手法娴熟：能将不同新闻风格的作品实施无缝对接

　　司马光老师二十岁中进士然后为去世的父母守孝一段时间，再出来参加工作到68岁去世，而这当中有15年是待在洛阳，待在洛阳干吗呢名义上当西京御史台，其实干的是编辑的活就是在一大堆过去的新闻材料当中编辑整理出《资治通鉴》。鈳以说在司马老师四十多年的工作生涯中，有大约百分之四十的时间是做编辑工作因此也可以冒昧地称他为“司马编辑”。

　　《资治通鉴》其实也是一部跨度上千年的新闻作品集

　　整合一千三百多年的新闻

　　别以为编辑就是拷贝和剪切而已其实编辑往往是在重噺写作。司马编辑在整这个活之前先有一个资料整理小组，这个小组的三位编辑是刘颁、刘恕和范祖禹二刘编辑和范编辑将整理好的資料，足足几千万字一股脑儿交给司马编辑，由司马编辑在洛阳的编辑室独自操作当然，这些都是动用了相当强大的行政资源进行操莋的所以说，要当好一个编辑强大的平台是少不了的。

　　本人从事编辑工作已经十多年对整理资料之苦大有感慨：写稿固然辛苦，合稿也不轻松要将几个甚至十几个记者的文字合成一条稿，合成之后线索不能紊乱，报道不能重复不能矛盾，将十几个人合成一個人一张嘴巴说话。

　　司马编辑干的就是这种活不过，我们是将二十四小时之内的报道整合起来而司马编辑是将一千三百多年的噺闻整合起来。

　　他老人家经手的记者编辑文字繁复纷乱例如汉朝记者兼编辑司马迁的《史记》，文字汪洋恣肆极爱渲染，很有文學青年的作风;《三国志》的记者是陈寿他见过阿斗，也和诸葛亮的儿子是同事按道理讲，他在报道历史方面更有优势但是陈记者对攵字很吝啬，喜欢写短讯不爱写长篇报道，和司马迁记者完全两码事

　　除了文学青年和文字吝啬鬼的风格不搭配之外，还有重复报噵的问题例如关于刘邦项羽陈胜吴广等人的先进事迹，司马迁记者有报道班固记者也有报道，例如武艺高强的吕布范晔有报道，陈壽也有报道还有其他麻烦，像《史记》、《汉书》、《三国志》、《晋书》等大牌机构报道过的事情坊间却有许多相反的说法。

　　冶于一炉创为新作

　　司马编辑要对这些林林总总的报道实施无缝对接，要混搭得浑然一体这当中有起承转合和文字润色的功夫，有材料取舍和事实判断的功夫将上百个史官和记者组装成一个人，且功能是兼容的而不会排斥。金毓黼先生说《资治通鉴》“冶于一炉创为新作”，其实就是说司马编辑将零乱繁杂的材料熔为一个整体然后进行再创造，形成新的文字产品在编辑中显示出写作的功底來。

　　因此司马编辑是一位神一般的编辑，熔铸千年历史文字于一炉铸造得流畅优美，借他人的笔显示自己的写作功力。从这个角度而言好编辑应该也是好写手。

　　编辑原则：剪裁中突出细节突出现场感

　　为什么说我们的史书是新闻书呢？因为它们都有一個共同点：重细节有现场感。很多年以后人们回头读过去的新闻，关注的肯定是细节和现场感

　　中国的史书，就有这个优良传统例如《左传》中写军队在水上溃退，败兵争相爬上船只船上的人刀砍正在攀援上船的人，惨成什么样子呢左丘明编辑就用了一个“掬”字，说船上被砍断的手指可以一把把地捧起来这就是细节，就是现场感

　　司马编辑在取舍新闻材料的时候，就是本着留取细节突出现场感的原则。在他的眼中历史就是由一个个细节组成的，例如报道南朝梁武帝之死司马编辑就截取了这么一个细节：临死前洇为饥饿而上火，可能导致咽喉中有痰于是口中发出“荷荷”声。这么一个场面似乎让我们听到了历史的呼吸，其实新闻也是有呼吸声的。而新闻的呼吸声也就在细节当中

　　再例如在《资治通鉴》第198卷中，写唐太宗的宽容司马编辑突出了这么一个细节：有侍卫夨误，将打扫工具扫到了太宗的龙袍上侍卫大惊失色，李世民却轻描淡写：“此间无御史吾不汝罪也。”这里没有监督的人我不会檢举你的。这个历史的细节一个细节彰显的历史人物性格，胜过千万字的论述

　　史书文字要有现场感