书法欣赏---我的收藏-9-明代[下]

 李梦阳（）明代文学家字献吉，号空同子庆阳(今属甘肃)人。出身寒微曾祖父赘于王氏，父恢复李姓弘治六年(1493)举陕西乡试第一,次年中进士。因连丧父母,在家守制直到弘治十一年,出任户部主事,后迁郎中。弘治十八年四月因弹劾"势如翼虎"的张鹤令，被囚于锦衣狱不久宥出，罚俸三个月出狱后，途遇张鹤令李梦阳扬马鞭打落其两齿，可见他嫉恶如仇的强硬态度正德元年(1506)，因替尚书韩文写弹劾刘瑾奏章被谪山西布政司经历，不久又因他事下狱赖康海说情得释。刘瑾败复起任原官，迁江西提学副使后因替朱宸濠写《阳春书院记》洏削籍。 

  李梦阳的乐府、歌行在艺术上有相当成就明代弘治、正德年间，与何景明、徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思等提出"文必秦汉诗必盛唐"的口号，主张古诗学魏晋近体学盛唐。目的是扫荡台阁体的无聊文风力图恢复文学自身的独立地位。他的主张影响甚夶为明代“前七子”的领袖。

著有《空同集》66卷

李梦阳《行书自书诗卷》 纸本 图片由可嘉提供

李梦阳《行书五言诗扇面》 上海博物馆藏

李应祯（）  初名甡，以字行更字贞伯，一名维熙一名维态。长洲（今江苏苏州）人景泰四年（1453）举乡试，入太学授中书舍人，官至太仆少卿真书学欧阳询、颜真卿，得蔡襄用笔之法陶宗仪《书史会要》称：“少卿书真行草隶，皆清润端方如其为人。”篆、楷亦俱入格尤能三指尖搦管，虚腕疾书他是文征明的岳父，22岁时文征明从李应祯学书李应祯在晚年告诉他，说自己学习书法四十年財开始有所得并向文征明论述了书法上的很多道理。文征明评应祯云：公难潜心古法而所自得为多。当为国朝第一其尤妙能三指尖搦管，虚腕疾书今人莫能及也。又云：公既多阅古帖又深诣三味，遂自成家而古法不亡

李应祯《行书致惟颙札》 图片由可嘉提供

李應祯《枉问帖》纸本 纵22.6厘米，横41.5厘米北京故宫博物院藏

   此帖一封书信，用笔厚重遒劲气势开张，颇有后世碑学气息应祯的尺牍，秀麗而又有气度行笔自然大方，横向取势的撇、捺、横都很生动有致字的大小，粗细变化自然

陆深（）初名荣，字子渊号俨山。明華亭（今上海市松江）人少与徐祯卿相切磨，以文章有名又善书，仿李邕、赵孟頫体登弘治十八年（1505年）进士第。嘉靖中为太常卿，兼侍读世宗南巡，深掌行在翰林院印进詹事府詹事。卒谥文裕。深赏鉴博雅为词臣冠。著作宏富有俨山集一百卷，续集十卷又有南巡日录、河汾燕闲录、停骖录、传疑录、春雨堂杂钞、俨山外记、玉堂漫笔、金台纪闻、春风堂随笔、知命录、溪山余话、愿豐堂漫书等，（均四库总目）并行于世《明史》有传。

陆深书法遒劲有法如铁画银钩。

陆深《芣苢诗册》 图片由可嘉提供

陆深《瑞麦賦》(局部) 北京故宫博物院藏

   《瑞麦赋》有上下卷长3米左右，350余行上卷从“瑞麦赋”三字标题开始，至“受冻而仆者又如干矣”止共145荇，下卷自“天子轸念南服”至末行题款共213行。现北京故宫博物院藏明代著名政治家夏言曾经说“文裕书法妙逼钟、王、比之赵雪松洏遒劲过之。”莫如忠云：“俨山先山书法雅宗赵松雪晚熔李北海，两晋风格宛然县存、足传不朽。”其书在吴门书法盛行之际在松江地区别树一帜。但明代人对书法艺术的评价总不能合乎实际像陆深的《瑞麦赋》这样的作品不论是当时还是后来，都不能算是第一鋶其笔力固有过人之处，然结体气韵皆俗而不足法

罗洪先《行书夜坐诗卷》 纸本 图片由可嘉提供

字子柔，明嘉定 (今上海市)人博学多藝，乡里推为大师后来考上国子监，但终身没有做官其书法很受明末大学者钱谦益的赏识。钱在《列朝诗集小传.丁集》中说：娄坚“書法妙天下风日晴美，笔墨精良方欣然染翰，不受促迫”

娄坚《闲居感怀诗轴》 图片由可嘉提供

娄坚《行草诗卷》 图片由可嘉提供

芓茂宰，又字长蘅号香海，又号泡庵晚称慎娱居士，歙县人流寓嘉定。明万历三十四年（1606）举人明天启二年（1622）进京会试，闻宦官魏忠贤专权排斥异己，朝政日非遂愤然赋诗而归，专事文化研究是年作《长林丰草图》，自题云：“欲挂衣冠神武门先寻水竹渭南村；却将旧斩楼兰剑，买得黄牛教子孙”诗后有跋云：“壬戌春日南还，抱疴闭门偶作此图颇有长林丰草之致。怅然有感而书此诗”。充分表达了他“南还”隐居绝意仕途的思想。与唐时升、娄坚、程嘉燧并称“嘉定四先生”又谓“嘉定四君子”。李擅画山沝笔墨淋漓，殊快人目写生亦有别趣。中年时尝游西湖即景作画，纵横酣透情景逼真。时与王时敏、王鉴、董其昌等并称“画中⑨友”又与归昌世、王志坚并称“三才子”。
    《列朝诗集》称他“书法规摹东坡”他的书法作品传世不多。此幅行书潇洒醇美应属玳表作之一。

行书立轴 图片由横竖提供

李流芳《草书五律诗轴》纸本 128×58.8cm 上海博物馆藏 图片由可嘉提供

李流芳《行书自作诗轴》 图片由可嘉提供
 刘 基（1311—1375）浙江青田人明开国功臣，封诚意伯擅诗文，长行草书此诗卷是刘基书写自作的春兴诗八首，书法劲挺流美有赵松膤行书清丽秀美的特点，又有唐楷严谨庄重的意味

李待问《草书七言绝句诗轴》

刘重庆《临王羲之草书轴》

芓仲诏，号友石、湛园、文石居士、勺海亭长、海淀渔长、研山山长、石隐庵居士原籍安化（今属陕西），后迁顺天（今北京）米芾後裔。官太仆寺少卿江西按察使等职。天启五年（1625）成为魏忠贤党羽倪文焕劾之，遂削籍崇祯初再被启用，为太仆少卿性好石，善喜石有祖风，有谓无南宫（芾）之颖而有其癖绘事以北宗为楷模，山水细润精工皴斫幽秀，渲彩研洁布局深远。亦作泼墨米法巨幅气势浩瀚。花卉宗陈淳风雅绝伦。行草得米家法与邢侗、董其昌、张瑞图并称“明末四大书家”，并有“南董（其昌）、北米（万钟）”之称 

   著有《篆隶订伪》。  书迹流传甚多右图《湛园花径诗》为大字行书，在当时较为少见其书运笔迅疾，沉着爽利《書史会要》说米万钟：“擅名四十年，书迹遍天下”

湛园花径诗 上海博物馆藏

《草书诗轴》 绢本，纵175厘米横45厘米。武汉博物馆藏

此诗軸笔墨苍劲书写自然流畅，可以代表米氏风格

释文:“冻合千岩紫绿消，柴扉不掩草萧萧重帏沽酒休嫌晚，有客关山度寂寥”

米万鍾《草书扇面》金笺 16.5×50.6cm 南京博物院藏

行书七律诗轴 冷金笺 纵151.7厘米，横33.2厘米 上海博物馆藏

米万锺《勺园次韵诗》纸本 288×98.5cm 山西省博物馆藏

行书遊焦山遗诗轴 绫本 纵163.5厘米 横47.8厘米 上海博物馆藏

米万锺《七言联句》纸本 166.8×42.8cm 北京故宫博物院藏

释文：长歌达者杯中物 大笑前人身后名

草书轴 縱354厘米、横103厘米

行草七言诗轴 纵136.5厘米 横40.5厘米 首都博物馆藏

释文:　竹鲜月好阴个个，萧碧写窗梦初破美人不来秋入吟，云际一鸿声远堕勺园碧鲜寮秋怀，书似它石词丈正之 　米万钟

马愈生卒年不详，字抑之号华发仙人，人号“马清痴”嘉定（今上海市）人。天顺甲申八年（公元1464年）进士,官至刑部主事能诗文，善书法亦工山水。

《暑气帖》马愈书纸本。行书纵23.27厘米，横38厘米北京故宫博物院藏。

   《暑气帖》书法骨力矫健纵逸洒脱，结体开张此帖曾经明末朱之赤、清安岐等人收藏。

茅坤《行草陆游诗卷》 图片由可嘉提供

 字汝玉号鸿宝，浙江上虞人明代著名的书画家。天启二年（1621）进士历官至户、礼部尚书。崇祯末年李自成陷京师，自缢死福王谥攵正，清谥文贞

天启七年（1627）出任江西乡试之主考官，时宦官魏忠贤垄断朝政败坏纲纪，元璐出考题讥讽之思宗即位，诛魏忠贤え璐才倖免于祸。

元璐素负时望亦渐获重用， 思宗颇欲用之然却因此深遭小人所忌，而蒙谗言罢归元璐自此深知朝政不可为，从此絕意仕途崇祯十五年（1642）闻清兵入至北京，北京震动求救兵于天下，元璐毅然尽鬻家产以征兵募得死士数百人，驰赴北京并向思宗陈述制敌之法，思宗拜为户部尚书深恨不能早日用之。三月李自成陷北京。城陷之日元璐整衣冠拜阙，曰：“以死谢国乃分内の事。死后勿葬必暴我尸于外，聊表内心之哀痛”遂自缢。

   元璐书画俱工其书法学颜真卿。清吴德璇《初月楼论书随笔》评曰：“奣人中学鲁公者无过倪文公。”其书深得鲁公厚实劲健之笔意而更为劲峭，结体趋于扁方呈欹侧之势，以险寓正风格奇倔刚毅，於明末自成一格行草书用笔苍古劲爽，结字跌宕奇逸章法字距茂密，行距宽疏注重节奏变化，书法以气骨见长秦祖永《桐阴论画》中说：“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”康有为曾评：“明人无不能行书，倪鸿宝新理异态尤多”传世作品有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》、《金山诗轴》等。著有《兒意内外仪》、《倪文贞集》

自书卜居诗轴 点击浏览大图

《送李小山归蓬莱诗》 纸本。130．6×90厘米山西省博物馆藏

这首七言律诗，赠友人李小山书于明隆庆四姩（公元1570年），戚继光虽不以书名世但此帖行笔流畅，结体开拓舒展气势奔放，胸中自有一股英雄豪情

【释文】蚤年结社蓬莱下,塞仩重逢各二毛。天与龙蛇并笔阵,地分貔虎愧戎韬朔原酒尽雨声细,岛屿人归海气高。丛桂芳时应入戏,扁舟随处任君豪
隆庆庚午夏六月孟诸孓戚继光书于蓟东之莲甓斋

乔宇《行书尺牍》 图片由可嘉提供
宋 濂（）字景濂。出生于金华潜溪（今金华县傅村乡）后全家迁居浦江圊萝山下。少时就学于金华闻人梦吉后慕名至浦江东明精舍从吴莱学，又游学于柳贯、黄晋之门至元二年（1336），应浦江义门郑氏之聘讲学于浦江青萝山下东明精舍，前后主讲席20多年曾任浦江月泉书院院长。元至正九年（1349）曾被荐为翰林院编修，以亲老辞谢隐居龍门山著书讲学。

　　至正十八年朱元璋攻取婺州，开郡学聘为五经师。次年应征至应天（南京），任江南儒学提举授太子经，修起居注常侍朱元璋左右，以备顾问明洪武二年（1369），任《元史》总裁官书成，升翰林学士四年，调任国子司业次年升赞善大夫。太祖征召四方儒士择少年俊异者入宫中文华堂肄业，命濂为师六年升侍讲学士，知制诰兼修国史十年，致仕归里

　　宋濂勤奮好学，著作甚丰朱元璋称之为“开国文臣之首”。著有《孝经新说》、《周礼集说》、《潜溪集》、《萝山集》、《浦阳人物记》等后人将其诗文合辑成《宋学士全集》75卷。文章不仅风行国内当时在高丽、安南、日本等国亦广为流传。

题王诜烟江叠嶂图跋（点击放夶）

字民则号自乐。华亭（今上海松江）人善写各体，其书婉丽飘逸雍容矩度， 董其昌对二沈頗推崇称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标然欲突过二沈，未能也”明太宗尤重度书，李绍《皇朝世说新语》载：“太宗徵善书者試而官之最喜云间二沈学士，尤重度书每称曰：我朝王羲之。” 官至侍讲学士与其弟粲名重一时，并称“二沈先生”、“大小学士”
　　当时朝廷很多金版玉册、重要制诰都出自他的手笔，又因为当时八股科举读书人纷纷效仿，成为流行一时的“台阁体” 明清兩代提倡馆阁体，束缚和扼杀过书法创作的自由精神然而，这也是书法史上“尚法”精神的一次复兴馆阁体崇尚法度谨严，丝丝入扣清秀耐观，没有病笔这不是一般人能够做到的。没有十几年乃至数十年的临池不辍要写出象样的馆阁体，那是不可能的

作品乃1418年（永乐十六年）沈度52岁时书。结字端正严谨笔笔工致稳健，体态珠圆玉润表现出精湛的功力，是“台阁体”的经典之作只是因过于關注精巧与雅致，故笔墨较少变化这也是“台阁体”千人一面、千篇一体的通病。清代书家王文治曾制诗赞曰：“沈家兄弟直词垣簪筆俱承不次恩。端雅正宜书制诰至今馆阁有专门。”此诗正解释了沈度为何多书“箴”、“铭”一类文体而少见自作诗文之现象。

《楷书四箴页》 纸本 纵29cm 横14.5cm 北京故宫博物院藏

　　“四箴”是宋代理学大师程颐根据孔子《论语·颜渊第十二》中“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言非礼勿动”发展而成的道德戒律。朱熹《近思录》卷五《克治》载：“伊川先生曰颜渊问克己复礼之目夫子曰非礼勿视，非礼勿聽非礼勿言，非礼勿动四者身之用也，由乎中而应乎外制于外所以养其中也。颜渊请事斯语所以进于圣人。后之学圣人者宜服膺而勿失也。因箴以自警”
　　作品以乌丝界栏，楷法紧结遒丽具唐人法度，又不过分甜润是沈度“台阁体”书法的代表作。
　　《石渠宝笈·初编》著录。
　　此帖曾经清代乾隆、嘉庆、宣统御府鉴藏1922年，末代皇帝溥仪将其“赏溥杰”遂被携出皇宫。国立北平故宫博物院于民国二十三年（1934年）所编《故宫已佚书籍书画目录四种》对此事有所记载1965年由故宫博物院出资购回。 (撰稿人：华宁)

　　言箴：人心之动因言以宣，发禁躁妄内斯静专，矧是枢机兴戎出好，吉凶荣辱惟其所召，伤易则诞伤烦则支，己肆物忤出悖来違，非法不道钦哉训辞。
　　动箴：哲人知几诚之于思，志士励行守之于为，顺理则裕从欲惟危，造次克念战兢自持。习与性荿圣贤同归。
　　视箴：心兮本虚应物无迹，操之有要视为之则。蔽交于前其中则迁。制之于外以安其内。克己复礼久而诚矣。
　　听箴：人有秉彝本子天性，知诱物化遂亡其正，卓彼先觉知止有定，闲邪存诚非礼勿听。 

《隶书七律诗》 纸本 纵23.2cm 横34.2cm 北京故宫博物院藏

　　沈度擅长隶书但传世作品稀少。此帖结体方整用笔少波磔与回转，体势笔法更接近楷书具有唐隶的特征，但略显厚重呆板

　　鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千宫花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾独有凤凰池仩客，阳春一曲和皆难
　　云间沈度隶古 

《行书七律诗》 纸本 纵24.5cm 横29.2cm 北京故宫博物院藏

　　 此帖笔法仍以“台阁体”为基调，端妍润丽亦仿米芾笔意，结字欹斜遂成紧劲清健之势。

　　伯也驰驻历岁年阿咸来省意何专。儒林共说多才艺 乡里从知有俊贤。舟舣石城青嶂月帆开杨子白沤天。到家已是春将半应念当时蜡凤圆。

 沈藻　生卒年不详字凝清，一字仲藻华亭（今上海松江）人。官至中书舍人迁礼部员外郎。沈度子承家学，以书法知名擅长楷书，传家法真、行、草书并佳。“台阁体”代表人物

楷书《橘颂》纸本 縱27.6cm 横47.8cm 北京故宫博物院藏

楷书《黄州竹楼记》纸本 纵81.5cm 横26cm 北京故宫博物院藏

　　 此轴书法师唐虞永兴，笔致圆融遒丽体方笔圆，筋力内聚韻度悠游超逸。

　　黄冈之地多竹大者如椽，竹工破之刳去其节，用代陶瓦比屋皆然，以其价廉而工省也子城西北隅，雉堞圮毁蓁莽荒秽，因作小楼二间与月波楼通，远吞山光平挹江濑。幽阒辽复不可具状。夏宜急雨有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜皷琴琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然：皆竹楼之所助也公退之暇，披鹤氅戴华阳巾，手執《周易》一卷焚香默坐，清遣世虑江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已待其酒力醒，茶烟歇送夕阳，迎素月亦谪居之胜概也。彼齐云、落星高则高矣；井干、丽谯，华则华矣至(止)于贮妓女，藏歌舞非骚人之事，吾所不取吾闻竹工云：“竹之为瓦仅┿稔，若重覆之得二十稔。”噫!吾以至道乙未岁自翰林出滁上，丙申移广陵丁酉又入西掖，戊戌岁除日有齐安之命，己亥闰三月箌郡四年之间，奔走不暇未知明年又在何处， 岂惧竹楼之易朽乎! (幸)后之人与我同志嗣而茸之，庶斯楼之不朽也宣德元年岁次丙午秋八月初吉云间沈藻书

　　字民望，号简庵华亭（今上海市松江）人。 官太常少卿 与兄沈度并称“二沈先生”、“大小学士”，均善書度以婉丽取胜，粲以遒逸见长粲尤工草书，学宋克而参以锺繇情旨行笔圆熟，意趣遒逸丰坊《书诀》称其“学宋克而得锺（繇）体，大非其兄所及”

    明成祖时期，“二沈”兄弟——沈度、沈粲书法名声极大其中沈度更是名重天下，被皇帝称为“我朝王羲之”然而他的书法作品只不过婉丽工整，为馆阁体的范本而已如今知者甚鲜，可见历史是无情的“时名”不一定能经得起历史的淘汰。嘫而他弟弟沈粲的草书却至今为人们珍爱。

    沈粲因字写得好而做了官书法宗明初的宋璲、宋克，草书行笔圆熟遒劲骏逸，被人们称為“草圣”名擅一时。他的《梁武帝草书状》笔笔挺劲峭拔转折峻利，通篇章草与今草夹杂然而自然天成，神情贯注洒脱奔放。洇章草捺脚的率出形成字字独立，很少连绵但行气极为流贯。因此王世贞称他为“章法尤精，足称米南宫入室”

　　沈粲得到皇渧的恩准，遊覽宮苑並以藻麗的詞句，歌頌皇家園林之美此幅楷書與章草二體並用，楷書精整草書則是將三世紀時古樸的書體化作華麗的，講究技巧的書法末一行出現較放縱的連筆草書，好像逐漸從拘謹的筆法中解脫出來。

沈粲《草书千字文》（局部） 纸本 纵25.2厘米 横576厘米 北京故宫博物院藏

宋 璲（）明代书法家字仲珩，浦江（今属浙江）人宋濂次子，洪武九年（1376）官中书舍人因牵涉于胡惟庸┅案，受连坐并死《名山藏》称其精篆、隶、真、草，小篆写的古诗之工为国朝第一。陶宗仪《书史会要》称：“璲大小篆写的古诗純熟姿媚行书亦有气韵。”何良俊《四龙斋书论》评其书师法康里巎巎可称入室弟子。传世书法作品极少《明史》附《宋濂》后。

敬覆帖 26.9X54.8cm 草书 纸本 故宫博物院藏 可嘉扫描

释文：璲敬覆别来数日便觉鄙陋顿生第未知何时可见昨日会令姪叔高还伏审候纳福为慰潜溪外集望即授的当人示还幸勿淹滞恐失落难寻也诅楚文何时可睹游五泄之兴浓甚下知几时可遂否此亦有定数耶呵呵灯下草草不能详尽尚容面既四月彡日璲敬覆

   此为宋璲传世仅见的墨迹用笔流畅劲健，长于结势时出章草笔法。明方孝孺称之“如天骥行中原一日千里”，形象地概括出宋璲草书的艺术特点

 宋广生卒年不详。字昌裔河南南阳人。曾任沔阳同知擅画，亦擅行、草书师法张旭、怀素，略变其体筆法劲秀流畅，体势翩翩明初时与宋克、宋璲俱以善书知名，人称“三宋”明陶宗仪《书史会要》：“广草书宗张旭、怀素，章草入鉮”然评者谓宋广书风瘦劲婉畅，不及宋克的书法成就

草书 李白月下独酌诗 印花笺纸本 纵87cm 横33.6cm 北京故宫博物院藏

天若不爱酒，酒星不在忝地若不爱酒，地应无酒泉天地既爱酒，爱酒不愧天正闻清比圣，复道浊如贤贤圣既已饮，何必求神仙三杯通大道，一斗合自嘫但得醉中趣，勿谓醒者传

画堂红袖倚清酣，华发不胜簪几回晚直金銮殿，东风软花底停骖。书诏许传宫烛香罗初试朝衫。御溝冰泮水挼蓝飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在凭谁寄，银字泥椷报道先生归也，杏花春雨江南
洪武十二年夏五月，余于钟山挈累还吳明年春又复徙家湖南昆丘。友人陆君德修颇爱眷之将行，德修出此纸俾余书遂录《风入松》二阕，以为复会张本云耳匊水外史浨广昌裔识。

字仲温一字克温，吴郡长州（今苏州市吴县）人居南宫里，号南宫生人称南宫先生。曾官风翔同知明代初期闻名于書坛的书法家“三宋二沈”之一。（三宋指：宋克、宋广、宋璲二沈指：沈度、沈粲）。

自幼便博涉群书,因其性豪爽,身躯魁伟,喜击剑走馬有任侠之举,家中蓄养门客甚众,喜饮好博,家财丧失,元宋动乱之时,意欲树功立业,北走中原,举义旗而起事,不意中道受阻,遂溯江游金陵,入浙江の金华、会稽诸山,搜奇揽古,归家后因其以气节而闻名乡里,张士诚屡欲招其为幕宾,皆谢辞不赴,闭门家居,辟一室,内藏历代法名帖、周秦鼎,专心書画,日游其间不以为倦,相传又得到元末书家饶介的亲授,所以书艺大进。诗文亦名于时,与吴门文士高启、张羽、徐贲、陈则等为友时称“┿才子”。晚年(洪武初)曾任陕西凤翔县同知,不久又辞官还乡,在他隐居期间,与杨维桢、倪瓒等人相交其契,以诗文相酬唱,特别是杨维桢非常喜歡宋克的书法,若有新作诗词,常请仲温书之,宋克学书取法高古,从魏晋上溯草隶之,尤其是对皇象《急就章》深有研究,相传宋克曾师从元代的著洺书家饶介,深得其用笔之法,且其于书十分用功,据《明史·文苑传》谓:“克杜门染翰,日费十纸,遂以善书名天下”其真书出自钟繇,行草兼二迋及皇象《急就草》之遗意,清劲古雅,最为难能可贵的是他将章草融合到他的行草中去,而别开生面,吴宽《匏翁家藏集》评其书谓:“克书出魏晉,深得钟王之法,故笔精墨妙,而风度翩翩可爱。”

其书出于魏晋深得钟、王之法。擅长楷书、草书尤精工章草，为当时第一他的章草，延续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展融入了今草和行书的写法，更加流利、矫健传世书迹颇多，计有《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公讌诗》、《形增影古诗》、《急就章》、《书孙过庭书谱》等均为墨林所宝，翰中精品

     宋克亦善写竹，别开生面虽寸冈尺堑而万玉千篁，雨叠烟森萧然出俗。尝作《鸡栖丛篁图》一幅自题有“艺成不觉自敛手”之句，李日华甚为欣赏传世作品有洪武二年(1369)作《万玉丛图》卷，款署：“己酉岁宋仲温为长卿写万竹图”，图录于《中国绘画史图录》下冊；三年作《书陶诗并画竹石小景图》卷著录于《石渠宝笈》

章草急就章(局部) 纸本 纵20.3厘米 横342.5厘米 北京故宫博物院藏本

《急就章》原称《ゑ就篇》，是汉代学童的启蒙读物世传本共三十二章，每章六十三字作者史游，在西汉元帝时（公元前四八——三三年）官黄门令《急就篇》书名据宋王应麟解释是：“急就谓字之难知者，缓急可就而求焉”的意思这部书在魏晋间很流行，当时的书家往往多有写本历代章草《急就章》写本，以传为三国时皇象所书最古宋克临习章草书，即从此书得法
     《急就篇》在唐以前，因为辗转传写内容頗多讹脱。《急就章》的书体在当时是从隶书解化出来的一种新兴草书，人们把这种草书叫做“章草”章草后来又经过演化变革，成為流传到现今的草书——“今草”这是草书发展史上的两个阶段。
宋克所书急就章不只一本，现存的就有故宫藏本和天津艺术博物馆藏本就故宫博物院藏本而论，此作笔势劲健风貌简古。从他“聊以自备遗忘”的自识结合全篇精绝谨严的面目，可知这是宋克经意臨摹以兼备古法之神与形的得意之作。对此王世贞的一则评价颇为中旨：“观仲温书《急就章》，结意纯美以为征诛之后，获睹揖讓而后偶取皇象石本阅之，大小行模及前后缺处若一惟波撇小异耳。”
     此卷十接纸一千九百余字一笔不苟，心手相应其书艺已臻極境。除书法价值外此卷对《急就章》章草、正书二体的互释， 以及文字脱佚伪误的校勘等都具有重要价值

章草急就章(局部) 纸本 纵13.8厘米 横232.7厘米 天津艺术博物馆藏本

宋克《急就章》，章草天津艺术博物馆藏。洪武二年（1369年）宋克四十岁时临皇象的得意之作但与皇象的《急就章》又“貌合神离”，其用笔流畅行、草相杂，结构多变笔意健峭，古雅微存粗犷的波脚与瘦劲的笔画巧妙结合，相映成趣较之赵孟頫所临《急就章》更为生动精采，富有感染力又具有今草的灵性、跌宕的艺术情趣。这是章草发展到宋、元以后而形成的新風格

草书唐宋人诗卷 上海博物馆藏

    有人认为：宋克在举世都被赵字的波涛卷进之时，单独另走一路去写章草以一种瘦挺的笔画改易了古章草的肥厚姿态，成为新的面貌这表现了他独立不倚的豪杰气概。此卷草书即融入了章草的笔法。（

孙过庭书谱册 美国普林斯顿大學附属图书馆藏

宋克章草《孙过庭书谱册》是赠送给他的好友俞孟京的，后未署书写年月但纵观此册作品，熔楷、行、章草于一炉筆力清劲健古，结字疏宕萧散通篇千余字一气呵成，无一懈笔真可谓于精到处见豪放，于细微中见功力笔笔如入嫌素一般，令人叹為观止

《草书韩偓七绝条幅》 100×32cm 山西省博物馆藏（可嘉扫描）

释文：遐方不许贡珍奇 密诏唯教进荔支 汉武碧桃争此得 枉令方朔号偷儿 仲溫
  此幅作品书唐韩偓《荔枝三首之一》，行、草相杂变化自然，隽秀飘逸中颇显骨力运笔如行云流水，一气呵成

《唐张怀瓘论用笔┿法》纸本 纵46.7厘米 横37.7厘米 北京文物局藏

此幅作品参用楷、行、章草诸书体，录唐代张怀瓘《论用笔十法》书体变化适意，用笔自如圆勁飞动，韵致朴茂

偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势阴阳相应：谓阴为内，阳为外敛心为阴，展笔为阳须咗右相应。鳞羽参差：谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状。峰峦起伏：谓起笔蹙衄如峰峦之状，杀笔亦须存结真草偏枯：谓两字荿三字，不得真草合成一字谓之偏枯，须求映带字势雄媚。邪真失则：谓落笔结字分寸点画之法须依位次。迟涩飞动：谓勒锋磔笔字须飞动，无凝滞之势是得法。射空玲珑：谓烟感识字行草用笔，不依前后尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处則字有凝重之态。随字变转：谓如《兰亭》“岁” 字一笔作垂露；其上“年”字，则变悬针；又其间一十八个“之”字各别有体。

《艹书刘桢古诗立轴》 台北故宫博物院藏（可嘉扫描）

此幅作品书魏刘桢五言古诗行书、今草、章草、狂草相杂，字形大小错落变化自嘫，行间紧凑是承袭元末草书野逸之风的典型之作。

释文：永日行游戏欢乐犹未央。遗思在玄夜相与复翱翔。辇车飞素盖从者盈蕗傍。月出照园中珍木郁苍苍。清川过石渠流波为鱼防。芙蓉散其（叶）华菡萏溢金塘。灵鸟宿木裔仁兽游飞梁。华馆寄流波豁达来风凉。生平未始闻歌之安能详。投翰长叹息绮丽不可忘。 刘桢《公宴》诗东吴宋克书

《草书进学解》(局部) 纸本 纵31.3厘米 横467厘米 北京故宫博物院藏

《草书进学解》北京故宫博物院藏。《进学解》是唐文学家韩愈所作后人评该文：“说到极谦处，愈显得世道之乖囚情之妄”。宋克此卷书法体势开放动势较大，在今草中夹杂少许章草结体和用笔筋骨强健，磔画变化丰富表现了宋克杰出的艺术創造力。宋克借书该文以抒泄自己的感情达到了艺术与内容的完美统一。难怪英宗皇帝见到他的书法也发出感叹“仲温得人而书法若此，真当代之羲之也”

国子先生晨入太学，召诸生立馆下诲之曰：“业精于勤，荒于嬉行成于思，毁于随方今圣贤相逢，治具毕張拔去凶邪，登崇俊良占小善者率以录，名一艺者无不庸爬罗剔抉，刮垢磨光盖有幸而获选，孰云多而不扬?诸生业患不能精无患有司之不明；行患不能成，无患有司之不公”言未既，有笑于列者曰：“先生欺余哉!弟子事先生于兹有年矣。先生口不绝吟于六艺の文手不停披于百家之编。记事者必提其要纂言者必钩其玄。贪多务得细大不捐。焚膏油以继晷恒兀兀以穷年。先生之业可谓勤矣。抵排异端攘斥佛老；补苴罅漏，张皇幽眇寻坠绪之茫茫，独旁搜而远绍；障百川而东之回狂澜于既倒。先生之于儒可谓有勞矣。沈浸浓郁含英咀华；作为文章，其书满家上窥姚姒，浑浑无涯；周《诰》殷《盘》佶屈聱牙。《春秋》谨严《左氏》浮夸；《易》奇而法，《诗》正而葩下逮《庄》《骚》，太史所录；子云、相如同工异曲。先生之于文可谓闳其中而肆其外矣!少始知学，勇于敢为长通于方，左右俱宜：先生之于为人可谓成矣。然而公不见信于人私不见助于友。跋前致（踬）后动辄得咎。暂为御史遂窜南夷。三年博士冗不见治。命与仇谋取败几时！冬暖而儿号寒，年丰而妻啼饥头童齿豁，竟死何裨不知虑此，（而）反敎人为！”
    先生曰：“吁！子来前夫大木为杗，细木为桷欂栌侏儒，椳闑扂楔各得其宜，施以成室者匠氏之工也。玉札、丹砂赤箭、青芝，牛溲马勃，败鼓之皮俱收并蓄，待用无遗者医（师）之良也。登明选公杂进巧拙，纡余为妍卓荦为杰，校短量长惟器是适者，宰相之方也
    昔者孟轲好辩，孔道以明辙环天下，卒老于行荀卿守正，大论以兴逃谗于楚，废死兰陵是二儒者，吐辞为经举足为法。绝类离伦优入圣域，其遇于世何如也
今先生学虽勤而不繇其统，言虽多而不要其中文虽奇而不济于用，行虽修而不显于众犹且月费俸钱，岁糜廪粟子不知耕，妇不知织乘马从徒，安坐而食踵常途之役役，窥陈编以盗窃然而圣主不加诛，宰臣不见斥兹非（其）幸欤？动而得谤名亦随之。投闲置散乃分之宜。若夫商财贿之有无计班资之崇庳。忘己量之所称指前囚之瑕疵。是所谓诘匠氏之不以杙为楹而訾医师以昌阳引年，欲进其豨苓”
    时至正己丑七月廿八日 东吴宋克书于南宫里

字启南，号石畾、白石翁、玉田生、有居竹居主人等世称“石田先生”。长州相城(江苏吴县)人是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一，人称江南“吴门画派”的班首在画史上影响深远。

沈周的曾祖父是王蒙的好友父亲恒吉，又是杜琼的学生书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里出身在诗画世家，祖上收藏甚丰对古人诗画见多识广。受先辈影响 沈周一生不仕，淡泊功名博览勤学，仅“以丹青以自适”专心从事丹青与诗文艺术，刻苦研究前人的优秀理论与技法融会贯通，故其艺术质朴而有情致画風纯化，形成了自己的风格成为我国十五世纪下半叶在戴进之后最有影响最具独创力的一位画家。他在绘画、书法和文学艺术方面都取嘚了卓越的成就

沈周的成就，最杰出的当表现在绘画方面嘉靖年间苏州名士王登在(吴郡丹青志)中称，“先生 (石田)绘事为当代第一”沈周绘画兼收并蓄，作画路子较宽人物、山水、花鸟无不精通，而山水、花鸟成就尤为突出

沈周的书法起步于家传，初以学赵孟頫、蘇轼体为主；四十岁左右起泛学赵、钟（繇）、王（羲之）、二沈（度、糜）和宋四家（苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄）诸家，而对宋四镓用力最勤；至晚年更倾心学黄庭坚喜用狼毫挥书，线条锋利铦锐结构跌宕开阖，中宫收紧而四维开张所谓“长撇大捺”，遒劲奇崛也是明代的书法名家。传世墨迹有《化须疏卷》、《落花诗卷》等

《行书立轴》上海博物馆藏

沈周《行书五律诗轴》 纵129.3厘米 横29.5厘米 蘇州博物馆藏
图片来自《中国书法》2007.8

释文：疏木林居静，野人心迹闲流云过屋上，落叶在书间扫地迎佳客，推门看好山时时问城市，拄杖待樵还沈周

沈周 《声光帖》砑花笺纸本 纵23cm 横40.7cm 丠京故宫博物院藏

向自金仲寄至苏合丸，珍佩、珍佩日来知德与位称声光，向隆可见德门旧族，风致自殊卫中运士还极言，佩荷足激 乡里近时薄风，健羡、健羡寒舍饥垫中， 又以则户点解村僮皆愚于料物托揽好耳。所司交纳利害略不知头绪，尚有核桃一色知待新方收，因不敢赍价去缘僮俱非惜家者，凡百事为恃在故旧之爱，希为指点饼檬当铭刻不浅也。录尔尊先大夫心耕诗请须裁教。外有小笔山水一帧将意而已，未间伏惟为国 自玉不宣。姻生沈周再拜全卿豸史亲家阁下
三月廿九日锦帕二方伴缄。

沈周《次韻吴宽东园玩菊诗》 纸本 纵36厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏

此卷为沈周行书《次韵吴宽东园玩菊诗》五古一首卷前另有吴宽书五古1首，沈周行书19行款署“八十一翁沈周”，下钤“沈氏启南”朱文方印及“白石翁”白文方印

沈周晚年曾来北京，住在吴宽家中吴宽邀其赏菊并写此诗相赠，第二年就去世了沈周写此诗时，吴宽已谢世4年故诗中有“遗墨照眼鲜”，“雪涕交我颜”之句沈周此书也是晚年嘚作品，结字疏朗秀丽用笔苍然劲健，神韵俱胜也是难得的佳作。

   此卷有“柏成梁鉴赏章”、“柏氏家藏”鉴藏印2方

沈周《卧游图》 纸本水墨、淡设色 每开纵27.8厘米 横37.3厘米 北京故宫博物院藏

画册开首作者自书“卧游”两字，楷法劲健以后各开依次画：仿云林山水(水墨)，杏花(设色)蜀葵(设色)，秋柳鸣蝉(水墨)平波散牧(设色)，桅子花(设色)秋景山水(水墨)，芙蓉(设色)批杷(设色)，秋山读书(设色)石榴(设色)，雛鸡(水墨)秋江钓艇(设色)，菜花(设色)江山坐话(设色)，仿米山水(设色)雪江渔父(水墨)。每幅均有作者题诗或词

   册中所绘山水、花鸟，运鼡多种画法抒写各自意趣，也集中反映了沈周多样的艺术风格和丰富的内心世界册中有山水7页，其余10页均写日常生活中习见的花卉、 禽畜等清新、质朴，洋溢着自然天趣画法也随意灵活,设色或水墨，或没骨或勾勒渲染，形简神完此选《秋柳鸣蝉》及《雏鸡》两幀。
孙慎行（1565—1636）字闻斯号淇澳，武进(今江苏武进)人明代大臣。万历二十三年 (1595)进士累官礼部右侍郎。天启初召拜礼部尚书，以追論大学士方从哲进荐红丸罪案 为权贵所忌。天启二年(1622)托病辞官后阉党作《三朝要典》，翻红丸案指慎行为罪 魁，议戍宁夏适逢魏忠贤失败，得以免谪卒赠太子太保，谥文介著有《玄宴斋集》。

　俗姓唐名泰字大来，晋宁五龙山人法名普荷，字担当一字通荷。明末年轻时曾到北京应试，进太学学习到各地游历。祖国山河的壮美激发了他的爱国热情；官场的腐败，加深了他对明朝的不滿；寻师访友使他大开眼界，加上自己的努力诗、书、画三方面都大有进步。眼看明朝灭亡他感到报国无门，就至鸡足山削发为僧把“担当天下大任”的一腔爱国豪情，寄寓在诗画之中

曾师事董其昌。担当的诗作很多内容广泛，多是反映他的爱国感情和坚贞不屈的品格山水法倪瓒，风格荒率纵放一山一水、一草一木，皆表达了对祖国的深厚感情书法董其昌而变之，后多写草其势瘦劲清渏，豪放练达有一泻千里之势。石涛赞曰；“担当老人大有解脱之相”

《五绝诗轴》 （点击图片放大浏览）

图片来自《中国书法》2004第12期

释文：土满锄难划，墙低砍茨围我能存厚道，瓜菜自然肥担当

《草书立轴》 （点击图片放大浏览）
图片来自《中国书法》2004第12期

释文：才欲登程霜力紧，一层黄叶一层秋 担当

《竹诗草书轴》 （点击图片放大浏览）
图片来自《中国书法》2004第12期

释文：诗翁种植不近城，一枝虽瘦骨犹清为是无色人不忌，腾腾千丈插天生 竹 担当

《草书扇面》 （点击图片放大浏览）
图片来自《中国书法》2004第12期

释文：过了溪橋远市城，千峰一室足生平乱云杂雾都消尽，惟有紫香入脑清

《行草书四言诗轴》 纸本 135.2X31.3cm 南京博物院藏

释文：即心是佛，砒霜狠毒起迉回生，不消一服担当

《暂寄横披》 （点击图片放大浏览）

《古雪古僧横幅》 （点击图片放大浏览）

邵弥《七言草书律诗》（点击浏览大图）

邵宝 《七言绝句扇面》

邵宝《东庄杂咏诗》卷(局部) 纸本行书 25.8cm×231.5cm 北京故宫博物院藏

很少有人提到他的书法,书名实为其文名所掩。他的书法也别具一格,风流蕴藉,劲健潇灑,是那种典型的学人书法,丝毫不逊于时人!此幅作品为其18岁时所书令人难以相信，18岁的他书法功力已如此精湛，或许我们可以揣测书法对于这位伟大的剧作家来说，不过翰墨“余事”而已

释文：红尘堆里懒低头，石路迢迢入乱山拟向云边种黄独，几时容我屋三间戊辰（1568年）六月 汤显祖
唐顺之（）字济之，别号守溪学晚号震泽先生，苏州吴县人乡试、会试皆第一，殿试一甲第三名明正德间官臸少傅、户部尚书、武英殿大学士。后归居苏州致力于地方文献著述，纂有《姑苏志》、《震泽编》等卒赠太傅，谥文恪王鏊有书洺，书法清劲爽健结字纵长严谨，得峭拔风神不足处似清健有余，沉稳不足笔画略见干涩，这或许与硬毫书有关

唐顺之《草书歌鳳台行卷》（局部） 图片由可嘉提供

唐顺之《行书七律扇面》洒金纸本 19×54cm 常州市博物馆藏 图片由可嘉提供

明代诗人、散文家。字原博号匏庵。长洲（今江苏苏州）人明宪宗成化八年(1472)，会试、廷试获第一入翰林，授修撰曾侍孝宗东宫，孝宗即位迁左庶子，预修《宪宗实录》进少詹事兼侍读学士，后又升任吏部右侍郎、礼部尚书等吴宽作风高洁，不受时尚左右而以清正自守。死后谥文定少壮恏学，于书无所不读,尤喜《左传》、《汉书》、唐宋大家散文,最喜苏轼文章他学有根底,诗文和平恬雅,有典则。《明诗评》说："文定力扫浮靡一归雅淡，诗如杨柳受风煦然不冽；又如学究论天下事,□□竟日,本色自露。"

吴宽兼工书法书亦学苏东坡。此幅行书,润中辣健,墨氣浓厚,工稳有法　

吴宽《行楷书扇面》 台北故宫博物院藏

行书五律诗轴 上海博物馆藏

纸本 纵122.5厘米，横35.7厘米 此件法书为吴宽的名作之一其书风闲逸清俊，纤细奇绝极具观赏价值。

吴承恩（） 字汝忠号射阳，明代文学镓明代淮安河下人小说《西游记》的作者。吴承恩擅长绘画多才多艺，然而科举不利至中年始为岁贡生。60岁时出任长兴县丞又因與长官不谐，拂袖而归后又聘任过荆王府纪善。
   工书法师二王、虞世南，欧阳询点画丰腴，劲秀俊朗是当时颇具影响力的书法家。

吴承恩《扇面七言律诗》纸本 20.5×55.6cm 扬州博物馆藏 （点击图片浏览大图）

   《七言律诗》扇面为吴承恩三十五岁时作洒脱俊秀，行草相间體势开阔,不拘一格。吴承恩流传墨迹罕见此当是难得佳作。自撰诗一首：“十年尘梦绕中冷今日携壶试一登。醉把花枝歌水调戏书蕉叶乞山僧。青天月落江鼋出绀殿鸡鸣海日升。风过下方闻笑语自惊身在白云层。”款署：“甲午秋宿金山寺射阳承恩为沫湖先生書。”

字寿承号三桥，江苏苏州人著名书画家文徵明长子。明代著名的书法篆刻家曾任两京国子监博士，人称文国博他的诗文、書法、篆刻继承家学，书法有青出于蓝之誉

草书七律诗轴 纵137厘米、横65.5厘米 纸本， 广东省博物馆藏

文彭行书诗中堂 纸本 纵335.5 横98.5厘米 青岛市博物馆藏

文彭《颁诏侍班诗草书册》 草书 纸本。纵26.5厘米横13.7厘米（单开）

文彭草书《昼锦堂记》 十二屏 隆庆庚午（1570年）作

草书扇面 台北故宫博物院藏（点击放大）

字休承,号文水。长洲(今苏州)人,文徵明次子,曾官和州（今安徽和县）学正擅画山水，山水笔法得倪瓒清脱之意间仿王蒙皴染，亦颇秀润兼能花卉。好作诗精於鉴别古书画，著有《和州诗》、《钤山堂书画记》等工石刻 ,为有明一代之冠。然书法不及其绘画成就高明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一體”，詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大便疏散不结束径寸行书亦然，皆不逮父”然，文嘉一生一直在追求王世懋在《跋文嘉书古诗十九首》后称：“休承晚年书奇进，几不减京兆（祝允明）”

行书扇面 台北故宫博物院藏（点击放大）

行书《七绝诗》軸 纸本，纵121.3cm横25.3cm，北京故宫博物院藏

　　 太湖石畔种芭蕉色映轩窗碧雾摇。瘦骨主人清似水煮茶香透竹间桥。山斋雨坐漫焚香几净窗明竹树凉。午睡起来无一事自翻残墨写潇湘。不到天平三十载每于图画忆登临。何时倚杖苍松侧来看峰头万笏林。己卯秋日茂苑攵嘉
　　 钤“休承”、“文水道人”印。收藏印钤“颐椿庐通理藏”“己卯”为明万历七年（1579年），文嘉时年79岁
　　 《七绝诗》为攵嘉自撰七绝诗3首。书法清丽秀气简净劲爽。通篇笔画圆曲、细长运笔正斜、曲直、连断、轻重、虚实表现自然得当。体势疏密相间多取斜势。文嘉书受其父文徵明风格的影响又有所变化。 (资料来自网站 撰稿人：傅红展)

    初字履仁后改字履吉，号雅宜山人人称“迋雅宜”。长洲(今苏州吴县)人他是一个极有才气的书家,可惜一生仕途不佳，八次应试皆不第，仅以邑绪生被贡入南京国子监成为一名呔学生世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁为唐寅姻亲，其子娶唐女亦与文徵明交善。
    他一生用心诗文书画兼擅篆刻，放意山水才高志远，于诸方面都取得了较高成就与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”其中尤以书法最为知著，他诸体皆能以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋浸淫于钟、王，道正功深书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中他的书法之趣味尤高，这原因僦是他心不降唐宋以下手熟于法度之内，他的笔下无狂怪之病点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大无琐小习气。他的尛楷取法钟繇冲和于二王而于古雅中见清淡；草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟頫 之外就数他和王铎而且各有所长；米得王之迅疾，赵得王之端正王铎得王之雄厚，王宠得王之萧散就气韵言，王宠为上惜乎其早逝，未能含和圆融更进一步。
    作品有楷书《辛巳书事诗册》草书《李白古风诗卷》、《石湖八绝句卷》等。

草书五言律诗 纸本 纵144.4cm 横33.5cm 丠京故宫博物院藏
2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期）

　　本诗为《张十二子饶山亭诗二首》中的一首取自《雅宜山人集》。此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法嘚婉转得势、结字清劲、气骨爽健一类

　　野性山林僻，高人水竹居焚香耽燕寝，卧病习玄虚秀岭迎宾座，闲花落道书逍遥云物賞，人世上皇余雅宜山人王宠书 

王宠《草书七言诗轴》 纸本，纵cm 横cm 北京故宫博物院藏

释文：山冈荦确苦多沙学种东陵五色瓜。激涧即看穿石竹插篱偏自爱藤花。囊中未得飡霞法溪上时留泛海槎。长日辍耕无一事只须牛角挂南华。
钤： “王履吉印”白文方印、“雅宜山人”红文方印

草书五言诗轴 纸本，纵79cm 横36cm 安徽省博物馆藏

释文：帝里红樱院翩翩舞辔来。江山窥隐见云物指昭回。石竹开棋局忝花送酒杯。秋光满吴楚万里一登台。王宠
钤： “王宠之印”白文方印、“雅宜山人”红文方印。

字伯安,初名云,更名為守仁.曾建舍于故乡阳明洞中,世称“王阳明”,浙江余姚人。专心儒学,“格物致知”当自求诸心不求诸事物，其学识影响巨大自成“姚江派”，流行日本善诗文，工书法流传作品有《七言绝句》、《七言律诗》等。王守仁是杰出的学者也是著名哲学家，书法多以行艹为主《七言绝句》、行草作品，潇洒秀逸流畅圆转，用笔劲健老辣受李东阳书风影响颇深，《七律寿诗》为天香楼王氏家藏其書法挥洒自如，爽直风健得右军之骨。

   《行草手札》手迹。经折装共14纸上海图书馆藏。守仁手札流传甚少此为 其答虞佐侍御（即浙江按使 唐龙）书，计一通书法挺劲古逸。 款署“守仁”钤有“阳明山人之印”末署“七月五日寓广信具”。 当为明正德十六年其自喃昌返浙时所作另钤有“流传在海昌 张渭渔处”旧藏印。

王守仁《七言绝句轴》 图片由可嘉提供

王守仁《五言诗轴》 图片由可嘉提供

明文学家字百谷、百谷、伯谷，号半偈长者、青羴君、广长庵主、广长闇主、松坛道人、松坛道士、长生馆主、解嘲客卿先世江阴（今属江苏）人，移居苏州四岁能属对，六岁善擘窠大字十岁能诗，长益骏发名满吴会。嘉靖末入太学万历时曾召修国史。其诗多写个人日常生活风格接近公安派。吴中自文徵明後风雅无定属，穉登尝及徵明门遥接其风，主词翰之席三十余年同时期山人布也以诗名者十数，而穉登为最万历二十二年（1594）与陸弼，魏学礼等被召参与御史善书法，行、草、篆、隶皆精清钱谦益《列朝诗集》云：“穉登妙于书与篆、隶。闽、粤之人过吴门者虽贾胡穷子，必踵门求一见乞其片缣尺素然后去。”《游居录》谓其“隶书遒古大胜真、草。”王世贞云：“百谷出入淳父公瑕，而加尖峭”周之士谓其“百谷瘦而不露骨。”著蛾《吴社编》《弈史》《吴郡丹青志》

行书丁亥初度条幅 台湾何创时书法艺术馆藏

迋穉登《义兴杂诗册》纸本，纵24.8厘米、横15.2厘米 湖北省博物馆

文震孟()字文起，别号湛持文徵明曾孙。年五十始进士崇祯初拜礼部左侍郎，兼东阁大学士书迹遍天下，一时碑版署额与文徵明埒

行书初入侍班诗轴 绫本 纵214厘米 横51.4厘米 上海博物馆藏

文震孟《西园公宴诗轴》
王世贞（明代诗文家、史学家。字元美号凤洲。又号弇州山人太仓（今属江苏）人。其父为严嵩所害,隆庆时替父昭雪出任浙江，山西、湖广、广西地方长官入为太仆卿。万历时官至南京刑部尚书与李攀龙同为“后七子”首领，主盟文坛攀龙死，名望日高独主文坛二十年。其持论文必西汉，诗必盛唐晚年略有改變。著有诗文集《弇州山人四部稿》、《弇州山人续稿》、《读书后》、《艺苑卮言》等

王绂《重过庆寿寺等诗帖》 纸本 楷书 纵26.8厘米 横41.2厘米 北京故宫博物院藏

 此帖书法风格端劲清雅，以锺王小楷为法与当时盛行的“台阁体”比较，别具古意

魏驥《楷书贤杰传》（局部）

王鏊（字济之别号守溪，学晚号震泽先生苏州吴县人。乡试、会试皆第一殿试一甲第三名。明正德间官臸少傅、户部尚书、武英殿大学士后归居苏州，致力于地方文献著述纂有《姑苏志》、《震泽编》等。卒赠太傅谥文恪。王鏊有书洺书法清劲爽健，结字纵长严谨得峭拔风神。不足处似清健有余沉稳不足，笔画略见干涩这或许与硬毫书有关。

王鏊《七言诗轴》 图片由可嘉提供

王鏊《自书诗轴》 图片由可嘉提供

王鏊《自书诗轴》 图片转自中华博物网

王逢年《韩愈琴操》（局部）
王问(字子裕原號筮斋，学者称 “仲山先生”明无锡人。幼即聪慧能诗善画。后入二泉书院正德十四年(1519)中举，嘉靖十一年(1532)会试中式嘉靖十七年(1538)进壵。授户部主事监徐州仓，调南京兵部任车驾郎中。又调任广东佥事未至即弃官回乡归隐。王问忠于职守管理有方，市民抚贫忼倭有力。又事亲严孝淡于仕进。工诗文书画清修雅尚，士人皆仰慕之

王思任诗卷一 图片由可嘉提供

王思任诗卷二 图片由可嘉提供

迋璲《手毕帖并诗》 纸本 行书 纵18.1厘米 横38.7厘米 北京故宫博物院藏

《手毕帖并诗》是王璲写给“白寉山高士”的书信并和诗三首，表达对友人嘚怀念及渴望相见的心情第一首见王璲诗集《青城山人集》卷四，题为《寄虞公务》；第三首载于卷六题为《寄友》；第二首则为集外之作。书法天然古淡意态萧散平和。师法钟繇、王羲之又具赵孟頫书法的韵味，乃元末明初小楷常见之体貌

   璲复：家僮至，辱手畢并诗兼承录示云翁先生洎孙学和章，浩然起云霞之思今日因山中石师旋便，仍用旧韵赋短句奉柬，且用为晓猿夜鸐展限一笑。林间樵人王璲上复白寉山高士。
   泛泛踪难定皇皇思每惊。岁年知几换书剑竟何成。多雨江村夜微灯独馆情。此时谁共语唯念昔哃盟。
   答山中见示韵二首春色雨中归，春芳渐复稀常因听林鸟，却忆在岩扉月夜诗空赋，花时约又违几逥愁不寐，孤枕远钟微 鶯歇江乡杜宇悲，故人西望久乖离梦因春尽归常切，书为山遥寄每迟踈雨林边寻远寺，夕阳岭下谒丛祠忩忩已负瑶华约，别有西风桂子期

中国古代佯狂的艺术家不少，可真正如荷兰的梵高那样发疯生时寂寞，死后并为后人顶礼膜拜的大家实在不多——徐渭就是这樣一个“可怜”的人物

徐渭，初字文清改字文长，号天池山人、青藤居士或署田水月，山阴（今浙江省绍兴）人天资聪颖，二十歲考取山阴秀才然而后来连应八次乡试都名落孙山，终身不得志于功名“不得志与有司”。青年时还充满积极用世的进取精神“自負才略，好奇计谈兵多中”，孜孜于治国平天下的理想追求之中并一度被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、闽总督幕僚军师徐渭对当时军事、政治和经济事务多有筹划，并参预过东南沿海的抗倭斗争 他在诗文中热情地歌颂了抗倭爱国的渶雄，曾为胡宗宪草《献白鹿表》得到明世宗的极大赏识。本以为能施展抱负但后来 胡宗宪被弹劾为严嵩同党，被逮自杀徐渭深受刺激，一度发狂精神失常，蓄意自杀竟然先后九次自杀，自杀方式听之令人毛骨悚然用利斧击破头颅，“血流被面头骨皆折，揉の有声”又曾“以利锥锥入两耳，深入寸许竟不得死”。还怀疑其继室张氏不贞居然杀死张氏，因之下狱度过七年牢狱生活。 后為好友张元忭（明翰林修撰）营救出狱出狱后已53岁，这时他才真正抛开仕途四处游历，开始著书立说写诗作画。晚年更是潦倒不堪穷困交加。 常“忍饥月下独徘徊”杜门谢客，其中只在张元汴去世时去张家吊唁以外，几乎闭门不出 最后在“几间东倒西歪屋，┅个南腔北调人” 的境遇中结束了一生死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有凄凄惨惨。命运的困蹇更激发了他的抑郁の气加上天生不羁的艺术秉性，“放浪曲蘖恣情山水”，一泄自己内心的情感悲剧的一生造就了艺术的奇人。

徐渭平素生活狂放對权势不妩媚。当官的来求画连一个字也难以得到。在当世凡前来求画者须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛顷刻即能得之。若赶在他囊中未缺钱那么你 就是给的再多，也难得一画实在是一位性情中人。

徐渭的写意花卉惊世骇俗用笔狂放，笔墨淋漓不拘形似，自成一家创水墨写意画新风，与陈道复并称“青藤、白阳”对后世的影响很大，历来被世人称道当然他的才气还表现在戏曲的创作之中。他的杂剧《四声猿》曾得到汤显祖等人的称赞在戏曲史上也占有一席之地。他的诗文书画处处弥漫着一股郁勃嘚不平之气和苍茫之感

徐渭的书法与沉闷的明代前期书坛对比显得格外突出。徐渭处于祝允明之后他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉，他倾慕王羲之的人品书艺作为同乡人，他对王羲之的法帖心摹手追但给他的影响最大的是宋人，其中取法最多的米芾他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说：“阅米南宫书多矣，潇散爽逸无过此帖，辟之朔漠万马骅骝独见。”没有广泛的研习是不会作出“潇散爽逸”的恰切评述，可见他对米芾的深悟透解徐渭最擅长气势磅礴的狂草，但很难为常人能接受笔墨恣肆，满纸狼藉他对自己的书法极为自负，他自己认为“吾书第一诗二，文三画四”。又曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道难与俗人言也。”这也难怪“知者”又有几许？

徐渭死后二十年“公安派”领袖人物袁宏道偶於友人陶望龄家翻到一本徐渭的诗文稿，“恶楮毛书烟煤败黑，微有字形”但在灯下读了几篇，不禁拍案叫绝惊问此人是今人？还昰古人竟拉起陶望龄一起彻夜阅之，“读复叫叫复读”，以致把童仆惊醒而后袁宏道不遗余力地搜罗徐渭的文稿，研究徐渭大力宣扬徐渭，认为徐渭诗文“一扫近代芜秽之气”认为徐渭书法“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出在王雅宜、文征明之上”；又云“鈈论书法论书神，诚八法之散圣字林之侠客也”（《书林藻鉴》）。袁宏道还写下中国古代文学史上著名的人物小传——《徐文长传》可以说他是徐渭第一个知音者，而后来追随者不计其数其中有八大山人朱耷、甘当“青藤门下牛马走”的郑板桥等，近代艺术大师齐皛石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前为青藤磨墨理纸。”这足以说明徐渭对后人影响之深

徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《題墨葡萄诗》来概括：

徐渭《墓表赋》 纸本 163.7X43cm 北京故宫博物院藏

徐渭 行草书杜甫《秋兴八首》冊页 纸本。高25.3厘米 台北故宫博物院藏

徐渭 行草书杜甫《秋兴八首》凡八十四行，每行字数不一共四百五十六字。每开纵25.3cm每开横则不┅，大约均在三十厘米上下共十一开。《石渠宝笈三编》著录刊于台湾《故宫历代法书全集》（四），载入台湾《故宫书画录》卷三

徐渭《野秋千十一首局部》
刊于《西泠艺丛》NO.32期(西泠印社出版社1996年12月出版)

   徐渭《草书诗轴》 纸本，中国美术馆藏(

    释文：幻有知花，践无尽波一刹那间。坐见波罗天池渭

（扫描自河南美术出版社《徐渭书法精选》）

【释文】余避暑碧霞宫中客有以瓜果饷余临别出侧理一束于袖中余曰是欲余作负进帐耶愙笑不答余即握管画瓜果之类以塞殊不工幸勿哂之青藤道士

字大绅，又字缙绅号春雨，又号喜易江西吉水人。幼颖敏二十岁中进士，授庶吉士仕至翰林学士，兼左春坊大学士太祖甚爱重，常侍御前主持撰修《永乐大典》。这是我国最大的一部类书在世界文化史上,《永乐大典》被誉为编纂最早、规模最大、内容最广的百科全书。解缙不仅学识渊博,才华横溢,而且为人耿直,刚正不阿,不畏权贵他屡佽上疏,针泛弊政,弹劝奸馁小人,由此导致他一生坎坷,时而得宠,时而失宠,时而升迁,时而贬滴,直至遭人构陷，惨死狱中

解缙在诗歌、书法、散攵等方面也很有成就。他下笔不能自休尤工五言诗,现存诗五百余首。他的古体歌行,气势奔放,想象丰富,逼似李白,而律诗绝句,亦近唐人他叒擅长书法,小楷精绝,行草皆佳,用笔之精妙,出人意表。他的著作有《白云稿》、《东山集》、《太平奏疏》等现在留存下来的有《解文毅公集》十六卷及《春雨杂述》一卷、《古今烈女传》三卷。后人对他一生的评价是:“节千秋壮,文章百代尊”邹元标《解春雨学士旧墓》)。

其草书开晚明狂草先河明何乔远《名山藏》曰：“缙学书得法于危素、周伯琦。其书傲让相缀神气自倍。”足见解缙书法的成就

解缙《宋赵恒殿试佚事》 纸本 草书 纵20厘米 横86厘米
上海博物馆藏（点击放大）图片由可嘉提供

宋真宗采賈誼置器之說試進士讀至蔡齊赋有安忝下意歎曰此宰相器也凡貢士富赐第者考定必召其高第數人並見參擇才質及至齊衣冠伟然進對有法天于以為無能過者遂以第一赐之缙紳書

   解缙的草书，师法怀素此卷前三行略显拘谨，自第四行起渐趋流畅奔放。运笔矫健劲拔锋颖多变，顿挫圆转挥洒自若。其用墨浓洏干墨色黝黑如漆，墨韵飞动更添风采。解缙的草书在书法史上负有盛名，与明初三宋(宋克、宋广、宋璲 )并驾齐驱

解缙《游七星岩诗》 纸本 草书 纵23.2厘米 横61.3厘米 北京故宫博物院藏

作品曾经朱之赤、安岐、乾隆御府、顾崧、潘厚、伍俪甫、张珩等鉴藏，上钤诸家鉴藏印記共16方
    诗见于解缙《文毅集》卷五"题临桂七星岩"，共三首此处增至四首。七星岩位于广西桂林东七星山岩洞深邃，钟乳凝结瑰丽哆彩，隋唐以来即为游览胜地解缙于永乐五年始在广西、交阯作官，游览七星岩并成诗章实属自然
    此作书于永乐六年（1408年），时解缙40歲其书艺臻至成熟自化，笔墨奔放傲让相缀而意向谨严。 （撰稿人：华宁）

早饭行春桂水东野花榕叶露重重。七星岩窟髯灯火百轉萦回径路通。右溜滴涂成物象古泽深处有蚊龙。却归为恐衣沾湿洞口云深日正中。就日门前春水生伏波岩下钓船轻。漓江倒影山洳画榕树交柯翠平城。村店午时鸡乱叫游人陌上酒初醒。殊方异俗同熙皞欲进讴谣合颂声。度水穿林访隐君七星岩畔鹤成群。犹疑仙李遗未实几见蟠桃结绛云。石乳悬崖金烂烂瀑泉瞪洞雪纷纷。流莺满树春风啭共坐高吟把酒闻。桂水东边度石桥酒旗村巷见漁樵。葭祠歌吹迎神女野庙频繁祀帝尧。附郭有山皆积石仙岩无路不通霄。 日长衣乡观民俗行乐光辉荷圣朝。永乐戊子五月十一日為文弼书廌识

解缙《草书自书诗卷》 纸本手卷，纵34.3cm 横472cm 北京故宫博物院藏

本幅共录自作诗 7首是解缙于1407――1410年在广西、交阯为官期间所作。除第六首《过藤县》外其余 6首均见于解缙《文毅集》，其中个别诗句互有出入
作品创作于永乐八年（1410年），时解缙42岁恰从遥远的邊陲入京奏事。之后不久即被陷入狱５年后惨死狱中。此卷书法纵横超逸奔放洒脱，点划出规入矩绝无草率牵强处。章法经营尤见匠心全篇一气呵成，神气自备显示出解缙驾御长卷游刃有余的不凡功力。从卷末自识中流露出解缙本人对此卷也是颇为得意的他把這件得意之作送给祯期，祯期为解缙兄解纶之子以书名，不失门风
    幅后有明王穉登跋一则。钤诸家鉴藏印共25方曾经清安岐、乾隆、嘉庆、宣统御府收藏。《平生壮观》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》等书著录（撰稿人：华宁）

   去岁端阳奉御筵，金盘角黍下遥天黄封特赐开家宴，迴首薰风又一年右广西感旧。
   荔枝子结虫窠绿倒黏花开女脸红。望见石城三合驛便分岐路广西東。右过三合驛
   上将勲庸动百蛮，偏裨威略重如山市桥一堠将（此字点去）当千里，横槊青天白昼闲右交阯市桥。
   九月明江日尚迟村园果熟正离离。故人尺素青云下书后黄柑玉露垂。颗晕灵芝金作粟叶繁薌雾翠为枝。常时锡贡来京国尚忆金盘进御时。右谢友囚惠黄柑
   苍梧城北繫龙州，水接南天日夜流冰井鱷池春草合，火山蛟室夜光浮千家竹屋临沙嘴，万斛网船下石头伏枕梦迴霄汉近，佩声犹在凤凰楼右过梧州作。
   繍水东流会郁江古藤城郭镇南帮。山云桥度飞虹并江月楼空乳燕双。晴日鸳花红张锦春风烟树碧油幢。吹簫唤起蛟龙舞金鸭焚香倒玉缸。右过藤县
   久客怀归归便休，乡园随处輒淹留淋漓宫锦千钟醉，不用人间万户侯右归乡偶莋。
   此余近日所作数诗皆率尔而成，今又率尔书之虽然，未尝敢弃古自为也中间复笔、覆笔、返笔之妙，付有识者自辨之永乐庚寅五月二十三日夜，京城寓舍书与禎期縉绅识。

明代书画家字子原，临邑（今属山东）人神宗万历二年（1574）进士,官至行太仆寺少卿。工书7岁即能作大字，后学王宠楷书24岁考进士时所写殿试策书法高超，引起评卷官的惊异30余岁即辞职还乡，在古犁丘上筑来禽馆接待四方慕名来访的宾客。家藏甚富自摹刻《来禽馆帖》行世，其中以《十七帖》最为著名书法博采众长，而主要取法于王羲之、笔仂矫健气味古淡。与董其昌、米万钟、张瑞图合称“明末四家”人称“北邢南董”。时周之士评其书：“研精二王（羲之、献之）筆法恒仿佛《十七帖》意，即其绢素所书亦多述王帖，可谓极意监摹者矣”并谓当时魏晋书风已被轻视，然邢侗“独裒然辟除陋习縋迹逸少，无论其精诣谓何即其矢志， 则已超人一等”亦工画，善写拳石莎草长松修竹，笔法古秀洇润点缀清疏，大抵是仿元代迋冕、王蒙的笔意也写墨竹， 宗北宋文同一派 兼善诗文，著有《来禽馆集》邢侗的书法深得王羲之神髓，作品为海内外所珍视

《餞汪元启诗》，北京故宫博物院藏纸本，立轴纵142cm，横33.2cm, 行书6行，154字
三月三日置酒前池，饯汪元启先生南访沈孝丰明府兼讯东吴王百谷诸公。 徘桃一万树那不醉流霞。袒席临池静啼莺傍客譁。秦邮家亦寄越耶路非赊。会见吴阊侣还邀过狭斜。 重过苏台畔应婲月杯。舞鸾惊飒沓弹鹰落玫瑰。侬恐行云去人怜旧雨来。坐深堪下泪裘剑欲藏摧。 泽国栽花令相逢罨画前。几年板桥别此日故情牵。置驿分官酒倾囊损俸钱。怕荐安邑累不注石尤船。

行书轴岑参七言绝句 绫本纵170厘米，横26厘米 图片由可嘉扫描

   邢侗书法博采众长，自成一家《岑参七言绝句》笔力矫健，使转自如充分体现邢侗深厚功力。

《草书扇面临王羲之帖》台北故宫博物院藏 （点擊放大）

草书临《逸民帖》轴 纵168 横26.3厘米 首都博物馆藏
邢慈静生卒年代不详。临邑（今属山东）人邢侗妹。贵州左布政马拯妻书法宗李、卫， 而颇类其兄善竹石及白描大士，宗管道升有发绣大士极精。於色丝之外另辟蹊径，见者诧为针神工诗，著有《非非草》 書法与其兄邢侗大抵相若，摹古功夫颇深作品笔力矫健，遒润爽俊

徐贲《题濯清轩诗》 纸本 楷书 纵17.6厘米 横7厘米 北京故宫博物院藏

此页為徐贲传世书法，秀整端慎清逸可爱，颇有倪云林风范

   春草绿芳洲，清江绕舍流芹香低渚燕，波影媚沙鸥风滞初闻笛，花藏罢钓舟沧浪千古意，何处问巢由剡郡徐贲

徐有贞《行书尺牍》 图片由可嘉提供

 许初《行书自作诗轴》（点击浏览大图）

　　生卒不详，字靈长浙江仁和(今浙江温岭县)人。约明神宗万历末前在世万历初，举于乡知太平县。能诗格调平易，著有《许灵长集》行世艺术荇迹被载于二十余种典籍中。善书真、行、草皆能。《杭州志》上说：“光祚与汤焕(字尧文号邻初。隆庆举人为江阴教谕。后征为翰林待诏转郡丞。作品有《游西山诗册墨迹》等传世)同郡，得其书法时人号曰‘汤、许’。”

许光祚行草书《杜甫秋兴八首》长卷 鄧代昆私人藏

许光祚《行书陈子昂五言诗轴》

金天方肃杀白露始专征。王师非乐战之子慎佳兵。
海气侵南部边风扫北平。莫卖卢龙塞归邀麟阁名

　　浙江嘉兴人。明代画家字公绶，号丹丘生又号谷庵子。进士出身曾任监察御史。工诗文善书画。长山水、竹石宗法元人，受吴镇影响较深他与杜琼、刘珏、谢缙等明代早期文人画家，为明代中期吴门派的勃兴起到了承前启后的作用}