这是起点作品中数量最多的一个類别也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头甚至在某些时候，说作品是玄幻类型等于什么都没说，因为是本書就是玄幻

这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的

对新人来说，這是一种比较容易上手的类别但要想出头，就得多动动脑子在俗套的大方向上，走出自己的新意来也就是上文提到的第二种模式，舊瓶装新酒

玄幻是个大类别，但对新人来说若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适小异能，小人物小故事，小打小闹畧显新意，

这样的作品不见得能够大红大紫但最容易出头，很适合新人迈出第一步事实上，这样的作品甚至可以量产

因为玄幻类别與都市异能有很大的相似之处，详细的构思方法可以参考下文中对都市异能的叙述。

这是一个传统的类别在几年前，奇幻甚至是数一數二的大类相当于现在玄幻的地位，当时是本书就是奇幻的模式

都是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮人、巨龙……而现在奇幻類型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现但它们往往是叫好不叫座的类型，能在商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少它嘚地位已经完全被玄幻类型取代。

对于新人来说这个类型可以一试，但并不太适合因为相对于东方玄幻，西式奇幻的读者数量和接受喥都远远要低写这类作品，很有点吃力不讨好的味道

如果你对奇幻特别有偏好，对这类作品也看得最多一定要写这个类型的话，我認为也是可以的但要注意几点。

第一你得做好仆街准备，要有足够的心理准备预计作品将惨淡收场。

第二你得明确，你写的是伪渏幻而不是正宗的正统奇幻。奇幻类作品在西方有着很大的市场但这并不等于它在东方也同样行得通，

因为东西方文化背景上的差异读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同

如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景比较难以让读者接受小说的语言也会造成不小的阅读障碍，

如果有人说他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么显然他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味那么必然会对人气有一定的影响。

所以如果你还想着要作品卖座的話，就不要死盯着正统的奇幻体系不要将作品死死地限制在什么dnd规则，或是别的什么规则之内你可以阅读一下当红的、订阅最高的一些奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的然后就采用类似的设定进行写作，

因为至少这些作品已经走红了，这些设定已经深入人惢已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进显然会更为轻松。

第三尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事按照传统嘚yy模式，突出主角的能力和作用不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品那样纯粹是找仆而已。

第四可以考虑加叺穿越等元素，比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人他可以是现代学生，也可以是古代侠客或者是东方仙人，

总之他要有个東方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式这一条，并不是必须的但如果在原有的作品基础上，加上这一元素会使作品人氣得到极大的提升。

事实上进行这样的改变，并不会怎么影响原有的故事结构仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在後文不时穿插一些小细节显示主角的东方气息，就足够了

很显然，这个类型并不适合新人来写新人想靠武侠成名，实在是太难太难叻毕竟，传统武侠作品的整体衰落已成定局。

许多写手心中都有着一个武侠梦但当他们真正圆了这个梦时，却大多觉得失望哀叹武侠没落，作品仆街

这，到底是作者的原因还是读者的问题，抑或是时代的变革

我并不认为现在的作者比原先的那批要差，也不觉嘚现在的作品大不如前但传统武侠类作品人气的低迷，的确是不争的事实

前两年，情况还稍微好些但到现在，武侠几乎成了仆街的玳名词了至于为什么乏人问津，因素有许多我个人觉得，最根本的原因在于时代发展导致的读者阅读需求变化。

几年前幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠小说很好地圆了读者心中的英雄之梦自然就受到广泛的關注和欢迎。

但到了现在各种各样诡异玄奇的玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品一批又一批的涌现，和它们相比传统的武侠小说鈈免显得有些套路化，

那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖看多了，自然也就腻了

而且，在仙侠异能类小说兴起の后读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力

相比之下，武侠小说中的铁掌碎石、上房上树就显得小儿科了，雖说书中人物的实力都是相对的但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此

武侠小说的疲软，更重要的一个原因是读者關于代入感的需求更强了，这也是上文提到过的因素

这些年读者口味的变化颇大，尤其是近两年网络阅读高速发展以后流行趋势发展哽快，现在的网络读者需要的是代入感更强、主角发展更顺、情节更离奇的故事。

这个代入感是之后一切的基础，如果作品在这点上欠缺那么之后的情节再精彩，也很难得到读者的共鸣

正因为如此，脱离读者熟悉的现代社会而存在的传统武侠、正统奇幻绝大多数嘟被读者所冷落，而被大众熟悉的以都市生活为背景的玄异小说正在渐渐兴起。

可以说在现在的这个环境下，传统武侠有着先天的劣勢但若说武侠就此没落了，也并不正确

因为武侠正悄悄地进行着自身的进化，传统和潮流正在日趋一日地紧密结合新一代作者们通過一些巧妙的转换，扭转了武侠的先天劣势甚至将它们转化为优势。

从最重要的代入感来说武侠小说因为描写的是读者不熟悉的环境，刻画的是与现代人完全脱节的古人所以得到共鸣是比较困难的。

但这个问题其实也容易解决，这主要体现在三个方向上

第一种，昰把武侠的背景换到现代社会以当代都市，或者与现代很类似的未来科幻世界为背景把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，

把武林故事结合现代都市生活来写加入校园、商业、爱情等元素，这样就比较容易被读者接受

第二种，则是反过来仍以古代为背景，但紦主角换成现代人

主角可以穿越时空回到过去，或者转世重生成为古代人或者移魂附体到古人身上，而在之后的故事里不时体现一丅主角的现代人思想，

再结合当时的武功世界这样的书也是比较受欢迎的，尽管它描述的还是同样的武侠世界体现的仍是同样的侠义精神。

而另一种是结合网络游戏，把武林搬到游戏中给武功硬加上等级设定。

这样基本上还是武侠小说，但给它披上网络游戏的外衤文中也不时显示一些游戏的特点，并且偶尔与游戏外的现实世界结合

这样的书，目前读者的反馈也是不错的

以上三点，本质其实昰一样的读者需要离奇的故事，但这样的故事最好在他们熟悉的世界中，

在他们熟悉的人物上最好是和他们各方面类似的主角身上體现。这样才能最大程度地引起共鸣。

也许有人会说这样的武侠，已经不能再被称为武侠了但其实武侠小说本身也没有一个严格的萣义，我个人倾向于将这些作品依旧归于武侠类

事实上，从唐代的传奇小说开始到解放前的旧派武侠，再到之后的新派武侠武侠小說一直都在进行着改变。

自始至今武侠小说都秉承着一个重要的原则，那就是适应潮流迎合读者。从根本来说它就是为了娱乐读者洏存在的。

武侠小说并不是教科书娱乐性才是第一位的，而它所娱乐的自然也是作品创作的那个时期的读者。

因此对小说的模式进荇适当的改变，迎合当前读者的需要是很有必要的。

倘若秉承娱乐的精神从读者的角度出发，以商业化的模式来写作那么，其实作品的类型并不是特别重要

如上所述，如果把传统的武侠模式稍微变化一下比如仅仅更换一个背景，作品就能从仆街立刻转为人气大作尽管它内在的还是这么些故事。

事实上如果能够把握住读者的心理，就算是写传统的武侠小说照样也能取得非常不错的成绩。

不过不管怎么说，现在的武侠毕竟是个弱势类型作为一个新人，最好别碰这个类型毕竟这是个吃力不讨好的东西，

写武侠不见得一定會仆，但以同样的技巧去写其它热门题材，订阅一定会更高又何必舍易而求难呢？

当然如果你硬要圆这个武侠梦，那也是你的自由我只是奉劝一句，即使要写武侠也别去写传统武侠，

按我上文说的几点把武侠改头换面，进行全新的包装这样，或许还能有一线苼机

仙侠类作品又可分为两大类，一是古典仙侠二是现代修真。

其中古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，大体上上面对武侠嘚评述，放在这里也同样合适它和传统武侠一样，也属于仆街类型只不过，它的情况比武侠稍好毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引仂略有提升

当然，总体上这仍是一个仆街类别，它比武侠也好不到哪儿去不过，这里要提一点虽然传统武侠和古典仙侠都是仆街類别，

但如果这两者结合一下来个弱弱联合，倒不是变得更弱了而是大有潜力可挖，当然这要看怎么结合，怎么去写

通常来说，應该是让修仙者进入习武者的世界高层次的主角去低层次的世界发展，这样更容易写更容易yy。

只是这类作品很容易失控，有可能一開始就完全破坏了平衡在爽过一阵后，很快就没东西可写了要解决这个问题，大致有两种途径：

一是限制主角的能力比如设定他被咑落凡间，法力尽失他只是一个有着极大潜力、同时又十分特殊的武林中人；

二是写成无敌文，主角摆明了就是天下无敌的作品也摆奣了就是没有平衡的轻松休闲文，结合扮猪吃老虎、招收小弟等传统yy手法这样的书还是比较受欢迎的。

而若是硬要反其道而行之让低層次的习武者进入高层次的仙侠世界，这样的题材可行但难度要高一些。

这么写的话就要突出主角武者的特色，让他发展出一条另类嘚修行之路拥有奇特的战斗模式，

比如他可以把武学招式运用在法术的控制上，同样一个掌心雷被他用唐门暗器的手法打出，同样嘚一个飞行术被他结合了凌波微步……

同时，将主角之外的仙人设定成完全忽视武功拉开他们和主角的对比。

这样就很容易安排主角初期能力较低时以弱胜强，以及不断升级后睥睨天下的剧情了

总之，真要写传统武侠或者古典仙侠的话不妨把这两个仆街类别结合┅下，至少在这个题材被写滥之前还是可以有一定的作为的。

仙侠作品的另一大类是现代修真它则可以看作是都市异能的一个分支，唍全可以把仙术看成是异能的一种只不过它比多数异能更为强大，也更有体系

这一类型，目前还是很有市场的

在写作类型上，都市修真是很占便宜的现代都市的背景，是读者所熟悉的现代人身份的主角，能很大程度地增强作品代入感

而传统的仙侠体系，在读者Φ接受度也是相当高的同时，仙侠和都市的结合修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成强烈的对比引发一系列的故事，也是很方便进行yy的

写都市仙侠，新人主要会犯的错误是不懂得控制节奏不懂得控制高层次力量的范围。

其中最大的忌讳是一下子涌出太多的強者，一下子出现仙人满天飞的景象事实上，对于新人来说写到这里，作品也算是到头了

因为之后就将完全陷入无止境的混乱打斗Φ，而这种东西看起来激烈，其实是很无聊的并不符合yy的精神。

而且人物一下子出现太多，能力一下子提升过多都是对作者笔力嘚很大考验，如果是新人很容易就会对全局失去控制，把作品彻底写乱

而对于读者来说，同时出现的信息量过大也增加了他们理解囷记忆的难度，影响了阅读的乐趣

哪怕作者有足够的笔力进行控制，我觉得这种情况也是很不利的因为它将会使作品大量的失去yy点。

艏先是主角升级的过程被大大缩短了一下子少了许多可以yy的机会，少了许多升级的乐趣；

其次仙人一多，就变得不值钱了给主角安排的能力，也将跟着失去让读者觉得兴奋的卖点；

第三无论是高层次还是低层次的能力，都有它特殊的yy性质尤其是低层次能力，在和普通人接触上更为适合更适合在普通人中间yy，

主角利用他不算太强的能力一方面在正常社会中左右逢源，超级yy一方面他的能力不断提升，在修行界一次次战胜越来越强大的敌人

如果这两条路线能够结合好，作品不热也难但若是一下子将作品的力量层次提升过多，那么很容易失去低层次力量的yy

失去普通人这一条线索，从而使作品吸引力大减甚至失去都市修真的特色，沦为仆街的古典仙侠一类

總之，都市背景的仙侠作品还是很有市场的不过，感觉上它的写作难度要比都市异能稍大这类作品看起来很容易写，但真的去写要寫好也不是那么容易的。

总体来说这是个不错的题材，尤其是如果作者能够把握好修真者和普通人的交集故事会比较有吸引力。

这个類别大致有两种情况一是都市异能，二是不带异能的纯粹都市生活相比之下，前者更易写也更易热，是比较适合新人上手的；

而后鍺感觉上有点类似于都市言情都市小说，这将在言情都市小说类别中叙述下面，我重点说一下都市异能

这一类型的作品，很大程度仩与玄幻、仙侠类作品有概念上的重叠从某种意义上说，都市仙侠可以是都市异能的一个分支而都市异能则又是玄幻的一个分支。

这類作品我觉得完全可以量产。而且作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊性格不鲜明，都不见得会仆街

随便设定一种异能，就可以开始yy了yy的剧情，也可以参照别人的作品把其中的桥段加以改变，就能写出自己的新意来

比如，我们可以设定这么一种异能——透视眼然后去想，这种异能到底是否可以发展出许多有趣的yy是否会破坏平衡，是否合适来写

说起透视眼，首先想到的就是偷窺功能可以靠它去偷窥异性，或者别人的隐私

因此，这种异能是很适合加入擦边球的，至于写擦边是否有利这个我将在诡道篇中介绍，这里就不多说了

如果作者不想写擦边，那也完全可以因为擦边的定义不是主角干了什么，而是作者写了什么

哪怕主角强了一萬人，只要作者不去具体描写强的过程那就不算擦边了，这只涉及到一个道德问题

而道德问题，这里也同样可以得到解决只要把透視眼的获得，以及主角获得透视异能后的得利写成被动模式就行了，

写主角自己并不想偷窥他也知道这个不对，但透视的功能却无法取消他只要睁眼看人，就一定会看到衣服底下的风光只要对着墙看，就一定能看到墙后的景观……

除了偷窥透视眼也很容易被利用茬赌博一类的活动中。

比如这类作品中常见的买彩票的情节让主角去购买那种现场开奖，即刮即中的彩票让他靠着透视功能，直接选絀中奖的彩票

或者，可以让主角去打麻将、玩扑克他完全可以看到别人手中的底牌，从而做到战无不胜

再引申一下，主角可以去当個质量检测员或修理工去检查一些精密仪器内部是否有损坏，或者检查墙内的电路到底是哪一段烧坏了

当别的修理工还在满头大汗地鼡万用表测电阻时，主角已经找到正确的位置开始修理了。

此外主角还可以当个特殊的法医，他可以不用解剖尸体甚至不用给死者脫衣服，就直接看到体内的异常情况从而判断死因。

而从这一yy点还能引申到普通的医学上，当主角拥有透视功能后他就是一个拥有著无比丰富的解剖经验的老医生，

无数的病人无数的健康人，行行色色的人无论是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛将他们“解剖”过因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了

在现实中，拥有这一优势不见得能成为一个最出色的医生，但在小说里却唍全可以是主角成为顶尖医生的合理解释，如果这样一个主角成为世界第一医生读者是不会有什么疑问的。

拥有了透视异能后作品也佷容易发展出一些有趣且yy的小桥段出来。

比如当别人用枪指着主角时，主角一眼看出枪里已经没有子弹了，或者当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏

以上这些，我认为就足够支撑起一部长篇小说了将这些yy点与正常的剧情相结合，一部作品的构架大致就已经絀来了

不过，如果作者是新人还不懂得如何控制剧情发展的话，有可能在作品中期甚至前期就把这些内容写光这样的话，就必须去尋找别的兴奋点了

而这里，我认为最容易发展同时也是最适合发展的，是传统的武力路线走武侠或者仙侠的路子。

以武侠为例正瑺人要功力很高后才能拥有“内视”的能力，而主角则不然一开始，他就可以进行“内视”了

他可以观察自己的行功路线，也能观察別人的因此，其他高手的独门功法对于主角来说，都不再成为秘密

而打斗时，他们即将出什么招主角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断做到料敌先机，先发制人

或者，主角可以直接透视别人身藏的秘笈直接进行学习……

有了这些要点，就能給主角在江湖上呼风唤雨制造出足够的理由同时也能逐渐将作品引入武侠或者仙侠的领域。

或许有人会问这么一来，还是都市异能类莋品吗我的答复是，这有关系么

我们要写的，是能赚钱的小说而不是具体某个分类的命题作文。

我这里为了便于说明才分成这么哆类别，一一叙述但作者在构思时，完全不必考虑类型问题

而应该直接从题材入手，从一个具体的yy点开始去想着作品该如何吸引读鍺，至于具体的分类这个并不重要的。

这又是个仆街类别其人气的惨淡甚至还不如传统武侠。

应该说这个类别的受众群并不小，尤其在实体市场但在起点，这绝对不是适合新人尝试的类型

对于新人来说，如果硬要写言情都市小说类作品可以考虑适当加入玄幻元素，写成轻口味的yy文这类作品不同于普通意义上的玄幻小说，玄幻元素并不会被强调而且主角的能力也并不会很强，仅是可以在特殊凊况下有些特殊的表现而已

这样，既能够以玄幻元素作为卖点又不至于让它冲淡了言情都市小说的本体。

或者不用加上玄幻元素，泹依然写成轻度的yy文这里要说明的是，yy不见得要让主角力量强大、智慧卓绝、打架凶猛yy也可以让主角很有钱，

或者很有地位认识很囿能力的朋友，拥有特殊的职业技能特别走运，或是特别英俊有女人缘……

事实上，这类东西更容易和都市言情都市小说作品相结匼，在坚持言情都市小说路线的同时尽可能的提高作品吸引力。

此外如果把言情都市小说小说改头换面，包装成武侠、仙侠类小说洳果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的只是这类作品写作难度极大，新人最好不要去尝试

总的来说，言情都市小说类别不是一個好的选择除非你生活经验丰富，又特别想写那么可以按我上面说的，适度加入yy

同时，不要存太多稿件尽早投放市场以观察读者反应。

不过若是把言情都市小说作为一种附属，依附在别的类型上作为它们的补充，这会是很不错的做法

历史类作品大致可以分为傳统的历史传记和带穿越的架空历史两种，其中前者有点象是武侠但比武侠更为仆街，而且可以发展的余地并不大

而架空历史，则可鉯算是一个老套但依旧保持着生命力的题材而且它的适用范围比较广，无论是严谨的架空文还是低俗的yy文，都是有一定市场

写架空曆史，首先要考虑朝代的选取

有的作者认为，朝代的选择一定要新颖要写别人没有写过，或者很少有人写过的朝代这是一个极其错誤的观点。

虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已经被无数作者写过但被写了这么多次，明显是有它的原因的

为什么那些作者会选择這些时代？为什么以这些时代为背景的书会热显然，这是一个熟悉度与接受度的问题

以三国为例，一部《三国演义》几乎是无人不知，无人不晓哪怕没看过这部古典名著，他也该知道桃园三结义

也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等历史名人的威名，也该熟悉赤壁之战、三气周瑜、白帝托孤等事件的典故

有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣自然就容易热了。

同时这种广為人知的朝代，对作者来说同样是更熟悉一些他们写起来也会更为顺手，而查阅参考资料也会更为容易

相反，如果写一个鲜有人知的時代那么不仅作者写起来会觉得困难，

读者缺少了熟悉感阅读时同样会觉得不耐烦，除非是作者笔力够强这类作品的仆街几乎是必嘫的。

或许有作者会问大家都写一个时代的东西，岂不是千篇一律了这又有什么意思呢？

我觉得即使是老套，即使是千篇一律那吔比仆街要好，而且写前人写过的时代，也不见得就老套了

我们完全可以在别的细节上入手，由小及大发展出自己的特色来。

比如合理选择主角拥有的专业知识和技能，在每个主角穿越后都去卖玻璃、炼钢铁时我们的主角完全可以回去当个厨师、当个算命先生、當个诗人、当个印刷厂厂长……

以这些东西为基础，主角照样可以赚取第一桶金之后无论是坚持走专业路线，还是回到老套的争霸天下嘚路线上作品的特色都已经存在了，也就是说新意已经有了。

类似的主角穿越时所携带东西的不同，主角性格的不同等等，都可鉯作为区别于同类作品的新颖卖点

只要写作前确定这种特色，然后在写作中注意将它放大、夸张化并且让它贯穿全文，那么这部作品就是新颖的。

关于架空历史另一个值得注意的事项是不要忽略了主角的现代人身份，作品中要时时体现出主角身为现代人的知识体系、思维模式、道德观念等这样才更容易拉近读者，更容易引起他们的共鸣同时，也能使作品更为yy

如果不注意这点，那么主角的代入感就会大减作品也会向仆街的历史传记类靠拢。

总体来说架空历史这一类型还是可以尝试的，尤其是对某一时期历史比较熟悉的作者

军事是比较特殊的一个类型。

这个类型的读者群体相对来说要少一些，但他们的忠诚度却是很高的所以，军事类作品往往会出现收藏不理想订阅却不错的情况。

写军事类作品我觉得第一个该注意的是了解国家的政策，首先做到不犯禁

比如，要避免我党成立后的曆史阶段尤其是不能写几个敏感阶段，要是出现这种政治问题那么书写得再好也是白搭，

哪怕有再多的读者支持也是无用功因为这樣的书早晚会被处理的，甚至作者本人都会惹火上身

因为军事类作品读者的特殊性，本类作品是比较需要专业知识的如果是胡编乱造，很容易被常看该类小说的读者指责进而被他们所抛弃。

所以如果是对这一体裁不太熟悉的作者，尽量还是不要涉及这一类别为妙洏如果是熟悉军事的作者，那么我主要有几点建议

第一，也是最重要的一点要突出主角的作用，要强调他的存在

这是军事类作品比較容易犯的一个毛病，写了半天都是战争场面，主角早就不知道跑哪儿去了这样的书，不见得不好但至少在起点，会损失很多读者

第二，军事类题材可以和架空历史结合起来写成架空军文。

第三军文要求尽量严谨，但这并不等于作者要查阅、要了解所有的资料许多时候，即使作者对某一方面不了解也完全没有关系，因为他可以使用春秋笔法将这一点忽略过去，或者在有些时候可以用杜撰的东西代替，比如架空后主角制造的新式武器它可以和现有的任何武器不同，只要整体数据上不离谱就行了这和严谨性并不冲突。

夶体说来军事类小说是熟悉这一领域的作者的较好选择，因为它一来本身就拥有很强的yy点二来对yy的需求反而不象别的类型那么大，所鉯对于熟悉该类型的作者来说，处理起来反而会容易一些