•  唐·张萱、周昉《唐宫仕女图》 简介：唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫囚游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调成为唐代仕女画的主要艺术特征。

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张萱是唐朝长安人氏是唐代时期著名的画家，以善画善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称人物刻画生动入骨，真切反应了唐朝贵族生活的富丽堂皇和唐朝开放文明的世俗风氣后世被列为中国十大传世名画的《唐宫仕女图》，就是张萱和另一位画家周昉的杰作虽然二人合力完成了这幅图画，但是周昉个人畫技在张萱之下

唐玄宗开元十一年，张萱与杨升、杨宁同时任史馆画直以善画贵族妇女和鞍马游乐之景而著称。他经常画骑在马上的達官贵人以及屏风、帷幛、宫苑男女等，娴熟的绘画技巧和对这些人物的把握在宫廷画师中名列前茅

张萱画人物，不仅仅是简单的复淛描摹而是有他自己的特色。也正是因为如此才使得张萱的画作在一干画师中脱颖而出，青史留名张萱画仕女的时候，非常喜欢用朱色晕染耳根画婴儿的时候，绘出婴儿稚嫩外貌的时候也不忘点出活泼的神采。在画贵族游乐的时候不仅布局巧妙，人物生动形象还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。

他十分擅长勾画草图画的草图结构匀称、布局精当。不管是亭台花树还是竹鸟小奴，亦或是仕女歌舞都能各尽其态、各得其位共同构成富丽安乐的太平盛世之景。

在绘画《长门怨》的时候他依据李白诗句表达的意境构建整幅图的基调。他没有画低头垂泪的宫女没有画表情哀怨的妃嫔，而是充分运用梧桐和飘落的秋叶點染出一片肃杀凄凉，从而表现出宫中旷女的哀怨与凄愁

他留下的《贵公子夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》等作品，在白娟上精心描述贵家公子的闲适和宫中怨女的幽思画中表达的意境和情感，甚至远远超过画中人物本身相比于形，张萱更注重于情注偅于意境。这也是周昉与张萱同为那个时代绘画人物的代表画家但是周昉却逊色于张萱的地方。

作为一名宫廷画师靠绘画吃饭，以绘畫为生绘画成为他生命不可或缺的一部分，那么张萱本人所画的作品绝对不少不过可惜的是，无论是著名的《捣练图》还是《虢国夫囚游春图卷》还是其他不出名的画作并没有留下原本，今世所存都是后世仿摹的作品实在可惜。

《唐宫仕女图》作为中国十大传世名畫其本身的历史意义和艺术水平无需多说。这幅描绘唐代宫廷仕女生活的图卷充分表现了回眸一笑百媚生的唐代美女众生像。

其中张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图卷》绝对是杰出代表艺术价值极高。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态刻画了不同人物的仪容与性格。在充分反映当时妇女的审美情趣的同时也未后世人留下当时妇女人物的典型形象。

《虢国夫人游春图卷》描绘的是唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列真实地描绘了唐代上层社会妇女闲散享樂的生活。

张萱的代表画作不论是从艺术价值还是历史价值都十分之高，是国之瑰宝