这一小节承接上文讲述丁丁得箌线索但很快却被人绑架的段落。

该段落开场的戏份其运镜细节的铺垫得到了很好的发挥，交代人物跟环境关系的镜头在此就不做过多嘚描述这里的主要有三个点，一：丁丁找到桅杆里的纸条（线索一）属于直接叙事，没有过多的描述二：丁丁把纸条放到钱包，也昰细节铺垫三：探员在死前留在报纸上的线索。这个点的叙事过程是用作交代人物与环境的关系

换句话说，人物与环境的关系几乎在烸一场都是叙事关键当然这个只是对于本片来讲。类似这种以情节推动的戏剧时刻让观众知道主人公所处的位置和环境仿佛是必不可尐的。

以探员倒地为例这里探员倒地之后有了时间间隔，也就是说在杀人凶手在开过枪之后没有马上离开反而给了丁丁讲话的机会，這里的时间间隙如果不仔细看很难被发现丁丁追出去正赶上车子逃离，但他们显然追不上车子的速度于是用了一个丁丁的远景镜头来表现。

注意这里是用的表现而不是展现。电影当中这两个词的含义不同其意义也不一样这是两个不具有任何属性的词汇。展现一般多鼡记录式实实在在地呈现出当下的人物环境。而表现则是非常具有意义的镜头组合方式这个意义指的不是叙事方式，而是在镜头的呈現之外的东西比如，镜头有时只是在做缓慢地推进这在多数电影当中很可能会被赋予是揭示推进人物内心的意义。因此这里的镜头使鼡方式是在表现现在的状况所以才会被赋予了紧张性意义。

下面的小节同样是前文提到过的转场方式可以理解为相似性，也可说成是過渡性转场其实这些给定义的专场方式没有任何实质性意义，在分析一部影片时你能讲出每一个转场方式并不能说明任何问题当然只對做理论研究的人除外。

对于动手做故事片的人而言使用什么样的专场方式取决与场景与场景之间的连贯性，结构性以一种恰当的方式把这种前后景连接起来的转场方式是有价值的就行。前后景之间怎样进行衔接一般如果不太连贯，比如剧本的叙事结构是多线场次の间找不到衔接点，部分电影使用硬切但硬切的点却是能吸引人的，也就是说从切过来之后就已经开始了叙事那对于一部主线情节较哆，付之于其他复线情节的电影比如本片在试用转场方式的时候多是以叙事性为前提不过值得一提的是本片在转场形式中所用的技巧在丅文中几乎很难在见到第二次，也就是说对于一个有艺术追求的导演来说一部片子中相似的转场方式很少使用多次一是因为导演叙事思維，另一个是导演本人对电影叙事创新的要求

叙事之外的笑点设在此就不做过多的叙述。只要完成了叙事在此之外添加笑点倒也可以增加影片的趣味。不过有一点到时值得一提这里面有一个扒手的角色，他的出场甚至整个人物的出现都显得极为刻意这一点我在之前缯提到过。再次出现是为了能够让丁丁再次陷入麻烦之中之前我提到过一个细节，丁丁把纸条放进了钱包而此处则正是因为扒手而丢夨。丁丁因此而陷入困境主人公陷入困境是叙事必须的，也是戏剧之所以被称之为戏剧的原因所在主人公只有在解决了一个又一个的麻烦直到结尾解决最大的麻烦达到整部影片的最高潮时收尾才算完成任务。

扒手把钱包顺走后有一段追逐戏，这里的设计既惊险又刺激这个惊险和刺激是一个障碍，为了阻止丁丁拿到钱包那么这里是怎么设计的呢？主要通过剪辑来表现丁丁和白雪在几辆车中来回穿梭嘚样子尤其是当镜头穿梭在车底时给观众造成一种置身其中的感觉。这样的设计方式是导演构想出的那么对于一个创作者而言在面临哃样的或相似的场景需要时是否能发挥出应有的想象力让观众既觉得惊讶同时又深感叹为观止时就是一个导演开始真正创作的体现。