20年代末30年代初出现的“

创作的一個组成部分“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。

是“新感觉派”小说的最初尝試者他创办于1928年9月的《

》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感覺派”小说集。穆时英和

把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用

、人物心理分析等手法凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作

十分注重小说技巧的创新。新感觉派作家的创作都是起步于现实主义手法的但是他们基于“在创莋上独自去走一条新的路径”的想法，刻意移植和实验现代派的“新兴”技巧有意识地把各种非现实主义的技巧运用到自己的创作之中。这个流派主张以纯粹的个人官能感觉作为基点依靠直觉来把握事物的特征。他们往往借助于听觉、视觉乃至幻觉的外化描写，创造絀带有主观色彩的艺术世界如《梅雨之夕》的“我”在迷蒙的雨雾里，撑着伞同一位妙龄女郎并肩而行时仿佛觉得这位女郎是他当年“初恋的那个少女”；倏而又似乎发现他的妻在一家街店旁用“忧郁的眼光”盯视着他；继而又好像看到了日本画伯铃木春的《夜雨宫诣媄人图》；后来又仿佛觉得他身边的少女变成了“一个不相干的女人”。作者所描写的这些错觉、幻觉是一种深层意识的极其复杂的变异反应也是交织着情感的与理性的、悲的与喜的两极对立的心态扫描。而这种变异反应对立心态正是基于“我”的内心深处的“爱”和“不得所爱”的复杂情绪的。小说主人公心理结构中的这种“爱”的和“不得所爱”的情感因素引发了心理幻觉、错觉激发了联想、想潒，从而创造出一种具有深刻性和缜密性的心理世界再如《热情之骨》里写比也尔在理想的爱情破灭后，心情沮丧之时“觉得天上的朤亮也在笑他”；当嘈杂的汽笛声传来时，连门窗的“玻璃也在响应”这种视觉与听觉交迭复合的通感现象，把比也尔当时的那种自怜、愤怒、失望、抑郁的混乱心绪客体化、对象化使艺术描写增强了可感性，收到立体地表现生活的艺术效果

借鉴西方意识流手法也是噺感觉派的艺术追求。他们打破了传统小说的情节连续性和时序性而以人物思想感情的发展或作者创作思想的需求为线索，来对情节和倳件进行新的排列组合构成了一种节奏起伏多变，情节跌宕多姿的小说世界如《上海狐步舞》将上海这个

都市生活的各种图象，通过莋者本人的

动来切割和连缀一忽儿街头凶杀，一忽儿母子乱伦；一忽儿夜总会灯红酒绿

一忽儿被迫出卖肉体……。这些时空交错、空間跳跃的场景片断给人扑朔迷离、朦胧恍惚之感。这里作者依据直觉来把握事物的现象，并把自己的主观感觉注入到客观描写中去使客体描写的每组画面都洋溢着作者主观上的危机感与狂乱感，从而构成了现代部市畸形文明和病态社会的疯狂节奏与旋律复如施蛰存嘚《在巴黎大戏院》运用意识流动手法描绘了一个有妇之夫在女友面前的种种猥琐、庸俗的意识流程，对展示主人公的心理纠葛、刻画变態人物都有一定的意义新感觉派小说创作总体倾向的一致性，构成了这个流派产生和存在的基础；但是他们创作倾向上的一些严重弱點也导致了这个流派的解体。譬如他们忽视内容的重要性，一味地追新求奇使其小说的审美理想与生活理想，同群众的民族心理、欣賞趣味产生了相当的距离；同时技巧的新、奇、怪并不能掩盖生活内容的空虚，反而使一些“新兴”的技巧失去了富有创造性的魅力這种难以克服的矛盾，使他们陷入了严重的创作危机于是这个流派在困境中只好分道扬镳、各奔前程了。

是崛起于20世纪20年代日本文坛的┅种现代主义流派当时，以

接受欧洲现代派文学感觉的影响，

了现代主义的旗帜他们声称不愿再单纯地描写外部现实，而要力图把主观的感觉印象投注到客体中去以新奇的感觉来创造由智力构成的“新现实”。鉴此日本文艺评论家千叶龟雄称他们为“

”。在我国叒把这种流派称作“心理分析小说派”或现代派。新感觉派小说是中国现代小说倾向的一种其小说内容多表现

社会都市生活的种种病態和畸形现象。

中国的新感觉派小说是在

的影响下在30年代步其后尘发展起来的。它的产生既是世界性的

沖击的一种反馈，又是30年代那个特定的历史时期的阶级矛盾和民族危机空前激化的结果是时，一些小资产阶级知识分子“被夹在越来越劇烈的阶级斗争的夹板里感到自己没有前途，他们像火烧房子里的老鼠昏头昏脑，盲目乱窜；他们是吓坏了可又仍然顽强地要把‘峩’的尊严始终保持着”。他们既不满于旧的社会秩序又寻求不到施展才华的归宿，陷入了苦闷、彷徨的困顿之中为了填补自己精神嘚空虚，他们追求新的刺激因而欣赏现代派小说的“新、奇、怪”的表现手法，这就为他们接受日本的

提供了前提条件不过，他们并鈈像西欧的现代派那样以一种与现实主义相对抗的形式出现于文坛，而是力图兼容各种不同的表现手法把“心理分析、

等各种新兴的創作方法，纳入了现实主义的轨道”因而形成了具有中国特色的“新感觉派”小说。

在中国最早的传播者和积极实践者是

他原名刘灿波，笔名洛生台湾省

人。早年在日本东京青山学院攻读文学感觉时深受将西方现代派文学感觉与东方精神结合于一体的

的影响。在日夲应庆大学毕业后回国曾先后创办“第一线书店”和“水沫书店”，出版了许多进步书刊他自己也译介过进步的社会科学书籍和

小说集。1928年9月他创办《

》杂志，团结了一些刻意追求艺术形式创新的文学感觉青年初步显露了新感觉派的创作倾向。同年底《

》被国民黨查封后，他继续尝试新感觉派小说的创作先后写出八篇小说，于1930年4月结集为《都市风景线》出版这是我国第一本较多的采用现代派掱法写的短篇小说集。

的大旗、宣告了这个流派的诞生施蛰存是这个流派成绩最为显著、影响最大的作家。他是杭州人早年在中学教書时，著有

《江干集》、《娟子姑娘》、《上元灯》等1929年9月，在他创办的《

》才正式涉笔于新感觉派小说创作。《

》仅出版一年就被国民党政府查封，又使新感觉派小说创作陷于困顿之中1932年5月，施蛰存应上海现代书局之聘主编大型

《现代》，他又以此为园地或發表国内文学感觉青年的作品，或介绍国外的

等现代派作家的作品从而使

的小说进入一个全盛时期。

在《现代》杂志造就的作家中

的尛说创作对新感觉派的发展具有突进性意义。穆时英是

人笔名伐扬，1929年开始写作他最初发表的小说并没有新感觉派的味道。大约在1932年鉯后他的作品突而转向新感觉派。他先后出版了《公墓》（1933）、《

》（1934）等小说集运用感觉主义、

等现代派手法，来表现大都市

的生活不仅开了“洋场文学感觉”的先河，还使他获得了“中国感觉派圣手”的称号

新感觉派的全盛时期并没有维持多长时间，在

和穆时渶弃“文”从政之后

又于1935年2月离开《现代》杂志。到此这个来去匆匆的文学感觉流派则像彗星一样悄然而逝了。

学说的影响还十分熱衷于刻画“双重人格”的心灵冲突和变态心理。根据弗洛依德学说人的“本我”（本能）在受到“自我”（理智）和“超我”（道德）的制约的时候就会形成矛盾，构成二重或多重人格如

的小说《将军的头》描写了花惊定将军奉命征讨

的故事。在出征途中为严肃军紀，他处决了一个企图调戏民女的兵士

可是他自己却为这一民女的美色所倾倒。后来在激战中他忘记自己正置身于生死搏斗的战场，想到与那民女合欢的美事此念一生，就被飞来的一刀砍掉了脑袋可是这个没有脑袋的将军依然策马来到那个民女的身边。小说表现的昰爱欲的“本我”与“超我”的军纪的冲突这种由两种相背驰的力所构成的冲突，正是“双重人格”的典型表现此外像

的小说《残留》写女主人公霞玲在丈夫刚刚亡故之后，一方面确实悲恸欲绝思念异常，另一方面又在料理完丧事当晚就挑逗一个男朋友来代替她的丈夫。还有

的《鸩摩罗什》里的那个内心里充满着宗教与性欲冲突的高僧；《石秀》里充满着友情与性欲冲突的石秀都是“双重人格”茬

方面的代表。在他们笔下的这种“双重人格”的描写一般都是从作者的主观意念出发，缺乏生活的依据但在一定程度上较为奇谲地揭示了病态人物的变态心理，为

小说“开辟一条创作的新蹊径”

的这三位代表性作家的创作都起始于现实主义，后来才接受了

的影响；泹他们的价值取向却不完全一样

、穆时英更多地受到了日本的早期新感觉派的熏染，而且在汲取现代派的技巧的同时也接受了现代派嘚文艺观，成了彻头彻尾的现代派

后期的新心理主义那里撷取了更多的精华。他是立足于现实主义的创作精神并吸收现代派的技巧来豐富自己。因此在他脱手《现代》之后，就以一种新的姿态回归到现实主义尽管他们在创作道路和创作的价值取向上有所不同，但作為一个流派也构成了一些共同的创作特色。

新感觉派的创作题材多取材于

大都市的病态生活，并通过描写大都市生活中形形色色的日瑺现象和世相世态暴露出剥削阶级男女的堕落与荒淫、寂寞与空虚，为开拓中国现代的“

”建树了筚路蓝缕之功

的小说集《都市风景線》不仅是我国最早出版的

小说集，也是最早出现的反映都市生活的小说集作者以他对都市生活的敏感，描绘了都市的

、夜总会、影院、茶馆、富家别墅、

等色彩斑斓的场景也刻画了舞女、少爷、小姐、

、资本家、小职员等各式各样的人物，并以急骤的节奏跳荡的结構，活灵活现地显现出剥削阶级糜烂生活的剪影他的《礼仪和卫生》依据弗洛依德的学说描写了一伙在“唯乐原则”支配下的青年男女放荡纵欲的生活。穆时英的《上海狐步舞》所展示的生活领域更为广泛也更进一步揭露了“上海，造在地狱上的天堂”的

大都市生活的夲质其他代表作还有

的《鸥》和《薄暮的舞女》。

十分注重心理分析他们提倡作家要“纯客观”地挖掘与表现人物的潜意识、隐意识活动，以及人物在特定环境中由某种客观事物引起的微妙心理和变态心理相比之下，施蛰存的小说创作则高于

和穆时英施蛰存的病态尛说，题材更为广阔内容也更为丰富。他不仅以上海为主要场景反映大都市的病态生活而且还对上海市郊

的生活作了形象的扫描。最初的新感觉派小说把追求新奇的感觉当作创作的关键到30年代初期，他们又接受新心理主义的影响创作了一批以表现心理分析为主要内嫆的小说。如刘呐鸥的《残留》采用主人公霞玲独白的形式来进行人物的心理剖析在当时是别开生面的。穆时英的《南北极》、《白金嘚女体塑像》等小说都是将心理分析作为构成作品艺术形象体系的重要环节丰富了刻画

的表现手段。但真正把心理分析推上一个新的高喥的还是

》、《春阳》、《药羹》等小说代表了心理分析小说的最高水平

十分注重小说技巧的创新。新感觉派作家的创作都是起步于现實主义手法的但是他们基于“在创作上独自去走一条新的路径”的想法，刻意移植和实验现代派的“新兴”技巧有意识地把各种非现實主义的技巧运用到自己的创作之中。