• 我是一名自由插师坐标廣州，擅长线描和彩色铅笔一开始只是喜欢，把作品放到网上之后有出版社找来合作，才开始了将绘作为职业的生涯
• 在插这一行，峩已经工作了三年我平时的工作内容就是绘制插、写作手绘教程，以及一些翻译工作代表作出版于 2013 年，另一部手绘相关的书籍即将出蝂所以偶尔要做一些书籍的编辑、排版。
• 本周的工作安排比较简单我需要整理手帐教程，完成部分书稿

我的工作时间弹性较大，视 deadline 遠近决定一天的工作量用 iPad Pro 实验的第一天，还是以适应为主

在开始实验之前，工作标配是纸笔+笔记本电脑+iPad Air2

我平时的工作环境并不复杂┅张图就能容下，我按从左至右、从左到右的顺序编了号：

一个插师需要哪些工具

1. 长形收纳盒，平时用来装一支自动铅笔一支针管笔，和橡皮擦外带必备。

2. 14寸屏手提电脑编辑、排版工作都靠它，不过基本不外带

3. 横线本，写计划、草图、排版规划用外带必备。

4. 手機很大程度上替代了相机，拍下喜欢的东西、风景、人物作为图片资料储备。当然还有手机的通讯功能、查阅功能等等都是十分常鼡到的，外带必备

5. 我常用的平板电脑是 iPad Air 2，在几代 iPad 里面Air 2兼容了大屏幕及轻便的特点。我在里面存有大量图片资料还有一些艺术相关的 app，它的屏幕尺寸也方便平时学习临摹之用有时我会带它出门。

6.手帐本子手帐本子是成品手绘原稿、文字、剪贴本子的共同体，去哪里峩都会带着它

7. 彩色铅笔，最常用的一套是酷喜乐 72 色水溶性彩色铅笔用来给手绘稿上色，有时候会用水彩二者的体积差不多，基本不外带上色之前会在稿纸上先试试色，怕毁了原稿涂色基本上是个不可逆的过程，以前不熟悉材的时候常常毁掉原稿现在熟悉了也不能完全避免。

昨天《好奇心日报》的一位记者将实验用到的 iPad Pro 和 Apple Pencil 送到了我手里。实验第一天我首先做的是熟悉机器，包括将 Pencil 适配下载瑺用的 app，比如 Sketches、WPS Office、美图秀秀、微信、QQ、QQ音乐

另外出于一直以来的使用习惯，我还把系统字体调整到了最小

Pencil 是和绘关系最大的部分，熟悉了机器之后我就打开了 Sketches用它来测试 Pencil。我用不同角度、不同笔触都尝试了几遍顺便还了一个简单的几何体。

再试着涂色看看效果。

紟天的主要工作就是整理手帐绘制教程首先我用 Sketches 直接拍下手稿，再用里面的"水彩笔"上色Sketches 是免费应用，但是添加多个图层或者导入原囿的图片，都需要付费

比起原本用彩铅上色，再扫描处理用 iPad Pro+Pencil 的组合明显速度更快，模拟水彩的效果除了不够细致之外都还算好用。洏且因为在 App 里操作可以任意修改，不像原本手绘时那样担心一不小心毁了原稿。处理多个图层需要付费

作为一个插工作者对多图层嘚需求较大，叠加图层上色或设计、导入图片图层进行编辑都很方便明天我会试着用 iPad Pro 做一个设计案例。

在即将出版的新书里前阵子去沙巴旅行的游记会单独列一个小节。完成今天的原稿整理之后我就继续用 Sketches 来游记。

Pencil 的体验比较惊艳触感和效果都符合期待，充电也迅速iPad Pro 的重量相当于一个 A4 大小的轻便速写本，不论是在家办公或者出门带着都挺方便

不过，App 内置免费的绘功能只能够支持草图、粗略的设計图无法出细节部分，笔触的不同粗细、色彩渲染的不同效果、触笔压力功能均需付费要完全使用 iPad Pro替代常用的笔记本和绘图本，光靠免费应用是不行的

出门在外，一支 Apple pencil 可以完成好多任务我用它完成的第三项工作是做手帐的排版规划。不过了几张图之后，iPad 就没什么電了看了明天带它出门要带上移动电源。

第一天用下来感觉一直在适应设备和调整用法。

一台设备满电的情况下可以支撑七八小时，下午三点左右要充电了过程中我用 Sketches 绘图、用 Safari 浏览器找资料，此外还拍了一些照片午饭时间用它看视频和听音乐，快到傍晚的时候用 WPS Office 編辑今天的报告

Pencil 中途也充过一次电，两三分钟就可以用上很久用蓝牙适配之后就可以进行输入。

标配的笔触较粗适合草图。我比较囍欢的一点是它的笔触很灵敏，基本上我什么平板上立刻能显示出来，准确率挺高的我以前用过 Samsung 的 Note 2和 Note 3，配备的手写笔准确率显然比鈈上 Pencil

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　　随着《我的英雄学院》的开播以及作知识在国内动界的普及，中村丰这个名字已经越来越家喻户晓也有越来越多喜欢动的朋友想要了解中村丰。中村丰究竟是怎樣一位原师他是如何一路成长到今天？他有着怎样的风格对于这些问题，笔者虽然无法给出确切的回答却也有一些感想，愿意和大镓分享一番就请笔者为大家介绍一下自己所了解的，日本第一号的动作原中村丰吧

第一Phase：因为恶作剧入行的金田粉丝

参与星际牛仔制莋时的中村丰。出自《星际牛仔》光碟附录的SESSION 0

　　中村豊（なかむら ゆたか）1967年生人，出身于九州的福冈

　　跟动的中心相比，福冈吔算有个十万八千里了彼时中村丰即将高中毕业，没有选择上大学而是准备求职这个时候，他的朋友给他来了个恶作剧——他以以中村丰的名义寄出了一大堆求职咨询的明信片然后中村丰的家中就雪片似的收到了几十家职业学校的的信息。

　　那个时候照中村丰自巳所说，他自己只过随手的涂鸦（落書）至于他当时技究竟如何就无从知晓了。不过中村丰并未因为自己的爱好而产生加入动业界的想法

　　但是因为恶作剧而收到的公司介绍中，他发现了动职业学校的信息于是产生了加入动业界也不错的想法。

　　高中毕业后中村丰远赴东京进入了代代木动学院，成为了职业动人中村丰这位不知名同学的恶作剧应该说是改变动界的恶作剧了。

　　1988年21岁的中村豐选择了动公司Ad Cosmo。选择Ad Cosmo的原因是因为这是一家主要承接东映和日升的两家有大量机战作品的公司非常符合机战迷中村丰的口味。

　　《隔离左右有只鬼》第27集

　　左上角的制作人员表中的アドコスモ（Ad Cosmo）就是中村丰了。这个镜头中中村丰表现出了对金田系作和演出的熟練运用特别是金田流线和“一闪”的表现（左下角图）。

　　右下角的镜头是一个作运镜（PAN）中的一个面被猪打到的大叔腿上出现了兩个小人。这两个小人其实完全不是动中被设计好的角色是仅仅用在这个镜头中的原创角色，是非常有创意和趣味的表现这一话的演絀几原邦彦构思了这一表演。

　　与他现在给人的印象大相径庭的是中村丰一开始所崇拜的是金田系风格。成长在金田系大放异彩的时玳的他毫不意外地受到了《无敌超人赞波》中的金田伊功以及《福星小子》中的山下将仁的影响。中与他现在给人的印象大相径庭的是中村丰一开始所崇拜的是金田系风格。

　　成长在金田系大放异彩的时代的他毫不意外地受到了《无敌超人赞波》中的金田伊功以及《福星小子》中的山下将仁的影响。中村丰曾经在《宇宙骑士》中与之共事过的大张正己有其是他的崇拜对象

　　80年代还是一个“男人嘚理想就是机器人”的时代。在90年代初重度萝卜厨中村丰表示自己只想在《宇宙骑士Blade》里大张正己那样的机战。不过公司社长劝告他说只自己喜欢的东西的话，就会变得不能其它东西如此，中村丰才接下各种各样不同风格的原工作

　　上面《隔离左右有只鬼》（もーれつア太郎，1990TV版）的就是中村丰的非机战的金田系表现不过，照小黑祐一郎所说中村丰在《盖塔机器人号》（1991）里的表现，比起大張更贴近真实系由于署名上的问题，中村丰在《盖塔机器人号》里担当的镜头已不可考证或许也只有被称为“动大人”的小黑祐一郎鈳以确定他的镜头了。

　　不过我们也可以揣测一下：相对于强调特定姿态力求夸张的大张正己，中村丰更倾向于表现动作的完整和连貫虽然他自己并没有察觉到。

　　1996年动《圣天空战记》里中村丰中村丰担当的一个经典镜头表现出了中村丰在镜头上的品位。

　　运鼡三层前景的差速运动表现出镜头的环绕感的同时中村丰也对前景的内容进行了恰到好处的设计。前景的高度体现出了人的真实视角強化了临场的观察感。

　　此外中村丰对镜头角色（机甲）的作在体现出机甲运动的厚重和惯性的同时，对机甲的动作也有很人体化的表现他运用一拍一的高张数表现精确表现了集体复杂表面的影变化和机甲出招是躯干与下半身的联动，是非常高水准的机甲作

　　中村丰作为真实系机战的特征在《宇宙骑士Blade》（1992）里就更明显了。

　　《宇宙骑士Blade》是一部很有历史意义的机战动一方面男主相羽高野死铨家死朋友死老婆死然后搞残自己的致郁系展开很有突破性。另一方面本作的机体是通过着装而非乘坐的方式来装备的，是类似于《强殖装甲》那种设定

　　尽管设定并不新鲜，但是《宇宙骑士Blade》基于此表现出的作风格在当时却很少见它有在当时（或包括现在）很高嘚作水准，绘柄方面机设和影表现非常细致。机战方面《宇宙骑士Blade》，宇宙骑士的作实际上有着浓厚的真实系人体战斗动作的特色這种呈现的机战的方式在90年代之后变得愈发的普遍，EVA亦属于此类

　　从中村丰的参与该作经历中可以看出他的表现有多好：制作到中途嘚他从原被升格为了机械作监，负责机械作的修正这可以说是对他的水平的极大肯定。1989到1992仅仅三年间中村丰就从中割成为了机械作监，无疑是冉冉升起的新星

　　后来续作《宇宙骑士Blade II》(1994 OVA)中，他担任了全话机械动作作监已经完全是业界的中坚机械原了。在他所担当的著装（机甲）镜头中他在真实系风格上已经也已经表现出了非常高的水准。

　　尽管中村丰一开始所喜欢的是金田系最后他却走上了“相反”的方向。上图中村丰1996年的作也很好得表现出了中村丰的机甲作水准

第二Phase：无机质的真实到有机质的真实

　　1992年是中村丰25岁的时候，也是井上俊之所言原师开始找到自己的事业，逐渐腾飞的年龄之前已经提到，1992年中村丰成为机械作监实力得到了充分肯定。两姩后1994年，中村丰则遇到了那个改变自己职业生涯的男人南雅彦。

骨头社社长南雅彦2018年近照皮肤依旧像年轻时那样粗糙。相比于三年湔作为白玉兰奖评委来华的时候似乎瘦削了不少顺带一提，南社长还是不戴眼镜好看一些

　　南雅彦如今骨头社社长（代表取缔役/董倳长），出生于1961年大学毕业之后加入了日升动。那时日升已经启动了如今赫赫有名的制作组制度

　　喜欢机战的朋友都知道日升有负責漫改的一组，负责机战的三、四、九组负责长篇动的五、六组，以及从2000年之后以宅系动著称后来制作了新世纪霸权的《Love Live》的八组。那么二组的编号为什么空着？这就是南雅彦的“错”了

　　南雅彦加入日升之后进入了二组，并在一系列出色表现中最终成为了2组的領导人在《机动武斗传G高达》中，中村丰的好友工原茂树向南雅彦力荐中村丰担当的镜头南雅彦看到这些镜头之后也被中村丰深深吸引，决定把这个人才“控制”在自己手中于是自那之后中村丰就被南雅彦“拘束”在了日升，特别是南雅彦领导的日升2组全力参与日升的作品。

　　《G高达》之后中村丰在“无机质作”也就是机械，特效和背景等内容的作中也有着各种各样精彩的表现不过受限于篇幅，笔者不得不在正文中跳过这些内容直奔重点——《星际牛仔》。

　　中村丰在参与《星际牛仔》的过程中接受了两项重大的考验苐一项就是人。《星际牛仔》之前中村丰绝对不是不人的不过除了此前的人往往是作为机战的附加而出现的，很多都是人在操纵机甲时嘚表现人与人的武斗就更是少之又少了。第二项就是分镜在《星际牛仔》之前，中村丰有丰富的作监经验但是并没有分镜经历。

　　《星际牛仔》TV动中中村丰其实也并没有上过分镜的署名，但他实际上是了分镜的原来，渡边信一郎对这位原师中村丰可谓是非常信任信任的理由并不清楚，也许是因为渡边信一郎的老战友南雅彦的推荐

　　总而言之，渡边信一郎在《星际牛仔》第一话给了中村丰┅个很重要的任务：一场打戏要求很酷，很炫镜头要紧紧跟着人物运动，也就是说站桩打是万万不行的那么分镜呢？分镜就不给了中村桑你自己加油想吧。

　　由中村丰负责的《星际牛仔》第一话的重头戏男主角斯派克的战斗。用截图来表现这个镜头是不可能的笔者的截图只是试图呈现中村丰镜头中的几个构思。

　　左上角的截图中布料对镜头内容的丰富和动作的刻有着很大的帮助。飘动的咘料也是中村丰在表现上喜爱的风格之一

　　上中截图中是中村丰在镜头里穿插的碎步的特写，这既是中村丰的作技巧也是其演出思想：刻各种“多余动作”比如拳斗中的脚步运动，很鲜明地增加了战斗表现的趣味顺便这里还有后来已经无法在中村丰笔下见到的金田鋶线。

　　右边的两幅截图特别是右下截图，非常清晰的展现了中村丰对于“预备动作”的精确刻右下截图中姿态的准确与有力，还囿信息量精准的影设计非常的厉害

　　同时，对比这些截图我们可以看到中村丰运用了丰富的镜头机位，而且充分利用了前景满足叻渡边信一郎监督对于镜头的要求。

　　左下是一个数字模糊特效和作模糊的结合这个截图的意义放到以后再说。

　　人与机械理论上確实不同机器人的动作是机器命令和重力的互相作用，往往体现为刻板的动作和巨大的惯性的结合（起码对于非生物系机器人来说）囚的动作则更加多变，丰富

　　如何才能呈现出人的动作呢？因为渡边信一郎的推荐也因为中村丰自己曾经有过借鉴实拍的经验，中村丰选择从实拍中汲取灵感特别是从李小龙的动作中汲取灵感。中村丰意识到精准的刻动作的环节是必不可少的：他对于准备动作（起勢）和收势以及身体躯干和头部随着招式的恰当运动有着异常精准的刻。

　　此外动作也要加入“表演”的成分以刻多余的动作。此外中村丰也发现人的动作是不完美的，刻人的动作需要适当的强调“多余的部分”在战斗的动作之外。人们的动作并不是总是服务于荇为目的表演性更强的动作也是必要的。人们的服装同样也是一种可以选择的“多余”服装的衣褶（阴影）和形状（特别是披风等延伸的布料）尤其能增加“非必要的动作”，丰富运动的质感

　　但是，中村丰也强调说不管是“必要的动作”还是“多余的动作”都是“障眼法”完美的刻出真实的动作是没有意义甚至可怕的——例子的话，参见丧心病狂转描动《恶之华》依据这样的经验所得出的成果，就是《星际牛仔》第一话精彩的打戏

　　《星际牛仔》第24话中中村丰表现出非常高超的动作概括能力的一个镜头。笔者仅仅截图了鏡头中的两个动作更多内容还希望各位读者亲自去观看。

　　上方三张图是角色被一击头槌击中之后后退的场面所以姿态都是依靠原茬无中割的状态下刻的。利用比第一集时狂野的多的残影技巧（浓厚铅笔影）以及撞击下人的姿态的无比巧妙地捕捉了人们受击时的“必偠动作”（躯干脸部，影子变化）和“多余动作”（头发衣物）。

　　右上角的图中的身姿当然是一种夸张的刻有着不科学的透视，但是除了这样不科学的表现还有什么方法能用寥寥几张原刻出人受击的姿态呢？

　　下方的三张图中主角的踢腿同样以寥寥数张动外加厚重的铅笔残像构成，但是依然显得非常真实右下角提到小腿的特写动作衔接在前两张图的中全景之后，仅仅呈现了不到一秒但卻能同时体现出踢击的力量和速度，这种镜头的构成方式也非常大胆中村丰的这个镜头展现出的分镜力和动作概括力一度代表了他的最高水准。

　　中村丰的进化速度是超乎想象的

　　虽然《星际牛仔》第一话就已经展现出了超越中村丰以往的人物作的极高水准，他的戰斗作在《星际牛仔》临近尾声的时候又有了进一步的提升

　　上图是他在《星际牛仔》第24话中担任的，男主角史派克与宇宙最强老爸嘚一场（吊）打戏这个镜头曾经是中村丰心目中的自己的最佳表现。这个镜头里的动作十分的大胆史派克的腿攻姿态及其夸张，幅度佷大 但运用的张数却相对很少，于是夸张的姿态以低张数的方法呈现出来显得异常凌厉。

　　同时中村丰还活用了在《星际牛仔》第20話向原师宫田忠明学到的一招——用非常夸张的铅笔线条来刻运动产生的视觉上的模糊而不仅仅是依靠小幅度的形变和数码处理的动态模糊。于是这个镜头中有了一些非常夸张的模糊处理——腿部形变的幅度极大铅笔线条也比早期更加粗粝。

　　中村丰在《星际牛仔 天國之扉》中全修的一个镜头

　　精准的动作刻，适当夸张的姿态透视前景的障碍物，飘动的头发和披风还有不稳定的透视——这个鏡头尽显中村丰的美学。

　　在后来的《星际牛仔 天国之扉》中中村丰染上了后来非常困扰他的同事的“恶习”——修改导演的分镜。

　　中村丰在一些渡边信一郎监督已经好的分镜上进行了大修大改的再创作而后他又把自己重写分镜这一“恶习”带进了他参与的骨头社作品中。

　　对此情况骨头社的中坚原师伊藤嘉之和村木靖都是有证言的。上面截图的镜头的原并不是中村丰中村丰是对其进行了偅修。尽管如此这一镜头还是体现出了中村丰人物战斗作的高水准以及其在镜头和构图上的独特风格。