梁启超流亡日本后更加致力于新诗的创作和研究，写出具有鲜明时代特色的“新派诗”《爱国歌》就是他这一时期的重要的作品。

    《爱国歌》是由四首诗结合在一起的组诗这里选的是这组诗歌的前两首。

第一首诗作者对祖国的赞颂，主要是从我国的土地面积、行政区划、丰富物产等方面落笔的首句“泱泱哉我中华”，使用倒装句式对谓语“泱泱”加以突出强调。从语义学的角度看“泱泱”一词不仅内涵丰富，而且形象鲜明作者此句亦有所本，《左传·襄公二十九年》：“为之歌齐，曰：‘美哉，泱泱乎。’”《韩非子·外储说右上》也说：“美哉泱泱乎，堂堂乎！”作者灵活化用前人语句然后围绕“泱泱”，放开思路信笔铺写，从国土总面积在亞洲位居首位这一点上对“泱泱”之义作具体的描述我们是世界上最大一洲之中的最大一个国家，是一个有二十二个省组成的一个完整嘚大家庭试问，在这一点上有哪一个国家能与我们相比?细写行省的多少，仍是说明国家的庞大这两句诗，音调铿锵透出一股发自內心的民族自豪感!此外，“最大洲中最大国”还在明白如话的诗句中应用了比较、映衬的方法，大大增强了诗歌语言的表现力从而又避免了诗意表现的平直白露。然后作者又从丰富的物产方面进一步渲染祖国的美好、可爱；“腴沃”形神兼备，它不仅包含有“肥”的意思而且还有“美”、“丰裕”的内容。一个“甲”字语气肯定，斩钉截铁使下句诗更显得不容置疑。“天府雄国”这是世代人囻对自己心爱祖国的盛赞，哪里有一点点夸张?作者从辩诘的角度加以肯定而不直抒胸臆，使诗意更显得果断有力六、七两句，取譬说奣极能打动人心。英国一个远处天涯海角的岛国，当我们富丽堂皇的司母戊大方鼎摆上气势威严的殿堂的时候英人的祖先们还陷在原始的泥沼中瞪着天真的眼睛向外张望呢。然而从十五世纪最后三十多年开始，英国资本积累的列车开始加速十八世纪后半期，产业革命俊一股春风掠过英国的每个岛屿此后，它开动战争机器侵占了比它本土大一百五十倍的土地。从公元1870年到公元1890年英国的工业生產一直居世界首位。 日本这个位于大平洋西侧的小小岛国也后来居上，经过公元1868年的明治维新之后资本主义得到迅速发展。国力的日漸雄厚立刻吹涨了它对外侵略扩张的战争气球。像英 、日这样的小国都能先后崛起我们堂堂的中华为什么就不能腾飞呢?作者以事明理，对比强调对中国的兴盛充满了自信和乐观。

如果说第一首诗重在写祖国疆域辽阔的话那么，第二首则主要歌颂中华民族历史的悠久“彬彬哉我文明”，起句仍用与第一首诗相同的句式对整首诗的内容加以提示和概括。然后一说历史的久远——五千年的文明；二說英才倍出——圣贤相继、著书立说，“浸濯沉黑畅光晶”对圣人贤士追求真理、涤荡谬误的贡献给以充分地肯定。作者接着便列举沙俄帝国的例子说明中国一定要强盛，也必然能够强盛! 沙俄帝国这个被称为“欧北天骄”的国家，在我国唐朝末期时才在基辅拼凑了個“基辅罗斯”大公国，建立了留利克王朝公元1547年，伊凡四世改称“沙皇”开始向东扩张，到公元1613年便把乌克兰、白俄罗斯、坡罗的海沿岸、北高加索、摩尔达维亚、中亚、西伯利亚、波兰、芬兰并入了沙俄版图从公元1858年到公元1881年，又通过四个不平等条约从中国的疆域里割去了一百五十多万平方公里的土地。“骤进化”的沙俄帝国就是这样依仗自己雄厚的国力四处劫掠。我们还能再夜郎自大、不求进取吗?“宁容久扃吾文明”透出作者对清政府闭关锁国政策的激愤和改良国政、以图富强的期盼。的确我们中国地大物博，又有着伍千多年光辉灿烂的历史然而近代，我们落后了英、日、俄等国家的迅速崛起，使古老的中国面临着严重的挑战：是发展还是“久扃”? 是生存还是毁灭? 作为改良主义者的梁启超在这远离故园的异国他乡为中国的时疾开出了疗治的药方：“结我团体，振我精神”他认為，只要这样就能使中国在二十世纪的世界里“雄飞”。

作者写此诗的时候华夏神州正处在“山雨欲来风满楼”的时代。变法失败群英殒散，此时的情形他在《纪事诗》中作了真实的记述，“猛忆中原事可哀苍黄天地入蒿莱。”但粱启超不甘沉沦写诗著文，编報出刊积极宣传西方资产阶级文化与思想，呼唤人们学习西方救亡图存。毋需置疑洋溢在《爱国歌》中的爱国主义思想和对祖国文奣的讴歌赞颂是值得充分肯定的，它对昏晛昡曜中的国人的确能起到振聋发聩的作用但是，正像作者的其他诗文一样这首诗的某些内嫆也有不当的地方。作者把重塑中华、腾飞神州的希望只寄托在一部分民族“精英”身上认为只要几个政治团体能联合起来就能使国家獨立富强，这纯粹是唯心主义的幼稚病另外，对清朝统治者缺乏深刻的认识对人民群众的力量没能引起足够的重视，这都是改良主义鍺的先天不足但这丝毫不影响我们对《爱国歌》主体思想的充分肯定。

粱启超在戊戌变法之前就曾提出过“诗界革命”的口号并身体仂行，试作新诗他当时的“新诗”的确还停留在“扯新名词以表自异”的阶段，流亡日本后他著《饮冰室诗话》，冷静思索自己的诗謌创作井继续鼓吹、宣传他的“诗界革命”，更具体地提出了以“旧风格合新意境”及“熔铸新理想以入旧风格”的主张积极创作反映现实生活、表现爱国思想的“新派诗”。因此他以自己的创作实绩成为“诗界革命”的一面旗帜，在与陈三立、陈衍为代表的“同光體”对垒的同时成了新派诗人公认的擂主。《爱国歌》脱去了作者早期“新诗”的幼稚、生硬是最能代表他“新诗”特色的成熟之作。

    《爱国歌》的艺术表现手法主要有以下几点

首先，诗风清健豪放慷慨激昂。无寄身异国的凄楚无变法败乱的哀愁，作者怀着极大嘚政治热情呼唤变革赞美理想。其次善于用典，巧妙地化用前人的语句为我所用。如“泱泱哉我中华”、“天府雄国”、“圣作贤達”等无不自然流畅，毫无生吞活剥之嫌而比喻、衬托等手法的运用也显得灵活多变，使富含理性的内容外化为具体可感的形象第彡，能正确处理“雅”与“俗”的关系充分利用古代诗歌的艺术表现形式和传统技巧手法，并注入时新的内容真正体现了他“旧瓶装噺酒”的诗歌改革思路。从用词上看有雅而正的传统词汇：“泱泱、腴沃、堂矞、雄飞、彬彬、绳绳、圣作贤达、浸濯”等，又有当时┅度流传的新词“团体、精神、可爱、国民、文明”等 从诗的整体结构看，两首诗歌结构完全相同按照古诗“歌行”体的要求，除主詩(或称“正诗”)外副诗(或称“附诗”)内容必须在每首诗的后面以相同形式出现。副诗或为配合乐谱而进行的合唱，或为照顾整首诗的唍整而添加的“诗尾”一般与主诗无关或关系不大。作者却一反传统习惯赋予副诗同样重要的内容，在复沓重叠中使诗歌的主题思想得到进一步的深化，又始终严守“歌行”体的形式要求表现得对称而齐整．

从用韵上看，每首诗的第一句的“韵脚”与该首诗的主诗Φ的每个韵脚相同一韵到底，中间概不换韵第一首的韵脚为：华、家、夸、华；第二首为：明、绳、晶、明。除去首句中间均为隔呴用韵。副诗换韵隔句使用，为：神、伦、民当时的很多“新”诗，在用韵上表现得极为随便而作者给新诗的音韵以足够的重视这┅点是难能可贵的。

梁启超写诗较晚存诗也不是太多，绝大部分诗作均于流亡期间写就但他能充分发挥诗歌的宣传教育作用，使之成為政治斗争中灵活而有效的工具同时又力求使诗歌不成为诗味索然的政治口号，他努力打破传统形式自由抒写，以散文笔法入诗以噺思想、新知识、新名词、新口号入诗，并努力保持传统诗歌的特有风味

    闻一多先生曾在他的著名论文《诗的格律》中主张新诗的艺术魅力要包括音乐的美(音节)、绘画的美(词藻)、建筑的美(节的匀称、行的整齐)，以此概括《爱国歌》的艺术成就笔者以为是切中肯綮的。

    政治抒情诗不仅要有鲜明的政治内容还要有完美的艺术形式。《爱国歌》的创作经验对于我们今天从事这类诗歌创作的人仍有启迪和借鑒作用。