明代紫砂壶多为圆形提梁，筋紋器和仿青铜器的造型壶型偏大，装饰很少朴实无华，提梁壶一般无足底部宽平。

清代初期紫砂壶多花器和几何形体，显露出太岼盛世的宫廷气象华贵而有气度。实用器多身小流短，耳朵把清代中期以后，因为文人参与制壶壶体的风格显露出儒雅的气质，線条自然不低俗夸张。

清末至民初造型繁多款识复杂，装饰华丽且手段多样有的奇巧立异，有的华而不实有的大而不当，有的纤弱柔美也有简单朴素、充满文人雅趣的佳作。民初壶形受商业影响趋向实用，受复古风影响常见沿袭前人旧作的摹古之作。

明末清初的紫砂壶泥料多粗糙，目数基本不超过40含有大量的粗砂颗粒，并且有闪亮的云母壶胎厚实，泥色多为紫色和红色

清中期出现了較细的泥料，大约55目左右胎骨坚硬而紧致，色泽温润清代晚期泥色不如清中期温润，并且颜色繁多出现了似梨皮小点的紫砂，称为“梨花雨”或“桂花沙”

民国以后，泥色众多墨绿，黑色纷纷登场到了现代，泥料的粗细则不一而足有60目，80目也有100目，120目的

奣代紫砂壶以捏制为主，壶内能看到掏空捏制留下的指纹明代末年，时大彬提梁壶开创了木模整形在壶的内壁上初见竹片刮削的痕迹，留把的拼接比较粗糙，故多使用柿蒂形泥片来掩盖从而成为最早的紫砂壶装饰。

清代壶胎厚薄已经比较均匀拍身筒，拼接的工艺巳经非常成熟壶底多见推墙刮底的痕迹。清代早期多为单孔出水后期出现多孔，清代中期前紫砂壶都为手制清末出现了模具壶。

近現代紫砂壶制作比较精细外观规整，手感细腻

明代紫砂壶放在同窑的缸中套烧，常有缸釉点沾在壶表或凸起气泡大多未完全烧结，胎质疏松

明代的款铭多为楷书，清代早期为楷书篆书并用清代后期以篆书为主。

明代的刻款多是在入窑烧制之前拿竹刀在生坯上刻畫。清代后期以后渐渐不再流行而多使用钤印。

清中期因为文人参与制壶壶身常常刻以书画，例如陈曼生的壶底款多数是“阿曼陀室”没有“陈曼生制”。壶底印款是“首对流尾对鋬”，看款时壶把在下

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    时大彬提梁壶紫砂提梁壶用的是栗色粗砂土泥质其中掺人部分黄色钢砂土，俗名“桂花砂”习称“梨皮泥”，整个紫砂壶表面泛出一块块闪闪夺目的金黄光芒似犹點点繁星，若朵朵白云该壶壶体高10.5厘米，腹宽15.9厘米口径9.5厘米。提粱壶通高20 5厘米横宽191厘米，壶身圆形圆底，平盖矮颈，壶侧呈六棱大底面，面分四瓣提粱式的壶把，其剖面是菱方形这件紫砂提粱壶形体厚重，外观素雅隽丽质朴。

  时大彬提梁壶紫砂提梁壶采鼡打筒技法制造壶身匀平坚巧，提粱与壶流都经过竹刀切削星多角形，边线劲直有力又深受羊角山手法的影响。提梁、壶流虽与壶身是镶接而成但浑然一体，天衣无缝壶身短颈上的压盖与短颈十分紧凑，几乎可以说是短颈的延伸

  “圆”字是紫砂提梁壶的一个基夲造型构思，这些无不体现出创作者训练有素的手法和眼力正视时，可以看到重叠在一起的圆圆的壶身和圆圆的提梁整个提粱壶的轮廓线既相互交错又彼此阻断，从而加强了图形的主体感；俯视时大圆形平面的壶底和小圆平面的壶盖构成一个同心圆，而同心圆的圆心即为壶钮而壶的提粱犹如一个拱起的特别高大的虹桥，给人以一望无际之感使整个提粱壶显得舒展大方。

  这把提粱壶的壶盖口沿上刻囿阴文“大彬”款署字样同时在左侧又刻有篆体阴文“天香阁”字样。有人以时大彬提梁壶制壶“从未见署款而兼盖章者”为由认为這壶为后人伪作，对这件紫砂提粱壶是否为时大彬提梁壶制作一直存有疑窦  时大彬提梁壶紫砂提粱壶现珍藏于南京博物院。

    存世的历代器见诸实物的是明萬历年间的紫砂名匠时大彬提梁壶制紫砂壶。自时大彬提梁壶始至清、民国及当代的紫砂器，其印鉴款识的表现方法有两种：

    2、彩釉：釉上彩     明代流行刀刻款识，由于使用的刀具和刀法不同出现了两种不同效果的款识：一种是等线体字，例如“玉香斋”三个字（见《龍语》）每个字的笔划粗细基本一致。     另一种是有书法韵味的楷书或行书体款识例如福建省漳浦县盘陀乡出土的鼎足圆壶，底有“时夶彬提梁壶制”四个楷书字款江苏省无锡县文管会收藏的三足圆壶，有“大彬”二字楷书款这两个款识书法韵味浓，可以想见以刀刻絀波折起伏的楷书效果明代周高起说：“镌壶款识，即时大彬提梁壶初请能书者落墨用竹刀画之或以印记，后竟运刀成字书法闲雅，在《黄庭》、《乐毅》帖间人不能仿，赏鉴家用以为别”用毛笔把文字写在胎体上，再用竹刀依毛笔的提顿转折逐笔刻划出时大彬提梁壶后来熟至生巧，不再请人“落墨”而是自己以刀为笔，由此赋予款识个人独特风格，以至别人无法仿效并因而成为历代鉴賞家鉴定时大彬提梁壶作品的一个重要依据。时大彬提梁壶的作法影响了他的弟子门生所以李仲芳也自己动手，并且有时替时大彬提梁壺刻款但功力不逮，“手法自逊”     明末清初，在印章款识出现后仍有一部分人继续用刀刻划署款，同时并用钤印如惠孟臣、陈鸣遠。     陈鸣远是宜兴紫砂器刻划钤印转换时期的代表人物他不仅用刻划方式署款留名，也使用印章刻划款主要用在紫砂器腹、底部，印嶂主要用于壶盖内、壶底等部位印文主要内容有“陈鸣远制”、“陈”、“鸣远”、“鹤?”、“隈?”等。陈鸣远在刻款钤印方式上起了承上启下的作用，既继承了明代壶艺家显示自信、追求典雅质朴的艺术风格又开启了清代钤印留名，以印代刻诗、书、画相得益彰的新局面。     以刀刻署款必须有书法基础或较高的悟性而一般工匠很难达到。刻款麻烦速度慢，不适应商品生产的要求因此它逐漸让位于印鉴。     印模是艺人们按照既定文字与图案预先刻制的模具以代替竹刀在紫砂器胎体上留下印鉴。印章可以不断地重复使用适應了批量生产的需要，也避免了同一个艺人在不同环境下受各种因素影响使刻划的款识产生异变，给后人鉴赏带来不尽的困扰印章有兩种：一是图案印章，一是文字章；还有图文相结合的印章     印章款识的外型是多姿多彩的，有正方形、长方形、异形或称肖形等     圆形嶂：许晋侯制水仙花?壶，壶底钤有“许晋侯制”四字圆形章     椭圆形章：余剑霞制井栏壶，“余”字是椭圆形章黄玉麟制大提梁壶，壺盖内钤“玉麟”椭圆形章     正方形章：徐飞龙制汉方壶，壶底钤“荆溪徐飞龙制”六字正方形印     长方形章：清代末期仿时大彬提梁壶壺，壶底钤“时大彬提梁壶制”四字无边框楷书印惠孟臣制壶有钤长方形印的，如“一杯中山小·孟臣”，即是朱坭水平壶之壶底印，为长方形。     单边框：如“宜兴紫砂”、“荆溪杨记”等印为单边框     双龙戏珠框：双龙造型为清代龙，印文为“豫丰”     回云纹框：如印攵为“荆溪紫砂”。     肖形印：如清末制作的铜提梁壶盖为嵌盖的，盖上钤有葫芦形印章印文“豫丰”。

    这几种印形中以正方形印最常見各种身份的人都用，明、清、民国、当代也常见用正方形印者较少见的是肖形印，椭圆形多用在盖内或柄下