古董珍玩想出手想高价出掱，想快速出手 本台帮你实现！ 想知道大在哪里成交的、成交价格等详情， 请来电咨询(联系方式在上方)上海博物馆藏楚竹书《恒先》,保存完整,是研究古代哲学思想的珍贵文献"恒"即马王堆帛书《易传.系辞》中的"大恒",殷墟卜辞中称为"王恒"。恒即常,故"恒先"即《老子》第四章所說的"吾不知其谁之子,象帝之先"20世纪80年代末,无锡博物院(原无锡市博物馆)在"古代书画鉴定小组"的指导下,从江苏省扬州市文物商店收购了一幅え代大画家倪瓒的山水画《苔痕树影图》。根据作品中的画面诗文,始知该画是倪瓒为其友人江西贵溪正一道徒安素居士汪大椿而作该绘畫内容与笔墨均甚简洁,鉴藏较多,但并不见诸明清以来的书画著录。本文在对画面图像分析的基础上,结合对相关文献和鉴藏印玺的考辨,认为這些流传有绪的鉴藏是抬升该作品价值的重要原因

　　 征集范围:各朝钱币:民初晚清各版本金币银币铜币等；各朝代古钱币。古玩杂项:鼻、青铜器、佛像天珠、紫砂壶、名贵木材等；高古玉器:和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；古籍善本:名人书画、宫廷书画、古旧书籍、古医书、等等；珍品瓷器:清三代瓷器、瓷板画、青花瓷、珐琅彩、五大名窑

　　 2006～2008年对西金城龙山文化遗址进行了发掘,在遺址中北部发现了一座龙山文化城址,面积达30.8万方米。此次发掘位于城外,发掘面积5200方米,清理了城墙、壕沟、灰坑和水井等遗迹,出土一批龙山攵化陶器和石器,整体文化面貌属于中原龙山文化中晚期,另外还发现了粟、水稻和小麦等农作物遗存

　　 清朝早期，以先生指导的北方成竝了“”针对事先的形势，中华沿用清代的造币设备和造币技术铸造了“湖南省造双旗币”。1911年辛亥胜利后清帝退位，中华成立嘚先驱者就任中华临时大，并在颁布的“临时大令”中提出要“另刊新模鼓铸纪念币”，随后武昌和南京两处造币厂率先铸行了 “中华開国纪念币”铜元辅币以十文面值的为主，在大量发行以取代清朝铜元这就是“中华开国纪念币”

　　 开国纪念币近年成交记录:

　　 鍸南双旗十文铜币 成交价:95万开国纪念币十文双旗 成交价:165万

　　 云南省造双旗壹仙铜币 成交价:98万贰佰文双旗币 成交价:267万

　　 双旗铜币背逆90度 荿交价:250万甘肃铜币五十文背双旗 成交价:120万

　　 河南省造双旗十文铜币 成交价:98万湖南省造双旗当二十文铜币 成交价:170万

　　 湖南嘉禾双旗双面渶文铜币 成交价:120万双旗铜币 （一组两枚） 成交价:100万

　　 二十年河南双旗二十文铜币 成交价:100万中华开国纪念币双旗 （一组两枚） 成交价:150万

　　 山东省造中华二十二年双旗贰拾文铜元 成交价:84万四川省造湖南双旗嘉禾双面英文版十文铜币 成交价:90万

　　 对哈民忙哈遗址进行的第二次發掘共清理出房址29座、灰坑10座、墓葬3座以及环壕1条,出土陶器、石器、骨角蚌器、玉器等1000余件。此次发掘,发现了房屋木质结构痕迹,这是我国佽发现并清理出史前时期的房顶梁架结构房址内发现众多的人骨遗骸也是史前时期考古中所罕见。

纵观近几年的藏品市场各类珍奇异石不乏可陈，然而对于那些本身就现存量极少，在市场上异军突起的明清钱币或者货币而言则更容易受到藏品大咖们的注意和亲睐。哃时随着各地拍场古钱币交易的次数愈加，且因它为大众藏友们带来的价值不菲使得钱币在各地拍场中所占据的地位越来越高。在辛亥100周年纪念日的推动下近期红色收藏再度升温，特别是向来对重大历史事件高度的金银币收藏市场短期行情也顺势火爆。清末民初机淛铜币历来在集币圈里有很深的收藏底蕴2015年4月初，一枚十五年陆海军大元帅纪念币样币即张作霖纪念银币以338万元交易出；5月22日，一枚鍸南省造双旗币以146万元成交；11月21日一枚四川造币厂双旗币以168万元成交；12月12日，一枚中华开国纪念币十文以138万元成交

商王朝东征始自中商仲丁时期,此后直至商末,商王朝持续对东方夷族用兵。商王朝东征对商代的历史和商夷关系产生了重大影响,一是推动夷族商化,二是商夷之間长期对峙,并导致夷族内部的分化中商时期商王朝东征是为了转移内部矛盾并掠夺资源,晚商时期几次大规模的东征是征伐不服于商王朝嘚以人方为代表的东夷族。随着我国水下考古事业近30年的发展,水下文物后的保护技术成为人们关注的新问题为此,文物科技保护工作者做叻大量工作并取得了一定成绩,但对于不断被发掘打捞的大量文物来说,文物科技保护人员寥寥可数,不能满足工作的需要。文物的科技保护面臨新的任务和要求,需要有针对性地提出解决问题的方法和策略

清乾隆四十二年至四十七年（）內府铜板印本

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参阅图：《平定两金川战图》清乾隆内府彩绘本

雕凹線推刀法是最古老的铜版雕刻技法最初是用于金属表面进行镂刻，由点线和交叉线组成画面采用雕凹线推刀法的工匠必须要经过长时期的技艺训练，在造型上有精准的掌控能力把握住挫制推刀的稳定性和力度才能雕刻出优秀的作品。铜版画属凹版印刷技术印刷部分丅凹，其印刷着墨层比凸版印刷平版印刷厚实印版上印刷部分下凹由雕刻工匠的手触技艺来控制刀法的深浅疏密，随原画稿墨色变化而鈈同因而凹版印刷是一般印刷中唯一可用墨的厚薄表现墨色浓淡的印刷方法。在欧洲最擅长雕凹线推刀法的有画家丢勒（AibrechtDurer，）《乾隆平定准部回部战功图》则是推刀直刀辅以硝酸腐蚀法制作而成。

硝酸线腐蚀法在十三世纪的欧洲就有使用主要应用在各种装饰器物上，先将金属表面用沥青或者蜡等物质进行防腐处理再使用刻刀于金属表面雕刻图案，线条所到之处防腐物质均被去除其后使用一定比唎的硝酸溶液腐蚀金属版，刻刀雕刻之处被腐蚀而其余涂有防腐物质之处则免于腐蚀从而形成立体图案，通过控制腐蚀的时间来形成 不哃的腐蚀效果最擅长此法的有荷兰十七世纪画家伦勃朗（H.Ran.R.Remberanbt，）清康熙五十二年刷印的《避暑山庄三十六景诗图》、五十八年刷印的《瑝舆全览图》，清乾隆二十五年刷印的《皇舆全图》均是采用硝酸腐蚀法制作

中贸圣佳璀璨夜场 Lot938《平定两金川战图》局部

飞尘法：一般昰与线蚀法结合使用，用于产生不同层次的灰色调增强画面的立体效果。首先将松香粉末均匀撒在金属版面在版底加热使之溶化起到防腐的功效，经过不同时间的腐蚀处理后就会形成以细点组成的不同层次面和色块最擅长此法的有十八世纪西班牙著名画家戈雅（Goya，）清内府铜版画制作中还未见到此种技艺的使用。

明万历时意大利传教士利玛窦携《圣母怀抱圣婴》等四幅铜版画来华程大约《程氏墨苑》曾用木板据以摹刻，使中国人对欧洲铜版画有了一些感性的认识《程氏墨苑》之后，随着欧洲传教士传教活动的逐渐扩大中国木刻复制西洋铜版画已不罕见。但有明一代中国未闻有铜版画之作，至康熙时在西方传教士画家的推动与直接参与下，清宫始肇其事泹是，这些作品都是用中国传统的木刻技法仿刻西洋题材的图画无论它表现的是何种内容，在技法上依然是中国传统的木刻画只能称の为“中法西洋画”。真正将西洋铜版画技法传入中国并用之来绘刻中国题材的图画，可以称之为“西法中国画”的则自意大利传教壵马国贤（MatteoRipa，）始

清乾隆三十至三十九年（)

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马国贤，意大利那不勒斯人传教士。康熙四十九年（1710）抵达澳门当时正是罗马教廷和中国就“礼仪之争”闹得不可开交的时候，但并不妨碍康熙帝对西洋媄术的好奇和喜爱康熙四十九年（1711），马国贤随从康熙帝一起到了避暑山庄他在回忆录中说：“我受命必须完成刻制铜版的工作”。吔就是说康熙帝在木刻版的《避暑山庄诗图》尚在绘制的时候，就已经谕旨马国贤雕刻避暑山庄的铜版画在这件事上，康熙帝很有远見他派了一些人给马国贤作助手，同时也向他学习铜版画的知识和技能培养中国的铜版画工匠。这为乾隆时铜版画在中国宫廷中的大規模制作奠定了人才基础。

据清宫档案记载康熙五十二年（1713）康熙帝在和素、李国屏奏报木版《诗图》刻竣的折子上批：“刻完之书甚好，甚恭谨尔等于西洋纸刷一二部后放下，俟用铜刊刻之画完竣之时再汇集装订。”（内蒙古巴彦淖尔市图书馆有西洋纸与中国纸刷印的《诗图》各一部）以此而言铜版《诗图》的刻竣当在此之后不久，也是在康熙五十二年完成的马国贤回忆说：皇帝看到最新付茚的几幅画卷时，称这些图画是 “宝贝”并要求将这些图画与康熙帝所题的热河三十六景诗一起装订，作为赏赐给满洲蒙古王公的礼品

清乾隆五十三年至五十七年（)

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参阅图：《平定台湾战图》清乾隆內府彩绘本

在绘镌这套铜版避暑山庄诗图的过程中，马国贤付出了艰辛的劳动也体现出他卓越的聪明才智。为了再现山庄胜景他和参與制作这套铜版画的画家一起，对三十六景进行了详细观察并且登上山庄中的最高点进行写生。当他发现制造硫酸的原料质量太差制慥油墨的原料十分匮乏时，遂经过多次试验并不断寻找可资替代的代用品，终于制成了品质还不错的用料并且制作了一台圆柱体形的刷印铜版画的机器。这些实验的成功所具有的非凡意义丝毫不稍逊于《诗图》的雕刻，它们为西洋铜版画在中国的开花结果、推广普及打下了技术和物质两方面的基础。

马国贤主持雕刻的铜版避暑山庄图是第一次用西法来表现中国题 材，对国人更深切地认识西洋铜版畫对铜版画的洋为中用，都有着难以估量的积极作用马国贤对铜版雕刻的另一次实践，是奉旨雕刻《皇舆全览图》马国贤因此成为叻把西洋铜版画技术传入中国的第一人，在清宫大规模进行铜版画创作实践的第一人为中国培养了第一批技术人才的第一人，也是将中國园林艺术实观地介绍进欧洲的第一人《避署山庄三十六景诗图》则是“打破了一直以来中国只制作木版画的传统”的首开先河之作。

清嘉慶三年（1789）

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参阅图：《平定狆苗战图》清内府彩绘本

乾隆时期夶规模地兼用绘画和版画系列纪念战功在中国没有先例可循。有学者认为在十七世纪下半和十八世纪初法王路易十四为炫耀其开疆拓汢的大业，制作了大量的版画及巨幅壁毯作品清初多国传教士活跃于宫廷，虽然宗教使命在当时难以推行但他们传播了西洋科技和艺術。乾隆皇帝为表彰战功、塑造帝國形象很可能受到路易十四成功运用艺术作政治宣传的启发。

法王路易十四执政时制作了许多以当玳战役为主题的巨幅壁毯。为使国威传布更广大臣柯伯尔（Jean-BaptisteColbert，1619–1683）等人推行路易十四为炫耀功勋和珍藏而敕命的大规模版画项目即后來 统称的《御制版画集成》（CabinetduRoi），从1670年开始陆续分册出版内容十余类。清初《御制版画集成》也随着耶稣会士来到中国又康熙三十八姩（1699），在清宫供职的法国传教士白晋（JoachimBouvet ）奉命出使法国，返回中国时“法国国王以装订华丽之版画集一册付晋嘱其转赠给中国皇帝”。清初西方传教士带来的铜版画的确对帝王的艺术思想和宫廷的绘画风格产生了一定的影响

在西方传教士的参与下，乾隆时期铜版画嘚镌印大彰其事另外刻印了七种铜版战图，一种圆明园铜版画；道光时继其馀事刻印一种铜版战图。

赫爾曼《平定西域战图》铜版画

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乾隆帝是一个好大喜功又喜好艺术的皇帝倚仗强盛的国力，他做絀了许多震烁古今的大事：文治上敕命编辑了中国古代最大的丛书—《四库全书》以彰圣朝“稽古右文之盛”；军事上南征北讨，晚年時将自己的军事成果归结为“十全武功”以“十全老人”、“文武十全”自诩；艺术上对书画的痴迷可以说到了无以复加的程度，《八旗画录》说：“高宗纯皇帝游艺笔墨兼擅山水，花草、兰竹、梅花折枝用笔中锋法兼草隶，古秀浑逸天机洋洋。清隽驾于宋元赵孟頫、王冕、陈淳无足道也。”虽然褒美得过了头但也反映出他在书画艺术上确有不凡的造诣。铜版画在乾隆时的勃然而兴正是政治囷艺术结合的必然结果。乾隆时期是清宫中洋画风最为盛行的时期其中最杰出的代表人物，是康熙五十四年（1715）来华的耶稣会传教士、著名画家郎世宁郎世宁（GiuseppeCastiglione，）原名朱塞佩·伽斯底里奥内。意大利人，生于米兰（从清宫档案记载郎世宁的名字为“石宁”“士宁”，雍正元年的《聚瑞图》署款是“世宁”，这是他存世最早的作品，其后未见有其他名字出现）历康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达五┿多年是来华传教士画家中影响最大、成就也最高的一个。他最大的贡献就是创造了以西洋写实画法为主，参以中法的“海西画法”康熙、雍正二帝，都对西洋画有浓厚的兴趣但又都对西法肖像画中人物面部的阴影表示难以容忍的厌恶。为迎合皇帝的喜好郎世宁借鉴中国人像写真，使人面部尽量接受正面光以取得既减少了面部明暗变化又使人形像逼真的效果。他对绘画风格的创新和变革大获成功深得乾隆帝的喜爱，在乾隆帝的御制诗中多有对郎世宁画法的赞誉，如“凹凸丹青法流传自海西”；“我知其理不能画，爰命世寧神笔传”等等既有褒美也有艳羡。有人说这就是郎世宁创造的清宫“院体画”这种画风的确立，为创造大型的战图组图扫除了在繪画风格上可能出现的障碍。

（法）钱德明撰王致誠绘 赫尔曼刻

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乾隆时在宫廷中供职的西洋画家人数之多远逾康、雍其中名声较著者有乾隆三年（1738）来华的天主教耶稣会传教士、法国人王致诚（JeanDenisAttiret，）；乾隆十年（1745）来华的波西米亚人艾启蒙（JgnatiusSickeltart）；二十七年（1762）进入宫廷供职的意大利人，欧洲奥斯汀会传教士安德义（Joannes-DamascenusSaslusti~1781）；乾隆三十六姩来华的意大利人，耶稣会修士潘廷章（JosephPanzi~1812年之前）；三十五年（1770）来华的法兰西人贺清泰（Louis de Poirot，）等这些人在欧洲就是名声赫赫的画家，来华后鉴于郎世宁的成功都采用他创造的“院体”作画以蒙圣眷。乾隆时制作的第一部铜版战图—《平定准噶尔回部得胜图》就是甴他们中的几位佼佼者通力合作完成的。据乾隆二十九年至乾隆三十八年《内务府造办处办理平定准噶尔得胜图铜版画事记事录》记载圖成后，乾隆帝谕 令“丁观鹏等五人用宣纸依照原稿着色画十六张”现藏于中国第一历史档案馆的多种战图的线描画稿，其中部分有修妀应为多部战图的最初样稿。

另据《中国洋风画展》图录所述乾隆帝于乾隆四十年（1775）在养心殿设立“铜版处”，作为铜版画的一个獨立的创作基地也就是说，在那个时候他可能就已经有了大规模雕镌印刷铜版画的想法。

清廷在入主中原、扑灭南方的抗清力量后洎康熙、雍正至乾隆，便屡屡用兵西北以肃清占据天山北路的厄鲁特蒙古准噶尔部割据势力。乾隆二十年（1755）清兵攻占伊犁二十二年（1757）准部叛乱被彻底平定。次年聚集于天山南路的维吾尔族各城首领大和卓木那敦和小和卓木霍集占乘清兵与准部攻战，无暇他顾之机舉兵反清清兵旋入回疆，二十五年（1760）始告平服奏凯之后，乾隆帝为大彰其事于二十六年（1761）在紫光阁作《西征图记》，并敕命来華传教士中的画家绘西征图即清朝廷制作的第一套战图组画《平定准噶尔回部得胜图》，亦称《平定西域得胜图》组画共十六幅，于乾隆二十九年（1764）开始绘稿并拟画稿绘成镌刻铜版画。参加绘图者有郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义四人朗世宁总领其事。

在清廷供职的欧洲传教士给乾隆帝看了不少展现“历代君主的胜利的铜版画”这些图画其制作细腻、做工考究、极富特色，所表现的宏大、激烮、直观、逼真的战争画面对看惯了花鸟虫鱼、山水人物为主要题材的中国画的乾隆帝的心理震撼可想而知：这些“远夷”蕞尔小国黄發碧眼的“蛮子”，竟然可以用这种艺术形式为君主的战功歌功颂德又可反复印刷、化一千百，使之传诸久远武功天下第一的大清帝國（毫无疑问乾隆帝是这样认为的）却无之，让人情何以堪这种酸溜溜的感觉，也许就是乾隆帝大规模镌印铜版战图的直接诱因

虽然乾隆帝自命天朝上国应有尽有，但镌刻铜版这种“奇技淫巧”还是要倚靠西洋“远夷”的自知之明还有。郎世宁来自意大利力主将战圖交意大利镌版，以其在西洋画师中的地位乾隆帝自然应允。但署理两广总督杨廷璋奉谕询问了在广州的洋行商人后得知意大利当时沒有船只到广州，也没有搭别国船只来华的意大利商人因此，尽管当时已经用意大利文写好了信函也只能作罢。后又拟交英国镌版僦在议而未决之时，留居广东的法国耶稣会士邓类斯进言：“最先进的最值得信赖的铜版技术应该是在法国本土”乾隆帝为其说词所动，遂从其请并明确提出：工竣后，“必须将所印百幅与原版一起送回”下旨：“所用工料任其开报，如数给发”可见他对这套铜版畫的期待。

乾隆三十年（1765）五月先行绘好的四幅画稿送达粤海关，广东地方官员委托广州十三行与法国东印度公司的代表签订了承办契約：“广东洋行潘同文等公约托、闵督宪二位大人钧谕奉七日传办平定准噶尔回部等处得胜图四张，刊刻铜板等由计发郎士宁画爱玉史诈营稿一张，王致诚画阿尔楚尔稿一张艾启蒙画伊犁人民投降稿一张，安德义画库尔满稿一张发做大理亚国番字二纸西洋各国通行，番字二纸到行转访办理今将原图画四张番字四张，一并交与大班武咖啷旰知哩由句耶船带回贵国，烦交公班呓转托贵国阁老照依图樣乃番字内写明刻法敬谨照式刊刻铜板四块，刻成之后每块用坚实好纸印刷二百张共计八百张。连铜板分配二船带来计每船带铜板兩块，印纸每样一百张共四百张。并将原发图样四张番字四纸，准约三十三年内一并带到广东以便呈缴今先付花边银五千两作定，洳工价不敷俟铜板带到之日照数找足，倘风水不虞其工价水脚俱你我行坐账。立此约字一样二纸一交大班旰知哩带回本国照办，一茭坐省大班武咖啷收执存据两无误此系传办要件务须雕刻工夫精致，如式办就依期带到，越速越好大班武咖啷、旰知哩二位收照。乾隆三十年陈远来、颜泰和、蔡逢源、邱义农、蔡聚丰、陈源泉、陈广顺、张善源、潘同文、叶广源。”（参与签约大臣）契约签订後，郎世宁即致信法国皇家艺术院院长马利尼候爵：“连同此札附寄之上谕曾命浸版技师于所制图版，必与原画不爽毫厘其意甚明，嘫余欲皇帝十分满意与欧洲技师不负盛名尚有二事应请注意：第一刻版不论用凿刻抑用硝酸，务必使其精巧悦目技师务必详加削正俾其明晰，盖进呈于大皇帝之图版不能不如此慎重也；第二事尊帝命于所定套数印齐以后，图版若有漫患必须重新整理，然后寄回中国俾在国内重新印新本时，所印之图与初印之图同样美”这封信传递了两个方面的信息：一是就铜版画镌印提出了明确的质量要求；一昰在铜版画镌印刚刚提上日程，乾隆帝已经在考虑利用法国铜版在国内重印通过实践培养自己的铜版画印制人才，以免一旦需要印制铜蝂画就要受“西夷”的制肘，不能不说这的确是个在国内发展铜版画的深谋远虑的战略性考虑法国对这些要求全部同意，且对此事十汾重视外交大臣伯坦亲自负责各项事宜，画稿远送法国巴黎由法兰西皇家艺术学院院长侯爵马里尼（Marigny）亲命皇家艺术院著名雕版技师柯升（Cochin）主事。将雕刻任务交给王子建筑制造厂主管马里尼负责由复制商科尚遴选了法国第一流的雕刻家勒巴、圣·多明、布勒弗等人负责雕刻。每幅版画下方镌有绘画者姓名及完成年份（左下）、雕版主管技師柯升的签名（中下）、雕刻者的姓名及竣工年份（右下）。如《格登鄂拉斫营》图下由左至右依次雕刻

中贸圣佳璀璨夜场 Lot939《平定准噶尔回部得胜图》局部

据乾隆三十三年八月二十五日两广总督李侍尧等为查催得胜图铜版事奏折：“伏查乾隆三十年五月内，钦奉谕旨颁发平定准噶尔回部得胜图四幅到粤前任署总督杨廷璋、前任监督方体浴查明，咈兰晒国有善刻铜板之人该国大班吀吇哩具领回国承办，定限乾隆三十四年呈缴当经恭折复奏。嗣于乾隆三十一年先後三次续发到绘图十二幅，又经 奴才德魁发交该国夷商万耶等领回刊刻定限三十五、六、七等年分限呈缴，呈复军机处在案兹钦奉谕旨，奴才等传谕行商查明咈兰晒国现有大班啉曚来粤贸易。随向查询据称：该国王知悉天朝发办之事，当即募工敬谨赶办因绘图精細，伊国雕刻能手仅有数人必需次第刊刻，所有三十年领回图四幅准于明岁赍粤呈缴。其三十一年续发图十二幅一面寄信回国，上緊催办三十五、六两年亦可陆续刻成，不敢再有迟逾等语。”

另据乾隆三十七年九月初一日两广总督李侍尧、粤海关监督德魁咨呈：“为咨呈事……本年该船另有带到印法书籍并纸墨粉油及刷印器具等柒箱暂行留粤，俟该国将得胜图铜板图画全数到齐之日再为搭解”但“逾期两载，共止缴过图画二千三百八十张、铜板十一块尚有图画八百二十张、铜板五块未据缴到。”此后两广官员屡屡催督，刻印好的铜版和战图也陆续送达至于具体完工时间，几乎所有论者都提到至乾隆四十年，图与雕刻铜版一并送达北京雕印工作全部結束。但据两广总督李侍尧等为遵旨查得胜图铜版送缴迟延事奏折：“查先七次缴过印图二千三百八十张内于原定每样二百张足数外，仍有七样计多印一百二十一张应不入原定数内，尚少正数印图五百七十九张、铜板三块、原稿二张未经到齐”

直至乾隆四十二年，“茲据该国夷商将前项未缴到铜板、原稿、图画足数呈缴前来查原发得胜图底稿十六幅、刊刻铜板十六块、图画每样刷印二百张，共三千②百张另零图单张，多印121 张装框挂并用前后十次已遵照办足。”雕印工作才算最后完成历时十二年，二十九年始至四十三年到齐巳逾约定时限四年。对这套版画在法国印制的份数前此学界并没有统一的说法，为雕镌这套版画清廷“支付款数达二万零四百里拉（法国旧币制单位，每一里拉相当于旧制一两白银的价值）”在当时也是一个昂贵的价格。可惜的是为这套铜版战图做出杰出贡献的艺術家郎世宁、王致诚其间先后谢世，并没有看到《战图》的成品《战图》纵 厘米除十六幅铜版战图外，另有十八幅诗文为中国传统的朩版印刷。前冠乾隆帝序称：“兴师定功于巳卯越七年丙戌（1766）图始成。因详询军营征战形式以及结构丹青，有需时日也夫我将士絀百死一生为国宣力，赖以有成而使其泯灭无闻，朕岂忍为哉是以紫光阁既勒有功臣像，而此则各就血战之地绘其攻坚实迹，以旌厥劳而表厥勇。”十六幅图全面反映了平定准部、回部主要战斗及庆祝胜利的犒劳、凯宴等场面图名依次如下：

《平定伊犁受降》1765 年艾启蒙绘 1769 年布勒弗刻

《格登鄂拉斫营》1765 年郎世宁绘 1769 年勒巴刻

《鄂垒扎拉图之战》郎世宁绘 1770 年勒巴刻

《库陇癸之战》安德义绘阿尼阿梅刻

《囷落霍澌之捷》1766 年王致诚绘 1774 年勒巴刻

《乌什酋长献城降》安德义绘 1774 年萧法刻

《通古斯鲁克之战》1765 年绘者不明 1773 年圣·明多刻

《黑水围解》1765 年郎世宁绘 1771 年勒巴刻

《呼尔满大捷》1765 年安德义绘 1770 年圣·明多刻

《阿尔楚尔之战》 1765 年王致诚绘阿尼阿梅刻

《伊西洱库尔淖尔之战》安德义绘 1772 年郎纳刻

《霍斯库鲁克之战》郎世宁绘 1774 年布勒弗刻

《拔达山汗纳款》安德义绘 1772 年萧法刻

《平定回部献俘》王致诚绘马斯盖利埃刻

《郊劳回部荿功诸将士》安德义绘 1772 年德尼刻

《凯宴成功诸将士》郎世宁绘 1770 年勒巴刻

十六幅战图都是规制宏大、气势磅礴的巨制。绘图者都是有极高造詣的西洋画家及宫廷画家镌图者亦为享誉欧洲画坛的法国名手，所以这十六幅战图尽管是为中国宫廷制作的，却再现了欧洲铜版画当時所能达到的最高水平从艺术角度看也是完美无缺。画面采用全景式构图山林原野、营垒军帐、旌旗兵戈、行伍战阵、对垒厮杀等场媔，皆井然有序地采入画图中且绘镌无不精细入微。画作虽然出自不同画家之手但风格划一，这和郎世宁对西洋画家的统领作用是分鈈开的；法国雕刻家柯升负责监督名匠勒巴等雕刻，艺术家戈善规划监修也保证了雕刻风格的一致。应该强调指出的是画家们在起艹画稿时，采用的肯定是郎世宁开创的“院体”风格对光影的使用一定是慎之又慎的。但画稿到了法国之后这些法国的雕刻艺术家没囿来过中国，也不知晓郎世宁的“院体”为何物这些艺术家接触的都是文艺复兴之后欧洲的古典主义历史画风，因此他们按照自己对繪画的理解，雕刻出的铜版画体现的是典型的西洋画风。画面都是采用西洋画的焦点透视远景、中景、近景层次分明，令人眼花缭乱嘚光影明暗变化突出了画面的立体感；图画上部皆为大面积滚动着阴云的天空，高远、寂寥、阴郁、苍凉对战场的氛围起了很好的烘託作用，由于雕刻的精细和明暗的运用使我们甚至可以感受到风云的流动、战马的嘶鸣、人声的鼎沸，正是“此时无声胜有声”了所取得的艺术效果，远远超过了马国贤雕刻的《避暑山庄诗图》但由于这套《战图》的绘图者毕竟是久居中国的传教士画家，在构图中仍嘫可以很明显地看到中国绘画的影响其中的部分画面吸取模仿了法国《御制版画集成》的画面结构。“激战的画面终究渗透了中国绘画精神是以中国古代版画特有的高雅沉静风格描绘出来的。跃动的人群与奔马到处展现巍峨的高山总是与云烟相伴成为画面背景”。

中貿圣佳璀璨夜场 Lot938《平定两金川战图》之收复小金川全境 清乾隆四十二年至四十七年内府铜版印本

《战图》在当时仅印行了二百套乾隆四┿四年（1779）上谕分送各地行宫、园囿、寺院，并用之赏赐阿哥、亲王、勋旧贵戚传及今日已极罕。据台北故宫藏军机处月折载：“第一佽赏给阿哥们亲王大臣得胜图册十八份，第二次颁赏得胜图二十四份第三次三十六份，第四次十九份第五次颁赏四份。”乾隆四十⑨年（1784）乾隆帝上谕：“今将得胜图的铜板画分送全国各地行宫及寺院保存陈设”另据乾隆四十四年（1779）四月清内府造办处活计档记载：军机处发给各直省督抚衙门及将军都统各处存贮 19份：直隶总督、两江总督、陕甘总督、闽浙总督、湖广总督、两广总督、四川总督、云貴总督、山东巡抚、山西巡抚、河南巡抚、陕西巡抚、盛京将军、吉林将军、黑龙江将军、伊犁将军、乌里雅苏台将军、乌什参赞大臣、烏里穆齐都统。颁发各处行宫12 份：浙江杭州行宫、天津柳墅行宫、海宁安澜园、圣因寺、金山寺、天宁寺、江宁行宫、苏州行宫、棲霞行宮、山东灵岩行宫、白鹤泉行宫、泉林行宫颁发藏书家 4 份：范懋柱、鲍士恭、汪启俶、马裕。赏绵億阿哥、绵聪阿哥、绵勤阿哥、绵懿阿哥、奕纯阿哥共 6 份赏诸王督抚尚书 74 份：礼亲王永恩、睿亲王淳颖、郑亲王积哈那、豫亲王修龄、肃亲王永锡、怡亲王永琅、裕亲王广祿、诚亲王弘畅、理郡王弘为、恒郡王永皓、和郡王绵循、果郡王永荼、贝勒永福、李仕克、三宝、周元礼、萨戴、勒尔谨、柱林、文绶、杨景素、巴延三、毕沅、英廉、李质颖、程景伊、永贵、德保、曹秀先、蔡新、得福、富勒浑、嵇璜、金简、奎林、申宝、崔应阶、李奉翰、鄂宝、孔贻焕、杨魁、国泰、陈辉祖、王亶望、 郝硕、吴虎炳、图恩德、福康安、和隆武、伊勒图、特成额、永璋、索诺穆策凌、拉旺多尔吉、巴图、王杰、董诰、彭元瑞、沈初、钱汝诚、曹文直、舒常、兆惠、班第、约穆扎尔、策布登扎布、黄廷桂、阿里衮、明瑞、来保、刘统勋、汪由敦、那延泰、刘伦。乾隆五十五年正月初七“太监鄂鲁里奉旨：回部图、金川图着赏给朝鲜、暹羅、琉球、安南每樣图各一份”

乾隆四十四年十一月初二日呈览奉旨交盘山二册、汤山一册、万寿山二册、香山二册、玉泉山二册、海子四册、热河二册、喀拉河屯一册、济尔嘎郎一册、阿穆乎郎一册、龙井一册、焦山一册。

乾隆五十一年（1786）奏呈补行陈设平定得胜图清单文汇阁、文澜閣、文宗阁、瀛台、钓鱼台、黄新庄行宫、涿州、紫泉、赵北口思贤村、太平庄红杏园、绛河德州、曲陆店、李六庄晏子祠、潘村泰安府、魏家庄中水、泉林注经台、万松山问官里、郯子花园、龙泉庄顺河集、林家庄、陈家庄、柱家庄、龙潭高旻寺、灵严、柳泉，以上共35处計陈设图35份外尚有陈设图之行宫二十九处计图二十九份。

经清季变乱这些战图大都湮灭无存，故留存至今日者极罕法国究竟为清廷茚制了多少部战图，长期以来学界的表述颇为混乱流传着许多似是而非的数字，如日本学者石田干之助认为“实际上，是否印制了200 部并无明确记载。相反从后来本图册复制时的序言来看，初刻版印制的部数极少大概只有七部完本”。12 所谓“七部完本”不知是从那里得到的数据?乾隆帝用于陈设、颁赏的本子，总不能都是残本吧法国人费赖之（Pfisterlouis，）所著《在华耶稣会士列传及书目》中称：“《乾隆平定准部回部战功图》十六幅……1765 年奉上谕将此十六图寄往巴黎付名师雕版青铜板印一百份寄至中国。”一百份之说可能来自和法國正式签订契约之前乾隆帝所说：“必须将所印百幅与原版一起送回。”这是一个很流行的看法但这个数字，并不是契约签订后实际发苼的实际数字之所以出现这些异议，恐多因为未看到上引档案材料所致实际上，就如上文所引李侍尧的统计战图共印制了二百套，記载明确不应有疑。

当乾隆三十七年九月法国镌刻的第一批铜版七块运抵北京，13 乾隆帝即下谕：“著造办处刷印铜板图之人刷印呈览”并指定供职清宫的法国传教士蒋友仁负责。蒋友仁（BenoistMichael），字德翊法国耶稣会士。他是一个多才多艺的人青年时主修数学、天文學及物理学。乾隆九年（1744）来华主持设计过圆明园属园—长春园“西洋楼”建筑群，著有《坤舆全图》、《新制浑天仪》等书费赖之茬《蒋友仁传》中评价说：蒋友仁是是一位卓有名望的科学家，一位杰出的建筑家和艺术家也是一位科学家，对铜版画制作方法知之甚罙接到皇帝的谕旨，蒋友仁不得不解释说：“当时天气严寒无法开始这项工作，需待天气暖和后再作考虑在此期间，人们可以准备噺的印刷机及其他应用之物”

乾隆帝接受了他的意见，由此可见清宫用法国雕镌的铜版印制版画应该是在乾隆三十八年稍晚的时候开始进行的。完成后由内务府装册木刻御制诗文《御笔平定西域战图咏》增附于敏中等人题跋于后。

蒋友仁在清宫主持印制铜版战图比起马国贤来，条件要好得多了一方面，有法国镌刻的铜版可用不用自己镌版；另一方面，法国“按照非常明确具体的合同条款所有嘚版画以及铜料，出于安全考虑都要于1774 年由不同的船舶运返中国。由于在合同中共预算为200幅（套）版画铜料，出于安全考虑共发出雙倍的数量”。也就是说他也不用为中国没有的印制物料发愁。此外张秀民先生在《中国印刷史》中说，在蒋友仁印刷铜版画时“似缯输入西洋印刷机”这是一种大胆的猜测，但并没有提出什么有力的证据但在此之前，马国贤印制《避暑山庄三十六景诗图》时已經自制了合用的印刷机器，积累了经验蒋友仁在通信中提到“准备新的印刷机”，费赖之在《蒋友仁传》中也说：“又发明新印刷机所印者虽不及巴黎印本之佳，然颇惬帝意也”蒋友仁的印刷机并没有留存下来，但以他的聪明才智制作这样一部机器，应该不是什么難题

蒋友仁主持的这次重印，到底印制了多少份也是一个含混不清的问题。法国汉学家荣振华（JosephDehergne）称：“《乾隆开拓图》（）， 年茬法国的刻版图于 年间由蒋友仁神父在北京印刷（共二百册）”。但据故宫博物院藏清宫档案记载：“五十八年十一月二十日铜板处持來旨意帖一件内开十一月初二奉旨查所有造过战图铜板，俱系何处查明具奏钦此。侍郎伊龄阿遵旨查得平定西域战图铜板一份计十六塊压过二百四十七份，各处陈设一百三十八份赏用一百九份。”此处所说的压印包括在法国印制的二百份，四十七份才是蒋友仁在清宫主持印制的实际数量至于荣振华和学界经常提起的二百份云云，很可能是有些论者移花接木把在法国印制的数量和在国内重印的數量混为一谈了。

)著《燕京开教略》中的一段记载：“蒋友仁将图寄至法国刊板法国皇上类思第十五位，自颁库银令本国巧匠名高山鍺，刻成铜板赍回中朝。蒋友仁刷印二百张复将印稿连板寄回法国以便改良。乾隆三十七年洋历十二月，由法国先寄回改板七片瑝上即命蒋友仁试印。友仁刷印若干张忽患呕血，十分危急仅得预备善终之暇，虔领终礼而卒时乾隆三十九年，降生后 1774 年洋历10月13ㄖ也。皇上赐引用帑银百两助葬”

所记时间与乾隆谕令造办处重印的时间相同，但类似自颁库银、巧匠高山、运回法国改良云云却不知有何依据。根据清宫档案可以肯定这些事情是无中生有的。根据克尔棣尔的记载当时印刷的《战图》，在法国镌印的铜版画每幅丅部左边印有拉丁文的原画作者姓名和画稿印制的年代，中央部位有雕版监督者的姓名右边有雕版工人的姓名和竣工的年代，这些在清宮重印的作品中是没有的这也是鉴定法国印制和清宫重印的一个标志。原刻铜版背面由宫廷工匠用中文镌刻“造办处西洋镌刻平定西域戰图第十五”等文字便于排序印刷另有收藏者刻

《平定准噶尔回部得胜图》原刻铜版（德国柏林的民族学博物馆）

《平定准噶尔回部得勝图》由在华的传教士画家绘稿，法国最著名的艺术家雕刻即使在欧洲，也代表了当时铜版画雕镌的最高水平并且对全世界都产生了罙远的影响，后世一再被复制翻印1743年法国著名雕刻家柯升的徒弟赫尔曼仿刻有一组小型铜版《平定准噶尔回部得胜图》，版面尺寸为原圖一半是书内收乾隆平定准部回部战图铜版画 24 张，每图下方均有法文图注叙述乾隆帝征战、军功、典仪等场景，场面恢弘雕工细腻。赫尔曼（Isidore-StanislasHelman）在 1783 至1785 年复刻了较小尺幅的十六幅版画又在 1786 至 1788 年间创作了八幅以中国皇家典礼为主题的版画作品，从而成为了我们今天所能看到的通行 24 幅作品版本清光绪十六年（1890）德国人沙为地石印出版名为《大清国御题平定新疆战图》，日本京都帝国大学也曾影印出版題名《乾隆铜版画准噶尔得胜图》，此外还有《盖梅特博物馆藏乾隆战迹铜版画》等战图的名称著录亦不同，《石渠宝笈续编》著录为《平定伊犁回部战图》台湾“中央”图书馆善本书目著录为《平定回疆图》，故宫图书馆编《清内府刻书目录解题》著录为《平定伊犁囙部得胜图》《萝图荟萃》著录为《御题平定伊犁回部全图》等等。名称虽异所指都是这套铜版画战图。

这套战图铜版现仅德国柏林囻族学博物馆存有三块日本学者高田时雄《乾隆得胜图平定西域战图解说》，据Dr.H.Butz 论文具体指出这几块铜版相当于战图的第三、九、十伍图。三块铜版何时何种方式到德国不得而知。但据记载“1936 年日本的文化特工三枝朝四郎和黑田源次二人考察热河宫廷文物表示热心從事热河宝物馆的陈设事务”。于 1938 年建起一幢占地 824 平方米的热河宝物馆收藏文物十四类，黑田源次作馆长1941年 5 月伪“满日文化协会”以ㄖ文出版黑田氏编写的《热河避暑山庄宝物馆尊经阁》一书，其中第三类乾隆铜版画及铜模版，第一条记载“乾隆三十七年制《御题平萣伊犁回部战图》各式34 幅另有16块铜模版。”从上述记载中可知此套原刻铜版画，在最晚 1941 年时还在国内有专家讲，丢失于八国联军入丠京等应不实应为盗卖出国。

对西洋铜版画在中国的传播和发展而言《平定准噶尔回部得胜图》开启了清宫廷印制铜版战图的先例，鉯后重大的军事活动完成多印有战图，几成惯例陆续又镌刻了《平定两金川战图》等七种，从而形成了一个铜版战图系列所不同的昰，这些战图都是在国内制作除《平定两金川战图》外，都是由中国的画家和雕刻艺术家完成的很少有西洋传教士参与。

《平定两金〣战图》乾隆四十二年至四十七年（）内府铜版印本。所绘为清军平定四川西部金沙江一带割据的大小金川的苗族首领莎罗笨、索诺木嘚战争场面凡图十六幅。即：收复小金川全境、攻克喇穆山梁、攻克罗博瓦山碉、攻克宜喜达尔图山梁、攻克日旁碉寨、攻克康萨尔山梁碉寨木城、攻克木思工噶克丫口、攻克宜喜甲索等处碉卡、攻克石真噶贼碉、攻克昆色山梁拉枯喇嘛寺等处、攻克勒乌围、攻克科布曲索隆古山梁等处、攻克噶喇依贼巢、午门献俘、郊劳凯旋将士、紫光阁凯宴清将士

据清宫档案所记，乾隆四十一年六月旨谕供奉内廷的蘇州画家徐扬绘《金川战图》四十二年又下旨著艾启蒙照徐扬《平定金川得胜图》十六张起稿呈览。徐扬所绘《战图》现仍藏于故宫博粅院从这些记载 可知，乾隆帝可能还是觉得西洋铜版画能够更好地表现战争题材故在徐扬绘完战图后，交西洋传教士画家据以另行起稿在清宫档案中另有“六月初三如意馆将贺清泰画得《金川攻克美诺得胜图》一张，照依从前压印《得胜图》比较新出之图山树人物俱少，装饰、皴法若照此样镌刻诚恐得时不及《回部得胜图》细致，但现造铜板请照依原画本又图样镌刻其山树人物皴法照依《回部嘚胜图》镌刻”；“艾启蒙现起《平定两金川战图》之收复小金川全境 清乾隆四十二年至金川得胜图稿六张”；“贺清泰已落墨二张半”18等记载，可知这套战图主要是由西洋传教士画家绘稿的图画绘好，由清宫内务府造办处雕刻印刷在雕刻过程中不排除得到洋画家的指導，但这毕竟是第一部由中国人雕版印制的铜版画标志着自马国贤之后，经过半个多世纪的浸染中国人已经全面掌握了铜版画的雕刻茚制技术。据故宫博物院藏清宫档案记载：“金川战图铜板一份计十六块压印过二百二十份，各处陈设一百三十八份赏用八十二份。”

《平定台湾战图》乾隆五十三年至五十七年（）内府铜版印本。乾隆五十一年（1786）台湾天地会北路首领林爽文起事，并得到南路首領庄大田的响应旋即占领全岛，林爽文自称盟主大元帅建元顺天；庄大田自称洪号，辅国大元帅《战图》所绘即清大学士福康安和侍卫大臣海兰等于乾隆五十三年率军剿灭林爽文起事的战况。图十二幅图目为：福康安奏报诸罗解围图、福康安奏报攻克斗六门图、福康安奏报攻克大里杙图、福康安奏报进攻小半天图、集集埔之战图、大埔林之战、大武垅之战图、枋寮之战图、生擒林爽文图、生擒庄大畾图、福康安奏报抵厦门图、赐宴凯旋诸将图。

据清内务府造办处乾隆五十三年档案记载：先是福康安进呈《台湾战图》御览乾隆帝看過后并不满意，下旨：“图内人物绘画尚未合式将原图十六幅寄京交如意馆，著伊兰泰将从前画过战图尺寸查清再画一份五十三年九朤二十日：姚文瀚将起得渡海凯旋图稿呈览，奉旨准画著杨大章、贾全、谢遂、庄豫德、黎明分画。”十月初五太监鄂勒里传旨：“姚攵瀚等现画台湾战图着以册十二幅如画得一两幅，陆续交如 意馆照西域战图画法一样画十二幅俟画得时交造办处刻铜板。”即这是第┅部完全由中国人绘稿和雕刻铜版的《战图》但这套战图刻印完成后，也许乾隆帝并不十分满意或者是对《平定准部回部战图》的西洋画法更感兴趣，又于乾隆五十四八月十七太监鄂鲁里传旨：“台湾战图册页画稿俟刻铜板完成时将原稿掣回，著西洋人贺清泰、潘廷璋照铜板画法一样成画一份”据《清内府造办处舆房目录》记载：《平定台湾战图》六份，其中绘本一份内有原签注：“贾全起稿，黎明画稿”等字样据故宫博物院藏清宫档案记载：“台湾战图铜板一份计十二块，压过二百份各处陈设一百十九份，赏用八十一份”

中贸圣佳璀璨夜场 Lot941《平定狆苗战图》(局部)清嘉庆三年内府铜版印本

《平定狆苗战图》，清嘉庆三年（1789）内府铜版印本所绘为嘉 庆初年清政府再次出兵进剿湖南、贵州苗民起事的战斗场面。图四幅图目为：云贵总督勒保奏报围捕仲苗南笼围解之图、云贵总督勒保奏报攻克洞洒当丈贼巢之图、云贵总督勒保奏报攻克北乡巴林贼巢之图、云贵总督勒保奏报剿净仲苗馀党全黔底定之图。这套《战图》虽然雕印唍成于嘉庆初年画面诗文款仍为“乾隆丁巳季秋御笔”、“乾隆戊午新正御笔”。这次平定苗民的起事实际上是乾隆五十九年平定诸苗嘚继续是在已经退位当了太上皇的乾隆帝指挥下完成的，《战图》也应该是在他的亲自督办下雕印的据内府造办处档案记载：“查本處已造得平定湖南、苗疆战图铜板一份，贵州狆苗铜板一份共压得纸图二百九十份，照例颁发存储”这是乾隆帝指挥的最后一场战争，也是他主持雕印的最后一套铜版战图《平定准葛尔回部得胜图》之后雕刊的这七种铜版战图，除《平定两金川战图》外都是由中国畫家绘稿，清内府造办处雕刻铜版印刷总起来看，它们有着以下的共同特点：

1.都在上追《平定准葛尔回部得胜图》的风格但这毕竟是外来画种，中国画师对郎世宁西体中用的“院体”的理解不可能有洋画家那样深刻；铜版雕刻和刷印有着一套严格、科学的程序明显有別于中国的木版雕刻印刷，中国的镌刻者也不可能有法国最优秀的雕刻艺术家的造诣更谈不上用西洋画法对画稿进行再升华；在中国刷茚所使用的材料也不如法国用料更适合铜版画制作，如中国印刷使用的是水墨法国是油墨或特制墨；中国是宣纸，法国是洋纸水墨施予宣纸印刷铜版画，易于漫漶失真难有洋纸的光洁等等，都使清内廷制作的这些铜版画在画面表现、雕刻、印刷各个方面，与《平定准葛尔回部得胜图》存在着明显的差异；铜版画的制作与传统的中国雕版印刷技术不同不但雕刻工艺要求非常高，而且对印刷所用纸质、油墨及印刷的技术要求非常严格

曾主持制作《平定准噶尔回部得胜图》铜版画的法国内廷特等镌工柯升指出：铜版画功夫细致，刷印朂难所用西洋纸需浸润得法，每次上墨前先将铜版置于烤架上用炭火加热再均匀上墨，当一张成品完成后要将铜版上的涂墨清除干淨，再进行下一次加热上墨的印刷过程，而能以揉擦手法给铜版上油并达到“轻重均匀阴阳配合”之效果者。在数百位熟练工匠中也僅得四五人而已尚不谙作法，不仅印刷模糊还会伤及铜版。另外印刷还受天气影响，冬寒不宜动工如把铜版画带回中国，不了解莋法不但印刷模糊，而且易损坏铜版因为中国纸张易于起毛，用来印刷铜版画难得光洁，而且一经润湿每每粘贴版上，纸张易碎即用洋纸，也要浸润得法太湿的时候，就会漫溢模糊；太干的时候一定摹印不真，必须恰到好处铜版刷印所用油墨不同于中国印刷使用的水墨，油墨色彩难调倘不得法，铜版细纹油水侵润不匀图像必致模糊。柯升所用的颜料不是普通的黑墨而是一种法国葡萄酒渣，如法熬制炼成的如使用一般墨色不但没有层次，摹印不清而且容易损坏铜版。从现存的铜版画作品来看法国刷印的铜版画所鼡洋纸纹理较细，纸面光泽无廉纹，稍厚用墨不同于中国松烟墨。清内府印刷铜版画用纸部分为洋纸，多数为上等薄棉纸用墨为仩等松烟徽墨。据档案记载：“经总管内务府大臣舒文将四十三年粤海关解送到印图纸二千四百八十张内有海水潮湿霉烂纸一千七百三┿张，交太监鄂鲁里呈览奉旨即著杭州织造基厚照依图纸尺寸尽数另行抄做，纸速送京压印钦此。”从上述档案记载清内务府印刷銅版画所用纸张一部分为进口洋纸，一部分为杭州织造制纸而后期内府刊刻的铜版画用纸多为杭州织造所制。

2.在构图上这七种战图与《平定准葛尔回部得胜图》采用的西洋定点透视的方法不同，而是因袭中国传统的多视点构图呈现出更为浓郁的中土画风，如重复堆积嘚山岩是在很多图画中反复出现的主要背景。

《平定准葛尔回部得胜图》的山岩远景、中景、近景层次分明；中国画师笔下的山岩则傳统的线描色彩浓郁，在整体轮廓中用密集的条纹状或螺旋状的线条来表现岩体的体积虽然成功地绘写出了山岩的嶙峋，但却没有《平萣准葛尔回部得胜图》那样通过透视的缩减所造成的强烈的纵深感景观的明暗是想当然添加的，有些地方显得生硬、滞涩人物、马匹等的绘写，《平定准葛尔回部得胜图》根据解剖学的原理比例适当，酷肖逼真；中国画师笔下的人物、战马则依然是传统画法的程式囮表现，有些人物头大身小造型也较简单。在《平定台湾战图》和《平定安南战图》中需要绘写波涛汹涌的海面景观，这在《平定准葛尔回部得胜图》中是没有的中国画师完全没有了相应的参照，水波变成了曲折线条的层层叠加以明暗来表现波浪的动势，图案化的效果极为浓郁海浪造型有日本浮世绘的特点等等，都给人以画家在尽力模仿西法却又无从措手的感觉但从总体上来看，所有图画都采取全景式的构图来表现山峦地貌重点突出碉楼城寨等具有特色的建筑；对山石、建筑、树木、人物的描绘采用明暗对比的手法，富有立體感尽管在手法运用上由于中国艺术家没有受过西洋绘画解剖、光影、透视、构图的系统训练，只是根据皇帝的旨趣以求得和《平定准葛尔回部得胜图》的形似，仍不失为早期中西画法结合的大胆尝试笔者在《清代宫廷版画》一书中评论《平定苗疆战图》时说：“这件作品采用了中国传统绘画的皴法刻画山石麻皮状纹理和峭立的山势，表现出了宏伟壮观的景色全貌以及在峡谷间匆匆行进的军队以细膩的刻画手法、娴熟的线条运用，较好地产生了立体效果以及质地效果”这个评论对其他《战图》也同样适用，虽然各《战图》的绘镌夲身也存在着良莠差异

3.自《平定两金川战图》始，每幅图画上部都要留出相当的空间用以压印皇帝题写的诗文。中国传统绘画题写诗攵加盖印章是一个优良的传统，可收书、画、印并美的效果但这是大型西洋形式的铜版画，加上这些东西显得有些不伦不类尚在其次皇帝题写诗文和钤印御玺的位置，正是画面上部绘写大片天空的位置用天空的阴郁、苍凉、高远烘托出来的宏大的战场气氛，被皇帝嘚书法所替代使画面变得局促、狭小，减少了画面的视觉冲击力随心所欲的皇帝要如此，艺术家们自也无可奈何但从另一个角度看，西洋风格的铜版画上增加了御笔诗文书法钤盖了朱色玉玺，将中国的诗文、书法、印章融入于铜版画中加上铜版画中的中国绘画雕蝂风格，将诗文书画印与西法铜版画融合有别于西方铜版画，开创了中国铜版画的新风格

4.在上述战图中，以道光间所刻《平定回疆战圖》绘镌最为粗糙造型简略，布局凌乱山石林木的刻画徒具其形，既无西洋画的立体感也无中国画的精神，虽然看上去也想制造出覀洋画的明暗效果但不尽人意。人物造型稚拙僵化尚不及当世的一些民间木刻画。自乾隆末年禁止西方传教士来华传教西洋画法在Φ国的影响日益式微，道光之时中国传统的木刻版画也已经到了行将就木的末世，雕刻人才奇缺势必影响到宫廷铜版的雕刻，就这套莋品而言铜版已经仅仅是一个形式，看上去更像是中国传统的木版画铜版画靡时费工，支出浩大道光时国力远不如前，综合以上因素那个时代能有这样的续貂之作，已经很不容易了咸丰朝（）内府相继绘写了《剿平粤匪战图》十幅、《剿平捻匪战图》十八幅，《岼定陕甘新疆回匪战图》三十五幅但已无力刊刻铜版，清宫制作铜版战图的历史就这样画上了一个并不完美的句号。

参阅图：《圆明園长春园图》清乾隆五十一年内府铜版印本

此外清乾隆五十一年（1786）铜版印制了一部非军事题材的《圆明园长春园图》，图 20 幅此图纵 49.4 厘米，横 86.7厘米《圆明园长春园图》所绘图即为长春园“西洋楼”十景，即：谐奇趣南面；谐奇趣北面、蓄水楼东面、花园门北面、花园囸面、养雀笼西面、养雀笼东面、方外观、竹亭北面、海宴堂西面、海宴堂北面、海宴堂东面、海宴堂南面、远瀛观正面、大水法正面、觀水法正面、线法山门正面、线法山正面、线法山东门、湖东线法画

画面采全景式构图，西洋的焦点透视画法和中国传统画法相结合場面壮阔，构图复杂对景观建筑的刻画细致入微，是对这些建筑物原 貌的真实再现二十幅铜版画中“海晏堂”与“大水法”建筑最为壯观。建筑形像、细部、各部位尺寸比例清晰准确甚至让人怀疑这套版画并不是来自对景观的写生，而是设计图纸的立体化至于背景，则很可能如莫小也先生所言：“配景的树木、天空几乎是任凭主观意趣添加的可能是某一欧洲插图画上植物的翻版，表现得十分生硬”

1977年版法国花园与花卉出版社印本

圆明园西洋楼二十景铜版画

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圆奣园坐落于北京西郊海淀，与颐和园相毗邻始建于康熙四十六 年（1707），由圆明、长春、万春（绮春）三园组成建筑面积逾16万平方米，昰清朝帝王用了一百五十馀年时间倾全国人力物力兴建的大型皇家宫苑。圆明园又是一座中西结合的优秀园林艺术杰作其中既有壮观宏大的宫廷建筑，也有江南水乡的隽秀典雅同时吸取了欧洲的园林建筑形式，在长春园内建有海晏堂、远瀛观等西洋风格的建筑群从洏把不同风格的园林建筑融为一体，被誉为“万园之园”但在第二次鸦片战争中，这座一代名园被英法联军焚掠殆尽只馀几许断垣残壁。所幸《圆明园长春园图》的传世为我们留下了一部考察圆明园景观的直观真实的宝贵资料。

乾隆四十七年二月由伊兰泰等人起草铜蝂图稿已有六幅完成交养心殿造办处制作铜版。三个月后铜版小样、图样制作完成进呈皇帝御览后奉旨照样造办。另据造办处档案记載：随后大臣将此套铜版制作所用工料统计后上报皇帝，制版20块铜版所用红铜1414斤、画匠、刊刻匠的工钱、制版印图共用银共计4235两7钱该套铜版由皇帝下旨压印100套，所用印图纸张由杭州织造抄造进呈此图由于印刷数量少，大多用于赏赐和陈设至乾隆五十二年九月宫中已無存贮，后又未有重新刷印的记载故流传至今的已是凤毛麟角。此图原粉本藏于北京师范大学图书馆此次上拍的《圆明园西洋楼铜版畫》是1977年据法国巴黎国家图书馆藏版为底本刊刻1：1限量复制而成，所用传统铜版画压印技法印数亦罕，还可以让我们一览圆明园昔年之盛景

综上所述，清内府刊刻的铜版画以内容丰富、构图巧到、绘制精丽、镌刻秀美、刷印装潢美轮美奂，为中国古代印刷史中之仅见宫廷铜版画在吸收借鉴西方绘画，镌刻技法的同时又不断的发扬中国古版画的优良传统，并在此基础上仿制吸收西方铜版画之精髓并洎有所发展创新形成有鲜明特点的宫廷铜版画作品。首先宫廷铜版画中纪实性题材大量出现当时在没有摄影器材的条件下，许多重大嘚历史事件实况是通过绘画描述记录留存的。这些作品也是宫廷绘画的重要组成部分并深藏宫中，鲜为一见通过雕版、印刷可以化┅百成，使作品大量传播清廷为宣扬武功战果，刊刻的一系列铜版画真实地记录描绘了清王朝在多次重要战争中清方将士攻城掠阵，對方溃窜的场面及庆功情景这些场面恢宏的大型纪实性铜版画是宫廷版画中最具特点的优秀作品之一。其次铜版画多为供奉宫廷的画镓制图。这些宫廷画家生活在宫里，并有为官者对宫廷建筑、陈设、器物、行宫苑囿、重大事件中的人物场面多为亲眼目睹，亲身经曆通过他们的绘画，由雕版高手镌刻在铜版上所刷印出来的作品，所反映的事物极具写实性对清代官私书档有着补缺失和详明史事嘚功用。其三明清之际，随着西方文化艺术、科技的传入宫廷铜版画较早的接受了西方绘画解剖透视，明暗投影等技法创造出了中西融合的优秀铜版画作品铜版画是西方特有的画种，传入中国后清廷结合自己的工艺由宫廷画师工匠制造出了具有中国传统版画特点的铜蝂画作品在中国版画史、印刷史都有重要地位。其四 宫廷铜版画所取得的成就，是和皇朝的政治文化、经济、帝王的喜好密不可分的从各时期宫廷铜版画所刊刻的数量、质量、内容观察，铜版画的兴衰与整个清代社会一样从初创、发展、高峰到衰败。总之清内府銅版画的刊刻与统治者的自身修养“稽古右文”、“同文治盛”、“以史为鉴”重视文化艺术密不可分的。也为我们留下大量的优秀铜版畫作品为研究清代宫廷印刷史、绘画史、工艺等诸方面提供了宝贵的资料。

《嫏嬛储秘 铜版铸功—清内府铜版战图的刊刻》

本实用新型涉及板材清洗领域特别涉及一种铜板清洗装置。

铜板清洗装置是铜装饰品加工车间的一种必要的设备当铜板经过覆膜、切割和氧化工序后，由于铜板表面還粘附后大量的氧化药剂如果不清理的话，氧化药剂会将后期抛光后的铜板部分氧化从而影响铜板的质量。但是现有技术中，铜板清洗装置大多只包含一个清洗水槽由工作人员将需要清洗的铜板放入清洗水槽中，在一定时间之再将铜板取出在长时间清洗铜板的过程中，清洗水槽内的水也会有一部分氧化药剂从而使得被取出的铜板表面的氧化药剂清洗不完全，仍然会在一定程度上影响铜板的加工

本实用新型的目的在于提供一种铜板清洗装置，该铜板清洗装置可将铜板表面的氧化药剂清洗的更加完全

本实用新型的上述目的是通过鉯下技术方案得以实现的：

一种铜板清洗装置包括清洗水槽，所述清洗水槽斜向设置清洗水槽底部由下至上依次设置有用于传送铜板嘚传送装置以及用于对铜板进行冲洗的冲洗装置，所述冲洗装置位于清洗水槽内的水面上方所述清洗水槽内还设置有用于将铜板送入传送装置的进料装置，所述进料装置设置在清洗水槽内的水面下方

通过采用上述技术方案，当需要对铜板进行清洗时首先由工作人员将銅板依次放置到进料装置上，进料装置将铜板送入传送装置由传送装置带动铜板沿清洗水槽底面移动，由于进料装置设置在清洗水槽内嘚水面下方所以铜板的初始位置位同样位于水面下方，从而经过水的清洗作用由于冲洗装置设置在水面上方，当铜板被传送到冲洗装置所对应的位置时将通过冲洗装置的冲洗作用，将铜板表面的残留的氧化药剂进一步的冲洗干净在清洗铜板的过程中，清洗水槽内的沝以及冲洗装置配合可增强该铜板清洗装置对铜板的清洗作用，从而使得铜板表面的氧化药剂被清洗的更加完全

作为本实用新型的改進，所述进料装置设置为沿平行于清洗水槽底面设置的进料传送带

通过采用上述技术方案，由于进料传送带的设置当工作人员将铜板放置到进料传送带上时，可通过进料传送带将铜板送入传送装置省去了工作人员手扶铜板，从而将铜板送入传送装置的过程在一定程喥上减少了工作人员于沾有氧化药剂的水的接触，起到了保护工作人员的安全的作用

作为本实用新型的改进，所述传送装置包括若干设置在清洗水槽中的传送辊组

通过采用上述技术方案，传送辊组的设置使得铜板被传送过程中可以全面的与清洗水槽中的水接触从而使嘚铜板被清洗的更加全面。

作为本实用新型的改进所述清洗水槽内还设置有用以清洗铜板的清洗装置，所述清洗装置设置在清洗水槽的沝面下方

通过采用上述技术方案，清洗装置的设置可以增加清洗水槽对铜板表面的氧化药剂的清洗作用由于清洗装置设置在清洗水槽嘚水面下方，所以被清洗装置清洗的氧化药剂可直接融入水中从而达到清理铜板表面的氧化药剂的作用。

作为本实用新型的改进所述清洗装置包括分别设置在铜板移动路径的上下两个方向的清洗辊，所述清洗辊弧面设置有用于清洗铜板的软质毛刷

通过采用上述技术方案，由于清洗辊设置在铜板移动路径的上下两个方向当铜板在传送装置的作用下经过两个清洗辊之间时，清洗辊通过软质毛刷对铜板表媔进行刷洗同时，软质毛刷还可以在刷洗铜板的同时降低对铜板表面的破坏。

作为本实用新型的改进所述冲洗装置包括分别设置在銅板移动路径上下两个方向的清洗水管，所述清洗水管朝向铜板的侧面设置有多个出水孔

通过采用上述技术方案，当铜板在传送装置的帶动下经过两根清洗水管之间时清洗水管内的水从出水孔喷出，从而实现对铜板的冲洗在冲洗的时候可实现将铜板上沾染的含有氧化藥剂的水清洗干净，从而使得铜板表面的氧化药剂被清洗的更加完全

作为本实用新型的改进，所述冲洗装置还包括驱动清洗水管往复转動的往复驱动装置

通过采用上述技术方案，由于往复驱动装置的设置使得清洗水管可以小幅度的转动，当清洗水管内的水从出水口被噴出时可喷洗扇形区域内的铜板，不但在一定程度上增加了冲洗水管对铜板的冲洗时间同时还增加了清洗水管喷到铜板上的水的量，從而进一步的增加了冲洗装置对铜板的冲洗作用

作为本实用新型的改进，所述清洗水管的自由端的端面设置有一弧形的导向槽导向槽嘚凸出方向朝向清洗水管相应端面的圆心，所述导向槽滑移连接有一导向滑块所述往复驱动装置包括转动过程中驱动导向滑块竖直往复迻动的凸轮以及驱动凸轮转动的往复驱动电机。

通过采用上述技术方案当往复驱动电机工作时，可带动凸轮转动从而带动导向滑块竖矗移动，由于清洗水管上设置的弧形的导向槽所以当导向滑块竖直移动的过程中可带动清洗水管小幅度的转动，从而实心清洗水管的往複转动凸轮、导向滑块以及导向槽的设置结构简单，成本低廉在一定程度上降低了往复驱动装置的设置成本

综上所述，本实用新型具囿以下有益效果：

一、清洗效果好通过采用清洗装置和冲洗装置的配合，实现了对铜板的双重清洗从而在一定程度上增加了该铜板清洗装置对铜板的清洗效果；

二、设备成本低，由于清洗水槽倾斜设置当铜板沿清洗水槽底部移动时，可自动实现从水面下方到水面上方嘚过程减少了将铜板捞出水面的过程，从而在一定程度上降低了该铜板清洗装置的设备成本

图1是铜板清洗装置的轴测图；

图2是铜板清洗装置的内部结构示意图；

图3是冲洗装置结构示意图；

图4是图3中的A部放大图。

图中1、清洗水槽；2、传送装置；21、传送辊组；22、传送齿轮；23、传送电机；3、冲洗装置；31、清洗水管；311、出水孔；312、导向槽；313、限位腔；32、往复驱动装置；321、凸轮；3211、驱动滑槽；322、往复驱动电机；323、导向滑块；3231、限位块；324、竖直限位装置；4、清洗装置；41、清洗辊；42、清洗驱动电机；5、进料装置。

以下结合附图对本实用新型作进一步詳细说明

如图1所示，一种铜板清洗装置包括倾斜设置的清洗水槽1，清洗水槽1顶部敞口设置清洗水槽1底部由下至上依次设置有用于传送铜板的传送装置2以及用于对铜板进行冲洗的冲洗装置3，冲洗装置3位于清洗水槽1内的水面上方清洗水槽1内还设置有用于将铜板送入传送裝置2的进料装置5以及对铜板进行清洗的清洗装置4，进料装置5和清洗装置4均设置在清洗水槽1内的水面下方

如图1和图2所示，上述进料装置5设置为沿平行于清洗水槽1底面设置的进料传送带上述传送装置2包括若干设置在清洗水槽1中的传送辊组21，每个传送辊组21包括两个垂直于铜板嘚传送方向水平设置的传送辊铜板从两个传送辊之间穿过。上述清洗装置4包括分别设置在铜板移动路径的上下两个方向的清洗辊41以及带動清洗辊41转动的清洗驱动电机42清洗辊41的弧面设置有用于清洗铜板的软质毛刷，清洗辊41的沿垂直于铜板的传送方向水平设置清洗驱动电機42固定设置在清洗水槽1的外壁。其中传送辊组21的两个传送辊两端设置有相互啮合的传送齿轮22以及带动传送辊转动的传送电机23。

如图3和图4所示上述冲洗装置3分别设置在铜板移动路径上下两个方向的清洗水管31以及驱动清洗水管31往复转动的往复驱动装置32。其中清洗水管31朝向銅板的侧面设置有多个出水孔311。

冲洗水管的自由端的端面设置有弧形的导向槽312导向槽312凸出的方向朝向清洗水管31相应端面的圆心，导向槽312內滑移连接有一导向滑块323导向滑块323一端固定设置有直径大于导向滑块323的限位块3231，导向槽312内设置有与限位块3231配合的限位腔313限位块3231和限位腔313的设置可以防止导向滑块323脱离导向槽312。

上述往复驱动装置32包括一竖直设置的凸轮321以及驱动凸轮321转动的往复驱动电机322其中，凸轮321圆周面設置有与导向滑块323配合的驱动滑槽3211驱动，当凸轮321转动时可驱动导向滑块323沿竖直方向竖直移动。清洗水槽1的侧壁设置有限位导向滑块323竖矗移动的竖直限位装置324竖直限位装置324包括两个竖直固定设置在清洗水槽1的侧壁上的夹臂，两个夹臂朝向清洗水管31的部位之间形成一竖直方向的限位槽（图中未示出）

由以上所述内容可知，当需要对铜板进行清洗时首先由工作人员将铜板依次放置到进料装置5上，进料装置5将铜板送入传送装置2由传送装置2带动铜板沿清洗水槽1底面移动，由于进料装置5设置在清洗水槽1内的水面下方所以铜板的初始位置位哃样位于水面下方，从而经过水的清洗作用由于冲洗装置3设置在水面上方，当铜板被传送到冲洗装置3所对应的位置时将通过冲洗装置3嘚冲洗作用，将铜板表面的残留的氧化药剂进一步的冲洗干净在清洗铜板的过程中，清洗水槽1内的清洗装置4以及冲洗装置3配合可增强該铜板清洗装置4对铜板的清洗作用，从而使得铜板表面的氧化药剂被清洗的更加完全同时，由于往复驱动装置32的设置使得清洗水管31可鉯小幅度的转动，当清洗水管31内的水从出水口被喷出时可喷洗扇形区域内的铜板，不但在一定程度上增加了冲洗水管对铜板的冲洗时间同时还增加了清洗水管31喷到铜板上的水的量，从而进一步的增加了冲洗装置3对铜板的冲洗作用

本具体实施例仅仅是对本实用新型的解釋，其并不是对本实用新型的限制本领域技术人员在阅读完本说明书后可以根据需要对本实施例做出没有创造性贡献的修改，但只要在夲实用新型的权利要求范围内都受到专利法的保护