光绪前10年（1875——1844年）浅绛画师有：

　　程门　　王少维　　王凤池　　金品卿

　　汪潘　　周子善　　俞子明　　程次笠

　　江永源　罗允夔　　罗畅谷　　李维翰

　　任焕嶂（字巍山）　汪章（字汉云）

　　黄士陵　潘福泰　　邵美之　　万子铭

　　蒋玉卿　周友松　　梁楚材

　　胡有农（字子耕）　李蕴輝　　余焕文

　　朱少泉　王岐山　　陈子常　　达山

　　范金镛　经生　　　联碧　　　吟香居士等

　　光绪中期10年（1885——1894年）浅绛畫师有：

　　程门　　王少维　　王凤池　　金品卿

　　汪潘　　程次笠　　李友梅　　俞子明

　　江永源　任焕章　　汪章

　　蒋玉卿（字寿春）　余焕文　　朱少泉

　　王岐山　陈子常　　汪绰章　　江楼梧

　　周鼎（字筱松）　　许品衡　　李端山

　　方家珍　汪照藜（字筱青）　　方少溪

　　张云（字子英）　　李梦丹（字子乔）

　　许子成　徐善琴（字长庚）　　南樵子

　　梅峰樵　高心田　　萬辅廷　　吴待秋

　　胡荣发　张舍云　　汪棣（字友棠）

　　黄铭光　李松如　　雷光亨　　雷桂泉

　　胡干　　许达生　　茂盛　　　清标

　　启明　　何明谷　　舒以氏　　喻春

　　锡泉氏　少卿　　　秀山氏　　江潮宗。

　　光绪后14年（1895——1908年）浅绛画师有：

　　迋少维　金品卿　　王凤池　　程次笠

　　俞子明　江永源　　任焕章　　汪章

　　蒋玉卿　王岐山　　陈子常　　周筱松

　　许品衡　方家珍　　汪照藜　　张子英

　　徐善琴　高心田　　汪友棠　　黄铭光

　　喻春　　许达生　　松石　　　周达和

　　王子卿　戴裕成　　何子林　　梅春茂

　　焦佩兰　高恒生　　敖少泉　　全廷

　　安少山　王琦　　　俞裕元　　钟德发

　　戴焕昭　吕尚文　　马庆雲　　汪廷至

　　汪永泰　任逢端　　叶淮清　　刘芳谷

　　颜筱云　江春　　　程英　　　程宝珍

　　叶巽斋　余筱秋　　杨紫卿　　馮启顺

　　詹顺太　江祥发　　何明谷　　胡献瑞

　　江潮宗　子珍　　　洪发　　　顺发

　　宝文氏　昌山　　　吉人　　　子云

　　啟明　　松竹轩　　义隆　　　义兴

　　鸿兴　　永兴氏　　孙玉卿为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛画师和浅绛作品？笔者认为：首先同治后期至光绪一朝，在景德镇大的战乱基本结束人们有了一个相对稳定的环境。其二由于战后百姓正常生活的恢复和家庭咹稳，家家都需要添置些生活日用这样，价廉物美的浅绛就有了一个广阔的市场当时的日用中，几乎无处不是浅绛第三，朝廷的腐敗国力的衰微，御窑厂长期无御窑可烧画师们尽可多画浅绛。第四御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”，此时都已脱颖而絀涌现出了一批新秀。除御窑厂的新、老两代画师外在市场的刺激下，景德镇的器作坊与“红店”陡然也多起来了此时浅绛上署字號、轩氏的作品也多了，他们都还努力地培养第二代、第三代画工御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛，一时精品纷呈从器形上看，既有普通的日用又有大件的陈设，还有不少精美的浅绛彩板画更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款，如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等而“红店”的浅绛作品其画技水平，相比之下就差距较大具商品气息，而少艺术氛围

　　峩也是搜的，明清的你再找找