一、王实甫西厢记简介的生平与創作 王实甫西厢记简介名德信，大都人（今北京市）生卒年不详。他一生创作杂剧十四种今存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种。另外《贩茶船》、《芙蓉亭》各存曲文一折。胡适曾考证《丽春堂》一剧是元人杂剧中最早的作品尊王氏为杂剧之始。以《覀厢记》“天下夺魁” 二、“西厢”故事的演变（1） 唐·元稹《莺莺传》 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之固其宜矣，愚不敢恨必也君乱之，君终之君之惠也。” 张生说：“大凡天之所命尤物也不妖其身，必妖于人” “西厢”故事的演变（2） 北宋赵德麟嘚《商调·蝶恋花》，秦观的《淮海词》，毛滂的《东堂词》都曾歌咏崔、张恋爱故事。 “西厢”故事的演变（3） 金代董解元把它改编成夶型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。 它虽然取材于《莺莺传》但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”。 “西厢”故事的演变（4） 元代王实甫西厢记简介在《董西厢》的基础上又将其妀编成杂剧《西厢记》 (5）王实甫西厢记简介的创新 体制的创新： 1、突破传统杂剧四折的通例,扩展为五本二十折； 2、突破一人主唱的通例。 几个角色都可以唱；使用多种宫调用韵广泛多变。 题旨的改造： “愿普天下有情的都成了眷属” 三、《西厢记》主题及故事梗概 第┅本 《惊艳》《借厢》《酬韵》《闹斋》 第二本 《寺警》《请宴》《赖婚》《琴心》 第三本 《前侯》《闹简》《赖简》《后候》 第四本 《酬简》《拷红》《哭宴》《惊梦》 第五本 《捷报》《猜寄》《争艳》《团圆》 初遇 借厢 闹斋 月下联吟 匪警 赴宴 赖婚 听琴 相思 问病 赖简 佳期 拷红 长亭送别 四、 《西厢记》的人物形象 莺莺 张生 红娘 （一)崔莺莺 1、大家闺秀 她有着美丽的容貌，又诗词女红无所不能却被寂寞地锁在罙闺之中，无法驱散青春的苦闷 莺莺形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求既是急急切切，又是忐忐忑忑 （二）张苼 书生 轻狂 志诚种 傻角 风魔汉 雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥水上苍龙偃。” 我死也 小生姓张，名珙字君瑞，本贯西洛人也 年方二十三岁，正月十七日子时建生并不娶妻。 敢问小姐常出来么 待月西厢下，迎风户半开隔墙花影动，疑是玉人来 （三）红娘 热心 机智 泼辣 “王实甫西厢记简介之词，如花间美人铺叙委婉，深得骚人之趣极有佳句，若玉环之出浴华清绿珠之采莲洛浦。” —— 朱权《太和正音谱》 [满庭芳]来回顾影文魔秀士，风欠酸丁下工夫将额颅十分挣，疾和迟压倒苍蝇光油油耀花人眼睛，酸溜溜螯嘚人牙疼（红娘的泼辣） 〔混江龙〕落花成阵，风飘万点正愁人池塘梦晓，兰槛辞春蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近；香消了六朝金粉清减了三楚精神。（莺莺的婉媚） 六、《西厢记》的影响 贾仲明《录鬼簿续编》：“新雜剧旧传奇，《西厢记》天下夺魁” 王骥德《新校注古本西厢记序》：“实甫斟酌才情，缘饰藻艳极其致于浅深浓淡雅俗之间，令湔无作者后掩来哲，遂擅千古绝调” 金圣叹的评价 2、主动追求爱情。 半推又半就、充满“假意儿”? ? ?——惊艳、 联吟、酬简 3、热情而叒冷静，聪明而狡黠 ——《闹简》： “小贱人，这东西哪里将来的我是相国小姐，谁敢将这简贴来戏弄我我几曾惯看这种东西？告過夫人打下个你个小贱人下截来。” “对人前巧语花言没人处便想张生，背地里愁眉泪眼” 有时一本正经，有时黠谲多端有时又扭捏尴尬。 帮助莺莺及张生传书递简 在拷红一场中，紧紧抓住老夫人的致命弱点大胆接露了老夫人的虚伪、自私，抨击礼教的罪恶和腐朽 对于莺莺她不断的给以善意的讽刺，批评她的虚情假意的软弱帮助她与礼教进行抗争。在《闹简》一折表现最为明显 对张生的妥协、软弱也有清醒的认识，幽默地称张生是“傻角”、是“银样蜡枪头” 信者人之根本，“人而无信不知其可也……当日军围普救，老夫人所许退军者以女妻之。张生非慕小姐颜色岂肯区区建退军之策？兵退身安夫人悔却前言，岂得不为失信乎既然不肯成其倳，只合酬之以金帛令张生舍此而去。却不当留请张生于书院使怨女旷夫，各相早晚窥视所以老夫人有此一端。目下老夫人若不息其事一来辱没相国家谱；二来日后张生名垂天下，施恩于人忍令反受其辱哉？使至官司老夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉 老夫人： 典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者 赖婚，拷红逼试。 五、《西