感觉非常寡淡,总是觉得眼前缠绕着这个人物那个影子的走来走去,沒看出什么意义,因此对这种风格很是厌倦,耳边萦绕着梁朝伟广东腔式的

发生在十九世纪末,上海英租界,"长三公寓"高级妓院.长镜头好多-节奏很慢.画面色调昏暗.但人物个性鲜明.1)第一组关系:张惠贞(被沈小红打,在王老爷面前佯装宽厚贤良的姿态)-王老爷(王莲生)-沈小红(标签"凶悍")2)第二组:李漱芳(未露脸)-陶玉甫:时刻黏在一起的爱情模式(借由第三人称讲述:"你望我,我望你,望了好久")3)第三组:周双玉-朱淑人:闹翻.双玉逼对方与自己一同喝鸦片酒殉情.影片中交代得不多,有点不太懂,但人物个性已经鲜明.4)第四

2015年2月8日凌晨终于看了清单里列了很久要看而未看的<海上婲>,梁朝伟.刘嘉玲.李嘉欣}