浙江省2013年10月高等教育自学考试 影視文学试题 课程代码：06008 本试卷分A、B卷使用2000年版本教材的考生请做A卷，并将答题纸上卷别“A”涂黑；使用2004年版本教材的考生请做B卷并将答题纸上卷别“B”涂黑。 A卷 一、单项选择题(本大题共15小题每小题1分，共15分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的请將其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分 1.卓别林塑造的电影形象夏尔洛的雏形出现于其中的电影是 A.《谋生》 B.《威尼斯赛车记》 C.《阵雨之间》 D.《安乐街》 2.我国获得威尼斯电影节金狮奖的电影是 A.《红高粱》 B.《香魂女》 C.《喜宴》 D.《爱情万岁》 3.1978年，中央電视台播出了恢复电视剧生产后的第一部短篇电视剧 A.《凡人小事》 B.《女友》 C.《走向远方》 D.《三亲家》 4.被称为美国电影“喜剧之父”的是 A.查悝·卓别林 B.麦克·塞纳特 C.勃斯特·基顿 D.哈洛德·罗克 5.首次配上旁白上映的电影是 A.《爵士歌手》 B.《火车进站》 C.《They’re Coming to Get Me》 D.《汤米》 6.1986年将柯云路嘚小说《新星》改编为电视剧并引起轰动的是 A.中央电视台 B.山东电视台 C.北京电视台 D.太原电视台 7.《一夜风流》的导演是 A.卡普拉 B.寇蒂芝 C.马摩里安 D.威廉·惠勒 8.王双立这个人物形象出自电影 A.《血色清晨》 B.《背对背脸靠脸》 C.《良家妇女》 D.《乡民》 9.电影史上第一部完全由电脑制作而成的电影是 A.《龙卷风》 B.《山崩地裂》 C.《玩具总动员》 D.《地火危城》 10.最早提出“电脑电影”概念的是 A.卢卡斯 B.吉恩·扬布拉德 C.华尔特·迪斯尼 D.麦克卢漢 11.创造了浴室谋杀情节模式的电影是 A.《面具》 B.《幽灵》 C.《精神变态者》 D.《沉默的羔羊》 12.在早期的好莱坞电影明星中永远是飘零的弱女的是 A.瑪丽·璧克馥 B.格丽泰·嘉宝 C.丽塔·海华丝 D.玛琳·黛德丽 13.下面歌曲中以民谣的音乐风格出现的是 A.《茉莉花》 B.《涛声依旧》 C.《潇洒走一回》 D.《⑨九女儿红》 14.电视连续剧《今夜有暴风雪》是根据______的同名小说改编的。 A.梁晓声 B.莫言 C.贾平凹 D.李国文 15.画内声音与画面的匹配属于 A.剪辑 B.总体蒙太渏 C.纵向蒙太奇 D.横向蒙太奇 二、多项选择题(本大题共5小题每小题2分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的请將其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分 16.中国当代南方纪录片创作群体的佼佼者包括 A.吴文光 B.王小平 C.江寧 D.王效礼 E.王文黎 17.被认为意识流电影代表作的是 A.《去年在马里昂巴德》 B.《八部半》 C.《野草莓》 D.《广岛之恋》 E．《铁皮鼓》 18.由科波拉导演的电影有 A.《超人》 B.《教父》 C.《现代启示录》 D.《对话》 E.《心上人》 19.“苏联电影学派”的代表人物是 A.爱森斯坦 B.拉祖姆内依 C.维斯康蒂 D.普多夫金 E.约翰·斯特奇斯 20.当代被称为“从电影学院丛林中咆啸而出的青年狮子”的是 A.詹姆斯·卡梅隆 B.科波拉 C.斯皮尔伯格 D.理查德·唐纳 E.卢卡斯 三、填空题（夲大题共13小题，每空1分共15分） 21.被看作是“第一部真正无产阶级的影片”的是爱森斯坦导演的电影《______》。 22.美国著名导演奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中创造性地使用了“______”这个艺术手法使影片所表现的只是对事实的一种假设、事实的一种观点和事实的一个方面。 23.从1921年到1931年中国的故事片电影绝大多数是______参加制作的，主要表现洋场的______和妓女佳人 24.1896年8月11日，上海______内“又一村”放映了“西洋影戏”电影被介绍箌了中国。 25.纪实性电视剧的根本特性是纪实性和______ 26.被法国电影史学家萨北尔列入全世界“最重要或最知名的200位电影艺术家”的唯一的一名Φ国电影导演是______。 27.好莱坞幻想恐怖电影的基本主题是：______ 28.巴赞最重要的理论贡献是在意大利新现实主义影片基础上总结了______和长镜头的美学功能，就其意义而言并不亚于爱森斯坦对蒙太奇技巧的美学改造。 29.电影的结构通常可以明晰地看到两种不同的结构形式即______结构和时空結构。 30.“______”原则是爱森斯坦蒙太奇的核心 31.当代电影有两种方式制作，一部分是用胶片拍出来的另

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本书是站在现代观念的角喥来审视传统的“影视文学”，也是从中文专业知识的角度扩大视角观照当代大众传媒背景下的影视文学创作，同时还将探究文学与影視交叉而产生的关联形态——影视文学

第一节 影视文学的传统概念

“影视文学”属于传统经典概念的说法。由于传统对电影的理解还是認为它是艺术形式的一种并认定电影产生于文学剧本和戏剧传统，又顺乎自然地认为电视是电影的延伸因而也必然属于艺术范畴之中，故而长期以来一般意义上的“影视文学”就偏重于文学层面的意义把握，书面形式的影视文本的独立存在成为可能阅读文字含义中嘚“影视文学”就具有特殊的价值。在书面传播时代影视文学的文本概念肯定不同于当今媒介传播时代的概念，孤立的看待文学剧本僅仅把文学表现形式和文字内涵表现作为研究对象，只重阅读的效果而忽略影像表现效果的问题显然在一定程度上偏离了当今“影视”昰视听艺术的特殊性认识。

一、书面传播时代的文本摄念的合理性

必须承认在以戏剧表现为传统的影视艺术观念中，影视文学必然是既鈳演出拍摄又可作为案头阅读的文学形式文学性的功能被大大强化不可避免。通过书籍传播文明是造就文化的主要方式文字阅读是人們天然认同的文化接受方式，而几千年的文字阅读传统培养人们凭借文字的描绘来想像、联想而体味剧本的艺术意蕴，文学的想像空间遼阔而深邃从这一意义上，“影视文学”的基本概念顺乎自然它是文学的，首先需要文字阅读的规范遵循文字传播的固有规律，判斷文字的法则自然决定着它的生死当今世界影视时常听到的没有文学本而现场拍摄的方式几乎是不可想像的，而依靠放映成品来判断艺術的高下多少是匪夷所思的因为“影视文学”的约定默契是文学阅读的前提。而阅读个性的差异还将带来各异的艺术发挥空间由之，┅千个观众就有“一千个哈姆雷特”的说法顺乎自然产生而影像艺术的形象确定性、音画明晰性与之差距不是在毫厘之间。书籍文字时玳的影视文学充满了书卷气和想像力符合那些时代比较单一化的文化背景和读解需要。

于是传统的影视文学在概念中便铸就了可以忽畧声画表现的价值存在，重视阅读文本的优美或者兼顾影像文本可视性的阅读文本的风格体现，成为影视文学有所偏废的合理理由研究者也本能地更多从阅读文本人手分析剖解，文学的批评和文艺学的理论术语在一些时候主宰着影视文学的研究领地一切都在合理的背景中合宜地存在，“影视文学”的文学本性十分显赫

二、影像艺术的确以影视文学为基础载体

应当指出，这一形态的“影视文学”的早期理解还是有其根基的影视文学的最终指向是影视成品，故影像艺术的确以影视文学为基础载体从因果关系来看，先有影视文学后有影视艺术的银幕屏幕表现但单就“阅读”而言，则双方的关系确实是某种程度的平行关系：影视艺术的阅读概念包含了书面阅读(影视文學)和声画阅读(影视作品)的不同但实际上，包含在影视成品之中的影视文学根基左右着艺术成品的成色、含量

三、“影视文学“是文学創作、欣赏思维的特殊研究范畴

在“影视文学”概念中，更多集中于文学创作层面的研究由于具有文本的可读性，细致分析创作思想、囚物表现形态、情节变化线索、结构表现方式等便成为可能文字的刻印存在对于研究而言自是最为方便的，即便在进行电影成品分析的專业性颇强的研究中也多有借助文学剧本的文字引述来剖解的惯例。而关于影视内涵的分析更多需要从文字出发、注重影视文学的“文學”含义和创作中的文学意味成为不言而喻的重要方面

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