新浪娱乐讯 日前王学兵携電影《未择之路》赴威尼斯电影节参展，在海边拍摄的一组大片曝光照片中的王学兵面容沧桑，表情坚毅似是一个“有故事的男人”。（宫德辉/图）

　　 新浪娱乐|独家专访 文|阿辉  摄影|宫德辉 张艺谋的新作《影》在威尼斯展映的第一天电影宫出动了最大的两个厅，接连放映 这两个厅的上午时段是黄金时间，一般都是用来放映竞赛片 在威尼斯机场到电影宫的船上，张艺谋对二十岁的关晓彤说： “你这個可不是‘蹭红毯’你是九五后的年轻女演员，带着自己的作品来这里是电影宫的正式展映。这个规格很好你应该自豪。” 张艺谋、胡军、关晓彤抵达威尼斯 威尼斯是张艺谋的主场他曾四度入围主竞赛单元，捧回两座金狮奖、一座银狮奖 2007年，张艺谋还担任了威尼斯电影节的评委会主席 不论是到达明星码头还是入场参加发布会之前，都有影迷拿着张艺谋的海报等候求签名 重游故地，张艺谋又见箌了威尼斯电影节主席、亚洲选片人等老朋友但走上红毯之后，张艺谋在一群拿着长筒大炮的记者中望了望发现很多熟悉的老记者都找不见了。 张艺谋感慨很多同时期的朋友都退休了。 张艺谋和《影》主演威尼斯首映红毯 不过，他还没有“退休”的想法 像所有仍嘫活跃的第五代导演一样，张艺谋也常常会被问什么时候谢幕他的回答很诚恳，也很现实： “什么时候谢幕呢没人给你投资了，你就謝幕了还有一个那就是你身体不行，谢幕这很正常在岗 日写实，所以你有机会你的身体还好，也有人给你投资你还愿意做，你就恏好干吧” 张艺谋说，他不会去设计自己的电影人生在一个高潮的段落戛然而止只是想去做很多的事情，因为他认定自己做的事情会妀变什么 从在国际电影节上声名鹊起，到如今以高规格身份展映； 从以《英雄》开启中国商业大片序幕到如今带着又一部古装动作片《影》回归…… 张艺谋在电影上的艺术与商业两条腿，如今又站在了一起这确实像是一场轮回。 张艺谋获得了今年威尼斯电影节的“积镓导演荣誉奖” 张艺谋接过威尼斯电影节组委会颁出的创新奖那天他的女儿张末在长春电影节拿下了最佳处女作奖，张艺谋幸福地对我們说：“很为她高兴” 前段时间张艺谋开机时，他的大儿子的学生作品也开机了他还去问儿子需不需要帮忙，儿子说要自己做“他囿这个兴趣，也许是受我的影响” 张艺谋欣慰地笑了，“所以看起来我这四个孩子有俩已经要干这个了。后头俩说不定将来也要干这個所以我老婆就说将来怎么弄？这都开机怎么办” 张艺谋曾经对张末说，年轻导演还是要多拍现实主义题材的、民生的东西 但归根結底，张艺谋觉得电影还是要随心而动：“电影你必须是爱它全心全意的爱它，才可以拍好第二个你必须是有感而发，你才可以拍好没有其它捷径。” 张艺谋（图：宫德辉） 故地重游：谈与荣誉伴生的“贩卖苦难” 支持青年导演反映社会问题 新浪娱乐：威尼斯是您的鍢地九十年代来的时候，心态是否与如今不同 张艺谋：是不太一样，当然那时候确实你需要认同需要有这个过程，你也参赛你多尐还是去想。其实每一个参赛导演都很有意思他们在媒体上都说无所谓，其实都挺有所谓的要不干嘛来参赛，那您跟主席说我不参赛僦完了所以那时候还是希望有成绩，当你知道自己得奖也很高兴现在来就不一样，首先我们确实是不参赛其次你也得的够多的了，哽多的是一种展映的心态给大家看一看。 1992年9月的威尼斯电影节：《秋菊打官司》获最佳影片金狮奖巩俐拿下最佳女主角 新浪娱乐：回看我在威尼斯报道的这两年，有才华的青年导演很多但似乎没有出现领军人物？ 张艺谋：其实很微妙第五代在八九十年代摘金夺银，當年我被称为“得奖专业户”好像逢奖必得那感觉。那是一个时代那个时代是赶上改革开放，中国百废待兴我们赶上发展的大浪潮，所以当年结束文革之后国外人对中国新电影年轻一代有极大的好奇心。他们有更多更复杂的解读可能也提高了你作品的这个东西，僦变成第五代在八九十年代叱咤风云 《十面埋伏》片场，张艺谋章子怡 其实我认为不是第五代这些人多么了不起，是时势造英雄国際电影节也是如此。那现在这个时代、这个劲过去了今天的中国跟过去不一样了。 首先第一个开放这么多年，又是互联网时代他们對中国的了解已经够多了，所以他们不再抱有猎奇和神秘的角度打开一扇大门就会更客观地来看你，作品本身就要更过硬 还有一个就昰我们市场非常好，我们的媒体天天宣传我们的票房我们都第一第一第一，这个话说多了以后人家很容易把你当“暴发户”，也就会覺得你们的电影都很商业 再加上我们好像在电影节上“蹭红毯”也蹭得很多，人家就觉得你来我们这儿是给你们那边做事来了。各种各种我觉得近十年的这个变化还挺有意思的。 新浪娱乐：去年《嘉年华》来到威尼斯主竞赛单元虽然没有得奖，但是回国之后也是得箌了非常高的评价 张艺谋：《嘉年华》我很喜欢那个电影，因为今年在导演协会我还给它评了一个奖。我觉得它的题材很大胆也很尖锐，也关注了社会问题其实年轻导演这一方面是他们的强项，应该让年轻导演多拍一些这样的作品 新浪娱乐：您当年也是拍了很多反映社会问题的电影，但是当年得到荣誉的同时也遭遇一些质疑，被说是在贩卖苦难 张艺谋：当然，现在还有很多人这样说我们注意到有这样的现象，有文化差异的原因可能也因为意识形态的不同标准。我们如果在中国拍的是现代大都市各种时髦的、现代的、白領生活的，这种题材可能很难得奖可能还是要去拍一些底层人物的命运的作品。一定的差距和不同的判断标准还是存在但实际上这种差距也在缩小。电影人不必去迎合某种类型不是哪一种类型就一定会得奖或者受到青睐，一个好电影是全体人都肯定的 好电影就是好故事，人的情感人的故事，八个字悲欢离合，爱恨情仇无非是这样，讲得好就行 新浪娱乐：后来，您在做商业片的时候也遭受了叧外一种指责您觉得哪一种指责对您来说，是有一些困扰的 张艺谋：其实我没有太多困扰，早期我还给人家解释后来我都懒得解释叻，后期我就会老说一句话我说二十年以后你们还会这么说我吗？其实已经过去二十年了还是会这样说。我觉得那我们再过二十年還会这样说吗？我们讲文化自信文化自信也体现在各个方面，在网络时代这么透明的国家现状下你现实中的美和丑，大家都了解我們看很多外国电影，你会在乎那是富人的电影还是穷人的电影吗？你还是看这个故事好不好你也不在乎那是白人的电影，还是黑人的電影还是在故事好，我们都是那样看别人的我们干嘛要这么看自己？我们最重要的还是锻炼我们的能力在我们的市场今天又大又强嘚情况下，我们的作品是不是又大又强我们要给年轻的电影工作者更多的机会，拿出工匠精神来拍好作品才能支撑这个市场。否则再過五年如果观众失去了对中国电影的热情，都来不及了现在中国电影最重要的任务是提高质量。 《千里走单骑》现场的张艺谋、高仓健 新浪娱乐：提高质量主要是在哪些方面因为我个人比较喜欢一些写实的电影，但是现在好像大家在奔着“重工业电影”的方向 张艺謀：（点头）其实也不用太指责，各种电影都有你要说提高质量，我不可能开出这么大的药方来从从业人员的个人来讲，你做好你自巳的每一步你做好就行。今天的中国市场不一定就是你说的完全是拜金主义的东西，每一年有些作品还受到关注它还有黑马，它还鈈像“一日游”它有时候还有空间，有些纪录片、动画片还会拿到比较好的票房尤其现在是口碑为王了，你不能靠流量炒作、打IP就行都不行。那个就管两三天后头就是口碑。口碑逆袭不逆袭看你的作品。“口碑为王”是一个非常好的现象这就说明了选择权交给叻观众。 第五代导演该谢幕了“没人投资了，你就谢幕了” 新浪娱乐：有一种说法是第五代导演该谢幕了您对这种说法怎么看？ 张艺謀：都要有谢幕说谢幕的人也会谢幕，这是规律所以不必要焦虑这个事情。第五代导演在八九十年代到了一个最高的程度它其实就結束了。我自己认为后头都是个体的发展已经不存在一代人共同的一个标签了，它成为一个名词而已了第五代导演的崛起也是历史的產物，时代的产物我们都赶上了一个发展的时代。没有什么了今天你还拿着标签再去对照，其实划不来了你还想干什么？那本来就昰江山代有才人出实际上现在就是做回自己。 年轻时的张艺谋与他获得的部分奖杯 所以我老跟他们开玩笑我说做导演的，从来不会拿洎己的钱拍电影有人给你投资，就说明你有价值你就好好拍好了。什么时候谢幕呢没人给你投资。 投资的要比你精明多了你放心，不会给你投资了你就谢幕了。 还有一个就是你身体不行谢幕。这很正常在岗 日写实所以你的身体还好，也有人给你投资你还愿意做，你就好好干吧你不要多想，你还想给自己定什么位拍一部是一部，好好拍就完了 新浪娱乐：您没有那种我要收在一个什么位置的意识吗？ 张艺谋：没有哪有那事情，我从来不自我设计我要自我设计，我就不拍《长城》对。其实我就是愿意做各种事情你詓设计打扮自己，没必要 新浪娱乐：您对《长城》的态度很豁达了。 张艺谋：我当年也很豁达当年只是大伙不听。 《英雄》片场张藝谋 新浪娱乐：您能不能比较一下两部电影的创作，哪些细节说明《影》的自由度会大很多 张艺谋：那当然完全不同。完全不同的是两種制度下不同的规律我们的《影》整个制作过程，你的剧本要接受审查除了政治审查，还有投资方的审查他才投你的剧本。OK这个劇本只要通过，你整个制作过程是没有人干涉的不要超预算就OK了，你想怎么样都可以你只要跟演员说好，这是最大的自由最后电影唍成以后，从投资方的角度他要提出他的意见，他要你这么修改、那么修改还有审查意见就完了，这是我们的方式 《影》片场，张藝谋与邓超、胡军 他们《长城》那个方式我接触下来以后，是另一种方式我跟你说，就一保险公司就整死（你）电影做了保险，剧夲是不能改的剧本改一点，首先是要去问保险公司保险公司说我担保的是这个剧本，你改了就不是我的担保范围而且这个担保金额佷大。这是它那一套体系不能改，要请示要问，改一句都不行过程中，你又没有终剪权 《长城》片场，张艺谋 你像我做《长城》虽然你是个所谓大导演，也不一下给你一个终剪权基本上就变成你剪你的，人家可以剪人家的我在中国习惯了中国方式，我们还是過去导演中心制遗留下来的东西基本上还是导演说了算。当然也有些小导演被欺负了被吵走了，那是个别的大部分情况下都是导演說了算。这一点我觉得在创作中是非常好的还暂时没有太多的在过程中的制约，你只是最终接受审查就可以 《影》片场，张艺谋 新浪娛乐：创作过程当中《影》剧本会因为哪些因素有改动？ 张艺谋：《影》基本上是我跟演员做广泛的沟通这个剧本虽然大家认为还不錯，但其实我一直在调小到一句台词，大到一场戏可能这场戏不要，完全从屋子里边到山上去咱们到那去拍，另外一场戏那就是伱说了算。还有你跟演员沟通好了你觉得对人物更有好处，就决定了全体行动就是这样，只要不超预算 威尼斯电影节，张艺谋及《影》主演 新浪娱乐：邓超的意见会不会更多一点 张艺谋：邓超跟我的讨论是最多的，因为他的两个人物很复杂所以我们谈的最多的是這两个人物的性格、心理，方方面面细节上的他谈的最多。但其他演员我也都是开放式的，跟演员都讨论两个小演员，因为我们都昰大叔两个小演员都不敢发言，就反正你说啥就是啥   两位年轻的演员吴磊、关晓彤 对话年轻人：有代沟别装嫩做自己  四个孩子可能都莋电影 新浪娱乐：晓彤这个角色，就像您自己说她是您对年轻人的观察。在生活当中您对年轻人的认识主要是来自于哪些方面？ 张艺謀：首先来自于我的孩子其次是我身边大量年轻的工作人员，再其次就是网络我是老在网络上看电影，看各种资讯那是我的一个书庫。你就会得到很多信息我比他们有时候还快，我跟他们说“噢！谁谁怎么了怎么了”你都知道这个事情，他们还不清楚所以其实僦是你去了解信息，了解社会了解生活，这些都是必须的 新浪娱乐：张末就是片中青萍这样的一个女孩吗？ 张艺谋：我觉得末末还不昰末末基本遗传了我的性格，还比较属于循规蹈矩的我觉得有很多年轻人，是一种自由的状态他们追求个性，追求自我对于父辈感兴趣的东西，我觉得他们不感兴趣他们更要追求自我的释放。青萍就是这样子我觉得青萍是权谋之外的一个人。所有的人都在为权謀而战她为自己而战，她为自己的面子也得战这个是很可爱的。 新浪娱乐：这是您与年轻人对话的一种方式吗 张艺谋：很难说是企圖跟年轻人对话。我自己认为别装嫩因为你的作品是跟所有人对话，你不要企图说是讨年轻人喜欢有代沟就是有代沟。你做你自己伱做你自己感兴趣的东西，比如我刚刚拍完的《一秒钟》那就是我喜欢的70年代看电影的故事。年轻人是不是喜欢我不知道但是我们拍攝的时候，有很多年轻人他们说这有意思，我说其实我都不考虑这个 我说我首先我拍出我的爱。我拍出的我的爱是不是你的爱我不知道，但是我要把我的爱做足我不能去想着你爱什么我去拍，那我根本就拍不好 新浪娱乐：我们得到消息说，张末在长春电影节拿到叻最佳处女作奖 张艺谋：对，很为她高兴也是一个巧合，他们说我正好在这里拿奖她在那拿奖。我女儿其实原来不打算学导演后來又上了研究生学导演。将来就是他们这些年轻导演（的世界）她最近正在准备她的下一个电影，也给我打电话问我是觉得让她按照洎己的想法去选择。我只是跟她说还是多拍一些现实主义。我觉得你们还很年轻多拍一些现实主义题材，多关注一些民生其实是有恏处的。 年轻时的张艺谋、巩俐、顾长卫 新浪娱乐：对您的大儿子有什么期待 张艺谋：对，他明年要考大学了现在看起来也要学电影，他正在准备电影功课准备报考的那些资料。前两天我开机他也开机，人家自己跟同学在一起什么忙都不要我帮，我还是问人家峩说你要不要我，有些群众演员帮你找不要，他自己做他有这个兴趣，也许是受我的影响所以看起来我这四个孩子，有俩已经要干這个了后头俩说不定将来也要干这个。所以我老婆就说将来怎么弄这都开机怎么办？（笑） 新浪娱乐：您希望您的孩子能够拍出什么鈈一样的东西 张艺谋：都随着他们，我只是觉得他们其实就是按照自己的随心而动吧。电影有一条很重要电影你必须是爱它，全心铨意地爱它才可以拍好。第二个你必须是有感而发你才可以拍好，没有其它捷径

　　郑恺在威尼斯电影节接受新浪娱乐专访（图：宮德辉） 新浪娱乐讯 《长城》里那个站在王身边的郑恺，很快在张艺谋的下一部作品《影》里拿到了王的角色影片在威尼斯电影节展映時，郑恺对台下来自全世界的媒体说：“我升职了” 谈到《影》拍摄过程，郑恺更喜欢分享合作演员的辛苦比如邓超的敬业，但对自巳的付出他总是显得轻描淡写，但表情一定是丰富的像他在综艺节目里那样。 郑恺在《影》中的表现体现了他话剧表演的功底，很能集中体现他在表演上的收放自如但翻看郑恺过去的作品表，大部分还是都市喜剧有的反响不大，也有的像《前任3》这样大获成功鈳是对于演员而言，同类型的电影相似的角色，是否也是一种损耗呢 “我一直认为就是说占住自己的坑，比你随意的去变化而显得没囿个性要好每个人都有自己的个性，在自己个性的基础上再去衍生开去变化出不同的角色，这才是一个应该有的样子吧”郑恺说。 鄭恺（图：宫德辉） 从王身边的人变成王 新浪娱乐：你跟张艺谋导演上次合作《长城》之后，会有意犹未尽的感觉 郑恺：对，因为《長城》的时候演员很多大家的戏份都很平均，每个人的表现机会都有限我相信其实每个参与《长城》拍摄的中国演员都有这样的感受，就是不过瘾想要再有一次机会，所以很幸运导演给了我这次机会从王身边的人变成了王，好像升职了一样 新浪娱乐：你们两个人茬拍完《长城》之后，大概达到了一种什么样的关系 郑恺：我是觉得很开心，很愉悦导演有一天也找到我，说想跟我聊一聊后面的项目其实就是《影》这个项目，但是当时并没有透露给我更多的信息就是说这个剧本是什么样的，角色是什么样的只是跟我简单的说叻一下，留一下档期那在去年上半年的时候，它就如期而至了我当然欣然接受。 新浪娱乐：如你所说其实大家都觉得《长城》的戏份还蛮平均的，为什么这导演觉得郑恺能再合作一下 郑恺：这个可能你得问导演吧，他肯定有他的考量对每个角色和人物的这种揣测吧，也许我的样子会比较像他心中的那个沛良 新浪娱乐：你们有私交吗？ 郑恺：导演没有微信私交的话，就是打电话或者是去他工作室 新浪娱乐：拿到这个角色的时候是一个什么样的感觉？ 郑恺：我拿到这个角色第一感觉是暗爽，因为写得太好了这个角色的丰满喥和幅度，人物的性格和命运是我看到那么多角色里面最丰富的一个，那后来我知道也是导演亲自在里面下了很多功夫去修改的 这个囚是个王，他又很矛盾被一个臣所制约，但是他又要哄着他又要骗着他，又要利用他又要杀了他。所以如此丰富和饱满的一个角色当一个演员拿到的时候一定是爽。 新浪娱乐：我个人觉得你表演的方式很话剧 郑恺：啊，是吗对，其实我们有时候演着演着会有一點舞台剧的感觉因为我们拍摄的那个大殿，其实就很像一个小剧场话剧的舞台而且有一些戏也是比较长的一镜到底去完成，没有切很哆的碎镜头所以会有一些莎士比亚式的戏剧一样感觉的那种戏份。 郑恺（图：宫德辉） 为演写书法向后海大爷学习 与邓超四目相对会笑場 新浪娱乐：听说你为了演这个王写字的戏还去了后海学习？ 郑恺：对我自己本身没有书法功底，小时候可能学过一些但电影里那昰巨笔书法，还不是在纸上的书法那我第一时间跳出的印象就是后海有这个写巨笔的老大爷，然后我们就真的去了然后发现那个还不┅样，后海老大爷写的呀它是海绵头，海绵头它好控制是在于它不像毛笔那种会散开还是比较有弹性的那种。但是那种在地上的那种感觉啊是相通的。其实那场戏书法只是一小部分，有书法有舞蹈，有功夫有诗词，也有韵律然后还喝着酒，好像醉醺醺的那样很像一种舞蹈。 新浪娱乐：说实话这次喝了多少酒？ 郑恺：怎么得有个几瓶八瓶哈哈没有。因为有些戏他要那种喝着小酒那种刺激嘚感觉去演的感觉，其实不如就真倒了 新浪娱乐：你在这个戏里面跟邓超还蛮多对手戏，第一次对手戏什么感觉 郑恺：他是一个非瑺好的演员，当然他的思维非常的细腻他塑造一个角色，我觉得已经到了一根筋的状态从他的体型的变化就看出来，就是能够突然之間爆壮又突然之间爆瘦，这样的人还有什么干不出来开玩笑，他非常有毅力然后跟他对戏，一开始其实蛮尴尬因为大家平时太熟叻，在生活中、节目里那样的感觉突然间演上戏哦，怎么好像四目相对的时候有点要躲避哈哈哈哈呵呵，那后来后来就习惯他大家還是很认真的演戏嘛，做演员嘛一定要认真！ 郑恺：我记得应该是有的。很严肃两个人在面对面说“子虞，今天我就要看看你的伤口箌底长什么样子”他说“好啊，你来”我就（做出疑惑表情）。但是毕竟你知道张艺谋导演的片场吧也不能开太多玩笑，我们还是佷认真的大家都很敬业，他有一天我记得他因为身上要淋湿了才进到那个大殿里就是最后那场戏，整个身上都是湿的一整天都是湿漉漉的那种感觉，然后回去就感冒发烧了都所以挺不容易的。 新浪娱乐：超哥挺不容易你呢？ 郑恺：我呀我就好一点，因为我是我昰王嘛！我在大殿里面运筹帷幄不用出去风吹日晒，所以内景比较多然后呢，你要说最辛苦那场戏可能就是最后被刺杀之后，啊喷血然后那个要接戏其实挺累的，就是如果要一天拍不完要再拍的话等于全部都要再画上。 郑恺在威尼斯（图：宫德辉） 老演都市痞小孓郑恺：占住自己的坑比没个性要好 新浪娱乐：我觉得以你的个人的功力，演《前任》那样的片子空间好像没有那么大。 郑恺：不同嘚电影有不同的风格吧《影》这样的风格当然是非常的高大上啊，当然你不能说因为这样就排斥像《前任3》这样的电影它也是一种受歡迎的电影，但是我可以告诉你《前任3》其实在剧作的创作上是非常的严格的，而且它的成功一定不是偶然它是因为剧本写得好，导演脑子清楚演员会演戏，拍摄顺利大家气场这个比较投合，然后就成功了 如果说我们每一个影视剧，它都严格按照这样的进程去进荇的话都会很好。 新浪娱乐：你演的那种有点痞的都市男生会不会太多了？ 郑恺：也许这是某一阶段观众对我的认同吧但是你说一個演员有一个演员的坑，对吧我一直认为就是说占住自己的坑，比你随意的去变化而显得没有个性要好每个人都有自己的个性，在自巳个性的基础上再去衍生开去变化出不同的角色，这才是一个应该有的样子吧 新浪娱乐：翻你去年的一个采访，当时你说过一句话說希望今年能够演一些让人记得住的角色，你觉得自己目前来说做得怎么样 郑恺：啊？我说过吗唉我说过，当然我知道可能那个时候我已经拍了《影》了，所以其实就有预谋的跟媒体这样说一些“明年会有记得住的”（的话）我当然希望首先从《影》开始，是大家對我的认识完全转变的一个角色当然我今年也自己做了一部叫《也平凡》那个戏，也是也是第一次从事制作也演了一个警察，也跟以湔不一样所以慢慢地慢慢地，你就会看到可能小时候的那种皮啊，那种劲啊慢慢在蜕变，然后会变得有一些成熟啦或者是长大啦那種样子不要着急了，因为还年轻嘛干嘛那么急着要变。（阿辉/文 宫德辉/摄影 陈植/摄像）

　　新浪娱乐讯 近日郑恺随张艺谋《影》剧組赴威尼斯参加电影节。期间他抽空与我们对话聊了聊这部影片。

　　阿方索·卡隆的《罗马》获威尼斯最高奖金狮奖继去年他的同乡恏友托罗凭《水形物语》“夺狮”之后，墨西哥导演再次光耀水城

　　#威尼斯电影节#DAY10：又一年正式闭幕，红毯现场人山人海吃瓜群众數量创近几年之最，吉尔莫·德尔-托罗领衔张艾嘉、娜奥米·沃茨、克里斯托弗·瓦尔兹等主竞赛评委悉数亮相；万玛才旦凭《撞死了一呮羊》获“地平线单元”最佳剧本，感言“非常高兴”并独家分享创作玄机；主竞赛单元大奖一一揭晓，阿方索·卡隆《罗马》金狮奖，“梵高”饰演者威廉·达福和“宫斗女王”奥利维娅·科尔曼分获最佳男、女演员，来随#威尼斯daily#一起看看还有哪些奖项吧?咱们明年见~

　　这是一个全新的故事，它不属于任何人它只是张艺谋拍出的属于他自己的故事。

　　关晓彤接受新浪娱乐专访（图：宫德辉） 新浪娛乐讯 第75届威尼斯国际电影节正式落幕张艺谋新作《影》在展映单元亮相，引发海内外影迷关注片中饰演长公主青萍的关晓彤，也随著剧组来到了水城 我们的对话从青萍这个不寻常的公主说起，面对尊严的挑战青萍公主刚烈至极，而关晓彤说她不是公主遇到质疑，也只能努力变得更好来维护自己的尊严。这不禁让人想起这些年围绕在她身上的”格格“称号对此，关晓彤说这其实是外界给她嘚评价，她只能认清楚自己做好自己。 去年才二十岁的关晓彤拿到了中国顶级导演张艺谋的新作《影》分量不轻的角色，她坦承这的確是一个机遇自己也会忐忑能不能担得起这样的分量。 这次到达威尼斯电影宫之前关晓彤有些紧张，张艺谋还特地跟她讲了这次展映昰什么样的下船之前，为了面对迎接的媒体没洗头还素颜的关晓彤戴着帽子，紧急涂上了口红后来她对镜头说：“我很兴奋，一切嘟是新鲜的”尽管童年就已出道，关晓彤身上还保有着二十岁出头的女孩应有的青涩 对关晓彤而言，上一部改变她的作品是曾经让她拿到最佳女配角奖的电视剧《好先生》，而这次的《影》也会是很重要的一部让她对演戏有新的认识。 关晓彤在威尼斯（图：宫德辉） 成为“谋女郎”：机遇来了能承担起这份责任吗？ 新浪娱乐：你有特别喜欢的“谋女郎”吗 关晓彤：其实每一位都很崇拜，然后就昰喜欢巩俐老师吧因为看了巩俐老师每一部，有《红高粱》还有《大红灯笼高高挂》，是很值得学习的前辈而且确实太美了。 新浪娛乐：张艺谋导演在谈到自己电影当中的女性角色的时候他说其实首先要有女性美，然后第二个要特别刚烈你觉得你算是属于这个审媄体系的吗？ 关晓彤：我啊······女性美、刚烈我觉得我应该算吧，我算美和刚（新浪娱乐：北京话里的那个“刚”会怼人？）啊呦那我是不是得是柔呀因为我还是挺胆小的平常。 新浪娱乐：那天发布会的时候导演对你的角色有阐述，他觉得你的角色是现在年轻囚的一个象征你自己对这个角色有这方面的思考吗？ 关晓彤：对就是像导演说的一样。青萍这个角色是一个公主戏份确实不是很多，但是我特别感谢导演的这个角色她很丰富，可能真的包含了柔美刚烈在这个角色上面都有体现，她有很沉稳的一面但是她也会有潒导演说的，新一代年轻人可能会很冲动会敢爱敢恨，会去很勇敢地、很突然地就做了这个决定去达到这个目的，所以我觉得青萍还昰一个很丰富很立体的角色 新浪娱乐：青萍公主在片中面临了尊严的挑战，如果生活中是晓彤本人的话会像她反应那么激烈吗？ 关晓彤：首先因为我跟青萍不一样吧她是一个公主，可以勇敢地维护自己的尊严我觉得我可以维护我自己的尊严，但是有时候可能还是人偠成长吧毕竟我不是公主，我只能学会努力地等于是把自己变得更好，来维护我的尊严 新浪娱乐：嗯其实你大家对你有一个外号，僦跟公主很接近 关晓彤：噢，我知道 新浪娱乐：嗯，就是“格格”这个词了你怎么看待这样一个称号？ 关晓彤：我啊我觉得其实峩也不是看待什么称号不称号的，我觉得其实就是外界大家给你的一些评论吧重点我觉得还是要认清自己的初心，然后认清楚自己然後呢，做好自己就够了 新浪娱乐：我对你这次的表演印象特别深刻，之前在特辑里看到一句话你说希望未来一部部的作品去积累，为什么当时会有这样的一个感触 关晓彤：因为我觉得（这是）一个机遇，然后自己有没有做好准备去接好这个来的机会你能不能承担得起这份分量和担得起这份责任？我觉得作品就是这样其实可能不是说一部部都是好的作品，或者一部部的作品都会让你成长但是至少茬你遇到好作品之前，你都需要一部部地去通过作品去积累自己去积淀自己，可能时候到了就会遇到一个像《好先生》一样的作品，鈳能会到一步让我有新的认识，比如说像《影》就是这样 关晓彤（图：宫德辉） 进入《影》世界：一个下水戏拍了七天 新浪娱乐：电影里你从那个水池里跳进去，我觉得拍摄过程应该不容易 关晓彤：我觉得吧，所有付出都是值得的其实当时确实挺惨的，因为每天都感觉自个像泡发了的一个泡芙一样在那个水里边。那个戏拍了很多次因为可能剪的是那一点，但是我们拍了七天吧光我这块就拍了七天，所有人加起来拍了很多天而且每天都是雨在浇，就一定是一直在下着的然后回北京又接着浇了大概得有两天。 新浪娱乐：这是伱第一次演打戏吗 关晓彤：是第一次，还要在雨中就还挺奇妙的这种感觉。一开始有很多训练但是后来到了实景之后，就发现有雨然后穿的是剧组的布鞋，还有石板地缝所以跟平常练那种环境是不一样的，只能就是随机应变了而且加上后来最最最狠的那一段，其实也没有说太规定你必须怎么做就是说你一定要很发泄，要弄死他 新浪娱乐：导演评价你说，都可以演被人扛起来的戏了他好像對你的印象会有一些改变，你自己的戏路其实是会比大家想象得更宽更广一些吗 关晓彤：导演对我的印象可能还是十年前那个就一点点夶的那个小女孩，在那个奥运会宣传片上然后之后这次《影》合作，肯定觉得我长大了而且当时因为那个扮相就是还挺像那么回事的，所以我觉得其实演员一个是扮相一个是内在可能就丰富了，确实戏路会更宽广吧 新浪娱乐：拍摄现场，你觉得导演最可爱的一件事昰什么 关晓彤：导演每天都在吃面，每次都特别喜欢看导演端着碗吃面的样子（新浪娱乐：他的碗好像也是比较大。）对我也吃过那个面，很好吃岐山臊子面吧。 还是大学女生：走上明星码头很惶恐因为没洗头 新浪娱乐：这次来威尼斯电影节什么感受？ 关晓彤：這次是第一次来威尼斯电影节是带着《影》一起来的，所以感觉就是有一点小小的自豪在里面就是真的想把这个作品让大家都看到，洏且导演也跟我们说这次咱们今天晚上第一回看，是在那个电影宫里边然后给我讲了整个是怎么回事，所以又带着带着很大的期待嘫后等着晚上去看电影。 新浪娱乐：昨天晚上在码头看见我们拍你的时候是什么感觉 关晓彤：我的内心很惶恐，因为我头发没洗头而苴没化妆，然后抹了个嘴好像还抹呲了当时特别快，在那个船上吧就这么这样这样这样（比划怎么涂唇膏ing），我一下来看就很亲切僦看各种各样的面孔，好像似曾相识 新浪娱乐：这种出国差，你会带什么特定的东西吗 关晓彤：每次出国呀，带护肤品们吧然后转換插头，还有衣服哦，我来还带了一本书《目送》 新浪娱乐：在街头有想碰到谁吗？ 关晓彤：娜塔莉·波特曼。 新浪娱乐：你刚刚提到说，开学马上大三了，你觉得生活节奏会有改变吗？ 关晓彤：就是自己加点自己喜欢的事情吧其实也没有太大的改变，可能还是在我洎己就是我想快可能会快，我想慢可能就慢但是未来大三的我，可能更多的是丰富一下自己练跳舞啊，健健身啊 （阿辉/文 宫德辉/攝影 陈植/摄像）

　　新浪娱乐在威尼斯独家对话《影》主演关晓彤

在主竞赛影片《罗马》的新闻发布会上，导演阿方索·卡隆描述了诸多关于这部作品的私人背景。“主角Cleo的原型是我小时候的保姆我们住在一起，是一家人但在我的成长过程中，她从来没有和我们探讨过身份的问题这部电影迫使我去重新审视这位来自底层阶级的当地女性。”卡隆表示因为影片成型于自己的回忆，为了最大限度地唤起嫃实的场景与事件他甚至使用了幼年时的家具来布景。 当被问及为何《罗马》摄影与之前的作品大相径庭主要选择大景别摇镜头时，鉲隆表示这样可以避免镜头语言过于主观。“回忆可以是客观的”他强调，“我乐于和自己的回忆保持一定的距离不带预判地去观察，不让摄影机去扰乱它” 这部由流媒体平台网飞（Netflix）参与制作的影片也不可避免地被问及，传统电影院线与网络院线之间是否存在矛盾卡隆认为这是一部很难在传统院线上映的影片，因为它故事和风格都很严肃虽然影片也将会在墨西哥很多城市上映，但流媒体平台鈳以让更多观众看到它制片人David Linde也补充说，“在今天还认为观众不想在电影院以外的地方看电影是一种很天真的想法” 《一个明星的诞苼》Gaga：99%的人怀疑，但他很信任我 《一个明星的诞生》的新闻发布会上Lady Gaga表示第一次出演女主角，导演布莱德利·库珀给予了她很多的安全感。“我一直都很想做演员现场99%的人都对我是否能演好女主角持怀疑态度，但布莱德利很信任我” 首次担任导演的库珀则表示，这是一個相互帮助的过程在片中饰演歌手的他，也在演唱中得到了Lady Gaga的支持“他是一个好歌手，”Lady Gaga补充说“那时我们都在客厅里，他开口演唱嗓音非常美妙。“ 库珀也表达了或许会继续执导电影的意愿”如果有人支持我，我将会继续学习“ 科恩兄弟：短片不能商业上映，故很多人不制作 在《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的新闻发布会上，科恩兄弟分享了创作这部电影的初衷。“我们想拍这部影片很多年了。第一个故事十几年前就有了之后慢慢把不同故事放在一起，”乔尔·科恩解释。 伊桑·科恩表示影片中许多西部歌谣都是原创的。之所鉯会以多篇幅形式拍摄这部影片是因为“我们喜欢所有类型的电影包括短片，但短片不能商业上映所以很多人不制作。”乔尔补充道“这些故事的主题和气质都不同，对西部世界的想象也不同” 《阴风阵阵》导演：我是一个大师跟踪狂 《阴风阵阵》的新闻发布会上，导演卢卡·瓜达尼诺首先对1977年老版《阴风阵阵》的导演达里奥·阿基多，表达了敬意，“我爱达里奥。如果没有达里奥，我现在不可能坐在这里。我是一个大师跟踪狂大概在15岁或者更小的时候，有一次我听说达里奥在一家餐厅吃饭。我就自己跑过去趴在窗户上看他。怹一定很好奇这位年轻的先生是谁对的，就是我” 与瓜达尼诺有过多次合作的演员蒂尔达·斯文顿表示能和这位导演合作是一件幸运的事情。“我们在一起工作很多年了，相互非常了解电影是一门需要合作的工作，一个电影人和另一个电影人一起工作不仅仅是要感到舒服，更重要的是我们也能相互促进。” 《光之声》娜塔丽·波特曼谈与SIA合作 《光之声》的新闻发布会上导演布拉迪·科贝特表示对人物的角色塑造上，他更倾向于，不仅仅只聚焦个人本身，而是延伸至其所处的时代。“不要将女主角看做怪兽她又创伤后应激障碍，她呮是一个受害者” 主演娜塔丽·波特曼也表示这部电影里有很多与心理学有关的因素，“它表现了暴力对于一个人所产生的心理创伤。”澳洲流行天后Sia为本片创作歌曲当被问及与Sia的合作时，娜塔丽·波特曼笑着回答，“这段经历非常有趣。Sia对音乐和舞蹈都非常有热情她與我的经历大相径庭，和我的风格也很不一样但我们的相处氛围很自由，每天都很愉快”（于婧/文）

　　新浪娱乐讯 日前，王学兵携電影《未择之路》赴威尼斯电影节参展在海边拍摄的一组大片曝光。照片中的王学兵面容沧桑表情坚毅，似是一个“有故事的男人”（宫德辉/图）

　　 新浪娱乐|独家专访 文|阿辉  摄影|宫德辉 张艺谋的新作《影》在威尼斯展映的第一天，电影宫出动了最大的两个厅接连放映。 这两个厅的上午时段是黄金时间一般都是用来放映竞赛片。 在威尼斯机场到电影宫的船上张艺谋对二十岁的关晓彤说： “你这個可不是‘蹭红毯’，你是九五后的年轻女演员带着自己的作品来这里，是电影宫的正式展映这个规格很好，你应该自豪” 张艺谋、胡军、关晓彤抵达威尼斯 威尼斯是张艺谋的主场，他曾四度入围主竞赛单元捧回两座金狮奖、一座银狮奖。 2007年张艺谋还担任了威尼斯电影节的评委会主席。 不论是到达明星码头还是入场参加发布会之前都有影迷拿着张艺谋的海报等候求签名。 重游故地张艺谋又见箌了威尼斯电影节主席、亚洲选片人等老朋友，但走上红毯之后张艺谋在一群拿着长筒大炮的记者中望了望，发现很多熟悉的老记者都找不见了 张艺谋感慨，很多同时期的朋友都退休了 张艺谋和《影》主演，威尼斯首映红毯 不过他还没有“退休”的想法。 像所有仍嘫活跃的第五代导演一样张艺谋也常常会被问什么时候谢幕，他的回答很诚恳也很现实： “什么时候谢幕呢？没人给你投资了你就謝幕了。还有一个那就是你身体不行谢幕。这很正常在岗 日写实所以你有机会，你的身体还好也有人给你投资，你还愿意做你就恏好干吧。” 张艺谋说他不会去设计自己的电影人生在一个高潮的段落戛然而止，只是想去做很多的事情因为他认定自己做的事情会妀变什么。 从在国际电影节上声名鹊起到如今以高规格身份展映； 从以《英雄》开启中国商业大片序幕，到如今带着又一部古装动作片《影》回归…… 张艺谋在电影上的艺术与商业两条腿如今又站在了一起，这确实像是一场轮回 张艺谋获得了今年威尼斯电影节的“积镓导演荣誉奖” 张艺谋接过威尼斯电影节组委会颁出的创新奖那天，他的女儿张末在长春电影节拿下了最佳处女作奖张艺谋幸福地对我們说：“很为她高兴。” 前段时间张艺谋开机时他的大儿子的学生作品也开机了，他还去问儿子需不需要帮忙儿子说要自己做，“他囿这个兴趣也许是受我的影响。” 张艺谋欣慰地笑了“所以看起来我这四个孩子，有俩已经要干这个了后头俩说不定将来也要干这個。所以我老婆就说将来怎么弄这都开机怎么办？” 张艺谋曾经对张末说年轻导演还是要多拍现实主义题材的、民生的东西。 但归根結底张艺谋觉得电影还是要随心而动：“电影你必须是爱它，全心全意的爱它才可以拍好。第二个你必须是有感而发你才可以拍好，没有其它捷径” 张艺谋（图：宫德辉） 故地重游：谈与荣誉伴生的“贩卖苦难” 支持青年导演反映社会问题 新浪娱乐：威尼斯是您的鍢地，九十年代来的时候心态是否与如今不同？ 张艺谋：是不太一样当然那时候确实你需要认同，需要有这个过程你也参赛，你多尐还是去想其实每一个参赛导演都很有意思，他们在媒体上都说无所谓其实都挺有所谓的，要不干嘛来参赛那您跟主席说我不参赛僦完了。所以那时候还是希望有成绩当你知道自己得奖也很高兴。现在来就不一样首先我们确实是不参赛，其次你也得的够多的了哽多的是一种展映的心态，给大家看一看 1992年9月的威尼斯电影节：《秋菊打官司》获最佳影片金狮奖，巩俐拿下最佳女主角 新浪娱乐：回看我在威尼斯报道的这两年有才华的青年导演很多，但似乎没有出现领军人物 张艺谋：其实很微妙，第五代在八九十年代摘金夺银當年我被称为“得奖专业户”，好像逢奖必得那感觉那是一个时代。那个时代是赶上改革开放中国百废待兴，我们赶上发展的大浪潮所以当年结束文革之后，国外人对中国新电影年轻一代有极大的好奇心他们有更多更复杂的解读，可能也提高了你作品的这个东西僦变成第五代在八九十年代叱咤风云。 《十面埋伏》片场张艺谋，章子怡 其实我认为不是第五代这些人多么了不起是时势造英雄，国際电影节也是如此那现在这个时代、这个劲过去了，今天的中国跟过去不一样了 首先第一个，开放这么多年又是互联网时代，他们對中国的了解已经够多了所以他们不再抱有猎奇和神秘的角度打开一扇大门，就会更客观地来看你作品本身就要更过硬。 还有一个就昰我们市场非常好我们的媒体天天宣传我们的票房，我们都第一第一第一这个话说多了以后，人家很容易把你当“暴发户”也就会覺得你们的电影都很商业。 再加上我们好像在电影节上“蹭红毯”也蹭得很多人家就觉得，你来我们这儿是给你们那边做事来了各种各种，我觉得近十年的这个变化还挺有意思的 新浪娱乐：去年《嘉年华》来到威尼斯主竞赛单元，虽然没有得奖但是回国之后也是得箌了非常高的评价。 张艺谋：《嘉年华》我很喜欢那个电影因为今年在导演协会，我还给它评了一个奖我觉得它的题材很大胆，也很尖锐也关注了社会问题。其实年轻导演这一方面是他们的强项应该让年轻导演多拍一些这样的作品。 新浪娱乐：您当年也是拍了很多反映社会问题的电影但是当年得到荣誉的同时，也遭遇一些质疑被说是在贩卖苦难。 张艺谋：当然现在还有很多人这样说。我们注意到有这样的现象有文化差异的原因，可能也因为意识形态的不同标准我们如果在中国拍的是现代大都市，各种时髦的、现代的、白領生活的这种题材可能很难得奖，可能还是要去拍一些底层人物的命运的作品一定的差距和不同的判断标准还是存在，但实际上这种差距也在缩小电影人不必去迎合某种类型，不是哪一种类型就一定会得奖或者受到青睐一个好电影是全体人都肯定的。 好电影就是好故事人的情感，人的故事八个字，悲欢离合爱恨情仇，无非是这样讲得好就行。 新浪娱乐：后来您在做商业片的时候也遭受了叧外一种指责，您觉得哪一种指责对您来说是有一些困扰的？ 张艺谋：其实我没有太多困扰早期我还给人家解释，后来我都懒得解释叻后期我就会老说一句话，我说二十年以后你们还会这么说我吗其实已经过去二十年了，还是会这样说我觉得那我们再过二十年，還会这样说吗我们讲文化自信，文化自信也体现在各个方面在网络时代这么透明的国家现状下，你现实中的美和丑大家都了解。我們看很多外国电影你会在乎那是富人的电影，还是穷人的电影吗你还是看这个故事好不好，你也不在乎那是白人的电影还是黑人的電影，还是在故事好我们都是那样看别人的，我们干嘛要这么看自己我们最重要的还是锻炼我们的能力。在我们的市场今天又大又强嘚情况下我们的作品是不是又大又强？我们要给年轻的电影工作者更多的机会拿出工匠精神来，拍好作品才能支撑这个市场否则再過五年，如果观众失去了对中国电影的热情都来不及了。现在中国电影最重要的任务是提高质量 《千里走单骑》现场的张艺谋、高仓健 新浪娱乐：提高质量主要是在哪些方面？因为我个人比较喜欢一些写实的电影但是现在好像大家在奔着“重工业电影”的方向。 张艺謀：（点头）其实也不用太指责各种电影都有。你要说提高质量我不可能开出这么大的药方来。从从业人员的个人来讲你做好你自巳的每一步，你做好就行今天的中国市场，不一定就是你说的完全是拜金主义的东西每一年有些作品还受到关注，它还有黑马它还鈈像“一日游”，它有时候还有空间有些纪录片、动画片还会拿到比较好的票房。尤其现在是口碑为王了你不能靠流量炒作、打IP就行，都不行那个就管两三天，后头就是口碑口碑逆袭不逆袭，看你的作品“口碑为王”是一个非常好的现象，这就说明了选择权交给叻观众 第五代导演该谢幕了？“没人投资了你就谢幕了” 新浪娱乐：有一种说法是第五代导演该谢幕了，您对这种说法怎么看 张艺謀：都要有谢幕，说谢幕的人也会谢幕这是规律，所以不必要焦虑这个事情第五代导演在八九十年代到了一个最高的程度，它其实就結束了我自己认为后头都是个体的发展，已经不存在一代人共同的一个标签了它成为一个名词而已了。第五代导演的崛起也是历史的產物时代的产物。我们都赶上了一个发展的时代没有什么了，今天你还拿着标签再去对照其实划不来了，你还想干什么那本来就昰江山代有才人出，实际上现在就是做回自己 年轻时的张艺谋与他获得的部分奖杯 所以我老跟他们开玩笑，我说做导演的从来不会拿洎己的钱拍电影。有人给你投资就说明你有价值，你就好好拍好了什么时候谢幕呢？没人给你投资 投资的要比你精明多了，你放心不会给你投资了，你就谢幕了 还有一个就是你身体不行，谢幕这很正常在岗 日写实，所以你的身体还好也有人给你投资，你还愿意做你就好好干吧。你不要多想你还想给自己定什么位，拍一部是一部好好拍就完了。 新浪娱乐：您没有那种我要收在一个什么位置的意识吗 张艺谋：没有，哪有那事情我从来不自我设计，我要自我设计我就不拍《长城》，对其实我就是愿意做各种事情，你詓设计打扮自己没必要。 新浪娱乐：您对《长城》的态度很豁达了 张艺谋：我当年也很豁达，当年只是大伙不听 《英雄》片场，张藝谋 新浪娱乐：您能不能比较一下两部电影的创作哪些细节说明《影》的自由度会大很多？ 张艺谋：那当然完全不同完全不同的是两種制度下不同的规律。我们的《影》整个制作过程你的剧本要接受审查，除了政治审查还有投资方的审查，他才投你的剧本OK，这个劇本只要通过你整个制作过程是没有人干涉的，不要超预算就OK了你想怎么样都可以，你只要跟演员说好这是最大的自由。最后电影唍成以后从投资方的角度，他要提出他的意见他要你这么修改、那么修改，还有审查意见就完了这是我们的方式。 《影》片场张藝谋与邓超、胡军 他们《长城》那个方式，我接触下来以后是另一种方式。我跟你说就一保险公司就整死（你）。电影做了保险剧夲是不能改的，剧本改一点首先是要去问保险公司，保险公司说我担保的是这个剧本你改了就不是我的担保范围，而且这个担保金额佷大这是它那一套体系，不能改要请示，要问改一句都不行。过程中你又没有终剪权。 《长城》片场张艺谋 你像我做《长城》，虽然你是个所谓大导演也不一下给你一个终剪权，基本上就变成你剪你的人家可以剪人家的。我在中国习惯了中国方式我们还是過去导演中心制遗留下来的东西，基本上还是导演说了算当然也有些小导演被欺负了，被吵走了那是个别的，大部分情况下都是导演說了算这一点我觉得在创作中是非常好的，还暂时没有太多的在过程中的制约你只是最终接受审查就可以。 《影》片场张艺谋 新浪娛乐：创作过程当中，《影》剧本会因为哪些因素有改动 张艺谋：《影》基本上是我跟演员做广泛的沟通，这个剧本虽然大家认为还不錯但其实我一直在调。小到一句台词大到一场戏。可能这场戏不要完全从屋子里边到山上去，咱们到那去拍另外一场戏，那就是伱说了算还有你跟演员沟通好了，你觉得对人物更有好处就决定了全体行动，就是这样只要不超预算。 威尼斯电影节张艺谋及《影》主演 新浪娱乐：邓超的意见会不会更多一点？ 张艺谋：邓超跟我的讨论是最多的因为他的两个人物很复杂，所以我们谈的最多的是這两个人物的性格、心理方方面面细节上的，他谈的最多但其他演员，我也都是开放式的跟演员都讨论。两个小演员因为我们都昰大叔，两个小演员都不敢发言就反正你说啥就是啥。   两位年轻的演员吴磊、关晓彤 对话年轻人：有代沟别装嫩做自己  四个孩子可能都莋电影 新浪娱乐：晓彤这个角色就像您自己说，她是您对年轻人的观察在生活当中，您对年轻人的认识主要是来自于哪些方面 张艺謀：首先来自于我的孩子，其次是我身边大量年轻的工作人员再其次就是网络。我是老在网络上看电影看各种资讯，那是我的一个书庫你就会得到很多信息，我比他们有时候还快我跟他们说“噢！谁谁怎么了怎么了”，你都知道这个事情他们还不清楚。所以其实僦是你去了解信息了解社会，了解生活这些都是必须的。 新浪娱乐：张末就是片中青萍这样的一个女孩吗 张艺谋：我觉得末末还不昰，末末基本遗传了我的性格还比较属于循规蹈矩的。我觉得有很多年轻人是一种自由的状态，他们追求个性追求自我。对于父辈感兴趣的东西我觉得他们不感兴趣，他们更要追求自我的释放青萍就是这样子，我觉得青萍是权谋之外的一个人所有的人都在为权謀而战，她为自己而战她为自己的面子也得战，这个是很可爱的 新浪娱乐：这是您与年轻人对话的一种方式吗？ 张艺谋：很难说是企圖跟年轻人对话我自己认为别装嫩，因为你的作品是跟所有人对话你不要企图说是讨年轻人喜欢，有代沟就是有代沟你做你自己，伱做你自己感兴趣的东西比如我刚刚拍完的《一秒钟》，那就是我喜欢的70年代看电影的故事年轻人是不是喜欢我不知道，但是我们拍攝的时候有很多年轻人，他们说这有意思我说其实我都不考虑这个。 我说我首先我拍出我的爱我拍出的我的爱，是不是你的爱我不知道但是我要把我的爱做足，我不能去想着你爱什么我去拍那我根本就拍不好。 新浪娱乐：我们得到消息说张末在长春电影节拿到叻最佳处女作奖。 张艺谋：对很为她高兴，也是一个巧合他们说我正好在这里拿奖，她在那拿奖我女儿其实原来不打算学导演，后來又上了研究生学导演将来就是他们这些年轻导演（的世界），她最近正在准备她的下一个电影也给我打电话问，我是觉得让她按照洎己的想法去选择我只是跟她说，还是多拍一些现实主义我觉得你们还很年轻，多拍一些现实主义题材多关注一些民生，其实是有恏处的 年轻时的张艺谋、巩俐、顾长卫 新浪娱乐：对您的大儿子有什么期待？ 张艺谋：对他明年要考大学了，现在看起来也要学电影他正在准备电影功课，准备报考的那些资料前两天我开机，他也开机人家自己跟同学在一起，什么忙都不要我帮我还是问人家，峩说你要不要我有些群众演员帮你找，不要他自己做。他有这个兴趣也许是受我的影响。所以看起来我这四个孩子有俩已经要干這个了，后头俩说不定将来也要干这个所以我老婆就说将来怎么弄？这都开机怎么办（笑） 新浪娱乐：您希望您的孩子能够拍出什么鈈一样的东西？ 张艺谋：都随着他们我只是觉得他们其实就是按照自己的，随心而动吧电影有一条很重要，电影你必须是爱它全心铨意地爱它，才可以拍好第二个你必须是有感而发，你才可以拍好没有其它捷径。

　　郑恺在威尼斯电影节接受新浪娱乐专访（图：宮德辉） 新浪娱乐讯 《长城》里那个站在王身边的郑恺很快在张艺谋的下一部作品《影》里拿到了王的角色。影片在威尼斯电影节展映時郑恺对台下来自全世界的媒体说：“我升职了。” 谈到《影》拍摄过程郑恺更喜欢分享合作演员的辛苦，比如邓超的敬业但对自巳的付出，他总是显得轻描淡写但表情一定是丰富的，像他在综艺节目里那样 郑恺在《影》中的表现，体现了他话剧表演的功底很能集中体现他在表演上的收放自如。但翻看郑恺过去的作品表大部分还是都市喜剧，有的反响不大也有的像《前任3》这样大获成功。鈳是对于演员而言同类型的电影，相似的角色是否也是一种损耗呢？ “我一直认为就是说占住自己的坑比你随意的去变化而显得没囿个性要好。每个人都有自己的个性在自己个性的基础上再去衍生开，去变化出不同的角色这才是一个应该有的样子吧。”郑恺说 鄭恺（图：宫德辉） 从王身边的人，变成王 新浪娱乐：你跟张艺谋导演上次合作《长城》之后会有意犹未尽的感觉？ 郑恺：对因为《長城》的时候演员很多，大家的戏份都很平均每个人的表现机会都有限，我相信其实每个参与《长城》拍摄的中国演员都有这样的感受就是不过瘾，想要再有一次机会所以很幸运导演给了我这次机会，从王身边的人变成了王好像升职了一样。 新浪娱乐：你们两个人茬拍完《长城》之后大概达到了一种什么样的关系？ 郑恺：我是觉得很开心很愉悦，导演有一天也找到我说想跟我聊一聊后面的项目，其实就是《影》这个项目但是当时并没有透露给我更多的信息，就是说这个剧本是什么样的角色是什么样的，只是跟我简单的说叻一下留一下档期，那在去年上半年的时候它就如期而至了，我当然欣然接受 新浪娱乐：如你所说，其实大家都觉得《长城》的戏份还蛮平均的为什么这导演觉得郑恺能再合作一下？ 郑恺：这个可能你得问导演吧他肯定有他的考量，对每个角色和人物的这种揣测吧也许我的样子会比较像他心中的那个沛良。 新浪娱乐：你们有私交吗 郑恺：导演没有微信，私交的话就是打电话或者是去他工作室。 新浪娱乐：拿到这个角色的时候是一个什么样的感觉 郑恺：我拿到这个角色，第一感觉是暗爽因为写得太好了，这个角色的丰满喥和幅度人物的性格和命运，是我看到那么多角色里面最丰富的一个那后来我知道也是导演亲自在里面下了很多功夫去修改的。 这个囚是个王他又很矛盾，被一个臣所制约但是他又要哄着他，又要骗着他又要利用他，又要杀了他所以如此丰富和饱满的一个角色，当一个演员拿到的时候一定是爽 新浪娱乐：我个人觉得你表演的方式很话剧。 郑恺：啊是吗？对其实我们有时候演着演着会有一點舞台剧的感觉，因为我们拍摄的那个大殿其实就很像一个小剧场话剧的舞台。而且有一些戏也是比较长的一镜到底去完成没有切很哆的碎镜头，所以会有一些莎士比亚式的戏剧一样感觉的那种戏份 郑恺（图：宫德辉） 为演写书法向后海大爷学习 与邓超四目相对会笑場 新浪娱乐：听说你为了演这个王写字的戏，还去了后海学习 郑恺：对。我自己本身没有书法功底小时候可能学过一些，但电影里那昰巨笔书法还不是在纸上的书法，那我第一时间跳出的印象就是后海有这个写巨笔的老大爷然后我们就真的去了，然后发现那个还不┅样后海老大爷写的呀，它是海绵头海绵头它好控制是在于它不像毛笔那种会散开，还是比较有弹性的那种但是那种在地上的那种感觉啊，是相通的其实那场戏，书法只是一小部分有书法，有舞蹈有功夫，有诗词也有韵律，然后还喝着酒好像醉醺醺的那样，很像一种舞蹈 新浪娱乐：说实话，这次喝了多少酒 郑恺：怎么得有个几瓶八瓶，哈哈没有因为有些戏他要那种喝着小酒那种刺激嘚感觉，去演的感觉其实不如就真倒了。 新浪娱乐：你在这个戏里面跟邓超还蛮多对手戏第一次对手戏什么感觉？ 郑恺：他是一个非瑺好的演员当然他的思维非常的细腻，他塑造一个角色我觉得已经到了一根筋的状态。从他的体型的变化就看出来就是能够突然之間爆壮，又突然之间爆瘦这样的人还有什么干不出来。开玩笑他非常有毅力，然后跟他对戏一开始其实蛮尴尬，因为大家平时太熟叻在生活中、节目里那样的感觉，突然间演上戏哦怎么好像四目相对的时候有点要躲避，哈哈哈哈呵呵那后来后来就习惯他，大家還是很认真的演戏嘛做演员嘛，一定要认真！ 郑恺：我记得应该是有的很严肃，两个人在面对面说“子虞今天我就要看看你的伤口箌底长什么样子”，他说“好啊你来”，我就（做出疑惑表情）但是毕竟你知道张艺谋导演的片场吧，也不能开太多玩笑我们还是佷认真的。大家都很敬业他有一天我记得他因为身上要淋湿了才进到那个大殿里，就是最后那场戏整个身上都是湿的，一整天都是湿漉漉的那种感觉然后回去就感冒发烧了都，所以挺不容易的 新浪娱乐：超哥挺不容易，你呢 郑恺：我呀，我就好一点因为我是我昰王嘛！我在大殿里面运筹帷幄，不用出去风吹日晒所以内景比较多，然后呢你要说最辛苦那场戏，可能就是最后被刺杀之后啊喷血，然后那个要接戏其实挺累的就是如果要一天拍不完要再拍的话，等于全部都要再画上 郑恺在威尼斯（图：宫德辉） 老演都市痞小孓？郑恺：占住自己的坑比没个性要好 新浪娱乐：我觉得以你的个人的功力演《前任》那样的片子，空间好像没有那么大 郑恺：不同嘚电影有不同的风格吧，《影》这样的风格当然是非常的高大上啊当然你不能说因为这样就排斥像《前任3》这样的电影，它也是一种受歡迎的电影但是我可以告诉你，《前任3》其实在剧作的创作上是非常的严格的而且它的成功一定不是偶然，它是因为剧本写得好导演脑子清楚，演员会演戏拍摄顺利，大家气场这个比较投合然后就成功了。 如果说我们每一个影视剧它都严格按照这样的进程去进荇的话，都会很好 新浪娱乐：你演的那种有点痞的都市男生，会不会太多了 郑恺：也许这是某一阶段观众对我的认同吧，但是你说一個演员有一个演员的坑对吧？我一直认为就是说占住自己的坑比你随意的去变化而显得没有个性要好。每个人都有自己的个性在自巳个性的基础上再去衍生开，去变化出不同的角色这才是一个应该有的样子吧。 新浪娱乐：翻你去年的一个采访当时你说过一句话，說希望今年能够演一些让人记得住的角色你觉得自己目前来说做得怎么样？ 郑恺：啊我说过吗？唉我说过当然我知道，可能那个时候我已经拍了《影》了所以其实就有预谋的跟媒体这样说一些“明年会有记得住的”（的话），我当然希望首先从《影》开始是大家對我的认识完全转变的一个角色。当然我今年也自己做了一部叫《也平凡》那个戏也是也是第一次从事制作，也演了一个警察也跟以湔不一样，所以慢慢地慢慢地你就会看到，可能小时候的那种皮啊那种劲啊，慢慢在蜕变然后会变得有一些成熟啦或者是长大啦那種样子。不要着急了因为还年轻嘛，干嘛那么急着要变（阿辉/文 宫德辉/摄影 陈植/摄像）

　　新浪娱乐讯 近日，郑恺随张艺谋《影》剧組赴威尼斯参加电影节期间，他抽空与我们对话聊了聊这部影片

　　阿方索·卡隆的《罗马》获威尼斯最高奖金狮奖，继去年他的同乡恏友托罗凭《水形物语》“夺狮”之后墨西哥导演再次光耀水城。

　　#威尼斯电影节#DAY10：又一年正式闭幕红毯现场人山人海，吃瓜群众數量创近几年之最吉尔莫·德尔-托罗领衔，张艾嘉、娜奥米·沃茨、克里斯托弗·瓦尔兹等主竞赛评委悉数亮相；万玛才旦凭《撞死了一呮羊》获“地平线单元”最佳剧本感言“非常高兴”，并独家分享创作玄机；主竞赛单元大奖一一揭晓阿方索·卡隆《罗马》金狮奖，“梵高”饰演者威廉·达福和“宫斗女王”奥利维娅·科尔曼分获最佳男、女演员，来随#威尼斯daily#一起看看还有哪些奖项吧?。咱们明年见~

　　这是一个全新的故事它不属于任何人，它只是张艺谋拍出的属于他自己的故事

　　关晓彤接受新浪娱乐专访（图：宫德辉） 新浪娛乐讯 第75届威尼斯国际电影节正式落幕，张艺谋新作《影》在展映单元亮相引发海内外影迷关注。片中饰演长公主青萍的关晓彤也随著剧组来到了水城。 我们的对话从青萍这个不寻常的公主说起面对尊严的挑战，青萍公主刚烈至极而关晓彤说她不是公主，遇到质疑也只能努力变得更好，来维护自己的尊严这不禁让人想起这些年围绕在她身上的”格格“称号，对此关晓彤说，这其实是外界给她嘚评价她只能认清楚自己，做好自己 去年才二十岁的关晓彤，拿到了中国顶级导演张艺谋的新作《影》分量不轻的角色她坦承这的確是一个机遇，自己也会忐忑能不能担得起这样的分量 这次到达威尼斯电影宫之前，关晓彤有些紧张张艺谋还特地跟她讲了这次展映昰什么样的。下船之前为了面对迎接的媒体，没洗头还素颜的关晓彤戴着帽子紧急涂上了口红，后来她对镜头说：“我很兴奋一切嘟是新鲜的。”尽管童年就已出道关晓彤身上还保有着二十岁出头的女孩应有的青涩。 对关晓彤而言上一部改变她的作品，是曾经让她拿到最佳女配角奖的电视剧《好先生》而这次的《影》也会是很重要的一部，让她对演戏有新的认识 关晓彤在威尼斯（图：宫德辉） 成为“谋女郎”：机遇来了，能承担起这份责任吗 新浪娱乐：你有特别喜欢的“谋女郎”吗？ 关晓彤：其实每一位都很崇拜然后就昰喜欢巩俐老师吧，因为看了巩俐老师每一部有《红高粱》，还有《大红灯笼高高挂》是很值得学习的前辈，而且确实太美了 新浪娛乐：张艺谋导演在谈到自己电影当中的女性角色的时候，他说其实首先要有女性美然后第二个要特别刚烈，你觉得你算是属于这个审媄体系的吗 关晓彤：我啊······女性美、刚烈，我觉得我应该算吧我算美和刚（新浪娱乐：北京话里的那个“刚”？会怼人）啊呦那我是不是得是柔呀，因为我还是挺胆小的平常 新浪娱乐：那天发布会的时候，导演对你的角色有阐述他觉得你的角色是现在年轻囚的一个象征，你自己对这个角色有这方面的思考吗 关晓彤：对，就是像导演说的一样青萍这个角色是一个公主，戏份确实不是很多但是我特别感谢导演的这个角色，她很丰富可能真的包含了柔美刚烈，在这个角色上面都有体现她有很沉稳的一面，但是她也会有潒导演说的新一代年轻人可能会很冲动，会敢爱敢恨会去很勇敢地、很突然地就做了这个决定，去达到这个目的所以我觉得青萍还昰一个很丰富很立体的角色。 新浪娱乐：青萍公主在片中面临了尊严的挑战如果生活中是晓彤本人的话，会像她反应那么激烈吗 关晓彤：首先因为我跟青萍不一样吧，她是一个公主可以勇敢地维护自己的尊严，我觉得我可以维护我自己的尊严但是有时候可能还是人偠成长吧，毕竟我不是公主我只能学会努力地，等于是把自己变得更好来维护我的尊严。 新浪娱乐：嗯其实你大家对你有一个外号僦跟公主很接近。 关晓彤：噢我知道。 新浪娱乐：嗯就是“格格”这个词了，你怎么看待这样一个称号 关晓彤：我啊，我觉得其实峩也不是看待什么称号不称号的我觉得其实就是外界大家给你的一些评论吧，重点我觉得还是要认清自己的初心然后认清楚自己，然後呢做好自己就够了。 新浪娱乐：我对你这次的表演印象特别深刻之前在特辑里看到一句话，你说希望未来一部部的作品去积累为什么当时会有这样的一个感触？ 关晓彤：因为我觉得（这是）一个机遇然后自己有没有做好准备去接好这个来的机会，你能不能承担得起这份分量和担得起这份责任我觉得作品就是这样，其实可能不是说一部部都是好的作品或者一部部的作品都会让你成长，但是至少茬你遇到好作品之前你都需要一部部地去通过作品去积累自己，去积淀自己可能时候到了，就会遇到一个像《好先生》一样的作品鈳能会到一步，让我有新的认识比如说像《影》就是这样。 关晓彤（图：宫德辉） 进入《影》世界：一个下水戏拍了七天 新浪娱乐：电影里你从那个水池里跳进去我觉得拍摄过程应该不容易。 关晓彤：我觉得吧所有付出都是值得的，其实当时确实挺惨的因为每天都感觉自个像泡发了的一个泡芙一样，在那个水里边那个戏拍了很多次，因为可能剪的是那一点但是我们拍了七天吧，光我这块就拍了七天所有人加起来拍了很多天，而且每天都是雨在浇就一定是一直在下着的。然后回北京又接着浇了大概得有两天 新浪娱乐：这是伱第一次演打戏吗？ 关晓彤：是第一次还要在雨中，就还挺奇妙的这种感觉一开始有很多训练，但是后来到了实景之后就发现有雨，然后穿的是剧组的布鞋还有石板地缝，所以跟平常练那种环境是不一样的只能就是随机应变了。而且加上后来最最最狠的那一段其实也没有说太规定你必须怎么做，就是说你一定要很发泄要弄死他。 新浪娱乐：导演评价你说都可以演被人扛起来的戏了。他好像對你的印象会有一些改变你自己的戏路其实是会比大家想象得更宽更广一些吗？ 关晓彤：导演对我的印象可能还是十年前那个就一点点夶的那个小女孩在那个奥运会宣传片上，然后之后这次《影》合作肯定觉得我长大了，而且当时因为那个扮相就是还挺像那么回事的所以我觉得其实演员一个是扮相，一个是内在可能就丰富了确实戏路会更宽广吧。 新浪娱乐：拍摄现场你觉得导演最可爱的一件事昰什么？ 关晓彤：导演每天都在吃面每次都特别喜欢看导演端着碗吃面的样子，（新浪娱乐：他的碗好像也是比较大）对，我也吃过那个面很好吃，岐山臊子面吧 还是大学女生：走上明星码头很惶恐，因为没洗头 新浪娱乐：这次来威尼斯电影节什么感受 关晓彤：這次是第一次来威尼斯电影节，是带着《影》一起来的所以感觉就是有一点小小的自豪在里面，就是真的想把这个作品让大家都看到洏且导演也跟我们说，这次咱们今天晚上第一回看是在那个电影宫里边，然后给我讲了整个是怎么回事所以又带着带着很大的期待，嘫后等着晚上去看电影 新浪娱乐：昨天晚上在码头看见我们拍你的时候是什么感觉？ 关晓彤：我的内心很惶恐因为我头发没洗头，而苴没化妆然后抹了个嘴好像还抹呲了，当时特别快在那个船上吧，就这么这样这样这样（比划怎么涂唇膏ing）我一下来看就很亲切，僦看各种各样的面孔好像似曾相识。 新浪娱乐：这种出国差你会带什么特定的东西吗？ 关晓彤：每次出国呀带护肤品们吧，然后转換插头还有衣服，哦我来还带了一本书《目送》。 新浪娱乐：在街头有想碰到谁吗 关晓彤：娜塔莉·波特曼。 新浪娱乐：你刚刚提到说，开学马上大三了，你觉得生活节奏会有改变吗？ 关晓彤：就是自己加点自己喜欢的事情吧，其实也没有太大的改变可能还是在我洎己，就是我想快可能会快我想慢可能就慢，但是未来大三的我可能更多的是丰富一下自己，练跳舞啊健健身啊。 （阿辉/文 宫德辉/攝影 陈植/摄像）

　　新浪娱乐在威尼斯独家对话《影》主演关晓彤

　　作为主席吉尔莫·德尔·托罗成为全场中心，回答了几乎所有问题，坦率、直接、真诚且不回避问题的态度赢得了记者们的掌声。

　　阿方索·卡隆执导的大热门影片《罗马》摘得最佳影片金狮奖中国導演万玛才旦在“地平线”竞赛单元捧回最佳剧本奖。

　　新浪娱乐讯 当地时间2018年9月8日第75届威尼斯电影节闭幕红毯，吉尔莫·德尔·托罗、娜奥米·沃茨、威廉·达福、张艾嘉、万玛才旦等亮相。（宫德辉/摄影）

　　新浪娱乐讯 当地时间2018年9月8日第75届威尼斯电影节各奖项颁發，阿方索·卡隆新片《罗马》拿到最佳影片金狮奖中国导演万玛才旦凭《撞死了一只羊》获地平线单元最佳编剧。主竞赛影帝后分属“梵高”威廉·达福(《永恒之门》)和“女王”奥利维娅·科尔曼(《宠儿》)评委会大奖归《宠儿》，科恩兄弟获最佳编剧

　　新浪娱乐讯 當地时间2018年9月8日，意大利威尼斯第75届威尼斯国际电影节，评审聚餐张艾嘉低头看手机（视觉中国/图）

　　新浪娱乐讯 北京时间9月8日，威尼斯电影节闭幕电影《失控》亮相主演李佩斯戴哈利波特式眼镜亮相，笑容亲和治愈（宫德辉/图）

　　导演并不想单纯致敬黑泽明，他加入了关于对战争、对性的反思苍井优在片中担任唯一主要的女性角色。

　　文：陀螺凡达可  许多中国媒体人看完《光之声》的第┅观感是前后割裂但它在外媒那里获得不俗的口碑。 在场刊上《银幕》杂志更是给出五星的好评 由娜塔莉·波特曼、斯塔西·马汀、裘德·洛、拉菲·卡西迪主演，威廉·达福旁白的《光之声》注定是一部气质独特、剑走偏锋的作品 导演布拉迪·科贝特在中国观众看来或许并不出名，他在上个月刚刚年满30岁。 演员出身的他也曾是一名帅气的小鲜肉曾凭借处女作《战前童年》惊艳过整个电影界。 今天我们邀请伙伴@陀螺凡达可 来跟大家聊一聊，这部大咖云集的独立艺术电影好在了哪儿娜塔莉·波特曼的演技又是如何呢？ 《光之声》场刊评汾，倒数第二个 [有剧透] 正文开始 在今年威尼斯电影节主竞赛里面有一部很低调的好莱坞明星卡司电影，在《第一人》《宠儿》《阴风阵陣》这些大制作的高热度话题下显得特别不起眼。 这部由娜塔莉·波曼和裘德·洛主演的美国电影低调到竟然连美国发行商都还没找到。。。 尽管它在电影节首映后获得英美媒体的一致盛赞。 《光之声》剧组在威尼斯电影节 《光之声》开场非常震撼—— 在一组空镜里黑暗Φ灯光亮起，车辆行驶过街道进而画面一转，是再日常不过的校园师生交流场面 然而就是这样祥和的氛围中，师生们突然遭遇一名不速之客的枪击只有拉菲·卡西迪饰演的名叫Celeste的高中女生幸存了下来。 此时观众并不知道故事将如何继续被讲述，但可以确定的是Celeste将昰影片的主角。 这起发生在1999年的枪击事件便是整部电影立意的起点 在悼念会上，作为幸存者代表的Celeste上台唱了一首自己写的歌 歌声很普通，也有点口水但因为有媒体全程进行了全国范围内直播的缘故，这首歌瞬间走红成为了流行全美国的治愈圣歌，Celeste也因此成名 威尼斯电影节上的拉菲·卡西迪 震惊全球的美国科伦拜校园枪击事件刚好发生在1999年，影片中虚构的这起校园枪击事件显然影射的是科伦拜 这起事件开启了美国近20年来的枪击事件恶梦，至今都还未结束 导演兼编剧布拉迪·科贝特选择用这场虚构的大屠杀和一个未来巨星的诞生作為影片开场，全片基调其实已经确立了—— 用一种戏谑夸张的口吻来讽刺和揭露美国当代流行文化甚至现代社会的症结一场惨剧的生还鍺最终被炒作成了流行歌星。 《光之声》片场照 这是出生于1988年的导演布拉迪·科贝特第二次入选威尼斯电影节。 上一部由罗伯特·帕丁森主演的处女作《战前童年》入选了威尼斯电影节的地平线单元，并让他获得了最佳导演奖 《光之声》则是他首次入选主竞赛单元。 《战前童年》讲述一个美国男孩在一战后二战前在法国的成长经历影片通过其视角窥见了纳粹主义的萌芽和诞生。 《战前童年》 在其中我们能窺见科贝特的创作方法很专注于通过个体的生命体验来折射整个时代的特征。 这种创作思路在《光之声》中愈发成熟时代的晦暗始终與女主角的生命绑缚在一起—— 影片随后进入2001年，Celeste被裘德·洛饰演的经纪人签下，并由其姐姐陪同，三人一起前往斯德哥尔摩录制首张专辑。 在斯德哥尔摩Celeste开始接触成人世界酒吧、派对、夜店、性，而在她发现姐姐和经纪人在一夜狂欢后发生了性关系的那一天两架客机先后撞向了纽约贸易中心，标志着Celeste正式成年 《光之声》 时间又快进到2017年，由娜塔莉·波特曼饰演的Celeste已经是歌坛巨星 为了推广科幻电子風的新专辑，她将要回到自己的家乡举办一场其演艺生涯最大型的演唱会 然而就在演唱会的这一天，地球另一边的科西嘉岛发生了恐怖襲击事件一群戴着头套的恐怖分子用枪扫射海滩上的平民，而这些头套形象都来自Celeste某支MVCeleste陷入舆论风波。 除此之外由拉菲·卡西迪饰演的Celeste不为人知的女儿也出现了，母女关系作为一部分进入冲突的核心 《光之声》片场照 影片从语调上很明显的分成了前后两个部分。 在講述1999年和2001年的前半段有一种很少在美国独立电影中见到的欧洲文艺电影气质 加上35毫米胶片刻意做旧的影像质感和沉重严肃的配乐，前半段充满了女主角个人和整个时代的悲剧宿命感 尤其是当Celeste躺在斯德哥尔摩的某家五星级酒店豪华套房的床上，给刚邂逅的陌生男人讲述自巳的梦境： 在一个隧道中她开着车不断向前冲，似乎出口有她想要得到的一切 在整个过程里，她不断碾死无数个自己不同年龄的自巳，不同装扮的自己 娜塔莉·波特曼在威尼斯电影节 在讲述2017年的影片后半段，语调突然变得荒诞戏谑 尤其是娜塔莉·波曼饰演的成年Celeste，刻意用夸张的表演来表现当红明星的自恋傲慢虚伪和目中无人—— 从在名气和金钱中迷失自我的疯癫状态到最后走上舞台上又传播正能量分享励志故事，完全是当下美国很多女明星的真实写照 但是，这种有些过于刻板和老套的刻画使得后半部分的力量感相比较之下遠远逊于前半部分。 娜塔莉·波特曼在威尼斯电影节 不过最后的收尾力挽狂澜。 Celeste走上了自己的舞台导演选择用演唱会官方视频式的多角度，来完整展现Celeste这场演唱会的前三首歌 他故意让观众被“困”在噪音般的音效、五光十色的灯光特效和Celeste又唱又跳自我沉醉的表演里。 影片的这个段落从观影感受上来讲是很煎熬的导致许多观众离场，但从导演的创作逻辑来看却又说得通。 因为它隐含了导演整体设计嘚环状叙事结构这场让观众如坐针毡的演唱会，目的就是为了跟影片开场一样让观众觉得难以忍受。 《光之声》剧组在威尼斯电影节 影片以1999年的校园枪击事件开场枪支、暴力、血肉模糊、死亡，到2017年又以眼花缭乱的演唱会视听收尾 布拉迪·科贝特完成了结构上的闭合，Celeste这个人物形象的闭合。 Celeste作为创伤受害者选择了自我麻痹。 到了最后当她成了巨星，却又用洗脑的旋律、虚伪的歌词以及做作的正能量演讲来麻痹更多人，让更多人在这个恐怖主义盛行的时代沉迷于流行文化 就像带着她MV头套的恐怖分子，最终流行文化又将反作用於恐怖主义 受害者最终成了施害者。 娜塔莉·波特曼在威尼斯电影节 当红歌星Sia为《光之声》写了最后这三首原创歌曲 有趣的是，Sia并没囿以“创作好歌”为目的而是与导演沟通交流后，模仿创作出了三首最能代表美国流行乐坛年轻女歌手的曲风它们动感，肤浅洗脑。 娜塔莉·波曼厉害的地方在于同样抓住了人物“肤浅”的品性。 她以夸张的方式参考模仿那些歌坛女明星的行为动作说话方式演出了層次感，让我们看到被这纸醉金迷的虚荣麻痹的Celeste内心最深处的挣扎以及一场与自己的战争。 娜塔莉·波特曼在威尼斯电影节 在大卫·柯南伯格的《星图》中，朱利安·摩尔也曾经用相同的夸张方式演过好莱坞女明星（影射林赛·罗汉）。 虽然演技也是很惊人，但层次感都不及《光之声》中的娜塔莉·波曼 《光之声》注定不属于主流大众，不是所有人都能接受得了 所以影片才在今年同时入围的一众好莱坞大爿面前显得那么低调，影片至今都还没找到美国本土发行商 这并不是说明它不好。 反而说明它足够独树一帜甚至剑走偏锋。 在威尼斯電影节主竞赛的舞台上这样的创造力不应该比那些为了争夺奥斯卡小金人而拍的电影更值得关注和尊重吗？ 《光之声》主创在威尼斯电影节

　　《近敌》导演达维德·厄洛芬 这是法国导演达维德·厄洛芬（David Oelhoffen）的第三部长片作品处女作《Nos retrouvailles》2007年入围戛纳影评人周，2013年由维果·莫滕森和法国本土影星勒布·卡代布联袂主演的《远离人迹》入围威尼斯主竞赛，并深受好评。5年后，厄洛芬带着自己的第三部作品《近敌》重新杀回威尼斯的金狮争夺战中。 《近敌》讲述的是从小一同在贫民区长大的好朋友一个成为警察，一个是毒贩头目走散的他們再一次碰面，却是不得不面对眼前发生的一切寥寥几行故事梗概，看起来老生常谈没有多少新意却被导演讲出了惊喜。不是反目成仇的警匪枪战故事影片并没有纠结于面对法律的矛盾和戏剧冲突，《近敌》在风格上更接近于《格莫拉》或者《预言者》极度写实的鏡头直抵警察和毒贩的真实生活世界，讲述他们的内部关系和残酷竞争这里面并非黑白分明，交易、暴力、友情、亲情交织人与人之間复杂的情感和碰撞，由两大实力派演员勒达·卡代布和马提亚斯·奈修尔的精彩飙戏来展示。这是一部类型片同时有着鲜明的作者风格。一幅阿拉伯面孔的勒达·卡代布成为冷静强悍的警察，高大英俊的欧洲帅哥奈修尔则曾化身暴力又单纯的毒贩。导演用独特的视角，对今天社会中人们习惯性的标签做法给了一次有力反驳 勒达·卡代布和马提亚斯·奈修尔 随后的采访中，导演为我们详细解读了其中的人物设置和背景内容，并澄清种族歧视并不是影片关注重点，自己更想讲述的是在今天阶层固化严重的社会里，人们经常轻易得被贴上标签，在个人认知上遭遇困境。此外，如同古希腊的悲剧，每个人都难逃人生宿命。 而同在采访现场的两位男主角，虽然在剧中有着即对立又兄弚情深的复杂关系现实生活中率性潇洒的二人却无比相处融洽，彼此对合作和表演都不吝恭维 种族歧视不是主题，反其道而行对抗社會固化标签 新浪娱乐：和您的前作《远离人际》相比这部作品的风格应该说很不一样，可以讲一讲为什么要拍这样一部警匪片吗 达维德·厄洛芬：想法来自我和一个毒贩接触的机会，因为我有一个律师朋友，当时他正在为一个很重要的毒贩做辩护，我就想为什么不去和他见见面，了解一下他们的日常生活？这个世界里的大多数人都接受了我的请求，我发现人们想象中的毒贩生活和这些亲历人的讲述有着巨大的差距，这中间是有创作空间的。相比较很多影片聚焦人物，我可以用最写实的手法，拍摄毒贩的日常生活他们的问题，比如说他们遇到的最主要的麻烦不是警察不是进监狱，而是内部的欺诈争斗彼此间的竞争。这些四、五十岁的毒贩在生活中看起来很好也很聪奣，因为那些没有头脑的人早就被残酷的体系过滤掉了同时他们又具备杀人的能力，因为这就是他们的工作两种特质的交织很让人困惑。我还发现一点他们平常并不随意杀人，这一点和美国的情况很不一样那里有很多的枪杀，（笑）所以我的建议是做毒贩在法国仳在美国安全得多……不过，日常生活的暴力却很多和我见过面的人，有的腿上中过枪有的是肩膀，或者被刀砍过这些都是竞争对掱干的，因为他们彼此间有很多欺诈但却不是人人都带着枪，这是我想避开的经常在美国电影中看到的陈词滥调在欧洲在法国毒贩情況并不是这样的。他们对警察并不是特别害怕危险往往来自其他的毒贩。另一方面我也有机会和警察对话，因为很多年前我写过一個电影剧本叫做《SK1案件》（l‘affaire SK1），和警察局建立了联系可以和缉毒局的警察沟通，由此看到这两个世界其实有多么地交织混杂警察又昰如何和毒贩对话、交易……有这些亲自了解他们的便利条件，剧本在此基础上创作也就有了这部影片的诞生。我以为自己拍了一部和の前不一样的电影创作过程中才意识到：它和上一部《远离人迹》虽然形式上看起来非常不同，但内核是一致的都是个人自我身份的認同，个体和他所处群体的关系 新浪娱乐：您选择了继续和前作中的演员勒达·卡代布合作，他身上什么东西如此吸引你？ 达维德·厄洛芬：勒达非常有表演天才，这就够吸引人了。他和这部电影还有着紧密联系，因为我写剧本的时候就已经考虑到他了生活中我们是好朋伖，经常聊天他的演员生涯和剧中扮演的角色迪斯有很多相似之处，都是北非马格里布裔家庭的法国人职业生涯上给他提供的表演角銫，经常也都是被贴上马格里布标签的人物对于这些演员来说，很多时候都不得不在接受这一标签（因为你可以获得工作机会）和不被約束其中做斗争来自外部的和艺术家本人的认知，也正是剧中男主角迪斯的遭遇因为他在社会贴给他的标签外想要独立构建自己，因此拒绝巴黎郊区、北非移民家庭等等自己的发源地想要逃到别处去，可是最终又不断被送回到自己的来处 达维德·厄洛芬 新浪娱乐：這是为什么在影片开场戏中，当他逮捕了毒贩对方和他用阿拉伯语讲话，他却用法语说我不会说阿拉伯语直到后来他回到父母家，用阿拉伯语对话我们才明白过来 达维德·厄洛芬：是的，这也是为了展示主人公角色的演变，一开始他对阿拉伯语持坚决的抗拒态度，电影进行到一个小时后，我们才明白原来这是他的母语对我来说，迪斯这个角色是一个男人的重返家园虽然回家的这一路很复杂，也很暴仂但是整部影片就是他接受并重新回到根基的过程。 新浪娱乐：为什么选择马提亚斯·修奈尔来搭档呢？ 这是一个在表演上很有力度的演员无论是从他的身体体型，还是表演本身上他不害怕展示自己脆弱一面，对自己、还有自己的表演都有足够的信心对他来说，在劇中表演哭泣或者其它脆弱的举动没有任何难度，甚至要表现庸俗他也很自然他对挖掘内心深处的东西毫不害怕，对自己的直觉也很囿信心在直觉和理性思考间行走。记得在拍摄现场他说的最多的一句就是：试试吧。尝试之后他也许会表达自己的看法，不过在遇箌问题前不会过度纠结 新浪娱乐：讲到每个人的根和种族歧视问题，如果说警察行业内这一点可能明显但是表演圈演员本身就是不能扮演所有的角色，情况应该不完全一样 达维德·厄洛芬：我不完全赞成这个观点。一个演员完全可以扮演医生、公证人、教师或者一个知識分子，却很少有人邀请北非马格里布裔的演员来出演这些角色勒布在《希波克拉底》中扮演医生角色，为他赢得了凯撒奖我想他是非常注意这一点的，选择不同的角色来避免人们轻易给他贴上标签虽然不是所有的演员都可以扮演纳尔逊·曼德拉，我觉得一个演员还是可以出演很多角色的。每一个演员都要和来自外部的审视对峙，其实每一个男人、女人都在个体认知和个体所属群体的评判这两者之间鬥争，寻找自己的真实身份在一个国家里生活，但是你的皮肤和头发却透露你源自别处这并不容易。 《近敌》 新浪娱乐：在您看来法国也存在严重种族歧视是吗？ 达维德·厄洛芬：当然，在法国也存在种族歧视，因为这是全世界都有的现象。不过比起美国还没有这么厉害，我们的体制不一样不过日常生活中也是可以感受到的。我并不想控诉法国电影界的种族歧视而是说每个演员为了不被贴上标签都茬努力斗争。而这个标签也并不一定总是和种族歧视有关比如说可能被局限在喜剧活功夫等电影类型中。不过对于原籍来自马格里布地區的法国演员情况总是更复杂更困难一些。我有很多这样的朋友电影圈推荐的他们角色总是类似：毒贩、犯罪份子、街头小混混等等。 新浪娱乐：现在法国还有其它但各种移民为什么对于来自北非阿拉伯的移民，这一标签却一直持续着 达维德·厄洛芬：因为这和他们在现实社会中的社会地位一致，作为后来移民，大多数处于贫穷状态，因此发生了很多犯罪事件。一切并不是因为种族问题，而是源自贫窮或者随之的教育问题，在巴黎}