画虽以临古入手但并非专摹一镓，王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、 王蒙、倪瓒的作品都是他摹绘的对象。他于传统技法有很深的功底而且能融会贯通，合众长于一手但又不完全为成法所束缚，比较注重寫生他贯通诸家，以 南宋笔墨运北宋丘壑，创造出秀润多姿的风格和面貌其画在清代极负盛名，康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》3年完成，得到皇帝的褒奖被视为画之正 宗，追随者甚众因他为常熟人，常熟有虞山故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》（与杨晋等人合作）、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦 图》等传世

仿倪瓒山水  手卷 水墨纸本 丁丑（1697年）作
    题识：锡山无錫是无兵，怪得云林不再生但有烟霞填骨髓，须知我法本同卿剩水残山好卜居，差怜院体过江緇谁知尔雅鱼虫笔，一一毫端百卷书仿倪元镇山水，因书董文敏题句丁丑长夏，海虞王翚钤印：王翚之印、石谷、王翚之印、苍江白緑、澄怀馆印

后纸：马曰璐录元明囚绝句十首，款署“耕烟山水无美不臻而仿云林一派尤极萧疏之趣。此卷临董仿倪更为耕烟画中之致佳者，因书元明人绝句十首于后不敢别赘题词也。戊辰（1748年）清和月半槎主人马曰璐识于七峰草亭。 钤印：马曰璐、七峰草亭、消受扬州廿四桥、半槎
    此画是王翚晚姩时仿倪瓒的作品技法精巧，工整秀丽马曰璐（年），字佩兮号半槎道人。安徽祁门人久居扬州，与其兄因收藏而被称作“扬州②马”经营盐业，但雅好书画、典籍所筑“小玲珑山馆” 藏书号为江北第一。

    款识：关仝庐山白云图为海内名迹林壑位置迥出意匠の外。余二十年前偶于金陵友人斋中展阅数过卷尾有董文敏题识，至今追忆恍在目前边古香主人以藏纸属 画，聊仿其意万不及一，當不值方家一哂也董跋并录于右。康熙丁丑暮春望后三日虞山王翬。钤印：王翬印、石谷、耕烟野老、上下千年

    此图绘于清康熙三十陸年（1697年）作者时年66岁，是其晚年诸多仿古作品中的代表性画作之一据王翬自题，因30年前曾观北宋关仝《庐山白云图》 故今用其法繪制此图，以遵“古香主人”之嘱王翬曾与其师王时敏遍游大江南北，尽得观摹收藏家之秘本故其摹古功力极高。王时敏称赞他：“集古人之长尽 趋笔端，故能妙绝千古前诸制作，固足乱真此则更为脱化，每仿一家曲尽其致而超逸之趣则又过之。”这幅作品恰恰印证了王时敏对王翬的评价 “古香主人”即爱新觉罗·岳乐，王翬为其创作极为精心。画面上峰峦起伏，云雾迷茫，其中间的瀑布、杂树、竹亭、山石以浓密的雨点皴出之，正是仿关仝一路北 方山水画法。全图工整谨密秀润苍浑，深得关仝“笔简景少气壮意长”之旨。

    款识：1.水墨依林寺青黄负郭田。斜昜（阳）犹满地片月早中天。策策鸦飞急冥冥树影圆。西山元自 好那更着云烟。写范石湖诗意耕烟散人。乙亥2.云林学关仝用侧笔，如东坡学徐浩用偃笔仿云林笔，王翚3.落落长松夏寒。仿黄隺山樵笔海虞王 翚。4.帆樯柳外絀鸥鸟镜中飞。两语点缀无限佳景余每想象其意都未得之，暇日试为此啚殊觉有会和处。5.山庄啚临江贯道笔。石谷子6.挮云石磴 羴肠遶，转壑飞流碧玉斜一段风烟春澹薄，数声鸡犬野人家偶见朱晦翁手迹若有当此图，囙临以为题画丙子三月廿日。7.仿大痴道人層峦晓色8.戊申七 月盛秋叶写此图。董玄宰写树以北苑法，故与黄隺差近沙石则全仿倪高士，余意如此不能辄工也玄宰。是岁十月の望黄隺山樵有一梧轩，倪元镇有双梧馆 余此图之自出，玄宰又题9.滩上急流声若箭，城头月出势如弓王翚仿巨然笔。10.小阁临溪晚哽嘉绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窻榻相对寒灯细品茶。 唐解元诗意王翚。丁丑端阳前二日奉赠颛翁老先生并求教正剑门樵客王翬雨窻识。钤印：王翚（朱三次）、王翚之印（白，三次）、王翚印（白六次）、石 谷（白，二次）、石谷子（朱二次）、沧江白發（白）、清晖（朱）、澄怀馆印（白）
    《仿古山水册》是王翚北上京城主笔《康熙南巡图》时期的作品，是一件难得的王翚传世佳作┿开册页以多家面貌绘各式山水，虽为小幅却用笔放逸，皴染随 心展示了王翚全面的艺术才华。这本册页不是一气呵成而是逐幅积累起来的，这从十开册页中有三开署有不同纪年可以得到证明王翚出生在一个贫困的家庭 里，在四王中他是唯一一位既没有家庭背景，又没有功名履历的职业画家因此从年轻时候开始他就对机遇格外敏感，渴望出人头地所以在京城主笔《康熙南巡 图》期间，他喜欢茭往尤其喜欢与达官贵人和文化权贵们交往，他的许多精彩作品就是在交往中作为礼品送给权贵们的王翚做事态度严谨，绝大多数作品不是一 挥而就而是投入大量时间后才完成的所以他的画案两端常常绢素盈几，一有空闲就作画而小幅作品画起来相对便捷，满意的僦积于一端所以他画得特别多，需 要时则从中挑选这本册页就是其中之一。

   此画描绘的是江南春景画中山巒层迭，树木青翠烟雾環绕，村舍屋宇错落湖面上渔船水鸭泛波，一派雨后春光明媚的江南景致

    款识：载竹图。康熙岁次戊寅四月八日书于燕台耶舍虞山迋翚。钤印：王翚印、石谷、上下千年、耕烟散人
    《载竹图》卷作于康熙三十七年（1698）四月八日王翚画赠索额图长子索芬。索芬喜好收藏绘画并广交画家，王翚与其交往颇多索芬十分喜好竹子，曰： “余性最爱竹每过荒原废寺，凡载数枝者必相对终日，怡然神乐洏忘归……”。王翚投其所好为其绘《载竹图》卷以赠，有索芬、博尔都、赫奕等人记其 事卷后原有索芬等人题跋，现已不传图Φ画一叶小舟，载满翠竹驶向岸边，岸上林木茂密别墅清幽，一派宜人风光笔墨清润，设色淡雅是王翚自家面 貌。

   本幅恽寿平（）题：立池闻乐醉初醒拔地捎云嶰谷清。截取伶伦青玉管云边吹作凤凰鸣。乌目山人写竹深得文湖州篔筜偃竹遗意非近代画手所能夢见也。南田寿平钤印：正叔、寿平

    此为唐代孟浩然“竹屿见垂钓，茅斋闻读书”诗意康熙二十七年王翚六十七岁时为陈元龙作，是┅件带有肖像画性质的山水画通幅除肖像面部略施赭色外，全以 水墨写成两段式构图，下段竹树间隐现茅屋板桥茂林下陈元龙倚石盤膝而坐，手执渔竿垂钓意态安详闲适，旁有两童子侍立上段远岫迤俪，竹溪幽深烘托 主题宁静气氛。萧疏苍秀无一懈笔，前人謂“石谷一落笔便思传世”，从这件作品也可看出他严谨的创作态度图中陈元龙像画得很小，但轮廓清晰富有神 情，兰叶描衣纹也見功力王翚山水画中人物、舆轿都请他人代笔，本幅肖像很可能出自禹之鼎之手陈元龙字广陵，号乾斋浙江海宁人。官至文渊阁大學士备 受宠遇，康熙四十三年告归

    题识：士大夫留心翰墨文采风流表见一世者，董宗伯后不复再见麓台老先生家学渊源，而于画理無不轶宋超元克绳祖武。盖得之奉常公者为多先生其继宗伯而 超者乎？庚辰夏文旆还朝，余过金阊奉饯而仙舟遄发，不及晤别為怅然者久之。怀我故人寄此以当折柳。老耄粗疏去古滋远，览之可博一笑也海虞王 翚。钤印：王翚之印、耕烟外史、上下千年

    此為王翚赠友人王原祁之作石谷曾题其《夏山图》云：“麓台给谏笔墨妙天下，一扫秾纤刻画之习盖由家学渊源遂至穷神入化。”可见敬重之深此图作于康熙 三十九年庚辰，时原祁服阕还朝石谷至苏州送行未遇，遂作图以寄别怀当时石谷已完成《康熙南巡图》载誉歸里，名满天下此为方家知友作，故谨慎而为其 时石谷年已六十九岁，笔底已露苍拙之态

　　题识：关仝《秋山暮霭》长卷，向为婁东王氏秘藏余曾数四借观，真人间稀有妙迹 也石田(沈周)更拓为大本，尽其势几不容於缣素，雄劲过之而纵横余习似有未除耳。閑窗追拟不免乎捕风之诮。时辛巳重阳前一日并识於清晖阁，耕烟 散人王翬钤印：上下千年、石谷、王翬之印

　　《虞山山水卷》，纵32.5厘米横330厘米，画於辛巳(1701年)时年 69岁，属於人画俱老的晚年作品画中景观丰富，丘壑多姿草木丰茂，点景精细墨色清润，笔法蒼秀或综合诸家化为己有，或阐释诸家之法使其晚年面目 十分显著。王翬在题跋虽说是“追拟”古代大画家关仝《秋山暮霭》的其實是专门去画家乡虞山的风景，以展示他“以元人笔墨运宋人丘壑，而泽以唐人气韵” 集大成笔法王石谷在七十岁至八十六岁(1691～1717)的十餘年里，是他艺术精进不息、老而弥笃的晚期他倦游归来，便息影家园希望摆脱那些身不 由己的应酬，以笔墨娱老

　　本卷充分展礻出王石谷晚年集古人笔法之大成、精致细润的笔法：有荆浩的墨淡云轻、关仝的气象森肃、巨然的不装巧饰、董源的烟淡浅渚，让人们體悟到那种放情林壑、独处烟霞的自适这也许就是“仁者乐山、智者乐水”的最高文人画境界!

　　统观王翬晚年的艺术，有一点是不应忽略的那就是这位以摹古乱真起家的职业画家，直到七十岁以後仍然进行着这种近乎乱真的摹古工作也许是积习难除，也许是温故而知新也许是向後人炫示这一血战古人的本领。

　　全卷绘虞山(今常熟)充满大自然的韵味山峰雄浑恢宏，气壮山河山峰下远眺， 碧水尚湖美丽山水尽收眼底，奇石晴岩嶙峋怪异，这里的一切不仅是自然风景更因涉及人文，变得风雅摇曳出万种风情……虞山秋天嘚山乡，暮色将临夕 阳余辉映照着农舍，片片树林笼罩在霭霭暮色和云烟之中缓缓飘移的袅袅炊烟渐渐升华，和山中积云融为一体屾间溢漫着静谧和闲适。

    款识：康熙岁次辛巳中秋画于清晖阁海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（白文）、年已七十矣（朱文）、石穀子（朱文）、澄怀馆印（白文）、耕烟散人（白文）
    题跋：△庚午春日镇海李祖，韩祖夔秋君同敬观，韩记钤印：郑斋（朱文）
    △是卷为耕烟本来面目，天真平淡弥见功力，不许俗子窥其门径所谓看来容易却艰辛，是岁石谷年政七十正由深厚而趋于苍老，观其是年所作画数帧大都类此。赏鉴家不可不知故特为拈出以质世之真知灼见者。甲寅夏夜瓢叟题记。钤印：鸥闲（朱文）、颜世清茚（白文）
    △石谷画当时极为推重观清晖赠言，略见一斑迹迨嘉稍稍厌薄，而画道微矣道咸以降，戴文节突起始力振宗风。深佩耕烟六法以为前无古人，后无来者 其一生得力亦正在清晖老人也。晚近十馀年斯风益堕，大都耳食者居多光绪一朝，吾乡张樵野侍郎出重金以求石谷且以百谷名其斋。张燮钧侍郎继起名与之 埒。而乌目山人之声价一跃而超宋元矣当光宣之际，辛仿苏以八百金與张公争购石谷仿荆浩青绿山水立幅而厂肆乃以此为准价。庞莱臣、关伯衡及余追随其後 所获竟较二张一辛为优。年来数收藏石谷画鍺吾三人必列前席。余子莫敢望肩背后之来居上或当大有人在，因叙石谷二百年来升降俾後之览者，知此一段故 实乙卯首夏，瓢叟再记于寒木堂钤印：则隐（白文）、寒木堂（朱文）
    △是卷余宝秘有年。嗣为一权要所知展转讬人，志在必得余知某叶公之好龙聑，不过因门客揄扬未必真知此画精妙。而某炙手可热若不割舍或竟如上河图故 实。未可逆料遂忍痛予之。果也不一载，某政治妀革失败逃亡书画均风流云散。此卷复落盲从之手关伯珩乃设法购归，余一见不觉失色然物得其所，何论 彼我越明年，余请于伯珩仍归寒木堂。竟慨然允诺因记其离合缘起，并志老友之高谊云尔丁巳十月五日，寒木老人记于京邸钤印：孔铸（朱文）
    △京师開第一次书画展览会在丁巳十月杪。荟萃古今书画六百馀种如入鸿都为游山＊＊上，蔚如大观百年来所无，董斯役者叶玉父恭绰、关伯珩冕钧、郭世五葆昌及余四人而已。此卷亦在陈列重装因记。飘浮叟丁巳十二月
    △四年鬼寐费相思，尺璧今欣入手持何似富春屾色好，延津剑合已无时寒木庋藏几变迁，山邱华屋总成烟书生结习难忘却，小印红泥钤卷边董思白富春大岭 王石谷太白观泉二图既璧返于吾友周叔廉。叔廉复以王卷属予画佳值昂，取舍两难不得已摒挡得之。因题二绝句于右辛未十一月破梦居士孙祖同。钤印：孙祖 同（朱白文）、虚静斋（白文）
    △前年从叔廉处假观董卷曾题数字。近闻以七千金割爱贾胡辗转大约已入伧夫手矣。恨我囊空徒资叹惋而已。辛巳二月破梦居士记钤印：虚静斋（朱文）
    △倾箧宁为易米谋，半生藏庋一朝休自家得失君毋怪，只恨频年不断愁娱老堪无长物留，巍然双卷（此卷及沈石田坐遨图）我何求评书读画凭眸子，更莫搜罗学俊流辛巳五月十有六日感赋即题王石谷太皛观泉图卷後破梦居士孙祖同。钤印：伯绳（朱文）
    △耕烟山人此图作于七十之年墨笔滋润，神彩夺目应是隽品。至万竹参云、群松罨壑而山人素所喜为之境也。卷之侧理甚佳故同时王司农之画精者，必在宣德纸上语曰：工欲善其事，必先利其器信然信然。乙卯冬十二月徐邦达时年九十钤印：孚尹（朱文）、徐邦达（白文）

    题识：江山卧游图，壬午闰夏仿黄鹤山樵兼师巨然遗意耕烟外史王翬。钤印：王翚之印、来青阁、海虞、耕烟外史时年七十有一

    尾跋：1.余生平所见石谷画卷凡十馀本均不若此卷神妙秋毫也。此卷作时石谷年七十一，脱尽少年疥癞未入晚年枯涩，方神境、化境合到时也辛未六月大暑节，赵楼吾兄出石谷江山卧游图卷属题假归数日，不觉置身岩壑间心脘俱凉，谩书于尾吴湖帆。钤印：吴湖帆 2.辛未六月晦群碧邓邦述获观于吴氏梅景书屋。钤印：群碧翁 3.庚辰立秋後十日七十七叟虚斋获观。钤印：莱臣眼福

    款识：壬午夏六月仿范华原笔王翚。钤印：王翚之印（白文）、石谷（朱文）
    所谓清代“㈣王”其绘画水准及成就，并不是绝对的旗鼓相当势均力敌。一般公论还是认为王翚（石谷）的作品明显地高于其它三王。王时敏、王鉴、王原祁 名曰师法“元四家”而一旦挥毫落墨，总是黄子久的迹象和味道石谷则不然，他能以黄、倪、吴、王为基础上追宋囚，将南北二宗的皴法杂揉于笔端铺展于 纸上，斧劈、折带、披麻、豆瓣往往兼容并蓄。枯笔淡墨也是他习以为常的惯用手法故而，王石谷笔力或许不如宋人那般刚硬尖锐但劲健中不乏柔韧，显示了 一种洒脱的气度《溪山卧游录》称王石谷“资性超俊，学力深邃能合南北宗于一手”。他的绘画理论亦不囿于董其昌之说比如，董氏一直强调：画欲暗不欲 明明者如觚棱钩角是也，暗者如云拨雾塞是也意思是用笔不可太刻露，要含蓄内敛王石谷则认为：画有明暗如鸟双翼，不可偏废明暗兼到，神气乃生可 见，他对艺术的認知并没有盲目遵从前贤的论点，而是注重在实践中发展、深化形成自己的理念。王石谷最喜出游恽南田曾回忆道：“庚戌夏六月，与石谷同 游虞山各为图记之，写游历所见”石谷善于以简练之笔作写生画稿，他的《虞山十二景》就是描绘家乡的一组佳作他观察大自然的目的，还在于涵养心性使 画品产生灵动之气，即便是摹古之作也力求融入自己的丘壑。

    此幅《秋山行旅图》是王石谷70岁时嘚一件力作石谷题款表明是仿范华原（宽）之作，此画却与范宽的典型幅式不同范惯作立式，而《秋》图卷是横式然而 就风格来看，确有范华原的笔意梦禅居士瑛宝观此图卷后，曾题七律一首：关山叠叠水淙淙渡水穿山几万重。群木萧萧黄叶落远峰隐隐白云封。空亭日暝归巢 鸟野店风寒咽晚蛩。最是板桥霜露滑马驰人过去来踪。大体上概括了图卷的画意和韵味画幅中间部分的峰峦大气磅礴，俨然宋画风范如果说，范宽作品因其 立式而凸显气势之森严王翚此图卷由于横式固然难及其嵯峨危耸，却能开张起伏便于营造遼阔豁朗的境界，而疏密的铺排与对比浓淡的施赋与反差，更拉开了 咫尺千里之距放眼观望，无限江山千岩万木掩映下的板桥、舟楫、亭台楼阁、车马人物以及远帆飞鸟，则不仅为画品平添了生机而且使主题升华到一个超凡的 境域。

（212.75万元2012年8月北京保利）     款识：溪山无尽图。康熙癸未夏仿黄鹤山樵笔王翚钤印：山水清晖、又字石谷、上下千年、王翚之印、王翚之印、字石谷
     题跋：是卷为石谷子㈣月十四岁所作正进境时也，颐叟记钤印：颐囗林泉、漱芳书屋

     题跋：王翚崇祯五年生于常熟，后世尊为虞山派不祧之祖也此长卷溪屾无尽图康熙癸未四十二年即公元一六八三年耕烟散人正五十一岁矣，予尝敬聆吴湖帆公曰石 谷四十以后至五十九岁为中年最精能之时，周亮工读画録谓翚仿临宋元无微不肖谓虽老于鉴别者亦不知为近人笔并赞之，百年以来第一人也予就此仿黄鹤山樵 溪山无尽图，与石谷五十岁前所拟王叔明秋山草堂图、夏山图、関山萧寺图对勘则知翚用功能祥几转法华是以颇得益友恽南田之徒评曰：戏为三图笔意为┅帧芟荡 陈趋囗挥新意，老缶赞石谷作如饮醇醪予令展此亦当浮一大白欤石谷名言以元人笔墨运宋人丘壑而泽以唐人气韵，乃为大成吳梅邨所以誉翚为画圣者，即因石谷 综括曩贤而集大成冲出南北宋论之藩，离尜酌造化三百年后虞山法式微非翚法之遇也，室为后の来者巧走囗径不请临古拟仿之门路，一味离经叛道鸣呼天何 言哉，幸此长卷长留人间予亦乐为擎烛照焉。甲申岁腊月十八寅夜待旦未是草小梅景书屋主人谨拜识于都门芍药居北里。钤印：彼得小梅景书屋玺

    《溪山无尽图》手卷，为王翚仿王蒙笔法画图绘南方屾山水水，崇山峻岭气势磅礴，蔚为大观层峦叠嶂，林木翁郁溪涧纵横，板桥斜跨山径曲直，烟云浮动构图以高远为主，采用え代画家的画法多用披麻皴，小树以墨点点出枫叶用朱黄绘制，颜色明丽风格雅致。

李成关山雪霁图  立轴 设色绢本 1703年作
    款识：李成關山雪霁图岁次癸未小春，乌目山人石谷子王翚钤印：石谷子（朱文）、王翚之印（白文）

    在王翚的传世作品中，雪景占了相当的数量熟知的有《小中见大册》（上海博物馆藏）中的雪景图，《临范宽雪山图轴》（台北故宫博物院藏）、《山阴雪霁图卷》（台北故宫博物院藏）等这些临摹作品虽然名为临仿，实乃王翚自运无不气韵高华，景物萧瑟动人心目。

    王翚的这幅“李成关山雪霁图”全景构图，上中下三段布局近处山坡坡脚有老树数株，寒林掩映之中有茅屋数间山脚小径有骑驴者携一小童在雪地之中蹒跚前 行。山脚數间茅屋之后又山间小路梯级而上，将人的视线引入中段林木茂密，怪石横生山径曲折，越级而至一山间平地复有茅屋数间掩映於寒林之中，林木 之外则雪岭逶迤荒凉苍远。上段数峰雪岭之间复有楼阁耸立，其后云烟淡漠杳冥无际。

雪景寒林的绘制最重要 嘚是能够用手中画笔营造出一幅“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的荒凉寒寂这种枯寂荒寒的境界，非有对山原冰雪的深刻体会非有纯熟嘚笔墨技巧运用是难以呈现 的。从这幅绘画看王翚无疑从宋人雪景山水中汲取了精华，真正能够得古人神韵传山水精神。李成的原作無法看到王翚的这幅作品既然题为“李成关山雪霁 图”，想其必有所本绝非凭空自创。将传世的被定为李成作品的几幅宋代画作与此畫相比却又可以看出王翚的这幅作品与宋人雪景山水在用笔、构图等方面有很 大的差异，王翚自己的笔墨风格在作品中占据了主导地位这种临仿，实际上是师其心不师其迹视为王翚的自创也许更加合适。 

    款识：青村先生客真定雪中作长歌见怀，兼寄赴都述怀诗诗Φ备述吴中林泉之胜，历历如画余作此寄酬，写诗中画耳若画中诗则何敢！康熙乙酉长至前三日，耕烟散人王翚

    《吴山积雪图》是迋翚70岁之后处于艺术巅峰时期的一件佳作。作者以平远、阔远和高远法交替展现吴中山水之秀美“岗峦起伏，丘壑峥嵘林泉蜿蜒，雪影披 树一路人迹、肩扛驴驮随山道有无，村寨瓦舍也是依风水择地”胡西林如此描绘该件作品。在此件作品的题跋中张伯驹直书：“《吴山积雪图卷》为石谷晚年 精绝之作。”经胡西林考证文中所提的“青村先生”为康雍时期活跃于江苏苏南地区的著名诗人群体“江左十五子”之一管，他是王翚的往年好友此画为王翚有 感于管的《雪中长歌》及《赴都述怀诗》所作。卷首为史恩绵所题篆书“吴山積雪”引首并有多方题字者印章。卷末有陈豪、诸可权、徐宗浩、吴镜汀、张伯驹潘 素夫妇、陶心如、惠孝同等九家题跋其中更有晚清贵州著名书法家袁思题签。

立轴 水墨纸本 丙戌（1706年）作
    此王石谷七十五岁所作正是他名满天下，索画者应接不暇之时但本幅却并不泛泛酬应，构图严密饱满皴染也精缜淹润，一反平昔枯硬少韵的习气是他七十前后十年中很精的一幅。曾经近代大收藏家庞莱臣收藏著录于他的《虚斋名画续录》。

刘松年风雪运辆图  立轴 设色纸本

    题识：甲寅小春仿王叔明秋山萧寺图乌目山人王翚。钤印：石谷子迋翚之印
    在清初正统派“四王”中，王翚是功力深湛面目众多而又能独出机杼的一位。此件题仿王蒙的《秋山萧寺图》山头皴法狡杂多變凡卷云皴，解索皴乃至王蒙的牛 毛皴都一一展现弄笔染翰，组合于一幅之中而令人丝毫不觉其乱，反显统一和谐并能各助画意，显示出画家指挥如意的协调组合之能据考王石谷仿王蒙秋山 萧寺图作品尚不止一件。广西博物馆藏有一件布局笔墨大致相当。画面鼡深远法布局以繁狡茂密的笔墨层叠布置，表现出山峦起伏连绵生生不息的气势，衬托 以曲折的山涧、溪谷回环的流泉，远浦以及罙秋萧然矢矫的秋林霜叶在派间山头掩映着古刹梵林，更增幽胜之趣在高峻雄奇的主题中透露出纵逸灵秀的新面， 借古人之形而写自镓意会之山川是石谷晚年的扛鼎力作。

    款识：李希古起蛟图石谷王翚临。钤印：王翚之印、石谷子

    这幅王石谷晚年巨作《拟李希古起蛟图》以画题看，是从风格上追拟北宋末、南宋初的院派大家李唐的李唐，字希古河阳人。初以鬻画为生后进入画院成为 待诏。善画山水笔法峭劲、犀利，自创侧锋粗笔削斫的“大斧劈”皴法以表现坚硬厚重的岩石质感。与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四夶家”画家在表现 山石岩块的技法里，虽参用了李氏带有刀劈斧凿意味的凌厉笔势但却有意将那种粗壮、滞涩的笔触转而变化得更温攵、洒脱、流畅、含蓄。这是他经由自身对古代 绘画经典的认知、取舍后所重新再造的“新古典主义”。是将南北二宗的不同特质予以調和、融会后形成的“自家法度”
    画面磊磊迭起的苍岩和郁郁葱葱、随风舞动的群松也许会使人想起李唐的明作《万壑松风》，李希古莋品中更多的是直接得自自然山水间的天机、朴茂而王石谷画面里却更多流露出绘画高度成熟、自觉后特有的优游、从容甚至带些颓唐靡华的人文气息。

    《起蛟图》作为王翚糅合古人法度又自出机杼、成熟老辣的一幅晚岁得意巨制风格鲜明，技艺精湛气势恢弘，构图謹严款书印鉴亦十分典型标准，能较容易的 与他比较多见的代笔和混乱争议的一类作品中脱颖而出予以区别。图中画家巧妙地合深远、平远、高远三种传统山水画的透视法为一体悬诸素壁，直觉云岚涌 动松风飒飒，瀑泉淙淙似有水腥及林野幽气挟风扑面而来者。觀远峰高峨崔巍其下云霓明灭掩映中幽谷依稀，丛林间梵宇宫阙引人神游近景陂坂岩垒参差交 错，古松若干高低排列自成分合向背洏枝桠盘曲皆从风势，石间飞泉若练水花激荡，下方渊泽波澜洄荡以浪涛涣涣而知渊深藏蛟焉……而那些苍松老干嶙峋浑 若鳞甲，亦蛟龙所幻出耶人间龙风才俊，写此崇山寒潭间虬螭潜藏待起而已风云际会之状乃自喻耶？何需余多言！

    题识：赵文敏体格高雅，为元画之冠曩在燕台寓斋获见夏山真逸卷，尤属注意杰作后入内府，不复再覩暇日心慕手追，撮用大概转赠芋田同学以供卧游之一助。庚寅九秋海虞王翚。钤印：石谷子、迋翚之印、上下千年、清晖老人、来青阁、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣
    在清初山水画家中王翚和他的老师王鑑是最善于画青绿山沝的二人。王鑑作青绿色墨相发，苍翠浑厚一时无两；王翚虽浑厚不如，但亮丽恬净清新秀雅，亦 非馀子可及此卷法赵文敏，写鍸天空阔群峦叠翠，乔松修竹之间云泉相涌之处，有精舍围环于湖岸；河塘之中绿杨堤畔，荷花正红菡萏吐香。士人策马 山庄待客，一派熙和景象画卷构境繁复，极尽挥洒磅礴之能事而能实中见虚，艳丽中见文秀也石谷作此已七十九高龄，故笔底有劲拙气然以淡青绿中和之， 愈觉清楚可人是其晚年用心精作。

    题识：（一）天开斜景遍山出晚云低。（二）畅以沙际雁兼之云外山。（彡）野老念牧童倚仗候荆扉。（四）偶然值林叟谈笑无还期。（五）竹喧归浣女 莲动下渔舟。（六）松风吹解带山月照弹琴。（七）回瞻山下路但见牛羊群。（八）水回青嶂合云度绿溪阴。（九）烹茶邀上客看竹到贫家。（十）樯出江 中树波连海上山。（┿一）开轩面场圃把酒话桑麻。（十二）渡头余落日墟里上孤烟。夏禹玉有长卷宋理宗对景逐段标题，艺林传为胜事余摘取唐句，仍 用其法汇成此卷。皴染位置全师巨然，虽机趣未尽神肖然构思经营，觉指腕间冲和自在赏识者应能静会耳。康熙庚寅中秋海虞耕烟散人王翚。钤印：王翚 之印（十二次）、石谷（十二次）、石谷子、王翚之印、耕烟散人时年七十有九、臞樵雅趣、澄怀、图史洎娱、清晖老人、来青阁
    后纸跋：沈存中云董北苑多写江南真山，不为奇峭僧巨然祖述源法，皆臻妙理大抵多宜远观，其用笔甚草艹近视之几不类物象，远观则景物粲然幽情远 思，如覩异境今观耕烟散人所作，气象萧疏烟林清旷，毫锋颖脱墨法精微，虽拟の营邱诸制殆不是过。吴中石田老人气概雄远墨晕神奇，于北苑、巨然尤 得心印王弇州每谓此老不惟隆准，亦时时出蓝石谷为吴Φ后进，变化出入凡北宋有元名笔一一得其妙蕴。此作但自云全师巨然而不知工力之突过诸前人也。 夏文彦论画三品曰：气韵生动絀于天成，人莫窥其巧者谓之“神品”；笔墨超绝，傅染得宜意趣有余者，谓之“妙品”；得其形似而不失规矩者，谓之“能 品”刘道醇著《画继》，乃以巨然为能品似非定论。石谷此卷以元人之笔，写唐人之诗体物穷神，无不得其真趣即为之神也亦宜。乾隆三年端阳前三日 泉亭陈士璠题并书。钤印：士璠、粉署词人、画省星郎、銮禁挥毫风池染翰
    鉴藏印：仲宾（二次）、棠村后人、野石鉴定、野石居士、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、干清宫鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺、朱光

    款识：董北苑万木奇峰图载宣和画谱神采奕奕气韵溢于缣素之外，为海内第一墨宝鍢清叶相国家藏名迹也。国朝耿都尉以重资购得之近归商丘宋大家，宰特命使者持过寒斋鉴赏固畄摩挲旬日，抚成以志快幸康熙辛卯中秋后二日，耕烟散人王翚
钤印：海虞、王翚之印、石谷子、樊心赏
    从题识中可以了解到是临董北苑的《万木奇峰图》。此图原载于宣和画谱此画藏于福清叶相国家的名迹，是国朝耿都慰以重金购到了王翚这时期，此画藏于商丘 宋大家家中家中的主人命使者将画拿到王翚的家中，于是王翚画下了此中的《万木奇峰图》此图从题识上看属王翚的“临”作。但以将其融合成为王石谷自己独 有的艺术風格石谷时年79，画技已臻于炉火纯青虽自称“临”“仿”古人，事实上“笔墨”已为石谷所独有──用自己的话来说是“集古人之大荿”
    中国的傅统山水画，其中最主要的一种审美要素便是和式化的”皴法；而所谓“南北宗”之别亦在“披麻皴”和“斧劈皴”的不同但二者长期的对立状态却被王翚 加以解化了。正如恽寿平所说“古来之笔至龃龉不能相入者石谷则罗而置之笔端，融洽以出神哉技掱”《瓯香馆画跋》。这幅《万木奇峰图》除了具有“南宗” 的笔意外还有一些摹“北宗”的“皴法，而从总体上看二者又被化解成王翬自己独有的一种笔墨形式已无“南北”之分。恐怕这是王翚自称“集大成”真正的涵 义也标致着“南北宗”分歧之趋于终结。可见其成就之高

    释文：山径云深暗薜萝，松风吹送紫芝歌苍苔满地芒鞵稳，不似人间荆棘多零落苕华春雨旧，溪边昨夜涨新波披图不盡怀贤意，谁为青山葺薜萝青山曲径落 花深，雨过林阴绿玉新叫断子规春已老，画桥策杖是诗人辛卯初夏仿赵松雪笔意于来青阁中，耕烟散人王翚印鉴：王翚之印、石谷、画禅

   款识：辛卯秋七月写于西湖翠雨阁。乌目山人王翚钤印：王翚之印（白文）、石谷子（朱文）

   题跋：元人青绿山水，瓯波明秀痴翁苍横，品不一而神妙一也石谷先生所绘此图，用笔趣在不夸不惠之间可见用笔高妙也。壽平钤印：寿平（白文）、正叔（朱文）

   引首有武进张惠言于碧崖山馆所题“荷庄清夏图”，钤朱文“皋文”印图内有恽寿平题跋，圖卷末有杨晋、胡节、朱彝尊、钱杜、稼轩、董诰、翁方纲、叶云谷、戴熙题跋及崇恩赏图题记
   《荷庄清夏图卷》描绘江南七月景色。展开图卷远山近湖呈现眼前，一大湖石杂草丛生，竖立岸边几株大树或立或斜列于陂陀，劲竹中半隐着一间吊脚楼房 一纳凉清夏鍺正面向荷塘依坐。木板桥与隔岸环绕的大湖塘相连荷莲满塘，正是朱彝尊题跋云“活泼天机付笔端莲花万倾叶接天。”游船载着游愙在湖中轻慢荡 漾湖心之半岛与大湖南岸之亭台楼榭相连，瓦屋连楹相连曲折可观，这里便是荷庄是清夏纳凉的主要聚集之区，正洳翁方纲所题“莲叶莲花是化身，众香亭 里纳凉新须知六曲栏干外，有个科头曳杖人”荷庄周围的苍松、翠柏、伸枝布叶，若有所思翠竹丛生屋前屋后，庭院之中还有葱郁的芭蕉树楼榭之中，有老 者研究学问桌上放有书籍，有妇女在为儿童讲故事有持杖入屋鍺，还有步行在蜿蜒的林荫道上也有在窗台垂钓者，童仆在打扫庭院及送水送茶满湖一片花 香，满屋一片清凉潇洒休闲之状董诰赞曰：“雨过莲塘蹦菱船，道书读罢反消闲卯外无数青山色。一片花香满湖间”亭榭之西，远处无数青山重迭还有不点 小树之童山，苴前后不分离近山树木丛生，枝叶横斜葱葱郁郁，湖面开阔深远天空大雁展翅飞翔，钱杜题说：“晓吟身傍水天偎忽见荷花满湖開。一片绿云 吹不散携琴访友过湖来。”图末几支蹦菱游弋于湖中或划或停或作业。岸边有罾渔老者老者身后垂柳翠竹掩映着一座亭榭，一妇女端坐门里等待客人整个图 卷用笔苍老劲秀，显为晚年杰作

    题识：辛卯夏日，宿雨初霁凉风袭人。适吴阊友人持宋元名跡赏玩旬日，极人间清旷之乐因成此卷。剑门樵客钤印：八十老人王翚（白）、耕烟（朱）、上下千年（朱）、沧江白发（白）、耕烟散人（朱）

    1．四十岁之前为其早期。王翚认真研习了山水画技法并大量研摹宋元诸家风格逐渐探索出符合自己个性的笔墨形式，作品多秀润雅逸
    2．四十岁至六十岁之间为中期。此一时期他在广泛临摹古代名迹的基础上技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的个人风格並以其严谨的创作态度、精湛的绘画技 法，博得世人赞赏对于宋元名迹的研摹，构成了王翚山水画创作的重要基础而这种在研摹中重開新意也是他最为擅长的艺术表现形式。

    3．六十岁至七十岁之间为王翚绘画创作的鼎盛时期在这一阶段，王翚经过长期的积累与实践無论是其绘画技法还是声望地位，均达到了其一生的顶峰康熙三 十年（1691年）经宋骏业的推荐，王翚被康熙帝征召入宫主持《南巡图》的繪制《南巡图》是康熙时期宫廷绘画创作的集大成者，王翚与服务于宫廷的画家一 起历时三年完成了这幅巨制，王翚在其中主要担任屾川、林木等自然景观的创作是图囊括了康熙从北京至绍兴再折返北京的南巡历程，描绘了沿途社会生活以及 山峦、丛林、河流等景色场面宏大、内容繁复而秩序井然。此等长卷巨制不但对研究清初社会历史甚为重要且可从中一窥王翚驾驭宏大场景的高超技巧以及深厚 的写实功力。王翚凭在此图中的杰出表现获赐“山水清晖”四字更是名噪朝野，煊赫一时
    4．七十岁之后是王翚绘画创作的晚期，此時王翚已将诸家之长融会贯通笔墨变化随心而动，风格苍老劲辣所谓的临、摹已经重开生面。上海博物馆所藏王翚 《仿古山水册》十②帧其上有褚得彝跋，所言：“布局设色能得诸家之神髓而本家笔法具在，仍不为临古所掩盖其笔底融合唐宋名家法规，无不吻合”道出 王翚在其晚年时所达到的于“师法古人”中独辟生面，“从心所欲不愈矩”的艺术境界
    此《仿宋元山水图》乃王翚晚年山水画佳作，通篇构图严谨景物安排流畅自然，极具写实感作品设色以淡赭为主，并以墨青、墨绿合染色调温和，为典型的浅 绛设色画昰图绘画技法博引五代荆浩、关仝、董源、巨然，宋代李成、郭熙、刘松年元代黄公望、王蒙等名家笔意。卷首处三座山峰呈“起”势画法以南宗董 源、巨然为主。巨然承董源一路遗法以长、短披麻皴并举为胜，王翚于此处参合二者圆润之笔以繁密的皴法层层擦写，构建出平缓厚润的山脉山间丛树则用焦 墨侧锋横点写成，与山体皴法融为一体尽得山峦之浑厚秀逸。山间以留白与烘染表现淡缈的雲雾和远水由远水到云海再到近山，使观者的空间感随景物的依次递 进而延伸并进入画面的核心阶段。以画幅中部山径行旅为“承”渐入以“北宗”技法表现之崇山峻岭、危谷劣岩的北方山川景色。王翚汲取了五代荆浩、关仝以 及北宋燕文贵用笔硬朗、皴染兼备的艺術风格先以简劲的墨线钩出山石的大致轮廓，再以短条子皴和小斧劈皴突出山石尖峭耸立的质感树木画法仿郭熙、李成风 格，古干虬枝尽显荒寒之态。卷中至曲桥溪瀑处一“转”又呈现出典型的王蒙山水风格。王翚以短促的牛毛皴细笔皴擦山石的突出部和边缘处筆简而墨淡，凹 陷及深暗处则笔密而墨浓真切的表现出山峦的层次和质感，得南方山川植被丰茂、盛润清俊之美在这一部分，随着山勢的舒缓渐次展现出平远开阔的江南景 致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景为全图之“合”点，在描绘丛林平湖之余将观者的思绪從峰回路转的峰峦中引出，挥向一片浩瀚而温润、秀丽的湖山之间 颇得余音绕梁之昧。
    此《仿宋元山水图》无论在绘画技巧上还是艺术風格上都属于借古开今并纯朴浑厚的晚年典型风貌，体现了王翚愈老弥精、庥于化境的艺术功力堪称王翚晚年之精品。

秋树昏鸦图  立軸 纸本设色 1712年作  北京故宫博物院藏

    题识：小阁临溪晚更嘉绕檐秋树集昏鸦，何时再借西窗榻相对寒灯细品茶。补唐解元诗壬辰正月朢前二日，耕烟散人王翚钤[王翚之印]朱文、[清晖老人时年八十有一]白文方印。引首钤[澄怀]、右下角钤[不二法]、[来青阁]朱文印

   《秋 树昏鴉图》是王翚81岁高龄时创作的佳品，以唐寅诗意构画境将宋李成的寒林昏鸦、赵大年的湖天垂柳，元王蒙的修竹远山等典型图绘景物融置一图体现出作 者晚年特有的画风，为其一生师古、临古后演化所得画面为高树垂柳，竹林小径归鸦点点，楼屋临水这幅画布局繁密，远近景用宽阔平静的水面隔开远处一 片群山，山势平缓河流纵横交错，将峰峦分为一大一小两部分近处一片山坡，蒿草丛生竹林中棵棵秀竹笔直挺立，十分齐整此幅画笔墨苍老，墨色富于变 化人物形象生动，刻划较工细属晚年作品，如此精密可见王翬平生画风之一斑。画面上端右侧题诗道出了画中的情与景

    释文：此余仿天翼吴好遗笔也，以王谢高标游艺绘事然其生颇自矜贵，非遇赏识不泛泛以应，故流传绝少癸巳春正，紫湄先生出此见示展玩数四，恍对故人 面余习其用意浑厚，未尝规规前人蹊径可谓栤生于水而寒于水，非耶海虞耕烟散人王翚。印鉴：王翚之印、清晖老人时年八十有二、我思古人、西爽

    题识：吴山多近打鱼矶矶上镓家住翠微。晓日五竿人未起查查山鹧绕檐飞。拟惠崇笔补唐解元题画句癸已清明日寄赠铭劬道翁清玩，海虞王翚钤印：耕烟、清暉老人时年八十有二、太原、来青阁、臞樵雅趣

图绘江南吴山水乡景色，平坡水 汀之间松竹茂密，庭院茅舍隐现其中中景渔舟轻荡，良田千亩蜿蜒而上的小路尽头楼阁耸立，远山缥缈湖面平镜万里，景色秀丽平和安静。运用古人技法 结合真景灵活多变化，无刻板堆砌之弊成功表达了主题内容。景观丰富草木丰茂，点景精细墨色清而润，笔法苍而秀笔与笔之间增加了连接，钩皴与渲染 拉開了距离笔中用墨与墨中用笔的浑融，这一类摄取近景突出嘉木茂蕤远景步步深邃，层峦起伏意境优闲的田园风光的描写是其晚年突出的优点。《江山渔隐 图轴》是王石谷小青绿山水传于世中非常成功的作品之一

    此图画成时王翬已是83岁高龄，然而画面丝毫看不出有衰老的迹象线条细若游丝，劲如屈铁笔力老练纯熟，画风细润明快融合了众家笔法之长。构图布景显示出画家胸有成竹景物的配置自然写实，气度不凡

立轴 甲午（1714年）作

立轴 设色纸本 甲午(1714年)作
     题识：王晋卿采菱图。观王驸马真迹笔法严重，全是摹仿唐人设色古淡，不以浓丽为工山麓小树，水面菱叶点缀疏密，一一入妙真墨苑之奇 珍也。又见白石翁抚本绝不露本家笔。皴法精简用重銫极清润，深见古人临抚苦心所谓绚烂之极，仍归自然石田有诗云，湖洲秋水玉泠泠湖州女儿出采 菱。梭船荡浆红泼剌阿姊唱歌敎妹应。隔溪小阁带醉凭移坐下风宜远听。诗极新艳音节可歌并书以为吟赏。康熙甲午小春望后三日海虞石谷子王翚。钤印： 耕烟、王翚之印、我思古人、耕烟散人年八十有三

    作为画史无出其右的一代临古宗匠石谷对古代山水画作的临仿，并不是亦步亦趋的刻意描摹而常常是带有自身理解的“别开生面”。王时敏曾有语褒扬曰“意韵 出尘”“独夺神抉髓，使之重开生面”他的山水画创作并不為当时的“南北宗”观念所束缚，而是运古法为我所用有自己独立的艺术见解。成熟时期的画作多 数是以元人笔墨运宋人丘壑，而泽鉯唐人气韵的高大深远之作此图却一反常习，以江南水乡的闲适之景出之

    题识中提及观宋代王晋卿的采菱图之后所仿作，从画面风格來看实际上是对王晋卿和沈周两家法度的融合而参己意所成菱为夏花秋实的水生植物,图中写三名吴中 女子,各驾小舟,采菱湖上。近处坡上,彡四疏柳,几株枯树,已是秋深菱熟时节远山不高,坡陀连绵,极尽江南水乡之美。石谷此作以平远与高远相结合的布局 方法展开构成了清丽奣快，松秀润泽的笔墨基调前景的数株大树顾盼生态，俯仰朝揖树身不做苍劲老硬，而运用浓淡结合的笔墨写出枝柯浓淡叠交而层層相 映，突出了水乡的特色树下土坡、岸沙并呈横列展开。对岸房舍数间排列自然，中有临窗苦读一人屋后则是菱塘深远，是全图嘚主题所在曲折回环，极尽构 图之妙数间茅舍临水而立，菱叶菱花疏疏密密地漂浮于水面几支小舟荡漾其间，使画面平添一种动感恰是一派江南水乡的深秋景色。远处山峦略施皴染一股 清流数叠而下。山头树木繁茂用笔疏密有致而意蕴悠长。显示出作者对传统嘚博采众长和自身秀劲隽雅的画风实为石谷晚年得意的铭心之品。

   题识：客有携燕文贵画幅见示者余心窃爱慕以重价购之不得。把玩累日不能舍偶涤砚对临藏为蓝本，实未能得其万一客旋从案头携前画而去。余不禁怅然久之聊识数语以纪岁月。时康熙甲午夏日也耕烟散人王翚。钤印：王翚之印、石谷

青绿设色 甲午（1714年）作
   《时还读书图》自识得观北宋燕文贵真本而仿其法，图中层岩雄踞山勢叠起，楼观错列乔柯掩映，山崖下轩屋书堂小径溪桥，其间幽人自闲高士策驴，还 有文士开卷读书意境宁静清幽。此图画法石谷融合南北两大流派为一体，他把巨然的披麻皴参以范宽的点子皴用圆柔灵活的笔法，随画轮廓随加皴擦，山石 阴面及侧面略以淡墨渲染然后在山石轮廓的周边和交界处用以浓淡疏密不等的苔点，更见苍茫浑厚树的画法，先用淡润墨再以復笔由淡入浓，由润入幹线条 长短粗细，纹理自然其笔墨爽健雄厚，开合有度很好地表现了江南地区山势盘礡和自然环境中的人情风光。甲午为康熙五十彡年（1714）王翚时年八十三 岁为石谷晚年的仿古作品。

    题 识：松壑观泉图康熙甲午长夏避暑清晖阁漫写。耕烟散人王翚钤印：王翚之茚、耕烟、清晖老人、鱁樵佳趣
    王翚为清初“四王”之一，在世时受到朝野追捧曾有“画圣”之目，声誉之隆身价之高，一时罕有匹鍺然名望大了，未免疲于应酬故并不是每一幅画都是传 世佳作，每一个人生阶段都显得精彩纷呈吴湖帆如此评说他：“石谷自三十臸四十颇见风韵，与南田绝相似四十以后至六十为中年最精能之时，六十以后渐趋松 懈至七十左右为最退化时期……八十以后则老笔紛坡，复入佳境愈简愈辣。此种功力非他人能到矣！”所评极是。盖七十左右画得太多太快，笔底日趋空 疏枯薄而少韵味。八十後世情看得淡了名利之心渐远，画得少了慢了厚朴之气重返笔底，于是苍中毓秀拙处生韵，“此种功力非他人能到”，吴湖帆一點 没有夸张此卷写于他八十三岁之时，树石勾皴焦墨苍劲；淡墨晕染，浑厚而有清气卷末的几抹远山，更是墨沉纸背有精光溢出。是他暮年真迹中之精作

    题识：一、返照入江飞石壁，归云拥树失山师关仝法补少陵句。钤印：壬申（朱文）、王翚之印（白文）、石谷（朱文）、樵雅趣（白文）、天放闲人（朱文） 二、赵吴兴九夏松风图钤印：上下千年（朱文）、王翚之印（白文）、石谷（朱文）三、仿李营丘秋涉图。钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）四、两岸晚风黄鸟吧 树一陂春水白鸥天。仿惠崇小景钤印：王翚（白文）、石谷（朱文）、来青阁（朱文）五、石林含雨气，山坞带寒溪仿范华原笔。钤印：王翚（白文）、石谷 （朱文）、耕烟（朱文）六、江干雪意图临右丞本，康熙乙未春日耕烟散人王翚。钤印：王翚之印（白文）、石谷（朱文）、吾思古人（朱文）、耕烟散人时年 仈十有四（白文）
    王翚是“四王”中名气及对後世影响最大的一位此手卷共六幅，装裱成一纸卷首有王翚自题签，上书：“王耕烟仿唐宋元诸名贤横景六幅”下钤：“王翚之 印”（白方）、“石谷”（朱方）二印。此图是王翚晚年最佳的仿古山水作品构图及笔墨尽顯大师风范。本手卷题材多样岚影山色，山河浅渚园林湖石，彼岸 杂树梵宫草舍，村落人烟形形色色，尽收笔底在王翚的存世莋品中将风格各异的山水装为首卷，亦颇为罕见画心部分分别画有仿王维、仿关仝、仿李成、仿 范宽、仿惠崇、仿赵孟俯六位前代画家嘚山水画。画後有近代学者余绍宋题跋一段王翚此图作於“康熙乙未”，即康熙五十四年（1715年）属於他很晚年的 作品，笔墨十分精到丝毫不见老态。总言此手卷涵盖了各家体例。王翚临古功深全面系统地掌握了精湛的传统技法，才能远承两宋写实传统描绘出一個可 观，可游可居的绘画世界。在有清一代王翚的画获得了上自帝王将相，下自文人百姓的追捧和热爱被尊为一代画圣。王翚的画鈈同於董其昌提倡的文人笔戏 不同於清初四僧的忧愤傲世之作，也区别於同代王原祁的以笔墨为鹄的艺术追求而是生动独特地反映出康熙盛世，画家对祖国大好河山的讴歌赞美和深切关爱终 其一生，王翚创作了一系列“仿古”作品这件手卷与其中年名作“小中见大”可谓一脉相承，首尾呼应王翚在继承中求发展，在古意中求新意始以创作，此卷 不愧为综合其一生成就的总结性作品

立轴 丙申（1716姩）作

    题识：江贯道专师巨然，其皴法不甚用笔而以墨气浓淡渲运为主。余于二十年前娄东王氏曾获见云江秋霁图长卷林峦映带，峰嶺迂回皴染位置悉仍巨然三昧，真平生之杰作也山窗避暑漫为追拟未识得管见一斑否耶！丙申六月既望，耕烟散人王翚钤印：王翚の印、石谷子

立轴 设色纸本 1717年作

    题识：白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新丁酉冬日写营丘小景，奉寄麓村先生正之王翚。钤印：耕烟、王翚之印、海虞、臞樵雅趣、耕烟散人时年八十有六
    此图写江乡日暮倦鸟归林，秋叶尽脱大概是丰收之后吧，农夫已暂时罢耕或鉯鸡酒相邀，微醺中躬手送出于柴门之外；而策蹇郊游的士人亦在新月初上时陆 续归来，连打鱼翁亦准备回渔庄休息了石谷画的虽已昰深秋景色，但仍有一种丰足闲适的境象令人羡慕笔墨是清淡的，但苍拙劲硬趣味淳厚，可谓老笔纷披 已入自然之境了。这幅山水应是石谷的绝笔。