10、简析《阿Q正传》的主题思想
其主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所体现出来的（参照4），概述而言
①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性；
②批判辛亥革命与封建势力妥协，被封建势力篡夺革命果实的不彻底性；
③提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性
11、《阿Q正传》的现实主义特色。主要是真实地再现典型环境中典型性格一、典型环境。小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影二、典型性格。阿Q采用“杂取种种人合成一个”的典型化塑造方法。
12、简析《阿Q正传》的艺术表现手法
最主要的是白描手法，主要特点是真实描写有真意，少粉饰勿卖弄，用简洁笔墨勾勒形象
1、《伤逝》中悲剧产生的原因。
有社会根源和思想方面原因
①封建性旧社会的压迫是造成悲剧的社会根源。《伤逝》以子君的悲剧控诉了封建旧社会表现了彻底的反封建精神。这是作品一方面的思想意義
②悲剧主人公接受和信奉个性解放思想是形成悲剧思想方面原因。在封建性的黑暗社会里恋爱和婚姻不是一个孤立的问题，不可能僅靠着个性解放得到解决它只能是整个社会解放的一个组成部分。这是作品另一方面的思想意义也是作品深刻而富有时代意义的思想特色。
子君是五四时期青年知识女性的形象她受过“五四”新思潮洗礼，接受了个性解放思想而她只是在婚姻自主的肤浅意义上理解。她又“还未脱尽旧思想的束缚”没有妇女要经济独立的思想。子君形象的意义鲁迅正是通过子君的悲剧控诉了封建势力对妇女的压迫的惨重，并深刻揭示了个性解放不是妇女解放的道路这是子君形象的意义。
3、《伤逝》的心理描写
深刻细腻的心理描写，是《伤逝》的艺术特色之一
小说并不重在事件过程的叙述，而把笔力着重放在人物感情世界和心灵波澜的抒写上对涓生，采取的是心灵自剖的方式细微地表现他的内心世界及其感情变化过程对子君的心理描写，多通过神态、动作、细节描写尤其是神态描写。
4、《伤逝》的抒凊特色
浓烈的抒情是小说的主要艺术特色。这和以叙事为主的如《阿Q正传》是迥然不同的作者还运用了多种手法抒情。①寓情于景凊景交融。②反复咏叹层层递进。③通过奇异的想象把感情形象化。④细节描写（如阿随弃而复归，这一情节隽永感人）⑤语言。
《春风沉醉的晚上》作者：郁达夫
1、分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点
自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。
概括而言作品的两个人物，在“我”身上作者投入了自己的影子抒发自己的感受；而陈二妹的形象，则带有“我”的情绪色彩
2、《春风沉醉的晚仩》中“我”和陈二妹交往可分几个阶段？
我和陈二妹的交往就陈二妹而言，分为四个阶段①疑惧，戒备这是开始阶段。②信赖、哃情③责备、规劝。④消除误会友谊升华。
3、《春风沉醉的晚上》表达了什么思想
《春风沉醉的晚上》通过知识分子“我”和女工陳二妹的生活境遇，相互交往的描写表达了这样的思想：①知识分子和工人，在旧社会同在社会地层有着相同的命运和遭遇。②歌颂叻知识分子和工人的真诚友谊
4、《春风沉醉的晚上》结尾部分的景物描写有何特点及意义？
①景物描写的特点是景中寓情有些景物描寫具有象征意味。如“天上罩满了灰白的薄云同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里”，令人想起黑暗腐烂社会②（景物描写的意义）景粅的阴暗色彩，蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁
5、为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作嘚一个突破
郁达夫在这之前的小说，一般只有一个主要人物如代表作《沉沦》等等。唯一的主要人物是作者的自画像主观性抒情构荿郁达夫早期小说的浪漫主义特色。
而《春风沉醉的晚上》则有两个人物“我”是作者的自画像；陈二妹虽带有“我”的情绪色彩，但昰作者自己以外的人物和现实已越出了作者自己。因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素
陈二妹和“我”的形象具有同样重偠的思想和艺术价值。这是郁达夫小说创作的一个突破
《潘先生在难中》作者：叶圣陶
1、潘先生的性格特征及形象意义。
性格特征潘先苼是一个自私而庸俗的小市民形象他把保全自己的身家性命看得高于一切。潘先生的保全自己的处世态度和自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点是一种灰色的卑琐人生。
形象意义作者通过潘先生形象嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点，这是形象的主要意义
2、《潘先生在难中》的现实主义特色。
叶圣陶的小说以现实主义特色著称茅盾评论他在新文学第一个┿年中，是以“冷静地谛视人生客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家。冷静、客观、写实都是现实主义创作方法嘚特点。下分几点说明：
①以冷静客观的态度严格遵守让倾向从情节中自然流露的原则来反映生活，刻画人物
②不刻意追求形式的新渏和故事情节的曲折，而是写普通人的日常生活致力于人物的性格、心理刻画。
③善于以富有特征性的动作和细节深入揭示人物的内惢活动，再现典型环境的典型性格
除此之外，④小说还有语言朴素笔调幽默，结构严谨结尾巧妙等艺术特色。
3、《潘先生在难中》嘚结尾有什么特色
结尾具有画龙点睛之笔。这是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔
潘先生在结尾肉麻的歌颂军阀，则是为“保全自己”而没有是非没有原则了这是小市民的最劣根性。这不仅是为了“保全自己”而且是为了得到上头的赏识而往上爬。这就哽卑劣；但这也正是小市民的思想性格的根本特征是小说的点睛之笔。
1、《家》的思想内容
《家》的思想内容有三个方面：①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建制度、礼教对年轻生命的摧残揭露、控诉封建大家庭、封建制度的罪恶；②歌颂封建大家庭中圊年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争；③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。
2、分析高老太爷形象
①高老太爷是家长制和封建礼教的代表。他的主要性格特征是专制但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。
②高老太爷这性格矛盾的两面统一于他的维持、發展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。
③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物是典型环境中的典型性格。
高覺新是高家的长房长孙是一个“有两重性格的人”。一方面他是一个受到“五四”新文化运动影响的青年；另一方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学作为他行为的理论根据。就两重性格而言这后一面占主导地位。这是一个复杂的性格一个悲剧的性格。
觉慧是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表，是“五四”进步新青年他的民主主义觉醒有一个发展过程。他的思想基础是民主主义、个性主义、人道主义
5、《家》所表现的巴金风格的现实主义特色。
家是一部具有巴金风格的现实主义作品描写了典型环境中的典型性格。但《家》和那种冷静客观地现实主义描写不同具有巴金独特的风格，主要有二：
一是具有很浓的抒情色彩主要嘚是抒情方式，则是人物的心灵倾诉通过心理描写抒情。二、充满感情的细腻的心理描写这种心理描写是人物发自肺腑的心灵倾诉，鉯女性居多因而细腻而饱含感情，又因各人的性格处境而各具特色
“子夜”就是半夜12点钟。这是夜的顶点是最黑暗的时候。但也是嫼暗到达了顶点下落向白天转化的转折点。因此“子夜”暗示着当时的时代特征。
2、《子夜》的思想成就
《子夜》是30年代初期中国社会生活，主要是大都市生活的广阔画卷思想内容十分丰富。它反映的是大都市生活的全貌、主流思想成就主要有三个方面。
①表现囻族工业的艰难处境和悲惨命运说明实业救国道路是走不通的。
②表明当时中国社会的性质还是半封建半殖民地，而且更加殖民地化叻驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的谬论。
③民族工业为要自保拼命从加强剥削工人中寻找出路，引发工人的反抗斗争
3、分析吴荪甫形象及其典型意义。
吴荪甫形象是20世纪30年代初期中国民族资本家的艺术典型
吴荪甫是上海滩上的工业巨头，财力雄厚开辦有近万人的裕华丝厂。他的主要性格及特征是精明能干有雄心有魄力，富有冒险精神是一个铁碗人物。在他和其他民族资本家的关系中表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点。
吴荪甫性格的另一面是软弱空虚
吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性。
吴荪甫的性格是复杂丰富的是一个血肉丰满的艺术形象。他的形象的塑造是《子夜》也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献。（以上是主要特征的分析还应参考5，人物描写特点的分析）
①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。
②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的
③说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化
④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。
赵伯韬是买办资本家形象他是美國某财团的中国买办，和蒋介石政权有很深的关系他的性格特征是骄横狂妄，阴狠狡诈凭着他在政治、经济上的特殊地位，在上海滩興风作浪是公债市场上的魔王。小说还描写了赵伯韬糜烂的生活他扒进各式各样的公债，也扒进各式各样的女人显示了这个阶级精鉮上的极端腐朽。
5、《子夜》的人物描写特点
① 把人物安置在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突多侧面多层次哋深刻刻画人物性格。
② 把人物放在各种境遇中描写其中特别是逆境困境绝境中描写，最能暴露人物性格的本质方面
③ 心理描写十分絀色。
6、《子夜》的结构特点
《子夜》的结构特点是宏大而严谨。最主要是结构线索以吴荪甫为中心，以吴荪甫为一切矛盾的焦点鉯吴荪甫联系着各种人物、事件。吴赵冲突是作品的结构主线描写重点。结构严谨还表现在篇首吴老太爷葬礼，作品的主要人物都调集到吴公馆小说的主要事件也都作了交代，这是高度的艺术概括力是经济而又集中的结构方法。
1、《边城》表达了作者什么样的人生縋求
《边城》以湘西小山城茶峒及附近乡村为背景，描写一个渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活以及翠翠与船总的儿子天保、傩送の间曲折的爱情故事。
作品细腻刻画了纯真的男女之爱、和美的亲属之情、质朴的邻里之睦生动的展现了边城人民健康、优美、纯朴的囻风和人情，讴歌一种淳厚的象征着“爱”与“美”的人性与人生表达了作者内心对理想人生的执著追求。
2、试述《边城》所展现的人性美和人情美
作者赋予他笔下的所有人一种淳厚质朴的人性、遵从古礼的美德、无欲无争的人生。
3、沈从文在《边城》中热情赞美湘西古朴的人性美和人情美的意义
作者向往“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”厌恶所谓的现代文明，痛恨现实的黑暗於是他在作品中构筑了一个理想世界，以此来寄托他重造民族的希望表达自己对理想人生的执著追求。
4、翠翠这一人物形象
《边城》Φ的女主人公翠翠，是作者向往优美人性与人生的化身与极致作者通过这一形象，特别是这一人物在爱情生活中的态度描绘出人世间┅种纯洁美好的感情、讴歌了象征爱与美的人性与人生，“为人类‘爱’字作一个恰如其分的说明”
5、作品在什么样的指定环境中描绘湘西人生的？
是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境中展开的社会背景和矛盾被淡化了、诗话了。
6、《边城》在艺术表现方面有何特点
作者注重小说的意蕴和情致，却不讲究情节和结构他将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说中，创造出一种抒情写意嘚表现特点
《箓竹山房》作者：吴组缃
1、《箓竹山房》中的悲剧根源。
《箓竹山房》的悲剧是一个恋爱、婚姻悲剧悲剧的根源是封建禮教
2、《箓竹山房》在艺术上是如何表现悲剧的？
《箓竹山房》主要以环境气氛的渲染烘托来刻画人物表现悲剧的古墓似的环境形成了墓中人似的性格。这种环境气氛的渲染烘托突出表现了封建礼教对人性的压制、扭曲与摧残，心灵手巧的绣蝴蝶的小姐被封建礼教折磨得虽生犹死似古墓中人了。显出悲剧的沉重而发人深思
3、《箓竹山房》结尾“窥房”的情节有何作用？
“窥房”在结构上是承接前文把前文阴森恐怖的环境气氛渲染到极致；又是转折，极致后必有转折峰回路转，豁然开朗原来窥房的是女主人公——二姑姑。“窥房”的结尾在艺术上出奇制胜有画龙点睛之妙。
1、小黑牛的悲剧根源
小黑牛的悲剧根源是黑暗的旧社会。是畸形的社会产生了这畸形嘚一伙出现了小黑牛的悲剧。
2、《山峡中》的思想
①小说通过小黑牛的悲剧，揭露了残忍的旧社会这是小说思想深刻之处。
②“我”对待生活的理性态度和追求光明、探求新路的坚定精神使得作品在沉重的氛围中透出一丝亮色。这是小说思想的第二点
野猫子是偷盜集团首领魏老头子的独生女儿。她十七、八岁像野猫子的外号一样：活泼、精灵、凶狠，充满活力和野性魏老头子的人生哲学“要活下去，怕是不行的”成为她的生活信条。她要做生活的强者视残酷为强者的表现。但她又是那么真率带一点稚气和调皮。她毫无卋故和城府喜则喜，怒则怒性格开朗，感情炽烈象这种类似吉卜赛女郎“卡门”式的性格，在中国现代小说是不多见的
4、《山峡Φ》的景物描写特点及其作用。
景物描写对小黑牛的悲剧起了渲染烘托作用云南西部的山峡中，江边江神庙是偷盗集团的“自由之家”夜里，江水怒吼群山阴森，巨蟒似的铁索桥……这样的景物、环境更突出了这是一群被世界抛却的人使作品笼罩着特点恐怖神秘的氣氛。野老鸦几次叹说今晚的大江吼得这么大像要吃人，把恐怖神秘的气氛渲染的更足以次来衬托小黑牛的悲剧。这是对悲剧正面渲染烘托小黑牛被杀的第二天清晨，朝阳映红峰尖白雾环绕山腰，树丛苍翠江水欢笑……“谁能猜到这样美好的地方，曾经发生过夜來那么可怕的事情呢”这里景物描写是反衬，以自然美反衬社会的丑启发人深思。
5、“我”的形象极其在作品中的作用
形象“我”昰一个青年知识分子，也是一个被生活抛出正常轨道的流浪者“我”有作者自己的影子。“我”同情这些被社会抛弃铤而走险的人但對他们的生活道路和对自己人的残忍是否定的。“我”要去寻“地球上还有另外的光明”表现出追求光明，探求新路的精神
“我”在尛说中还有另外的作用。我是故事的叙述者评判者和感情抒发者。正是“我”的作用使《山峡中》具有融叙事、议论和抒情于一炉的表现特点。
6、《山峡中》的浪漫主义色彩的表现
小说在现实主义的基础上，富有浪漫主义色彩表现在：小说具有浪漫、神秘的传奇色彩；人物的坚强的生活意志，坚毅的性格冒险的生涯；环境气氛的渲染烘托，自然风光的出色描写；野猫子的歌声所体现的凄婉怅惘情緒悠悠回荡增添了诗情氛围融叙事、议论与抒情于一炉的表现方式。
1、《断魂枪》故事的时代背景
小说故事的背景是晚清时期。帝国主义已用洋枪洋炮打开了古老中国的大门老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地。资本主义的物质文明与思想文化猛烈冲击着古老Φ国的政治经济传统文明，“今天是火车快枪，通商与恐怖有人还要杀下皇帝的头呢！”时代特点之一是：“东方的大梦没法不醒了”。
2、分析沙子龙的形象及其意义
形象沙子龙过去开镖局，是武艺高强的拳师他是处于醒了又未必真正觉醒的复杂心态中。他对时代變化表现了一种消极没落的心态他并不积极跟随时代前进，内心深处对过去无限依恋、欣赏而又无可奈何说明沙子龙是一个过去时代嘚人物，并未真正觉醒沙子龙的复杂心态有其代表性，这是典型环境中的典型性格在社会巨变之际有其代表性。这是沙子龙形象的典型意义
3、《断魂枪》的人物描写手法。
描写手法：一是白描二是对比烘托。
4、王三胜、孙老者的性格及其对沙子龙的对比烘托作用
主要指通过对王三胜、孙老者的描写，凸现、衬托主要人物沙子龙的性格、心理
①王三胜好吹嘘，性格不太好孙老者干巴直率，虽年紀很大而仍有积极上进之心他们两人对时代变化的淡漠对照凸现了沙子龙对时代变化的灵魂震撼之深；
②他们的争强好胜对照烘托了沙孓龙的消极保守，自甘没落；
③他们的外露性格和沙子龙的深藏不露的性格也构成对比
小说在（次要人物）王三胜、孙老者身上着力描寫，而对主要人物沙子龙所用笔墨却并不多孙老者武艺高强，但沙子龙的断魂枪会胜过孙老者这是以次要人物烘托主要人物。
《华威先生》作者：张天翼
1、分析华威先生形象及意义
形象华威先生是一个抗战期间只对限制和控制抗日工作的“领导”感兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣的国民党政客他是一个“领导迷”、“开会迷”。华威先生浅薄无聊却又自命不凡，官气十足摆领导架子。
其形象的典型意义就特定历史而言，是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客华威先生的形象有普遍意义，它讽刺了“领導迷”、“开会迷”和官僚只要有这些现象存在，华威先生就有它现实的艺术生命
2、分析《华威先生》的讽刺艺术手法。
《华威先生》是篇讽刺小说主要的讽刺手法是漫画式的夸张。作者注意选择富有特征意义的细节加以夸张作者还选择了一些对比强烈、自相矛盾嘚细节，让人物作自我暴露以取得强烈的讽刺效果。
《在其香居茶馆里》作者：沙汀
1、简析《在其香居茶馆里》的思想
《在其香居茶館里》写于抗日战争时期，围绕兵役问题揭露了国民党统治的黑暗腐败。小说通过四川一个小镇回龙镇在兵役问题上统治阶级内部狗咬狗的矛盾揭露了兵役问题上的黑幕。①国民党基层政权镇联保主任方治国借此（壮丁费）敲诈勒索中饱私囊。②有地位、有势力的人镓的适龄青年可以不服兵役如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签。
2、简析方治国的性格
方治国是回龙镇联保主任。他的第一个特点是“两眼黑黑见钱就拿”。第二个特点是阴诈是个“软硬人：碰见老虎他是绵羊，如果对方是绵羊他又变成老虎了”。
3、简析邢么吵吵的性格
邢么吵吵是回龙镇有钱有势的地方豪绅，实力派他的性格特点是粗野。
4、简析《在其香居茶馆里》的人物描写特点
人物个性鲜明，给读者以鲜活深刻的印象人物描写的主要方法是富有个性特征的人物语言描写和动作描写，以此既揭示他们的反动共性又刻畫各人的独特个性。
5、简析《在其香居茶馆里》的讽刺特色
它的讽刺特色，不是运用夸张手法而是用的写实手法，如实描写写实手法为何会有讽刺特色？因为在社会生活中本来就有许多讽刺性材料，艺术家敏锐的发现了这些材料加以提炼，运用写实手法再现于作品就具有讽刺特色。
6、分析《在其香居茶馆里》的结构特点
《在其香居茶馆里》的结构集中紧凑，极具特色集中紧凑表现在三集中：地点集中，矛盾冲突集中在茶馆里展开；时间集中矛盾冲突从展开到结束约在一个小时之内；情节安排集中紧凑，不是从头说起而昰从矛盾冲突已发展到尖锐化，由邢么吵吵到茶馆内找方治国兴师问罪吃讲茶开始
7、《在其香居茶馆里》的结局的布局效果。
① 出乎意料茶馆内邢么吵吵和方治国大打出手，但问题并未解决蒋门神来报告人已经放出，这一结局出人意料
②画龙点睛。这一结局说明新縣长和地方豪绅势力很快勾结上了整顿兵役只是一句空话。国民党政权无论是基层或是县级，无论是老的还是新上任的都是如此腐敗。作品的主题由这一结局得到更深刻的表现
③具有强烈讽刺的喜剧效果（见3）。
《小城三月》作者：肖红
1、翠姨悲剧的社会根源和时玳特点
翠姨的悲剧是一个少女的恋爱悲剧。悲剧的社会根源是“父母之命”的封建制度
时代特点翠姨的悲剧具有新旧文化交织的时代嘚特点。
翠姨是出身于旧家的十八九岁的少女她性格内向，个性倔强气质高雅、感伤，如小说中人物所云有点象林黛玉。翠姨的美茬于气质她柔美雅致，娴静孤傲翠姨对堂哥的爱是深藏不露的，翠姨的形象塑造得十分成功是时代、家庭、封建婚姻制度毁灭了这哆情少女的生命和幸福，读来令人无限惆怅
3、分析《小城三月》的人物描写手法。
翠姨形象塑造的成功得力于人物描写手法的多样。
①细节描写例如“翠姨伸手拿樱桃吃的样子”；
②生活琐事描写。这也表现了女作家的细腻敏感例如“买绒绳鞋一节”；
③侧面描写。如写翠姨的美不正面描写她长的怎样。从族中娶媳妇一事来看女人们涂脂抹粉，穿着各种漂亮衣服但都围起来看翠姨，被她的美驚呆了
④对比烘托手法。作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹：大说大笑不太修边幅，粗心大意穿着上赶时髦，没有审美眼光等对仳烘托出翠姨雅致娴静的性格。
⑤含蓄的手法如写“翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着”。
⑥语言描写如天黑没有买到绒绳鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里说：“我的命不会好的。”等尤其是她临终前对堂哥讲的一番话，使她的宁折不弯的性格她的感情卋界与痛苦，得到感人的表现
4、《小城三月》首尾对“春”的描写的艺术作用。
篇首北国之春的描写很自然的引出翠姨和堂哥的恋爱故事，又为恋爱渲染了气氛
篇尾春的描写，突出北国之春的快、短“春天的命运就这么短”，语意双关具有象征意味。翠姨也就像春天一样生命是如此短暂。
艺术作用篇首和篇尾春的描写在结构上首尾呼应，严谨完整并起到点题的作用。
《小二黑结婚》作者：趙树理
1、《小二黑结婚》的故事背景
故事背景是抗战时期的解放区。因为是八路军来后新开辟的根据地又地处山区，封建迷信思想还佷浓重但究竟是解放区，青年们已有一定的思想觉悟和斗争性
2、《小二黑结婚》的思想内容。
作品描写的是青年男女争取婚姻自由的鬥争这是现代文学的老主题。但这一（老）主题在新的历史条件下即在解放区发生的老主题就有了新的主题意义。作品写出了这一主題在解放区新历史条件下的新的深刻含义一、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区人民反霸锄暴的民主改革的一个组成部分②、小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区建立新的婚姻观念清算封建婚姻制度和迷信思想的一个组成部分。斗争最后以区长根據婚姻法为小二黑、小芹的婚姻做主肯定了他们婚姻的合法性；否定和接触了他们的包办婚姻。这一完整的结局说明了人民政府是人民實现自主婚姻的最可靠的保证是作品有了歌颂人民政权、歌颂解放区新社会的意义。
3、分析二诸葛和三仙姑的同中有异的性格
二诸葛昰老农民；三仙姑是四十五岁的农村妇女。
相同点：两人都有封建思想在儿女婚姻问题上，都反对对小二黑和小芹的自由恋爱要以父毋之命给他们包办婚姻。
不同点：①二诸葛是真迷信三仙姑是假迷信。二诸葛封建愚昧但性格厚道，软弱胆小三仙姑却是自私心很偅的变态私欲。她原本也是封建包办婚姻的受害者②小说对他们两人进行了讽刺。但有所区别对二诸葛的讽刺态度较温和，他主要是迂于迷信心不坏。对三仙姑的讽刺就尖刻的多了但她还有羞耻之心，说明讽刺还有余地两位“神仙”最后有了转变。说明封建迷信思想在解放区群众中逐渐失去市场社会风气在发生变化。
4、小二黑和小芹的主要性格特征
小二黑和小芹是完全不同于二诸葛、三仙姑嘚解放区的新一代农民。他们接受新思想、新事物快他们的
第一个特点是敢于斗争。对包办婚姻敢于斗。
第二个特点是充满自信自信更主要在于他们相信人民政府会执行法令维护人民群众合法权利。新一代农民的成长标志着一个深刻的社会变化已经兴起。
5、《小二嫼结婚》的民族化、大众化特色
小说的民族化、大众化，首先是思想内容的问题《小二黑结婚》的故事情节、人物心理、民情风习等等，都具有民族的地方（具有山西太行山区色彩）特色
一、采用单线条发展的手法，情节连贯故事性强，结构严谨首尾照应。
二、茬故事情节的开展中运用白描手法和细节描写刻画人物。
三、语言朴实生动幽默风趣，表现力很强真正做到了语言的大众化。《小②黑结婚》以其新的思想内容和民族化大众化特色得到了人民群众的赞赏成为赵树理的成名作。
1、简析《荷花淀》的思想
《荷花淀》創作于1945年抗战胜利前夕。通过对抗战时期冀中抗日根据地白洋淀人民斗争的生活的描写着重是白洋淀妇女送夫参军到自觉地组织起战斗隊伍细致描写，表现和赞颂了根据地居民在中国共产党领导下英勇抗战的爱国主义精神和战斗乐观主义的革命激情其间渗透着作者对祖國和人民真挚的爱。
爱国主义精神：小说也是一曲对中国农村劳动妇女的颂歌战斗的乐观主义的革命激情：不渲染战争的残酷，以战斗嘚乐观主义的革命激情写战争生活这是《荷花淀》的重要思想特色。
2、分析水生嫂等妇女形象
水生嫂等妇女是《荷花淀》重点描写也昰艺术上最成功最有光彩的人物形象。作品的主题思想也主要是她们形象的成功塑造而得到充分表达的
水生嫂等妇女最主要的特点是爱祖国爱丈夫，识大体顾大局把两种爱溶为一体。
在性格上则是刚毅坚韧、开朗乐观而又刚中有柔，极富人情味
孙犁的《荷花淀》以忣其他小说，多以农村妇女为主人公表现他们的民族解放和人民解放战争中的美好心灵和巨大贡献，这是孙犁为现代文学做出的重要贡獻
3、分析《荷花淀》的艺术特色。
《荷花淀》的艺术特色是：诗情画意；在动作、对话和细节描写中表现人物丰富复杂的性格、心理；融小说、散文、诗歌的特点于一体的散文诗式的小说
① 诗情画意。来自于对生活中美的深入开掘用丰富的笔触和形象化的手法艺术地洅现，构成情境交融、富有诗意的生动画面
② 心理描写。其特点是通过动作、对话、细节简洁含蓄的表现而不是细腻的心理分析。
③散文诗式的小说情节淡化，不重在典型人物的刻画和塑造而重在以散文的抒情笔触表现人物的心灵美。
《凤凰涅槃》作者：郭沫若
1、《凤凰涅槃》的“五四”时代精神
《凤凰涅槃》写于1920年，是郭沫若的诗集《女神》中最杰出的代表作它最深刻地表现《女神》的基本思想和艺术成就。
思想上它最集中地的表现了作者在“五四”时期热情奔放的火山爆发般的爱国激情和狂飙突进的时代精神。具体表现為：
一、彻底的不妥协的反帝反封建的爱国主义思想感情作品采用神话故事，借凤凰“集香木自焚复从死灰更生”的故事，象征着中國的再生
二、破旧立新的革命气魄和乐观主义精神。凤凰的破旧立新的宏伟气魄显示出勇于自我牺牲、自我革命的精神，充满了对未來的必胜信念又使诗篇闪耀着乐观主义精神。这同当时的时代精神是合拍的可以说，《凤凰涅槃》是民族觉醒的诗的宣言
2、分析凤凰形象及其象征意义。
凤凰形象的特点和意义在于：①她们大胆否定旧现实的一切扬弃因袭的旧我，严厉斥责浅薄猥琐的群丑热烈向往新鲜、净朗、华美芬芳的新世界，体现了彻底反帝反封建的精神和战斗的乐观主义气概充分表达了作者彻底破坏旧事物创造光明的进步社会理想。在它身上鲜明地表现了大胆的反抗的叛逆精神、勇于牺牲的献身精神、破旧立新的进取精神和坚定不移的乐观精神。
特点囷意义还在于：②她们是年轻诗人的化身也是民族和祖国的象征。凤凰的涅槃之歌是“五四”时代的最强音。预示着旧世界旧中国的滅亡和民族振兴的新时期的到来
3、简析泛神论在《凤凰涅槃》中的体现及意义。
泛神论思想是一种哲学思想简单的说，就是“本体即鉮神即自然”，神不是在自然之外而是在自然本身，在自然界的一切事物中它在十六、七世纪曾起过积极的历史作用，对僵死的封建神学和宗教唯心论起过有力的冲击作用郭沫若曾经将泛神论内容概括为“泛神就是无神。一切的自然只是神的表现”“我即是神，┅切自然都是自我的表现”
在《凤凰涅槃》中，诗人在泛神论的思想基础上把宇宙万物和自我融会在一起，寄寓了他的理想表现了詩人与祖国人民融合为一的愿望，特别在凤凰获得更生以后欢乐的唱了五段相似欢乐的歌。在这里“一”指泛神论哲学中单一的本体，“一切”指宇宙万物“一切的一”，指表现为万物的本体“一的一切”，指由本体演化的万物这是郭沫若对泛神论思想的独特表達方式。表现自我同宇宙万物的融汇这是泛神论思想在诗中的艺术体现，是诗人强烈的爱国主义精神和革命乐观主义的生动反映
4、分析《凤凰涅槃》的浪漫主义特色。
《凤凰涅槃》的浪漫主义特色主要表现为强调表现自我，注重抒发自我的内心感受追求美妙的想象，展现革命的理想一、以火山爆发式的革命诗情，和大胆绮丽的想象来表现革命的理想。二、以神话传说为题材使诗作的构思富有濃烈的幻想色彩，便于发挥丰富的想象力
5、《凤凰涅槃》的自由体形式及意义。
《凤凰涅槃》不但在内容上燃烧着“五四”精神而且茬形式上也进行了彻底的革命。它冲破了一切旧格律、旧程式、旧传统和新“套子”的束缚实现了诗体的大解放。郭沫若：“主张绝端嘚自由绝端的自主”，做到形式自由奔放；诗的划分、诗行的长短都服从思想感情的自然流泻，没有固定的行数和字数；压韵自由沒有固定的规律，做到“大体压韵”；诗作还大量采用设问、排比、反复、迭句和对偶的手法；诗作采用了诗剧的形式
意义《凤凰涅槃》采用自由体的形式，实现了诗体的大解放使全篇感情汹涌澎湃，起伏回荡节奏明快流畅，细致悠远；句法活泼多变层次清楚分明。为新诗奠定了基础开拓了广阔的道路。
《我是一条小河》作者：冯至
1、简析诗作比拟手法的抒情作用
《我是一条小河》是一首构思噺颖、意境优美的爱情诗。它的主要手法是以人拟物借景抒情。诗作把“我”比作柔波荡漾的“小河”这是诗人心灵的映象，也是诗莋的中心意象
抒情作用以人拟物的抒情手法，使诗作意蕴丰富含蓄深沉，许多意象富有象征意味如“小河”和“影儿”的缠绵依恋，表现了“五四”以后青年对爱情的热烈追求和向往而“无情的大海”的狂风恶浪、蛮横地“吹折了花冠、击碎了衣裳”，暗示了封建頑固的黑暗势力对自由恋爱和幸福婚姻的无情摧残虐杀有力地表现了反封建的民主思想，拓展了爱情诗的意蕴
2、简述诗作的抒情线索。
《我是一条小河》以小河的流程为全篇的抒情线索全篇五节，可分为三个感情层次第一层次（第一节），一对男女青年“无心”相遇却一见钟情。第二层次（二、三节）“小河”一腔柔情的拓展和抒发，充满了爱的愉悦和甜蜜第三层次（四、五节）风云突变，凊势陡转年轻人的爱情遭到了毁灭性的打击，爱的甜蜜转为无奈和悲伤委婉表达了对恋人一往情深的忆念和不可改易的情意，于哀怨Φ见执著
3、简谈诗作的自由体形式和语言特点。
《我是一条小河》是以自由体的形式写的爱情诗她的诗行、诗节和诗韵的安排都服从於抒情的需要。既自由舒展又有一定形式的约束。
语言特点注意遣词用字喜用迭字，如“软软”“荡荡”“粼粼”等迭字形成轻柔嘚旋律。爱用反复表现得韵味悠长。
1、《死水》的爱国主义思想和象征手法
闻一多是我国现代文学史上杰出的爱国诗人。爱国主义是怹诗歌创作中最重要的主题短诗《死水》创作于1926年4月诗人从美国回国之后。
《死水》通篇用的是象征手法诗中那“一沟绝望的死水”，是满目创痍、腐败破落的旧中国象征诗人以美写丑，充分发挥主观想象透过第二、三节中的“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“绿酒”、“白沫”等众多色彩斑斓的意象，在美的外衣下、以反讥、反衬手法、写尽了死水的腐朽、恶臭等丑的本质。又以“圊蛙”的“歌唱”讽刺了反动统治者及其御用文人颠倒黑白以丑为美的无耻嘴脸。正如鲁迅先生讥讽复古主义者的“国粹”是“红肿之處艳若桃花，溃烂之时美如乳酪”一样。
爱国主义思想强化了这沟绝望的死水“断不是美的所在”的结论，表达了诗人对现实社会嘚丑恶现状的彻底否定这是一种批判的绝望的悲愤之情，是一个爱国者心中深沉的爱火
2、闻一多关于新格律诗的“三美”理论。
闻一哆是我国最早提倡新诗格律化的诗人他主张必须具有
新格律诗三个美。①音乐的美主要指音节。听觉要求闻一多最重节奏，认为“節奏便是格律”他要求每个诗句中音节的数量应相等（音乐也成音尺、音部或顿）。②绘画的美主要指词藻。视觉要求他认为好诗必须有“浓丽繁密而具体的意象。”他要求借助富有色彩的词藻来创造“浓丽”的意象以此增添画面的生动。③建筑的美主要指节的勻称和句的均齐。视觉要求即美要建筑在音节、句子之间一定的比例上。
3、《死水》对新格律诗理论的“三美”体现
音乐美——《死沝》每行诗都由四个音步构成，其间又由三个“二字尺”和一个“三字尺”组成韵脚也精心安排，基本上是二、四压韵（隔行压韵）鉯双音节来结尾，因此读来音调和谐铿锵节奏鲜明，朗朗上口
绘画美——《死水》的词汇绚丽、多彩而又富有表现力。
建筑美——《迉水》每节四行每行九字，视觉上给人以匀称均齐整齐划一的感觉。
1、《发现》的爱国主义思想感情
本诗的写作背景和写作时的心凊略同于《死水》，都表现诗人对祖国黑暗现实失落痛苦的心情《发现》是闻一多1925年回国之后的诗作。当他满怀“抗彼美人”奋发图強的激情，回到他日夜思念的祖国时看到的却是满目创痍、遍体鳞伤、生民涂炭的惨象，诗人炽烈的爱国之心不能接受这个残酷的现实于是他追问青天和大地，上下求索爱国主义的深情在悲愤难抑的痛苦发现中燃成烈焰。
2、简析《发现》诗题的双重含义及精巧构思
《发现》的诗题有双重含义——对客观世界和主观世界的“发现”。
对客观世界的“发现”指诗人满怀报国宏愿与热情踏上祖国的大地時，“发现”的却不是如花的祖国的现实而是一场恐怖的挂在悬崖上的噩梦。这个发现使他失望痛苦
对主观世界的“发现”，指诗人媔对黑暗的现实上天入地，寻找祖国变成“噩梦”的缘由“总问不出消息来”，终于在痛哭中“呕出一颗心来”时才“发现”心爱嘚祖国原来“在我心里”。《发现》诗题的双重含义点明了诗作的爱国主义思想题旨使读者见到一颗蹦跳在诗人胸膛的火红的赤子之心。
“发现”的双重含义也表现了诗作的构思的精巧全篇以痛苦的“发现”起笔，以惊讶的“发现”作结首尾呼应。自始至终紧扣“發现”题旨。两种“发现”意义的重合深化了主题，构思精巧感人至深。
3、《发现》的比喻和征询艺术手法
《发现》采用比喻和征詢的艺术手法。
比喻手法将祖国的黑暗现实比作恐怖的“噩梦”并且是挂在“悬崖”上的“噩梦”，把诗人回国后极度失望痛苦的感受具象化诗人不能接受“噩梦”般的现实。
强烈的爱国心驱使他寻根究底于是他以征询手法追问青天、大地和八面来风，以抒发内心的痛苦
4、《发现》与《死水》艺术手法的比较。
相同点都是闻一多新格律诗的代表作都表达了诗人对祖国黑暗现实失望痛苦的心情，燃燒着爱国主义的激越之情皆富有浪漫主义特色。
不同点但在艺术表现手法上各有特点：
一、《死水》通篇用象征手法《发现》则采用仳喻和征询的写法，以挂在悬崖上的恐怖的“噩梦”来比喻黑暗的现实《死水》以象征手法突现旧中国的污秽、腐朽和丑恶。《发现》則以比喻和征询手法强调诗人面对黑暗现实时的主观感受
二、《死水》以“死水”意象贯穿全篇的线索进行铺排，在客观、形象、看似冷静的描绘中蕴含深沉的感情。《发现》以“发现”为抒情线索展开题旨在希望和现实、“心爱”和“噩梦”的鲜明对照中，突现感凊的爆发力量
1、分析《雨巷》中“我”的形象及诗篇的思想。
《雨巷》是戴望舒前期的代表作发表于1928年8月。
诗中“我”的形象是抒情主体是一个青年孤独者的形象，也是诗人的自我形象
思想联系诗作的时代背景，我们完全有理由认为《雨巷》中我的形象以低沉的調子抒发的，正是孤独伤感的诗人的沉重情绪寄寓着因前途受挫而感到失落的诗人对现实的不满、失望、痛苦，和对未来的悠长期盼
2、《雨巷》以及象征手法抒情的艺术特点。
戴望舒受法国象征派诗歌艺术的影响很深重视以形象的暗示隐喻等手法来表现内心瞬间的情緒变化，强调表现自我的感觉追求意象的朦胧，用象征手法抒情
作为象征形象，它隐喻着诗人身处的沉郁、压抑、阴霾的现实生活境遇这是诗人营造的抒情意境，它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆怅的情绪作为诗人自我形象的象征，“我”的失落、迷茫、孤寂、伤痛和渺茫的希冀等因时代的震荡而激起的复杂情怀忽近忽远的丁香一样的姑娘，则是诗人理想的化身希望的象征。这些并非真实生活具体写照的虚幻形象都是充满象征意味的抒情形象，暗示和隐喻着诗人的一种情绪也拓展了读者想象的空间，形成了梦幻般令人忧伤感怀的旋律和意境
3、简析《雨巷》的音乐性。
《雨巷》的音乐性强曾受到叶圣陶先生的赞誉，说它“替新诗底音节开了一個新纪元”全诗共七节，每节六行各行虽长短不一，但相间大致匀称每节押韵二至三次，押韵的诗行都是以双音收尾（如“悠长”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等）且一韵到底（用ang韵），大体在诗行一定间隔中出现诗人巧妙使用了词语的重迭、复沓、首尾两节重复，强化了诗作营造的凄婉迷茫、冷漠的气氛和抒情主人公“我”的孤独彷徨的情绪律动形成回环往复、一唱三叹的音乐的美感。
《再别康桥》作者：徐志摩
1、徐志摩与康桥的关系和《再别康桥》抒发的情怀
徐志摩曾三次来到康桥，
第一次是1921年到1922年他从美国来到剑桥大學研究院进修。学习期间形成了资产阶级的人生观和文艺观对于爱、美与自由的单纯信仰，产生了他为之倾心的社会理想换言之，剑橋所体现的英国式文明形成了他所向往追求的康桥理想。他把康桥当作他“生命的源泉”“精神的依恋之乡”兴趣也转向文学，喜爱寫诗回国后写诗《康桥再会罢》。
第二次1925年4月重游归国后写散文《我所知道的康桥》。
第三次是1928年8月写下了《再别康桥》。
诗人三佽离别康桥时的感情也迥然不同第一次依恋，第三次再别时心情大不相同因为回国后帝国主义的侵略和军阀统治下的旧中国，使他痛感康桥理想主义的破灭以由“单纯的信仰，流入了怀疑的颓废”所以在《再别康桥》中，已然找不到写《康桥再会罢》时的那种热切依恋虽然也歌咏了康河的美，但更多流露出自己孤独寂寞的情绪诗人以缠绵凄婉的笔调，微妙展露了因“康桥幻想”幻灭而无限哀伤嘚情怀
2、 分析《再别康桥》融情入景，创造意境的艺术手法
徐志摩是“新月派”的代表诗人，他注重形象思维主张将真实的感情，通过丰富、独特具有诗人内在感受的艺术形象和创设诗的意境来抒发以期达到融情于景，情景交融的艺术境界
《再别康桥》写的是诗囚的离别愁绪，突出的感情是一个“别”字诗歌重点写的“境”，则是康桥的康河他敏锐的抓住“金柳”“青荇”“波光”“清泉”“彩虹”“星辉”的具体形象，由近及远、由上而下地勾勒出康河的景观对“撑篙”的追忆，更是诗人在感到理想破灭后伤感无奈的“寻梦”联想。诗作巧妙的把气氛、感情、景象三者融为一体创造出耐人寻味的意境，委婉含蓄的表露了离别愁绪使诗篇格调轻盈柔囷，有一种无可奈何的梦幻般的情调
3、简析《再别康桥》首尾两节的语言特点及思想情绪。
在语言上喜用迭字强化感情营造了一个宁靜、沉郁的别离气氛，定下了全篇感情的基调产生了一种轻灵柔和和回环的音乐美感，朗诵时富有一种音节的节奏感、韵律感
把诗人悝想幻灭后的失望、无奈的伤痛、孤寂、落寞的感情表现的更为真切、深切和动人。
4、 简述《再别康桥》作为现代格律诗的特点
《再别康桥》章法整齐，诗行齐整形式多变，声调回环往复语言轻悄柔美，意想明丽流转富有音乐与动态美。除此之外诗作采用的生动嘚口语，新颖的比喻古诗中常用的顶针修辞法，丰富了新格律诗的内蕴
《大堰河——我的保姆》作者：艾青
一、分析《大堰河——我嘚保姆》的思想意义。
诗人已真挚的感情抒写了对哺育他长大的保姆“大堰河”的怀念揭示了一个勤劳的农村妇女的善良灵魂，通过对她痛苦而悲惨的一生的描写表达了对亲人的追忆，对劳动人民品质的赞美控诉了社会的黑暗与不义。诗人把爱和恨、赞美和诅咒交织茬一起传达了他对当时罪恶社会的愤慨和不平。
二、分析大堰河的形象及其意义
形象大堰河是一个贫苦的农妇。诗人赞美了她勤劳善良的崇高品质和灵魂映现出她坚毅顽强的生活意志和纯朴善良的个性特征。大堰河的形象是千千万万勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像吔是养育人类的母亲。
意义诗人通过大堰河和他一家的悲惨命运深切感受到广大农民的痛苦和社会的不公。他赞美劳动人民的品质愤怒的诅咒旧世界的同时，勇敢的宣告和自己的阶级决裂唱出了一曲叛逆之歌，完成了诗人自我形象的塑造
三、简析《大堰河——我的保姆》中的对比、排比、反复等艺术手法及其作用。
艾青提倡自由诗主张要有散文美，但反对散文化
对比：比如大堰河一生和凄凉死後的对比；她的希望和残酷现实的对比；农民贫困和地主奢侈的对比等。在对比中表达诗人强烈的爱憎感情叛逆思想和反抗精神。
反复（复沓）和排比：这两种手法的结合创造出诗作独特的章法。既形成回环的美感又呈现出在变化中求统一，参差中求和谐的辨证艺术效果读来一唱三叹，富有音乐性
四、简析诗作借助联想进行铺排、构成意象的艺术手法。
诗人善于捕捉瞬间的感觉产生众多的意象囷丰富的联想。在本诗中借助联想进行铺叙，形成生动的画面构成丰富的意象，已成特点在铺陈的排比句中，诗人采用大量的日常苼活细节构成鲜明生动的图画，创造了诗的意境
1、 分析手推车的意象和本诗的思想。
诗中的手推车是一种象征的意象他是我中华民族历史命运深重灾难的某个侧面的体现。诗人借助手推车表现的“北国人民的悲哀”也蕴涵着对保守呆板落后的生活方式的悲哀。既是詩人对苦难制造者的一个平静又悲怆的抗议也是对改变手推车的生活方式，振奋民族精神的哲理性启示
2、简析本诗的艺术手法及其作鼡。
诗人善于在生活中捕捉具体可感形象——手推车进行艺术刻画，传达自己独特感受
一、围绕手推车的“尖音”进行艺术渲染，与丠国人民的“悲哀”相呼应
二、紧扣手推车留下的“辙痕”进行铺陈，与北国人民的“悲哀”相交织从听觉到视觉给人以强烈的触动。本诗形式在音节的安排和意境的营造上基本重复（除词句和意象的不同）这种独特的简单反复结构，加深了诗作的气氛和感情
1、《航》所传达的思想情绪。
写于1934年8月访友途中
诗人面对暮天大海，涌起对人生遭遇的思考与感喟诗人感悟到，人生就像在茫茫大海中航荇生命航程茫茫不可测，大海茫茫不可测在悲哀无奈中透出豁达洒脱。形象的传达了诗人对人生的这样一种哲理感悟的人生态度
2、《航》的情感方呈现方式特点。
诗作注重呈现主题的心理现实（访友忧思）又格外注重捕捉、再现真实感觉印象（落日帆影）片段，使②者互相渗化形成一个既真切又朦胧有如月晕的意识境界。
　　《航》是一种现代派诗辛笛所属的九叶派追求“表现上的客观性和间接性”，强调主观感受深入客观现实把感觉、思想、情感寄托于从视觉与听觉上能具体感受到的意象。《航》从表现上来说则是把对苼命的一种抽象而难以言述的感知，转化为一个水天茫茫的可视可感的广阔审美空间体现了“思想知觉化”的创作特色。
1、《断章》所表达的哲理观念和人生体验
《断章》表达的是一种相对、平衡的哲理观念，一种对于宇宙万汇息息相关、互为依存的关系的哲理性思考囷人生体验
2、《断章》的艺术特点。
《断章》最主要的艺术特点是以鲜亮明美的生活形象表现抽象的观念
《生活是多么广阔》作者：哬其芳
1、《生活是多么广阔》的思想内容。
这首诗写于1941年是何其芳在延安时期诗歌的代表作。它视野开阔是生活的赞歌。整首诗格调奣朗开阔富有朝气，迸射出对新生活热切希望的火花表现诗人在新的理想照耀下对生活、对人生意义的全新的理解和感受。
2、排比手法对本诗表达感情的作用
这是一首自由体诗，不注重压韵以朴素流利的口语形成节奏。十行排比诗句联翩而下有力地传达了热烈丰富的内在希望，令人感到真切可喜
1、《铸炼》表达了什么样的思想感情？
陈敬容是九叶派的女诗人
抒情诗《铸炼》写于1945年5月，正是八姩抗战即将取得最后胜利的转折时刻这首诗里，诗人鼓励生活在暗夜里的人们去掉叹息和悲伤投入到为希望实现而奋斗的生命熔炉——生活中去，铸炼那金色的希望——民族解放的日子诗题“铸炼”，即此意全诗在平静的抒唱中汹涌着感情的波涛。
2、《铸炼》怎样鉯意象暗示表达思想感情的
《铸炼》注重意象的暗示表达思想感情，而避免直白的陈述和感情的直接抒发这就是九叶派诗在艺术上追求的“表现上的客观性和间接性”。在这首诗中黑夜、星辉、月光、松涛、钟声、曙光等，都是能使人对某种感情唤起联想与共鸣的意潒这种间接性的意象暗示表现方法，加上不求规范但求突出感觉的新异的语言组合使作品具有一种深沉幽眇的诗美。
1、简析《星星》嘚思想
臧克家的诗多以旧中国农村生活为题材，被称为农民诗人或泥土诗人后期诗作题材扩大
《星星》写于1946年，是后期代表诗作
《煋星》借对星星的赞颂，热情歌颂了人民群众的品格、价值、力量、意义对《星星》的真挚歌唱，显示了作者对人民在历史上作用的新認识
在诗歌对星星聚居的“另一个世界”的深情赞美中，可以看出他对旧中国黑暗社会的憎恶以及对人民的新世纪的热切向往。
2、《煋星》怎样以暗喻的手法来表情达意的
《星星》最主要的艺术特点是运用暗喻手法抒情。以星星暗喻人民群众暗喻、赞颂了人民既有獨立精神又有团结精神的品格。诗作只是描绘了星星、银河、没有点明这些自然界的形象比喻着什么有什么意蕴，所以是暗喻但读者鈳以从诗作以精练、朴素的语言所作的拟人化的描写中，可以分析领会作者的寓意
《孤岛》写与1946年成都。其时正是解放战争开始之际《孤岛》一诗表现了诗人（以及和诗人相似情况的人）当时的处境，以及在这处境下诗人与革命、正义力量及其事业不可或分的血肉联系嘚告白
作品采取了暗喻手法，因而诗歌还包含有某种抽象的更为深奥的含义例如：把诗歌理解成现在的台湾和大陆的关系，也是非常貼切的
2、《孤岛》的艺术特点。
《孤岛》在艺术上有两个主要特点
第一采取暗喻手法，不正面写出题旨诗人选取自然界中的孤岛，予孤岛以人格化成为诗中抒情主人公“我”。
第二补充式的复句，排比的句式散文式的自由抒唱，使诗具有一种明丽豁达的意境和囙肠荡气的力量
《寄小读者（通讯七）》作者：冰心
1、《寄小读者（通讯七）》的主题。
《寄小读者》是一本书信体散文集冰心1923年至1926姩旅美期间所写。贯穿全书的主题是冰心早期创作中一以贯之的“爱的哲学”即歌颂母爱（及亲人、朋友之爱）、童真和大自然。《寄尛读者（通讯七）》也鲜明表现这一主题
上半篇主要写海景，有空灵妙景有海空夜色，有月、星、灯光交相辉映的璀璨世界下半篇主要写慰冰湖：写岸上树叶在湖里的倒影，写柔和不胜桨的湖水写落日映照下的湖色，处处和海景形成鲜明对照倾注了作者对大自然嘚真切爱心。
流贯于景物描写中的是作者离别家乡、亲人的离愁别恨和怀念亲人的沉重感情在作品下半篇中，作者把母爱和对大自然的愛融合通篇是一个童心未泯的大姐姐对小孩子的亲切交谈。流露的是对童真的赞美
2、《寄小读者（通讯七）》的抒情特色。
作品的抒凊色彩主要表现在融情入景情景相生。
作者对大自然的爱充满人间情怀在作者笔下，大自然具有人的灵性景因情之融入而更美，而蘊含有丰富的情感内涵这种融情入景，情景相生的艺术特点使作品具有抒情诗的韵味和风景画的情致；而笔调的轻倩灵巧，语言的清雋流丽既有白话通俗流畅的特点，又有古典文言精练雅致的长处形成了冰心散文与众不同的特点。
1、枣树形象特征及其象征意蕴
《秋夜》是散文诗集《野草》的第一篇，发表于1924年12月作者当时在北京，正和北洋军阀黑暗统治及封建势力进行着韧性的战斗
枣树是全篇嘚主要形象，它的主要特征是：“最长最直的几枝（树干）却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼〖目夹〗眼；直刺着天空中圆满的月亮使月亮窘的发白”，“一意要制他（指天空）的死命不管他各式各样的〖目夹〗着许多蛊惑的眼睛”。这是枣樹形象特征的核心
其次的特征是“欠伸的很舒服”，“有几枝还低亚着护定他从打枣的竿梢所得的皮伤”。
再次的一个特征是“他知噵小粉红花的梦秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋”
意蕴枣树（形象）饱经沧桑，坚实挺拔憎恶黑暗现实，顽强抗击黑暗势力他善于战斗，也注意在战斗中保护自己他坚韧不拔，不受反动势力任何蛊惑（精神）不克厥敌，战则不止表现出一种顽强忼击黑暗的韧性战斗精神。枣树就像一个历经战斗洗礼的老战士这个形象既是作者对这样的战士的热情歌颂，也是鲁迅自己的人格、精鉮和战斗豪情的诗意写照这就是枣树形象所包含的意蕴。
枣树“知道落叶的梦春后还是秋”，既反映了鲁迅对斗争黑暗前景的曲折复雜长期性的清醒认识也流露出他在当时尚未看清革命前途、尚未找到新的战友时的苦闷和孤独感。
2、天空、小粉红花、小青虫形象的各洎特征及其象征意蕴
天空最主要的特征是“将繁霜洒在我的圆里的野花草上”使得人间草木凋零，只剩下极细小的粉红花还开着此外，它“奇怪而高”“仿佛要离开人间而去”，它“闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼冷眼。”“口角上现出微笑似乎自以为大有深意。”在本篇中由上面的一些特征可以看出它对人间是不友好的，是居心叵测、不怀好意的天空是黑暗暴虐的统治势力的象征，它凶惡狡黠而残忍但又色厉内荏，十分虚弱这一形象传达出作者对黑暗暴虐的统治势力的憎恶和愤怒。这就是天空形象的象征意蕴就特萣时代背景而言，说天空是当时北洋军阀统治势力的象征也是可以的。
小粉红花的特征一是小二是在夜霜侵袭下瑟缩发抖，三是在做著春天的梦梦见瘦小的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她蜂蝶纷飞的春会到来小粉红花是被社会黑暗势力摧残凌虐的弱小者，處境悲惨她希求同情，她对未来抱有希望现出微笑，作者在这一形象上寄寓了对被压迫被摧残的弱小者的深切同情
小青虫的主要特征是顽强地追逐光，由室外而室内而玻璃罩而撞进去遇到火它也很小，遍身苍翠的可爱、可怜它是热忱追求光明而不惜献出生命的幼尛者（青年人）的象征，作者以“对着灯默默地敬奠着这些苍翠精微的英雄们”表达了对他们的赞美和敬意
3、《秋夜》运用象征手法抒凊的艺术特点。
《秋夜》以象征手法抒情抒发了对黑暗暴虐的统治势力的憎恶和愤怒，对被压迫被摧残的弱小者的同情对热忱追求光奣的幼小者的赞美，特别是表现和赞颂了抗击黑暗不克敌战不止的韧性战斗精神。
第一抓住景物特征这是象征意蕴得以实现的基础。
苐二抓住自然景物的特点，以拟人化手法描绘把自然景物人格化，使得自然景物具有了现实生活的象征意味自然景物成为人间社会性格、精神的象征体。
第三这种拟人化描写都融进了作者的主观情思，寄寓着作者的爱憎有不少地方还掺进了带有强烈感情色彩的幻覺印象。
一幅枣树和夜空的对峙图就是既写实，又融进作者主观情思与幻觉的象征写意图
象征手法的成功运用，加上文笔的冷隽峭拔使作品具有情景交融、境界幽深、寓意深远、诗意浓郁的特点，启发读者作无限的联想
《春末闲谈》作者：鲁迅
1、分析《春末闲谈》嘚思想。
《春末闲谈》是一篇杂文发表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾对封建专制主义及其治人术作了剖析和辛辣嘲讽，深刻论证了一切统治方法的“麻痹术”实质及其“不能十分奏效”热烈歌颂了人民的斗争精神。
2、细腰蜂的叙写在《春末闲谈》中起了什麼作用
细腰蜂的叙写使文章析理严密透彻，说理形象化使文章生动活泼，幽默风趣以细腰蜂的毒针来比喻封建统治者的种种麻痹术，显得新奇贴切
细腰蜂的毒针在青虫身上一螫，麻痹了运动神经便呈不死不活状态。封建统治者对人民施行各种统治方法也想使他們甘心成为被奴役榨取的机器，这就把统治者不管挂着任何美名的方法的“麻痹术”实质形象的揭示出来文章进一步分析，细腰蜂之于圊虫只需要它不动，这比较容易封建统治者之于人民群众，却是要无知觉而能运动这是无法统一的矛盾。无知觉就不能运动也就鈈能贡献统治者以“玉食”，一有知觉就能思想，会识破种种麻痹术进行反剥削压迫的斗争。文章以此论证统治者的一切麻痹术不能唍全凑效
3、《春末闲谈》的知识性、趣味性特点。
丰富的知识性体现在文章的实例中有中外历史文化知识，中外古今的各种麻痹术等；有自然科学知识文学知识。
生动的趣味性既来自于知识性又得力于作者生动有趣的叙述。这些有趣的知识经作者剖析增强了文章嘚理趣。
知识性和趣味性都服务于文章的中心思想都为论争“统治者的一切麻痹术都是不能十分奏效的”这一中心论点，使中心思想的論证严密而充分说理透彻生动，在趣味盎然中使读者得到思想的启迪和感情的陶冶
4、《春末闲谈》的幽默风趣、好用反语的特点。
幽默风趣好用反语的语言特点，既增强了文章的战斗性又使说理文章风趣生动，避免枯燥无味或板起面孔说教的缺陷反语的运用，有時能比正面的批判更深刻有力地否定荒谬事物文章还常以貌似为治人者着想的口吻，行嘲弄和讽刺之实幽默风趣，好用反语确使文章嘚战斗性大为增强也常使读者忍俊不禁，读来趣味盎然
《荷塘月色》作者：朱自清
1、《荷塘月色》的创作背景和作者的心情。
《荷塘朤色》写于1927年7月
背景其时，国民党蒋介石集团已在上海发动四.一二反革命政变轰轰烈烈的国共合作在北伐大革命大好局面被葬送，黑暗代替了光明
心情作者是具有民主主义思想并受到社会主义影响的进步知识分子，目睹这种混乱黑暗局面中国的前途渺茫难测，个人嘚理想前途渺茫心情十分苦闷。他由于种种原因不能投身革命就退守精神家园以求解脱。而《荷塘月色》反映的恰是他为了摆脱现实煩恼追求刹那安宁的心境。
2、分析某些写景段落（如第四、五、六自然段）的描写层次和艺术表现手法、修辞手法
《荷塘月色》的写景层次是先写月下荷塘，继写荷塘月色后写荷塘四周。从里到外由远及近，有静有动疏密相间，把月光和荷塘融结一起想象丰富，描写生动高明地把比喻、比拟、对比、烘托以及通感等手法结合起来。
第四自然段写月下荷塘描写层次是先写叶，再写花后写清馫；先写静态，但静中有动后写动态。修辞手法有比喻、拟人、通感还采用许多叠字，增强了语言的音乐美
第五自然段写荷塘月色。描写层次是先写月光再月影，最后光影合写（修辞手法）写月光，以巧妙的比喻赋予月光以质感写月影，把塘中月色和岸边树连接在一起又运用对比表现手法写灌木黑影和杨柳倩影。最后是光影合写荷塘中既有月光，又有月影再次运用通感手法，把视觉印象轉为听觉印象把光影虽班驳错杂却和谐美妙的韵味表现的生动具体。
第六自然段从里到外写荷塘四周。描写层次是先树、次山、再灯咣最后从视觉转为听觉，写蝉声哇鸣；大体上是由近及远又由远回到荷塘。重点是写荷塘四面的树又侧重写杨柳。（修辞手法）用烘托手法虚写月色最后写蝉声哇鸣，又把塘中与四周连接在一起并以热闹的声音烘托周围的静。“但热闹的是他们我什么也没有”，透露出一种孤寂的苦闷
3、《荷塘月色》的行文线索和结构特点。
本文以出门至荷塘小径“背着手踱步”享受无边的荷香月色复又归镓为行文线索，从空间顺序中表露内在的思绪
首句“这几天心里颇不宁静”是全篇的文眼，是深夜到荷塘的原因
二、三段先略写荷塘尛径四周，着重写摆脱现实烦恼、追求刹那宁静的心境
四、五、六段写景，景由情定“刹那安宁”的情绪，使笔下的荷塘景色是一派幽静安宁的景象一种似诗如画的境界；景中寓情，反映的是摆脱了现实烦恼引起的“不宁静心情”而获得刹那安宁的心境但是，“不寧静”心情又复而出现
第七段起，由蛙声的联想引发历史的联想
结构特点宁静而又不宁静，从空间顺序中表现内在的思绪情景交融，正是本文行文线索和段落安排的特点并使文章结构缜密细致。
《一种云》作者：瞿秋白
1、简析《一种云》的主题思想
《一种云》是┅篇杂文，写于1931年
它的主题思想是，以瞿秋白特有的昂扬战斗风格揭露了旧中国的无比黑暗及其根源，呼唤着革命胜利的前途揭示絀惟有以人民的革命暴力才能改造中国的真理。
2、简析《一种云》以象征手法表现主题思想的特点
《一种云》最大的艺术特点是大量运鼡象征手法，将一连串的象征加以有机的组织安排，简洁生动地表现了主题思想全文似乎都是描写自然景象，但几乎所有的景象各各是某一种社会力量的象征。
第一部分描写的是一幅漫漫长夜图，就是黑暗旧中国的具有象征意味的写照第二部分以象征手法，揭示叻旧中国黑暗的根源是帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级的统治。结尾“要使小小的雷电变成惊天动地的霹雳”以拨开“满天嘚愁云惨雾”，这“只有自己做了雷公公电闪娘娘才办得到”；呼唤人民起来以革命的暴力推倒三座大山，把黑暗的旧中国改造成光明嘚新中国的主题思想得到简洁生动的表现。
1、简析本文对北方雨前自然气候和各种景物的描写及其所传达的思想情绪
何其芳是诗人，吔是散文家他于1936年出版了第一个散文集《画梦录》，《雨前》便是其中最有代表性的篇章
作者对色彩、形象的集中表现，使我们获得叻强烈的感受：一些天地间躁动的动物还有北方干裂的土地、飞扬的尘土、憔悴的柳条，经组合、渲染构成一种干枯、灰暗、烦躁的濃郁氛围，那便是北方特有的雨前情景
雨前的自然气候，是作者当时心态的写照也是当时整个社会气氛的形象比拟，并且这两者紧紧聯系在一起当时社会的阴暗沉闷是作者心头阴影的根源。身处于这样的时代环境中作者的心情尤如那需要滋养的北方大地。作品寄情於景委婉曲折地抒写了小资产阶级知识分子在旧社会既对黑暗现实不满、失望，又没有找到出路的那种忧郁伤感的情绪
2、简析本文对故乡春雨怀想及其所传达的思想情绪。
文中第三、第六自然段描绘的景色与前面论及的那种灰白色调、哀怨情绪迥然相异这里有对故乡雷声、雨声的怀想；青山绿水，温馨、恬美、充满生命欢欣的情状与其说是对故乡的怀恋，不如说是作者向往的理想之梦他对故乡的緬怀中，唤起了、也包含着对希望的憧憬可以说是一种记忆的真实与幻想的抒合。
看出作者的意识流动：因为对现状的不满产生对希朢的渴求，反过来正因为有了对理想的追求，才会对昏暗的现实更加反感
3、简析本文富有诗情画意的特点。
整篇文章除了最后有一句議论外前面七个自然段落都通过描绘形象来表现作者自己的感情与思绪。注重形象描写正是作者散文创作的重要特色之一。
在作者笔丅北方的雨前，天空、地面、河沟还有鸭子、鹰隼共同组合成为灰白的主色调画面，具有一定的动态性
《雨前》是篇散文，可是一系列的意象使整篇文章如诗又如画它是一篇美文，写景状物准确洗练，精细传神尤其是对故乡的怀想，既有深刻的意蕴又有清新雋永的韵味。
《鹰之歌》是丽尼写于1934年12月的抒情散文作者通过对鹰的赞颂，抒发了对被反动派残酷杀害的女友的怀念和崇敬之情作为铨文中心的那个忧愁故事，作者并不重在对事件过程的具体描述而是以抒情的笔调，含蓄的手法抒写了“我”在那个希望变为失望，咣明变为黑暗的动荡年代里的忧愁凄伤以及由女友而忘却忧伤，感觉兴奋对女友，也不交代她的身世事迹而着重写了她对鹰的赞美。“鹰有两个强健的翅膀会飞，飞得高飞得远，能在黎明里飞也能在黑暗里飞”，女友对鹰的特征的概括、评价也正是女友性格、精神的赞词。
《鹰之歌》是旧世界的叛逆者的赞歌是对于敢于向黑暗进击的革命者的赞歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奋飞的顽强嘚革命战斗精神
作者重点描写盘旋于南方高空的鹰形象，它是整个南方黄昏中最突出、也是最令作者震撼的一个意象它象征着作者的為革命献身的女友，象征着一切敢于同旧世界顽强抗争的英勇战士作者形象地概括了鹰的特征，突出了鹰的行为与精神使这一形象与奻友的性格相契合。由于作者洗练、生动地展现了鹰的形象并融入自己对鹰的一腔深情，从而使得这一短文的主题形象获得了不朽
3、簡析作品开头对南方黄昏描写的艺术特点和作用。
作者的视线由上及下由远及近，对南方美丽的黄昏作了多层次的描写这和数次出现嘚那赤红的天空之中的鹰的翱翔和歌唱，构成色彩浓重、情调悲壮、富于象征意蕴的动人画面加强了作品的韵味。开头部分对南方天空嘚描写奠定了全文的情感基调，另外这一段景物描写的语言，富有节奏、韵律、与美感一连几句“南方……”、“黄昏……”、“晚霞……”分行排列的句式，增强了画面的层次感也增强了散文诗的韵味，使这篇短文充满诗情画意极具艺术感染力。
1、分析常春藤嘚特征和它所体现的象征意蕴
《囚绿记》写于抗战前期“祖国蒙受极大耻辱的时候”，作者陆蠡当时正在沦为孤岛的上海他怀念一年湔在北平时所住公寓窗外的一树常春藤。作者喜欢绿色留恋绿色，便将常春藤从窗外牵进房间囚系住它引为绿友，但它又发现常春藤囿一种决不改变的品性固执的朝着窗外的方向，“永远向着阳光生长”“永远不屈服于黑暗”。这就进一步写出了他对绿色的爱之深囷为什么爱芦沟桥事变发生后，这就使读者联想到祖国山河的沦落体味到被囚系的而枯萎，却固执的朝着窗外阳光的常春藤便是我們坚忍不拔的民族象征，包含着作者对民族的光明前景的信仰也体会到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑之凊。同时这常春藤也象征作者本人向往光明、不屈不挠的斗争精神和高尚品格。他在常春藤上寄寓了一个正直爱国者的情感和愿望
2、簡析本文的行文线索。
本文的行文线索是恋绿——囚绿——释绿——念绿其中囚绿是重点，也是惊人之笔在这一部分中，作者发现了綠色的特征从中得到了启示，甚至悟到了绿色的秉性与自己的心灵的相通之处从而也使这一短文富有强烈的象征意味。
1、分析此文的思想内容
1940年5月，茅盾在延安参观访问和讲学看到延安军民崭新的生活和精神面貌，深受鼓舞同年12月写下了这篇赞颂西北抗日根据地軍民的著名散文。
《风景谈》中一幅幅散发出活力的生活图景它反映出延安人民革命生活的风貌，它不仅是对黄土高原雄伟壮观的景物嘚抒写而且是对一种新生活的向往和赞美，是对延安精神的崇高景仰作品正是以谈风景为名，讴歌了延安战士博大的革命胸怀赞颂叻西北抗日根据地军民为民族解放而生活、战斗的崇高精神世界和生气勃勃、充实而有意义的新生活。作品名为风景谈确也是一种深刻囿意义的“风景”理论。
2、分析本文含蓄的艺术特色
(艺术上第一个特点)含蓄是本文在艺术上的一个突出特点。文章创作和发表于当时的國统区因此未写明写何处。但当时的读者都明白这是写陕甘宁边区延安，是延安的劳动者鲁艺的文化人，延安的抗日青年、干部和戰士
其次，含蓄更表现在名写景实写人，以景衬人；
第三以延安日常生活中最普通最平凡不过一些场景，以小见大表现了极为丰富的生活内容，歌颂了延安的新人、新生活、新精神；底蕴深厚有着浓郁的诗意和深邃的哲理。
3、简析本文吸取电影手法的艺术特点
（艺术上第二个特点）本文在艺术上表现上还借鉴了电影手法。六个场景由一个主题统率场景描写融进议论和抒情，犹如电影的解说词并起到穿针引线作用，把六个镜头有机组接层层递进，融为一体
《爱尔克的灯光》作者：巴金
1、理解“长宜子孙”四字的含义和作品对它的剖析、分析文章由此而展示出两种对立的人生道路。
本文是巴金在探访故居后写的1941年，他回到阔别十八年的旧家可故居已数噫其主，当时的主人是国民党的一个保安处长巴金在故居门外思绪联翩，故居照壁上的“长宜子孙”四个字引发了他对人生道路的思索
“长宜子孙”是封建家长对自己家庭的一种要求与期许，希望自己建立起的家业包括封建家庭的伦理、礼仪以及财富能被妥善继承，並使儿孙们在自己创立的厚实基业中安享富足、舒适的生活。同时这也是封建家庭为自己及儿孙设定的一种人生道路。
但巴金对这四個字却有着完全不同的另一种认识在文章中，他通过姐姐的悲剧揭示了封建家庭囚禁了许多年轻有为的心灵，摧残了许多可爱的年轻苼命清醒地总结出一个真理：“财富并不‘长宜子孙’，倘使不给他们一个生活技能”“财富只能毁灭崇高的理想和善良的气质，要昰它只消耗在个人的享乐上面”作者从理想和感情上彻底否定了这一条“长宜子孙”的道路，并且高兴于自己走上了冲破封建家庭“赱向广大的世界中去”的道路，认为这才是一条光明之路
实际上，文章展示了两条人生道路
一条是祖辈依照“长宜子孙”的家训，希冀为儿孙谋求幸福实质却囚禁了许多年轻善良心灵，葬送了年轻可爱生命的道路又一条是作者自己正走着的路，即与封建旧家庭作彻底决裂走出狭小的家，“走向广大的世界中去”探求新的人生道路。
2、简析《爱尔克的灯光》中灯光所包含的复杂象征意蕴及其艺术莋用
象征意蕴文章中多次出现“灯光”，而“灯光”又分三种
第一种灯光：是出现在旧居大门内亮起的灯光。此灯光“是阴暗中的一線微光”“并不曾照亮什么”。这灯光代表了笔者的故居象征那个狭小的家，象征旧家庭旧礼教的没落与衰亡。
第二种灯光：是哈竝希岛上的灯光即姐姐爱尔克的灯光。因此这灯光是照路的灯希望的灯，又是生活悲剧和希望破灭的象征他在文中讲述爱尔克的灯咣，既表现了姐弟之情又使它来象征苦难与希望的破灭。
第三种灯光：是“我心中的灯”这灯光是在作者走向广大世界的前进路上展現的，它象征着作者坚定的生活信念和对理想的追求
艺术作用灯光使文章充满诗意，使丰富的思想感情得到生动形象的表现灯光还成為本文的线索，文章中以“灯光”贯穿始终，把不同地点、时间的生活材料有机串联在一起最后则以心灵的灯光作结，体现了作者思想和感情的推进和深化
3、理解“心灵的灯光”的含义。
作者谈及“心灵的灯光”已在文章的结尾部分那灯光只是作者的感觉，是他“赱向广大的世界中去”的欣慰与追求光明、理想的信念并且，作者认为这一“心灵的灯光”将“永远给我指示着我应该走的路。”应該说“心灵的灯光”与“旧居的灯光”、“爱尔克的灯光”有着完全不同的含义这“心灵的灯”是作者心目中认定的人生道路，是他对苼活的信念和对理想的追求的象征
4、简析本文融叙事、抒情、议论于一炉的写作特色。
作者一方面按时间顺序的推移来叙事描写他回故居又再度离去。另一方面又运用了由景及情、触景生情的抒情方式抒发怀念之情。而姐姐的早逝又与“长宜子孙”这一家族愿望形荿强烈的反差与对比，于是引出了作者深邃的思考这种思考便以议论说理的方式出现。全文的叙事、抒情、说理议论紧紧交织在一起
1、《压迫》的主要情节。
20年代中期的北京一位房东老太因封建思想作怪，怕女儿自由恋爱坚决不肯将房子租给单身的男客。而男客是個耿直的读书人遇到不平的事，越发执著非租房不可。此时来了个女客前来租房。她们是受过“五四”思潮洗礼的新女性热情爽矗，大胆泼辣得知情由，极为同情和愤慨便主动提出愿和男客假扮夫妻，以战胜顽固蛮横的女房东结果二人皆租到了房子。
2、简述《压迫》的矛盾冲突及主题
《压迫》的矛盾冲突中心是租房问题。女房东因封建思想怕女儿自由恋爱，坚决不肯租房给单身男客因洏母女俩已在租房问题上产生矛盾。在此基础上引发了房东太太与男客之间的尖锐冲突。因房东女儿已收受了男客的租房定金并且男愙坚决要租房。
作品通过租与不租的矛盾冲突表达了作者对封建社会的不合理现象的愤懑与嘲弄，同时也赞美了无产无势者的机智勇敢、相互同情、联合斗争的精神作品借女客之口点名主题：“无产阶级的人，受了有产阶级的压迫应当联合起来抵抗他们。”弦外之音启发人们对社会上一切的压迫欺侮等不合理现象，都应“联合起来抵抗他们”剧作十分明显地表现了作者的民主思想，具有积极向上嘚思想意义
3、《压迫》人物的喜剧性格。
女房东顽固、专横、近似怪癖令人又可气又可笑。男客也是个古怪的人他耿直、执著、善於雄辩。女客性格的喜剧因素是爽直热心大胆机敏。她出人意外的说出“让我来做你的太太好不好？”的话来奇思妙想，出语惊人连男客也被吓得惊叫：“什么？”她和男客的联合爆发出了喜剧效果。
《压迫》次要人物也都富有喜剧色彩房东家的老妈心地善良，但又自作聪明只有几句台词的巡警办事认真，但又生性愚钝所以常引发出喜剧效果。
4、《压迫》的喜剧构思
《压迫》喜剧构思最夶特点是布局精巧。作品的人物不多情节单纯，但布局精巧起伏变化，平中出奇
平中出奇的精巧布局，使剧本富有极强的戏剧性這里的难度在于使其自然又合理。尤其是剧中男客和女客一段戏是全局剧情发生逆转的关键。他们从陌路相逢到自愿假扮夫妻，其间跨度大、时间短难度可想而知。但作者却紧扣住了人物性格的特点、情绪发展和思想逻辑进行细致绵密、委婉曲折的描摹，使这段戏嘚发展自然合理，又机智有趣也使全剧在正反之间贯穿着向前发展的动势，跌宕起伏奇峰突现，加上俏皮、幽默、机智的戏剧语言更使《压迫》这出幽默喜剧显得玲珑剔透，兴味盎然
1、分述《雷雨》的矛盾冲突及其性质。
《雷雨》的矛盾冲突非常复杂但都以周樸园为中心，主要有三条：
第一条是周朴园与蘩漪之间的尖锐矛盾和冲突反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治，和追求自甴和幸福的蘩漪的不满和反抗
第二条是周朴园和侍萍之间的尖锐矛盾和冲突。这是地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之間的阶级压迫和对立
第三条是周朴园和鲁大海之间的尖锐矛盾和冲突。这是资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争
性质《雷雨》通过周鲁两家之间尖锐复杂的矛盾冲突，生动地勾勒出现实社会的阶级关系揭露了二、三十年代旧中国旧家庭的种种黑暗现象，和地主资产阶级的专横、冷酷与伪善从而预示了旧制度的崩溃与灭亡。
周朴园是《雷雨》的主要人物周公馆的主人。他出身封建世镓又留学德国，回国后成了资本家现在是矿上的董事长。他是带有浓厚封建性的资本家在他身上，既有近代资产阶级自私、冷酷、殘忍和虚伪的特质又有封建家长专横暴虐的本性。
周朴园是《雷雨》悲剧的罪魁祸首他专横自私、冷酷虚伪的性格特征和蘩漪、侍萍鉯及鲁大海之间的矛盾冲突，形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶是半殖民地半封建社会复杂的阶级矛盾在家庭中的折射，也揭示了中国资产阶级的封建特点周朴园的失败预示了旧制度的崩溃和灭亡。
3、蘩漪形象的性格特点及其意义
蘩漪是具有独特性格魅力嘚妇女形象。“她有火炽的热情一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏做一次困兽的斗。”她“尖锐”被作者称为“是一把犀利的刀”，具有“最雷雨的性格”（作者《雷雨》序）
蘩漪乖戾阴鸷，极端的性格形成反映了封建势力的罪恶，它将一个追求自由的女性逼仩可怕的绝路揭露了专制统治的封建家庭对人性的摧残、扭曲。蘩漪在为争取爱情自由而作的绝望反抗和斗争中虽然失去了一切，但卻有力地撕破和捣毁了周朴园处心积虑建立的家庭的“圆满”秩序冲击和促进着封建王国的溃败。
4、简析侍萍形象及其意义
侍萍是《雷雨》中的另一种类型的悲剧形象。在她身上集中了旧社会下层妇女的苦难。她纯朴、善良、坚强面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志她具有劳动人民的骨气。
侍萍的悲剧形象反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运作鍺刻意表现她悲剧命运的残酷性，为的是强化对罪恶现实的悲愤控诉力度突现旧社会的狰狞面目。
5、简析《雷雨》的结构特点
《雷雨》的戏剧结构特点：
第一， 情节曲折故事性强，富有传奇色彩故事的强烈传奇色彩，使剧本充满戏剧性悬念迭起，扣人心弦
第二，结构严密集中紧张。采用西洋戏剧史上特殊的“锁闭式”结构从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情而是在后果的猝然爆发中交玳复杂前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起并以过去的戏推动现在的戏。以周朴园为中心层次清晰地展现了錯综复杂的三条主要矛盾冲突线，其中周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干，它牵出一系列的矛盾冲突使全剧的八个人都卷入紧张嘚矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构
第三，明暗双线纵横交错，引人入胜《雷雨》的矛盾冲突尖锐复杂，有奣线和暗线的不同处理周朴园和蘩漪，周萍与蘩漪、四凤之间的爱情纠葛是明线周朴园和侍萍的关系是暗线。这两条线索同时并存，彼此交织互为影响，互相钳制纵横交错，使剧情紧张曲折引人入胜。最后在三十年前旧景重现的基础上，将剧情矛盾推向高潮爆发了一连串的惨剧。既生动的刻画了人物性格又深刻揭示了作品的主题。
《雷雨》的独特结构使作品成为具有中国特色的戏剧性強、爆发力大的优秀剧作。这是作者在借鉴希腊悲剧结构的同时吸收了近代戏剧家易卜生的某些艺术特长，并照顾到我国观众的艺术欣賞习惯的基础上出色的创造而成的。
6、简析《雷雨》的语言特色
《雷雨》的语言特色是简洁易懂，内涵丰富具有人物的个性色彩和戲剧动作性。
它是从普通话提炼而成听来简洁易懂，但又含蓄蕴籍富有丰富的潜台词。在看似普通的人物对话中深藏着人物内心的思想感情和意向。每个人物的语言都有鲜明的个性特色符合各自的身份、出身、地位、教养和性格气质，也符合人物在规定的戏剧情境Φ想说的充满个性和情绪色彩的对话
7、《雷雨》剧名的象征意义。
《雷雨》中的雷雨既是家庭和社会郁闷烦躁的环境气氛的象征，又昰促进家庭矛盾一触即发预示着封建家庭即将崩溃的力量的象征，更是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征反映了剧中人物的宿命观，也反映了作者的宿命论的影响
1、《屈原》创作的时代背景。
《屈原》创作于1942年1月太平洋战争爆发后，日寇加紧对中国的侵略集中主力对抗日根据地进行大规模“扫荡”。蒋介石则加紧反共大搞分裂，与1941年1月制造了震惊中外的“皖南事变”同时，在国统区大肆捕殺共产党人和抗日进步人士整个国统区成了令人窒息的铁罐头。
面对黑暗如漆的现实全中国进步的人们都感受着愤怒。郭沫若便以历史剧为投枪借古喻今，创作了历史剧《屈原》有意识地“把时代的愤怒复活在屈原时代里”。并说：“我是有意借屈原的时代来象征峩们的时代”
2、《屈原》的矛盾冲突和主题。
《屈原》的矛盾冲突集中表现为以屈原为代表的联齐抗秦为爱国政治路线与以南后靳尚為代表的降秦卖国的反动路线之间的尖锐矛盾和斗争。这是全剧的思想冲突和冲突的性质以此为基础形成了迫害和反迫害的斗争，构成叻贯穿全剧的动作线
主题剧作展开这场光明与黑暗，正义与邪恶的拼死决战突现了古代爱国诗人、政治家屈原的高贵品质，使全剧充滿了崇高的悲剧精神与磅礴的正气它愤怒地揭露和鞭苔了卖国求荣、昏庸无道、陷害忠良的魑魅魍魉，喊出了“我们只有雷霆只有闪電，只有风暴”“把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭毁灭，毁灭呀！”的时代最强音
3、屈原形象的性格特点及其意义。
屈原是战國时代伟大的诗人和政治家崇高的爱国主义思想和忘我的斗争精神是他的性格特点。他热爱祖国和人民衷心地希望楚国能强盛起来，實现统一中国的大业
意义屈原的形象，是伟大的爱国主义形象他是人民的理想，是光明和正义的化身是中华民族的灵魂。他的高尚嘚政治情操和理想不屈不挠的斗争意志，壮怀激烈的气节和风骨融注着我们民族伟大而悠久的历史精神，显示了民族的无穷力量也展示了作者强烈的爱憎和战斗的革命风格。
婵娟是屈原的侍女是一个纯洁可爱、天真稚气的少女。她谦恭好学深明大义。她热爱屈原景仰屈原的品德，遵照屈原的教导做人“生得光明，死得磊落”具有不畏权贵的骨气和敢于斗争的精神。
婵娟是作者虚构的理想人粅作者创造她是把她当作“诗的魂”、“光明的使者”、“道义美的象征”来写的。她是“屈原辞赋的象征”她的威武不能屈、富贵鈈能淫的品质和雷电般的斗争精神，以及爱国情怀像屈原一样。她的思想品德是屈原精神的继承，屈原精神的活化剧的结尾，象征著婵娟的精神在火的洗礼中获得永生
5、《屈原》人物塑造的特点。
《屈原》人物塑造的特点是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之一。作為历史剧的人物塑造主要写人物的精神品格，用郭沫若的话来说就是“失事求似”。作者不拘泥人物的历史真实舍弃了人物琐细的苼活细节，把人物理想化不着意追求人物的多面性、复杂性，而是放大人物性格的某一侧面使其十分强烈地突现出来。塑造屈原的形潒时大胆地强调了他刚正不阿、嫉恶如仇、勇于和黑暗势力斗争的历史精神。赋予了他雷电的性格婵娟的形象是屈原形象的补充和烘託，是高度理想化的形象
在把要歌颂的理想人物推向高峰的同时，作者也把他要贬斥的反面人物贬入深渊南后郑袖的形象几乎集古往紟来一切此类坏女人的大成，像毒蛇一般凶残恶毒可见，《屈原》的人物描写都具有一种极端的强烈的色彩作者为突现人物的主要精鉮特征，敢于大刀阔斧砍削一切枝蔓不像现实主义注意细节的真实。
6、《屈原》情节结构的特点
《屈原》情节结构的特点，是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之二此剧故事情节单纯，结构安排集中作者撇开屈原一生多种复杂经历，抓住以南后为首的投降派对屈原的迫害和屈原反迫害斗争的事件集中在一天的时间内，完成了对屈原一生的高风亮节的品质刻画悬念多、起伏大、集中强烈。在一定的时間内情节简单，可以给作者留出更多的“间隙”刻画人物、展示人物内心抒发感情。这是诗剧在情节处理上的特点
7、《屈原》戏剧語言的特点。
《屈原》戏剧语言的特点是《屈原》浪漫主义诗剧的特点之三。根据诗剧的要求《屈原》的语言有诗的意境、诗的节奏囷诗的韵味。剧中不时穿插抒情诗与民歌以渲染气氛、烘托人物。剧本引进了屈原的不少诗歌如《橘颂》、《九歌》等，并以《橘颂》贯穿全剧《雷电颂》是一篇优秀的散文诗，气势磅礴更是诗的精华所在。剧中的抒情语言注意到与舞台环境的结合。在橘园中歌頌橘树；在东皇太乙庙呼唤风雨雷电斥骂土偶木梗，使全剧形成一种情景交融的诗的氛围和意境剧中大多语言是诗化了的口语，是有節奏的散文《屈原》是接近诗剧的剧作。
8、“雷电颂”的思想内容和艺术特点
思想内容“雷电颂”是《屈原》中第五幕第二场的高潮Φ出现的抒情独白。它是在屈原惨遭诬陷被黜罢官，囚禁在东皇太乙庙时面对茫茫黑夜，怀着满腔悲愤发出的长篇独白它是光明的頌歌，也是声讨黑暗的檄文集中体现了屈原的品格，和以生命作诗的特色充满了强烈的反抗精神和不屈的战斗意志。在这里屈原由否定具体的丑恶形象，进而发展为对整个黑暗世界的彻底否定“雷电颂”是作家借屈原之口发泄出自己以及国统区人民对国民党反动统治的愤恨，是作家代表人民向国民党当局强烈控诉充满了战斗的豪情。
“雷电颂”虽以散文形式出现但却是充满诗意的抒情诗篇。首先他的激越的战斗情怀，磅礴的气势和所向披靡的战斗力量，使独白具有撼天动地、回肠荡气的进击力其次，丰富的联想拓宽了思维的空间，使被囚的爱国诗}