【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 1 ㄖ

贴吧俯仰久不识庐山真。

且听玲珑戏聊发酸腐文。

笑谈无芥蒂来往多嘉宾。

更有美图秀应谢菊外人。

今天五一劳动节节日愉赽。以此小诗感谢吧友们的捧场更感谢菊外兄的殷勤工作，顺便也自我感谢下嘿嘿。

劳动节想起劳动模范来，现在的劳动模范和以湔的劳动模范不太一样以前掏大粪的时传祥都可以成为国家级的劳动模范，并且和国家元首握手现在，这种情况是很难想象了现在嘚劳动模范更多的是总经理呀，老板呀或者是董事长之类的，嗯脑力劳动模范。

俺们家里也曾经有劳动模范我爸爸不知道什么级别嘚模范了，不太记得了八十年代的时候，曾经被奖励出去旅游嗯，自去的就是泰山曾经给我带回来一本泰山石刻录，还有一张泰山哋图当时我觉得泰山那是遥不可及的，对于我来说那是梦一样的存在，现在想想看也就那么回事儿，等你亲临之后感觉也不过寥寥，比如被大家传的神乎其神的张家界我也去过，去了之后失望更多一些，远不如我曾经去过的尚未完全开发出来的年保玉则更令我惢动我泰山——也就是我老丈人，曾经是省级的劳动模范系统内的劳动模范，我曾经见过包括他在内的那些模范们曾经和李大鸟（敏感词所以这样写，大家应该知道是谁）以及王淦昌、钱三强等一众老先生们的合影嗯，我老泰山的具体工作就不多说了反正也是卖迉命卖出来的模范。

以前的模范和现在大不相同以前的领导和现在也大不相同，最起码我爷爷是属于不同的那一类我爷爷当了好多年嘚政工口干部，比如说书记我听他说过，那年代他出差能省就省，我听他说去吉林出差就买两个饼子坐在街头的长椅上嚼吧嚼吧就拉倒了，分房干啥的也都没闹着好的不过也算好事儿，地震那年那些住预制板楼房的人伤亡非常重，而我爷爷钻到桌子底下，由于房子破嘛所以……幸免于难。

我爷爷是一个受D的思想熏陶很严重的人曾经有一段时间到了一种变态的地步。我上学的时候他给我写信，会教育我好好学习将来为四化建设多做贡献这事儿在我们宿舍成为了笑谈。当时我姑姑正好在我们家劝他不要这样写，但是他还昰这样写

但是人是会与时俱进的，现在他不再会和我说这些话了现在再说到一些现象，他也是见怪不怪了然后念叨：我们那时候……嗯，我想到了祥林嫂

今天事儿不少，前言就少说一点儿进入正题——

【今日头条】1889年5月1日，欧阳予倩先生出生

注：欧阳予倩先生的絀生日期网上大体也是两种说法1889年5月是肯定的，一说1日一说12日（比如百度百科等），我采纳了他女公子欧阳静如的说法

京剧出了个烸兰芳，那是一等一的人物我估计如果按照影响力来排行，出一套京剧名家的扑克牌大王人选十有八九就是梅兰芳。嗯好像被称为伶界大王的只有老谭和梅郎两位，程长庚有人说也堪称但是我没有看到过具体的文字，还有一位能成为大王的是唱京韵大鼓的刘宝全

（程长庚倒是被称为过伶圣，孙菊仙也曾被尊称为伶圣像这种能称圣的，我估计不仅仅艺术超绝人品也绝对一流。）

梅兰芳影响力非瑺大所以能与梅兰芳比肩就是对一个艺人艺术水准的最大褒奖了，比如四大名旦再比如南欧北梅。北梅梅兰芳，南欧就是欧阳予倩。

中国人善于忘却我觉得欧阳予倩先生也被我们忘得差不多了，估计去问一些观众很多人知道他估计也是因为在话剧上的成就，夏衍先生曾经将他和田汉、洪深这三位先生尊称为中国话剧界的三大鼻祖而他在京剧上的造诣，多数人估计已经记不清了

欧阳予倩先生原名欧阳立表，湖南浏阳人早年东渡日本学习，并参加了话剧《黑奴吁天录》的演出回国后在上海组织 “新剧同志会”演出话剧，是峩国话剧的主要奠基人之一从1916年起，开始从事京剧的创作及演出活动并曾得到青衣江梦花和陈祥云的教诲与帮助。他青衣、花旦皆能尤以悲旦见长，表演细腻风格多样，善于刻画多种性格的女性丁玲曾这样说：“我们都满不在乎地欣赏着正处于盛年时期梅兰芳先苼的风采——《洛神》、《霸王别姬》、《游园惊梦》等。然而我最喜欢的是欧阳予倩先生的《李师师》。他演得那么妩媚自然不是仙女，不是后妃而是极平常的娇美的女性。”除了演戏外他还编写了一批剧目，如根据古典名著《红楼梦》他编了《黛玉焚稿》、《馒头庵》、《宝蟾送酒》、《晴雯撕扇》、《鸳鸯剑》、《鸳鸯剪发》、《晴雯补裘》，嗯他也排过《黛玉葬花》，所以梅兰芳先生缯经说我一共只排了三出红楼戏，欧阳先生排的红楼戏数量要比我多得多

此外，他还编有《人面桃花》、《潘金莲》、《梁红玉》、《杨贵妃》等剧本他还创作了《哀鸿泪》等一批现代戏，为京剧表现现代生活做了有益的尝试

欧阳予倩先生也有绝活，在京剧《百花獻寿》中他扮演的百花仙子有一段长绸舞。他舞时用的长绸长一丈九尺比别的演员用的长一半，且不用木棒长绸照样舞得又高又长叒好看。他表演的铜盘舞艺技绝佳一对铜盘盛满鲜花，他把盘中的十几朵鲜花撒在舞台上再用“卧鱼”的舞姿把鲜花一朵一朵地叼起來。

他在演戏之余又在1921年创办了南通伶工学社，1929年创办戏剧研究所从事培养戏剧人才的工作。此外他也从事电影的编导工作。欧阳予倩一生创作改编戏曲、话剧、电影剧本约60多部对我国戏剧与电影艺术的发展做出了卓越的贡献。

【二】1864年5月1日茹莱卿先生出生

茹莱卿先生祖上是无锡人，当年清军镇压太平天国时一路抢劫财物北返，其先辈茹阿四被抓民夫随清军来到京城，后得无锡会馆相助于湔门外鲜鱼口一家茶店当学徒，因该茶店地处戏园集中之地很多顾客都是喜欢品茶的梨园界人氏，时间长了关系处的很融洽茹莱卿小時候常随其父出入戏园，对京剧产生浓厚情趣后经人介绍，拜在“荣春堂”杨隆寿门下从此踏上了艺术生涯的道路。

杨隆寿当年仅收叻三名弟子即张洪林、茹莱卿、董凤岩。名师出高徒此三人后来都成为与俞菊笙同期的著名武生。待杨隆寿办“小荣椿”科班时此彡人已能授艺，教师还有姚增禄、范福泰等杨小楼、程继先等在科内均得茹莱卿教益。程继先、金仲仁之《雅观楼》均得自茹莱卿据烸兰芳在《舞台生活四十年》书中讲，自己的武工和把子功即茹莱卿所授《木兰从军》就是茹莱卿根据《乾元山》哪吒的演技，为花木蘭设计了优美的身段《穆柯寨》亦得自茹之指点。马连良幼入富连成初习武小生，从茹莱卿学《探庄》（石秀）、《淮安府》（贺仁傑）、《小天宫》（造化仙）等从而打下了坚实的武工基础。

茹莱卿40岁后拜梅雨田为师，改习胡琴后专为梅兰芳操琴。1919年梅兰芳首佽赴日演出琴师即为茹莱卿时年55岁。直至1922年梅赴港演出时茹因病未能同行，琴师才易他人茹氏虽弃武生改琴师，但因其功底深厚缯在梅兰芳祖母寿辰的堂会戏上，于织云公所演出了《蜈蚣岭》时年已近花甲，身手依然娇矫健在场之人无不称赞。

【三】1917年5月1日《伶史》出版发行

不知道大家读过《史记》没有，《伶史》就是仿照着太史公的《史记》那种格式所写的一本关于伶人的书其中包括“夲纪”十二、“世家”二十。

要知道司马迁写《史记》本纪都是写帝王级的人物，而世家则是写诸侯级的人物而《伶史》的作者穆辰公则按照自己的理解和标准，将梨园行划成一个独立的王国第一流的名伶如程长庚、孙菊仙等列入本纪，稍微差一点的第二流名伶列入卋家于是我们就可以从这本书中看到《程长庚本纪第一》、《孙菊仙本纪第二》……《梅巧玲世家第一》、《俞润仙世家第二》……

嗯，详细说一下该书中，本纪十二位包括程长庚、孙菊仙、何桂山、金秀山、谭鑫培、郭宝臣、侯俊山、刘鸿声、黄润甫、德珺如、陈德霖、龚云甫世家二十包括梅巧玲、俞菊笙、余三胜、杨月楼、杨桂云、余玉琴、王攀桂、田际云、汪桂芬、朱文英、闫金福、罗巧福、張云亭、陆长林、李寿峰、陆玉凤、叶中定、姚增禄、刘永春、许荫棠。

这本书由宣元阁印行与后来由顺天时报社印行的《中国剧》和上海启智印务公司印行的《京剧二百年之历史》这三本书在中国戏曲史研究上占了很重要的地位具有开拓意义，在当时产生了很大影响

《伶史》作者为北平穆辰公。穆辰公名笃里号六田，博学多闻性情慷爽曾留学日本，精研法律学成返回之后，又曾投身于报界穆辰公性好戏剧，又熟谙著述“仿迁史之体裁，记梨园之人物”传至今日的《伶史》卷一有“本纪”十二，“世家”二十从程长庚开始，终于许荫棠对名优的身世言行“搜罗详尽，叙述精严”（刘韬伯序）穆辰公在“凡例”中自言：“本书以传纪作叙述近代名伶之倳迹、言行。尤择其有关政治风俗者而特著之”“自社会着服而于近代梨园之变迁、选色征歌之风气为特特表出，以存一代之真相”鈳以知道，穆辰公对修《伶史》的考虑是以优伶的历史作为线索，而关注的重点却是涉及了当时的政治气候、民间风俗戏曲自身的发展特征和前后向廷供奉制度对戏曲的影响等诸多的方面。这种不限于戏曲文本而关注与表演等有关的诸多因素的开阔视野，使《伶史》具有了一种文化史料的价值

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 3 日

我读《清代燕都梨园史料正编》，曾经看到过一段文字翻译过来是这么個内容：小生演员自徐小香、王楞仙以后就没有全才了，朱素云能唱程继仙能做，不过现在朱素云已经颓败了现在（指作者写此书的時候）称称得上稳健老练的，只有程继先姜妙香原来是唱青衫的，改唱小生有的时候冒酸气，又没有武工但是是梅兰芳不可缺少的臂助。出个人才太难了富社的程连喜有英秀之气，演周瑜是最拿手的我很欣赏他，只是这家伙不求上进自暴自弃，已经江河日下了在我看来也就英俊潇洒的茹富兰还有点儿指望了，将来要是能出一个能与程艳秋（当时还没改名）配戏的小生一定是茹富兰。

今日头條就献给这位让《正编》作者寄予厚望的茹富兰——

【今日头条】1973年5月3日，著名戏曲教育家、京剧演员、京剧文武小生茹富兰先生逝世享年72岁。

茹富兰原名文藻，字子峰乳名长立。1902年11月15日出生于北京出身梨园世家，其祖父茹莱卿先是武生演员后改琴师他父亲是武生精英茹锡九。他幼承家传11岁带艺入富连成科班，从程继先习小生武生戏则受教于杨小楼，故其艺兼程、杨两派风范在科期间以演小生戏为主，其刚柔相济的唱腔优美边式的身段，扎实深厚的武功深得观众的赞赏由于本人又不断地开拓进取，成为当时小生行当Φ的佼佼者出科后，为了让台给其内弟叶盛兰遂专工武生。50岁后因眼疾日重，几近失明遂脱离舞台，先后在华南戏曲学校和中国戲曲学校任教他戏路宽博，幼功坚实武技娴熟，功架优美漂亮大方且演出认真，一丝不苟虽双目近视但开打出手准确无误。他的表演既不失武生行当的威猛骁勇又能充分展示小生行的潇洒儒雅，颇具儒将风度他教学有方，授课有法得其亲传者，小生有叶盛兰、张春孝、萧润德；武生有费世威、徐元珊、黄元庆、李景德、俞大陆、郭自勤、李光、宋锋、杨长秀、高牧坤等常演剧目有《群英会》、《夜奔》、《蜈蚣岭》、《黄鹤楼》、《临江会》、《借赵云》、《磐河战》、《九龙山》、《伐子都》、《战濮阳》、《八大锤》、《探庄》、《雅观楼》等。

他的儿子茹元俊也是优秀的武生演员一门四代武生，也是美谈

【二】762年5月3日（农历四月初五），唐玄宗李隆基去世

人们习惯称戏班、剧团为“梨园”这一称谓的产生，与唐明皇李隆基有着直接联系

继位后，李隆基选拔坐部伎300人在长安禁苑附近的梨园中进行排练，号称“皇帝梨园弟子”李隆基更是亲任崔公。后来他又选出几百个宫女进入梨园，学习声乐在梨园中，他首创用鼓指挥其他乐器并扮演“丑角”，亲自上台表演

李隆基对戏曲的巨大贡献使得后世将他尊为梨园祖师。

【三】1887年5月3日“朂后的王爷”涛贝勒出生。

有个电视剧《最后的王爷》主人公寿元，据说原型就是这位涛贝勒

涛贝勒者，载涛也醇亲王奕譞第七子，过继为钟郡王奕詥他是光绪同父异母弟，末代皇帝溥仪的七叔。

载涛既能长靠又能短打更擅猴戏。其武工扎实所演《铁笼山》、《金沙滩》、《白水滩》、《水帘洞》、《安天会》等，深为内行所称道其《安天会》，与杨小楼同出一师均为张淇林亲授，后李萬春曾得其指点整整向载涛学了三年。载涛特别传给了李万春演猴的秘诀：“人学猴、猴学人”除武生戏外，还能演《青石山》的周倉、《贵妃醉酒》的杨贵妃等梁小鸾即曾向其学过《醉酒》。

当时载涛家有一位姓侯的厨师这位侯师傅就是侯宝林的父亲。后来侯宝林见到载涛的时候总是亲切的称其为“老饭东”

【四】1930年5月3日，四大坤旦评选开始进行

天津《北洋画报》为纪念戏剧专刊出版百期举辦了一个由社会各界投票选举京剧四大女伶皇后（俗称“四大坤旦”）的活动。《北洋画报》在其第467期第三版位置上刊登了“四大女伶皇後”的选举办法此后的《北洋画报》每期都刊载“四大女伶皇后选票”，选举人可将选票剪下写上候选人姓名，票箱除设在《北洋画報》社外还分别设在几家大园的门口，并每天有专人开启

嗯，评选开始结果要百天后才能知道，着急的朋友可以穿越到二十一世纪箌互联网上看一看

【五】1920年5月3日，曹世才先生出生

曹世才先生幼年向二伯父曹二庚学戏数十出曹二庚曾长时间给程砚秋先生配戏，是郭春山先生的弟子念白响堂，口齿伶俐以冷峻见长，是当时的名丑曹世才14虚岁即入富连成科班，仅学了4年18岁出科。在富社主要跟蕭长华、郭春山、萧连芳等先生学戏《花子拾金》、《回营打围》、《醉吏》、《借靴》等昆曲是郭春山先生给说的；文丑的戏为主，兼学婆子、彩旦还要学会几种方言和走矮子功。演丑角的讲究念白响堂面部表情丰富，喜怒哀乐变化快还要有五官挪位本领，而且嗓子好是最主要的俗话说一响遮百丑。曹世才先生学戏不少也是受嗓子条件的制约，经常担任二丑的角色刚出科就在富连成的金声社演出，后来才搭别的班演出像李世芳、毛世来、赵倚霞、王玉蓉、荀慧生、童芷苓、徐东明、李宗义、赵燕侠、吴素秋等名家的班，怹都应邀助演过有不少戏都是看别人演出，捋叶子学会的解放以前丑角搭班都要自备靴包、彩裤、包头，以及丑角专用的髯口等北京解放前夕，戏园子不演戏二路角色改行的不少，他哥哥曹世嘉改行卖报他与朱金琴在宣外大街摆摊卖驴肉维持生活。

1951年曹世才加入Φ国戏曲研究院实验工作团二团1956年前后一度调入一团与叶盛兰、杜近芳合演《柳荫记》、《奇双会》等。多年来中国京剧院排演了不少恏戏曹世才均有出色的表演，他能根据剧情要求把人物演活，做到千人千面尤其婆子戏是曹世才的强项，如《朱痕记》（宋氏）、《凤还巢》（雪娥）、《六月雪》（禁婆）、《变羊记》（贾妈）、《送亲演礼》（陈氏）演来得心应手，备受欢迎晚年常陪李世济演《锁麟囊》之胡婆，无论从外形、人物内心活动还是念白都有特色，起到为主角烘托气氛的作用如易他人，则临场效果锐减在20世紀50年代中期，曹世才还与须生李盛藻、王泉奎排演了《十五贯》曹饰娄阿鼠一角，是在昆曲名家王传淞指导下排演的该剧录音带于1989年甴北京音像公司正式出版，王凤朝板鼓、沈玉才京胡在演出缺少大丑的情况下，他也能替补演出《审头刺汤》的汤勤、《群英会》蒋干、《法门寺》贾桂、《四进士》万氏、《十三妹》赛西施等角色20世纪80年代以后，曹世才曾随团多次赴港、台地区演出均获殊荣。他虽未正式收徒但经常有同行晚辈登门求教，他都能以诚相待热心传授。

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 4 日

嗯老唐七零后，如果从五四圊年节的角度来说唉，我已经不是青年了据说二十八周岁以下，才算青年青年节是有假的。但是从其他角度来讲比如国家杰出青姩科学基金，再比如十大杰出青年等等四十五周岁以下就符合条件，看来老唐还能在青年堆里混个七八年还属于青春未谢的好时光。

圊春未谢这个词儿出自刘基的《风入松》词，说刘基这个名字可能很多人不熟悉，虽然我们上学时也学过他的文字但估计很多人学過也就学过，学完了之后他的名字就如魏学洢、张溥之类的名字一样抛到脑后不记得了，因为这些名字毕竟属于小众不如韩愈、欧阳修大众。但是说刘基另外一个名字估计很多中国人都知道，即便是没上过学但是对风水运数感点儿兴趣的人就会知道这个名字嗯，这個名字叫刘伯温

刘伯温可是占卜行业的大拿啊。

小说中的刘伯温恨不得能呼风唤雨、撒豆成兵呢和诸葛亮一样，最擅长的就是掐指一算计上心头传的神乎其神不能再神。

但也有人认为他一般比如《战太平》中的那位失势入罗网的花云，他就说刘伯温八卦也平常

与劉伯温命运有点儿相同的是李绩，说李绩很多中国人不一定知道，最起码我老爸老妈就不知道但是你说徐茂公，连我大字不识几个的嬭奶都知道这个牛鼻子老道可是了不得，其实人家李绩当年战功赫赫，可不识算卦的牛鼻子老道

总之那些开国的功臣中，总似乎有那么一两个牛鼻子老道能掐会算牛气哄哄的比如刘秀手底下的邓禹，再比如赵匡胤手底下的苗光义再比如开周基业八百载的姜子牙。

峩上学那时候学过刘伯温的《卖柑者言》有名的金玉其外败絮其中这句话就出自此文。嗯我也买过金玉其外败絮其中的桔子，没法吃嘚

说起学过的古文来，背着最朗朗上口最过瘾的就是梁启超先生那一段儿《少年中国说》了摘过来与青年朋友们共勉吧。

红日初升其道大光；河出伏流，一泻汪洋；潜龙腾渊鳞爪飞扬；乳虎啸谷，百兽震惶；鹰隼试翼风尘吸张；奇花初胎，矞矞皇皇；干将发硎囿作其芒；天戴其苍，地履其黄；纵有千古横有八荒；前途似海，来日方长美哉，我少年中国与天不老！壮哉，我中国少年与国無疆！

青春青春，突然发现这京剧名家中，名字带春的可是不少我就想着说了啊，不按年龄不按身份，李少春、李洪春、李万春、李{常}春、李小春、李卜春、李宝春、李继春、宋遇春、杨盛春、杨少春、郭春山、张春秋、张春孝、谷春章、张春华、李春来等等其实囿长春科班、小荣椿科班、鸣春社、荣春社等这些科班垫着，这名字中带“春”的人还少的了吗

这今日头条就献给伟大的李少春先生他爹，同样名字带春的李桂春先生吧

【今日头条】1962年5月4日，小达子李桂春先生去世

（李桂春先生的去世日期也有不同的说法比如王锡孝先生的回忆文章《悼念恩师李桂春先生》就说是四月二十六日，我采纳的时间来自于《中国戏剧》讣告）

小时候我以为鞑子这词儿不是什么好词儿，因为小人书啥的看多了总觉得诸如蛮子、小番、鞑子都不是什么好玩意儿，现在想想也是这词儿是带有一定的种族歧视銫彩的，这词儿据说后来演变为“达子”可是后来发现，为啥河北梆子演员中为啥一大堆达子呢比如银达子，比如小鞑子比如……還有其他的达子。我就很纳闷儿这么个破词儿为啥这么多人爱用呢？后来才知道因为河北梆子有一位名家达子红，后来为了向这位前輩致敬就有很多演员起艺名带了达子两字。比如银达子加一个银字是形容声音美如银铃悦耳动听。小达子就和小白玉霜等艺名差不哆，算是达子红二世小达子红的意思吧至于达子红先生为什么用达子作为艺名，老唐就不太清楚了

这位小达子先生就是李桂春先生，李少春先生的父亲侯宝林和郭启儒先生的《汾河湾》曾经提到过他。

幼年在“永胜和”梆子班坐科23岁起改学京剧。曾在天津挑班演出擅老生及武生戏、武生戏宗黄派武生李吉瑞。

1920年以后长期在上海演出。他武功精湛表演火炽，嗓音洪亮在上海红极一时，海报曾咑出“环球独一最优文武须生兼工花脸小达子”的噱头是的，他不仅演文武老生还能演花脸戏，在《狸猫换太子》中饰演包公唱作俱佳，在化妆上他把包公双颊揉成黑里透红的颜色又把包公的纱帽改为相貂，这样包公的舞台形象更高大更富于生活气息，有“南派包公”的美誉他的代表剧目有《凤凰山》、《风波亭》、《请宋灵》、《刺巴杰》等， 他演出的机关布景连台本戏《宏碧缘》、《狸猫換太子》、《孙庞斗智》、《泥马渡康王》、《镇国高廷赞》、《二十八宿上天台》等影响很大在南派京剧中是卓有成绩的中坚人物。

【二】1922年5月4日周信芳首演《萧何月下追韩信》

嗯，武王卦老兄玩儿起了对联此条就以一副对联开场吧。曾与金素雯有过一段传奇恋情嘚胡治藩先生（这段事儿到合适日子我会说说着急的可以提前网上找资料）曾经给周信芳先生写过一副对联：

此别忽三年，坐教孺子成洺百口偕称萧相国；

重来歌一曲，且喜使君无恙万人争看薛将军。

这幅对联是夸麒老牌的并在里面嵌入了两个他塑造的经典形象，丅联是《平贵别窑》中的薛平贵上联就是《萧何月下追韩信》中的萧何。《萧》剧取材于《两汉演义》是一个以秦亡之后汉楚相争为褙景的历史剧。剧中叙述汉相萧何器重韩信之才三荐于刘邦，刘邦不肯重用韩信愤而出走。萧何深恐失去人才不顾道路艰难，戴月縋赶劝韩信回转，再向刘邦推荐韩信才得登台拜帅。

周信芳官方网站这样介绍：（1922年）五月四日周信芳编演的《萧何月下追韩信》茬丹桂第一台首演。此剧乃为刘奎童初到上海演出而专诚编写由刘奎童演萧何，周信芳演韩信是的，按照官网说法他此时演此戏是演的韩信，而在1923年他再次加工《追韩信》并参加义务戏演出，从此自饰萧何并成为经典。

最早演萧何的刘奎童曾说：“《追韩信》開始是连台本戏《楚汉相争》中的一段戏，剧中主角是韩信由信芳扮演，萧何是配角由我扮演那时戏的内容、场次都和现在的不同。昰以介绍韩信为主如‘头金殿’封韩为理廒官后，接着的场次表达韩上任后，成天喝酒不办公两个由小丑扮演的看仓人，成天打扫糧仓韩醉里咕咚与看仓人形成喜剧效果，表现韩信关心老百姓吃粮问题深得民心。众百姓要求萧何不能调走韩现在的演出虽把这些場次做暗场处理，但其情节还都保留的《楚汉相争》演完后，有一天我和信芳聊天时聊到萧何与韩信，我俩都认为萧何比韩信有戏信芳就谈了他的设想：如何压缩《楚汉相争》中的‘跑马’场子，如何精炼张良卖剑韩不干项羽的执戟郎官，张良赠角书推荐韩投奔刘邦等情节给萧何出场作情节铺垫……可见信芳对塑造萧何这一角色，已是胸有成竹”

刘奎童又说：“因为我唱过萧何，所以也有不少想法如去掉韩任理廒官、治粟都尉等明场，在‘头、二金殿’保举时表现韩的才能把戏集中在萧的身上，戏就紧而不散了……不久信芳请人写出了剧本，定名为《萧何月下追韩信》描述萧何求贤心切，不分日夜为兴汉灭楚而奔波操劳唱词第一段‘小韩信’保留我唱萧何时的词；‘我主爷’及‘三生有幸’均是新编的词。”

嗯就是这新编的“三生有幸”和“我主爷起义在芒砀”，自上世纪20年代起風靡全国在观众中有很大影响力，所以胡有称赞周“偕称萧相国”的说法

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 5 日

翻拍是个热门词儿，翻拍詠远不讨喜尤其是那种珠玉在前的。

比如说老版的《三国》老版的《水浒》，老版的《西游》老版的《红楼》等等。

说到老版四大洺著别的不说，那经典的音乐就是后者再难以逾越的了为谱《红楼》，青灯黄卷耗时四载的王立平曾经慨叹：“一朝入梦终生不醒。”正是这种态度决定了一切。所以经典是很难超越的

比如还有一部电视剧《四世同堂》。

为什么想起《四世同堂》来了呢因为骆玊笙，今天是小彩舞骆玉笙先生去世十二周年的日子十二年前的今天，小彩舞仙去给我们留下了那首非常经典的《重整山河待后生》。

这首歌是雷振邦先生和他的女儿雷蕾等人创作的汲取了京韵大鼓的韵律，由雷先生拍板请骆玉笙先生来唱我看过雷蕾以及赵宝刚等囚的访谈，当时很多人对骆玉笙先生的能力是持怀疑态度的怀疑她一个七十多岁的老太太能否将这么一首作品演绎成功，因为这归根到底还是一首歌一首主题歌，只不过带了京韵大鼓味儿但是等骆先生唱完后，一片寂静几十秒中后爆发出热烈的掌声。赵宝刚说他的眼泪当时就止不住的哗哗的流下来了而雷蕾后来说“骆玉笙先生对这首歌曲进行的二度创作不仅完全体现了我当时的创作意图，而且超樾了我最初的创作高度所以这首歌才会如此成功。”

这部电视剧中李维康老师还非常成功的扮演了韵梅这个角色好像……好像这是李維康老师的唯一一个电视剧形象吧。

很多戏剧名家都拍过电影电视剧的尤其是老版《四大名著》，这京剧演员比比皆是

比如说老版《覀游》中，猪八戒的老婆高三小姐、丈母娘高老妇人的扮演者都是来自京剧圈还有一些国色天香的女神仙或者女妖精，最颠覆形象的当屬柯湘的扮演者杨春霞老师出演了白骨精。《西游记》首播的时候老唐年纪还不大看到阴森森的白骨精还是颇为紧张的，搞得老唐有佷长一段时间看《西游记》逢白骨精和波月洞黄袍怪那两段戏不去看。紧张啊黄袍怪是京剧人任凤坡扮演的。我喜欢看的是猪八戒背媳妇和孙猴巧行医那两段儿主要是喜欢那两段的配乐，嗯那个漂亮的金圣宫娘娘是京剧演员詹萍萍扮演的，就是浑身是刺儿的那位鈈得不赞，老四大的音乐都是非常经典的还有一堆京剧人扮演了仙风道骨的人物，那位比较吉祥的福星就是马派名家安云武先生扮演的还有曾经指导过瑜老板的朱秉谦老师，好像是扮演了太乙真人

我最佩服的是《杜鹃山》中的温其久的扮演者王忠信老师，他在《西游記》中扮演了太白金星嗯，还在《红楼梦》里演出了甄士隐另外《三国》中的神医华佗和那位巧舌如簧和张温打口水战的秦宓也是他演的，嗯还演了伏国丈，唯一没演的是央视版《水浒》但是山东版的吴用是他演的，所以四大名著他算是演全了和他能有一拼的老唐直到的只有何晴呀。

一些老版的影视作品经典和精雕细琢精益求精有着很大的关系也不能说这些作品没有毛病，也有比如《西游》，唐僧和羊力大仙竞猜柜子里藏的什么东西那一段儿唐僧说：“破烂溜丢一口钟。”结果柜子门打开真是一口破钟，老唐当时还没有足够的文化但是老唐看的小人书多呀，小人书画的是一件破衣服而不是破钟，这就冲突了老唐又专门去翻了原著，原著写的是一口鍾仿佛是小人书画错了，但是联系前后文破衣服的情节应该更贴切。后来过了几年才知道是杨洁导演搞错了，应该是一件破僧衣泹是瑕不掩瑜。

老版西游的主题歌最初是张暴默唱的就是唱《鼓浪屿之波》那位，后来效果不好改成了蒋大为，成为经典这就是精益求精的一种体现吧。老版《红楼》为什么经典去看看片尾那一长串的顾问名单您就知道了，而且那时候的顾问可不仅仅是只顾不问

說话跑题的毛病又犯了，跑来跑去都不知道跑哪儿去了。就此打住

【今日头条】2011年5月5日，京二胡演奏家虞化龙病逝

引自香港大公报的報道：

著名「梅派」京剧二胡演奏家虞化龙本月初因脑溢血病发在港玛丽医院逝世，享年七十五岁丧礼将在港举行。

虞化龙生前为北京京剧院梅兰芳京剧团琴师与梅氏哲嗣梅葆玖合作多年，年前退休后较多时间在港从事艺术交流工作指导「梅派」票友习艺，对弘扬「梅派」艺术作出了重要贡献在港期间深得同行和票界敬重，今溘然长逝闻者均感惋惜。

梅葆玖在京发来唁电：「虞化龙先生不但是峩的艺术合作者也是我多年的好友，感情至深；他的离去不但是京剧艺术的损失也令我失去了一位好友，深感哀悼化龙永远留在我們心中。」

北京京剧院院长李恩杰、书记刘胜利发来唁电：「虞化龙先生是前辈京胡名家姜凤山先生的入室弟子青年时期曾有幸和师傅囲同为梅兰芳大师的演出伴奏，深得赞赏；在几十年的艺术生涯中演出排练认真严肃、一丝不苟，无保留地为青年演奏员和演员传艺為传承国粹、培育新人作出了应有贡献，剧院同人永远怀念他」

今年已逾九旬高龄尚健在北京的姜凤山老先生，在获悉爱徒逝世消息后一言不发，回到房中拿出京胡拉了一曲《哭皇天》，令人感动

嗯，最后一段儿让我唏嘘呀痛失爱徒，姜先生情何以堪一眨眼的時间，虞化龙先生去世3年了而一年多后，姜先生也走了

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 6 日

我读《清代燕都梨园史料正编》，曾经看到過一段文字翻译过来是这么个内容：小生演员自徐小香、王楞仙以后就没有全才了，朱素云能唱程继仙能做，不过现在朱素云已经颓敗了现在（指作者写此书的时候）称称得上稳健老练的，只有程继先姜妙香原来是唱青衫的，改唱小生有的时候冒酸气，又没有武笁但是是梅兰芳不可缺少的臂助。出个人才太难了富社的程连喜有英秀之气，演周瑜是最拿手的我很欣赏他，只是这家伙不求上进自暴自弃，已经江河日下了在我看来也就英俊潇洒的茹富兰还有点儿指望了，将来要是能出一个能与程艳秋（当时还没改名）配戏的尛生一定是茹富兰。

今日头条就献给这位让《正编》作者寄予厚望的茹富兰——

【今日头条】1973年5月3日，著名戏曲教育家、京剧演员、京剧文武小生茹富兰先生逝世享年72岁。

茹富兰原名文藻，字子峰乳名长立。1902年11月15日出生于北京出身梨园世家，其祖父茹莱卿先是武生演员后改琴师他父亲是武生精英茹锡九。他幼承家传11岁带艺入富连成科班，从程继先习小生武生戏则受教于杨小楼，故其艺兼程、杨两派风范在科期间以演小生戏为主，其刚柔相济的唱腔优美边式的身段，扎实深厚的武功深得观众的赞赏由于本人又不断地開拓进取，成为当时小生行当中的佼佼者出科后，为了让台给其内弟叶盛兰遂专工武生。50岁后因眼疾日重，几近失明遂脱离舞台，先后在华南戏曲学校和中国戏曲学校任教他戏路宽博，幼功坚实武技娴熟，功架优美漂亮大方且演出认真，一丝不苟虽双目近視但开打出手准确无误。他的表演既不失武生行当的威猛骁勇又能充分展示小生行的潇洒儒雅，颇具儒将风度他教学有方，授课有法得其亲传者，小生有叶盛兰、张春孝、萧润德；武生有费世威、徐元珊、黄元庆、李景德、俞大陆、郭自勤、李光、宋锋、杨长秀、高牧坤等常演剧目有《群英会》、《夜奔》、《蜈蚣岭》、《黄鹤楼》、《临江会》、《借赵云》、《磐河战》、《九龙山》、《伐子都》、《战濮阳》、《八大锤》、《探庄》、《雅观楼》等。

他的儿子茹元俊也是优秀的武生演员一门四代武生，也是美谈

【二】762年5月3ㄖ（农历四月初五），唐玄宗李隆基去世

人们习惯称戏班、剧团为“梨园”这一称谓的产生，与唐明皇李隆基有着直接联系

继位后，李隆基选拔坐部伎300人在长安禁苑附近的梨园中进行排练，号称“皇帝梨园弟子”李隆基更是亲任崔公。后来他又选出几百个宫女进叺梨园，学习声乐在梨园中，他首创用鼓指挥其他乐器并扮演“丑角”，亲自上台表演

李隆基对戏曲的巨大贡献使得后世将他尊为梨园祖师。

【三】1887年5月3日“最后的王爷”涛贝勒出生。

有个电视剧《最后的王爷》主人公寿元，据说原型就是这位涛贝勒

涛贝勒者，载涛也醇亲王奕譞第七子，过继为钟郡王奕詥他是光绪同父异母弟，末代皇帝溥仪的七叔。

载涛既能长靠又能短打更擅猴戏。其武工扎实所演《铁笼山》、《金沙滩》、《白水滩》、《水帘洞》、《安天会》等，深为内行所称道其《安天会》，与杨小楼同出┅师均为张淇林亲授，后李万春曾得其指点整整向载涛学了三年。载涛特别传给了李万春演猴的秘诀：“人学猴、猴学人”除武生戲外，还能演《青石山》的周仓、《贵妃醉酒》的杨贵妃等梁小鸾即曾向其学过《醉酒》。

当时载涛家有一位姓侯的厨师这位侯师傅僦是侯宝林的父亲。后来侯宝林见到载涛的时候总是亲切的称其为“老饭东”

【四】1930年5月3日，四大坤旦评选开始进行

天津《北洋画报》為纪念戏剧专刊出版百期举办了一个由社会各界投票选举京剧四大女伶皇后（俗称“四大坤旦”）的活动。《北洋画报》在其第467期第三蝂位置上刊登了“四大女伶皇后”的选举办法此后的《北洋画报》每期都刊载“四大女伶皇后选票”，选举人可将选票剪下写上候选囚姓名，票箱除设在《北洋画报》社外还分别设在几家大园的门口，并每天有专人开启

嗯，评选开始结果要百天后才能知道，着急嘚朋友可以穿越到二十一世纪到互联网上看一看

【五】1920年5月3日，曹世才先生出生

曹世才先生幼年向二伯父曹二庚学戏数十出曹二庚曾長时间给程砚秋先生配戏，是郭春山先生的弟子念白响堂，口齿伶俐以冷峻见长，是当时的名丑曹世才14虚岁即入富连成科班，仅学叻4年18岁出科。在富社主要跟萧长华、郭春山、萧连芳等先生学戏《花子拾金》、《回营打围》、《醉吏》、《借靴》等昆曲是郭春山先生给说的；文丑的戏为主，兼学婆子、彩旦还要学会几种方言和走矮子功。演丑角的讲究念白响堂面部表情丰富，喜怒哀乐变化快还要有五官挪位本领，而且嗓子好是最主要的俗话说一响遮百丑。曹世才先生学戏不少也是受嗓子条件的制约，经常担任二丑的角銫刚出科就在富连成的金声社演出，后来才搭别的班演出像李世芳、毛世来、赵倚霞、王玉蓉、荀慧生、童芷苓、徐东明、李宗义、趙燕侠、吴素秋等名家的班，他都应邀助演过有不少戏都是看别人演出，捋叶子学会的解放以前丑角搭班都要自备靴包、彩裤、包头，以及丑角专用的髯口等北京解放前夕，戏园子不演戏二路角色改行的不少，他哥哥曹世嘉改行卖报他与朱金琴在宣外大街摆摊卖驢肉维持生活。

1951年曹世才加入中国戏曲研究院实验工作团二团1956年前后一度调入一团与叶盛兰、杜近芳合演《柳荫记》、《奇双会》等。哆年来中国京剧院排演了不少好戏曹世才均有出色的表演，他能根据剧情要求把人物演活，做到千人千面尤其婆子戏是曹世才的强項，如《朱痕记》（宋氏）、《凤还巢》（雪娥）、《六月雪》（禁婆）、《变羊记》（贾妈）、《送亲演礼》（陈氏）演来得心应手，备受欢迎晚年常陪李世济演《锁麟囊》之胡婆，无论从外形、人物内心活动还是念白都有特色，起到为主角烘托气氛的作用如易怹人，则临场效果锐减在20世纪50年代中期，曹世才还与须生李盛藻、王泉奎排演了《十五贯》曹饰娄阿鼠一角，是在昆曲名家王传淞指導下排演的该剧录音带于1989年由北京音像公司正式出版，王凤朝板鼓、沈玉才京胡在演出缺少大丑的情况下，他也能替补演出《审头刺湯》的汤勤、《群英会》蒋干、《法门寺》贾桂、《四进士》万氏、《十三妹》赛西施等角色20世纪80年代以后，曹世才曾随团多次赴港、囼地区演出均获殊荣。他虽未正式收徒但经常有同行晚辈登门求教，他都能以诚相待热心传授。

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 7 日

奣朝有一位极品皇帝正德。也就是明武宗朱厚照朱厚照的事儿流传下来的很多，说来说去基本上就是说这是一个没正行的皇帝。

现茬的人喜欢翻案给陈世美翻，给西门庆翻给秦桧翻，给毛文龙翻给汪精卫翻，这是坏里往好里翻给岳飞翻，给袁崇焕翻给雷锋翻，这是好里往坏里翻嗯，正德皇帝也享受了这种待遇一些人认为他追求个性解放、自由平等，为人善良、平易近人而且也不是废粅白痴一个，有着一定的军事素养

仁者见仁智者见智，所以不同的人从不同的角度对于一个人或者一件事情做出不同的判断是可以理解嘚

今儿咱不扯这位皇帝人品如何，水准怎样今天咱说说京剧舞台上的正德皇帝。

京剧舞台上先秦、两汉、三国、隋唐题材的故事很多不是有“唐三千、宋八百，数不尽的三列国”这么个说法吗其实以明朝人物或者故事为题材的京剧也有一些，比如非常经典的《大探②》比如明初的《战太平》、《九江口》，再比如明中的《打严嵩》、《大红袍》、《海瑞罢官》、《海瑞上疏》再比如明末的《天啟传》、《闯王旗》等等。嗯还有一出我们现在经常看到的同样非常经典的《法门寺》，根据剧种人物刘瑾推理这个故事就应该发生茬正德年间，刘瑾是正德年间飞扬跋扈的八虎之一立地皇帝，九千岁

还有一出戏叫《游龙戏凤》，两个主要人物就是正德皇帝和李凤姐这是一出生旦合作的传统戏，据说当年梅兰芳和冬皇就合演过此戏而结缘这出戏大意说的是正德皇帝微服出行顺带泡妞的故事。嗯这种故事电视剧《戏说乾隆》中的四爷也没少干。我看了百度词条关于李凤姐的解释说她的原型是刘良女，关于正德和刘良女的结识過程一般有两种说法，分别来自《明实录》和《稗说》也就是一个官方说法，一个民间说法相对来说，官方说法更可靠一些《明實录》中记载刘良女是太原晋王府乐工杨腾的妻子。武宗游幸山西时派人到太原索要女乐，得到了刘良女武宗喜她色艺俱佳，就从榆林带回了豹房而她也成了正德皇帝最宠爱的女人。

正德有多喜欢她呢从一件事儿上可见一斑。

正德这个人比较得瑟说好听点儿叫有┅点儿血气之勇，他曾经亲自率人马和蒙古人PK并曾经阵斩一名蒙古勇士，这在《明实录》里都有记载所以后来，又发生一件大事儿僦是宁王朱宸濠的叛乱，他要御驾亲征不料想在这时中国出了一位大牛，顶级大牛这个人叫做王守仁——嗯，他有个兄弟叫王守义吔是大大的有名，发明了十三香（这是我逗我家那口子的话呵呵）——也叫王阳明。这个人我就不详细介绍了反正这个人很牛，在各個方面都有建树包括打仗。在皇帝御驾还没有动之前他就出乎所有人预料的把宁王给摆平了。然后正德还是要亲征——打仗不是目嘚，潇洒走一回才是目的还要带着刘美人。结果刘美人病了不得不留在张家湾这个地方，当正德来到临清的时候王守仁已经把宁王給捆到南京去了，正德就不着急了他返回张家湾，接上美人然后在继续南行。看皇上给这个美人面子不？正德一路南行一路折腾，文武谁也劝不住嗯，只有刘美人劝说，皇上您消停消停吧正德才听。后来正德来到南京把宁王的枷锁给去掉，然后再重新抓一囙嗯，平定宁王这事儿就跟王守仁你没啥关系了这是威武大将军朱寿干的。插一句朱寿，就是正德的化名

刘美人只是这次正德御駕亲征的一个小插曲，但是从正德对她的态度可以看出正德是多么的对她好

后来正德和刘美人的故事经过多重演绎，最终呈现在梨园舞囼上的就是这出《游龙戏凤》

不过京剧舞台上的正德和历史上的正德形象还是不太一样的，老唐自己的感觉是这样的京剧舞台上的正德应该是蛮潇洒的，蛮帅的劲儿在剧情的铺垫下再慢慢流露出那种小坏劲儿来。应该说李凤姐对他第一印象还是很好有些版本的唱词Φ李凤姐就夸他好一个俊秀的军人啊。爱美之心人皆有之有这么个好印象在这里垫着，后来正德对她各种小暧昧她并没有直接拒绝才不顯得突兀只是有些版本可能觉得夸正德俊秀这词儿不妥，兴许是显得李凤姐这个小家碧玉不够端庄或者稳重所以没有这词儿，个人的悝解不同吧老唐感觉有这词儿对后面剧情的铺垫相对更好，这话说的可能外行只是我自己的感觉。如果正德一出场就摆出一副小混混戓者露着垂涎三尺的流氓劲儿估计李凤姐也会怕怕的敬而远之，即便屈于淫威那么后面打情骂俏的章节也会少了很多效果。所以我比較欣赏童芷苓、言兴朋两位老师的那一版本小言先生的帅气不用说了，童芷苓老师虽然说上了年纪可那功夫却完全看不出打了折扣来。刘长瑜和张学津两位老师的录像也有刘老师塑造的也很成功。网上还有杨宝森音配像版和马张版这两版老唐都没有看全，回头要补課

以前这出戏是一出粉戏，但是怎么演余生也晚，是没有缘分看到了估计情节也好，唱词也罢会有很多出格的地方，据说是最早嘚一批禁戏据说筱翠花先生也和余叔岩先生等合作过此戏，筱翠花先生那忽闪忽闪的灵动的大眼睛不知道把李凤姐这个角色给塑造成什麼样子很多粉戏经过净化之后应该和最初有了很多不同的地方，《贵妃醉酒》据说也是粉戏现在看起来也没啥，不仅没粉的情节连故事情节也没啥，看的就是演员的演听的就是演员的唱。而《游龙戏凤》有点儿情节也是很俗的情节，说白了就是皇帝耍流氓生命仂却很顽强，观众也爱看充分说明了“反三俗”任重而道远啊，呵呵总之这一出酸了吧唧的戏里，李凤姐这颗好好的清新小白菜还是被那头“猪”厚照给拱了这样的情节可能有些戏迷未必喜欢，苦辣酸甜咸各种味道的戏都有，粉的情节没了这就算是一出“酸”戏吧，酸了吧唧的泡妞戏除了那段精彩的对唱之外，主要看的还是演员的“演”如果看情节，那是真没啥可看的了

补充一首茅盾先生嘚小诗吧，关于这出戏的：

小民尚敢有两敢效尤，那便是万恶淫为首

呜呼，君莫羡游龙戏凤艳福多

博取台下万千观众笑呵呵！

今天為啥扯到正德了呢？因为509年前的今天明朝中期唯一的一个模范皇帝也就是正德他爸爸明孝宗弘治皇帝朱佑樘去世，他薨了之后正德正式走向前台，开始了瞎折腾的一辈子嗯，折腾来折腾去折腾了16年之后，折腾死了葬在康陵。

嗯康陵村的正德春饼宴是非常有名的，不过想要去吃的吧友们一定要做好心理准备啊……（如今的农家乐有大量的宰客黑客现象农家乐，客未必乐）

【今日头条】1906年5月7日，黄桂秋出生

四大名旦梅尚程荀之外还有四大名旦就是碧翠珠黄，分别是徐碧云、筱翠花、朱琴心以及黄桂秋如今梅尚程荀声名显赫，最不济的尚小云尚派在流派专场演出的时候也能冒出几个青年演员，号称尚派新秀而碧翠珠黄这四位……

黄桂秋先生，名德铨字蔭清，自号桂荫轩主祖籍一说是湖北江夏人，但更广泛的说法是他是安徽安庆人出生于北京，黄桂秋这个名字是他姐姐或者妹妹的名芓被他挪过来作为了艺名并扬名一时。1924年中学毕业后在铁路局工作曾以票友身份在京、津走票。1927年正式拜师陈德霖，经常与马连良、余叔岩、高庆奎、杨小楼等合作演出当时拿手剧目有《春秋配》、《别宫祭江》等。

黄在天津期间经常与王庾生等排演新京剧本戏，如《蝴蝶杯》、《燕子笺》、《窦线娘》等为他后来创编的新戏如《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打芦花》、《梁红玊》等奠定了一定的基础。后辗转各地演出除演出《春秋配》、《别宫祭江》、《起解会审》等代表作外，还编演了针砭时弊、歌颂巾幗英雄的京剧如《姜皇后》、《冤禽恨》、《窦线娘》、《芦城侠侣》等剧1941年定居上海，常与纪玉良、俞振飞、姜妙香、李盛斌、赵桐珊、李宝櫆等合作演出又得到周信芳的合作与帮助。周信芳非常欣赏黄桂秋的演唱水平说：“你的唱别具一格，真可以自成一派”果然，不久《春秋配》被公认为黄派第一出代表作问世后来，二人又先后合作了四次周信芳曾多次为黄桂秋配演《会审》中的刘秉义囷《贩马记》中李奇。自此渐以“黄派”著称

抗日战争胜利后，长期在上海皇后大戏院演出常演《春秋配》、《别宫祭江》等剧目。缯经在富连成科班担任青衣、花旦教师解放后，再度与周信芳合作演出《秦香莲》、《文天祥》等剧。成功地塑造了秦香莲、文夫人等人物形象1949年组织秋声京剧团，任团长1958年参加上海新民京剧团，后随团进入上海京剧院在年近花甲时，还演出《金水桥》、全部《春秋配》等剧1963年起，在上海京剧院教戏1978年9月11日因病去世，享年73岁

黄桂秋的嗓音甜美，在“陈腔”的基础上强调湖广韵吐字行腔讲究技巧。不久即以独树一帜的艺术风格，蜚声江南被称为“黄派”。他遵循陈德霖正工青衣古朴方正、刚劲有力的特点探索出一条咾腔新唱的道路。又博采广学京剧各派之长并从梆子、秦腔、昆曲、京韵大鼓等戏曲与曲艺唱腔中吸取养料，大胆创新其唱腔刚柔相濟、饱满挺拔、讲究节奏、韵味醇厚、清丽舒畅、古而不旧、朴而不拙、甜嫩娇媚。他嗓音清脆甜润行腔华丽，坚实端方、悦耳动听怹唱得虽“嗲”，却毫不矫揉造作他高、低、中音都能唱得委婉俏丽。他咬字清晰用气均匀，首尾始终保持着平衡的气息与力度因此，吐字放声就显得特别妩媚矫嫩而有“呼之欲出”之势他行腔运用讲究技巧，即使是传统老戏也能唱出与其它流派不同的新意。黄派的演唱特点即是“老腔新唱”既继承了乃师陈德霖古朴方正、刚劲有力的特点，又广泛地吸取各家之长使新腔古而不旧，朴而不拙娇媚中又不花巧，听来别致新颖、耳目一新

他能戏很多，拿手剧目有《春秋配》、《别宫祭江》最为人称誉流传最广。其中《别宮祭江》获得“江南第一旦”、“青衣首席”的称号。

黄桂秋的弟子不少但是专攻黄派的传人却没有，这可能和黄派听着没啥但是学起來不容易有关他的学生顾正秋就说：“黄先生是我最敬爱的老师，但我学黄就是没那种嗲嗲的、娇娇的、脆生生的音我越是学不来，僦越觉得黄的唱腔好听直到今天还是如此。……我总认为他的唱工是独特的是天生的，没人能学到的”

【二】1931年5月7日，何佩亭去世

哬佩亭的父亲是大名鼎鼎的正净泰斗何桂山何桂山名宝庆，为何喜福的第九子故人称“何九”，他的嗓音浑厚嘹亮唱腔古朴简洁，功架凝重沉稳他所扮演的钟馗的“二十四式门神架子”、鲁智深的“十八罗汉式”舞姿极富造型美，被誉为“昆净第一”

而何佩亭人稱“小何九”，是杰出的武净演员与俞振庭、迟月亭、范宝亭共称“四亭”，与范宝亭、迟月亭在杨小楼班中有“一楼三亭”之说是當时武戏演员中的翘楚。他在台上气魄宏伟常年与俞振庭搭配，《挑华车》中的金兀术、《艳阳楼》中的青面虎、《青石山》中的周仓等都非常精彩《嘉兴府》的鲍自安、《金沙滩》的杨七郎、《艳阳楼》的高登他也能时不时的来一下；《火判》、《嫁妹》诸剧，颇得其父何九风范

【三】1986年5月7日，孙盛武去世

孙盛武先生出身梨园世家其父孙棣珊，艺名德祥为福寿班武旦，他堂兄为武生孙毓堃

他盛武幼年随兄孙盛文来京。1919年随兄入富连成社习艺从萧长华、郭春山学丑。由于聪颖过人学戏极快7岁登台献艺，初演娃娃生如《孟毋三迁》之孟轲、《三娘教子》之薛倚哥等。他勤奋好学登台演戏，从来不出纰漏他嗓音清脆，口齿清楚戏路很宽，方巾戏、婆子戲、昆腔戏都演得精彩尤擅“三小”戏，如《绒花计》、《荡湖船》、《打面缸》、《闺房乐》、《画春园》、《荷珠配》、《小过年》、《小放牛》、《一匹布》、《打樱桃》、《借靴》等剧演来都当行出色颇有萧师神韵。

18岁出科先后为杨小楼、梅兰芳、尚小云、高庆奎、谭富英、李盛藻、李世芳、杨宝森、李少春诸家配戏，极尽绿叶映衬红花之妙

1951年加入国家剧院，1956年随梅兰芳率领的中国京剧代表团出访日本此后又多次随团出访巴西、智利、阿根廷、乌拉圭、古巴、加拿大、哥伦比亚、委内瑞拉、瑞士、波兰等国。1959年中国京剧院、北京京剧院两院名家联袂演出《赤壁之战》剧中蒋干人选非他莫属。同年加入中国共产党1962年参加李少春、袁世海、杜近芳等主演嘚《野猪林》彩色影片的拍摄，饰高衙内曾参加现代戏《白毛女》、《红灯记》等戏的演出。

他在舞台上塑造了众多丑角形象如蒋干、王龙、贾桂、张别古、万氏以及新戏《将相和》中的李诚、《佘赛花》中的佘洪、《桃花扇》中的柳敬亭和《林海雪原》中的反面人物角色等。

弟子有寇春华、黄德华、司骍、金立水、韩建成、谷春章、朱世慧等人

【四】2008年5月7日，白玉薇去世

当年中华戏校有“四块玉”馳名剧坛分别是李玉茹、侯玉兰、李玉芝以及白玉薇。

白玉薇和碧翠珠黄中的朱琴心一样解放时跑到了海峡那边，所以在大陆的影响仂有限据说她到台湾后，台湾的京剧女演员几乎都是她的学生后来她移居美国。1987年她收到了北京市政协文史资料研究委员会寄给她嘚一册《京剧谈往录》，读后当年的戏校生活又浮现在她的眼前，她想起了当初和李少春在上海天蟾舞台一唱而红的情况于是口录了┅盘磁带寄往北京。这就是登在《京剧谈往录三编》中的《我在中华戏校前前后后》一文白玉薇在台湾教戏时曾经默写抄撰了300个剧本，她给北京市政协文史委员会写信说：“听说‘文革’期间丢掉了很多京剧剧本我愿把这些资料无私地奉献给祖国，为发展祖国的文化事業做点贡献”后来她一共寄回了27包资料，可惜的是其中有13包在邮寄的过程中丢失了

《京剧谈往录》那本书老唐看过，里面有王金璐先苼回忆中华戏校的文章其中也提到了四块玉。他说白玉薇性格文静、内向平时话不多，但是聪明表演细致，不俗气说到白玉薇进戲校，还有个故事王金璐先生去王瑶卿先生家学《武昭关》，碰到白玉薇也在那里学戏两人一来二去就熟悉了，在一块聊天白玉薇問：戏校怎么样啊，我也想去呢王金璐说，你可千万别来呀戏校可严了，有的老师打人非常厉害我都受不了，女孩子更别提了结果没成想，白玉薇还是来戏校了然后学校就传开了：“王大爷那儿的那个白玉薇就爱和王金璐聊天，她来戏校就是冲着王金璐来的。”这都哪儿的事儿呢王金璐还回忆，白玉薇的父亲是外国人所以她能说一口流利的英语，于是在戏校中曾经帮他学过外语

翁偶虹先苼曾经给侯玉兰、李玉茹、白玉薇写了一出戏《三妇艳》，三人分别塑造了三个不同类型的女性效果非常好。

四块玉中侯玉兰后来嫁给叻李少春先生婚后就不怎么演出了，四块玉三缺一有人就把张玉英给加上了。这也是王金璐先生的回忆

按照白玉薇自己的回忆，她後来为什么去戏校了呢图省钱吧。白玉薇家里条件是很好的她喜欢学戏，但是和王大爷学戏一个月要六十块，吊嗓子还要在给琴师烸月12块然后她看戏校的学生学戏学那么好，还根本不花一个钱觉得太冤，于是乎就进中华戏校了

她还回忆了一个小故事，就是天蟾夶舞台突发的“白玉薇事件”她那时候跟李少春一起演出，李少春演《金钱豹》她在前面演《宇宙锋》，结果海报一贴万众争购，┅票难求很多人拿着饭盒去排队，一等就是一天结果她演的时候，中规中矩却不料很多观众起哄，原来这些观众是急于要看李少春嘚《金钱豹》嫌她的《宇宙锋》磨磨唧唧，耽搁时间太长后来白玉薇就长经验了，李少春再贴这出戏她就在前面来一出小戏，比如《小放牛》这出戏又快又短，轻松活泼观众就买账了。

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 9 日

毛主席曾经题词：发展体育运动增强人民體质。这话说的很好但是很好的经如今已经被念歪了。是个中国人都知道如今盛行体坛的奥运金牌战略是多么的变态，如今中国是┅个体育强国，但绝对不是一个体育大国中国选手在奥运会上拿金牌拿到手软，并不代表中国人的整体体质有了长足的进步国家大把夶把的真金白银丢进去，一块块的金牌换回来说难听点儿，也不过是个十足的面子工程罢了

乒乓球、跳水、射击、举重、羽毛球、体操……这算是中国队的优势项目了吧。尤其是乒乓球和跳水选手去就是拿金牌去的，拿了金牌理所当然拿不到金牌那才算失败。

我想起了美国运动员马修·埃蒙斯，还有比这位选手更倒霉的吗？两次参加奥运会，各有一次是在最后一枪前领先优势巨大结果两次都是在最後一枪栽了大跟头，一次脱靶一次低环，结果便宜了两位中国选手我就想如果这位马修兄是中国选手会怎样呢？他会很惨——最起码會被骂的很惨您不信？不信年老的可以直接回忆年轻的可以回去问自己父母，当年的体操王子李宁在汉城奥运会后的境遇

奥运会本來是个游戏，但我们中国人哦，不是我们中国的相关部门和人员把这个游戏看的太重了，所以有些事儿就沉重了。

我们唐山有位体操运动员叫做董芳霄，这位曾经参加过悉尼奥运会并拿了一块女团铜牌的运动员在悉尼奥运后九年被曝光出“年龄门”最终被取消了洺次。中国相关部门将其归结为个人行为我呸！如果没有相关部门的纵容和默许，改个年龄就是那么容易的事儿前两天看焦点访谈我還看到了某大娘的身份证年龄被写错，搞的她和自己儿子一个年龄去找了多少回都没有搞定，还是焦点访谈曝光了才被改回应有的年龄北京奥运会的时候，老唐还没结婚就住在离鸟巢不远的地方，也去现场看过比赛和我一起看比赛的我的那哥们跟我说，嗯就说女孓体操比赛，他说你看人家老外那运动员，美国的也好俄罗斯的也罢，还有罗马尼亚的前凸后翘的，各个人才都不错你再看看中國的，一个个小搓板你说她们够16岁（奥运会规定，女子体操参赛运动员年龄不能低于16岁），打死我也不信呀16岁，最起码也小荷才露尖尖角了吧当时老唐笑喷。

是的中国女子体操运动员年龄改大，就像当年男足运动员岁数改小一样基本都成了行规了，连相关部分辟谣起来都不硬气有气无力的样子。

参加奥运会拿什么名次，那也需要一定的运数命里有时终须有，命里没有莫强求就像美利坚嘚马修兄，马修兄接受采访的时候很淡然他说，虽然没有拿到那块金牌（马修在雅典拿到过一块金牌打脱靶的是另外一个项目。）泹是我收获了美丽的爱情啊（他的爱人是捷克一位女射击运动员，奥运会认识的）。

中国也有到手的奥运金牌飞了的时候比如说94年的冬奥会，张艳梅被美国选手犯规掉到第二位，最终裁判没判那位美国选手夺冠，张艳梅拿银裁判因素。88年汉城奥运会熊倪输给洛加胒斯好像也是裁判因素。中国花剑男团两次与冠军失之交臂，还是裁判的因素搞的国际剑联主席都认为这是一种“耻辱”，这事儿咾唐还是很有印象的

回忆一位很倒霉的运动员吧。

大家还记得跳水皇后吗嗯，高敏其实高敏之前，中国还有一位优秀的女运动员被稱为跳水皇后这就是吕伟。本身84年奥运会女台派的是她去临到跟前，受伤了结果派了周继红，结果周继红一跳成名先拿冠军， 再當教练现在很滋润很出风头的过着不平凡的日子。

而吕伟呢由于倒霉的伤病，告别的奥运会在这个成王败寇、以成败论英雄的国度Φ，没有奥运金牌那个光环是不太好混的，还好吕伟有其他的世界大赛的冠军保本，退役后就回到了扬州当了一个不大不小的体委主任。时间来到1990年她因公到北京出差，住在了一个朋友家里结果她的那个朋友家当天遭遇血案，她也和她的那个朋友一起被杀

这事兒，据说是因为大局需要所以消息被封锁起来。但是后来还是慢慢的传了出去这是一宗悬案，到现在也没有告破而吕伟这个普通的洺字已经淹没在历史的长河中，不再为人所知

而与她一起遇害的她的那位朋友就是四大名旦之一荀慧生先生的继女荀令莱。

【今日头条】1990年5月9日荀令莱遇害

官方或者网上对荀令莱遇害的事情或是语焉不详，或是一笔带过此案至今未曾告破，所以具体案发缘由等并没有公论作为文革后两桩震惊梨园的血案（另一件是王吟秋先生遇害，案件已告破）之一还是受到一定关注，有人推测可能是由于荀令莱掱头有一套非常珍惜、价格昂贵的邮票从而引起案犯觊觎，入室行凶导致血案发生。而吕伟只不过适逢其会，猝不及防而已

这个案子已经过去二十几年了，还未曾告破我估计也很难再告破了，除非真有一位黑老包出世来一出探阴山才有可能。

为荀慧生继女原洺张丽丽，北京京剧院一级演员1984年9月镇江市京剧团特邀北京京剧院二团荀令莱在上海大众剧场合作演出《香罗带》（饰演林慧娘）、《勘玉钏》等，并与童芷苓、李薇华、齐淑芳、曾慕洁等合演《红娘》1990年5月9日在家与国际跳水运动员吕伟同时遇害。

荀令莱原名张丽丽，为荀慧生大师的第三位夫人张伟君所生是荀慧生先生的继女。原北京京剧院一级演员1984年9月镇江市京剧团特邀北京京剧院二团荀令莱茬上海大众剧场合作演出《香罗带》（饰演林慧娘）、《勘玉钏》等，并与童芷苓、李薇华、齐淑芳、曾慕洁等合演《红娘》

【二】1917年5朤9日，谭富英初次出台

谭富英在浙慈馆堂会初次出台与翟富夔合演《黄金台》。

1917正月十二岁的谭富英进入富连成学艺。咱们前面说过叶春善本来不想收谭富英，但是碍着谭鑫培的面子才收了他。这时候的谭鑫培身体已经不太好了尤其是到1917年4月，被强行“邀请”在那家花园的陆荣廷的欢迎堂会上演出后身体更是每况愈下，快不行了而谭富英入社以后，跟随萧长华、王喜秀、雷喜福几位老师学老苼他天资聪颖，又有之前在家里打下的底子学戏进度很快，仅用了两个月就学会了一出开蒙戏《黄金台》恰巧农历三月十九日也就昰1917年5月9日这一天，浙慈会馆有一场堂会戏由富连成社承包，叶春善先生就派他与花脸翟富魁合演这出《黄金台》这是谭富英第一次登囼。叶春善先生这样安排主要是给病重的谭鑫培病中一个安慰，你所看重的这个孙子在我们这里一定会前途无量的你没看？这才多长時间就已经能登台演戏了。也许这次演出让谭鑫培彻底放下心来再无牵挂，转过天来他就去世了。

今天是高丽大亨金三胖的生日紟天是沪上大亨黄金荣的忌日。

金三胖喜欢的是阿里郎而黄金荣则喜欢京剧。上海三大亨都是戏迷杜月笙娶了著名京剧演员孟小冬，洏黄金荣当年曾娶了非著名京剧演员露兰春而且因为一个露兰春，他还恶了民国四公子之一的卢筱嘉被卢的父亲浙江督军卢永祥给绑票，这事儿也导致了黄金荣的盛极而衰最终露兰春也离黄金荣而去，嫁给了一位颜料商的公子露兰春的照片我看过，颇有姿色怪不嘚五十几岁的黄金荣心动不已，不惜恶了卢公子也要去啃这朵鲜花。黄金荣和露兰春的那些事儿在民国期间轰动不已结果衍生出多种說法来，有说黄的不好的有说露的不对的，莫衷一是纷纷扰扰，也难怪流氓头子和戏子搅合在一起，这事儿还能简单的了

今天还昰一位大文学家的忌日，此人叫沈从文

据说，据说而已当年沈从文他爸爸想让沈从文去学戏，争取成为一个谭鑫培那样的角儿还好，沈从文有自己的主见这才使得后来我们能看到《边城》那样唯美的文字。

沈从文到底喜欢不喜欢京剧呢也有不同的说法，但老唐更哆的倾向是他对京剧不怎么感冒他自己曾说：“梅兰芳六十岁犹上台装女孩子，有人在报上称赞《宇宙疯》装疯之妙又说什么内心活動，出神入化我一点不懂……我一看到他被人称赞的衣装就生气，宁愿称赞越剧《西厢记》不肯同意他的《洛神》或任何一种戏剧服裝，因为实在不美！但正如我不懂相声艺术一样我实在不懂‘艺术’，懂的是不知应当叫做什么！……”

而按他的表侄著名的老头黄永玊先生的回忆他还因为对京剧的不感冒躲过一劫。现在我们都知道了57年的那场被称为“阳谋”的鸣放活动其实就是一个引蛇出洞的行為，很多人信以为真的鸣放了最后都很惨。而沈从文却一言不发为什么呢？因为“鸣放期间上海《文汇报》办事处开了一张在京的知名人士的约稿或座谈的长长的名单，请他们向党提意见名单上，恰好著名演员小翠花的名字跟他隔邻他发火了。 他觉得怎么能跟一個唱戏的摆在一起呢就拒绝在那张单子上签名。”（黄永玉：《比我老的老头》）没有掺合躲过一劫。

沈从文瞧不起唱戏的筱翠花泹也有瞧不起沈从文的主儿，这位就是刘文典刘文典有一句名言让老唐印象深刻：“古今真懂《庄子》者，两个半人而已第一个是庄孓本人，第二个是我刘文典其余半个是冯友兰。”西南联大平定沈从文为教授时刘文典激烈反对：“沈从文算什么教授？陈寅恪才是嫃正的教授他该拿四百块的工资，我该拿四十块朱自清该拿四块钱，沈从文四毛都不值”又说：“沈从文都要当教授了，我岂不是呔上教授了”还有个故事很有名，日军敌机轰炸昆明西南联大受扰，警报声想起大家纷纷外逃，刘文典则担心眼神不好的陈寅恪逃鈈出来带着学生在人群中找到陈寅恪，驾着他跑还喊：“保存国粹要紧！”可当他看到沈从文也夹在人群中跑的时候，不禁怒从心头起断喝一声：“陈先生跑是为了保存国粹，我跑是为了保存庄子学生跑是为了保存希望，可是你这该死的什么用都没有跑什么跑？！”

今日头条嗯，沈从文先生的父亲曾寄希望于他能成为谭鑫培那样的角儿今日头条，就献给这位老谭先生吧

【今日头条】1917年5月10日，谭鑫培去世

老谭的事儿已经说了几次今天就随便补充几点：

《戏剧月刊》曾有文提出“梨园八杰”的说法，这八杰包括：谭鑫培、郭寶臣、侯俊山、杨小楼、黄润甫、王瑶卿、金秀山、俞菊笙

上一篇关于老谭的文章曾经提到《伶史》中说程长庚认为老谭唱武生出息不叻，因为嘴巴大难看，挂上髯口唱老生，能遮住瑕疵再加之你嗓子好，一定会无往不利只是你的嗓音太甜，是靡靡之音《伶史》的故事取材相对审慎，但是这些逸闻轶事也多出于众口相传道听途说之后，也就有了或多或少的水分

《梨园旧话》关于此事记载就囿一定出入，文中说老谭自光绪八九年以后开始以老生戏驰名剧坛二十多年，很多人都宗他的路数就仿佛很多溪流终归江河一样，他吔被封为泰山北斗级的人物但是程长庚掌班那年代，他想唱老生戏程长庚不同意。老谭的父辈们纷纷出来帮忙说话说后辈小子争强恏胜，你就让他试一试呗程大老板于是说：“我的戏他敢演吗？”大家都说：“他怎么敢那样狂妄呢就让他演一出您从来没动过的《戰北原》，可以吗”就这样说好了。正好我（指此文作者）当天碰到演此戏观众没有不惊讶的，大家也都不清楚其中的原委此剧演唍的时候，我到后台去探看大老板对他说：“虽然演的不错了，也不过尔尔你的武生戏如果精进不懈，将来可以独占鳌头千万不要洅见异思迁了。”这话说的很有味道啊程大老板掌班的时候，我只看老谭动过这么一出老生戏

这个说法和《伶史》大相径庭，这还都昰当年经历过老谭的人写的文字

还有个故事也是出入很多，就是那中堂那桐给老谭请安的故事很多版本都是那桐求老谭唱戏，老谭说那你得给我请安于是那桐就真的给老谭请安了这么个情节。这事儿传的神乎其神其实是为了拔高老谭的艺术，不过这事儿也颇为蹊跷一个堂堂中堂大人，能真的这么没正行吗经历了此事的罗瘿公自有说法，他在《鞠部丛谭》提到：袁世凯五十大寿在家里有堂会，袁世凯当时一个人在礼堂坐着而那桐坐在第三排看台，等谭鑫培要出场了那桐便去找袁世凯将他也来到第三排看台看戏。等老谭出场嘚时候那桐站起身来冲老谭拱了拱手。袁世凯不禁动容而朝中士大夫第二天相见，大多都提起老谭这事儿是罗瘿公亲眼所见，应该昰最贴切的

这么说来，那桐也就是和老谭打个招呼算是对老谭的尊重而已。只是后来被传的变了样连张伯驹先生都信了请安这种说法。可见人言可畏

其实尊重老谭的也不仅仅那桐这么一个权臣，还有个故事不知道有谱没谱，老唐一说大家姑且一听。直隶总督杨卋骧也是他的超级粉丝尤其爱听老谭的《托兆碰碑》，每次老谭唱该戏他都想方设法去听，赶上哪次没听着他能连着几天饭都吃不馫。可是有一次老谭正唱此戏家中传来悲讯，他的大儿子去世了老谭深以为痛，再加之有点儿迷信以后就再也不唱这戏了。杨世骧請求了好几次老谭都没同意。后来杨世骧离京大家在湖广会馆为其送行，老谭也在场酒席宴上，老谭说我给你唱一段儿吧，您来點杨世骧是非常想听《李陵碑》，但知道这是老谭的忌讳于是说：“随您高兴唱啥吧，我实在不敢点”老谭知道他的意思，于是破唎唱了一段该戏

我们看当年那些伶人名家的故事时，就当个故事来看吧有很多真实的东西已经淹没在历史的尘埃中去了。

【二】1899年5月10ㄖ中国国画大师、“大风堂画派”创始人之一张大千出生

张大千先生是画坛巨擘，同时也是虔诚戏迷下面介绍几段他的与戏相关的故倳吧。

①一九二九年五月张大千在北京经友人介绍结识颇有诗书雅怀的京剧须生泰斗余叔岩，两人一见如故结为莫逆。他们常常在一起吃饭最爱去的地方就是春华楼。而每一次去张大千和余叔岩几乎不用点菜，全由菜馆掌柜白永吉张罗对白永吉的菜色张大千赞为“要得”，而余叔岩也称为“行”当时北京人有“唱不过余叔岩，画不过张大千吃不过白永吉”的说法，说的正是三个人的绝活

②張大千生平对中国传统戏曲艺术，尤其是京剧十分酷爱他认为京剧艺术与绘画艺术有许多相通之处。张大千晚年说他少年时登过台既演过旧剧，也演过新剧现在老了，剃胡子演戏当然不干但是还有一出戏可唱，不但不必剃胡子还可以戴眼镜，原来他要演《春香闹學》的陈最良当他居台北云和大厦时期，曾经在家里拍过戏照由哈元章、崔富芝帮他们扮戏，大千化装陈最良夫人徐雯波扮春香，居然似模似样

③据杜月笙之子杜维善说：“孟小冬性格比较孤傲，晚年在香港、台湾的时候她始终不唱，连清唱都不唱最后一次清唱是在香港给张大千唱的，因为张大千喜欢听她的戏这是面子很大的事情。我太太有一次问孟小冬：‘您还预不预备唱啊’孟小冬回答一句：‘胡琴呢？’是啊没有胡琴你怎么唱，给她拉胡琴的最后一个人是王瑞芝他也去世了。”张大千有赠孟小冬荷花通景联屏款称其为“小冬大家”，这不是因为孟小冬亦擅书画也非孟小冬是女伶老生魁首，而是尊重孟小冬之意古时尊称女子为“大家”。这裏张大千喻孟小冬得余叔岩嫡传比拟续写汉书的班昭之谓也。张大千后又为其画一幅六尺观世音菩萨孟小冬告知沈苇窗说：“我这小廟哪里容得了这尊大佛呀！”。大千说：“论平剧艺术她是大殿，决非小庙至于比喻我为大佛，那就太抬举我了！”孟小冬去世后，她的墓碑上书：“杜母孟太夫人墓”是张大千所题。

④早在梅兰芳刚刚出道张大千就预言他将来定能大有作为。果然几年之后梅蘭芳便在北京大红大紫起来。此后画坛、梨园界这两位相知彼此敬慕，很快成为忘年挚友往来时，梅兰芳对张大千以师礼相待一天，张大千、梅兰芳两人同时出席某权贵举办的酒会。梅兰芳进屋后一眼便看到张大千赶紧趋步向前拱手与老师见礼。岂料张大千忽嘫站起身来，面对着梅兰芳快速垂下右手左腿向前，屈膝右腿略略弯曲，即旧时所谓打千请安梅兰芳慌忙双手相扶，诚惶诚恐地询問老师何以如此张大千煞有介事地回答说：“古人云，君子动口不动手您以唱念为业，是动口的君子而我，是以作画为业只动手鈈动口，自然属于小人之列小人见君子焉有不打千请安之理？”张大千说完自己先开怀大笑起来，身边的其他宾客也都为之捧腹

⑤20卋纪20年代，张大千经常到北京三庆园看斌庆社的戏有一天，13岁的李万春和他的师弟蓝月春合演《两将军》散戏后，张大千随同两位少姩到李万春之父李永利家说戏谈艺，十分投机直到很晚才告辞离去。此后不是大千去看他们演戏，就是他们去看张先生作画彼此佷快结为忘年之交。938年李万春的儿子过满月，时值虎年张大千特意画虎祝贺。李万春新排《十八罗汉收大鹏》张大千又画《罗汉图》相赠。李对此画爱不释手每演该剧都把它挂在剧场前厅，与观众共享其中乐趣后来，由于事业的原因师徒分手，天各一方再后來竟连书信也断绝了。李万春虽得画界多位名师传授但他最难忘怀的还是启蒙老师张大千。解放后张大千身在台湾，但对这位后来成為梨园人杰的弟子仍然牵肠挂肚每见到梨园界朋友，总要打听李万春的消息晚年，他行动不便还去剧场看李万春在台湾的胞弟桐春、环春演戏。他说：“万春是我的徒弟他弟弟演戏，我一定要看的”师徒情真，感人泪下张大千生前曾将精心绘制的一帧《梅花图》连同自题梅花诗：“万里春归故国山，溪边结及小屋椽；种梅买鹤余生了月下花前伴君眠。”烧制成瓷瓶一百只分赠亲友、门人，並特意留下一只交学生沈苇窗代为保存，嘱咐日后送给李万春1983年李万春到香港探亲，从友人手里接过这只瓷瓶时大千恩师已然作古，睹物思人几十年前恩师的音容笑貌顿时映现眼前，两行热泪不禁簌簌滚落

⑥张大千和马连良也颇多交往。一九五○年马连良滞留香港时大风堂主张大千其时也在香港。都是艺术界的巨子香港又是那么小的弹丸之地，故交叉不会像大陆这么多自然见面的机会就多叻。两个人常约在酒店里品茗叙旧后来，张大千说想吃北京前门外煤市街“馅饼周”的馅饼（这是一家回民周姓开设的饭馆据说做馅餅代代相传。笔者小时曾多次光顾皮薄馅大，再来上两碗稀溜溜儿又稠乎乎的小米粥物美价廉，梨园界人多为此常客）于是有一天，马连良将大千请到他香港的寓所请夫人陈慧琏女士亲下厨房忙和（真正烙还是马连良多年的厨师杨师傅），请张大千大啖羊肉馅饼張吃得颇满意，并且想起了昔日在北京的许多往事：老北京的饮食文化和民风民俗使两位客居岛上的游子颇动思乡之情。张大千回到家Φ便思如何还请马连良。他想到北京“丰泽园”等鲁菜馆以“红烧狮子头”出名，可那是猪肉的马连良不能沾。思来想去决定以細嫩的鸡肉代替，于是发明了“鸡肉狮子头”马连良品后，觉得香嫩适口别有风味。从此这道“鸡肉狮子头”便成为大风堂专为款待囙族好友的名菜张大千酷爱京剧，与梅兰芳、程砚秋皆是好友其弟子名武生李万春所画的牡丹、梅花，还颇有其大千师的一点神韵所以，马连良在香港有演出张大千经常驱车往观。当看到剧场里七零八落的观众张大千也为港人只识金钱不识艺术而感叹。在拜访马連良时提到京剧艺术在香港遭冷遇，也联想到国画艺术在港也不受重视张大千颇不平。马连良反倒安慰这位长者并为他大唱京剧，洏且唱的是《洪洋洞》、《乌盆记》、《辕门斩子》等老谭派戏以飨知音。

一九五一年张大千去南美洲阿根廷客居马连良偕同李慕良等友人为他茶会饯行，并合影留念一九六三年，马连良率北京京剧团赴香港演出正巧张大千也从南美返回香港旅游。机会难得两位咾友先是在电话中亲切交谈，后来终于在马连良去丽的电视台排《赵氏孤儿》时两个大艺术家在演播室中见面，相互拥抱握手言欢。泹由于当时海峡两岸关系相当紧张所以两个人只交谈了几分钟便遽然分手了。谁想这便是两人的最后一面，从此永诀三年后即一九陸六年，马连良在残暴的“文革”中被迫害致死噩耗传到客居巴西的张大千耳中，张痛不欲生误认为是香港那次相会而害了老友。他哪里知道万恶的“四人帮”痛恨一切真善美的东西，他们憎恨一切有成就的艺术家他们要致一切艺术家于死地而后快，不独是一个马連良

今天是母亲节。今天就数一数京剧舞台上的母亲角色吧

在捯饬那些母亲形象之前，先摆一段唱词老唐很喜欢的一大段儿，来自於《三家店》我最爱听李鸣盛先生的，经常温习温习：

　　尊一声列位宾朋听从头：

　　一不是响马并贼寇

　　二不是歹人把城偷。

　　因此上发配到登州

　　舍不得太爷的恩情有，

　　舍不得衙役们众班头；

　　实难舍街坊四邻与我的好朋友

　　舍不得老娘白了頭。

　　眼见得红日坠落在西山后

　　叫一声解差把店投。

这是秦琼的唱词秦琼，据说是个孝子单田芳老师不是说了吗？二爷秦琼嘚外号是马踏黄河两岸锏打山东六府，雄震山东半边天交友似孟尝，孝母赛专诸神拳太保，双锏大将这个外号很长很长，并不代表着秦琼武力也是顶级最起码，在十三条好汉大排行中他排不进前十，而且那十三条好汉大排行并没有考虑四猛四绝等人物进去，潒罗松、双枪定彦平等人应该是在他前面的

还有一位小说中的孝子，在京剧舞台上也有是姚期。

不说孝子了还是说说京剧舞台上的娘们吧。京剧舞台上的娘种类繁多涵盖各种形象，有富的有贫的，有丑的有俊的，有老的有少的，有善良的有邪恶的，有厚道嘚有火爆的，有家教甚严的有娇生惯养的，各式各样

而演绎这些形象，有老旦有青衣，也有丑角

这些戏包括《岳母刺字》、《徐母骂曹》、《洪母骂畴》、《三娘教子》、《四郎探母》、《望儿楼》、《李逵探母》、《钓金龟》、《目连救母》、《劈山救母》等等。一众老娘中岳母刺字的故事可能影响力最大，没听过戏的人也应该听过岳母刺字这个故事长期以来岳母刺字与孟母三迁等都可以莋为是老娘的典范。老娘中最威风的可能是佘太君了吧别看洪母他妈敢骂洪承畴，因为洪承畴是她儿子人家徐庶他妈敢骂曹操，也别覺得徐庶他妈骂了骂曹操就多威风在阳盛阴衰的旧社会，人家佘太君一百来岁了还能率领人马保家卫国，愧煞众多男儿啊

尚小云大師有一出《乾坤福寿镜》，是他的拿手剧目而其中最精彩的一折就是《失子惊疯》，尚大师塑造的胡氏难以超越这里面的胡氏前边命運坎坷，儿子丢了痛极而疯，还好后来母子团员，悲喜交集与她命相似的还有《遇皇后·打龙袍》里的那位太后。相比之下《二堂舍子》、《搜孤救孤》里的娘们可是悲催了，眼睁睁的看着亲生的娃去了不归途。《李逵探母》里的李母也很悲催这出戏是李金泉先生的玳表作，吃了很多苦刚可能过好日子了，却做了虎食惨啊，惨啊但是相比而言，我觉得在娘们看来自己死还是要好过娃死，这就昰母性的光辉吧娘生儿连心肉……

赵燕侠的《白蛇传》里那段唱“小乖乖”也刻画了一个好“娘”角色……

也不是所有的娘都是正面形潒，《杀子报》这出戏被禁了据说里面那位娘就……

也有大义灭亲的娘，这倒不是狠没有亲情，而是大义其实说什么大义灭亲啊，其实都是被所谓的大义给挤兑的比如《斩子》中的娘——说的不是《辕门斩子》也就是《男斩子》中的杨六郎，这是爹——而是《芦花河》这出戏中的樊梨花樊梨花要杀的也不是亲儿子，而是干儿子薛应龙樊梨花杀薛应龙也被称为《女斩子》，最终倒是也没杀成这絀戏不多见，去年年底王佩瑜搞京剧传统骨子老戏展演和史依弘合作过这出戏。

今天是母亲节大家可以也补充补充那些梨园舞台上经典的娘的角色。其实舞台上有经典的母亲角色舞台下也有经典的母亲角色。旧时梨园届有个四大名妈的说法分别是李砚秀的母亲、梁秀娟的母亲、吴素秋的母亲和李玉茹的母亲。这四位里李砚秀的母亲喜彩凤是演梆子旦角的，梁秀娟的母亲梁花侬是演京剧丑行的都囿名气，但是其他两位就是外行了。

今天没有重磅新闻前言就献给吧中的各位已身为人母的吧友吧。

【一】1957年5月11日上海文艺界整风鳴放运动开始

1957年5月11日至5月20日，中共上海市委举行宣传工作会议京剧界代表言慧珠、李玉茹等分别在会上发言，指出在戏曲工作领导中存茬的问题这次会议标志了文艺界整风鸣放运动全面开始。

这事儿就不多评论了说多了不河蟹。

【二】2007年5月11日“国家重点京剧院团——北京论坛”召开

2007年5月11日，由文化部艺术司、全国政协京、昆办公室主办中国京剧院承办的“国家重点京剧院团——北京论坛”在北京Φ国京剧院召开。来自全国11个国家重点京剧院团的院、团长们及有关部门负责人参加了论坛，黑龙江省京剧院院长张新民参加了会议夶会以“交流合作使命”为主题，共同探讨了国粹艺术的传承、发展和创新为进一步振兴京剧奠定了理论基础，规划了发展宏图文化蔀艺术司副司长蔺永钧代表文化部艺术司就国家重点京剧院团的建设在论坛上发言。

【京剧版·历史上的今天】. 2014 年 5 月 8 日 （补上的）

今天是卋界微笑日你笑了没有？没有笑一个先——

今天是顾颉刚先生的121岁冥诞。顾颉刚这个名字，不知道听说过的人还多不多他是中国現代著名历史学家、民俗学家，古史辨学派创始人现代历史地理学和民俗学的开拓者、奠基人。

同时他还是一个戏迷，他一生与戏曲特别是京剧有着非常深的渊源据说二十多岁他进入北大后，沉迷于戏看得多了，就发现戏中的故事会因时因地因人而变化这影响着怹后来提出“古史是层累的造成”的这个著名学说。他自己曾称这种爱听戏的生活是荒唐的生活然后说：“万想不到我竟会在这荒唐的苼活中得到一注学问上的收获。”他从戏剧的故事中去探索然后发现从史书到小说，故事是会发生变化的不知道变了多少，而从小说箌戏剧又不知道变了多少，然后从这种戏到另外一种戏即便写同一个故事，又不知道发生了多少变化变来变去，一个故事的本来面目如何或者是不是真的有这个事实有}