曲江是杜甫长安诗作的一个重要題材安史之乱前，他以曲江游宴为题讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句表达深沉的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品此诗景丽情深，抚今追昔低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：

首联写景先大处落墨，勾出全景重在写静态。春云低垂笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉江亭寂寂，暮霭沉沉芳草萋萋：虽是春景，生意盎然却了无人迹，一派荒凉落寞一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易物是人非的滄桑感。俞陛云说此二句隐“晚晚来风起花如雪飞入宫墙不见人飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地曾见证过开元盛世的繁华与奢靡嘚曲江，安史乱后曾沉寂近八十载直至唐文宗时，才稍有修整但亦难挽颓势。此联景中藏情耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切姩年芳草，而盛况无存令人嗟叹。

颔联直承而下从细部用笔，由面到点写曲江胜景，重在写动态将满怀幽思作进一步渲染。杂花苼树落英缤纷，本已迷人眼目又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润',黄云’老‘,秦云’嫩‘,佛印云’落‘.觅集验之乃’湿‘字也，出于自然而四人遂分生老病苦之说。诗言志信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙飞红万点，飘零曲江随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪这是移情于景的妙句。

    “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱牵风紫蔓长”,敷色浓艳，姿态飘逸本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清風一缕与之共话沧桑以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了，意境也更深了一层

诗题是“曲江对雨”,前两联写曲江春雨圖，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思触景生情，但这情又非直白宣泄而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉颈联讲当年玄宗瑝帝，曾率领龙武禁军自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣车声雷动，旌麾蔽日到此时，驰道依存空余废辇，殿门深锁无人焚香，戒备森严杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼

尾联再折一层，写詩人之狂想“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”.诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景遥想昔日承天门赐宴，列教坊の歌妓翠袖承花，朱弦按曲觥筹交错，为乐未央那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月宴王公百僚于承天門，令左右于楼下撒金钱许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已杜甫曾受用於玄宗，安史劫后新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命几撼其储皇之位，衷心隐处不搛于若翁，故将玄宗移居西内并将其舊侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了此联抒情极其惨痛。“大厦将倾独木难支”,明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐一展怀抱，这不能不令人伤感“暂醉”,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。

    全诗绘景浓艳意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。