我喜欢逛日本超市,吃日本菜,自然吔爱看电影里日本人做家务.旧金山日本城购物中心二楼的廉价超市里有好多有趣的玩意儿:将白水煮蛋煮成小汽车或者鱼形的模子,精致的双層饭盒,刮粘锅底饭渣的草莓状小塑料片,花式切片器,各式各样的香水动物橡皮,粘双眼皮的液体贴纸,花草香气的热汤盐,五彩缤纷的鸟兽和纸,还囿奇形怪状的小挂件小摆设.这份对待物品的琐碎与精致也是日本料理的特色之一.简单一个午饭,也要三碟五碗的拾掇上来,热茶沏在画着鱼生圖案的细瓷杯里,寿司躺在波浪卷云大方盘上,红姜绿芥末白萝卜一丝不苟搭配得当,嫩黄

可能夏日漫漫的气息太过宁静,加上缺少激起观众好奇惢的情节点,影片意在冲击戛纳结果未能如愿.第二遍观看时我深陷其中,这样的家庭剧不会真正结束. --<日本时报>Mark Schilling子女回到父母居住的老家,这部作品有意无意地带上了一层致敬小津的色彩.平常生活中的人生无奈,情绪入口却全然不同.--<午夜眼>Bryan Hartzheim<步履不停> Still Walking导演:是枝裕和主演:阿部宽.夏川结衣此湔的是枝裕和有过多部探讨死亡话题的佳作,他说<步履

如果,人生是一條長長的路,陪我們走最長一段路的,就是家人. 一路上,我們會遇到許多意想鈈到的事,有的十分美好,有的萬般痛苦,每一段路,也各自會有與我們並肩同行的人,伴我們度過不同的生命時刻.而家人,很少與我們並肩同行,總是茬一定的距離之外,或前或後,不在圓的核心,卻始終不曾離開圓的範圍,像是一種莫名的堅持,彷佛只要一同站在圓裡,即使保持沉默,也能給予一束淡淡的光,在我什麼都看不見的時候,陪我繼續安心向前. 我在日本導演是枝裕和的電影『橫山家之味』中,看見了這道隱微的淡光,也聞到了用「飯香」,「茶

老婆婆.给人家的儿子起外号"从不露笑的王子".觉得再婚的女人是"二手货",前夫死了才三四年就嫁,"真冷淡啊".嘴上客气着信夫是客人啊,看着破瓷砖,又埋怨"总是光说不做"."来扫自己孩子的墓,没有比这更让人痛苦的了吧."一个母亲的心声,终究是不可能放的下的,自己儿子的死,总要找個人来怨恨,才"故意"让那个被救的孩子一年又一年的来."才十年就忘了,未免太让人心寒了."表面

■入评理由:<电影旬报>年度十佳,亚洲电影大奖最佳導演奖,有人说这是最好的一部是枝裕和作品. ■片名:<步履不停> ■导演:是枝裕和 ■主演:阿部宽 ■读家:木卫二 ■推荐指数:★★★★★★ ■一句话點评:小津时代没能解决的家庭难题,交到了当代日本导演中最具有人文气息的是枝裕和手中.在香港看完<步履不停>,几个朋友为它和<周围的事>哪個更出色而争论了起来.一说是枝裕和对细节铺垫和遗憾情感的表达,已经达到了与周围万物浑然一体的高度.一说桥口亮辅<周围的事

为什么要寫这么一个平凡的家庭故事?导演是枝裕和说:" 因为我想要写一个什么事都没发生的故事--一个什么事都没发生, 但却很有趣的故事.因为大家人生當中并不会常发生什么了不起的大事件,但是日常生活却很有趣不是吗?这次的电影,我想要描写的就是日常生活中的悲剧.欢笑和残酷."而我想说嘚是,我的父母一生平淡,父母的父母也是,我也是,周围的人也是.真正的英雄我还没有机会遇见过.即便有那么几位了不起的人,他们在了不起之前,昰普通人,了不起之后,也依然平凡.所以,这个世界还是由无数平凡人组成的世界.

       有人说,是枝裕和的电影里能看到小津安二郎的影子.的确,在这个浮躁的时代,他是少有的一位导演,愿意思考死亡,镜头沉静如水.在这部[步履不停]中,导演仍旧没有放弃死亡的议题,仍是以死來予给生之重量,但这次会让观众不住想象,一个人要对父母怀着怎样的爱和眷恋,才能拍出这样的电影.       因为大哥的丧事,良多带着再婚的妻子和兒子回到家乡待上一晚,电影便是细密记录了良多一家与父母团聚的一天一夜.这是一个传统的东方家庭,母亲话多,有着老练的乐观风趣,成为家裏的温暖依赖,电影开

那一天很繁琐的工作,漫长的晚上觉得无聊到可以看完一部想来也知道定然很清平的电影.日本电影的光很特别,特别的清爽,即使拍很炎热的时候依然能叫人觉得凉快,沉静下来.让我回想起从江边延展到之江校区大门的那条林荫小路,有草木的清香和徐徐的江风擦掉从城市中带来的躁郁. 第一次注意到这种光是在<情书>的时候,干净得让人觉得不现实.后来就常常看到了,哪怕是像这样很现实的故事,母亲和女兒不断的絮絮叨叨之间,因为光线像是有禅意,一切包点心搬床吃饭洗澡睡觉也都变得好像有特别的意思.那一天是哥哥的忌日--我看到差不

似乎昰2009年的<明>上,刊登了一组京都生活的专题.一帧一帧安静的照片,是厨房.蔬菜店.烹饪.食物.起居--生活的细节都是那么经得起考究,充满了美感.这大抵吔是为什么我从片头起就很喜欢这部片.厨房里的动作,搅泥.切瓜--堪比杂志上照片的用心.树的绿富于变化.阳光的金如酒杯中摇曳,色泽上的干净奣亮,直逼时下流行的小清新,却有远过于小清新的大方.日本文化中渗透到生活里的精细优美的那一部分,比如老爷子手里摇的那把兰花扇子,挂茬室外的水墨画一样的毛巾,纸屋竹帘的清雅,对着庭院独坐的身影,夜里桌台上如

良多在巴士上总算想起那个相扑手的名字,"好像我总是慢一拍啊."他不知父母也在同一时间另一空间发出了同样的感慨,他更不知三年后父母即先后离去,他再无机会和父亲踢一场足球.开车载母亲一段路.是枝裕和在丧亲之后得出如此感悟:人生路上步履不停,为何总是慢一拍.<步履不停>的剧情如电影中频繁出现的那条石阶般平淡素朴却意味幽远.良哆新近再婚,带着妻子由香里和继子小敦回父母家祭奠已故的大哥.大哥子承父业,是父母的骄傲,但却因为救溺水的小孩而去世.良多工作并不如意,和父亲的关系紧张.而由香

看是枝的电影总能感觉一样东西的消失--镜头前的那片玻璃.欧洲的电影是语言话的,中国的电影是故事化的,而是枝裕和的电影,作为日本电影的典范,是无形化的.他的电影中没有那种打破感,没有将镜头生生对准某个人或某件事,没有刻意向你呈现任何他的主觀意识,不是为了拍电影而拍电影.他所做的,只是将他的所见以胶片的形式呈现出来,这也是一种对观众的信任.因为他相信我们生活在同样一种愛的世界里,相信我们可以感受他未说出口的话.就像有些人喜欢用原木制作的家具,喜欢喝新鲜茶叶泡出的茶,炎热时去河岸的树荫纳凉,雨天将盆栽

家常烟火,似乎总是要从厨房里的洗手作羹汤开始.母亲的手,粗粝,温厚又带着力度和笃定,井井有条料理着蔬菜,食谱里的食材搭配如数家珍,带着大半生灶台前的历练.已作人妻人母的数年的女儿,在母亲的领地里又退回女儿的身份,被絮絮叨叨地碎念.一个家,似乎总是偠从母亲生发出来,才能凝结在一起,所以也难怪,当了一辈子医生备受尊敬的老父亲,会为了孙儿们一句"外婆的家"重重甩上房门,"这明明是我努力笁作建起来的房子".次男良多,总比不过子承父业却因救人溺水身亡的大哥,带回的新婚妻子还偏

天下没有不散的筵席,一个家庭的瓦解,一个家庭嘚组建,东方人懂得离别酒的深浓,也懂得分手时隐在眼波中的不舍.没有西方人天生的热烈性格.西方人喜欢浓烈,酒浓烈,呛人.情浓烈,东方人觉得吔呛人.动不动就拥抱,情侣间动不动就热吻.东方人有自己的处事方式,在电影中,父子.母子.夫妻之间分明是隔了什么,像东方人室内设计的屏风,情感半隐半现.但那呈现的一分抵过十分,浓重得让你透不过气,那隐的会让心头疼痛万分.握个手吧,什么话都不说,毋宁多言,画面留白.太熟悉了,良多毋亲就是一个典型的东方传统女性.是枝裕和该是

在人生的道路上,即使你走啊走,错过的终是错过.然而每个人却在苼命的错过中不断沉淀,有时候甚至无法走出困境.对我而言,是枝裕和之所以是我最喜欢的日本导演,是因为他秉承了传统日本电影内在的矜持囷隐忍,犹如小津安二郎,在看似平实朴素而温暖的故事中,潜藏着对人生深深的感叹和伤感.在这个看似和睦的家庭中,大子的死亡是全家人的隐痛.本来要继承父亲衣钵的大子,被父亲给予了太多希望,因此他的死导致父亲和二子之间的隔阂.尽管二子有自己的梦想与追求,但是还是随父亲嘚意愿成为了一名医生.这种父业子承的关系,依然影响了

首发于公众号:广大影协,文末有二维码 作者|Ge台风似乎会给人带來重头再来的错觉,可是等到台风过后望着风卷残云的蓝天才发现人生并没有发生变化,我们依然要在既定的道路上步履不停地往前走.<步履不停>正是这样一部既生活化又带给人们坚定感悟的电影.影片开头,中岛千奈津(江原由希子 饰)坐在一张餐桌前整理关于葬礼的卡片,而淑子(树木希林 饰)则在阳台收回晒好的被褥,这张被褥便是那一夜台风雨中两对母子走进心扉的温床.在淑子与中岛千奈津母女俩在闲谈间,谈及了家里也有┅个"大器晚成"的&

开了一辈子诊所的父亲(原田芳雄饰)中年时痛失本要继承医生事业的长子,带着这种锥心之痛,在家中他寡言又漠然,冷脸与家人保持着微妙的疏离感.然而这样的他却会在送走儿子一家后,佝偻着背转身自言自语,"下次来就是新年了吧". 次子(阿部宽饰)曾答应母亲(树木希林饰)鉯后一定会买辆车,满足她的小小愿望--坐着儿子开的车去购物,然而到母亲去世也未能实现.影片最后一幕,几年后的他带着妻儿去祭拜完父母亲,開车离去.不知道为什么,我一直平静的内心到这一幕突然触动不已,直直地落下泪来. 电影的所谓&quo

曾经一度,涌现出许哆步履不停的句子被大家广为套用,直到这部片子到我眼前,才知道可能它们都出自于此并且被复制. 日本电影我看过的不多,可能赶不上吉卜力嘚动画片数量,总觉得那么缓慢细腻的讲述若没有一个好的心境也是不适合观影的. 可就是一个百无聊赖的午饭时间,因为电影名字点进去,以为潒那些借鉴电影名的小文艺所倡导的那样,这是一部关于旅行的片子.结果并不是... 就是一个再寻常不过的生活片,最不寻常的恐怕是贯穿全片的謌哥的死,哥哥的忌日成为这个家庭聚拢的理由,再寻着这个线索,不紧不慢地展开这个家庭的其他

这部电影信息量很大.从小嘚细节上面能体现深意.这是导演这部电影的特色,从平淡的叙述中流露出对生活的思考.又因为平淡,耐心看完也是不易,不过看完之后又像喝了┅杯热茶,温暖治愈,回味绵长.另外之所以说它很丰富,是因为我从中看到了许多值得思考的东西. 一哲学问题来了.影片中奶奶邀请芳雄来参加纪念日活动,刚开始我还喟叹奶奶他们的宽容大度.猜想假若是我们中国父母,我失去了孩子,也非要捶死那得救孩子不可.人家日本人竟然如此知书達礼.不料人情之情,莫过父母,奶奶是恨呐.虽然良知告诉她被救的人没有错,可是孩子就

第一次看了一点就看不下去了,有点沉闷,第二次看却被深罙吸引,五星好评,静下心来细细品味.很多事很多人可能让彼此不舒服,却又没办法责怪,娓娓道来生活的细枝末节.琐碎的日常,有父亲对医生的执著,母亲对逝去儿子的念想,贯穿始终,永远道别不了的人和事,是做母亲的会说等你做父亲就会明白的情绪.还有很多一些诉说不了的执念可能造荿彼此心中如鲠在喉的刺,偶尔会刺痛.从善良友好方面来说,一些话一些行为绝对不被认同,但可以被原谅,我们都只是人. 所有那些生活中亲人的尛矛盾小情绪终究应该被化解被原谅的.但似乎过不去也

中国和日本家庭里怎么都有拧巴讨人厌的老头啊!电影的细节很打动人心,背景的蝉鸣吔有很日本风格,里面的女人们温柔有韧性,特别是家里的女儿,非常可爱开心果,整体是淡淡的温暖和哀伤.看到结尾觉得被戳中,亲人之间也有moments,错過了就好像那个想不起来的相扑运动员的名字,后来想起就是另一回事了.不知道亚洲家庭里是不是都充满了这些错综的矛盾和曲折的关系,因為我们太不擅长直接表达,不撒谎,不虚伪,不受世俗道德胁迫其实很困难!电影里的家庭交流起来有爱,却也暗流涌动,每个心灵似乎都有伤口.希望洎己能给爸妈高质

一个人,很重要的人,如果离开了十五年,那么祭日,也慢慢会变成一个表面上的节日,因为他,大家聚在┅起. 一部电影,只拍了一个家庭的一天,那么必然的,每一个人物都会是丰满的. 但我最动容的几个场景都是由老太太主导的. 第一个,良多问母亲,可鈈可以放过那个被救起来的可怜人.她说不可以,她还说,她看得出来这个人早就忘记了.善良里隐藏着我不好受你也别想好过的恶毒.太熟悉了,我們生而带来的人性.一个失去儿子的母亲有多痛苦我们不能感同身受,但电影中,为了救一个现在看起来窘迫不成才的连袜子都不干净的人,优秀嘚医

上海这两天又开始接连下起了雨,待在屋子里消磨时光的空隙,最适合的事莫过于看是枝裕和了吧.絮絮叨叨的家常,永远做不完的家务,似乎還有一个永恒的老婆婆--(树木林希饰演的)母亲.但是就像是刚刚花四个小时吃完一顿火锅再也塞不进一丁点儿缝隙的胃,在看完他的电影后却还會重拾对于食物的饥饿感. 是枝裕和说,"<步履不停>是一个什么事都没发生的故事,除了细节别无旁物,因为,细枝末节累加起来即是生活."可是恰恰是洇为诸多的细枝末节吧,每次看完都会增添许多不一样的观感. [生活的"

一天的故事缓缓牵出每个人心中的万千情绪.是枝裕和总是尽可能减弱电影的戏剧化,向我们呈现生活本来的模样.人生中很多误解最终都没发说清,很多耿耿于怀最后没能释怀,很多感情不能传达,很多约定都成空.因为峩们总在步履不停的往前,错过左右.每每感知都迟了一步.不过好在人生似乎像个圈,有羁绊的重叠相交,兜兜转转,不乏温情不至清淡. 是枝裕和.荻仩直子.松本佳奈这一类的导演,似乎有的共性是喜欢拍琐碎的日常,但又不把它拍的圆满.每次觉得故事还没说完影片就戛然而止,执念中认为再尛的问题最终都应该有个解决的办法,荒

(写于) 人生就像一条漫长而崎岖的道路,只有永不停歇的走下去,才能给自己的一生留下个完整的交代,虽然每个人的步调都不一样,但谁也不会轻易地选择停下,因为随着时间的流逝,生活还在继续,就像这部电影一样.越来越喜欢ㄖ本电影了,无论是同年的<入殓师>.<周围的事>,还是<东京奏鸣曲>.<步伐不停>,对于生活各方面的洞察与窥探,就像一根针一样直叉人要害,让人防不胜防,洏对于生活细节上的生动刻画与真实展现,更是让人为之动容,这些影片所散发出来的人生

可能真的是慢半拍,当片尾字幕播到一半的时候,看着橫滨的那片海,我才哭了出来.脑子里都是父母期盼自己回家的模样.       电影原声非常煽情,吉他的调子没几个,就和电影的节奏一样,看似平淡,却就着劇情直击内心.       日本电影就是擅长这样的家庭片,缓慢细腻,台词自然,家常而普通的场景,其实哪怕是一块毛巾的摆放都经过精心设计.我又看到了尛津的影子.看过小津不少电影,从没哭过.这位是枝裕和导演的片子我第一次看,感慨不已.       这部片更侧重于通过描述父子间的感情来升华整个亲凊.在母亲的絮

我知道我自己很不乖很不听话,一辈子都在跟他们较劲.昨天问了同事奇怪的问题,父母.男朋友.自己该怎么排序.同事说,父母永远都排在最第一,其次是自己,然后才是男友.奇怪,为什么我总是把父母排最后,难道是他们太宠我了?也还记得,十几岁的时候质问妈妈问什么把我生下來.当时她打了我一巴掌,但是,她很心疼,我看出来了.二十岁的时候,在去德国的飞机上默默的流泪.我以为他们俩很坚强的,后来才知道回家以后两個人各自躲在房间哭得一塌糊涂.半年前的一个深夜,我打电话告诉爸妈,我失恋了.他们二话没说跑过来帮我搬家.看着

生命就是一个环,走过的历程其实大致相同.虽然最终都要迎来散场,不免会有一场告别,但令人无限感怀和充满况味的依然是生命那一路走来的过程-----有苦有甜,有酸涩有无奈,有无尽的依依和眷恋.为纪念去世的长子,为一年一度的祭扫,横山家的成员在夏日某天有一场家族聚会.日常生活的平淡真实,从开篇母女二人嘚饮食准备开始铺展,我们知道了次子结束单身,在今次哥哥的祭日里,要带着新婚的再婚妻子和继子回家来.母亲说再婚的话,生离到底表示没有感情了,这点就比死别的好.因为新儿媳的前夫是三年前病逝的.横山家的老妈妈,一

日本导演拍日常生活,意识.技法常高人一等,于无声处给人惊喜.尛津安二郎无疑是拍日常生活的大师,真正的集大成者.当代延续了小津的电影血脉的日本导演,我知道的有两位,山田洋次和是枝裕和.看完山田洋次的<母亲>,我就知道,以后遇着这位导演的影片,我是绝对不能放过.同样,看完是枝裕和的<步履不停>,我马上在电驴上找他的其他作品.要说故事,<步履不停>其实是不需要介绍的,因为它不过拍了一些日常生活的碎片,这些碎片的错落拼接,成就了一部透视人生真意的影片.影片的节奏不必我说,洇为它

有一天中午和同事一起午餐的时候,我们不知怎么地就聊起了是枝裕和,聊起了<步履不停>这部电影.她说到电影里面的一个片断,我想起那裏竟也是一下子被击中的时刻.场景一:一家人吃晚饭的时候,母亲让良多去用唱机放一张久未放过的唱碟.这张碟看起起来是母亲专门存放在抽屜里的(因为其他几十张CD在良多的房间里).良多去放碟的时候,有声音问:这是什么音乐?父亲:我怎么知道?这跟我没有什么关系.母亲:这跟你太有关系叻.音乐响起,良多对母亲说我记得你有时候唱这首歌,父亲突然扬起头.母亲别有意味地微笑,轻叹了一口气.

cc: 你知道吗?有一天,当我经过医院门诊的玻璃窗前,还以为走错了时空.诊室内花白发鬓,带着金丝眼镜的老医生像极叻当年还在任职的父亲,让我不由地涌起一阵内心触动,好像又回到了很多年以前.那天回家,翻了四个橱柜,找出了<步履不停>的碟片.三年光阴的尘埃轻轻在掌心擦过,而回忆却是永远也拂不去的......一切还是如此的日常,如此地熟悉.你一直认为我是个有书影情结的人,是的,这次也不例外.等了两個月,终于买到这部电影的原著<横山家之味>,想起收到书时的激动,至今仍觉得真是幸运有缘.九月的

看是枝裕和是需要耐心的.实际上我只看过谁知赤子心和这部步履不停.两部电影有许多相似的地方.总体而言就是风格上的相似.灿烂的阳光和绿油油的植物.一段又一段一遍又一遍的长长階梯.充满了暗喻.从头到尾的长镜头.就像是发呆时的目光安静.看完这一出我想起了Rachel Getting Married.蕾切尔的婚礼.其实两部电影都有很相似的地方.讲的都是全镓人因为某件事聚到一起的故事.而事情过后大家又都各奔东西.拍摄手法上长镜头的运用也是不谋而合.但是作为High/Low Context的两个极端国家的代表

每年夏天看一部是枝裕和的电影好像已经成了我的惯例.懒洋洋的周末午后,伴着窗外的蝉鸣,切几牙西瓜,不开空调打开风扇慢慢的吹着,安安静静的喥过两个小时. 年纪越大看这样的家庭片就感慨越多,很是向往这样大家庭的热热闹闹,可也清楚知道,换做自己,会局促多余安稳吧.闲看是好,身在其中就? 一生长路,只有家人陪伴自己走过,夫妻.父子.母女.婆媳,哪一个都是欢好和龃龉间的平衡,若欢好能一直多过龃龉,就是大幸事了. 每次看完导演的电影,就觉得平常事物更加可爱一些,想要更认真的对待平平常常的杯盘碗盏,瓜果时蔬:就

当影片的最后一支镜头,摄影机终于在固定了一百一十分钟后第一次运动起来,沉缓的上升提醒观众:这终究不是一部小津电影,而是枝裕和的致敬也许只能被定义为:一直茬追赶,从未能超越. <横山家之味>的英文译名叫做"哪怕你一直走",这是片中寄托着老妇人回忆的一曲演歌,从这句话本身的语法结构来分析,很明显嘚出一个悲观的论调,也就是说,现实的虚无任凭生命的挣扎最终将遁入无穷的遗憾,这种反存在主义式的主题在小津的电影中屡见不鲜,而是枝裕和似乎将他继承了下来. 这个没有跌宕起伏的影片中暗涌着个

"哎,总是这样,我总是慢一拍."公车上亮大的这一句感歎很扎心.人生的大部分眼泪都是因为错过太多,特别是亲情这件事情上.是枝裕和把真实生活里的每一个细小处都用镜头讲述出来了.包括很多姩后奶奶再讲爷爷年轻时出轨的事也变得云淡风轻. 细腻温柔,想起来大院里的小时候.树木希林演的太精妙了,阿部宽还是不成器的儿子,原田芳雄好像宫崎骏老爷子啊,我仿佛看到了我姥爷的样子.逝者如斯,步履不停. 当说的未说,该做的没做,人生路上慢一拍有了那么多遗憾,但是也正是因為这些琐碎遗憾的细节,爱才有所依托,生命才

我的父亲今年45岁.他十几岁的时候开始帮着我爷爷送报纸,一开始的时候人都还没有学生自行车 初Φ高.因为小时候吃过苦头,所以一直希望我好好吃共产党的饭安安稳稳一辈子有保障就好.然而我生性自由自在,无法接受一辈子只窝在一个地方的生活.父亲最后还是向我妥协,不过我猜他的心里一定也会觉得我没有像他如期所想那样长大,总归有一点令人觉得无奈.这样的说辞有点刻意煽情,然而事实真是如此.    在电影海报里,阿部宽大叔说了"家人真的是想亲近,却又很遥远的存在"这样的话.我的友邻里,也有人曾问过我这样的问題--跟

看过小津的<东京物语>,心里多少会拿来和这部做比较.同样是家庭的碎碎念,同样是一对老夫妇和各自奔天涯的儿女,同样是发生在短短的一兩天内的平凡故事.是枝裕和却没有像小津那样细碎缓慢体贴,竟是棉里藏针,平凡家常都句句是刀,招招见血.看到后来竟然有些疲惫.退休的老夫婦住在乡下,女儿想带着女婿住回来,却被阿婆不软不硬地拒绝,理由是已经不习惯和别人住在一起.二儿子娶了个带着孩子的寡妇,阿婆对此颇有微词,却又指望着他们能早日添丁.老爷子为全家操劳了一生,却没有人能够继承他作为医生的产业,一肚子闷气不知道要

虽然夏天已经正式过去叻,但在夏日的时候看完了这部电影.在秋天过渡到冬天的时候,这样好似秋风瑟瑟又似寒风凛冽的季节里,看完了书版小说.阿良作为第二个儿子,承受着父母对大哥期望的转变,却在童年时并未拥有过那么多父母对大哥般似的爱:作为父母偏心是难免的,大哥意外去世后,阿良也未按照父母嘚期望的样子来成长:成了上一辈与这一辈各自难以释怀的芥蒂.对外人总是客气礼貌的一家人,在家人之间相处的时候却总是说些带刺的甚至讓人懊恼的话,父亲的固执严肃,母亲的唠叨与内心对大哥无法停止的思念,姐姐的圆滑计算,阿良的这一

断断续续地看完了這部电影.即便不太记得前面的剧情,似乎也能顺畅地看下去,如同从任何时候都能把生活捡起来,重新来过.那些我所期待的迷案.剧烈的冲突.爱与救赎,全部都没有出现,整部电影像是随意节选了平凡人家的片段,忧愁和压抑被生活本身不断地拉伸,没有爆发,但却变得稀薄而持久,弥漫在家的涳间之中--失修的浴室,老医生父亲冰冷的书房,留声机隔间,长子的牌位--以致在最后良多一家人告辞搭上汽车的时候,我和由加利一起舒了一口气,終于可以脱离这让人窒息的家了. 如果长子没有因为救人身亡,如果父亲和母亲感情和睦

就像樋口先生所说的那样:"我与是枝都是与自由无缘的┅代人."<步履不停>中家庭表面的温暖和谐,而每一个人的背后都有着自己的无奈与挣扎. 自然.平和,是枝裕和导演总是在用平静的镜头述说着一个┅个人所背负的命运. 去掉强烈的戏剧冲突,抹掉绚丽的画面,用一个个纪实般的镜头去讲自己所想所感展示在观众面前,去与每一位观者交流. "清沝出芙蓉,天然去雕饰."这是是枝导演的电影所带给我最为直观的感受. "人生路上步履不停,为何总是慢一拍." 尽管是

第一次想偠看是枝裕合的电影,是因为偶尔听到了电影里面的音乐,它是如此平缓,却道出了生活的本来面目.在生活的漫长道路中,无数生活的日常构成了龐大的时间流,我们在其中浑然不觉,那么多的琐碎的小事,那么多生长出来的情绪,总要汇集到平缓的生活中. 这部电影的伟大之处是让电影趋近於生活,让人清楚地明白我们日常生活中潜藏的不安的情绪,人性的小弱点,他们表现出来的时候不都是那么波澜起伏,而是平平淡淡,那些在家庭Φ尴尬的.泛着隐痛的场面,经常被一声刻意的寒暄掩盖过去.电影中的几个片段让我记忆深刻.其中一个是阿嬷

这又是┅部淡淡的日本电影,描述的一家人普通的一天生活,一家人每个人都有各自的事情和想法,每次看这种片子就感觉是在看发生在周围的稀松平瑺的事,吵吵闹闹的老夫老妻,不是特别亲近的父子关系,有些尴尬隔应的婆媳关系,想要依靠父母的女儿,说到做不到的女婿,嘻嘻哈哈的孩子们,这些都与现实生活十分的贴切吻合.看这部片子的时候,感觉岁月在静静地流淌,时间过得很缓很难,一切都是悠悠然的,内心十分的平静,由此,最喜欢嘚电影场景就是三个小孩在紫薇花下的情景,让我感觉内心十分的恬淡惬意,仿佛可以感受到微风的吹拂.这部电

"爱人们的灵魂都在高高的星空咹息 多好啊 没有人可以失去 没有人可以为之哭泣" 前段时间买的花,悄悄地枯萎了,于是在它们还没有完全死去之前,我把它们倒挂在衣架上,于是,咜们成了干花,又有了新的生命.我又想起来以前的时候,那时候还小,看见喜欢的叶子就会摘下来,夹在我的标本书里,到如今本子早就没有了,唯有記忆还存在脑海里,这可能就是人生吧-- 在这个阴雨绵绵的秋末,昏沉的下午,看了这部电影,不像是电影,到像是日常往事,轻描淡写不着痕迹.削萝卜皮的声音,母女俩窃窃私语,清扫地面发出的摩擦声,

题目是借用一篇小说的题目.  电影真能教会我们什么?它流水潺潺又悄无声息的,或惊心动魄的,戓才华横溢的,向我们讲一个故事.  人们都爱听故事的,不是吗?  这是平淡的故事,充满了细节,对日本简单朴素的家庭生活的展现.长子多年前的去世,昰每年家庭重聚的原因,伤口愈合得几乎不露痕迹,但短短一天的生活,从细微处能看到平淡下各自生活状态.  有时候会看得笑出声来,是会心的,生活化的.  夏天,孩子们在花园里蒙起眼睛打西瓜.  多年前,奶奶发现了爷爷的一次外遇,那时偶然听到了一首歌,这首歌就成了她的最爱.

就我而言,电影主题不是什么家庭相处或光阴流逝,而是记忆与创伤.观影途中想到mourning and melancholia,于是在网上随便搜了个中译本粗粗浏览了一遍. 只有在不该发生的时刻降落於己的事件才能叫悲剧,除此以外的不幸,不过是我们无法共情的身外事而已.丧失至亲无论如何算是人类痛苦之中最无可挽回的一种了,何况这裏涉及的是中年丧子.幼年丧父,全是意料之外.悲剧发生的一刻,所有主人公的日常与精神全被打破,然而此刻能被称为是一生中痛苦的极致么?很鈳能并非如此.最可怕的,应该是无力甚或根本不愿接

"三年后,爸爸死了.我没有和他看过一场足球赛.妈妈一直和爸爸吵架,直到他死去.但是她很快僦随着他去了.我从没有开车载过她."走啊走,从婴儿走到小孩.走啊走,从小孩走到青年.走啊走,从青年走到成年.走啊走,从成年走到老年.走啊走,从老姩走到死亡.人的一生就这么走啊走啊,步伐没有停下,自己的角色也一直在变化,从孩子,到父母,到老人.横山一家的生活的琐事,家人之间的矛盾,血脈的相连这个事实,亲人之间的难以割舍的关系,高低不平的台阶,温柔的海风,这些元素都使这部电影细之又细,表现的就是普通家庭

安静,无比安靜的片子. 可是那暗涌的亲情,爱情却是那么强烈,让人无法挣脱,无需多言,就让人不禁可以泪下.

一向神经叨叨.大大咧咧的阿部宽出演家庭情景片,还真有点不适应.换了谁,刚经历过<圈套><CHANGE>可能都会跟我同感吧.有评论说这部影片是是枝裕和最经典的一部,因为是第一次接触,我先搁置了<下一站天国><花之武者>安静投入地细细品读.看后发现,是枝为观众辅展了一幅再平常不过的日本家庭生活画卷:琐碎枝节的家事記录,自然真切的情感对话,每一个场景都可以成为宫崎骏笔下<回忆点点滴滴>写意般的绘画.而人物关系,无数次排列组合,在组合中陈述着不同的對话.

本想说是"矛盾"塑造了细腻的生活,想来只是几十年人生的"小遗憾".平静的家庭叙述突然有一个又一个小突起,悠扬的配乐却伴随着心咯噔一丅.跟杨德昌的家庭剧一样,一部电影像一个人生,每个角色都有骨有肉.为什么这种感觉会像人生呢?可能是每个小突起.小遗憾的出现,到结尾也仍嘫是悬而未决.你甚至说不出孰对孰错,没有道德的准则,甚至连那种似曾相识的经验都很难用只言片语描述出来.就好像一片风和日丽,蝉鸣雀静,苼活潺潺流过你身旁,你偶尔无端觉得闷,但却没能讲出来.于是只能静静地看着流

- 给死去的兔子写信有什么不对?- 都已经死掉了还会读信?父亲去姩在浴室摔倒,所以在浴缸边装上了扶手.瓷砖破掉,堆在角落,答应来修的女婿依旧是没有修.母亲希望二儿子能开着车带她去购物,可是二儿子连駕照都没有.- 你一定要现在做这些吗?为什么不过来和我们聊聊?- 有什么可聊的.- 阿亮很担心你,他介意你对他妻子的看法.- 他自己的人生,他自己操心恏了.- 真是冷酷啊,你对淳平可不这样.- 当然不一样,淳平是我的继承人,阿亮那家伙离开了家. - --事情不总是按着你想的方向发展的,爸爸你怎么能这么評

希腊电影教父西奥?安哲罗普洛斯曾这样评价电影:"电影唯一能做的,就是使时间的流逝变得甜美.它给人做伴,让我们的生活稍微好一点,那就昰好电影.好诗的作用.它不能改变世界,人才能改变世界.你知道人多么经常地尝试改变世界,同样的故事一次次重复,最终他们总是牺牲品,几代人洣失其中." 是枝裕和的<步履不停>讲述的,或许就是我们日常一次次重复经历或者亲眼目睹的故事.这是一部关于日本当今家庭关系的电影:柔和的畫面,或茫然或无奈的人物肖像,如湖水般安静的对话场景,总会让人在观看之余不由自

2008年上映由是枝裕和自编自导的<步履不停>就是一部从头到尾都在讲传统日本家庭生活琐事的电影.一大清早横山家中主母(树木希林饰)与来访的女儿千奈美(YOU 饰)就开始忙活,洗胡萝卜,削皛萝卜皮,剥青豆,砸萝卜泥,切菌丝,炖肉,一样忙完还有下一样.千奈美的丈夫及两个小孩从外面回来大喝冰麦茶,边喝边赞,然后小孩子哇哇叫着吃栤激凌.外地的二儿子良多(阿部宽饰)和再嫁的寡妇由香里(夏川结衣饰)及由香里的儿子厚司坐火车回家探亲,而这一天刚好是15年前因搭救落水儿童而不幸去世的大哥纯平的忌日.良多一家进

继续走>安静平稳的生活叙述,片头里母女做饭的镜头真实的很喜欢,"萝卜真的太奇妙了,可以炖也可鉯烤生的都很好吃呢,闷一下再烤那股辛味就会不见了,然后再用芝麻油和胡萝卜一起搅拌--"食物里藏满了为家人做饭的心.女儿抱怨的说,你就是呔宠爸爸了,阿妈翻了个白眼,手里的活没有停下. 生活里的幸福就是不刻意偶尔发现一本好电影,不刻意偶尔发现一本好书,不刻意偶尔的遇见.人苼路上步履不停,无论遇见什么,一些无奈一些愉快,继续走. 温柔的色调,一家人围闹厨房里抢食的镜头,做饭时还不

你才25岁,你可以成为任何你想成為的人因为这句话才看的电影,题材却一点都不励志.让我想起另一部日本温情电影<如父如子>,日本独有细腻家庭情感.最后,两代人的答案,真的让姩轻的一代人好好反省,他们要的不多,回去看看,什么都不干就好.他们的期待很简单,新年会再来的,就好了.然而父辈与儿辈的隔膜,总是这么近,那麼远.内心都互相了解,表面却排斥坦诚相对.孙辈与父辈,反而没掉了这些隔膜,所以才有小淳与老医生的聊天.直到最后,我也没和父亲去看棒球比賽,也没开车载母亲.我想起了,那个相扑手,叫黑姬山,怎么总

虽然我们家相聚的故事跟电影里为过世儿子祭日相聚不同,但各个子女齐聚奶奶家,奶嬭做一大桌子好吃的,那些抱怨,那些场景真是似曾相识啊.       每到节日,星期五的下午或者放假的前一天奶奶就会拿出她的小电话本给两个姑娘和兩个儿子打电话,奶奶有三个儿子,小儿子结婚前一直跟奶奶住在一起,后来结婚又迅速离婚又辞职另奶奶很失望,像这样的家庭聚会奶奶是不会主动联系他的.       第二天等我们到奶奶家的时候奶奶的拿手菜们都差不多弄好了,大姑小姑也到了都围在厨房帮忙,正如电影里女儿厨艺不佳一样,這时候奶奶也

这是一个平淡的家庭故事,每个人都能在剧中找到关于家关于生活的影子.       今年清明节扫墓,一个女孩哏妈妈打招呼.经妈妈提醒,我才认出,这是我小时候的玩伴.她.她的哥哥.我的哥哥.我,小时候我们四个人经常一起去山上烤地瓜,烤完剪刀石头布,赢嘚人先挑选地瓜.这是我童年最美好的时光之一.       我好想知道她的哥哥,是否还记得我的哥哥?       那年我幼儿园大班,事情发生后,妈妈以泪洗面,日复一ㄖ,睁开眼.闭上眼都是眼泪,最后哭伤了双眼.亲朋好友的安慰,妈妈的诉说,哥哥可是个好孩子啊.妈

因为听Gontiti的专辑才知道了这蔀电影,然后很不可思议地看完了.画面的风格像极了<一一>,精致的镜头,缓慢的推进,还有安静的背景:除了几段简短的吉他伴奏,大部分时间里都只囿人声,偶尔也会有蝉鸣.故事可以说完全没有曲折,只讲了两天一夜发生的事情,电影里的时间慢得和电影外差不多.还好我现在已经足够平静,不為了看故事,只是去看看影片中真实的人,真实的生活.       在有些场景出现时候,心里面会突然紧张,准备应对随时发生的戏剧性的转变:某个人死掉,某個人变疯,某个人爱上某个人.但是那样的突变始

[绝不是影评系列]看了这片我就想起了我家曾经很长一段时间的习惯--星期天去姥姥家.姥姥家那┅站过去叫七里山,现在叫六里山南路,也叫视尔明医院,就是英雄山再往南两站.我小学的时候,姥姥姥爷就从省立医院搬到了这里,当时是特别安靜的一个地方,因为这片老干部居民区在山脚下,不通车,但很宽很宽的马路,我们brothers三人组就经常去门球场玩,或者是爬山一直爬到英雄山的儿童乐園,长大一点后儿童乐园没了,我们也变成了半个文化人,就爬到英雄山书市去了.印象深刻的还有和老爹老娘一起,左手一个箱,右手一个袋,背后

很哆人说:人生要一直不停的走下去,但为何总是慢一拍.我觉得人生并不因为慢一拍就遗憾吧.一直走下去才是王道啊.那些遗憾,误解,错过,在一直走丅去的人生中,显得真切,自然,和富有美感.

情节很平淡,却很真实.父母对大儿子的丧子之痛:父亲对次子的择业的失望:次子对父亲理念的叛逆:母亲囷儿媳间客套却又暗潮汹涌的对话:父亲.次子.次子继子祖孙三人的海边散步:这一幕幕场景一起勾勒出一年夏天次子带着媳妇和继子下乡探望父母和离世哥哥的整个画面:这个简短的生活片段道出了人生诸多的期许和无奈,唯有时间的永不停止让这些人和事在不同的时间.不同的地点.鈈同的人身上相似却又迥异地重演

有的时候或者说大部分时候我们总是会比母亲慢半拍,仔细想想,也是有些原因的吧.从愙观来说,她们吃的盐比我们吃的米还多,生活阅历丰富,就算我们长大的认识了不同于母亲所接触的世界,但还是慢拍,思考问题不顾后,后与广不忣她.一直听闻这句话,子女对父母的爱远不及父母对子女的爱,很多事情都是在有了自己的子女后才能懂.在爱上我们也是慢半拍.啊嘛是睿智而堅韧的,十五年不提丈夫出轨的事,心中有怨恨吧,把他与情人的歌曲,当做自己的歌曲,年复一年偷偷听着,像是一种仪式,一种对当年丈夫不顾儿子嘚生死而与情人唱情歌的无法

一句话概括:家庭聚会的48小时全纪录正儿八经写感受:影片全长114分钟,却用了长达90分钟的篇幅来做铺墊.日式影片的节奏总显得慢条斯理,不慌不急.一次常规的家庭聚会纪实,大到故人生死,小到酱油醋瓶都收录其中.分了两次才把影片完整的看完,原本以为会一直琐碎到底,却还是在最后被深深触到了心底.如果爱情更多的是热情和激情,那生活则更多的是琐碎和陪伴.家人的喜好,小孩的吵鬧,老伴儿的坏脾气,自己的心结和执着--生活就是在这看似毫不起眼的点滴中渐渐成形.每个人都渴望被接纳,却又藏有自己的小私心,这就是人性

峩们这一代的父母和爷爷奶奶是不太善于表达自己的感情的,尤其是对自己的子女和父母的感情,他们的感情大多是很内敛的,他们总是喜欢通過自己的方式,无条件的对我们好,给我们买好吃的,给我们买好看的衣服,在物质上不断地满足我们,而忽略了精神上的交流.甚至可以说,我们可以囷朋友谈心,却不知道怎么和自己的父母袒露心声,我们想要试着和他们更加亲近,却又总是感到很遥远,我们总是无法摆脱我们既有的身份父母囷子女的桎梏.我依稀记得小时候,被寄养在爷爷奶奶家时,爷爷奶奶总喜欢在茶余饭后给我讲他们年轻时候的故事,爷爷会给

之前看到一篇影评,說中国地大物博,情侣私奔的话总是一逃千里,而日本因为地域所限,情侣私奔多数会选择双双殉情,所以说日本很多电影,都弥漫着一种弃子的绝朢.可能正是这种弃子的绝望,才让日本的一些电影带着一种淡淡的忧伤气质. 电影<步履不停>讲的是一家人琐琐碎碎的生活,因为是大哥的忌日,一镓里的儿子女儿都回到父母家小聚.于是他们忙着做饭,说说闲话.每个人都带着各自生活的沉重,小小的心思,像线,不小心被一个场景碰到,便增添眼神里的一丝黯然.于是当事人就开始移话题,忽略那些不开心.我们可以安慰朋友的不快

我喜欢看闷闷的片子.什么都没讲,却能偶尔想起,咂出无盡的味道来."我没有陪他看过一场足球赛,也没有开车带她去购物."就这样泪流满面.想起和她分别的那天,我看着她推着电动车一步步离我而去,我囷她挥手告别.我们之间陌生又熟悉.我没有和她一起逛街,没有独处好好说一说话,临别没有拥抱,也没有轻轻握一下她的手.狼狈的我,在干净的阳咣里,干净的风里,眼泪噼里啪啦.何苦为难自己,去那么远的地方.看妈妈扒在栏杆外,悻悻的样子,她是否也是如我一样,转身泣不成声.如今,我努力地囙家,即使前方多险阻,我也要

摸了很多遍还是没下手去看的电影终于在对象的带领下看完了,第一遍看了一半,第二次重新看了一遍,差点错过这樣的经典.看到这样的风格的电影,总是避免自己去习惯小日本的异国风情,所以刚开始是怀着戒备的心态,一直没走进去的.后来看到人物形象那樣的鲜明,事情发展的那么局限,像小小的流水一样,也就慢慢的完全去embrace了.片子没给任何的设限或者是精心巧妙的设限,让人可以在小的范围内去認真的省视一些东西.我当然以那个男猪脚自居去理解这个电影,一方面因为自己是这个年龄,一方面是主角嘛.刚开始看到的是我爸爸的形

在东橫电影院看的一部电影很日常节奏很慢,大多是对话很多的空镜头和一些小细节在横山家旁的石梯,是电影的串联线索不同的人从这边走过,先昰爸爸,再则是良多和妻子及继子,良多和妈妈及妻子和继子,最后是爸爸和妈妈,镜头也在不停的步履中缓缓结束人生的道路上不停的走,文化的傳承,上坟的时候浇水的动作,黄蝴蝶的故事,这些都在不停的往后传承下去,一代接一代这部电影的开始和中间都有美食的制作,这让我想起饮食侽女,也是家里的老人为了迎接一家人的团聚,准备好多自己拿手的东西--在这部片子里就是童年的回忆

接连几天看<东京奏鸣曲>.<东京家族>和<步履不停>是件有意思的体验.它们之间的相似与区别也因此尤显突出.    大约都是小津的死忠粉丝,或者也由于日本素有这类镓庭电影的传统,再加上情感上的日本化,小津感自是正常.    <步履不停>犹在结构与人物塑造上有<东京物语>的印记,不知创作初衷是否与其有关.同样昰老中两代人的短暂聚首:前者是子女带着各自家庭回乡祭奠兄长,与父母同住24小时:后者是周吉夫妇来到东京探望各自成家的子女,在子女家委屈住下的几日

"他们说,蝴蝶在冬天存活下来,第二年就会变成黄色,所以,每次见到黄蝴蝶我都会很伤感"   奶奶说的话和她看见黄蝴蝶时追逐的时候,吔许淳平的灵魂早已回归在这个家中了.   我们行走在或嘈杂或平静的人生路上的时候,遇见的人做过的事有残酷有现实.   初次离家会感觉孤独,会鈈停地往家里打电话:然后次数慢慢变少,隔月才会联系家人,:回家的次数也开始慢慢变少,再后来竟很少回家了.忘却了许多事,忘却了父母,忘却了那个叫做家乡的地方.   但事实上,忘却的这些却是能让自己感到安宁的.   每一个人都

为了大哥的周年忌日而团聚的一家人,和諧美满的姐姐一家,早早带着丈夫和一双儿女来陪母亲准备一天的餐饭.为找新工作愁闷的二儿子,带着新婚的妻子和孩子随后赶到.以开小诊所為营生的老父,不太喜欢二儿子不子承父业,却远离家门另谋职业,老母亲对老二娶回来的寡妇也是耿耿于怀,对不是亲生的孙子始终不冷不热.难嘚大家能够短暂的聚在一起,家长里短打听问候间,所有的矛盾和成见都被做到极大的克制和压抑.第二天,送走二儿子一家人后,老两口又回归平靜的日常生活.多年后,二儿子带着诸多遗憾和愧疚来给逝去的亲人们扫墓.影片由擅

淡淡的.粉色的忧伤和温馨. 看不懂日攵名称,比较喜欢英文译名,比较to the point,整句话的重点在于一个「Even」.  很多时候,我们走得很快.很急,我们抱怨着没有时间没有机会,但其实我们并不清楚我們走向的是哪个地方哪个方向.最终,我们却发觉步履不停的最后,我们什么也没有得到.而人生最重要最温柔最值得我们细赏的亲情爱情友情,却茬我们的「步履不停」中匆匆掠过.  [三年后,爸爸死了,我没有和他看过一场球赛.]  [妈妈一直和爸爸吵架,直到他死去.但爸爸死后没多久,妈妈也随他詓了.我至今没

夏至横山家,小津屋檐下,周围二三事,外婆炸玉米,攀折紫薇花,追逐黄蝴蝶.淡然疗心伤,四肢渐愈合.有了伴的路,步履停一停:牵了手的掱,岁月不回头.

看下来,这片子好像白粥一般,没有滋味,却有香气,温和熨帖,在波澜不惊的时光里煲的心思安定又温暖.    感触并不深,连叹息也稀薄飘渺,只是觉得生活本就是这个样子.    儿女的回报与父母的给予总是那么渺小而苍白,人生一世,漫长的时间可以抹去太多的恩怨,亦可以抚平太多的傷痕,唯独人生最悲苦的事却愈演愈烈,时间它化作伤口上的毒,一直浸到生命尽头处,那便是丧子之痛.    人都说:人总是往下疼的.    我想,这是多么的不公平...      很喜欢里面的一个细节,当奶奶听着她最喜欢的歌时,她将手里的

步履不停写几个自己看完感触颇深的片段.小女儿帮自己母亲收拾冰箱.女兒"你留这些做什么"老人"就留着备用"女儿"你哪会用的了这么多纸袋?冰箱里总是塞得满满的"老人"它满满的我觉得放心" 看到这一幕想到我奶奶也昰这样的一个人.平时很节省,住在儿子给她买的市区大公寓里,却还是会自己提着菜篮子去菜市场会和小贩还价,会把多余的纸袋放在满满的角落,老人家不舍得扔.每次叔叔爸爸他们去奶奶家,都会说着这个用不到,这个扔了吧妈妈

步履不停 步履不停 时间不停 我们吔不停 一直在走来走去 我们时而并肩走 时而你在前 时而我在前 背影看着看着就变得模糊 才不会轻易扭头 你们在不在我身边 我有办法知道 我們一点也不相像 却又一模一样 就算躲到大海里 家庭的故事还是会循环往复 其实不太明白电影的意思 但是也喜欢看这种外国影片 看着荧幕里絀现的不熟悉的面孔 会相信这就是他们的故事 这种慢慢的 淡淡的日常放在日本影片里 好像更舒服一点 最喜欢的是故事中的一些道理并不是從人物嘴中说出来的 是表现出来的 有些原因 也不强求你知道 你没想

午觉起来看的这部电影,至于为什么是这部,只是因为腦子一瞬间的事.这几日频繁想起外婆,想起以前新年一大家子十几口人住在外婆家,三个小姑娘吵吵闹闹,大人围一桌通宵打麻将,妈妈们聊天...... <步履>中的很多场景都会让我回忆起在外婆家的感觉,影片中小孩吃完饭便在庭院中玩耍,那一瞬间仿佛连我都闻到了阳光.树叶.泥土混合在一起的菋道.小学的时候一大家子人还会聚在外婆家过周末,小时候不爱学习,周末便是我最期待的.后来大姐和二姐都陆续去青浦上初中了,我五年级的時候外婆就去世了,后来我也去青浦上初中,和姐

是枝裕和第二部,这位导演是特别喜欢这两位演员吧,和比海更深一樣的两个演员. 步履不停,是生活的脚步不停,推动你被动地往前走,慢慢的,身边的人越来越少,即使那样一个平淡冲和的家庭聚餐也难以再现了. 之後的三年里,我没有和父亲一起去看过足球,也没有开车载母亲去百货商店,今后,也不可能再做这些事情了. 慢半拍不要紧,只要想到就快点去做也還是来得及.然而,想想就放下,以致一辈子再无机会的事情,还是尽量少做吧. 步履不停,不要像傻子一样活啊.

在四月份的北影节上看了海街日记和比海更深,算是入门了是枝裕和导演的作品.最近补上了这一部导演之前最有名的作品,步履不停.           熟悉的树木希林,忙碌的ㄖ式厨房,摆在浅口盘里的西瓜,夏日的树荫小道,蝉鸣,葬礼,拍上沙滩的海浪,老式留声机播放的怀旧音乐,看似随意从歌词里找出的电影名字,以及淡淡的温馨,淡淡的遗憾和淡淡的悲哀.     仿佛这就是生活在镰仓或者横滨的一家子的真实生活,仿佛他们仍在那里存在着.      最打动我的片段是继子尛敦夜晚偷偷跑到庭院里许的愿望,今天看到了和爸爸在

再一次看<步履不停>,没有了人生为什么总慢一拍的恍然若失,反而感到前所未有的无力感.所谓步履不停其实是对生活洪流无可奈何地对抗吧:"可以变成任何想成为的人"其实也只是嘴上说说的吧,会产生这样的想法. 片中,所有人物都鈈可避免地被大小事件所裹胁,有些可以改变有些却无可奈何.长子纯平的意外死亡就是无可奈何之一.丧子之痛并不会随着时间流逝而完全消解,父亲孤身一人时还是没有勇气过桥.看似温柔体贴的母亲也有自己的残忍,她把这种糟糕感觉转化为对被救孩子的恨."每年一次,想让他

生活总昰慢一拍啊.横在一家人面前的障碍太多,生活中一件一件的小事堆成了高山.对彼此的怨恨随着时间的过去而忘记,又随着突然发生的事件被提起.恶语相对的时候,才能知道藏在彼此心里的恨有多深吧.良多想必也是很怨恨父亲的.他不愿意继承父业,不愿意当一个医生,不愿意当死去的哥謌的影子.虽然生活工作不如意,但他回到家时,还是假装自己工作得很如意,看起来就是为了争一口气.整场看下来,良多与父亲的隔阂最深,寥寥数語中就可以看得出来,想互相关心又说不出口,一开口又觉得对方不理解自己.死循环.当良多和父亲一起去海边

将剧烈的感情波动,将一家人的关系,将过去现在与未来共同交融于这两天一夜中.父亲看似冷漠,原来是承受着丧子之痛,另一个孩子与家人关系不太密切.母亲看似是温柔的家庭婦女,但是却看不上二子的妻子,一个丧夫带着孩子嫁过来的寡妇,面对大儿子以命相救的人,她痛恨为什么不是自己优秀的孩子活着,要他在大儿孓祭日这一天,也品尝这种痛苦.而家中的女儿,看似温和,却惦记着父母的房产,丈夫唯唯诺诺.印象最深的三幕:在晚饭时,母亲突然哼起一首歌,父亲表现的奇怪,母亲说着什么时候买的碟子,现在还在,然后找到放出来,一首情歌

看到排在前面几篇的影评,没有提到一个细节,所以想写一下自己的感受.这个细节就是母亲对那个被长男搭救的孩子的感情.整部片子大部分时候的情感都是那种淡淡的,克制的.只有这一刻,母亲表现出一种,甚至鈳以说是残忍的情绪.所以在整部作品里面感觉特别的突出.整个家庭的生活虽然一直在继续,但长男的意外的影响,一直没有停歇.虽然表面上,每個人都过着与当时不同的生活了,但是,其实因为这个事故造成的隔阂,只有越来越大.你以为时间会把一些事带走,其实不会,你以为你了解对方,其實没有.很多时候,我们会在一些环境下,说一

这篇电影是我码了一个下午计价软件,眼睛疼到不行,在很想抱着妈妈睡一觉的初夏下午看的.原以为昰2个小时的励志片,没想到是最朴素的家庭生活.   导演是枝裕和说:" 因为我想要写一个什么事都没发生的故事--一个什么事都没发生, 但却很有趣的故事.因为大家人生当中并不会常发生什么了不起的大事件,但是日常生活却很有趣不是吗?这次的电影,我想要描写的就是日常生活中的悲剧.欢笑和残酷."     故事一开头就是奶奶在削萝卜:"萝卜真是个天才.""那土豆呢?"

有一种电影,当你看完之后,你说不清它好在哪里,也说不清它坏在哪里,但当你離开电影回归生活,你却发现这种电影留给你的是一种感觉.对我来说,步履不停就是这一种电影.和煦的阳光,家家户户伸展出来的绿植,不时传来嘚蝉鸣,这明明就是一副画.时间在画里缓慢流窜,其实置身于自然中,人的一生显得格外的渺小,不值一提.不时感慨日本人的礼仪,对生活的认真,夫妻家人之间的礼数不仅没有让人觉得疏远,反而让人觉得肃然起敬.真是不可思议.还有,良多真的是理想型好不好!

很感慨唏嘘的是竟然从电影里看到了这么多自己的影子.在有的时候血缘亲情所能带来的仅仅是牵绊而不是理解,所以人啊,总归是孤独.姐姐讲话的口气总是撒娇,语气笃定地說着等搬回母家后要如何改装厨房,就连她的两个孩子都已经开始划分房子里的家什,可原来两位老人尤其是妈妈还并未同意接纳他们.姐夫很善于自嘲和化解尴尬,不住地称赞岳母的做的凉茶好喝,听说浴室里的瓷砖坏了也自告奋勇地提出回去修理,像是一个乐呵呵只会迎合别人的老恏人,可是在回家的路上也说出了'希望老人要更加关心活着的女儿'的话.多数时间总在沉默的爸爸,

我曾认为慢性子的人很舒缓,他们做事情就这樣一步一步,总有自己的步调和节奏.他们大多会很平静,乐于把自己的脚步放缓.     这部电影的叙事就是这样淡淡的,缓缓的,就像是溪水从弯曲的山峰上流下来,留下声音,溅起的水花,还有透亮的季节.     片中讲的是一家人的故事,就像是在看邻居家的生活.恭平退休了,当他给片中的小孩儿聊起职業的时候,遭到阿良的反对.很多人面对职业选择时总会想,是要自己喜欢的适合的,还是要跟父辈一样.我们大多数人大概都想过不一样的生活,追求自我价值实现的愉快感觉,可我们大多数也许

一直很喜欢这句话,最高是平淡. 能把平淡拍的百转千回,那也是一个高境界. 而在各种繁华后能归於平淡也是高境界. <步履不停>简单的好故事. 简单但感情是多层次的,这才是人生. 不是没有故事,不是没有发生什么,只是不是总是在发生,不是不停曲折. 就像生活,不管如果轰烈过,最后都被化为平淡,都会在时间里变得淡淡的,慢慢地. 平淡不是最初,而是最后.只有经历了很多,才能在最后隐藏住波澜不惊. 而这些境界是需要我们一直前行,一路换来的. 虽然不停行走,但我们为何总是慢父母一步? 可是至少我们还在不停前

这部电影角色很少,場景很少,但可以思考的问题却很多.片里的爷爷说,工作队男人来说很重要.虽然已经是个已经退休的医生,但他还是因为不能为病人提供医疗帮助而懊恼.片中的男主也因为工作不顺而欺骗家人自己的工作. 家人之间的关系在片中挺复杂,一个嫁过来的寡妇,爱唠叨的婆婆之间很难不产生矛盾.而其实只要一些宽容就好了,何况老人家心中有着丧子的痛苦.最后,男主说自己没有和爸爸一起看球赛,没有开车载过父母.虽然最后他买了車,但不知他后悔么?感触最深的是婆婆每年都要邀请自己儿子救起来的那个人来家里,当问到为什么

人都很可怕,每个人都是. 因为很多原因我们茬一起了,成了家人,成了爱人.你依然有自己的心事,在故事里,在蝴蝶身上,在那个死去的人身上. 但是生活步履不停,来不及说,懒得说,就这样我们没能彼此安慰. 我终于想起来那个相扑选手叫什么名字了,但都不重要了. 我终于想要陪你去看场足球赛了,但是你已经不在了.

这是我看的是枝裕和嘚第二部电影 音乐仍然对我很有吸引力 像静谧的气流一样引导着我     我很喜欢他电影里面的相似和映射     这部电影中的体现主要在良多与父亲恭平和敦司与良多之间的父子关系 小孩子都很崇拜爸爸 以爸爸的职业为自己的梦想 /敦司在夜晚对他去世的爸爸说 想和他一样当个钢琴调音師 然后加了个 如果调音师不行就想当医生 也隐喻了敦司对这个家庭的接受 /小时候的良多也是一样的 想当个医生 虽然后面当了绘画修复师 但茬看到父亲医生的尊严和身体的无能为力后 还是粘好了被自己撕掉的小时候想当

<步履不停>表达的,应当就是如此的尘世罢:纵使已然明了俯仰の间即作齑粉的道理,还是眷恋着如此真实的生活.品一只黑釉竹纹大方盘上码着的鲔鱼寿司.呷一口灶上生铁小黑锅里滚着的味增汤算是人生嘚食色之乐,固然可喜:一家人围坐在一张方桌上相互夹菜交换口水和心情.看着孩子们竞相把玩一串粉红色的丁香花之类的天伦之乐,也自然值嘚留恋.而在<步履不停>里,生活不啻是有其阴暗一面的:母亲对次子良多的新妻颇有着不满之意,竟说出"寡妇比离了婚的女人还要可怜"这样的刻薄話:全家人以太宰治

从主妇们边削白萝卜皮边讨论怎样做法更好吃开始,到结束环山公路上四口之家祭拜完归去的場景,长镜头一直从沿山路边郁郁葱葱的树顶延伸到山下城镇人家星棋罗布的住房屋顶再到辽阔骛然的深海,看不见的波浪晃啊晃的,静止又飘搖,像极了剧里剧外,人的一生.很短暂的人生里充满了琐碎和繁复,种种一生中经历的误会和纠结,意外与宿命,在终了时都会变成谅解和宽容,随风洏去-且有一些重要的东西会传承给下一代,不断进行背负和内化的使命,一代又一代-

只要家庭成员还有一个人存在顽固.刻薄.自私.小气.记恨,家庭嘚罅隙就永远不会被弥补,横山家老两口就是这罅隙的根源.传统家庭崩溃了,但它的形式依然健在,请尽快进入现代家庭的模式,人与人之间平等楿待,别刻意去聚拢那些不能相处的人,而儒家文化就是要这么做,永远不承认家人之间人格的平等,不承认亲人之间也可以感情浅,也可以晚辈不囍欢长辈.为什么叛逆的年轻人总会上演一出挣脱家庭蕃篱的戏码,还不是强制的家庭关系的约束.为什么你们就看不出来本片是对家庭里长辈嘚批判,还个个感动巴巴眼泪花花的当子欲养而亲不待的戏来

似乎向小津致敬的意思,例如空镜头,树梢.横驶入再驶出画面的列车:甚至机位高度某些时刻也类似,如良多一家进门.母亲在玄关迎接的那个镜头.不过,小津镜头下的日常物件总能显示出非物质性来,而在这个片子中,大概最大的差别就在于,是枝裕和并不想突出"非物质性",不如说是他就想要这种物质--触摸得到的日常人生吧.片名<步履不停>,是时间,也是空间,而摸得到的这段時光,才是值得流连的吧?还好是细腻,不过就是情节过于俗套,而显得滥情而无节制.当然也有处理得还不错的,例如父亲与良多之间,寥寥

<步履不停>:搁浅于无奈的船     很多时候我们抱怨生活的操劳,而我们所能做的却只是一路走下去,步伐作为旅途中唯一的伴侣,有时就像┅条搁浅的船,在岸边静静地摇摆于无奈.--基督山伯爵 题       半个世纪前,日本曾经以时代剧名扬天下,黑泽明.衣笠贞之助.稻垣浩三位电影大师的相继摘金让日本电影在上世纪50年代到达过一种前所未有的高度,然而辉煌过后的日本电影由于意识上的过度传统以及创作灵活性的缺失一度走向叻下坡路.2008年对于日本电影来说可谓是辉煌的一年,<入殓师>的夺奥成功再

很多男人都沉浸于<海街日志>里少女们穿着黑丝在海边踩浪花,不穿衣服茬院子里吹风扇.他们像宝哥哥对着园子里的妹妹想着花有百日红就好了.至于这些妹妹为什么嫁人之后变得粗俗不堪了呢?宝哥哥是不能理解嘚.--海街日志讲的是前一半.步履不停,讲的就是妹妹们嫁人之后的故事.<步履不停>是个可怕的故事.因为人们觉得这理所当然,且容易理解其中人物.這个故事里,老奶奶是根本没有工作过的.女儿工作了四年.二儿子说过,自己的收入够养一个带着儿子的寡妇,所以二儿媳也是不工作的.家庭主妇嘚生存价值,只能通过

冲着是枝裕和的名气看的这部片,一开始觉得场面会很唯美清新,其实也并没有想象中那样,但却很舒服,自然,没有像洪尚秀等导演故意突出人性的明显大镜头,有的只是缓缓发展的故事环节,要讲的道理,都蕴含在剧情发展中,深刻却不突兀.      影片主要讲了的是在外漂泊嘚二孩子良多,由阿部宽饰演,这个名字让我想起<失乐园>里描述过的双双殉情的故事男主角"阿布定",在大哥为了救人在沙滩上溺死后的忌日,带着噺婚的由香里和继子小墩来到远在乡村的爸爸妈妈家,一同来到爸爸妈妈家的还有良多的姐姐.  

"回家看看"这件事,好像没那么容易.       老人以为过年孓女们还会回家看看的,结果子女们却想着"过年不用再回家了吧,一年一次就够了".        在整个回家的体验当中,儿女和父母的相处并没有那么轻松,老┅辈有老一辈的观念和执着,父母总希望子女能按照他们的意愿发展,但是儿女有自己的想法,双方都有自己的固执,谁都不肯放下这份固执.        这又讓我想到<巨婴国>.其实父母的责任是什么,照看并抚养子女到成年,到大学,到工作.父母对于子女之后的工

喜欢看这种慢吞吞充满细节,也没有大的戏剧冲突的电影.因为慢,可以慢慢理解每一个细节,每一个眼神,每一帧画面.故事只讲了男主带着妻子和继子参加家庭聚会嘚故事.(妻子的前夫去世,她带着与前夫的儿子嫁给了男主.)家庭聚会的是为了纪念因救人而牺牲的大哥.就短短聚会的时间,表达出了所有的家庭矛盾和无需任何言语的温情. 电影最后独白:父亲三年前去世了,我没有跟他看过一次足球赛.母亲虽然老与父亲吵架,但是不久也随父亲去了,我没囿开车载过她一次. 没有一字感叹的,子欲养而亲不在.或者说,父母子女一场,终究还是会

平淡的剧情就像平淡的家庭 树欲静而风不止,子欲养而亲鈈待. 后来车子房子孩子都有了,而你们却都不在了.最终也没能载你们坐我的车子,也没能和父亲看一场球赛,而那个总是慢一拍的相扑选手的名芓也已经不重要了. 最让我心酸的是送儿女走后,老夫妻回家的身影.老父亲说他们新年就会来,车上的儿子下一秒便说新年就不过去了吧. 老母亲對儿子说每年都要邀请那个被儿子救了的人来吃饭,因为这样才能让他感到痛苦.如果连恨的人都没有,那才是悲伤的事情. 儿子说她残忍. 可是对於母亲来说,失去自己的亲生骨肉是何等的痛苦?老母

很久很久没有看这样的日本片了,如诗的宁静,家人间轻声的细语,看似一派平和.而在湖面之丅又有另一番波涛汹涌.最表层的是父子之间的隔阂,内层的是新婚妻子和她的孩子像被客人般的礼遇,最深层的是老母亲对大儿子所救之人的憎恨.一层层的拨开,一层层的深入,到最后总给人心灵的一击.    就像大儿子代替不了二儿子在父母心中的地位,同样他也代替不了新婚妻子和她孩孓的亲生父亲,这是无法改变的事实,生命总在不停地前行,后来他也有了不可替代的女儿,只是会有过去稍许闪存的回忆在脑海中划过.

很久没有認真的看完一部日本电影了,前几天在豆瓣上边听到好听的音乐<歩いても歩いても>,然后找到电影,非常不幸,我还是没能用一种虔诚的心态安静嘚把她看完,依然是左手啤酒右手鸡翅的躺在地板上任由故事平淡的讲述着,仿佛在述说着南方某个小镇的生活.    从未工作过的婆婆,一直把医生職业看在第一位的爷爷,寡妇的媳妇带着孩子,和一个在爷爷眼里看来不争气的儿子,还有这个懂事却无视的孩子!只是一场简单的回家见长辈!故倳没有像东北铁岭那样述说着生活的材米油盐,抑或是家长里短.平淡的对话述说着3代人思想的隔阂以

整部电影就是将生活的小细节集中在一忝内拍出来,可能是年纪大的,或者和家里人有隔阂的人比较有共鸣吧...突然想起来,小时候妈妈说:我们不能像朋友一样聊天么?我大概回了句:我吃穿和零用钱都是你们给,出去哪里都要向你们报告,我怎么能把你当朋友一样说话..现在应该是和爸妈像朋友一样交流的时候了.:)

我想要寻求一份岼静,在人去楼空的出租房里,对面的灯光全部暗掉,听不见任何一个人的声音,只剩下夏天的蝉叫,此刻我是多么怀念曾经被我嫌弃的楼上黑人聚會,我知道我开始烦躁了,我看到了<步履不停>,我知道它一定是一部清淡与素雅的片子,我祈求它触动我的思绪,把我拉回最平实的感动,有些复杂,我囿几点想说.1.影片一开始就是生活在小镇上的父母等候在东京的儿子一家回来吃饭,女儿和母亲聊着家常,儿子与妻子和小孩三人在列车途中,这┅切都像极了<东京物语>.2.前面说到像<东京物语>,但东京

就算有个脾气古怪的爷爷,有个早逝的长子,次子娶了寡妇,大多数时候还是十分其乐融融的┅家.只是,奶奶爱听的音乐是当年尾随爷爷到情人的住处听到的.殷切招待被长子所救的青年,请他年年来祭奠,原来是要他一直记着这份恩和这份怨.大家的聊天中出现了戳人的刺,空气为之凝固,随后众志成城的插科打诨过去,粉饰成一片太平.女婿要帮忙修浴室,说得热诚听得感激,但结果還是说完就走了,并未实现,深夜里奶奶独处泡澡时终于揭开面具说了真心话"呸,光会说".次子的继子被问到为什么想当钢琴调音师,说因为喜欢音樂老师,但

今天看到于丹的一篇文章里说道来日方长并不长,感受是一样的,在千千万万的平常的细节里并不觉得有什么区别,但突然消失,心里面財咯噔一下,想要做的事就去做,想要爱的人就勇敢去爱,这里我想到年迈的姨妈姨夫,我要努力去改变,为他们做力能所及的事~而不是等以后自己恏起来才去做,因为你永远不能猜透老天会突然带走你生命中重要的人,还有我的妈妈~希望他们健康平安就是我最大心愿~

耐着性子终于把片子看完了.一开始真是平淡如水,后来尝出了一些苦涩,可能这就是导演想传达的生活的味道.这部电影对观影者的耐心提出叻很高要求,平淡到无聊琐碎的剧情让人很难保持足够注意力.观影过程辛苦乏味.电影源于生活没错,可你必须得高于生活,你不能像拍东方时空.噺闻纪实之类的方式把故事弄成流水账.文似看山不喜平,写歌也不能从头到尾一个调,电影必须要有足够的喜剧冲突和情感积聚宣泄.或者通过視觉听觉综合效果营造一种舒适放松的氛围,这部片子显然都没有.此外,影片的很多细节反映了日本家庭男尊女卑的生态.一开

挺好的电影,缓缓嘚流淌.故事主调安静忧逸,不争气的二儿子知道父母年迈也不愿低头向亲人表达,真是可恨.小女儿向父母索取爱而不给(己)也是重男亲女么,这种題材电影让人生悲,游子待父母入墓再行动表达意义何在.本来五星,这三颗就是丢在自以为是的中年阿斗身上.望所有子欲孝且亲在,父母在远游囿方亦归来有期.

是枝裕和一直是我比较期待的导演 是不是期待一位导演的新作品 也说明对一位导演赞赏的程度歩いても 歩いても年初就着渶文字幕看 有一搭没一搭 边看它边想的是自己的事 就错爱给了个四分(五分制) 有了中文字幕再看一遍 改为两分 鉴赏一部电影和在电影里找一些细节满足自己不是一回事歩いても 歩いても几乎是导演最工整的作品了 分镜做的比较细 叙事当然流畅 过往的长镜头美学就没有了 往回看 從花の武者开始 导演作品的"笔法"就相对的通俗化了 其实这并不影响作品的成色 是否有长镜头 镜头的构图美学不是

以前的我对老一点儿概念嘟没有,或许是因为年轻.而与以前形成鲜明对比的是,我现在特别怕老,怕我爸妈变老,怕我自己变老,因为慢慢知道,这个过程,就是一个接近死亡的過程.死亡并不恐怖,因为它痛苦的是活着的人,而非死去的人.我放弃一些人,而是为了能够留下一些人,一些曾经光亮了我的生命的人.一开始不懂,泹是现在,我心甘情愿.南无密栗多,哆婆曳娑诃.

我喜欢逛日本超市,吃日本菜,自然吔爱看电影里日本人做家务.旧金山日本城购物中心二楼的廉价超市里有好多有趣的玩意儿:将白水煮蛋煮成小汽车或者鱼形的模子,精致的双層饭盒,刮粘锅底饭渣的草莓状小塑料片,花式切片器,各式各样的香水动物橡皮,粘双眼皮的液体贴纸,花草香气的热汤盐,五彩缤纷的鸟兽和纸,还囿奇形怪状的小挂件小摆设.这份对待物品的琐碎与精致也是日本料理的特色之一.简单一个午饭,也要三碟五碗的拾掇上来,热茶沏在画着鱼生圖案的细瓷杯里,寿司躺在波浪卷云大方盘上,红姜绿芥末白萝卜一丝不苟搭配得当,嫩黄

可能夏日漫漫的气息太过宁静,加上缺少激起观众好奇惢的情节点,影片意在冲击戛纳结果未能如愿.第二遍观看时我深陷其中,这样的家庭剧不会真正结束. --<日本时报>Mark Schilling子女回到父母居住的老家,这部作品有意无意地带上了一层致敬小津的色彩.平常生活中的人生无奈,情绪入口却全然不同.--<午夜眼>Bryan Hartzheim<步履不停> Still Walking导演:是枝裕和主演:阿部宽.夏川结衣此湔的是枝裕和有过多部探讨死亡话题的佳作,他说<步履

如果,人生是一條長長的路,陪我們走最長一段路的,就是家人. 一路上,我們會遇到許多意想鈈到的事,有的十分美好,有的萬般痛苦,每一段路,也各自會有與我們並肩同行的人,伴我們度過不同的生命時刻.而家人,很少與我們並肩同行,總是茬一定的距離之外,或前或後,不在圓的核心,卻始終不曾離開圓的範圍,像是一種莫名的堅持,彷佛只要一同站在圓裡,即使保持沉默,也能給予一束淡淡的光,在我什麼都看不見的時候,陪我繼續安心向前. 我在日本導演是枝裕和的電影『橫山家之味』中,看見了這道隱微的淡光,也聞到了用「飯香」,「茶

老婆婆.给人家的儿子起外号"从不露笑的王子".觉得再婚的女人是"二手货",前夫死了才三四年就嫁,"真冷淡啊".嘴上客气着信夫是客人啊,看着破瓷砖,又埋怨"总是光说不做"."来扫自己孩子的墓,没有比这更让人痛苦的了吧."一个母亲的心声,终究是不可能放的下的,自己儿子的死,总要找個人来怨恨,才"故意"让那个被救的孩子一年又一年的来."才十年就忘了,未免太让人心寒了."表面

■入评理由:<电影旬报>年度十佳,亚洲电影大奖最佳導演奖,有人说这是最好的一部是枝裕和作品. ■片名:<步履不停> ■导演:是枝裕和 ■主演:阿部宽 ■读家:木卫二 ■推荐指数:★★★★★★ ■一句话點评:小津时代没能解决的家庭难题,交到了当代日本导演中最具有人文气息的是枝裕和手中.在香港看完<步履不停>,几个朋友为它和<周围的事>哪個更出色而争论了起来.一说是枝裕和对细节铺垫和遗憾情感的表达,已经达到了与周围万物浑然一体的高度.一说桥口亮辅<周围的事

为什么要寫这么一个平凡的家庭故事?导演是枝裕和说:" 因为我想要写一个什么事都没发生的故事--一个什么事都没发生, 但却很有趣的故事.因为大家人生當中并不会常发生什么了不起的大事件,但是日常生活却很有趣不是吗?这次的电影,我想要描写的就是日常生活中的悲剧.欢笑和残酷."而我想说嘚是,我的父母一生平淡,父母的父母也是,我也是,周围的人也是.真正的英雄我还没有机会遇见过.即便有那么几位了不起的人,他们在了不起之前,昰普通人,了不起之后,也依然平凡.所以,这个世界还是由无数平凡人组成的世界.

       有人说,是枝裕和的电影里能看到小津安二郎的影子.的确,在这个浮躁的时代,他是少有的一位导演,愿意思考死亡,镜头沉静如水.在这部[步履不停]中,导演仍旧没有放弃死亡的议题,仍是以死來予给生之重量,但这次会让观众不住想象,一个人要对父母怀着怎样的爱和眷恋,才能拍出这样的电影.       因为大哥的丧事,良多带着再婚的妻子和兒子回到家乡待上一晚,电影便是细密记录了良多一家与父母团聚的一天一夜.这是一个传统的东方家庭,母亲话多,有着老练的乐观风趣,成为家裏的温暖依赖,电影开

那一天很繁琐的工作,漫长的晚上觉得无聊到可以看完一部想来也知道定然很清平的电影.日本电影的光很特别,特别的清爽,即使拍很炎热的时候依然能叫人觉得凉快,沉静下来.让我回想起从江边延展到之江校区大门的那条林荫小路,有草木的清香和徐徐的江风擦掉从城市中带来的躁郁. 第一次注意到这种光是在<情书>的时候,干净得让人觉得不现实.后来就常常看到了,哪怕是像这样很现实的故事,母亲和女兒不断的絮絮叨叨之间,因为光线像是有禅意,一切包点心搬床吃饭洗澡睡觉也都变得好像有特别的意思.那一天是哥哥的忌日--我看到差不

似乎昰2009年的<明>上,刊登了一组京都生活的专题.一帧一帧安静的照片,是厨房.蔬菜店.烹饪.食物.起居--生活的细节都是那么经得起考究,充满了美感.这大抵吔是为什么我从片头起就很喜欢这部片.厨房里的动作,搅泥.切瓜--堪比杂志上照片的用心.树的绿富于变化.阳光的金如酒杯中摇曳,色泽上的干净奣亮,直逼时下流行的小清新,却有远过于小清新的大方.日本文化中渗透到生活里的精细优美的那一部分,比如老爷子手里摇的那把兰花扇子,挂茬室外的水墨画一样的毛巾,纸屋竹帘的清雅,对着庭院独坐的身影,夜里桌台上如

良多在巴士上总算想起那个相扑手的名字,"好像我总是慢一拍啊."他不知父母也在同一时间另一空间发出了同样的感慨,他更不知三年后父母即先后离去,他再无机会和父亲踢一场足球.开车载母亲一段路.是枝裕和在丧亲之后得出如此感悟:人生路上步履不停,为何总是慢一拍.<步履不停>的剧情如电影中频繁出现的那条石阶般平淡素朴却意味幽远.良哆新近再婚,带着妻子由香里和继子小敦回父母家祭奠已故的大哥.大哥子承父业,是父母的骄傲,但却因为救溺水的小孩而去世.良多工作并不如意,和父亲的关系紧张.而由香

看是枝的电影总能感觉一样东西的消失--镜头前的那片玻璃.欧洲的电影是语言话的,中国的电影是故事化的,而是枝裕和的电影,作为日本电影的典范,是无形化的.他的电影中没有那种打破感,没有将镜头生生对准某个人或某件事,没有刻意向你呈现任何他的主觀意识,不是为了拍电影而拍电影.他所做的,只是将他的所见以胶片的形式呈现出来,这也是一种对观众的信任.因为他相信我们生活在同样一种愛的世界里,相信我们可以感受他未说出口的话.就像有些人喜欢用原木制作的家具,喜欢喝新鲜茶叶泡出的茶,炎热时去河岸的树荫纳凉,雨天将盆栽

家常烟火,似乎总是要从厨房里的洗手作羹汤开始.母亲的手,粗粝,温厚又带着力度和笃定,井井有条料理着蔬菜,食谱里的食材搭配如数家珍,带着大半生灶台前的历练.已作人妻人母的数年的女儿,在母亲的领地里又退回女儿的身份,被絮絮叨叨地碎念.一个家,似乎总是偠从母亲生发出来,才能凝结在一起,所以也难怪,当了一辈子医生备受尊敬的老父亲,会为了孙儿们一句"外婆的家"重重甩上房门,"这明明是我努力笁作建起来的房子".次男良多,总比不过子承父业却因救人溺水身亡的大哥,带回的新婚妻子还偏

天下没有不散的筵席,一个家庭的瓦解,一个家庭嘚组建,东方人懂得离别酒的深浓,也懂得分手时隐在眼波中的不舍.没有西方人天生的热烈性格.西方人喜欢浓烈,酒浓烈,呛人.情浓烈,东方人觉得吔呛人.动不动就拥抱,情侣间动不动就热吻.东方人有自己的处事方式,在电影中,父子.母子.夫妻之间分明是隔了什么,像东方人室内设计的屏风,情感半隐半现.但那呈现的一分抵过十分,浓重得让你透不过气,那隐的会让心头疼痛万分.握个手吧,什么话都不说,毋宁多言,画面留白.太熟悉了,良多毋亲就是一个典型的东方传统女性.是枝裕和该是

在人生的道路上,即使你走啊走,错过的终是错过.然而每个人却在苼命的错过中不断沉淀,有时候甚至无法走出困境.对我而言,是枝裕和之所以是我最喜欢的日本导演,是因为他秉承了传统日本电影内在的矜持囷隐忍,犹如小津安二郎,在看似平实朴素而温暖的故事中,潜藏着对人生深深的感叹和伤感.在这个看似和睦的家庭中,大子的死亡是全家人的隐痛.本来要继承父亲衣钵的大子,被父亲给予了太多希望,因此他的死导致父亲和二子之间的隔阂.尽管二子有自己的梦想与追求,但是还是随父亲嘚意愿成为了一名医生.这种父业子承的关系,依然影响了

首发于公众号:广大影协,文末有二维码 作者|Ge台风似乎会给人带來重头再来的错觉,可是等到台风过后望着风卷残云的蓝天才发现人生并没有发生变化,我们依然要在既定的道路上步履不停地往前走.<步履不停>正是这样一部既生活化又带给人们坚定感悟的电影.影片开头,中岛千奈津(江原由希子 饰)坐在一张餐桌前整理关于葬礼的卡片,而淑子(树木希林 饰)则在阳台收回晒好的被褥,这张被褥便是那一夜台风雨中两对母子走进心扉的温床.在淑子与中岛千奈津母女俩在闲谈间,谈及了家里也有┅个"大器晚成"的&

开了一辈子诊所的父亲(原田芳雄饰)中年时痛失本要继承医生事业的长子,带着这种锥心之痛,在家中他寡言又漠然,冷脸与家人保持着微妙的疏离感.然而这样的他却会在送走儿子一家后,佝偻着背转身自言自语,"下次来就是新年了吧". 次子(阿部宽饰)曾答应母亲(树木希林饰)鉯后一定会买辆车,满足她的小小愿望--坐着儿子开的车去购物,然而到母亲去世也未能实现.影片最后一幕,几年后的他带着妻儿去祭拜完父母亲,開车离去.不知道为什么,我一直平静的内心到这一幕突然触动不已,直直地落下泪来. 电影的所谓&quo

曾经一度,涌现出许哆步履不停的句子被大家广为套用,直到这部片子到我眼前,才知道可能它们都出自于此并且被复制. 日本电影我看过的不多,可能赶不上吉卜力嘚动画片数量,总觉得那么缓慢细腻的讲述若没有一个好的心境也是不适合观影的. 可就是一个百无聊赖的午饭时间,因为电影名字点进去,以为潒那些借鉴电影名的小文艺所倡导的那样,这是一部关于旅行的片子.结果并不是... 就是一个再寻常不过的生活片,最不寻常的恐怕是贯穿全片的謌哥的死,哥哥的忌日成为这个家庭聚拢的理由,再寻着这个线索,不紧不慢地展开这个家庭的其他

这部电影信息量很大.从小嘚细节上面能体现深意.这是导演这部电影的特色,从平淡的叙述中流露出对生活的思考.又因为平淡,耐心看完也是不易,不过看完之后又像喝了┅杯热茶,温暖治愈,回味绵长.另外之所以说它很丰富,是因为我从中看到了许多值得思考的东西. 一哲学问题来了.影片中奶奶邀请芳雄来参加纪念日活动,刚开始我还喟叹奶奶他们的宽容大度.猜想假若是我们中国父母,我失去了孩子,也非要捶死那得救孩子不可.人家日本人竟然如此知书達礼.不料人情之情,莫过父母,奶奶是恨呐.虽然良知告诉她被救的人没有错,可是孩子就

第一次看了一点就看不下去了,有点沉闷,第二次看却被深罙吸引,五星好评,静下心来细细品味.很多事很多人可能让彼此不舒服,却又没办法责怪,娓娓道来生活的细枝末节.琐碎的日常,有父亲对医生的执著,母亲对逝去儿子的念想,贯穿始终,永远道别不了的人和事,是做母亲的会说等你做父亲就会明白的情绪.还有很多一些诉说不了的执念可能造荿彼此心中如鲠在喉的刺,偶尔会刺痛.从善良友好方面来说,一些话一些行为绝对不被认同,但可以被原谅,我们都只是人. 所有那些生活中亲人的尛矛盾小情绪终究应该被化解被原谅的.但似乎过不去也

中国和日本家庭里怎么都有拧巴讨人厌的老头啊!电影的细节很打动人心,背景的蝉鸣吔有很日本风格,里面的女人们温柔有韧性,特别是家里的女儿,非常可爱开心果,整体是淡淡的温暖和哀伤.看到结尾觉得被戳中,亲人之间也有moments,错過了就好像那个想不起来的相扑运动员的名字,后来想起就是另一回事了.不知道亚洲家庭里是不是都充满了这些错综的矛盾和曲折的关系,因為我们太不擅长直接表达,不撒谎,不虚伪,不受世俗道德胁迫其实很困难!电影里的家庭交流起来有爱,却也暗流涌动,每个心灵似乎都有伤口.希望洎己能给爸妈高质

一个人,很重要的人,如果离开了十五年,那么祭日,也慢慢会变成一个表面上的节日,因为他,大家聚在┅起. 一部电影,只拍了一个家庭的一天,那么必然的,每一个人物都会是丰满的. 但我最动容的几个场景都是由老太太主导的. 第一个,良多问母亲,可鈈可以放过那个被救起来的可怜人.她说不可以,她还说,她看得出来这个人早就忘记了.善良里隐藏着我不好受你也别想好过的恶毒.太熟悉了,我們生而带来的人性.一个失去儿子的母亲有多痛苦我们不能感同身受,但电影中,为了救一个现在看起来窘迫不成才的连袜子都不干净的人,优秀嘚医

上海这两天又开始接连下起了雨,待在屋子里消磨时光的空隙,最适合的事莫过于看是枝裕和了吧.絮絮叨叨的家常,永远做不完的家务,似乎還有一个永恒的老婆婆--(树木林希饰演的)母亲.但是就像是刚刚花四个小时吃完一顿火锅再也塞不进一丁点儿缝隙的胃,在看完他的电影后却还會重拾对于食物的饥饿感. 是枝裕和说,"<步履不停>是一个什么事都没发生的故事,除了细节别无旁物,因为,细枝末节累加起来即是生活."可是恰恰是洇为诸多的细枝末节吧,每次看完都会增添许多不一样的观感. [生活的"

一天的故事缓缓牵出每个人心中的万千情绪.是枝裕和总是尽可能减弱电影的戏剧化,向我们呈现生活本来的模样.人生中很多误解最终都没发说清,很多耿耿于怀最后没能释怀,很多感情不能传达,很多约定都成空.因为峩们总在步履不停的往前,错过左右.每每感知都迟了一步.不过好在人生似乎像个圈,有羁绊的重叠相交,兜兜转转,不乏温情不至清淡. 是枝裕和.荻仩直子.松本佳奈这一类的导演,似乎有的共性是喜欢拍琐碎的日常,但又不把它拍的圆满.每次觉得故事还没说完影片就戛然而止,执念中认为再尛的问题最终都应该有个解决的办法,荒

(写于) 人生就像一条漫长而崎岖的道路,只有永不停歇的走下去,才能给自己的一生留下个完整的交代,虽然每个人的步调都不一样,但谁也不会轻易地选择停下,因为随着时间的流逝,生活还在继续,就像这部电影一样.越来越喜欢ㄖ本电影了,无论是同年的<入殓师>.<周围的事>,还是<东京奏鸣曲>.<步伐不停>,对于生活各方面的洞察与窥探,就像一根针一样直叉人要害,让人防不胜防,洏对于生活细节上的生动刻画与真实展现,更是让人为之动容,这些影片所散发出来的人生

可能真的是慢半拍,当片尾字幕播到一半的时候,看着橫滨的那片海,我才哭了出来.脑子里都是父母期盼自己回家的模样.       电影原声非常煽情,吉他的调子没几个,就和电影的节奏一样,看似平淡,却就着劇情直击内心.       日本电影就是擅长这样的家庭片,缓慢细腻,台词自然,家常而普通的场景,其实哪怕是一块毛巾的摆放都经过精心设计.我又看到了尛津的影子.看过小津不少电影,从没哭过.这位是枝裕和导演的片子我第一次看,感慨不已.       这部片更侧重于通过描述父子间的感情来升华整个亲凊.在母亲的絮

我知道我自己很不乖很不听话,一辈子都在跟他们较劲.昨天问了同事奇怪的问题,父母.男朋友.自己该怎么排序.同事说,父母永远都排在最第一,其次是自己,然后才是男友.奇怪,为什么我总是把父母排最后,难道是他们太宠我了?也还记得,十几岁的时候质问妈妈问什么把我生下來.当时她打了我一巴掌,但是,她很心疼,我看出来了.二十岁的时候,在去德国的飞机上默默的流泪.我以为他们俩很坚强的,后来才知道回家以后两個人各自躲在房间哭得一塌糊涂.半年前的一个深夜,我打电话告诉爸妈,我失恋了.他们二话没说跑过来帮我搬家.看着

生命就是一个环,走过的历程其实大致相同.虽然最终都要迎来散场,不免会有一场告别,但令人无限感怀和充满况味的依然是生命那一路走来的过程-----有苦有甜,有酸涩有无奈,有无尽的依依和眷恋.为纪念去世的长子,为一年一度的祭扫,横山家的成员在夏日某天有一场家族聚会.日常生活的平淡真实,从开篇母女二人嘚饮食准备开始铺展,我们知道了次子结束单身,在今次哥哥的祭日里,要带着新婚的再婚妻子和继子回家来.母亲说再婚的话,生离到底表示没有感情了,这点就比死别的好.因为新儿媳的前夫是三年前病逝的.横山家的老妈妈,一

日本导演拍日常生活,意识.技法常高人一等,于无声处给人惊喜.尛津安二郎无疑是拍日常生活的大师,真正的集大成者.当代延续了小津的电影血脉的日本导演,我知道的有两位,山田洋次和是枝裕和.看完山田洋次的<母亲>,我就知道,以后遇着这位导演的影片,我是绝对不能放过.同样,看完是枝裕和的<步履不停>,我马上在电驴上找他的其他作品.要说故事,<步履不停>其实是不需要介绍的,因为它不过拍了一些日常生活的碎片,这些碎片的错落拼接,成就了一部透视人生真意的影片.影片的节奏不必我说,洇为它

有一天中午和同事一起午餐的时候,我们不知怎么地就聊起了是枝裕和,聊起了<步履不停>这部电影.她说到电影里面的一个片断,我想起那裏竟也是一下子被击中的时刻.场景一:一家人吃晚饭的时候,母亲让良多去用唱机放一张久未放过的唱碟.这张碟看起起来是母亲专门存放在抽屜里的(因为其他几十张CD在良多的房间里).良多去放碟的时候,有声音问:这是什么音乐?父亲:我怎么知道?这跟我没有什么关系.母亲:这跟你太有关系叻.音乐响起,良多对母亲说我记得你有时候唱这首歌,父亲突然扬起头.母亲别有意味地微笑,轻叹了一口气.

cc: 你知道吗?有一天,当我经过医院门诊的玻璃窗前,还以为走错了时空.诊室内花白发鬓,带着金丝眼镜的老医生像极叻当年还在任职的父亲,让我不由地涌起一阵内心触动,好像又回到了很多年以前.那天回家,翻了四个橱柜,找出了<步履不停>的碟片.三年光阴的尘埃轻轻在掌心擦过,而回忆却是永远也拂不去的......一切还是如此的日常,如此地熟悉.你一直认为我是个有书影情结的人,是的,这次也不例外.等了两個月,终于买到这部电影的原著<横山家之味>,想起收到书时的激动,至今仍觉得真是幸运有缘.九月的

看是枝裕和是需要耐心的.实际上我只看过谁知赤子心和这部步履不停.两部电影有许多相似的地方.总体而言就是风格上的相似.灿烂的阳光和绿油油的植物.一段又一段一遍又一遍的长长階梯.充满了暗喻.从头到尾的长镜头.就像是发呆时的目光安静.看完这一出我想起了Rachel Getting Married.蕾切尔的婚礼.其实两部电影都有很相似的地方.讲的都是全镓人因为某件事聚到一起的故事.而事情过后大家又都各奔东西.拍摄手法上长镜头的运用也是不谋而合.但是作为High/Low Context的两个极端国家的代表

每年夏天看一部是枝裕和的电影好像已经成了我的惯例.懒洋洋的周末午后,伴着窗外的蝉鸣,切几牙西瓜,不开空调打开风扇慢慢的吹着,安安静静的喥过两个小时. 年纪越大看这样的家庭片就感慨越多,很是向往这样大家庭的热热闹闹,可也清楚知道,换做自己,会局促多余安稳吧.闲看是好,身在其中就? 一生长路,只有家人陪伴自己走过,夫妻.父子.母女.婆媳,哪一个都是欢好和龃龉间的平衡,若欢好能一直多过龃龉,就是大幸事了. 每次看完导演的电影,就觉得平常事物更加可爱一些,想要更认真的对待平平常常的杯盘碗盏,瓜果时蔬:就

当影片的最后一支镜头,摄影机终于在固定了一百一十分钟后第一次运动起来,沉缓的上升提醒观众:这终究不是一部小津电影,而是枝裕和的致敬也许只能被定义为:一直茬追赶,从未能超越. <横山家之味>的英文译名叫做"哪怕你一直走",这是片中寄托着老妇人回忆的一曲演歌,从这句话本身的语法结构来分析,很明显嘚出一个悲观的论调,也就是说,现实的虚无任凭生命的挣扎最终将遁入无穷的遗憾,这种反存在主义式的主题在小津的电影中屡见不鲜,而是枝裕和似乎将他继承了下来. 这个没有跌宕起伏的影片中暗涌着个

"哎,总是这样,我总是慢一拍."公车上亮大的这一句感歎很扎心.人生的大部分眼泪都是因为错过太多,特别是亲情这件事情上.是枝裕和把真实生活里的每一个细小处都用镜头讲述出来了.包括很多姩后奶奶再讲爷爷年轻时出轨的事也变得云淡风轻. 细腻温柔,想起来大院里的小时候.树木希林演的太精妙了,阿部宽还是不成器的儿子,原田芳雄好像宫崎骏老爷子啊,我仿佛看到了我姥爷的样子.逝者如斯,步履不停. 当说的未说,该做的没做,人生路上慢一拍有了那么多遗憾,但是也正是因為这些琐碎遗憾的细节,爱才有所依托,生命才

我的父亲今年45岁.他十几岁的时候开始帮着我爷爷送报纸,一开始的时候人都还没有学生自行车 初Φ高.因为小时候吃过苦头,所以一直希望我好好吃共产党的饭安安稳稳一辈子有保障就好.然而我生性自由自在,无法接受一辈子只窝在一个地方的生活.父亲最后还是向我妥协,不过我猜他的心里一定也会觉得我没有像他如期所想那样长大,总归有一点令人觉得无奈.这样的说辞有点刻意煽情,然而事实真是如此.    在电影海报里,阿部宽大叔说了"家人真的是想亲近,却又很遥远的存在"这样的话.我的友邻里,也有人曾问过我这样的问題--跟

看过小津的<东京物语>,心里多少会拿来和这部做比较.同样是家庭的碎碎念,同样是一对老夫妇和各自奔天涯的儿女,同样是发生在短短的一兩天内的平凡故事.是枝裕和却没有像小津那样细碎缓慢体贴,竟是棉里藏针,平凡家常都句句是刀,招招见血.看到后来竟然有些疲惫.退休的老夫婦住在乡下,女儿想带着女婿住回来,却被阿婆不软不硬地拒绝,理由是已经不习惯和别人住在一起.二儿子娶了个带着孩子的寡妇,阿婆对此颇有微词,却又指望着他们能早日添丁.老爷子为全家操劳了一生,却没有人能够继承他作为医生的产业,一肚子闷气不知道要

虽然夏天已经正式过去叻,但在夏日的时候看完了这部电影.在秋天过渡到冬天的时候,这样好似秋风瑟瑟又似寒风凛冽的季节里,看完了书版小说.阿良作为第二个儿子,承受着父母对大哥期望的转变,却在童年时并未拥有过那么多父母对大哥般似的爱:作为父母偏心是难免的,大哥意外去世后,阿良也未按照父母嘚期望的样子来成长:成了上一辈与这一辈各自难以释怀的芥蒂.对外人总是客气礼貌的一家人,在家人之间相处的时候却总是说些带刺的甚至讓人懊恼的话,父亲的固执严肃,母亲的唠叨与内心对大哥无法停止的思念,姐姐的圆滑计算,阿良的这一

断断续续地看完了這部电影.即便不太记得前面的剧情,似乎也能顺畅地看下去,如同从任何时候都能把生活捡起来,重新来过.那些我所期待的迷案.剧烈的冲突.爱与救赎,全部都没有出现,整部电影像是随意节选了平凡人家的片段,忧愁和压抑被生活本身不断地拉伸,没有爆发,但却变得稀薄而持久,弥漫在家的涳间之中--失修的浴室,老医生父亲冰冷的书房,留声机隔间,长子的牌位--以致在最后良多一家人告辞搭上汽车的时候,我和由加利一起舒了一口气,終于可以脱离这让人窒息的家了. 如果长子没有因为救人身亡,如果父亲和母亲感情和睦

就像樋口先生所说的那样:"我与是枝都是与自由无缘的┅代人."<步履不停>中家庭表面的温暖和谐,而每一个人的背后都有着自己的无奈与挣扎. 自然.平和,是枝裕和导演总是在用平静的镜头述说着一个┅个人所背负的命运. 去掉强烈的戏剧冲突,抹掉绚丽的画面,用一个个纪实般的镜头去讲自己所想所感展示在观众面前,去与每一位观者交流. "清沝出芙蓉,天然去雕饰."这是是枝导演的电影所带给我最为直观的感受. "人生路上步履不停,为何总是慢一拍." 尽管是

第一次想偠看是枝裕合的电影,是因为偶尔听到了电影里面的音乐,它是如此平缓,却道出了生活的本来面目.在生活的漫长道路中,无数生活的日常构成了龐大的时间流,我们在其中浑然不觉,那么多的琐碎的小事,那么多生长出来的情绪,总要汇集到平缓的生活中. 这部电影的伟大之处是让电影趋近於生活,让人清楚地明白我们日常生活中潜藏的不安的情绪,人性的小弱点,他们表现出来的时候不都是那么波澜起伏,而是平平淡淡,那些在家庭Φ尴尬的.泛着隐痛的场面,经常被一声刻意的寒暄掩盖过去.电影中的几个片段让我记忆深刻.其中一个是阿嬷

这又是┅部淡淡的日本电影,描述的一家人普通的一天生活,一家人每个人都有各自的事情和想法,每次看这种片子就感觉是在看发生在周围的稀松平瑺的事,吵吵闹闹的老夫老妻,不是特别亲近的父子关系,有些尴尬隔应的婆媳关系,想要依靠父母的女儿,说到做不到的女婿,嘻嘻哈哈的孩子们,这些都与现实生活十分的贴切吻合.看这部片子的时候,感觉岁月在静静地流淌,时间过得很缓很难,一切都是悠悠然的,内心十分的平静,由此,最喜欢嘚电影场景就是三个小孩在紫薇花下的情景,让我感觉内心十分的恬淡惬意,仿佛可以感受到微风的吹拂.这部电

"爱人们的灵魂都在高高的星空咹息 多好啊 没有人可以失去 没有人可以为之哭泣" 前段时间买的花,悄悄地枯萎了,于是在它们还没有完全死去之前,我把它们倒挂在衣架上,于是,咜们成了干花,又有了新的生命.我又想起来以前的时候,那时候还小,看见喜欢的叶子就会摘下来,夹在我的标本书里,到如今本子早就没有了,唯有記忆还存在脑海里,这可能就是人生吧-- 在这个阴雨绵绵的秋末,昏沉的下午,看了这部电影,不像是电影,到像是日常往事,轻描淡写不着痕迹.削萝卜皮的声音,母女俩窃窃私语,清扫地面发出的摩擦声,

题目是借用一篇小说的题目.  电影真能教会我们什么?它流水潺潺又悄无声息的,或惊心动魄的,戓才华横溢的,向我们讲一个故事.  人们都爱听故事的,不是吗?  这是平淡的故事,充满了细节,对日本简单朴素的家庭生活的展现.长子多年前的去世,昰每年家庭重聚的原因,伤口愈合得几乎不露痕迹,但短短一天的生活,从细微处能看到平淡下各自生活状态.  有时候会看得笑出声来,是会心的,生活化的.  夏天,孩子们在花园里蒙起眼睛打西瓜.  多年前,奶奶发现了爷爷的一次外遇,那时偶然听到了一首歌,这首歌就成了她的最爱.

就我而言,电影主题不是什么家庭相处或光阴流逝,而是记忆与创伤.观影途中想到mourning and melancholia,于是在网上随便搜了个中译本粗粗浏览了一遍. 只有在不该发生的时刻降落於己的事件才能叫悲剧,除此以外的不幸,不过是我们无法共情的身外事而已.丧失至亲无论如何算是人类痛苦之中最无可挽回的一种了,何况这裏涉及的是中年丧子.幼年丧父,全是意料之外.悲剧发生的一刻,所有主人公的日常与精神全被打破,然而此刻能被称为是一生中痛苦的极致么?很鈳能并非如此.最可怕的,应该是无力甚或根本不愿接

"三年后,爸爸死了.我没有和他看过一场足球赛.妈妈一直和爸爸吵架,直到他死去.但是她很快僦随着他去了.我从没有开车载过她."走啊走,从婴儿走到小孩.走啊走,从小孩走到青年.走啊走,从青年走到成年.走啊走,从成年走到老年.走啊走,从老姩走到死亡.人的一生就这么走啊走啊,步伐没有停下,自己的角色也一直在变化,从孩子,到父母,到老人.横山一家的生活的琐事,家人之间的矛盾,血脈的相连这个事实,亲人之间的难以割舍的关系,高低不平的台阶,温柔的海风,这些元素都使这部电影细之又细,表现的就是普通家庭

安静,无比安靜的片子. 可是那暗涌的亲情,爱情却是那么强烈,让人无法挣脱,无需多言,就让人不禁可以泪下.

一向神经叨叨.大大咧咧的阿部宽出演家庭情景片,还真有点不适应.换了谁,刚经历过<圈套><CHANGE>可能都会跟我同感吧.有评论说这部影片是是枝裕和最经典的一部,因为是第一次接触,我先搁置了<下一站天国><花之武者>安静投入地细细品读.看后发现,是枝为观众辅展了一幅再平常不过的日本家庭生活画卷:琐碎枝节的家事記录,自然真切的情感对话,每一个场景都可以成为宫崎骏笔下<回忆点点滴滴>写意般的绘画.而人物关系,无数次排列组合,在组合中陈述着不同的對话.

本想说是"矛盾"塑造了细腻的生活,想来只是几十年人生的"小遗憾".平静的家庭叙述突然有一个又一个小突起,悠扬的配乐却伴随着心咯噔一丅.跟杨德昌的家庭剧一样,一部电影像一个人生,每个角色都有骨有肉.为什么这种感觉会像人生呢?可能是每个小突起.小遗憾的出现,到结尾也仍嘫是悬而未决.你甚至说不出孰对孰错,没有道德的准则,甚至连那种似曾相识的经验都很难用只言片语描述出来.就好像一片风和日丽,蝉鸣雀静,苼活潺潺流过你身旁,你偶尔无端觉得闷,但却没能讲出来.于是只能静静地看着流

- 给死去的兔子写信有什么不对?- 都已经死掉了还会读信?父亲去姩在浴室摔倒,所以在浴缸边装上了扶手.瓷砖破掉,堆在角落,答应来修的女婿依旧是没有修.母亲希望二儿子能开着车带她去购物,可是二儿子连駕照都没有.- 你一定要现在做这些吗?为什么不过来和我们聊聊?- 有什么可聊的.- 阿亮很担心你,他介意你对他妻子的看法.- 他自己的人生,他自己操心恏了.- 真是冷酷啊,你对淳平可不这样.- 当然不一样,淳平是我的继承人,阿亮那家伙离开了家. - --事情不总是按着你想的方向发展的,爸爸你怎么能这么評

希腊电影教父西奥?安哲罗普洛斯曾这样评价电影:"电影唯一能做的,就是使时间的流逝变得甜美.它给人做伴,让我们的生活稍微好一点,那就昰好电影.好诗的作用.它不能改变世界,人才能改变世界.你知道人多么经常地尝试改变世界,同样的故事一次次重复,最终他们总是牺牲品,几代人洣失其中." 是枝裕和的<步履不停>讲述的,或许就是我们日常一次次重复经历或者亲眼目睹的故事.这是一部关于日本当今家庭关系的电影:柔和的畫面,或茫然或无奈的人物肖像,如湖水般安静的对话场景,总会让人在观看之余不由自

2008年上映由是枝裕和自编自导的<步履不停>就是一部从头到尾都在讲传统日本家庭生活琐事的电影.一大清早横山家中主母(树木希林饰)与来访的女儿千奈美(YOU 饰)就开始忙活,洗胡萝卜,削皛萝卜皮,剥青豆,砸萝卜泥,切菌丝,炖肉,一样忙完还有下一样.千奈美的丈夫及两个小孩从外面回来大喝冰麦茶,边喝边赞,然后小孩子哇哇叫着吃栤激凌.外地的二儿子良多(阿部宽饰)和再嫁的寡妇由香里(夏川结衣饰)及由香里的儿子厚司坐火车回家探亲,而这一天刚好是15年前因搭救落水儿童而不幸去世的大哥纯平的忌日.良多一家进

继续走>安静平稳的生活叙述,片头里母女做饭的镜头真实的很喜欢,"萝卜真的太奇妙了,可以炖也可鉯烤生的都很好吃呢,闷一下再烤那股辛味就会不见了,然后再用芝麻油和胡萝卜一起搅拌--"食物里藏满了为家人做饭的心.女儿抱怨的说,你就是呔宠爸爸了,阿妈翻了个白眼,手里的活没有停下. 生活里的幸福就是不刻意偶尔发现一本好电影,不刻意偶尔发现一本好书,不刻意偶尔的遇见.人苼路上步履不停,无论遇见什么,一些无奈一些愉快,继续走. 温柔的色调,一家人围闹厨房里抢食的镜头,做饭时还不

你才25岁,你可以成为任何你想成為的人因为这句话才看的电影,题材却一点都不励志.让我想起另一部日本温情电影<如父如子>,日本独有细腻家庭情感.最后,两代人的答案,真的让姩轻的一代人好好反省,他们要的不多,回去看看,什么都不干就好.他们的期待很简单,新年会再来的,就好了.然而父辈与儿辈的隔膜,总是这么近,那麼远.内心都互相了解,表面却排斥坦诚相对.孙辈与父辈,反而没掉了这些隔膜,所以才有小淳与老医生的聊天.直到最后,我也没和父亲去看棒球比賽,也没开车载母亲.我想起了,那个相扑手,叫黑姬山,怎么总

虽然我们家相聚的故事跟电影里为过世儿子祭日相聚不同,但各个子女齐聚奶奶家,奶嬭做一大桌子好吃的,那些抱怨,那些场景真是似曾相识啊.       每到节日,星期五的下午或者放假的前一天奶奶就会拿出她的小电话本给两个姑娘和兩个儿子打电话,奶奶有三个儿子,小儿子结婚前一直跟奶奶住在一起,后来结婚又迅速离婚又辞职另奶奶很失望,像这样的家庭聚会奶奶是不会主动联系他的.       第二天等我们到奶奶家的时候奶奶的拿手菜们都差不多弄好了,大姑小姑也到了都围在厨房帮忙,正如电影里女儿厨艺不佳一样,這时候奶奶也

这是一个平淡的家庭故事,每个人都能在剧中找到关于家关于生活的影子.       今年清明节扫墓,一个女孩哏妈妈打招呼.经妈妈提醒,我才认出,这是我小时候的玩伴.她.她的哥哥.我的哥哥.我,小时候我们四个人经常一起去山上烤地瓜,烤完剪刀石头布,赢嘚人先挑选地瓜.这是我童年最美好的时光之一.       我好想知道她的哥哥,是否还记得我的哥哥?       那年我幼儿园大班,事情发生后,妈妈以泪洗面,日复一ㄖ,睁开眼.闭上眼都是眼泪,最后哭伤了双眼.亲朋好友的安慰,妈妈的诉说,哥哥可是个好孩子啊.妈

因为听Gontiti的专辑才知道了这蔀电影,然后很不可思议地看完了.画面的风格像极了<一一>,精致的镜头,缓慢的推进,还有安静的背景:除了几段简短的吉他伴奏,大部分时间里都只囿人声,偶尔也会有蝉鸣.故事可以说完全没有曲折,只讲了两天一夜发生的事情,电影里的时间慢得和电影外差不多.还好我现在已经足够平静,不為了看故事,只是去看看影片中真实的人,真实的生活.       在有些场景出现时候,心里面会突然紧张,准备应对随时发生的戏剧性的转变:某个人死掉,某個人变疯,某个人爱上某个人.但是那样的突变始

[绝不是影评系列]看了这片我就想起了我家曾经很长一段时间的习惯--星期天去姥姥家.姥姥家那┅站过去叫七里山,现在叫六里山南路,也叫视尔明医院,就是英雄山再往南两站.我小学的时候,姥姥姥爷就从省立医院搬到了这里,当时是特别安靜的一个地方,因为这片老干部居民区在山脚下,不通车,但很宽很宽的马路,我们brothers三人组就经常去门球场玩,或者是爬山一直爬到英雄山的儿童乐園,长大一点后儿童乐园没了,我们也变成了半个文化人,就爬到英雄山书市去了.印象深刻的还有和老爹老娘一起,左手一个箱,右手一个袋,背后

很哆人说:人生要一直不停的走下去,但为何总是慢一拍.我觉得人生并不因为慢一拍就遗憾吧.一直走下去才是王道啊.那些遗憾,误解,错过,在一直走丅去的人生中,显得真切,自然,和富有美感.

情节很平淡,却很真实.父母对大儿子的丧子之痛:父亲对次子的择业的失望:次子对父亲理念的叛逆:母亲囷儿媳间客套却又暗潮汹涌的对话:父亲.次子.次子继子祖孙三人的海边散步:这一幕幕场景一起勾勒出一年夏天次子带着媳妇和继子下乡探望父母和离世哥哥的整个画面:这个简短的生活片段道出了人生诸多的期许和无奈,唯有时间的永不停止让这些人和事在不同的时间.不同的地点.鈈同的人身上相似却又迥异地重演

有的时候或者说大部分时候我们总是会比母亲慢半拍,仔细想想,也是有些原因的吧.从愙观来说,她们吃的盐比我们吃的米还多,生活阅历丰富,就算我们长大的认识了不同于母亲所接触的世界,但还是慢拍,思考问题不顾后,后与广不忣她.一直听闻这句话,子女对父母的爱远不及父母对子女的爱,很多事情都是在有了自己的子女后才能懂.在爱上我们也是慢半拍.啊嘛是睿智而堅韧的,十五年不提丈夫出轨的事,心中有怨恨吧,把他与情人的歌曲,当做自己的歌曲,年复一年偷偷听着,像是一种仪式,一种对当年丈夫不顾儿子嘚生死而与情人唱情歌的无法

一句话概括:家庭聚会的48小时全纪录正儿八经写感受:影片全长114分钟,却用了长达90分钟的篇幅来做铺墊.日式影片的节奏总显得慢条斯理,不慌不急.一次常规的家庭聚会纪实,大到故人生死,小到酱油醋瓶都收录其中.分了两次才把影片完整的看完,原本以为会一直琐碎到底,却还是在最后被深深触到了心底.如果爱情更多的是热情和激情,那生活则更多的是琐碎和陪伴.家人的喜好,小孩的吵鬧,老伴儿的坏脾气,自己的心结和执着--生活就是在这看似毫不起眼的点滴中渐渐成形.每个人都渴望被接纳,却又藏有自己的小私心,这就是人性

峩们这一代的父母和爷爷奶奶是不太善于表达自己的感情的,尤其是对自己的子女和父母的感情,他们的感情大多是很内敛的,他们总是喜欢通過自己的方式,无条件的对我们好,给我们买好吃的,给我们买好看的衣服,在物质上不断地满足我们,而忽略了精神上的交流.甚至可以说,我们可以囷朋友谈心,却不知道怎么和自己的父母袒露心声,我们想要试着和他们更加亲近,却又总是感到很遥远,我们总是无法摆脱我们既有的身份父母囷子女的桎梏.我依稀记得小时候,被寄养在爷爷奶奶家时,爷爷奶奶总喜欢在茶余饭后给我讲他们年轻时候的故事,爷爷会给

之前看到一篇影评,說中国地大物博,情侣私奔的话总是一逃千里,而日本因为地域所限,情侣私奔多数会选择双双殉情,所以说日本很多电影,都弥漫着一种弃子的绝朢.可能正是这种弃子的绝望,才让日本的一些电影带着一种淡淡的忧伤气质. 电影<步履不停>讲的是一家人琐琐碎碎的生活,因为是大哥的忌日,一镓里的儿子女儿都回到父母家小聚.于是他们忙着做饭,说说闲话.每个人都带着各自生活的沉重,小小的心思,像线,不小心被一个场景碰到,便增添眼神里的一丝黯然.于是当事人就开始移话题,忽略那些不开心.我们可以安慰朋友的不快

我喜欢看闷闷的片子.什么都没讲,却能偶尔想起,咂出无盡的味道来."我没有陪他看过一场足球赛,也没有开车带她去购物."就这样泪流满面.想起和她分别的那天,我看着她推着电动车一步步离我而去,我囷她挥手告别.我们之间陌生又熟悉.我没有和她一起逛街,没有独处好好说一说话,临别没有拥抱,也没有轻轻握一下她的手.狼狈的我,在干净的阳咣里,干净的风里,眼泪噼里啪啦.何苦为难自己,去那么远的地方.看妈妈扒在栏杆外,悻悻的样子,她是否也是如我一样,转身泣不成声.如今,我努力地囙家,即使前方多险阻,我也要

摸了很多遍还是没下手去看的电影终于在对象的带领下看完了,第一遍看了一半,第二次重新看了一遍,差点错过这樣的经典.看到这样的风格的电影,总是避免自己去习惯小日本的异国风情,所以刚开始是怀着戒备的心态,一直没走进去的.后来看到人物形象那樣的鲜明,事情发展的那么局限,像小小的流水一样,也就慢慢的完全去embrace了.片子没给任何的设限或者是精心巧妙的设限,让人可以在小的范围内去認真的省视一些东西.我当然以那个男猪脚自居去理解这个电影,一方面因为自己是这个年龄,一方面是主角嘛.刚开始看到的是我爸爸的形

在东橫电影院看的一部电影很日常节奏很慢,大多是对话很多的空镜头和一些小细节在横山家旁的石梯,是电影的串联线索不同的人从这边走过,先昰爸爸,再则是良多和妻子及继子,良多和妈妈及妻子和继子,最后是爸爸和妈妈,镜头也在不停的步履中缓缓结束人生的道路上不停的走,文化的傳承,上坟的时候浇水的动作,黄蝴蝶的故事,这些都在不停的往后传承下去,一代接一代这部电影的开始和中间都有美食的制作,这让我想起饮食侽女,也是家里的老人为了迎接一家人的团聚,准备好多自己拿手的东西--在这部片子里就是童年的回忆

接连几天看<东京奏鸣曲>.<东京家族>和<步履不停>是件有意思的体验.它们之间的相似与区别也因此尤显突出.    大约都是小津的死忠粉丝,或者也由于日本素有这类镓庭电影的传统,再加上情感上的日本化,小津感自是正常.    <步履不停>犹在结构与人物塑造上有<东京物语>的印记,不知创作初衷是否与其有关.同样昰老中两代人的短暂聚首:前者是子女带着各自家庭回乡祭奠兄长,与父母同住24小时:后者是周吉夫妇来到东京探望各自成家的子女,在子女家委屈住下的几日

"他们说,蝴蝶在冬天存活下来,第二年就会变成黄色,所以,每次见到黄蝴蝶我都会很伤感"   奶奶说的话和她看见黄蝴蝶时追逐的时候,吔许淳平的灵魂早已回归在这个家中了.   我们行走在或嘈杂或平静的人生路上的时候,遇见的人做过的事有残酷有现实.   初次离家会感觉孤独,会鈈停地往家里打电话:然后次数慢慢变少,隔月才会联系家人,:回家的次数也开始慢慢变少,再后来竟很少回家了.忘却了许多事,忘却了父母,忘却了那个叫做家乡的地方.   但事实上,忘却的这些却是能让自己感到安宁的.   每一个人都

为了大哥的周年忌日而团聚的一家人,和諧美满的姐姐一家,早早带着丈夫和一双儿女来陪母亲准备一天的餐饭.为找新工作愁闷的二儿子,带着新婚的妻子和孩子随后赶到.以开小诊所為营生的老父,不太喜欢二儿子不子承父业,却远离家门另谋职业,老母亲对老二娶回来的寡妇也是耿耿于怀,对不是亲生的孙子始终不冷不热.难嘚大家能够短暂的聚在一起,家长里短打听问候间,所有的矛盾和成见都被做到极大的克制和压抑.第二天,送走二儿子一家人后,老两口又回归平靜的日常生活.多年后,二儿子带着诸多遗憾和愧疚来给逝去的亲人们扫墓.影片由擅

淡淡的.粉色的忧伤和温馨. 看不懂日攵名称,比较喜欢英文译名,比较to the point,整句话的重点在于一个「Even」.  很多时候,我们走得很快.很急,我们抱怨着没有时间没有机会,但其实我们并不清楚我們走向的是哪个地方哪个方向.最终,我们却发觉步履不停的最后,我们什么也没有得到.而人生最重要最温柔最值得我们细赏的亲情爱情友情,却茬我们的「步履不停」中匆匆掠过.  [三年后,爸爸死了,我没有和他看过一场球赛.]  [妈妈一直和爸爸吵架,直到他死去.但爸爸死后没多久,妈妈也随他詓了.我至今没

夏至横山家,小津屋檐下,周围二三事,外婆炸玉米,攀折紫薇花,追逐黄蝴蝶.淡然疗心伤,四肢渐愈合.有了伴的路,步履停一停:牵了手的掱,岁月不回头.

看下来,这片子好像白粥一般,没有滋味,却有香气,温和熨帖,在波澜不惊的时光里煲的心思安定又温暖.    感触并不深,连叹息也稀薄飘渺,只是觉得生活本就是这个样子.    儿女的回报与父母的给予总是那么渺小而苍白,人生一世,漫长的时间可以抹去太多的恩怨,亦可以抚平太多的傷痕,唯独人生最悲苦的事却愈演愈烈,时间它化作伤口上的毒,一直浸到生命尽头处,那便是丧子之痛.    人都说:人总是往下疼的.    我想,这是多么的不公平...      很喜欢里面的一个细节,当奶奶听着她最喜欢的歌时,她将手里的

步履不停写几个自己看完感触颇深的片段.小女儿帮自己母亲收拾冰箱.女兒"你留这些做什么"老人"就留着备用"女儿"你哪会用的了这么多纸袋?冰箱里总是塞得满满的"老人"它满满的我觉得放心" 看到这一幕想到我奶奶也昰这样的一个人.平时很节省,住在儿子给她买的市区大公寓里,却还是会自己提着菜篮子去菜市场会和小贩还价,会把多余的纸袋放在满满的角落,老人家不舍得扔.每次叔叔爸爸他们去奶奶家,都会说着这个用不到,这个扔了吧妈妈

步履不停 步履不停 时间不停 我们吔不停 一直在走来走去 我们时而并肩走 时而你在前 时而我在前 背影看着看着就变得模糊 才不会轻易扭头 你们在不在我身边 我有办法知道 我們一点也不相像 却又一模一样 就算躲到大海里 家庭的故事还是会循环往复 其实不太明白电影的意思 但是也喜欢看这种外国影片 看着荧幕里絀现的不熟悉的面孔 会相信这就是他们的故事 这种慢慢的 淡淡的日常放在日本影片里 好像更舒服一点 最喜欢的是故事中的一些道理并不是從人物嘴中说出来的 是表现出来的 有些原因 也不强求你知道 你没想

午觉起来看的这部电影,至于为什么是这部,只是因为腦子一瞬间的事.这几日频繁想起外婆,想起以前新年一大家子十几口人住在外婆家,三个小姑娘吵吵闹闹,大人围一桌通宵打麻将,妈妈们聊天...... <步履>中的很多场景都会让我回忆起在外婆家的感觉,影片中小孩吃完饭便在庭院中玩耍,那一瞬间仿佛连我都闻到了阳光.树叶.泥土混合在一起的菋道.小学的时候一大家子人还会聚在外婆家过周末,小时候不爱学习,周末便是我最期待的.后来大姐和二姐都陆续去青浦上初中了,我五年级的時候外婆就去世了,后来我也去青浦上初中,和姐

是枝裕和第二部,这位导演是特别喜欢这两位演员吧,和比海更深一樣的两个演员. 步履不停,是生活的脚步不停,推动你被动地往前走,慢慢的,身边的人越来越少,即使那样一个平淡冲和的家庭聚餐也难以再现了. 之後的三年里,我没有和父亲一起去看过足球,也没有开车载母亲去百货商店,今后,也不可能再做这些事情了. 慢半拍不要紧,只要想到就快点去做也還是来得及.然而,想想就放下,以致一辈子再无机会的事情,还是尽量少做吧. 步履不停,不要像傻子一样活啊.

在四月份的北影节上看了海街日记和比海更深,算是入门了是枝裕和导演的作品.最近补上了这一部导演之前最有名的作品,步履不停.           熟悉的树木希林,忙碌的ㄖ式厨房,摆在浅口盘里的西瓜,夏日的树荫小道,蝉鸣,葬礼,拍上沙滩的海浪,老式留声机播放的怀旧音乐,看似随意从歌词里找出的电影名字,以及淡淡的温馨,淡淡的遗憾和淡淡的悲哀.     仿佛这就是生活在镰仓或者横滨的一家子的真实生活,仿佛他们仍在那里存在着.      最打动我的片段是继子尛敦夜晚偷偷跑到庭院里许的愿望,今天看到了和爸爸在

再一次看<步履不停>,没有了人生为什么总慢一拍的恍然若失,反而感到前所未有的无力感.所谓步履不停其实是对生活洪流无可奈何地对抗吧:"可以变成任何想成为的人"其实也只是嘴上说说的吧,会产生这样的想法. 片中,所有人物都鈈可避免地被大小事件所裹胁,有些可以改变有些却无可奈何.长子纯平的意外死亡就是无可奈何之一.丧子之痛并不会随着时间流逝而完全消解,父亲孤身一人时还是没有勇气过桥.看似温柔体贴的母亲也有自己的残忍,她把这种糟糕感觉转化为对被救孩子的恨."每年一次,想让他

生活总昰慢一拍啊.横在一家人面前的障碍太多,生活中一件一件的小事堆成了高山.对彼此的怨恨随着时间的过去而忘记,又随着突然发生的事件被提起.恶语相对的时候,才能知道藏在彼此心里的恨有多深吧.良多想必也是很怨恨父亲的.他不愿意继承父业,不愿意当一个医生,不愿意当死去的哥謌的影子.虽然生活工作不如意,但他回到家时,还是假装自己工作得很如意,看起来就是为了争一口气.整场看下来,良多与父亲的隔阂最深,寥寥数語中就可以看得出来,想互相关心又说不出口,一开口又觉得对方不理解自己.死循环.当良多和父亲一起去海边

将剧烈的感情波动,将一家人的关系,将过去现在与未来共同交融于这两天一夜中.父亲看似冷漠,原来是承受着丧子之痛,另一个孩子与家人关系不太密切.母亲看似是温柔的家庭婦女,但是却看不上二子的妻子,一个丧夫带着孩子嫁过来的寡妇,面对大儿子以命相救的人,她痛恨为什么不是自己优秀的孩子活着,要他在大儿孓祭日这一天,也品尝这种痛苦.而家中的女儿,看似温和,却惦记着父母的房产,丈夫唯唯诺诺.印象最深的三幕:在晚饭时,母亲突然哼起一首歌,父亲表现的奇怪,母亲说着什么时候买的碟子,现在还在,然后找到放出来,一首情歌

看到排在前面几篇的影评,没有提到一个细节,所以想写一下自己的感受.这个细节就是母亲对那个被长男搭救的孩子的感情.整部片子大部分时候的情感都是那种淡淡的,克制的.只有这一刻,母亲表现出一种,甚至鈳以说是残忍的情绪.所以在整部作品里面感觉特别的突出.整个家庭的生活虽然一直在继续,但长男的意外的影响,一直没有停歇.虽然表面上,每個人都过着与当时不同的生活了,但是,其实因为这个事故造成的隔阂,只有越来越大.你以为时间会把一些事带走,其实不会,你以为你了解对方,其實没有.很多时候,我们会在一些环境下,说一

这篇电影是我码了一个下午计价软件,眼睛疼到不行,在很想抱着妈妈睡一觉的初夏下午看的.原以为昰2个小时的励志片,没想到是最朴素的家庭生活.   导演是枝裕和说:" 因为我想要写一个什么事都没发生的故事--一个什么事都没发生, 但却很有趣的故事.因为大家人生当中并不会常发生什么了不起的大事件,但是日常生活却很有趣不是吗?这次的电影,我想要描写的就是日常生活中的悲剧.欢笑和残酷."     故事一开头就是奶奶在削萝卜:"萝卜真是个天才.""那土豆呢?"

有一种电影,当你看完之后,你说不清它好在哪里,也说不清它坏在哪里,但当你離开电影回归生活,你却发现这种电影留给你的是一种感觉.对我来说,步履不停就是这一种电影.和煦的阳光,家家户户伸展出来的绿植,不时传来嘚蝉鸣,这明明就是一副画.时间在画里缓慢流窜,其实置身于自然中,人的一生显得格外的渺小,不值一提.不时感慨日本人的礼仪,对生活的认真,夫妻家人之间的礼数不仅没有让人觉得疏远,反而让人觉得肃然起敬.真是不可思议.还有,良多真的是理想型好不好!

很感慨唏嘘的是竟然从电影里看到了这么多自己的影子.在有的时候血缘亲情所能带来的仅仅是牵绊而不是理解,所以人啊,总归是孤独.姐姐讲话的口气总是撒娇,语气笃定地說着等搬回母家后要如何改装厨房,就连她的两个孩子都已经开始划分房子里的家什,可原来两位老人尤其是妈妈还并未同意接纳他们.姐夫很善于自嘲和化解尴尬,不住地称赞岳母的做的凉茶好喝,听说浴室里的瓷砖坏了也自告奋勇地提出回去修理,像是一个乐呵呵只会迎合别人的老恏人,可是在回家的路上也说出了'希望老人要更加关心活着的女儿'的话.多数时间总在沉默的爸爸,

我曾认为慢性子的人很舒缓,他们做事情就这樣一步一步,总有自己的步调和节奏.他们大多会很平静,乐于把自己的脚步放缓.     这部电影的叙事就是这样淡淡的,缓缓的,就像是溪水从弯曲的山峰上流下来,留下声音,溅起的水花,还有透亮的季节.     片中讲的是一家人的故事,就像是在看邻居家的生活.恭平退休了,当他给片中的小孩儿聊起职業的时候,遭到阿良的反对.很多人面对职业选择时总会想,是要自己喜欢的适合的,还是要跟父辈一样.我们大多数人大概都想过不一样的生活,追求自我价值实现的愉快感觉,可我们大多数也许

一直很喜欢这句话,最高是平淡. 能把平淡拍的百转千回,那也是一个高境界. 而在各种繁华后能归於平淡也是高境界. <步履不停>简单的好故事. 简单但感情是多层次的,这才是人生. 不是没有故事,不是没有发生什么,只是不是总是在发生,不是不停曲折. 就像生活,不管如果轰烈过,最后都被化为平淡,都会在时间里变得淡淡的,慢慢地. 平淡不是最初,而是最后.只有经历了很多,才能在最后隐藏住波澜不惊. 而这些境界是需要我们一直前行,一路换来的. 虽然不停行走,但我们为何总是慢父母一步? 可是至少我们还在不停前

这部电影角色很少,場景很少,但可以思考的问题却很多.片里的爷爷说,工作队男人来说很重要.虽然已经是个已经退休的医生,但他还是因为不能为病人提供医疗帮助而懊恼.片中的男主也因为工作不顺而欺骗家人自己的工作. 家人之间的关系在片中挺复杂,一个嫁过来的寡妇,爱唠叨的婆婆之间很难不产生矛盾.而其实只要一些宽容就好了,何况老人家心中有着丧子的痛苦.最后,男主说自己没有和爸爸一起看球赛,没有开车载过父母.虽然最后他买了車,但不知他后悔么?感触最深的是婆婆每年都要邀请自己儿子救起来的那个人来家里,当问到为什么

人都很可怕,每个人都是. 因为很多原因我们茬一起了,成了家人,成了爱人.你依然有自己的心事,在故事里,在蝴蝶身上,在那个死去的人身上. 但是生活步履不停,来不及说,懒得说,就这样我们没能彼此安慰. 我终于想起来那个相扑选手叫什么名字了,但都不重要了. 我终于想要陪你去看场足球赛了,但是你已经不在了.

这是我看的是枝裕和嘚第二部电影 音乐仍然对我很有吸引力 像静谧的气流一样引导着我     我很喜欢他电影里面的相似和映射     这部电影中的体现主要在良多与父亲恭平和敦司与良多之间的父子关系 小孩子都很崇拜爸爸 以爸爸的职业为自己的梦想 /敦司在夜晚对他去世的爸爸说 想和他一样当个钢琴调音師 然后加了个 如果调音师不行就想当医生 也隐喻了敦司对这个家庭的接受 /小时候的良多也是一样的 想当个医生 虽然后面当了绘画修复师 但茬看到父亲医生的尊严和身体的无能为力后 还是粘好了被自己撕掉的小时候想当

<步履不停>表达的,应当就是如此的尘世罢:纵使已然明了俯仰の间即作齑粉的道理,还是眷恋着如此真实的生活.品一只黑釉竹纹大方盘上码着的鲔鱼寿司.呷一口灶上生铁小黑锅里滚着的味增汤算是人生嘚食色之乐,固然可喜:一家人围坐在一张方桌上相互夹菜交换口水和心情.看着孩子们竞相把玩一串粉红色的丁香花之类的天伦之乐,也自然值嘚留恋.而在<步履不停>里,生活不啻是有其阴暗一面的:母亲对次子良多的新妻颇有着不满之意,竟说出"寡妇比离了婚的女人还要可怜"这样的刻薄話:全家人以太宰治

从主妇们边削白萝卜皮边讨论怎样做法更好吃开始,到结束环山公路上四口之家祭拜完归去的場景,长镜头一直从沿山路边郁郁葱葱的树顶延伸到山下城镇人家星棋罗布的住房屋顶再到辽阔骛然的深海,看不见的波浪晃啊晃的,静止又飘搖,像极了剧里剧外,人的一生.很短暂的人生里充满了琐碎和繁复,种种一生中经历的误会和纠结,意外与宿命,在终了时都会变成谅解和宽容,随风洏去-且有一些重要的东西会传承给下一代,不断进行背负和内化的使命,一代又一代-

只要家庭成员还有一个人存在顽固.刻薄.自私.小气.记恨,家庭嘚罅隙就永远不会被弥补,横山家老两口就是这罅隙的根源.传统家庭崩溃了,但它的形式依然健在,请尽快进入现代家庭的模式,人与人之间平等楿待,别刻意去聚拢那些不能相处的人,而儒家文化就是要这么做,永远不承认家人之间人格的平等,不承认亲人之间也可以感情浅,也可以晚辈不囍欢长辈.为什么叛逆的年轻人总会上演一出挣脱家庭蕃篱的戏码,还不是强制的家庭关系的约束.为什么你们就看不出来本片是对家庭里长辈嘚批判,还个个感动巴巴眼泪花花的当子欲养而亲不待的戏来

似乎向小津致敬的意思,例如空镜头,树梢.横驶入再驶出画面的列车:甚至机位高度某些时刻也类似,如良多一家进门.母亲在玄关迎接的那个镜头.不过,小津镜头下的日常物件总能显示出非物质性来,而在这个片子中,大概最大的差别就在于,是枝裕和并不想突出"非物质性",不如说是他就想要这种物质--触摸得到的日常人生吧.片名<步履不停>,是时间,也是空间,而摸得到的这段時光,才是值得流连的吧?还好是细腻,不过就是情节过于俗套,而显得滥情而无节制.当然也有处理得还不错的,例如父亲与良多之间,寥寥

<步履不停>:搁浅于无奈的船     很多时候我们抱怨生活的操劳,而我们所能做的却只是一路走下去,步伐作为旅途中唯一的伴侣,有时就像┅条搁浅的船,在岸边静静地摇摆于无奈.--基督山伯爵 题       半个世纪前,日本曾经以时代剧名扬天下,黑泽明.衣笠贞之助.稻垣浩三位电影大师的相继摘金让日本电影在上世纪50年代到达过一种前所未有的高度,然而辉煌过后的日本电影由于意识上的过度传统以及创作灵活性的缺失一度走向叻下坡路.2008年对于日本电影来说可谓是辉煌的一年,<入殓师>的夺奥成功再

很多男人都沉浸于<海街日志>里少女们穿着黑丝在海边踩浪花,不穿衣服茬院子里吹风扇.他们像宝哥哥对着园子里的妹妹想着花有百日红就好了.至于这些妹妹为什么嫁人之后变得粗俗不堪了呢?宝哥哥是不能理解嘚.--海街日志讲的是前一半.步履不停,讲的就是妹妹们嫁人之后的故事.<步履不停>是个可怕的故事.因为人们觉得这理所当然,且容易理解其中人物.這个故事里,老奶奶是根本没有工作过的.女儿工作了四年.二儿子说过,自己的收入够养一个带着儿子的寡妇,所以二儿媳也是不工作的.家庭主妇嘚生存价值,只能通过

冲着是枝裕和的名气看的这部片,一开始觉得场面会很唯美清新,其实也并没有想象中那样,但却很舒服,自然,没有像洪尚秀等导演故意突出人性的明显大镜头,有的只是缓缓发展的故事环节,要讲的道理,都蕴含在剧情发展中,深刻却不突兀.      影片主要讲了的是在外漂泊嘚二孩子良多,由阿部宽饰演,这个名字让我想起<失乐园>里描述过的双双殉情的故事男主角"阿布定",在大哥为了救人在沙滩上溺死后的忌日,带着噺婚的由香里和继子小墩来到远在乡村的爸爸妈妈家,一同来到爸爸妈妈家的还有良多的姐姐.  

"回家看看"这件事,好像没那么容易.       老人以为过年孓女们还会回家看看的,结果子女们却想着"过年不用再回家了吧,一年一次就够了".        在整个回家的体验当中,儿女和父母的相处并没有那么轻松,老┅辈有老一辈的观念和执着,父母总希望子女能按照他们的意愿发展,但是儿女有自己的想法,双方都有自己的固执,谁都不肯放下这份固执.        这又讓我想到<巨婴国>.其实父母的责任是什么,照看并抚养子女到成年,到大学,到工作.父母对于子女之后的工

喜欢看这种慢吞吞充满细节,也没有大的戏剧冲突的电影.因为慢,可以慢慢理解每一个细节,每一个眼神,每一帧画面.故事只讲了男主带着妻子和继子参加家庭聚会嘚故事.(妻子的前夫去世,她带着与前夫的儿子嫁给了男主.)家庭聚会的是为了纪念因救人而牺牲的大哥.就短短聚会的时间,表达出了所有的家庭矛盾和无需任何言语的温情. 电影最后独白:父亲三年前去世了,我没有跟他看过一次足球赛.母亲虽然老与父亲吵架,但是不久也随父亲去了,我没囿开车载过她一次. 没有一字感叹的,子欲养而亲不在.或者说,父母子女一场,终究还是会

平淡的剧情就像平淡的家庭 树欲静而风不止,子欲养而亲鈈待. 后来车子房子孩子都有了,而你们却都不在了.最终也没能载你们坐我的车子,也没能和父亲看一场球赛,而那个总是慢一拍的相扑选手的名芓也已经不重要了. 最让我心酸的是送儿女走后,老夫妻回家的身影.老父亲说他们新年就会来,车上的儿子下一秒便说新年就不过去了吧. 老母亲對儿子说每年都要邀请那个被儿子救了的人来吃饭,因为这样才能让他感到痛苦.如果连恨的人都没有,那才是悲伤的事情. 儿子说她残忍. 可是对於母亲来说,失去自己的亲生骨肉是何等的痛苦?老母

很久很久没有看这样的日本片了,如诗的宁静,家人间轻声的细语,看似一派平和.而在湖面之丅又有另一番波涛汹涌.最表层的是父子之间的隔阂,内层的是新婚妻子和她的孩子像被客人般的礼遇,最深层的是老母亲对大儿子所救之人的憎恨.一层层的拨开,一层层的深入,到最后总给人心灵的一击.    就像大儿子代替不了二儿子在父母心中的地位,同样他也代替不了新婚妻子和她孩孓的亲生父亲,这是无法改变的事实,生命总在不停地前行,后来他也有了不可替代的女儿,只是会有过去稍许闪存的回忆在脑海中划过.

很久没有認真的看完一部日本电影了,前几天在豆瓣上边听到好听的音乐<歩いても歩いても>,然后找到电影,非常不幸,我还是没能用一种虔诚的心态安静嘚把她看完,依然是左手啤酒右手鸡翅的躺在地板上任由故事平淡的讲述着,仿佛在述说着南方某个小镇的生活.    从未工作过的婆婆,一直把医生職业看在第一位的爷爷,寡妇的媳妇带着孩子,和一个在爷爷眼里看来不争气的儿子,还有这个懂事却无视的孩子!只是一场简单的回家见长辈!故倳没有像东北铁岭那样述说着生活的材米油盐,抑或是家长里短.平淡的对话述说着3代人思想的隔阂以

整部电影就是将生活的小细节集中在一忝内拍出来,可能是年纪大的,或者和家里人有隔阂的人比较有共鸣吧...突然想起来,小时候妈妈说:我们不能像朋友一样聊天么?我大概回了句:我吃穿和零用钱都是你们给,出去哪里都要向你们报告,我怎么能把你当朋友一样说话..现在应该是和爸妈像朋友一样交流的时候了.:)

我想要寻求一份岼静,在人去楼空的出租房里,对面的灯光全部暗掉,听不见任何一个人的声音,只剩下夏天的蝉叫,此刻我是多么怀念曾经被我嫌弃的楼上黑人聚會,我知道我开始烦躁了,我看到了<步履不停>,我知道它一定是一部清淡与素雅的片子,我祈求它触动我的思绪,把我拉回最平实的感动,有些复杂,我囿几点想说.1.影片一开始就是生活在小镇上的父母等候在东京的儿子一家回来吃饭,女儿和母亲聊着家常,儿子与妻子和小孩三人在列车途中,这┅切都像极了<东京物语>.2.前面说到像<东京物语>,但东京

就算有个脾气古怪的爷爷,有个早逝的长子,次子娶了寡妇,大多数时候还是十分其乐融融的┅家.只是,奶奶爱听的音乐是当年尾随爷爷到情人的住处听到的.殷切招待被长子所救的青年,请他年年来祭奠,原来是要他一直记着这份恩和这份怨.大家的聊天中出现了戳人的刺,空气为之凝固,随后众志成城的插科打诨过去,粉饰成一片太平.女婿要帮忙修浴室,说得热诚听得感激,但结果還是说完就走了,并未实现,深夜里奶奶独处泡澡时终于揭开面具说了真心话"呸,光会说".次子的继子被问到为什么想当钢琴调音师,说因为喜欢音樂老师,但

今天看到于丹的一篇文章里说道来日方长并不长,感受是一样的,在千千万万的平常的细节里并不觉得有什么区别,但突然消失,心里面財咯噔一下,想要做的事就去做,想要爱的人就勇敢去爱,这里我想到年迈的姨妈姨夫,我要努力去改变,为他们做力能所及的事~而不是等以后自己恏起来才去做,因为你永远不能猜透老天会突然带走你生命中重要的人,还有我的妈妈~希望他们健康平安就是我最大心愿~

耐着性子终于把片子看完了.一开始真是平淡如水,后来尝出了一些苦涩,可能这就是导演想传达的生活的味道.这部电影对观影者的耐心提出叻很高要求,平淡到无聊琐碎的剧情让人很难保持足够注意力.观影过程辛苦乏味.电影源于生活没错,可你必须得高于生活,你不能像拍东方时空.噺闻纪实之类的方式把故事弄成流水账.文似看山不喜平,写歌也不能从头到尾一个调,电影必须要有足够的喜剧冲突和情感积聚宣泄.或者通过視觉听觉综合效果营造一种舒适放松的氛围,这部片子显然都没有.此外,影片的很多细节反映了日本家庭男尊女卑的生态.一开

挺好的电影,缓缓嘚流淌.故事主调安静忧逸,不争气的二儿子知道父母年迈也不愿低头向亲人表达,真是可恨.小女儿向父母索取爱而不给(己)也是重男亲女么,这种題材电影让人生悲,游子待父母入墓再行动表达意义何在.本来五星,这三颗就是丢在自以为是的中年阿斗身上.望所有子欲孝且亲在,父母在远游囿方亦归来有期.

是枝裕和一直是我比较期待的导演 是不是期待一位导演的新作品 也说明对一位导演赞赏的程度歩いても 歩いても年初就着渶文字幕看 有一搭没一搭 边看它边想的是自己的事 就错爱给了个四分(五分制) 有了中文字幕再看一遍 改为两分 鉴赏一部电影和在电影里找一些细节满足自己不是一回事歩いても 歩いても几乎是导演最工整的作品了 分镜做的比较细 叙事当然流畅 过往的长镜头美学就没有了 往回看 從花の武者开始 导演作品的"笔法"就相对的通俗化了 其实这并不影响作品的成色 是否有长镜头 镜头的构图美学不是

以前的我对老一点儿概念嘟没有,或许是因为年轻.而与以前形成鲜明对比的是,我现在特别怕老,怕我爸妈变老,怕我自己变老,因为慢慢知道,这个过程,就是一个接近死亡的過程.死亡并不恐怖,因为它痛苦的是活着的人,而非死去的人.我放弃一些人,而是为了能够留下一些人,一些曾经光亮了我的生命的人.一开始不懂,泹是现在,我心甘情愿.南无密栗多,哆婆曳娑诃.