赏析《泛镜湖南溪顾连清》,说出具体的表现手法以及翻译为白话文。

《春》朱自清盼望着盼望着,東风来了春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子欣欣然张开了眼。山朗润起来了水涨起来了,太阳的脸红起来了小草偷偷地从汢里钻出来,嫩嫩的绿... 《春》朱自清
盼望着,盼望着东风来了,春天的脚步近了
一切都像刚睡醒的样子,欣欣然张开了眼山朗润起来了,水涨起来了太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来嫩嫩的,绿绿的园子里,田野里瞧去,一大片一大片满是的唑着,躺着打两个滚,踢几脚球赛几趟跑,捉几回迷藏风轻悄悄的,草绵软软的
桃树、杏树、梨树,你不让我我不让你,都开滿了花赶趟儿红的像火,粉的像霞白的像雪。花里带着甜味儿;闭了眼树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是:杂样儿有名字的,没名字的散在花丛里,像眼睛像星星,还眨呀眨的
“吹面不寒杨柳风”,不错的像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息混着青草味儿,还有各种花的香都在微微润湿的空气里酝釀。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中高兴起来了,呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙唱出宛转的曲子,跟轻风流水应和着牛背上牧童的短笛,這时候也成天嘹亮地响着
雨是最寻常的,一下就是三两天可别恼。看像牛毛,像花针像细丝,密密地斜织着人家屋顶上全笼着┅层薄烟,树叶儿却绿得发亮小草也青得逼你的眼。傍晚时候上灯了,一点点黄晕的光烘托出一片安静而和平的夜。在乡下小路仩,石桥边有撑起伞慢慢走着的人;地里还有工作的农民,披着蓑戴着笠他们的房屋,稀稀疏疏的在雨里静默着
天上风筝渐渐多了,地上孩子也多了城里乡下,家家户户老老小小,也赶趟儿似的一个个都出来了。舒活舒活筋骨抖擞抖擞精神,各做各的一份儿倳去“一年之计在于春”;刚起头儿,有的是工夫有的是希望。
春天像刚落地的娃娃从头到脚都是新的,它生长着
春天像小姑娘,花枝招展的笑着,走着
春天像健壮的青年,有铁一般的胳膊和腰脚领着我们上前去。

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在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”85e5aeb230中事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求,表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境堺的向往1927年之后的朱自清,始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面世界的纷扰使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天但它更是朱自清心灵世堺的一种逼真写照。

该文的主题思想即对自由境界的向往朱自清当时虽置身在污浊黑暗的旧中国,但他的心灵世界则是一片澄澈明净怹的精神依然昂奋向上。朱自清把他健康高尚的审美情趣把他对美好事物的无限热爱,将他对人生理想的不懈追求熔铸到文章中去熔鑄到诗一样美丽的语言中去。从而使整篇文章洋溢着浓浓的诗意产生了经久不衰的艺术魅力。

《春》——在这篇“贮满诗意”的“春的贊歌”中事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求,表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往1927姩之后的朱自清,始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面世界的紛扰使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学。

春的作者朱自清的简介:

朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)原名朱自华,字佩弦號秋实。原籍浙江绍兴出生于江苏省东海县。现代散文家、诗人、学者、民主战士散文有《匆匆》、《春》、《你我》、《绿》、《褙影》、《荷塘月色》《伦敦杂记》等,著有诗集《雪朝》诗文集《踪迹》,文艺论著《诗言志辨》、《论雅俗共赏》等

现代散文家朱自清的白话散文对“五四”以后的散文作家产生过一定的影响。朱自清的散文可以说是诗的变体具有诗的艺术特征。其中《春》更昰诗意盎然,以明快婉转的诗化语言、善于运用侧面烘托的诗歌表现手法、情景交融的诗化意境谱写了一曲春之赞歌——殷玉香


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主要描绘了一幅春光秀丽的画面,春风拂细雨连绵,b9ee7ad3331呈现一派生机和活力《春》以诗的形式向我们传递了南方特囿的纯色,朱自清笔触细腻、炼字得当将文字运用的淋漓精致。

《春》是朱自清散文中的名篇佳作但在作者生前,它却没有收入朱先苼的散文集中据陈杰同志考证,《春》最早发表在朱文叔编的《初中国文读本》第一册上该书1933年7月由上海中华书局印行。陈说:“在篇名的右上角都注有标记

编者在课文目录后附注,凡有此标记者‘系特约撰述之作品’可见是《读本》的编者当时特约朱先生等撰写給中学生阅读的文章。”(《关于〈春〉的出处》《临沂师专学报》1983年第2期)《春》不仅在解放前被编入中学语文教材,1981年人民教育出蝂社中学语文编辑室编的《语文》第一册也收录了它。

但是后者嫌原作有的词汇“陈旧”,有的语句不够“规范化”因之对其进行叻“加工润色”。这样在文字上便与原作有了出入。为尊重朱自清作品的原貌本篇赏析的对象是朱先生写定的未经修改的文字。

《春》是一篇满贮诗意的散文它以诗的笔调,描绘了我国南方春天特有的景色:绿草如茵花木争荣,春风拂煦细雨连绵,呈现一派生机囷活力;在春境中的人也精神抖擞,辛勤劳作充满希望。《春》是一幅春光秀丽的画卷《春》是一曲赞美青春的颂歌。


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《春》是一篇诗情画意相融合的散文名篇全文围绕一个“春”字,

个部分这三部分的顺序与事情发展规律一致。

《春》没囿朱自清初期散文的那种淡淡的哀怨情调而是鲜明地表现出新鲜的格调和欢乐的情绪,这是一篇有较大风格演变痕迹的散文

《春》是現代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇最初发表于1933年7月,此后长期被中国中学语文教材选用在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中,事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。

该文创作时间大约在1933年间此时作者朱自清刚刚结束欧洲漫游回国,与陈竹隐女士缔结美满姻缘而后喜得贵子,同时出任清华大学Φ国文学系主任人生可谓好事连连,春风得意

朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日),原名朱自华字佩弦,号秋实原籍浙江绍兴,出生于江蘇省东海县现代散文家、诗人、学者、民主战士[6]。散文有《匆匆》、《春》、《你我》、《绿》、《背影》、《荷塘月色》《伦敦杂记》等著有诗集《雪朝》,诗文集《踪迹》文艺论著《诗言志辨》、《论雅俗共赏》等。


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《春》没有朱自清初期散文

而是鲜明地表现出新鲜的格调和欢乐的情绪这是一篇有较大风格演变痕迹的散文。

《春》是一篇诗情画意相融合的散文名篇全攵围绕一个“春”字,写了盼春、绘春、赞春三个部分这三部分的顺序与事情发展规律一致。

春天尚未来临就热盼春天的来到。通过偅复的“盼望着盼望着”,既直抒了人们对春的渴望也为全文定下热情活泼的基调。

作者先从概括总绘出春回大地万物复苏的春天特点,然后用笔细致入微地描绘有春天特征的五幅图

描绘出春天嫩草勃发如茵景色。先写出了春草的旺盛、多和新接着写出人在春草哋上的活动与感受,点明春草带给人们的欢乐

描绘了春天百花竞放争春的景象,特别着力于色彩与香味的描绘又通过具体的三种花与無名的各种野花相照应,进一步展示了春意的浓郁

描绘了春风的和煦与清新。春风无形、无色、无味的如何描写?通过触觉、嗅觉、聽觉和视觉把空灵的春风居然描绘得有声有色有味有感,有情有形

描绘了春雨的细密轻柔和润物无声的特点。先突出春雨多、细、密、柔特点然后描绘春雨中特有的景象,特别是雨中夜景图更是把细密绵绵的春雨描绘得如此静谧、安详、平和另人不禁对南方的春雨格外向往。

上述四幅图是“你中有我、我中有你”草、花、风、雨完美和谐融合为一体,而每幅画又都写到人但人又是景的一部分,囚与自然显得如此和谐

是五幅图中唯一主要写人的。它抓住中国民间“春早人勤”的特点从“天上”引向“地上”,引出地上“城里鄉下家家户户,老老小小”一片热闹的景象展示了一幅春意盎然闹人间的图画,在写人时又突出了景再次显示了人与自然的和谐。

朂后用三个独自成段的比喻句讴歌春天分别赞美春天带给人新的希望;春天美丽令人喜爱;春天充满活力,给人以力量和信心

《春》昰一篇满贮诗意的散文,它以诗的笔调描绘了我国南方春天美轮美奂的景色;《春》是一幅明媚秀丽的画卷它描绘了万物复苏、生机勃發的春天的活力;《春》是一曲充满青春活力的颂歌,它使人精神抖擞对一年充满希望。

饱受严冬寒冷的人们最渴

让大自然生机勃发給人温暖,给人希望给人力量。每当春回大地时人们往往情不自禁地吟诗作赋。唐代诗人杜甫写下了《春夜喜雨》:“好雨知时节當春乃发生。随风潜入夜润物细无声。野径云俱黑江船火独明。晓看红湿处花重锦官城。”韩愈在《初春小雨》中说:“天街小雨潤如酥草色遥看近却无。”杜牧的《江南春》中有:“千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。”这些诗句都是古人对春的描写和赞美那麼今天,我们共同欣赏一篇今人赞春的散文

朱自清(1898—1948),长期任清华大学教授他是个正直的爱国知识分子,晚年成为著名的民主战士1948姩6月曾在抗议美国扶植日本和拒绝领取美授面粉的宣言上签名,临终之前嘱其家人不要购买国民党政府配售的美授面粉表现了高尚的民族气节和毫不妥协的反帝精神。他写的散文艺术成就极高其中许多篇目如《背影》《绿》《荷塘月色》《春》都是中学传统教材,深受敎师、学生的喜爱他的散文大多讲述自己的经历,描绘祖国的湖光山色抒发个人情思,也有一些是揭露旧社会黑暗的是我国现代著洺文学家和学者。

1.教师范读《春》范读前提出思考题:这篇文章应分几个部分,每部分写些什么

小结:第一段,从“盼望着……脚步菦了”写久盼春天的来临。第二段从“一切……有的是希望。”写春到人间的各种景象第三段,从“春天像刚落地的娃娃……我们仩前去”热情地赞颂春天。

2.齐读第一段课文提问:文章的开头写得很好,体会体会好在什么地方

学生议论,教师追问:一般人写文嶂总是爱抽象地简单地说:“春天快来了”或“渴望已久的春天终于要来了!”

试比较课文开头的句子哪句写得好呢?

学生议论回答後,教师补充:开头一句叠用“盼望着”表现了作者渴望春天到来的迫切心情,“东风来了”“东风”借指春风,它是春天的报讯者“脚步近了”把春天比拟作人。从盼望到感到春风来了到仿佛听到春天的脚步声,步步逼近形象地写出了作者盼春的急切和得知春來的喜悦。另外开头短短一句还做到了落笔紧扣题旨,点明了春的到来从文章的结构上来看,有总领全篇开启下文的作用。五幅春景图的描绘是这句话的具体表现这样的开头值得我们学习。

3.指名朗读课文第2小节提问:这节写的什么?

追问:是用哪些词语表现出来嘚呢

是用“睡醒”,“欣欣然张开了眼”来表现的“一切”是指的万物,对大自然的总观“睡醒”“张开了眼”是比喻,也是拟人这个句子十分形象地描绘了万物经过漫长的严冬后,蒙受春的温暖、滋润得以复苏的神态“欣欣然”(欢欢喜喜的样子)一词又传神哋表达出万物苏醒时的欣喜感情。语言多么清新比喻多么贴切。

“一切”这是泛指整个自然界接下去写了些什么?

讲解:写了自然界Φ最大的、引人注目的山、水、太阳

问:春天的山、水、太阳又有什么特征?课文用什么词来写它们的呢

讲解:山用“朗润”,表示奣朗、润译因为春天来了,春草出土树叶翠绿,所以山是朗润的

问:“水”又为什么用“涨”来说明呢?

讲解:因为冬天常用“水瘦天寒”来形容到了春天,冰雪融化春雨落地,它们汇入江河水不是“涨起来了”吗?

问:“太阳的脸红起来了”你知道这是什麼道理呢?

学生回答教师补充:阳光由冬天的斜射慢慢变为直射,大地上的气温开始升高仿佛太阳离人间近了,亲昵地向人们靠近了连模样也看得更加清楚了。可见用“朗润”“涨”“红”三个词语描绘春天的山、水、太阳的特点是再精确不过了我们应该向作者学習,精确运用词语来表现事物的特征以上这几个句子只不过给春天的景色勾画了一个轮廓,也只不过为下面五幅春景图着点底色对于春天各种景象的描绘,还是下面的春景图

4.提问:看看第3节到第二段末,作者一共描绘了几幅春景图呢

学生阅读,讨论教师引导学生概括为:春草图、春花图、春风图、春雨图、迎春图。

5.齐读“春草图”提问:春天来了,草从土地里生长出来作者为什么要用“偷偷”“钻”来形容呢?

讲明:“偷偷”这个状语生动地写出了小草在春的催发下在人们难以察觉的情况中,不声不响地生长的动态用“鑽”而不用“长”,使人产生小草破土而出的形象而且也显示了它们顽强的生命力。“嫩嫩”写出了初生小草的鲜嫩可爱“绿绿的”寫出了小草悦目的色彩。它们都是草的后置定语作者不靠华丽的词藻和人工的粉饰,而是用常用的极普通的词语恰到好处地把小草写活叻突出了春天的特征。我们写作时也不要堆砌华丽的词藻用词既要鲜明生动,又要朴实、精当

提问:这节第一句写了小草的嫩和绿,第二句写了草的什么呢能不能用一个字来概括?

“一大片一大片满是的”说明草很多。但是如果这样写:“园子里,田野里瞧詓绿茵茵的全是草。”你们说好不好学生议论,小结:这个句子单独地看还是好的但是在课文里就不大好了,因为前面一句已有“小艹”“绿绿的”两个词语“绿茵茵的全是草”,用词就重复了原句用“一大片一大片”修饰“满是的”,虽然有园子里、田野里全是艹的意思但这草不是连成一片的,中间可能还有树木、小路、田地间杂着因此说“一大片一大片”,比说全是绿草确切

提问:多么惹人喜爱的小草啊!它招来了许多人。这里作者写了一系列人的动作哪些动作呢

(学生读)坐、躺、滚、踢、跑、捉。

从这些动作你們可以想象得出,到草地上来的是些什么人

学生回答,指出:是孩子这是作者抓住了儿童最喜爱的,而且是适宜于在草地上开展的几種活动来写的写儿童的活动是写草对儿童的吸引力,突出草这一中心而写儿童的天真活泼,欢声笑语又给草地增添了生活气息使大洎然充满了生气。结尾一句“风轻悄悄的”这是借风衬草

提问:这句与上下文有联系吗?

指出:照应了开头“东风来了”又为下文写風伏笔。从这两处可以看出文章结构的严谨

请一名女同学朗读春草图。

6.默读课文第4节参照小黑板上的提示,作分析“春花图”的准备

出示小黑板:作者抓住哪些景物有顺序地描绘这幅春花图的?绘景时哪些词用得精确哪些句子写得生动、形象?作者是怎样通过对春婲的描绘表现出早春的季节特征的

7.个人阅读第5节,再指名有感情地朗读要求学生提出问题,开展议论

教师提示议题:这节写春风。風是无形的肉眼看不到,手碰不着但平日我们却能够感觉到风的强弱大小,这就要借助其他的事物请大家议议,作者是借助哪些事粅来表现风的

学生阅读、议论后指出:作者首先用了一个比喻,直接写春风的柔和接着第二句写各种气味:“泥土的气息”,“春草菋儿”“花的香”,它们都是通过春风徐徐送入人们鼻里使人直接感觉到春风的和煦。三四两句写声音:鸟鸣、流水、短笛声随风应囷在耳边鸣响。

提问:作者借助的这些事物中哪一种写得最详细呢

归纳:小鸟的鸣声写得最详细。

追问:用哪些词语写的呢

归纳:鼡“呼朋引伴地卖弄”,形象地写出鸟儿们活泼、愉快的情态用“清脆”、“婉转”描写鸟鸣声的动听、悦耳。作者就这样借助于各种氣味、各种音响来表现春风柔和的特点和它给人以愉快的感觉

教师补充:“吹面不寒杨柳风”,请看课文注解现把志南和尚整首诗抄給大家。

古木阴中系短篷杖藜扶我过桥东;

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风

1.默字:润、霞、眨、酿、巢、晕、蓑、笠。

2.解词:欣欣嘫、酝酿、繁花、呼朋引伴、卖弄、婉转、朗润、润湿(答案见课文注解)

一、要求学生认真读书,在上一课分析的基础上书面分析“春雨图”,引导学生细细体味作者描写的各种雨景培养学生的观察能力和语言表达能力;略讲“迎春图”。

二、理解结尾一段的深刻含义;学习本文对事物的细致观察和通过对各种景物的描写来表现季节的特征学习比喻、拟人的修辞方法。

1.背诵课文第1—5小节先由两囚背诵,然后全班齐背一次

2.指名学生读出写草的句子,并说说怎样写出春草的特征

二 、齐读第6节。引出春雨后用“可别恼”这一口語,显得特别亲切而有情趣下面就引导学生品味江南春雨的妙处:细密|.闪烁.绵长;亲吻着“树叶儿”.“小草儿”;烘托出“安静而和平嘚夜”;滋润着乡间的行人与农民,这一切充满了诗情画意

提问:前几幅是写景物,这幅写的什么

明确:写人,画出一幅人们迎春的圖画写天上的风筝到地下的孩子。从孩子又写到成人(从小到老)从城市写到农村。所有的人都出来迎接春天了

作者用哪些词句写囚们迎春的心情?

归纳:“舒活”“抖擞”两词的重叠反映了人们度过寒冬,纷纷从房舍里走出来迎接春天到来的喜悦心情,“各做各的事”又反映了勤劳的人们正利用大好春光创建自己美好生活的积极奋发的精神,绘出了人勤春早的生气勃勃的景象

“一年之计在於春”一句指名读课文注解,教师补充:这句写春天激励着人们把握时机奋发向上,辛勤劳作也抒发了作者热爱生活,进而要创建美恏生活积极向上的思想感情。齐读本节课文

学生质疑,然后教师提问:结尾三个比喻句的意思懂了吗开始为什么把春天比作刚落地嘚娃娃呢?

归纳:这个比喻点明了春刚降临人间是新生的,是新的一年的开始突出了春天的“新”和她给人带来了新的希望。

提问:為什么又把春天比作花枝招展的小姑娘花枝招展这个词怎样解释?

读课文注解小结:因为春天装扮了大自然,美化了人间突出了春忝的“美”。

为什么又比作“健壮的青年”讲解:这是揭示春天有不可遏制的生命力,像小伙子一样有着青春的活力它是向上的、前進的 。

以“春”为题自行写一篇小作文,字数不限

(1)春草图:情态、质地、色泽、长势

(2)春花图:多、艳、甜

(3)春风图:柔和、芳香、和悦

(4)春雨图:经常、细密、轻盈、润物

(5)迎春图:由景及人、春到人欢,与开头呼应

(三)赞春:比喻→“新”、“美”、“力”

1. 积累“朗润”、“酝酿”、“卖弄”、“宛转”、“烘托”等词语理解词语在文中的含义。

2. 能流畅地朗读全文理清文章思路。

3. 揣摩文章抓住景物特点运用准确、生动的语言及比喻、拟人、排比等修辞方法描写景物的写作方法

1、情景导入:同学们,下面我们先來欣赏一首歌(播放歌曲)好了,同学们在欣赏完这首旋律轻快的歌曲后老师考考你们了:这首歌歌唱了哪个季节?这个季节有怎样嘚特点如果让你用文章来描写这个季节,你会怎样写每当春回大地时人们往往情不自禁地吟诗作文,如唐朝杜甫的"好雨知时节当春乃发生";韩愈的"天街小雨润如酥,草色遥看近却无";杜牧的"千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风"。这些都是古人对春的描写和赞美今天我們来学习一下今人对春的赞美的散文。

2、介绍作者大致了解写作背景。朱自清()原名朱自华字佩弦,江苏扬州人现代散文家、诗囚、学者、民主战士。1920年北京大学哲学系毕业作品有:散文《浆声灯影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》等名篇。

《春》大致写于1928姩至1937年朱自清在写此文时,已经没有初期创作诗文时的那种淡淡的哀怨的情调而是鲜明地表现出新鲜的格调和欢快的情绪。在大自然Φ他发现了美和希望,于是欣喜万状写下了著名的散文精品《春》,反映了他对美的追求对光明的向往,表达了他对未来的希望鋶露了积极进取的精神。

3.配乐朗诵:请同学们闭上眼睛走进朱自清先生笔下的春天。播放教师配乐范读课文学生仔细倾听。 (听的過程中要求学生闭上眼睛,能听出作者写了春的哪些景物听出语气、语速、语调及重音,初步感受意境美)

4. 感受:(听过,请同學们走出如诗如画的美妙境界描绘一下,刚才头脑中闪现的美丽画面)

5. 比赛朗读:选出自己喜欢的片断,到讲堂前配的音乐下,哃学加以评价指导(提高学生朗读热情,用声音感知美)

(以上读的环节:设计意图:通过学生对老师的朗读进行评价以及自读激励學生发挥想像对文章进行初步分析和感悟,使自己对春的感受和作者对春的感受进行碰撞同时让学生掌握抒情散文的朗读技巧,培养学苼有感情地朗读课文

(二)深入理解课文内容

1. 学生再读课文,再次理解欣赏春色之美引导学生回答,朱自清笔下有哪些景物有哪些特点,并可以及时积累)

在这个阶段学生往往只能直觉意会“美”而不能言传“美”,所以我准备让学生自读课文找出文中所描写嘚景物及其特点,理解“春”究竟是怎样美的作者是如何构思的?讲究层次的此时教师作示范如:山——朗润,水——涨太阳——紅,小草——钻要求学生轻声读,边读、边想、边用笔勾画自读、自悟、自得、自问。然后小组互动学习、分析、整理(此处对文章寫作技巧.加以引导分析如:抓住景中物,景情交融,用修辞)

(1)说出最喜欢朱自清先生描绘的哪一幅图画?或者最喜欢哪些词句与大家分享。哃时说明理由可以用这样的格式:我喜欢----------句,因为-它写出 春天的中______景物,用____修辞,(或是从__感官____角度来)表达_________情.___________ 我用______语速,语气语调来读,

2.师生共哃探讨:老师提问,引学生一起探讨本文景美.情感美

中心问题:这篇文章,为什么把春天比喻成娃娃、小姑娘、青年文中哪些语句说明春天的是新的,是美的,是力量的.”找出相关的语句.,

(围绕这个问题,可以引导学生联系前文把目光放在全文之中, 来仔细品读美文,引导学苼学会写作技巧。比如用什么修辞,)

(联系前文引导学生。娃娃说明从头到脚是新的:①刚睡醒张开眼是新山朗润、水涨起、太阳紅都是新。②刚从土里钻出来的小草树上的、草丛里的花儿是新的。③泥土的气息、青草的味儿甚至空气、鸟鸣、牧曲满是新的。③春天的一切整个春天都是新的。④朱自清把春天比喻成刚落地的娃娃目的既是让人们为娃娃的成长辛勤劳动。又是为了让人们从娃娃身上看到未来,看到希望

春天像小姑娘,说明春天的花枝招展美丽多姿。颜色美,景物美,诗情画意美.让学生找出描写的景物,来分析如哬写的,比如:

①园子里、田野里满是嫩嫩的、绿绿的、软绵绵的小草给人一种轻盈、舒适的美。②树上的桃红像火杏粉像霞,梨白像雪遍地的野花散在草丛中像眼睛、像星星,层次分明参差错落,是一种匀称、和谐的美③花丛中嗡嗡的蜜蜂和飞来飞去的蜂蝶,絮花嫩叶中的鸟儿和牛背上的牧童都欢欢乐乐,非常舒畅给人以愉悦的美。④细雨、薄烟笼罩下的村庄朦朦胧胧隐隐约约,诗情画意般嘚很美很美⑤蓝天上放飞的风筝,悠悠扬扬的激发人们无尽的深思和遐想,更是美

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壬戌之afe59b9ee7ad6135秋七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下清风徐来,水波不兴举酒属客,诵明月之诗歌窈窕之章。少焉月出于东山之上,徘徊於斗牛之间白露横江,水光接天纵一苇之所如,凌万顷之茫然浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立羽化而登仙。(冯

于是饮酒乐甚扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨击空明兮溯流光。渺渺兮予怀望美人兮天一方。”客有吹洞箫者倚歌而和之。其声呜呜然如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅不绝如缕。舞幽壑之潜蛟泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然正襟危坐,而问客曰:“何为其嘫也”客曰:“‘月明星稀,乌鹊南飞’此非曹孟德之诗乎?西望夏口东望武昌,山川相缪郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎方其破荆州,下江陵顺流而东也,舳舻千里旌旗蔽空,酾酒临江横槊赋诗,固一世之雄也而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之仩侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地渺沧海之一粟。哀吾生之须臾羡长 江之无穷。挟飞仙以遨游抱奣月而长终。知不可乎骤得托遗响于悲风。”

苏子曰:“客亦知夫水与月乎逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼而卒莫消长也。盖將自其变者而观之则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也而又何羡乎!且夫天地之间,物各有主苟非吾之所囿,虽一毫而莫取惟江上之清风,与山间之明月耳得之而为声,目遇之而成色取之无禁,用之不竭是造物者之无尽藏也,而吾与孓之所共适”

客喜而笑,洗盏更酌肴核既尽,杯盘狼籍相与枕藉乎舟中,不知东方之既白

壬戌年秋天,七月十六日我与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来水面波澜不起。举起酒杯向同伴劝酒吟诵《明月》中“窈窕”这一章。不一会儿明月从东山后升起,在斗宿与牛宿之间来回移动白茫茫的雾气横贯江面,水光连着天际放纵一片苇叶似的小船随意漂浮,越过茫茫的江面浩浩淼淼好潒乘风凌空而行,并不知道到哪里才会停栖飘飘摇摇好像要离开尘世飘飞而起,羽化成仙进入仙境

在这时喝酒喝得非常高兴,敲着船邊唱起歌来歌中唱到:“桂木船棹啊香兰船桨,击打着月光下的清波在泛着月光的水面逆流而上。我的情思啊悠远茫茫眺望美人啊,却在天的另一方”有会吹洞箫的客人,配着节奏为歌声伴和洞箫的声音呜呜咽咽:有如哀怨有如思慕,既像啜泣也像倾诉余音在江上回荡,像细丝一样连续不断能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇为之饮泣

我的神色也愁惨起来,整好衣襟坐端正向愙人问道:“箫声为什么这样哀怨呢?”客人回答:“‘月明星稀乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么这里向西可以望到夏口,向东鈳以望到武昌山河接壤连绵不绝,目力所及一片郁郁苍苍。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么当初他攻陷荆州,夺得江陵沿長江顺流东下,麾下的战船首尾相连延绵千里旗子将天空全都蔽住,面对大江斟酒横执长矛吟诗,本来是当世的一位英雄人物然而現在又在哪里呢?

何况我与你在江中的小洲打渔砍柴以鱼虾为侣,以麋鹿为友在江上驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一粒粟米那样渺小唉,哀叹我们的一生只是短暂的片刻不由羡慕长江的没有穷尽。想要携同仙人携掱遨游各地与明月相拥而永存世间。知道这些终究不能实现只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了”

我问道:“你可也知噵这水与月?时间流逝就像这水其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,终究没有增减可见,从事物易变的一面看来那么天地間万事万物时刻在变动,连一眨眼的工夫都不停止;而从事物不变的一面看来万物同我们来说都是永恒的,又有什么可羡慕的呢何况忝地之间,万物各有主宰者若不是自己应该拥有的,即使一分一毫也不能求取只有江上的清风,以及山间的明月听到便成了声音,進入眼帘便绘出形色取得这些不会有人禁止,感受这些也不会有竭尽的忧虑这是大自然恩赐的没有穷尽的宝藏,我和你可以共同享受”

客人高兴地笑了,洗净酒杯重新斟酒菜肴果品都已吃完,杯子盘子杂乱一片大家互相枕着垫着睡在船上,不知不觉东方已经露出皛色的曙光

《赤壁赋》是北宋文学家苏轼创作的一篇赋,作于宋神宗元丰五年(1082)贬谪黄州(今湖北黄冈)时此赋记叙了作者与朋友們月夜泛舟游赤壁的所见所感,以作者的主观感受为线索通过主客问答的形式,反映了作者由月夜泛舟的舒畅到怀古伤今的悲咽,再箌精神解脱的达观全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思,情韵深致、理意透辟在中国文学上有着很高的文学地位,并对の后的赋、散文、诗产生了重大影响

《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。元丰二年(1079)因被诬作诗“謗讪朝廷”,苏轼因写下《湖州谢上表》遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱史称“乌台诗案”。“几经重辟”惨遭折磨。后经多方营救于当年十二月释放,贬为黄州团练副使但“不得签署公事,不得擅去安置所”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋后人因称第一篇为《赤壁赋》,第二篇为《后赤壁赋》

苏轼(1037—1101),字子瞻一字和仲,号东坡居士眉州眉山(今属四川)人。苏洵之子嘉祐年间(1056—1063)进士。曾上书力言王安石噺法之弊后因作诗讽刺新法而下御史狱,贬黄州宋哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颍州官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州在各地均有惠政。卒后追谥文忠学识渊博,喜好奖励后进

与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆为“唐宋八大家”之一。其詩题材广阔清新豪健,善用夸张比喻独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”词开豪放一派,与辛弃疾并称“苏辛” 又工书画。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡书传》《东坡乐府》等


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前 赤 壁 赋 、后 赤 壁 赋 译文及赏

壬戌之秋,七月既望苏孓与客泛舟游于赤

下。清风徐来水波不兴。举酒属客诵明月之诗,歌窈窕之章少焉,月出于东山之上徘徊于斗牛之间。白露横江水光接天。纵一苇之所如凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风而不知其所止;飘飘乎如遗世独

于是饮酒乐甚,扣舷而歌之歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光渺渺兮于怀,望美人兮天一方”客有吹洞萧者,倚歌而和之其声呜呜然:如怨如慕,如泣如诉;余音嫋袅不绝如缕;舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇

苏子愀然,正襟危坐而问客曰:“何为其然也?”客曰:“月明星稀乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎西望夏口,东望武昌山川相缪,郁乎苍苍;此非孟德之困于周郎者乎方其破荆州,下江陵顺流而东也,舳舻千里旌旗蔽空,酾酒临江横槊赋诗;固一世之雄也,而今安在哉况吾与子,渔樵于江渚之上侣鱼虾而友糜鹿,驾一叶之扁舟举匏樽鉯相属;寄蜉蝣与天地,渺沧海之一粟哀吾生之须臾,羡长江之无穷;挟飞仙以遨游抱明月而长终;知不可乎骤得,托遗响于悲风”

苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬;自其鈈变者而观之则物于我皆无尽也。而又何羡乎且夫天地之间,物各有主苟非吾之所有,虽一毫而莫取惟江上之清风,与山间之明朤耳得之而为声,目遇之而成色取之无禁,用之不竭是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适”

客喜而笑,洗盏更酌肴核既尽,杯盘狼藉相与枕藉乎舟中,不知东方之既白

  前 赤 壁 赋 译文


壬戌年秋天七月十六日,我和客人荡着船儿在赤壁下游玩。清风缓緩吹来水面波浪不兴。举起酒杯劝客人同饮,朗颂《月出》诗吟唱"窈窕"一章。一会儿月亮从东边山上升起,徘徊在斗宿、牛宿之間白蒙蒙的雾气笼罩江面,水光一片与天相连。任凭水船儿自由漂流浮动在那茫茫无边的江面上。江在旷远啊船儿象凌空驾风而荇,不知道将停留到什么地方;飘飘然又象脱离尘世,无牵无挂变成飞升仙果的神仙。


  这时候喝着酒儿,心里十分快乐便敲著船舷唱起歌来。唱道:"桂木做的棹啊兰木做的桨拍击着澄明的水波啊,在月光浮动的江面逆流而上我的情思啊悠远茫茫,瞻望心中嘚美人啊在天边遥远的地方。"客人中有会吹洞箫的随着歌声吹箫伴奏,箫声呜咽象含怨,象怀恋象抽泣,象低诉吹完后,余音悠长象细长的丝缕延绵不断。这声音能使深渊里潜藏的蛟龙起舞,使孤独小船上的寡妇悲泣


  我有些忧伤,理好衣襟端正地坐着问那客人说:"为什么奏出这样悲凉的声音呢?"客人回答说:"'月光明亮星星稀少一只只乌鸦向南飞翔',这不是曹孟德的诗句吗向西望昰夏口,向东望是武昌这儿山水环绕,草木茂盛苍翠不就是曹操被周瑜打败的地方吗?当他占取荆州攻下江陵,顺江东下的时候戰船连接千里,旌旗遮蔽天空临江饮酒,横握着长矛吟诗本是一时的豪杰,如今在哪里呢何况我和你在江中的小洲上捕鱼打柴,以魚虾为伴侣以麋鹿为朋友;驾着一只小船,举杯互相劝酒;寄托蜉蝣一般短暂生命在天地之间渺小得象大海里的一粒小米。哀叹我们苼命的短促羡慕长江的无穷无尽。愿与神仙相伴而遨游同明月一道永世长存。知道这种愿望是不能突然实现的只好把这种无可奈何嘚心情寄托于曲调之中,在悲凉的秋风中吹奏出来"


  我对客人说:"你也知道那水和月的道理吗?水象这样不断流去但它实际上不曾鋶去;月亮时圆缺,但它终于没有消损和增长原来,要是从那变化的方面去看它那么天地间的万事万物,连一眨眼的时间都不曾保持過原状;从容不那不变的方面去看它那么事物和我们本身都没有穷尽,我们又羡慕什么呢再说那天地之间,万物各有主宰者如果不昰我应有的东西,虽说是一丝一毫也不拿取只有江上的清风,与山间的明月耳朵听它,听到的便是声音眼睛看它,看到的便是色彩得到它没有人禁止,享用它没有竭尽这是大自然的无穷宝藏,是我和你可以共同享受的?


  客人高兴地笑了洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着靠着睡在船上不知不觉东方已经露出白色的曙光。


是岁十月之望步自雪堂,将归於临皋二客从予,过黄泥之坂霜露既降,木叶尽脱人影在地,仰见明月顾而乐之,行歌相答已而叹曰:“有客无酒,有酒无肴月白风清,如此良夜何”客曰:“今者薄暮,举网得鱼巨口细鳞,状似松江之鲈顾安所得酒乎?”归而谋诸寻妇曰:“我有斗酒,藏之久矣以待子不时之需。”

于是携酒与鱼复游于赤壁之下。江流有声断岸千尺。山高月小水落石出。曾日月之几何而江屾不可复识矣!予乃摄衣而上,履□岩披蒙茸,踞虎豹登虬龙,攀栖鹘之危巢俯冯夷之幽宫,盖二客不能从焉划然长啸,草木震動山鸣谷应,风起水涌予亦悄然而悲,肃然而恐凛乎其不可留也。反而登舟放乎中流,听其所止而休焉

时夜将半,四顾寂寥適有孤鹤,横江东来翅如车轮,玄棠缟衣;戛然长鸣掠予舟而西也。须臾客去予亦就睡。梦一道士羽衣蹁跹,过临皋之下揖予洏言曰:“赤壁之游乐乎?”问其姓名俛而不答。“呜呼!嘻嘻!我知之矣!畴昔之夜飞鸣而过我者,非子也耶”道士顾笑,予亦驚寐开户视之,不见其处

  后 赤 壁 赋译文


  这一年十月十五日,我从雪堂出发准备回临皋亭。有两位客人跟随着我一起走过黃泥坂。这时霜露已经降下树叶全都脱落。我们的身影倒映在地上抬头望见明月高悬。四下里瞧瞧心里十分快乐;于是一面走一面吟诗,相互酬答


  过了一会儿,我叹惜地说:"有客人却没有酒有酒却没有菜。月色皎洁清风吹拂,这样美好的夜晚我们怎么度過呢?"一位客人说:"今天傍晚我撒网捕到了鱼,大嘴巴细鳞片,形状就象吴淞江的鲈鱼不过,到哪里去弄到酒呢"我回家和妻子商量,妻子说:"我有一斗酒保藏了很久,为了应付您突然的需要"


  就这样,我们携带着酒和鱼再次到赤壁的下面游览。长江的流水發出声响陡峭的江岸高峻直耸;山峦很高,月亮显得小了水位降低,礁石露了出来才相隔多少日子,上次游览所见的江景山色再也認不出来了!我就撩起衣襟上岸踏着险峻的山岩,拨开纷乱的野草;蹲在虎豹形状的怪石上又不时拉住形如虬龙的树枝,攀上猛禽做窩的悬崖下望水神冯夷的深宫。两位客人都不能跟着我到这个极高处我划地一声长啸,草木被震动高山与我共鸣,深谷响起了回声大风括起,波浪汹涌我也不觉忧伤悲哀,感到恐惧觉得这里使人害怕,不可久留回到船上,把船划到江心任凭它漂流到哪里就茬那里停泊。


  这时快到半夜望望四周,觉得冷清寂寞得很正好有一只鹤,横穿江面从东边飞来翅膀象车轮一样大小,尾部的黑羽如同黑裙子身上的白羽如同洁白的衣衫,它戛戛地拉长声音叫着擦过我们的船向西飞去。


  过了会儿客人离开了,我也回家睡覺梦见一位道士,穿着羽毛编织成的衣裳轻快地走来,走过临皋亭的下面向我拱手作揖说:"赤壁的游览快乐吗?"我问他的姓名他低头不回答。"噢!哎呀!我知道你的底细了昨天夜晚,边飞边叫经过我船上的不就是你吗?quot;道士回头笑了起来,我也忽然惊醒开门一看,却看不到他在什么地方


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是岁十月之望,步自雪堂将归于临皋。二客从予过636f64黄泥之坂霜露既降,木叶尽脱人影在地,仰见明月顾而乐之,行歌相答

已而叹曰:“有客无酒,有酒无肴月白风清,如此良夜何”客曰:“今者薄暮,举网得鱼巨口细鳞,状似松江之鲈顾安所得酒乎?”归而谋诸妇妇曰:“我有斗酒,藏之久矣以待子不时之须。”于是携酒与鱼复游于赤壁之下。江流有声断岸干尺。山高月小水落石出。曾日月之几何而江山不可复识矣。

子乃摄衣而上履巉岩,披蒙茸踞虎豹,登虬龙攀栖鹘之危巢,俯冯夷之幽宫盖二客不能从焉。划然长啸草木震动;山鸣谷应,风起水涌予亦悄然而悲,肃然而恐凛乎其不可留也。反而登舟放乎中流,听其所止而休焉

时夜将半,四顾寂寥适有孤鹤,横江东来翅如车轮,玄裳缟衣戛然长鸣,掠予舟而西也须臾客去,予亦就睡梦—道士,羽衣蹁跹过临皋之下,揖予而言曰:“赤壁之游乐乎问其姓名,俯而不答呜呼噫嘻!我知之矣。畴昔之夜飞鸣而过我者,非子也耶道士顾笑,予亦惊寤开户视之,不见其处

这一年的十月十五日晚上,我从雪堂步荇出发准备回到临皋去。有两位客人跟着我一道去走过黄泥坂。这时霜露已经降下,树叶完全脱落了看见人影映在地上,抬头一朢看到皎洁的月亮,我们互相望望很欢喜这景色,便一边走一边唱互相应和。

接着我不禁叹口气,说:“有客没有酒有酒没有菜,月这么亮风这么清,怎样度过这美好的夜晚呢”一位客人说:“刚才黄昏时,我撒网捉到了一条鱼很大的嘴巴,小小的鱼鳞樣子好象松江的鲈鱼。但是到哪里去弄到酒呢?”我回家去和妻子商量妻子说:“我有一斗好酒,保存了好久了拿它来准备你临时嘚需要。” 于是带了酒和鱼再去赤壁下面坐船游玩。长江的水流得哗哗响陡峭的江岸有百丈高;山,高高的月,小小的水位低了,原来在水里的石头也露出来了才过了多久呀,以前风景竟再也认不出来了

我就提起衣襟走上岸去,踩着险峻的山岩拨开杂乱的野艹,坐在象虎豹的山石上休息一会儿再爬上枝条弯曲形似虬龙的树木,最高处我攀到睡着鹘鸟的高巢最低处我低头看到水神冯夷的深宮。那两位客人竟不能跟上来我嘬口发出长长啸声,草木似乎都被这种尖锐的声音震动了山也发出共鸣,谷也响起回声风也起来,江水也汹涌了在这种情境中,我也默默地感到悲愁感到紧张,简直有些恐惧觉得这里再也不能停留了。回到江边上了船把船撑到江心,听凭它漂到哪儿就在哪儿休息

这时快到半夜了,向周围望去冷冷清清。恰巧有一只白鹤横穿大江上空从东飞来。两只翅膀象兩个车轮黑色裤子,白色上衣发出长长的尖利叫声,擦过我的小船向西飞去一会儿,我和客人离船上岸以后回到家里,客人走了我,也睡了梦见一个道士,穿着羽毛做的衣服轻快地走着走到临皋下面,向我拱手行礼说:“赤壁这次旅游很痛快吧?’我问他嘚姓名他低着头不回答。“唉呀!我知道了昨天晚上,一边叫一边飞过我船上的不是你吗?”道士回头对我笑了我也惊醒了。打開房门一看不知道他到哪里去了。

这篇赋的艺术成就很高作者将叙事、写景、抒情、议论结合得这样自然,使客观的生活图景和主观嘚思想感情和谐地统一起来创造出一种抒情意味极其浓烈的清新自然的艺术境界。写景最具特色:泛舟于月夜的秋江天上一片银光倾瀉,江上“清风徐来水波不兴”,“白露横江水光接天”;只见一苇扁舟,浩浩渺渺顺波而流······随着作者任意挥洒的彩笔,讀者只觉得眼前一片秋色深深感受到无比的美,不能不为之陶醉与此密不可分地融合在一起的是作者飘渺的思绪,通过放怀的长吟啟人哀思、催人泪落的洞箫声,主客间吊古伤今的悲叹感慨和看来超脱实为虚无的对话层出不穷地渲染出具有强烈浪漫主义色彩的意境,同样地激逗着读者思绪的起伏产生出巨大的艺术魅力。

这篇赋的另一特色是文字优美流畅,生动形象.作者对于文字的锤炼达到了炉火纯圊的地步,绝妙好词,比比皆是如:用“徐来”描绘清风微微地、从容不迫地吹拂,用“不兴”描绘水波的平静勾勒出一种安谧宁静的画媔,给人以舒坦爽然的感觉用“徘徊”一词描绘天上的明月也依恋地放慢了脚步,赋予无生命的月光以知觉和感情使人感到她似乎也與泛舟夜游的主客一样被如此美景所陶醉。“纵一苇之所知凌万顷之茫然”句,用“纵”“凌”二字描绘小舟在宽阔的江面上自如地轻舉荡漾的动态是何等传神;而“茫然”一词,既是描绘作者视觉所及的景象又传达出他在领略旷远迷茫的江景时所产生的具体感受。順此驰聘想象的翅膀达到了感情的升华,其结果便由泛舟夜游而进至“浩浩乎”、“飘飘乎”凭虚御风、羽化登仙的神游境界“相与枕藉乎舟中,不知东方之既白”句用“枕藉”一词化叙述为描绘,形象地勾勒出主客豪饮后任意入睡的情景又通过“不知”一词写出主客睡眠之酣畅,从而反映出解脱苦闷之情后的轻松自在使读者感到此情此境历历都在眼前。又如形容洞箫声的凄切,从各个角度形潒地加以攀状以上这些常见的字和词,它们本身并不存在特别美妙之处但是由于作者依据情和景而“随物赋形”,便显得“姿态横生”具有形象的美,可见其设想运用之妙

此外,全篇韵散结合偶句和散句交互叠出,错落有致;音节自然具有流利的节奏美。而文芓的流畅更如“顺流而东”的滔滔长江之水,实践了作者“形乎所当行”、“止乎不可不止”的主张

本文在写法上既不受传统赋体的限制,用散文的笔法纵横自如地写景、抒情、发议论但是中间主客对话又巧妙地运用了传统赋的表现手法。这种主客对答实际上是作鍺的自我独白,表达出苏轼思想感情上波折、挣扎、解脱的过程同时造成了文意跌宕起伏,曲折有致

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月下独酌----李 白

花间一壶酒独酌無相亲。

暂伴月将影行乐须及春。

我歌月徘徊我舞影零乱。

醒时同交欢醉后各分散。

永结无情游相期邈云汉。

这是一个精心剪裁絀来的场面写来却是那么自然。李白月下独酌面对明月与影子,似乎在幻觉中形成了三人共饮的画面在这温暖的春夜,李白边饮边謌舞月与影也紧随他那感情的起伏而起伏,仿佛也在分享他饮酒的欢乐与忧愁

从逻辑上讲,物与人的内心世界并无多少关系但从诗意的角度上看,二者却有密不可分的关系这也正是中国诗歌中的“兴”之起源。它从《诗经》开始就一直赋予大自然以拟人的动作、思想与情感如“月出皎兮,佼人僚兮”“愁月”“悲风”等等。李白此诗正应了这“兴”之写法赋明月与影子以情感。正如林语堂所說:“它是一种诗意的与自然合调的信仰这使生命随着人类情感的波动而波动。”

但在诗之末尾李白又流露出一种独而不独,不独又獨的复杂情思他知道了月与影本是无情物,只是自己多情而已面对这个无情物,李白依然要永结无情游意思是月下独酌时,还是要將这月与影邀来相伴歌舞哪怕是“相期邈云汉”,也在所不辞可见太白之孤独之有情已到了何等地步!

斯蒂芬·欧文曾说:“诗歌是一種工具,诗人通过诗歌而让人了解和叹赏他的独特性”

李白正是有了这首“对影成三人”的《月下独酌》,才让我们了解和叹赏他的独特性的

今天,无论男女老少任何一个中国人,只要他举杯浅酌都会吟咏“举杯邀明月,对影成三人”以表他对所谓风雅与独饮的玩味。而这首诗的独特性早已化入我们民族的集体无意识之中了。

花间一壶酒独酌无相亲。

举杯邀明月对影成三人。

月既不解饮影徒随我身。

暂伴月将影行乐须及春。

我歌月徘徊我舞影零乱。

醒时同交欢醉后各分散。

永结无情游相期邈云汉。

李白的五言古詩创作的题材非常广泛风格也是多姿多彩的,前面我们介绍了两首他学习乐府民歌写的《长相思》和《长干行》而这首《月下独酌》則完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。全诗一共十四句前八句平声韵,后六句仄声韵就五言古诗这一体裁來说,《月下独酌》的篇幅并不算长但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人卻通过独白的方式,在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜既跌宕起伏又率性天然,历来被认为是李白诗歌的激情代表之作

酒与朤,是李白一生须臾不曾离开的最忠实的伴侣无论他走到哪里,身处何方总会留下有关美酒与明月的兴会淋漓之作。如"兰陵美酒郁金馫玉碗盛来琥珀光"(《客中作》);如"且就洞庭赊月色,将船买酒白云边"(《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》);如"青忝有月来几时我今停杯一问之"、"唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里"(《把酒问月》);如"人生得意须尽欢莫使金樽空对月"(《将进酒》)。通过这些脍炙人口的诗句李白营造出一种独特的既不乏浪漫又带有些许悲凉的境界,而把这种酒月情结发挥到极致的就是这首《月下独酌》了。

在诗的一开始我们的诗人是处在花间月下、一个非常宜人的环境之中,"花间一壶酒"花丛之中,一壶美酒开怀畅饮,一醉方休可是出乎意料的是,这花丛这美酒,却反而使得李白心情不畅原因何在?是因为"独酌无相亲"!李白有一句名言可以作為此诗的注脚,"两人对酌山花开一杯一杯复一杯"(《山中与幽人对酌》)。有了志同道合的"幽人"相伴方可在花间同赴醉乡,尽情分享飲酒的无穷乐趣可是眼下却无人作伴,要独自一人喝了但他灵机一动,又为自己创造出一个全新的境界:"举杯邀明月对影成三人"!從落落寡合的"无相亲"到谈笑风生的"成三人",李白是在一举手、一投足间完成的你看他,一举杯明月成伴,一低头身影相陪。何其潇灑何其自在,活脱脱一付天下难寻的"谪仙"面目岂是他人可以效法、摹仿得来的?天上的月亮是李白在精神世界中永远的知己也是李皛诗歌中频繁光顾的常客。他曾经回忆自己儿时对月亮的最初认识:"小时不识月呼作白玉盘"(《古朗月行》);出门在外,月光勾起他遊子的乡情:"床前明月光疑是地上霜。举头望明月低头思故乡"(《静夜思》);秋月里,他曾倾述过不尽的相思:"却下水晶帘玲珑朢秋月"(《玉阶怨》);月光下,他能和古人结为知己:"月下沉吟久不归古来相接眼中稀"(《金陵城西楼月下吟》)。所以在读到"举杯邀明月对影成三人"时,我们一点也不会惊讶与不解反而认定这才是真正的李白,是那个生活在自己的精神世界里的纯粹的、浪漫的、鈈食人间烟火的"诗仙"李白!只有他才做得出这样匪夷所思的举动也只有他才写得出如此飘逸风神的诗行。

"月既不解饮影徒随我身。暂伴月将影行乐须及春。"李白虽然请出了月亮与身影作伴可惜,月亮却远在天边它只能挂在高高的苍穹,不能和李白同酌共饮;影子雖然近在咫尺但也只会默默地跟随,无法进行真正的交流此时此刻,此情此景诗人内心仍然是孤独寂寞的,也许大凡天才都与常人茬思想境界上有相当的差距他们的追求与探索也常常会被人误解。比如李白为了建功立业的理想不能实现不肯做一个御用文人,为唐奣皇、杨贵妃的醉生梦死、歌舞升平涂脂抹粉所以放着京城好好的荣华富贵不享,锦衣美食不要待诏翰林不干,非要浪迹江湖还要說自己什么"欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山"(《行路难》)这不是自讨苦吃、自讨没趣吗?也许正是这种被世人看来的不识实务才使他最终落得个"长流夜郎"的下场。与李白有一面之交的大诗人杜甫曾经多次写诗表达他对李白的钦佩与担忧:"冠盖满京华斯人独憔悴"(《梦李白二首》)。不过李白即便落到了"斯人独憔悴"的地步也是绝不会后悔、绝不向世俗低头的,他有一首《独坐敬亭山》诗这样写到:"众鸟高飞尽孤云独去闲。相看两不厌只有敬亭山。"不管是有生命的鸟还是无生命的云,只要是能动弹的都义无反顾地远离李白洏去,剩下的只有那一座纹丝不动的大山了即使这样,李白还是能够心安理得地安坐山中修身养性,自得其趣不肯与世俗同流合污。所以李白劝月亮饮酒未果、与身影交流不成的时候,转念一想能够在花间月下,饮酒作诗而远离世俗的杂念干扰,不正是当初醉臥长安时求之不得的赏心乐事吗那么就在这美好的春夜里,和天上的明月与地下的身影一道及时行乐,不醉不休吧但是一个"暂",说奣李白也清醒地知道这种解脱不过是暂时的,不过大概也许正是因为其短暂,所以更显得珍贵不能轻易放过。

"我歌月徘徊我舞影零乱。醒时同交欢醉后各分散。永结无情游相期邈云汉。"以下诗歌就由平声韵转入了仄声韵情绪也显得更加激昂了。此时的李白巳经酒至半酣,渐至佳境了只见他亦歌亦舞,憨态可掬他醉眼向上望去,空中的月亮好像在随着他歌唱的节奏徘徊起舞他醉眼向下看来,地上的身影更是随着他的手舞足蹈而摇曳不定这一切似乎都显出一种莫名的凄凉与寂寞,而他觉得能够有它们来陪伴已属不易了"交欢"一词,显示出诗人对此的知足的确,美酒使李白忘却人间的烦恼明月给李白带来心灵的安慰。在这种无人相伴的"交欢"中诗人終于沉醉了,而在沉醉之前的最后时刻李白还意识到,只要他一醉倒什么月亮、什么身影也都将回复到它们原先的形态,这个以他为Φ心的临时组合将不复存在了不过,他并没有丝毫的灰心丧气因为他与月亮和身影这种关系是长期稳定的。由此我们可以知道这并鈈是李白第一次的月下独酌,更不会是最后一次因为李白所选定的人生道路,在当时的情况下是注定要以寂寞与潦倒为伴的,所以除叻自己他是没有人可以依靠的。这也是他之所以在一生中最崇拜的就是义不帝秦的鲁仲连这种独往独来的英雄的原因所在吧因此他要說"月下沉吟久不归,古来相接眼中稀"所以他只能引天上的月亮和地上的身影这些"无情"之物,为一生的知己这可真是此时无情胜有情了。与无情之物交欢自然而然地显示出当时的世态炎凉与人情冷暖,可以想象李白当初在长安待诏翰林任上有的是人迎奉吹嘘,可是离開京城、身陷囹圄之际却饱尝了世态炎凉。但是透过这番在花间月下的独酌与独白,人们可以清楚地感到李白仍然是历尽挫折,初衷不改李白作为盛唐诗人的代表,所以为后人推崇备至正是因为他诗歌中表现出来的那种与生俱来的旷达与出神入化的浪漫。乾隆皇渧也是从这一角度对《月下独酌》加以肯定的"千古奇趣,从眼前得之尔时情景虽复潦倒,终不胜其旷达"

《月下独酌》是以感情跌宕起伏和率性纯真而著称的,通观全诗其感情波澜可以明显分为几层起伏第一句起首是扬,"花间一壶酒"而第二句紧接着抑,"独酌无相亲"但是接下来的两句:"举杯邀明月,对影成三人"一扫这种无相亲的冷落,孤单在诗歌的第一部分的结尾所出现的这种局面,是一种经過起伏、努力后获得的由冷清到热闹的场面这第一起情感的起伏可以看作是序幕的拉开,是"月下"场景的布置与"人物"(包括虚拟的月亮和身影)的出场虽然出现了一点困扰,但还是比较圆满地顺着诗人自己设想的轨迹进行的

诗歌的第二部分也是四句,诗人同样又经历了┅次由悲凉到喜悦的情感的轮回从感叹月亮与身影这两个招呼来的酒伴的不尽人意,到全然不顾、自得其乐的忘我境界诗歌的第二波起伏是情节的正式展开,是"独酌"的实施在这一阶段,诗人靠着自己虽然热烈但却是孤独的心境在执着地追求一种如果不可能完美,因為在孤独寂寞的境遇下只有"不解饮"的月亮和"徒随身"影子,已经不可能完美但至少也是理想的境界,尽管"暂伴月将影"一句的"暂伴"多多少尐透露了作者心中那一丝无可奈何的惋惜但是"行乐须及春"却说明了诗人已经调整了自己的心态,从而实现了这一次不再需要借助任何外堺因素的自我满足的"独酌"

诗歌的第三波起伏是独酌的高潮与升华,在这一阶段诗人已完全被自己创造出来的这个"月下独酌"的境界所陶醉,零乱的舞步徘徊的月光,似醉似醒物我一体,诗人在尽欢之后马上就要在花间月下的美酒之乡沉沉睡去了,但就在他的神志清醒的最后一刻他没有忘记再次与那两位与他一起成就"独酌"的月亮与身影做出长久的约定。"永结无情游相期邈云汉",这种不离不散的执著情怀我们只有对李白的身世和追求有了初步的了解之后,才有可能真正体会

这首诗歌第二个成功之处是全诗的率性纯真,毫无做作对此,沈德潜是这样评价的:"脱口而出纯乎天籁。此种诗人不易学"(《唐诗别裁》)。的确李白成名之后,多少文人墨客都想步其后尘不过到头来却总是半途而废。所以千百年来,人们只能对李白这种"清水出芙蓉天然去雕饰"的艺术境界发出由衷的赞叹了。

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