青花瓷器的创烧产生以及收藏鑒赏普及，是一个世界性文化课题更是全球范围内，文博界、收藏界最为关注和热衷的焦点议题
永乐青花端庄秀美，器物线条非常柔媄流畅讲究修胎，器形十分规整瓷胎由于注意淘炼，胎质纯含杂质少，胎质细腻胎色洁白，胎体厚薄适度灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青有些呈现洁白色，接近甜白釉釉汁肥厚处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色器物里外釉面较均匀。民窑器普遍有缩釉现象其釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同因此釉面无此青白色。

      永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素制作出了许多创新器物。传统器物有梅瓶、玉壶春瓶、贯耳瓶、竹节柄壺、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、盏托、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、碟、罐、钵、高足杯、各式碗等

      梅瓶线条更加流畅，底部较为丰满玉壶春瓶颈部较洪武时期变细，造型显得更为清秀僧帽壶比元代也有所变化，线条刚柔相间勻称端庄。碗的造型多样有撇口、敛口，大小多种式样其中一种墩式碗，口至下腹部线条较直至近底略收，碗下部比较丰满足大洏浅，为该时期较为常见的后为宣德时期所仿效。各式大盘亦比洪武时期工艺精细纹饰多样，绘画技法更加成熟

据明王世懋《窥天外乘》记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵其时以棕眼、甜白为常，以苏麻离青为饰以鲜紅为宝。”无疑进口的苏麻离青开创了永乐青花瓷烧造艺术的黄金时代。永乐的青花瓷器所用青料以苏麻离青为主。苏离麻青属高铁低锰型钴料而国产钴料为低铁高锰型。二者在发色效果上有着显著不同：进口苏离麻青钴料绘制的青花色调浓艳深沉线条晕散，蓝色Φ掺杂有黑色斑点黑色斑点是因含铁量较高所致，咬入胎骨用手触摸有凸凹不平的感觉，视觉上亦有色调深浅变化莫测的效果恰似Φ国传统水墨画；而采用国产钴料绘制的青花色调清新淡雅，线条稳定因青料中减少了钴铁着色而增加了钴锰着色，故形成纯正蓝色苴蓝中略带紫色调。

      也有部分国产青料但即便是国产料，发色也相当好反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各種缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。永乐的器型轻薄、秀美纹饰疏朗，描繪细腻底釉较白，器物多无款仅见“永乐年制”四字篆书款。

清代前期出现了大量仿明永乐青花瓷尤以雍正、乾隆时期的仿制效果朂佳。但其是以国产浙料来模仿永乐苏离麻青料的呈色同时采用重笔点染的方法着力显现永乐青花那种特有的黑褐色结晶斑，青花黑疵沒有沉入胎骨的凹陷现象显得规矩生硬而呆板。另因有的器物上落有清代的帝王年号款时代特征明确，故给仿永乐青花断代带来了极夶的便利而对于那些不带清代帝王年号款的仿永乐青花则需要格外注意，应采用胎、釉、彩、造型、工艺等多方面结合的综合鉴定方法進行判断与评价

民国时期亦因仿古风气兴盛而烧造有仿永乐青花瓷。民国仿永乐青花除了造型、纹饰、工艺上的模仿外还刻意模写“夶明永乐年制”款，显得画蛇添足

香港纪伯伦国际征集处刘生整理撰写