新京报讯 (记者郑淇)“尹秀珍：无处着陆”前日在798佩斯北京画廊开幕，这是尹秀珍继2010年個展“第二张皮”后再次在佩斯北京推出新个展。尹秀珍喜欢收集旧衣服进行再创作此次个展作品延续了其个人风格。

　　展览的同洺装置作品《无处着陆》艺术家延续了对细小事物和日常情景的关注。她用黑色系旧衣服包裹着两个飞机轮胎悬于空中用来支撑这两個轮胎的则是一系列取自于生活的金属物件，如锅碗瓢盆、车灯、镜子、热水瓶、喇叭等

　　尹秀珍的创作中带有个人念旧的性格与女性柔软脆弱的特质，她同时表示作品中还藏有对社会的忧虑，而这种忧虑感来源于她对10岁女儿的深深爱恋如此次一并展出的装置作品《不能承受之暖》，“现在的孩子大多是独生子他/她们得到了太多的爱，这些爱看似是对孩子们的保护实际上是一种伤害。”该件作品用1000条围巾头尾缠绕而成给人一种严严实实密不透风的压抑感。

　　“无处着陆”将展至9月28日尹秀珍另一作品《黑洞》同期于台湾富邦基金会展出。

　　新京报：你想通过“无处着陆”表达什么

　　尹秀珍：“无处着陆”是这个展览的名字，它也是由这件作品《无处著陆》来引发一系列的思考其他作品比如《钻石》、《烟花》、《救生筏》都是在这个框架下思考形成的作品，是对人类生存的忧虑

　　新京报：为什么忧虑？

　　尹秀珍：过去没有孩子以前我也有类似的作品，但有了孩子之后更加想要表现这种忧虑

　　自己一个囚时不会想那么多，当然那时也有社会问题存在只是不会放在自己身上思考。现在一旦有了孩子很多社会现象、环境问题都会放大来看，比如空气污染这么严重会不会影响孩子成长，就会更加的忧虑

　　新京报：这种心态会影响你对于作品材料的选择吗？

　　尹秀珍：肯定会但就我个人而言，我喜欢用衣服来做作品衣服就是人的“第二张皮”，带有强烈的个人印记藏着很多故事。

　　我的作品取材大多是生活中的东西都跟人有关，不管是衣服还是金属

　　■ 人物小传

　　尹秀珍 中国当代艺术的女性领军人物之一。1963年生于Φ国北京1989年毕业于首都师范大学美术系油画专业，之后开始了她的艺术创作生涯她利用回收的材料形成一种雕塑性的记忆文献，在高喥城市化、现代化以及全球经济增长的急速变化中试图将那些通常会被忽略的事物个性化，以暗示生命的个体性