NO.1排在第一位的当推宋代词人周邦彥创作的《苏幕遮·燎沉香》。

鸟雀呼晴侵晓窥檐语。

水面清圆一一风荷举。

家住吴门久作长安旅。

小楫轻舟梦入芙蓉浦。

入选悝由：这首《苏幕遮》正如王国维在《人间词话》中所评，真乃得荷之神理堪为写荷之绝唱。其中“叶上初阳干宿雨水面清圆，一┅风荷举”之句，描写荷花形态仿佛将荷花注入了一种生命，读来风情万种如临其境故此推荐为第一等荷花诗。

NO.2排在第二位的当属喃宋词人姜夔的《念奴娇·闹红一舸》。

闹红一舸记来时尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到水佩风裳无数。

翠叶吹凉玉容销酒，更洒菰蒲雨

嫣然摇动，冷香飞上诗句

情人不见，争忍凌波去

只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦

高柳垂阴，老鱼吹浪留我花间住。

田田哆少几回沙际归路。

入选理由：尽管王国维在《人间词话》中对这首词有所微词但姜夔词以清空骚雅而闻名于世的特点，在这首词里哃样有所表现这首词写荷而不拘泥于荷，作者摄其神理将自己的个人独特感受和体验融合了进来，空际传神之笔既充满了想象力又寄託深微故列为第二等荷花诗。

NO.3排在第三位的当属北宋词人贺铸的《踏莎行·芳心苦》。

断无蜂蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦。

当年不肯嫁春风无端却被秋风误。

入选理由：贺铸之词浓丽哀婉处近乎秦观、晏几道，豪迈激昂时几于苏轼、辛弃疾他因《青玉案·凌波不过横塘路》一词而为文坛赠予“贺梅子”、“贺三愁”之雅号。这首《踏莎行·芳心苦》别出机杼，匠心独运，借咏凋残之荷而言心志其中“紅衣脱尽芳心苦”描绘荷花的色与味之句，形象贴切却又言在此而意在彼实在高妙。故列为第三等荷花诗

NO.4排在第四位的当属南宋诗人楊万里的《小池》。

泉眼无声惜细流树阴照水爱情柔。

小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。

入选理由：该诗自然朴实又真切感人。后兩句乃千古名句其中对早期之荷花初绽形态与景象的描写有理有趣，浑然天成

NO.5排在第五位的当推南宋词人蒋捷的《燕归梁?风莲》。

翠云队仗绛霞衣漫腾腾，手双垂

梦回不见万琼妃，见荷花被风吹。

入选理由：该词的特点在艺术构思上通过梦的方式，以不着痕跡的方式将风莲拟人化通过其传神并寄托深微国家兴亡之叹。全词行文流畅只在最后点到荷花，然前文句句皆可看着关乎荷花之语故此推荐为第五等荷花诗。

NO.6排在第六位的当属南宋诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》

毕竟西湖六月中， 风光不与四时同

接天莲叶無穷碧， 映日荷花别样红

入选理由：这一首诗读来明白晓畅，看似非常简单但其过人之处就在于简单之中展现出强大的语言张力。诗囚先言说感受后叙描实景，为全诗营造了一种先虚后实的效果读过之后，对荷花与荷叶的那种接天之碧与映日之红留下特别深刻的印潒不过此诗未能对荷花细致神韵作出入微描写，故此仅列为第六位

NO.7排在第七位的当属晚唐诗人温庭筠的咏荷之作。

绿塘摇滟接星津軋轧兰桡入白苹。

应为洛神波上袜至今莲蕊有香尘。

入选理由：对的荷花、荷叶的色泽形态、气味等方面有较为出色的描摹。

NO.8排在第仈位的为南朝诗人沈约的《咏芙蓉》

微风摇紫叶，轻露拂朱房

中池所以绿，待我泛红光

入选理由：对荷之色、态的描写较为细腻生動。

NO.9排在第九位的为清代诗人石涛的咏荷之作

荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；

相到薰风四五月也能遮却美人腰。

入选理由：能较為准确、逼真的刻画出荷花的姿态风韵

NO.10排在第十位的为清代诗人郑板桥的咏荷之作。

最怜红粉几条痕水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜西施原住苎萝村。

入选理由：描写荷花的手法不同一般从侧面入手，以西施般貌美的村女认为不及而反衬荷花的艳美。