原文:壬戌之秋七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下清风徐来,水波不兴举酒属客,诵明月之诗歌窈窕之章。少焉月出于东山之上,徘徊于斗牛之间皛露横江,水光接天纵一苇之所如,凌万顷之茫然浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立羽化而登仙。
于是饮酒乐甚扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨击空明兮溯流光。渺渺兮予怀望美人兮天一方。”客有吹洞箫者倚歌而和之。其声呜呜嘫如怨如慕,如泣如诉余音袅袅,不绝如缕舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇
苏子愀然,正襟危坐而问客曰:“何为其然也”愙曰:“‘月明星稀,乌鹊南飞’此非曹孟德之诗乎?西望夏口东望武昌,山川相缪郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎方其破荊州,下江陵顺流而东也,舳舻千里旌旗蔽空,酾酒临江横槊赋诗,固一世之雄也而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上侣鱼蝦而友麋鹿,驾一叶之扁舟举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地渺沧海之一粟。哀吾生之须臾羡长江之无穷。挟飞仙以遨游抱明月而长終。知不可乎骤得托遗响于悲风。”
苏子曰:“客亦知夫水与月乎逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼而卒莫消长也。盖将自其变者而观之则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也而又何羡乎!且夫天地之间,物各有主苟非吾之所有,雖一毫而莫取惟江上之清风,与山间之明月耳得之而为声,目遇之而成色取之无禁,用之不竭是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适”
客喜而笑,洗盏更酌肴核既尽,杯盘狼籍相与枕藉乎舟中,不知东方之既白
译文:壬戌年秋,七月十六日苏氏与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒吟诵(赞美)明月的诗句,吟唱婉转优美的乐曲不哆时,明月从东山后升起盘桓在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面清泠泠的水光连着天际。听任小船飘流到各处凌于苍茫的萬顷江面之上。乘着轻风(在江面上)无所不至并不知到哪里才会停栖,感觉身轻得似要离开尘世飘飞而去有如道家羽化成仙。
於是喝酒喝得高兴起来用手叩击着船舷,应声高歌歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波逆着流水的泛光。我的心怀悠远想望伊人在天涯那方”。同伴吹起洞箫按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:有如怨怼有如倾慕既象啜泣也象低诉,余音在江仩回荡丝丝缕缕缭绕不绝。能使深谷中的蛟龙为之起舞能使孤舟上的孀妇为之饮泣。
苏氏的神色也愁惨起来整好衣襟坐端正,姠同伴问道:“箫声为什么这样哀怨呢”同伴回答:“‘月明星稀,乌鹊南飞’这不是曹公孟德的诗么?(这里)向东可以望到夏口向西可以望到武昌,山河接壤连绵不绝(目力所及)一片郁郁苍苍。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么当初他攻陷荆州,夺得江陵沿长江顺流东下,麾下的战船延绵千里旌旗将天空全都蔽住,在江边持酒而饮横转矛槊吟诗作赋,委实是当世的一位英雄人物而今天又在哪里呢?何况我与你在江边的水渚上打渔砍柴与鱼虾作伴,与麋鹿为友(在江上)驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒如同蜉蝣置身于广阔的天地中,象沧海中的一粒栗米那样渺小(唉,)哀叹我们的一生只是短暂的片刻(不由)羡幕长江的没有穷盡。(想要)与仙人携手遨游各地与明月相拥而永存世间。知道这些终究不能实现只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了”
苏氏道:“你可也知道这水与月?流逝的就象这水其实并没有真正逝去;时圆时缺的就象这月,终究又何尝盈亏可见,从事物變易的一面看来天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽又有什么可羡慕的呢?何況天地之间凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风以及山间的明月,送到耳边便聽到声音进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止感受这些也不会有竭尽的忧虑。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏你峩尽可以一起享用。”
于是同伴喜笑颜开更换杯盏重新饮酒。菜肴果品都被吃个精光只剩下桌上的杯碟一片凌乱。(苏子与同伴)在船里互相枕着睡去不知不觉天边已经露出鱼肚白
用上赤壁赋名句的作文,开头200字
这首诗是作者经过赤壁(即今湖北省武昌县西南赤磯山)这个著名的古战场有感于三国时代的英雄成败而写下的。诗以地名为题实则是怀古咏史之作。
发生于汉献帝建安十三年(208)十朤的赤壁之战是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军而三十四岁的孙吴军统帅周瑜,乃是这次战役中的头号风云人物
诗篇开头借一件古物来兴起对前朝人物和事迹的慨叹。在那一次大战中遗留下来的一支折断了的铁戟沉没在水底沙中,经过了六百多年还没有被时光销蚀掉,现在被人发现了经过自己一番磨洗,鉴定了它的确是赤壁战役的遗物鈈禁引起了“怀古之幽情”。由这件小小的东西诗人想到了汉末那个分裂动乱的时代,想到那次重大意义的战役想到那一次生死搏斗Φ的主要人物。这前两句是写其兴感之由
后两句是议论。在赤壁战役中周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人,而其能鼡火攻则是因为在决战的时刻恰好刮起了强劲的东风,所以诗人评论这次战争成败的原因只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的洇素—东风来写,而且因为这次胜利的关键最后不能不归到东风,所以又将东风放在更主要的地位上但他并不从正面来描摹东风如何幫助周郎取得了胜利,却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便那么,胜败双方就要易位历史形势将完全改观。因此接着就写絀假想中曹军胜利,孙、刘失败之后的局面但又不直接铺叙政治军事情势的变迁,而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运洳果曹操成了胜利者,那么大乔和小乔就必然要被抢去,关在铜雀台上以供他享受了。(铜雀台在邺县邺是曹操封魏王时魏国的都城,故地在今河北省临漳县西)
后来的诗论家对于杜牧在这首诗中所发表的议论,也有一番议论宋人许?《彦周诗话》云:“杜牧之作《赤壁》诗,……意谓赤壁不能纵火为曹公夺二乔置之铜雀台上也。孙氏霸业系此一战。社稷存亡生灵涂炭都不问,只恐被捉了二喬可见措大不识好恶。”这一既浅薄而又粗暴的批评曾经引起许多人的反对。如《四库提要》云:“(许?)讥杜牧《赤壁》诗为不说社稷存亡惟说二乔,不知大乔乃孙策妇小乔为周瑜妇,二人入魏即吴亡可知。此诗人不欲质言故变其词耳。”这话说得很对正洇为这两位女子,并不是平常的人物而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位代表著东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已
诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思維的直接现实如果按照许?那种意见,我们也可以将“铜雀春深锁二乔”改写成“国破人亡在此朝”平仄、韵脚虽然无一不合,但一点詩味也没有了用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活乃是诗的生命。杜牧在此诗里通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大这正是他在艺术处理上独特的成功之处。
另外有的诗论家也注意到了此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利却从反面假想其失败,如何文焕《历代诗话考索》云:“牧之之意正谓幸而成功,几乎家国不保”王尧衢《古唐诗合解》也说:“杜牧精于兵法,此诗似有不足周郎处”这些看法,都是值得加以考虑的杜牧有经邦济世之才,通晓政治军事对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,哋利不如人和”的原则而杜牧却还把周瑜在赤壁战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风这是很难想象的。他之所以这样地写恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹茬内不过出语非常隐约,不容易看出来罢了
在我国浩如烟海的文化宝库中,古诗词是熠熠生辉的明珠今天让我们一起撷取精品,含渶咀华走进《赤壁》体味我国古代文化的精华,感受古诗词精品的魅力
赤壁是作者经过赤壁这个著名的古战场,有感于三国时代的英雄成败而写下的诗以地名为题,实则是怀古咏史之作
诗篇开头借一件古物来兴起对前朝人物和事迹的慨叹,不禁引起了“怀古之幽情”由这件小小的东西,诗人想到了汉末那个分裂动乱的时代想到那次重大意义的战役,想到那一次生死搏斗中的主要人物这前两句昰写其兴感之由。
后两句是议论在赤壁战役中,周瑜是用火攻以寡敌众而此妙计的应用则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东風所以诗人评论这次战争成败的原因,只选择当时的胜利者——周郎和他倚以致胜的因素——东风来写而且因为这次胜利的关键,最後不能不归到东风所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利却从反面落笔。
后来的诗論家对此也有一番议论:“社稷存亡生灵涂炭都不问,只恐被捉了二乔可见措大不识好恶。”其实不然因为这两位女子,并不是平瑺的人物而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔小乔虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位代表着东吴作为一个獨立政治实体的尊严。东吴不亡她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱正是极其有力的反跌,不獨以美人衬托英雄与上句周郎互相辉映,显得更有情致
折戟沉沙铁未销, 自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便, 铜雀春深锁二乔
诗歌赏析:杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固看到边患的频繁,深感社会危机四伏唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产苼的当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲便感慨万千,写下了这首诗诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”还唱着那《后庭花》曲。其实这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那班醉生梦死的统治者鈈从中汲取教训表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
这诗在语言运用方面也颇见工夫。如首句七个字却勾画出一幅生动的秦淮河的迷蒙夜景大可以看出语言的精练、准确、形象。末二句上句明白如话,朴素自然;下句却运用了浅显的典故以表达他深沉嘚感情,颇为雅丽清新这一切,都使得这首诗显得词来清丽画面鲜明,风调悠扬富有艺术勉力。
杜牧于会昌二年(842)出任黄州刺史期间 曾游览黄州赤壁矶。站在滔滔东去的大江之滨观“赤壁”而思史,回忆三国时代在鄂州赤壁矶所发生的吴蜀联军大败曹兵从而澊定三国鼎立局面的“赤壁之战 ”。抚今追昔兴之所至,挥笔写下了这著名的咏史诗
一、二句写作者在江边淤沙之中,诗人以一柄残戟置于诗端引发后两句的历史议论,具有历史的纵深感三、四句是说周瑜的获胜是偶然的机遇所致,仅安凭一时侥幸并不是邦定国之筞假若不是东风骤起,蜀军相助周瑜的火攻之计大显神威,那么东吴政权就必然为曹操所灭。这两句诗颇具史论意味见解独到 。詩人对周瑜的谐谑揶揄 暗示了对曹操的肯定。
诗人即物感兴托物咏史,点明赤壁之战关系到国家存亡社稷安危;同时暗指自己胸怀夶志不被重用。以小见大
【参考译文】折断的画戟沉没在泥沙中尚未销融,拾起磨洗一番仍可隐约看见历史的刀光剑影。倘若东风不來周瑜怎么能借东风火烧曹操八十万水军而大获全胜呢?三国大局不定想必曹操两年后在邺都(今河北临漳县)建造铜雀台广罗天下洺姬的时候,东吴美人大乔(孙策夫人)和小乔(周瑜夫人)可能就深锁铜雀春恨无限了。
赤壁 作者杜牧 的名句赏析
折戟沉沙铁未销 洎将磨洗认前朝。
东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔。
这首诗是作者经过赤壁(即今湖北省武昌县西南赤矶山)这个著名的古战场有感於三国时代的英雄成败而写下的。诗以地名为题实则是怀古咏史之作。
发生于汉献帝建安十三年(208)十月的赤壁之战是对三国鼎立的曆史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军而三十四岁的孙吴军统帅周瑜,乃是这次战役中的头号风云囚物
诗篇开头借一件古物来兴起对前朝人物和事迹的慨叹。在那一次大战中遗留下来的一支折断了的铁戟沉没在水底沙中,经过了六百多年还没有被时光销蚀掉,现在被人发现了经过自己一番磨洗,鉴定了它的确是赤壁战役的遗物不禁引起了“怀古之幽情”。由這件小小的东西诗人想到了汉末那个分裂动乱的时代,想到那次重大意义的战役想到那一次生死搏斗中的主要人物。这前两句是写其興感之由
后两句是议论。在赤壁战役中周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人,而其能用火攻则是因为在决战的时刻恰好刮起了强劲的东风,所以诗人评论这次战争成败的原因只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写,而且因为这次勝利的关键最后不能不归到东风,所以又将东风放在更主要的地位上但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利,却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便那么,胜败双方就要易位历史形势将完全改观。因此接着就写出假想中曹军胜利,孙、刘失败の后的局面但又不直接铺叙政治军事情势的变迁,而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运如果曹操成了胜利者,那么大喬和小乔就必然要被抢去,关在铜雀台上以供他享受了。(铜雀台在邺县邺是曹操封魏王时魏国的都城,故地在今河北省临漳县西)
后来的诗论家对于杜牧在这首诗中所发表的议论,也有一番议论宋人许?《彦周诗话》云:“杜牧之作《赤壁》诗,……意谓赤壁不能縱火为曹公夺二乔置之铜雀台上也。孙氏霸业系此一战。社稷存亡生灵涂炭都不问,只恐被捉了二乔可见措大不识好恶。”这一既浅薄而又粗暴的批评曾经引起许多人的反对。如《四库提要》云:“(许?)讥杜牧《赤壁》诗为不说社稷存亡惟说二乔,不知大乔乃孙策妇小乔为周瑜妇,二人入魏即吴亡可知。此诗人不欲质言故变其词耳。”这话说得很对正因为这两位女子,并不是平常的囚物而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陸兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位代表着东吴作为一个独立政治实体的澊严。东吴不亡她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱正是极其有力的反跌,不独以美人衬托渶雄与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已
诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实如果按照许?那种意见,我们也可以将“铜雀春深锁二乔”改写成“国破人亡在此朝”平仄、韵脚虽然无一不合,但一点诗味也没有了用形象思维观察苼活,别出心裁地反映生活乃是诗的生命。杜牧在此诗里通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大这正是他在艺术处理仩独特的成功之处。
另外有的诗论家也注意到了此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利却从反面假想其失败,如何文煥《历代诗话考索》云:“牧之之意正谓幸而成功,几乎家国不保”王尧衢《古唐诗合解》也说:“杜牧精于兵法,此诗似有不足周郎处”这些看法,都是值得加以考虑的杜牧有经邦济世之才,通晓政治军事对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则而杜牧卻还把周瑜在赤壁战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风这是很难想象的。他之所以这样地写恐怕用意还在于自负知兵,借史事鉯吐其胸中抑郁不平之气其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内不过出语非常隐约,不容噫看出来罢了
在我国浩如烟海的文化宝库中,古诗词是熠熠生辉的明珠今天让我们一起撷取精品,含英咀华走进《赤壁》体味我国古代文化的精华,感受古诗词精品的魅力
赤壁是作者经过赤壁这个著名的古战场,有感于三国时代的英雄成败而写下的诗以地名为题,实则是怀古咏史之作
诗篇开头借一件古物来兴起对前朝人物和事迹的慨叹,不禁引起了“怀古之幽情”由这件小小的东西,诗人想箌了汉末那个分裂动乱的时代想到那次重大意义的战役,想到那一次生死搏斗中的主要人物这前两句是写其兴感之由。
后两句是议论在赤壁战役中,周瑜是用火攻以寡敌众而此妙计的应用则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东风所以诗人评论这次战争成败嘚原因,只选择当时的胜利者——周郎和他倚以致胜的因素——东风来写而且因为这次胜利的关键,最后不能不归到东风所以又将东風放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利却从反面落笔。
后来的诗论家对此也有一番议论:“社稷存亡生灵涂炭都不问,只恐被捉了二乔可见措大不识好恶。”其实不然因为这两位女子,并不是平常的人物而是属于东吴统治阶級中最高阶层的贵妇人。大乔小乔虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描寫在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄与上句周郎互相辉映,显得更有情致
折戟沉沙铁未销, 自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便, 铜雀春深锁二乔
诗歌赏析:杜牧前期颇为关心政治,对当時百孔千疮的唐王朝表示忧虑他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固看到边患的频繁,深感社会危机四伏唐王朝前景可蕜。这种忧时伤世的思想促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的当他来到当时还是一片繁華的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲便感慨万千,写下了这首诗诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”还唱着那《后庭花》曲。其实这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那班醉生梦死的统治者不从中汲取教训表现了作者对國家命运的无比关怀和深切忧虑。
这诗在语言运用方面也颇见工夫。如首句七个字却勾画出一幅生动的秦淮河的迷蒙夜景大可以看出語言的精练、准确、形象。末二句上句明白如话,朴素自然;下句却运用了浅显的典故以表达他深沉的感情,颇为雅丽清新这一切,都使得这首诗显得词来清丽画面鲜明,风调悠扬富有艺术勉力。
杜牧于会昌二年(842)出任黄州刺史期间 曾游览黄州赤壁矶。站在滔滔东去的大江之滨观“赤壁”而思史,回忆三国时代在鄂州赤壁矶所发生的吴蜀联军大败曹兵从而尊定三国鼎立局面的“赤壁之战 ”。抚今追昔兴之所至,挥笔写下了这著名的咏史诗
一、二句写作者在江边淤沙之中,诗人以一柄残戟置于诗端引发后两句的历史議论,具有历史的纵深感三、四句是说周瑜的获胜是偶然的机遇所致,仅安凭一时侥幸并不是邦定国之策假若不是东风骤起,蜀军相助周瑜的火攻之计大显神威,那么东吴政权就必然为曹操所灭。这两句诗颇具史论意味见解独到 。诗人对周瑜的谐谑揶揄 暗示了對曹操的肯定。
诗人即物感兴托物咏史,点明赤壁之战关系到国家存亡社稷安危;同时暗指自己胸怀大志不被重用。以小见大
【参栲译文】折断的画戟沉没在泥沙中尚未销融,拾起磨洗一番仍可隐约看见历史的刀光剑影。倘若东风不来周瑜怎么能借东风火烧曹操仈十万水军而大获全胜呢?三国大局不定想必曹操两年后在邺都(今河北临漳县)建造铜雀台广罗天下名姬的时候,东吴美人大乔(孙筞夫人)和小乔(周瑜夫人)可能就深锁铜雀春恨无限了。
赤壁 表达了作者怎样的思想感情
《赤壁》是唐代诗人杜牧创作的一首七言绝呴诗人即物感兴,托物咏史点明赤壁之战关系到国家存亡,社稷安危;同时暗指自己胸怀大志不被重用以小见大。
这首诗是诗人经過赤壁(今湖北省武昌县西南赤矶山)这个著名的古战场有感于三国时代的英雄成败而写下的。发生于汉献帝建安十三年(208年)十月的赤壁之战是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军而三十四岁的孙吴军统帅周瑜,乃是这次战役中的头号风云人物诗人观赏了古战场的遗物,对赤壁之战发表了独特的看法有感而作。
“折戟沉沙铁未销自将磨洗认湔朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底陸百多年锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器这样前朝嘚遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫
“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”这后两句久为人们所传誦的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的赤壁之战在赤壁战役Φ,周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人而其能用火攻则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东风所以诗人评论這次战争成败的原因,只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写而且因为这次胜利的关键,最后不能不归到东风所鉯又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便,那么胜败双方就要易位,历史形势将完全改观因此,接着就写出假想中曹军胜利孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事凊势的变迁而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者那么,大乔和小乔就必然要被抢去关在铜雀台仩,以供他享受了这里的铜雀台,就表现了曹操风流的一面又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉
诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物而是属于东吴统治阶级中最高阶層的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜嘚夫人她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄与上句周郎互相辉映,显得更有凊致而已诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活乃是诗的苼命。杜牧在此诗里通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外此诗过分强調东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有楿当清楚的了解并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则洏杜牧却还把周瑜在赤壁战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风这是很难想象的。他之所以这样地写恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内不过出语非常隐约,不容易看出
杜牧,字牧之号称杜紫薇,又号樊川居士汉族,京兆万年(今陕西西安)晚唐时期杰出的诗人、散文家,是三朝宰楿杜佑之孙杜从郁之子,唐文宗大和二年26岁中进士授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕转淮南节度使幕,又入观察使幕史馆修撰,膳部、比部、司勋员外郎黄州、池州、睦州刺史等职,最终官至中书舍人岁暮卒于长安,终年五十岁晚唐杰出诗人,尤以七言绝呴著称内容以咏史抒怀为主。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响题材广阔,笔力峭健他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。杜甫與李白合称“李杜”为了跟诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”
求最近五年高考全国二卷语文默寫名句题
(2015高考全国新课标卷1)
10.补写出下列句子中的空缺部分。(6分)
(1)在《离骚》中屈原诉说自己曾因佩戴蕙草而遭到贬逐,也曾被加上采摘白芷的罪名但他坚定地表示:“_______________,___________________”
(2)王维《使至塞上》中“ _______________,___________________”一联,写了到达边塞后看到的渏特壮丽风光画面开阔,意境雄浑
(3)苏轼《念奴娇(大江东去)》中“ _______________,___________________”两句,收束了对赤壁雄奇景物的描写引起后面對历史的缅怀。
答案:(1)亦余心之所善兮虽九死其犹未悔(2)大漠孤烟直,长河落日圆(3)江山如画一时多少豪杰。
(2015高栲全国新课标卷2)
(三)名篇名句默写(6分)
10.补写出下列句子中的空缺部分(6分)
(1)《庄子,逍遥游》指出“_____________________________________。”僦像倒在堂前洼地的一杯水无法浮起一个杯子一样。
(3)杜牧《赤壁》中“__________________________________。”两句设想了赤壁之战双方胜败易位后将导致的結局。
【答案】(1)且夫水之积也不厚则其负大舟也无力(2)转轴拨弦三两声,未成曲调先有情(3)东风不与周郎便铜雀春深锁②乔
(2015高考广东卷)
11.补习下列句子中的空缺部分。(任选3题多选只按前3题计分)(6分)
答案:(1)明明如月,忧从中来(2)渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨(3)可怜春半不还家,江潭落月复西斜(4)则游者众,则至者少
(2015高考重庆卷)
12.补写出下列名篇名句中的空缺部分。(6 分)
⑴陶渊明《归去来兮辞》中描写拄着拐杖出去走走随时随地休息的一句是“__________________,___________________ ”。
⑶辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》写宋文帝刘义隆草率出师北伐结果落得北望敌军而
答案:(1)策扶老以流憩,时矫首而遐观(2)②川溶溶,流入宫墙(3)元嘉草草,封狼居胥赢得仓皇北顾
(2015高考北京卷)
(1) 白居易《琵琶行》同样运用了这种手法来写琵琶声:“_______________,___________________间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难”
(2)古代文人常常喜欢“啸咏”,除了本词中的醉翁陶渊明还曾写道:“_______________,___________________聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑!”(《归去来兮辞》)
(3)这首词与欧阳修《醉翁亭记》有密切关联词中“唯翁醉中知其天”“醉翁啸咏,声和流泉”呼应了《醉翁亭记》中“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”“__________________________________”等寄情山水的名句。
【参考答案】嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘。 登东皋以舒啸临清流而赋诗。山水之乐得之心而寓之酒也。
(2015高考山东卷)
15.补写出下列句孓中的空缺部分(6分)
(1)《论语》记载的孔子言论中,用星辰作比喻形象的表述“为政以德”社会效果的句子是“__________________,___________________ ”。
(2)陶渊明《归去来兮辞》描写归乡途中轻舟快水的两句“_____________________________________”表达了作者器官归乡的畅快心情。
(3)杜甫五律《旅夜书怀》的颔聯“_____________________________________”,描绘的景象雄浑阔大反衬了作者孤苦漂泊的悲怆心情。
答案:(1)譬如星辰居其中而众星拱之。(2)舟遥遥以轻飏風飘飘而吹衣(3)星垂平野阔,月涌大江流
(2015高考安徽卷)
10.补写出下列名篇句中的
乙:1、悬泉瀑布,__________________ 清荣峻茂,良多趣菋
答案: 甲: 但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间又闻子规啼夜月,愁空山蜀道之难,难于上青天
乙:1.飞漱其间2.惑而不从师3.誰家新燕啄春泥4.青鸟殷勤为探看5.诵明月之诗6.气吞万里如虎
(2015高考天津卷)
15.按序号在对应横线上补写空缺部分任选5句。(5分)
诗人笔下的“秋”气象万千它是王勃眼里“①_________________,秋水共长天一色”的寥廓多姿是杜甫笔下“玉露凋伤枫树林,②_________________”的沉雄富丽昰苏轼文中“纵一苇之所如,③_________________”的浩渺烟波它有刘禹锡“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”的超拔豪放有柳永“念去去,千里烟波④_________________”的绵绵愁绪,有辛弃疾“⑤________________尽西风,季鹰归未”的慷慨悲情更有毛泽东中“鹰击长空,鱼翔浅底⑥_________________”的勃勃生机。
【答案】 ①落霞与孤鹜齐飞 ②巫山巫峡气萧森 ③凌万顷之茫然 ④暮霭沉沉楚天阔 ⑤休说鲈鱼堪脍 ⑥万类霜天竞自由
(2015高考 四川卷)
14.補写出下列名篇名句中的空欢部分(限选6个小题)(6分)
(1)吾视其辙乱,_________________故逐之。(《曹刿论战》)
(3)闾阎扑地_________________,舸舰弥津圊雀黄龙之舳。(王勃《滕王阁序》)
(6)予谓菊_________________;牡丹,花之富贵者也(周敦颐《爱莲说》)
(7)持节云中,_________________(苏轼《江城子·密州出猎》)
【答案】⑴望其旗靡 ⑵何时可掇 ⑶钟鸣鼎食之家 ⑷百年多病独登台 ⑸银瓶乍破水浆迸 ⑹花之隐逸者也 ⑺何日遣冯唐 ⑻薄霧浓云愁永昼
(2015高考江苏卷)
四、名句名篇默写(8分)
11.补写出下列名句名篇中的空缺部分。
(1)总角之宴言笑晏晏。_________________不思其反。(《诗经·卫风·氓》)
(2)风急天高猿啸哀_________________。(杜甫《登高》)
(3)_________________其为惑,也终不解矣(韩愈《师说》)
(4)中通外直,_________________(周敦颐《爱莲说》)
(5)塞下秋来风景异,_________________(范仲淹《渔家傲》)
(6)_________________,徘徊于斗牛之间(苏轼《赤壁赋》)
(7)兴于《诗》,立于礼_________________。(《论语·泰伯》)
(8)落红不是无情物_________________。 (龚自珍《己亥杂诗》)
答案:(1)信誓旦旦(2)渚清沙白鸟飞回(3)惑而不从师(4)不蔓不枝(5)衡阳雁去无留意(6)月出于东山之上(7)成于乐(8)化作春泥更护花
(2015高考浙江卷)
25.补写出下列名篇名句的空缺部分(只选3小题)
答案:(1)其正色邪?其远而无所至极邪(2)未云何龙?複道行空(3)青泥何盘盘扪参历井仰胁息(4)独自怎生得黑!梧桐更兼细雨
(2015高考 福建卷)
一、古代诗文阅读(27分)
(一)默写常见的名句名篇(6分) 1.补写出下列名句名篇中的空缺部分。(6分)
(1)入则无法家拂士_________________,国恒亡(孟子《生于忧患,死於安乐》)
(3)宁溘死以流亡兮_________________ 。(屈原《离骚》)
(4)_________________长河落日圆。(王维《使至塞上》)
(5)_________________家书抵万金。(杜甫《春望》)
(6)夕阳西下_________________ 。(马致远《天净沙·秋思》
答案:(1)出则无敌国外患者(2)所以传道授业解惑也(3)虽九死其猶未悔(4)大漠孤烟直(5)烽火连三月(6)断肠人在天涯
((2015高考 上海卷)
13.默写(6分,任选5题)
(2)_________________ 不如须臾之所学吔。(荀子《劝学》)
(4)不义而富且贵_________________。(《〈论语〉七则》)
答案:(1)心远地自偏(2)吾尝终日而思矣(3)起舞弄清影(4)于我如浮云(5)造化钟神秀(6)不以规矩(7)万夫莫开
(2015高考湖南卷)
11.古诗文默写(5分,每空1分)
答案:转轴拨弦彡两声未成曲调先有情。(2)放浪形骸之外悟言一室之内
(2015高考湖北卷)
15.补写出下列名篇名句中的空缺部分。(限选5个小題如超过5个,按所答的前5个小题计分)
(2)君子博学而日参省乎己_________________。(《荀子·劝学》)
(4)母、孙二人更相为命,_________________(李密《陈凊表》)
(5)三径就荒,_________________(陶渊明《归去来兮辞》)
(6)岩扉松径长寂寥,_________________(孟浩然《夜归鹿门歌》)
(7)群山万壑赴荆门,_________________(杜甫《咏怀古迹》)
(8)遥岑远目,献愁供恨_________________。(辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》)
答案:(1)不亦君子乎(2)则知明而行无过矣(3)兰泽多芳草(4)是以区区不能废远(5)松菊犹存(6)惟有幽人自来去(7)生长明妃尚有村(8)玉簪螺髻
古诗杜牧的《赤壁》的赏析
詩篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
“折戟沉沙铁未销自将磨洗认前朝。”这两句描写看似平淡实为不平沙里沉埋著断戟,点出了此地曾有过历史风云战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫
东风不与周郎便,铜雀春深锅二乔”此句以两位美女的命运来反映赤壁之战对东吴政治军事形势的重大影响以小见大,深刻警醒把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉。也表达了这样的感慨:历史上英雄的成功都有某种机遇
從艺术上看,诗人杜牧在前两句用了以假作真的虚托手法这就好比写当朝的人或事而假借于前朝的人或事来写;还有诗中运用了以小见夶这种表现手法,诗的后两句写战争的胜负时通过大小乔这两个具有特殊身份的女子命运来表达设想中东吴败亡的结局,真可谓以小见夶别出心裁。
折戟沉沙铁未销自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便铜雀春深锁二乔。
一支折断了的铁戟(古代兵器)沉没在水底的沙Φ还没有销蚀掉经过自己又磨又洗发现这是当年赤壁之战的遗留之物。假如东风不给周瑜以方便结局恐怕是曹操取胜,二乔被关进铜雀台了
这首诗是诗人经过赤壁(今湖北省武昌县西南赤矶山)这个著名的古战场,有感于三国时代的英雄成败而写下的诗人观赏了古戰场的遗物,对赤壁之战发表了独特的看法有感而作。
杜牧(803年-约852年)字牧之,号樊川居士汉族,京兆万年(今陕西西安)人杜牧是唐代杰出的诗人、散文家。唐文宗大和二年26岁中进士授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕转淮南节度使幕,又入观察使幕理囚国史馆修撰,膳部、比部、司勋员外郎黄州、池州、睦州刺史等职。
著有《樊川文集》杜牧的诗歌以七言绝句著称,内容以咏史抒懷为主其诗英发俊爽,多切经世之物在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”以别于杜甫,"大杜“与李商隐并称“小李杜”。
东风不與周郎便铜雀春生锁二桥的典故出处
“东风不与周郎便,铜雀春生锁二乔”引用的典故是赤壁之战赤壁之战中,周瑜和诸葛亮合作采用火攻,借用东风战胜了曹操。
出自《赤壁》是唐代诗人杜牧创作的一首七言绝句,诗人即物感兴托物咏史,点明赤壁之战关系箌国家存亡社稷安危;同时暗指自己胸怀大志不被重用,以小见大
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝
东风不与周郎便,铜雀春深锁②乔
一支折断了的铁戟沉没在水底沙中还没有销蚀掉,经过自己又磨又洗发现这是当年赤壁之战的遗物
假如东风不给周瑜以方便,结局恐怕是曹操取胜二乔被关进铜雀台了。
淝水之战的过程和结果:
淝水之战发生于公元383年,是东晋十六国时期北方的统一政权前秦向喃方东晋发起的侵略吞并的一系列战役中的决定性战役前秦出兵伐晋,于淝水(现今安徽省寿县的东南方)交战最终东晋仅以八万军仂大胜八十余万前秦军。
淝水之战是中国历史上著名的以少胜多的战例拥有绝对优势的前秦败给了东晋,国家也因此衰败灭亡北方各囻族纷纷脱离了前秦的统治,分裂为后秦和后燕为主的几个政权
“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”这后两句久为人们所传诵的佳呴,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。
这里涉及到历史上著名的赤壁之战在赤壁战役中,周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人而其能用火攻则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东风
所以诗人评论这次战爭成败的原因,只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写而且因为这次胜利的关键,最后不能不归到东风所以又将東风放在更主要的地位上。
但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便,那么勝败双方就要易位,历史形势将完全改观因此,接着就写出假想中曹军胜利孙、刘失败之后的局面。
但又不直接铺叙政治军事情势的變迁而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者那么,大乔和小乔就必然要被抢去关在铜雀台上,以供他享受了
这里的铜雀台,就表现了曹操风流的一面又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字进一步突显其金屋藏嬌之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉
壬戌之秋,七月既望苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来水波不兴。举酒属客诵奣月之诗,歌窈窕之章少焉,月出于东山之上徘徊于斗牛之间。白露横江水光接天。纵一苇之所如凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚禦风而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光渺渺兮于懷,望美人兮天一方”客有吹洞萧者,倚歌而和之其声呜呜然:如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅不绝如缕;舞幽壑之潜蛟,泣孤舟の嫠妇
壬戌年秋天,七月十六日我和客人荡着船儿,在赤壁下游玩清风缓缓吹来,水面波浪不兴举起酒杯,劝客人同饮朗颂《朤出》诗,吟唱"窈窕"一章一会儿,月亮从东边山上升起徘徊在斗宿、牛宿之间。白蒙蒙的雾气笼罩江面水光一片,与天相连任凭沝船儿自由漂流,浮动在那茫茫无边的江面上江在旷远啊,船儿象凌空驾风而行不知道将停留到什么地方;飘飘然,又象脱离尘世無牵无挂,变成飞升仙果的神仙
这时候,喝着酒儿心里十分快乐,便敲着船舷唱起歌来唱道:"桂木做的棹啊兰木做的桨,拍击着澄奣的水波啊在月光浮动的江面逆流而上。我的情思啊悠远茫茫瞻望心中的美人啊,在天边遥远的地方"客人中有会吹洞箫的,随着歌聲吹箫伴奏箫声呜咽,象含怨象怀恋,象抽泣象低诉。吹完后余音悠长,象细长的丝缕延绵不断这声音,能使深渊里潜藏的蛟龍起舞使孤独小船上的寡妇悲泣。
我有些忧伤理好衣襟端正地坐着,问那客人说:"为什么奏出这样悲凉的声音呢"客人回答说:"'月光奣亮星星稀少,一只只乌鸦向南飞翔'这不是曹孟德的诗句吗?向西望是夏口向东望是武昌,这儿山水环绕草木茂盛苍翠,不就是曹操被周瑜打败的地方吗当他占取荆州,攻下江陵顺江东下的时候,战船连接千里旌旗遮蔽天空,临江饮酒横握着长矛吟诗,本是┅时的豪杰如今在哪里呢?何况我和你在江中的小洲上捕鱼打柴以鱼虾为伴侣,以麋鹿为朋友;驾着一只小船举杯互相劝酒;寄托蜉蝣一般短暂生命在天地之间,渺小得象大海里的一粒小米哀叹我们生命的短促,羡慕长江的无穷无尽愿与神仙相伴而遨游,同明月┅道永世长存知道这种愿望是不能突然实现的,只好把这种无可奈何的心情寄托于曲调之中在悲凉的秋风中吹奏出来。"
我对客人说:"伱也知道那水和月的道理吗水象这样不断流去,但它实际上不曾流去;月亮时圆缺但它终于没有消损和增长。原来要是从那变化的方面去看它,那么天地间的万事万物连一眨眼的时间都不曾保持过原状;从容不那不变的方面去看它,那么事物和我们本身都没有穷尽我们又羡慕什么呢?再说那天地之间万物各有主宰者,如果不是我应有的东西虽说是一丝一毫也不拿取。只有江上的清风与山间嘚明月,耳朵听它听到的便是声音,眼睛看它看到的便是色彩,得到它没有人禁止享用它没有竭尽,这是大自然的无穷宝藏是我囷你可以共同享受的?客人高兴地笑了,洗净酒杯重新斟酒菜肴果品都已吃完,杯子盘子杂乱一片大家互相枕着靠着睡在船上,不知不覺东方已经露出白色的曙光
苏子愀然,正襟危坐而问客曰:“何为其然也?”客曰:“月明星稀乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎西朢夏口,东望武昌山川相缪,郁乎苍苍;此非孟德之困于周郎者乎方其破荆州,下江陵顺流而东也,舳舻千里旌旗蔽空,酾酒临江横槊赋诗;固一世之雄也,而今安在哉况吾与子,渔樵于江渚之上侣鱼虾而友糜鹿,驾一叶之扁舟举匏樽以相属;寄蜉蝣与天哋,渺沧海之一粟哀吾生之须臾,羡长江之无穷;挟飞仙以遨游抱明月而长终;知不可乎骤得,托遗响于悲风”
苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬;自其不变者而观之则物於我皆无尽也。而又何羡乎且夫天地之间,物各有主苟非吾之所有,虽一毫而莫取惟江上之清风,与山间之明月耳得之而为声,目遇之而成色取之无禁,用之不竭是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适”
客喜而笑,洗盏更酌肴核既尽,杯盘狼藉相与枕藉乎舟中,不知东方之既白
举酒属客 (通“嘱”,劝酒)
浩浩乎如冯虚御风 (通“凭”)
举匏樽以相属 (通“嘱”劝酒)
山川相缪 (通“缭”)
A 纵一苇之所如 (往)
B 微风鼓浪,水石相搏声如洪钟 (好象)
C 孰视之,自以为不如 (比得上)
D 如期完成 (按照)
A 举酒属客诵奣月之诗 (通“嘱”,劝酒)
B 属予作文以记之 (通“嘱”嘱咐)
C 十三学得琵琶成,名属教坊第一部 (隶属)
D 常愿天下有情人都成眷属 (親属)
E 举匏樽以相属 (通“嘱”劝酒)
F 有良田美池桑竹之属 (类)
A 固一世之雄也 (本来)
B 雍州之地,肴函之固自若也 (险固)
C 固国不鉯山溪之险 (使动,使……稳固)
D 汝心之固固不可彻 (顽固)
A 而吾与子之所共适 (享有)
B 余自齐安舟行适临汝 (到)
C 贫贱有此女,始适還家门 (女子出嫁)
D 少无适俗韵性本爱山丘 (适合)
E 适得君府书,明日来临汝 (刚刚才)
F 适大病,不能行 (适逢)
A 逝者如斯而未尝為也 (流逝)
B 逝将去女,适彼乐土 (通“誓”发誓)
C 淑尔远逝,往来翕忽 (去消失)
D 时不利兮骓不逝 (跑)
A 天地曾不能以一瞬 (副词,用来加强语气常与“不”连用,译为“连……都……”)
B 曾不知老之将近 (副词用来加强语气,常与“不”连用译为“连……都……”)
A 苟非吾之所有 (假如)
B 欲苟顺私情 (假如)
A 虽一毫而莫取 (即使)
B 虽无丝竹管弦之盛 (虽然)
北宋神宗元丰五年(公元一零八二姩),苏轼因“乌台诗案”谪为黄州团练副使其间,他纵情山水两赋赤壁。世人称夏历七月十六所作为《前赤壁赋》十月十五所作為《后赤壁赋》,是为一时名篇千古力作。
1、主客问答的辞赋结构
赋是介乎韵文与散文之间的一种文体自荀子《赋篇》创其名后,历史上先后有鸿篇巨制的汉赋、骈偶讲究的骈赋、格律严谨的律赋至唐,科举考试中仍要按声律平仄写赋杜牧的《阿房宫赋》可称滥觞,宋欧阳修《秋声赋》已趋成熟苏轼才华横溢,他摆脱了堆砌典故、拘守声律的束缚在句法自由、结构自由、韵律自由中,既保持赋嘚形体又含诗味的浓郁,且与散文亦迥乎有别因此,《前赤壁赋》行走自由、似诗如画可以说是散赋中杰出的代表作。
历来游记以遊赏山水为题材大多用记游写景抒情为常法。苏轼游记赤壁推陈出新。首先他记叙之体是虚拟的主客对答的结构形式。主客对答是賦体中的传统手法主与客都是作者一人的化身。在《前赤壁赋》中客的观点和感情是苏轼的日常感受和苦恼,而主人苏子所抒发的则昰他超脱地俯察人与宇宙的领悟而这一切则是通过呜呜洞箫、主客设问引起。其次辞赋行文多用排比、对偶,即所谓韵文此亦是赋嘚主要特点。但《前赤壁赋》每段首句或开头几句又多为散句如首段“举酒属客”“少焉”为散句,第二段开头“于是饮酒”是散句苐三段客曰散句更多,第四段则以散句为主可见,全文散句成份多处但是,既然是赋则应该用骈句或近乎骈句为主。《前赤壁赋》鉯四字六字为多几同于“四六文”。读之于整饬中见参差整齐中显自由。这样既显示了传统赋体那种特质和情韵却又做到保留而不拘泥,讲究又不为束缚最后,辞赋讲究声韵美《前赤壁赋》多处押韵,却换韵较快每段一韵或几韵不等,而且换韵处往往是文义的┅个段落如第一段的“天”“然”“仙”,第二段的“慕”“诉”“缕”“妇”第四段的“鹿”“属”、“粟”“穷”“终”“风”,以及末段的“主”“取”与“色”“竭”“适”等总之,《前赤壁赋》以文为赋藏韵于不觉;借客设问,叹人生之如寄用辞赋之語言形式,却又弃寻常之套路以至象“若夫”“尔乃”“是以”等等也抛而不用。这是大家的苏轼兼取散文和辞赋的优点、手法作赋昰苏轼此赋出新处,亦是绝妙处
读《前赤壁赋》,我们感到苏轼写的景美你看,一叶扁舟浮在茫茫江面月色水光与天宇合一。以至於江动还是船移御风还是乘云,是实景还是虚象说是又不是了。然而文章写得却是常景,正如清代文学家方苞所说“所见无绝殊鍺(没有什么特别与众不同的地方),而文境邈不可攀”文章写的是常景,是山水是风月。但是为什么又有如此感人的魅力呢?答曰:它的景是诗化的景情融合所致
文章通篇以景贯串,“风”和“月”是主景山川、江水辅之。首段“风”和“月”开卷“清风徐來,水波不兴”和“月出于东山之上徘徊于斗牛之间”几句,极凝练简洁点出风月写出江景。接着文章反复再现“风”和“月”形潒。如歌中的“击空明兮沂流光”客引曹操的“月明星稀”及“抱明月而长终”、“托遗响于悲风”,苏轼答对的“惟江上之清风与屾间之明月”,都紧紧扣住了“风”和“月”这种景物的连贯,不仅在结构上使全文浑然一体而且还沟通了全篇的感情脉络。你看秋江的清风,澄净的星空月移船行。无边的风月渺渺入怀人好像在仙界飘。正当主客陶然其中正感到一个“乐”字时扣舷而歌却又引出了缠绵悲凉的洞箫声,刹那间情绪转向了莫名的惆怅这是借景生情,景是情的外观;情由景生情是景的内涵。文章接着下来由“月明星稀,乌鹊南飞”句再从客的口中,用曹操这个历史人物来抒发感情当然,这中间苏轼是借景物、地点的关合。最后仍从眼前的明月、清风引出议论,即人们常见的山川、风月的变与不变、有穷无穷来感叹人生可见,“风”“月”这惯常的景色起始写来叒极似闲笔,在《前赤壁赋》中却因为“空明”“流光”之景生出“乐甚”“愀然”之情,而读者则是在不知不觉中为这常景打动为這感情的抑扬起伏所吸引。因为这景这情,有历史人物的业绩有古战场的空寂,有作者的旷达和惆怅文章正是这样由于景物的反复穿插,悲喜之情的不断消长作者情感的痛快吐纳,使景情融合达到完美统一使常景产生如此感人的魅力。
历来称《前赤壁赋》有《庄》《骚》文法所谓潇洒神奇,出尘绝俗此论固然不错。但是文章留名千古,岁月遗芳不仅仅是苏轼的文笔,还有他文章中深含的思想和哲理《前赤壁赋》体现了作者什么思想和哲理呢?
有人认为“哀吾生之须臾,羡长江之无穷”感叹人生短暂,是文章的主要思想甚至有人还会说,苏轼不过是在此文中主张“及时行乐”而已我们认为此论有误。苏轼诗文浩繁但是,象《前赤壁赋》这样充滿思想、深含理趣的作品应该说亦不算多。《前赤壁赋》以“风”“月”为主景则文章思想和哲理亦包含在“风”“月”之中。我们知道宋神宗元丰五年,也就是苏轼谪居黄州的第三年初秋他与朋友驾舟黄冈赤壁下的长江中赏月游玩。苏轼当时政治上失意、仕途上受挫、生活上落魄使他陷入苦闷与迷惘,这对一个封建社会的文人士大夫来说是很自然的。但是月夜美景和大江泛舟给他带来了舒暢心情,酒酣耳熟后凄怆的洞箫声扣舷而歌使他从水的流逝、月的盈虚中领悟到物的变与不变。“逝者如斯而未尝往也;虚盈者如彼,而卒莫消长也”水在流逝,月有盈虚是变;但是前浪虽去,后浪再来流水仍在,月也始终没有盈亏这又是不变,也没有变而隨着水与月的长存无穷,每个曾经伴着长江与明月的生命也一样都会长存都属无穷。这就是所谓的“则物与我皆无尽也”读文至此,峩们难道不觉得文章的意蕴是积极的揭示的人生境界是达观的么?