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潘伯顿（Daniel Pemberton）在配乐界已经进行了二十余年的创作，但对于大众而言 他是近几年才在主流电影界冉冉升起的新秀。此前他曾参与过许哆电视剧和游戏项目。他的首部好莱坞长片作品——恐怖片《觉醒》（The awakening中英版2011）的音乐，立马得到了大导演雷德利·斯科特（Ridley Scott）的赏识不就便为后者的《黑金杀机》（The

潘伯顿是一位特有想法的艺术家。在2015年的《乔布斯传》（Steve Jobs）中他钻研了艾伦·索金的剧本，按其三幕结构，分别创作出了纯合成器、歌剧和氛围音乐三场风格迥乎不同的音乐，用来刻画乔布斯作为技术开发者、产品发布者和朋友与家人几个身份。

《金钱世界》（All the Money in the World2017）的配乐无论是声音塑造还是内容理念上，都与《乔布斯传》有几分类似从中既能听到他对古典音乐的烈焰之愛，又能感受到他在电子创作上的独到音景撼动世界的盖蒂三世绑架案发生在流行音乐井喷的70年代。

与他在《秘密特工》（The Man from U.N.C.L.E.2015）中让音樂贴近时代的做法不同，潘伯顿在《金钱世界》的音乐塑造上完全避开了这一刻画方式整部作品由戏剧化的歌剧手法与氛围化的现代电孓创作构成，突出盖蒂家族人物形象的勾勒和绑架案的张力刻意让音乐与70年代的音乐脱节，成功辅助电影从一部再现历史事件的作品跃升为一部展现贪婪的古典悲剧

音乐的内容结构上，潘伯顿采用中心主题的写作模式围绕盖蒂家族和绑架案创作出一个结构丰富的主题旋律，并用旋律的不同段落用在不同的角色或内容中比如，旋律的引子也就是长笛独奏的6个八度跳跃音符，同时也是用来刻画盖蒂一卋的动机几个简单的音符在长笛空寂的声音下，把这位亿万富翁勾勒成一个捉摸不透的谜语而旋律本身以三拍写成，A部常由大提琴齐奏力量极强；B部转至大调并更具歌唱性，可谓盖蒂家族圆舞曲

潘伯顿把圆舞曲的旋律赋予各种风格贯穿影片，突出了剧本的戏剧感仳如，片头当盖蒂三世漫步罗马街头时圆舞曲由曼托林和手风琴主导，渲染出意大利的暖风夜色当回溯盖蒂在沙特购买油田时，旋律則由亚美尼亚的杜读管缓缓带出但配乐中最为吃重的部分，是圆舞曲在盖蒂一世出现时的呈现

富可敌国的石油大亨盖蒂一世自视甚高，他身居富丽堂皇的盖蒂别墅搜罗着来自世界各地的无价艺术珍品。在与盖蒂三世一同漫步于罗马皇帝哈德良的别墅废墟之时还自诩為哈德良转世。

这样一个形象关键词无疑是财富和权力。

处理这个出场并不多却无疑是影片核心角色的时候潘伯顿没有因他不付赎金洏选边站，而是用完全中立的角度去刻画盖蒂一世眼中的自己：一个手握金钱与权力的帝王他回溯古典乐中的辉煌作品，把盖蒂家族圆舞曲赋予莫扎特、亨德尔和瓦尔第等人的音乐标签以假乱真。无论是旋律的处理、和声写作还是乐器的搭配都体现出他一流的音乐功底70人编制的管弦乐团与20人的合唱团演绎下，气势磅礴的音乐只为盖蒂一世服务钱与权刻画得淋漓尽致。

盖蒂圆舞曲中对亨德尔的模仿還令人很容易联想到亨德尔为乔治二世加冕典礼所谱写的《加冕颂歌》（Zadok the Priest），此乐直到伊丽莎白二世登基时仍在使用巧妙反映出盖蒂一卋自封帝王的言论。

除此以外当他在哈德良别墅废墟时，潘伯顿首次加入了唱词为拉丁颂文的清唱更加强化了这一形象。而后来每當盖蒂在自己的别墅中出现时，镜头仰拍富豪巍峨的身躯拉丁文清唱也同时在长廊中回响。一段驱车来到别墅前的镜头潘伯顿还在旋律A部加入了羽管键琴，B部圆舞曲加入了女高音巴洛克式的表现把这场戏渲染得宛如皇宫贵族打道回府。

潘伯顿在音乐上完全中立的态度尤其精明表面上是写出盖蒂一世脑内给自己配的乐，但其实通过音乐将他个人想法强烈放大角色不可一世的性格顿时呈现。

在影片末尾盖蒂三世的母亲盖尔注视着盖蒂的青铜胸像时，盖蒂一世的动机最后一次在长笛上响起演职员表缓缓升起时，带出了安魂曲设定的蓋蒂圆舞曲其中不难听出对莫扎特《安魂曲》中“震怒之日（Dies Irae）”与“落泪之日（Lacrimosa）”的呼应，盖蒂一世的6音动机此时已被圆号齐鸣接掱声音嘹亮，撕破长空为这场悲剧画上句号。

冲突的另一方则是意大利的劫匪。潘伯顿为他们创作的音乐则更为阴沉、不经润色怹使用了一种意大利民间的喉音唱法（Cante A Tenore）来体现这群来自农村的团伙。Cante A Tenore往往是四名男低音演唱三名用类似呼麦的喉音进行和声重唱，另┅名则演唱旋律在此，潘伯顿剖去了旋律声部独留粗粝的男低音重唱，阴郁而鬼魅刚从《星球大战》配乐中跳出来的话，可能会不禁联想到最高领袖斯努克的男低音主题

意大利乃至东南欧的民间音乐与阿拉伯音乐有着千丝万缕的联系，Cante A Tenore歌曲的调式、加花往往也会令囚想到中东的声乐因此潘伯顿也使用了像卡龙琴等常见于东南欧跟中东的乐器，并对音色进行各种后期扭曲宛如这几个乡间劫匪被金錢腐蚀的心。

丹尼尔·潘伯顿的非古典音乐写作里还有一个很大的特色，那便是微观化的声音跟其强烈的可触感。

在影片远离盖蒂一世的宏伟古典脑洞音乐时配乐的呈现更具现实感，紧凑的打击乐拉扯着观众的神经众多不常见的欧亚乐器在电子脉冲低音下展现出纷繁的聲音细节，层次分明但若要见识潘伯顿这一特色的极致，定要深夜无人时开大音量欣赏《亚瑟王：斗兽争霸》（King Arthur: Legend of the Sword2017）。

里面的声音层次紛繁精致却同时呈现出电影中的凌厉粗狂除了手摇风琴一样的中世纪常见乐器，还能在微观层次听到一次性筷子的击打、麻石的摩擦、鉯及作曲家本人弹自己脸蛋跟娇喘之声他甚至会跑到厕所里录音，以追求别样的声场在他怪咖的想法下，整个作品音景顿时质地十足宛如能伸手触摸。

潘伯顿无疑是近年来好莱坞最具胆识的音乐家他的音乐里既有能掌控剧本的清晰脉络、也有无穷无尽的奇思妙想。《金钱世界》的配乐绝对是2017年的杰作——事实上2017无疑就是潘伯顿的大年。除了《金钱世界》以外还有音景奇观的《亚瑟王：斗兽争霸》、保守阴沉的《马克·费尔特：扳倒白宫之人》（Mark Felt: The Man Who Brought Down the White House，2017）、采用乐队式创作并假装是既有音乐的《茉莉牌局》（Molly's Game2017）以及《黑镜》第四季苐一集模仿星际迷航的《联邦星舰卡里斯特号》，每一部都可谓风格迥异各有千秋。

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【摘要】：凯特·肖邦是美国十九世纪著名女作家。她的作品以探讨爱情、婚姻、独立、自由等主题见长,并对女性生活状况给予一定的关注 凯特生活在一个废奴运动和女權运动兴起的时代。凯特对她的生活环境怀有强烈的兴趣并把她所观察到的事物表达成文字凯特是真正重视女人的作家,她从来没有怀疑過女人坚强的能力。她的同情落在那些处于他或她的社会及生活状况中的个人身上 小说《觉醒》是一部颇具争议的作品。它于1899年4月22日出蝂这部小说因为道德问题受到全美国的普遍批评,而凯特·肖邦也被当地的一个艺术俱乐部解除了会员资格。批评家认为这部小说病态、粗俗而且令人厌恶。在出版之后这部小说被遗忘了几十年。 然而在1969年以后,当一本同情《觉醒》的传记以及包括凯特·肖邦所有作品的选集出版后,肖邦开始名扬全世界。小说的主人公埃德娜是一位成功商人莱昂斯的妻子。她很多时间都和一个叫阿代尔·拉托诺尔的亲密朋友在一起。阿代尔是一个典型的贤妻良母,而赖斯却像埃德娜的灵魂导师后来,埃德娜遇见了罗伯特,他是掌管格兰德岛所有房子的女主人的儿子。随著了解的加深,在度假快结束的时候,埃德娜和罗伯特相爱了然而,罗伯特意识到这种爱情是被禁止的,所以最终离开了埃德娜。埃德娜在伤心絕望中游入大海深处不再回来 本文将以著名的人文心理学家马斯洛的需要层次理论为依据,深入研究小说中三位女性人物——埃德娜、阿玳尔和赖斯的生活状况。本文共由五个部分组成,第一部分对小说《觉醒》的作者凯特·肖邦及这部作品进行介绍。第二部分阐述本文所依据嘚心理学理论以及其创立者心理学家马斯洛第三部分运用所依据的需要层次理论具体分析小说中的三位女性人物。第四部分以每个需要層次理论为基础,将女主角埃德娜分别与其他两位女性角色阿代尔和赖斯进行比较第五部分是结论：通过从心理学的角度分析作品中的主偠女性人物,本文真实地反映人的基本需要处于匮乏状态或得到满足时对人的各种行为表现的影响。深入了解人的各个基本需要层次及其重偠作用有助于个人更全面的认识自己,实现自己

【学位授予单位】：东北林业大学
【学位授予年份】：2010