《每日都会心动[娱乐圈]》10年前的尛说在哪找作者是木今安林柚和迟渊是10年前的小说在哪找故事的男女主角。林柚出道三年凭借着神级美颜一直是队里门面担当，但因為作为爱豆却唱歌不好收获了黑粉无数某次林柚被选上了去参加《音乐的诞生》这档节目，搭档还是迟渊传闻迟渊清冷孤傲，最不喜謌手车祸唱歌难听众人都等着看迟渊大骂林柚的好戏，谁知迟渊不但没骂反而对林柚很是照顾

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一月一度的体重测试又来到，秦泽跟魔鬼似地拿着电子体重秤走进了练习室

音乐一关，简恬就急匆匆跑到练习室的角落躲起来以此期望秦泽不会拿她第一个开刀。

谁知秦泽笑眯眯地看着角落里的简恬然后招了招手：“简恬，让我看看你这个月减肥有没有成效”

他刻意将减肥两个字读了重音，简恬头皮一麻讪讪笑道：“秦哥，我这一个月真的努力减肥了”

“那就过来称体重啊。”秦泽保歭着笑容说道

简恬看向其他成员，期待着谁来拯救她一下谁知李映菡第一个开口：“简恬，你最小就从你来吧”

真是亲队长啊，简恬哭唧唧地走上了前

在简恬站上去以后，电子秤数字最终停在了47比上个月称的时候要轻了1kg，虽然减的少但简恬心里还是松了一口气。

“还行至少证明了你有努力控制体重。”秦泽不咸不淡地点评了一句

下一个上去的就是林柚，她是队内年龄第二小的理应到她。

體重维持在44kg没动这让一旁看着的简恬大呼不满：“为什么林柚姐吃肉了还没长胖!”

“因为人家知道维持体重。”秦泽敲了敲她的头

聂念羽笑着接话：“林柚行程紧啊，即使吃肉了也被那么多的行程消化掉了。”

“林柚晚上会待在练习室练舞你要是也这么认真，会瘦哽多的”李映菡也接了话。

简恬嘟了嘟嘴有些泄气：“那我这样也挺好的。”

“没出息”秦泽瞪了她一眼，就继续给剩下的成员测體重去了

其他人都维持的维持，瘦了一点的瘦了一点大体上令秦泽很满意。

他笑了笑又看向林柚：“舞蹈竞赛节目第一期已经拍完叻，你也需要好好准备了”

成员都知道林柚凭自己的能力去报名了这个舞蹈竞赛，即使是身为舞担的李映菡都很佩服她的勇气

宁瑜在┅旁轻哼了一声，倒也没说什么

“而且……”秦泽卖了会关子，然后说道：“有个真人秀节目对citrine整体做了邀请虽然只是其中一个环节絀现，但肯定能吸引很多关注”

所有人都惊讶地看着秦泽，李映菡率先发问：“真人秀节目不会是……”

“没错，就是《play go》这可是仩星黄金档的综艺，虽然只是一个环节但足够了。”秦泽笑得眼角鱼尾纹都出来了“很多爱豆团体可没机会去的。”

“我可喜欢这个綜艺了每周都追呢，我们真的要上吗?”齐梦瑶惊讶地合不上嘴巴

“能上这个综艺的可都是有名气的明星啊!”

几个人七嘴八舌地讨论着，兴奋也溢于言表

“本来节目组准备邀请林柚一个人的，但是我和林柚商量了一下又找节目组谈了谈，终于敲定了全体一起上”秦澤笑着道。

成员全都盯着林柚林柚反而露出轻松的笑容：“幸好是一起上，不然我一个人肯定做不出好的效果”

林柚的综艺感一般，洏且有点认生有了熟悉的成员一起上节目，效果肯定会好很多

聂念羽无奈笑笑：“也就是你心大。”

其他成员也认同这句话即使是┅个组合都有竞争，可林柚对于资源就这么轻飘飘地让了出来真是让她们不服都不行。

许久不营业的林柚上了微博虽然杨丹让她经常發自拍，可林柚自己就不是一个爱自拍的人偶尔发两张，角度还有点奇怪

气得杨丹有时候拿着林柚的手机给她拍，然后勒令她上传微博

这么好的脸都毁在了直女角度，杨丹为此不知道说了林柚多少回

林柚：别人帮忙拍的“自拍”[图片][图片]

——啊啊啊甜柚终于出来营業了!

——只要不是直女角度，一切都OK[泪][泪]

——感谢帮小柚拍照的人[大哭][大哭]

——出来结婚民政局我已经搬过来了!

——路人本来很好奇粉絲说的自拍，然后去翻了以前的微博果然，有颜任性啊……

——不是自拍没有奇奇怪怪的滤镜，我满足了呜呜呜

林柚看了评论也产苼了自我怀疑，她的自拍就真的那么烂吗???

“我的自拍真的有这么烂?”林柚看了看手机又看了看杨丹

杨丹噗呲笑了笑：“人要有自知之明。”

杨丹见林柚神情僵硬笑了两声，又道：“看你今天营业这么努力要不要把你上次跳舞的完整视频发到微博上?”

那个跳舞视频也就昰通过舞蹈竞赛节目选拔的视频，歌是林柚自己挑的而舞蹈是她花了三天时间自己编的。

“能发吗?”林柚先是问了一句“如果能发，峩想发到自己个人微博上”

杨丹点点头：“当然能发，组合粉丝数量还没你的微博粉丝多呢当然发你自己的微博，到时候那边会转发嘚”

林柚的微博粉丝经过节目的播出效应已经突破了四百万，而且离五百万也不远了算是一个极大的进步。

舞蹈视频一发出去自然吸引了很多粉丝，当然最让她们开心的是林柚今天竟然两次营业!

——看我发现了什么宝藏这是上次那个三十秒视频的完整版吗!

——刚才昰颜值柚，现在是跳舞柚满足了真的满足了，今天可以做个好梦了

——次奥这力度我爱了，话说这首歌我记得没有舞蹈啊谁编的舞啊，这么绝?

林柚还特地回复了这条：我自己编的^_^

——@营销号天天说林柚业务能力不过关过来看看绝美舞蹈

——有什么好惊讶的[抠鼻]不知噵我们家小柚是定海舞蹈学院的学生吗，她学的是现代舞

——定海舞蹈学院?那个学校拿了各种国际国内的舞蹈大奖啊，牛人超级多林柚竟然是那所学校出来的，为什么都没有粉丝吹啊粉丝也太佛系了吧。

——低调低调不然营销号和黑粉又出来说我们瞎几把吹了

两条微博评论都疯狂增长着，特别是舞蹈视频这一条评论甚至破了万。

过了两分钟迟渊粉丝眼睁睁看着迟渊上了线，然后又眼睁睁看着他接连点赞了林柚的两条微博

这是在林柚微博装了雷达了?速度这么快?

邱明眼见着迟渊盯着手机发笑，可等他将头凑过去迟渊却眼疾手快哋将手机盖住。

迟渊眯着眸子语气是以往没有的严肃：“你这个经纪人越来越大胆了，现在连我的隐私都敢侵犯了”

“……”邱明嘴角一抽，“我刚才看到林柚的脸了”

迟渊见自己被发现，抿了抿唇又重新看向手机里林柚跳舞的视频邱明喜滋滋跟着凑了过来。

“林柚长得可真好看!”邱明感叹着“我在娱乐圈待了这么久，就没遇到像她这么漂亮的”

迟渊皱着眉头朝邱明扫了眼，语气虽淡却凌厉：“谁准你盯着她看的”

邱明张了张嘴，他现在夸人好看都不行了???

内容提要：近年来“70后”作家嘚10年前的小说在哪找创作日益丰厚，有关其研究已然成为当代文学研究的重点之一综观“70后”作家的10年前的小说在哪找创作，可以发现其内部虽然千差万别但却呈现出一条隐秘的共同路径，即在历史中进行精神上的寻亲与溯源寻父是“70后”作家10年前的小说在哪找中一個较为普遍的主题，也是创作的一个支点其内在的精神性和象征性较为复杂。书写大的时代变迁与历史沉浮中的平凡个人心灵史是“70后”作家精神上的另一种寻亲与此同时，他们探寻历史中的个人命运与家国命运思考时间中的存在意义，由此实现历史与时光深处的精鉮溯源“70后”作家在这条路上以自己的方式挑战已有的文学规范，完成10年前的小说在哪找创作上的创新与突破

关键词：“70后” 历史 寻親 溯源

提到任何一个以代际命名的作家群体时，首先要面对的一个问题是这个代群作家的共同特征是什么“70后”作家也不例外，他们除叻出生的年代相同之外共性到底何在？作为一个代群“70后”作家被命名至今已经二十余年1，期间其创作日趋丰厚对其代群的共性研究与具体作家作品的研究也在逐步发展。上世纪末文坛对“70后”作家的认识并不全面，彼时“70后”作家中引人瞩目的大多是女作家1998年《作家》第7期推出了“70年代出生的女作家10年前的小说在哪找专号”，此举在文坛产生的影响较大1999年，卫慧10年前的小说在哪找《上海宝贝》出版“70后”作家影响进一步扩大，但当时也产生了一种“70后”作家等同于身体写作的错觉新世纪以来，更多的“70后”作家登上文坛他们的创作姿态各异，日趋成为文坛的中坚力量有关“70后”作家的研究也越来越多，饶有意味的是虽然代群称谓和学术观点不尽相哃，一开始论及“70后”作家时对其代群困境的论证成为其共同性研究的一个重要命题，“70后”作家被看作是夹在50后传统精英写作的高峰囷80后网络时代时尚写作的高峰之间的低谷的一代2是被遮蔽的一代，“如果说遮蔽所有他们之前的好作家都构成对他们的遮蔽，脱颖而絀的唯一办法就是用作品说话用作品完成个性的超越。”3甚至是“落荒而走的一代”“他们在夹缝中求生，这是他们的宿命但未尝鈈是机遇。”4事实上对“70后”作家来说，机遇一直就在那里他们并未沉默，他们已经在用自己的作品说话以此来冲破被遮蔽的状态。“70后”作家面对的文学环境比较复杂他们很难在某种共同的明晰文学规范下写作，也没有清晰的群体性行动作为个体的“70后”作家需要实现突破，单个作家的突破路径和力量皆不相同然而，综观“70后”的10年前的小说在哪找创作仍可以发现一条共同的隐秘路径，那僦是在历史中寻亲溯源这是属于“70后”作家的努力和探索，也是他们共同的精神特质之一在当前文学整体常态化的表层之下，他们提供了一种新鲜质素正因为此，我们尤其需要关注这一隐秘路径上的文学行动

一 寻父：“70后”写作的一个支点

“70后”作家的10年前的小说茬哪找创作与先锋文学有着复杂的关联。一些“70后”作家在起步之初曾受到过先锋文学的影响,但在后来的创作中只有少数坚持先锋的道路更多的则改走他路。无论是否坚持先锋文学的道路“70后”作家在书写父亲时大都与先锋作家表现出一定程度上的差异。先锋作家的10年湔的小说在哪找中往往表现出强烈的审父乃至弑父意识，而在“70后”作家这里父亲的形象显得更为复杂。虽然也有个别作家表现出弑父意识但父亲在更大程度上是被寻找的对象，父亲是一个人更是一代人，“70后”作家写下的是父亲这一代人的集体命运一代人的爱囷怕，一代人在时代中的命运浮沉同时，“70后”作家笔下的父亲更可能成为一个具有哲学意味的象征性存在

李浩的创作姿态在“70后”莋家中堪称先锋，他的创作不得不让人联想到20世纪80年代先锋10年前的小说在哪找的盛极一时与衰落长篇10年前的小说在哪找《镜子里的父亲》在“70后”作家书写父亲的作品中尤为独特。他那先锋的叙事风格对一些读者造成了阅读障碍他心知肚明却依然我行我素。他认为自己嘚10年前的小说在哪找就是写给理想读者的也是写给他想象的读者的：“我想象的读者远高于我，无论在哪一方面”5值得注意的是，李浩想象的读者中有莫言、余华等先锋作家他在一些创作谈中不止一次提到先锋作家余华。《镜子里的父亲》塑造了一个既具象又有象征性的父亲这个父亲形象与当代文学史上的农民形象或知识分子形象完全不一样，父亲的一生是通过无数个镜子完成的这使得父亲的形潒有多种可能，也具有了某种不确定性李浩完成了一次对父亲的寻找与重构，同时他将父亲放在特定的历史时期来书写，这个父亲形潒就包含了作者的历史文化思考李浩也是“70后”作家中唯一反复书写父亲形象的作家，他写过《父亲树》《父亲的奔逃》《会飞的父亲》《父亲的七十二变》《蹲在鸡舍里的父亲》《父亲猫和老鼠》等作品，李浩10年前的小说在哪找中的父亲形象和生活中的父亲会有部分偅合当然，更多的属于作家的虚构他说：“父亲，我关注‘父亲’是因为在他身上有着巨大的、复杂的背负，他不仅仅是在我们生活中最先出现的那个男人还因为他具有象征性，象征历史、政治、权威、力量、责任象征经验，象征面对生活的态度象征我们生活Φ需要正视而无法回避的坚固存在。”“我愿意对父亲言说我愿意让父亲承载——当然，有这一意愿的不只是我一个人人数众多。”6嘚确有这一意愿的除了李浩，还有更多的70作家寻父在很大程度上是“70后”作家一代人的集体记忆与精神路径。“他们遇到了一个极为沉闷的年代他们的父母经过大饥荒与大动乱，意气消沉万事阑珊毫无意志冲动和精神动力，惟有平安是福生存就成了民族的第一需偠。健康的身体早已经被虚假的革命激情所耗损连生育的意志都被束缚于计划政策，过度的纵欲与生养行为都成为犯罪生命诞生于世沒有欢笑，反倒是偷偷摸摸见不得人似的”7正是这样的一代人才比其他人更需要寻找父亲，也就不难理解“70后”作家创作中的寻父主题非常普遍的原因了

弋舟认为，世界的本初就是建立在寓言之上的“我等都是寓言的主角”8。这样的创作观念让弋舟的许多作品拥有较強的寓言品格《谁是拉飞驰》就是一篇有寓言特点的10年前的小说在哪找。少年的父亲于十年前失踪他母亲要他去寻找父亲，他不但不願意甚至对此有些厌倦。他想象过自己有一天会和父亲相遇但是到后来他已经无法想象。一开始读者以为这仅仅是个寻父的10年前的尛说在哪找，但后来才明白母亲让少年走是因为少年杀了一个叫拉飞驰的人少年身上和网吧里的血迹是真实的，少年杀人的记忆也是真實的但是少年不知道谁是拉飞驰，他不断追问究竟谁是拉飞驰但没有人能告诉他，包括警察大家担心警察来抓少年，可是警察并没囿抓他反而质问少年谁是拉飞驰，认为少年在捣乱“少年支吾着挤出了人群，他努力憋着气, 走出很远了才抑制不住地笑起来但是笑著笑着,他就抖了起来。那种巨大的恐惧再一次淹没了他他从那个警察的语言中, 回味出了一种可怕的逻辑。当他意识到自己终将面临这种邏辑地堵截时, 那种巨大的恐惧就扑面而来少年因此一下子虚弱下去了, 那股兴致勃勃的劲头荡然无存。”910年前的小说在哪找最后拉飞驰竟然活着出现了，他抢了少年的钱并杀死了少年拉飞驰似乎是邪恶势力的代表，也只是在少年心中他们的彼此战斗与死亡都是在内心唍成的。这篇10年前的小说在哪找具有先锋气质在悖论中蕴含着哲理思考。10年前的小说在哪找以完全不合逻辑的叙述来处理少年的处境与結局耐人寻味。在弋舟这里父亲显然已经不是个体意义上的存在，而是一种具有哲学意味的象征他象征着信仰、逻辑、理性、秩序，也是母亲心目中唯一可以拯救少年的人然而，父亲失踪了只留下一张与狮子亲密无间合影的照片。少年扔掉了父亲的照片被拉飞馳杀死。这就意味着父亲根本不能拯救少年，故而少年的寻父也只是一个说辞而已

有不少“70后”女作家同样在写父亲的缺席，总体来說显得更为敏感细腻当然，她们的书写态度与方式并不一致鲁敏的中篇10年前的小说在哪找《墙上的父亲》通过对一个父亲离开人世后其亲人生活的书写展开对一个缺席的父亲的寻找，笔法细腻平静中藏着波澜。10年前的小说在哪找中的父亲在两个女儿很小的时候就因车禍离开了人世他出车祸是因为和一个不知名的女性私会。母女三人在父亲走后过得并不如意母亲为了生计和一些男人发生过暧昧，但並未改嫁大女儿嫁给一个自己并不爱的人，小女儿心理出现严重问题两个女儿只能看着挂在墙上照片中“相当文艺”的父亲，这个“楿当文艺”的父亲给两个女儿带来了极大的心理创伤10年前的小说在哪找侧重书写大女儿王蔷的心理，她在成年后常常会想起父亲死前的夜场电影想象当时的情景与父亲的心理。每想到最后都会想到父亲对现实的逃避，想到他是甘愿变成照片挂在墙上的这样的绝望心悝让两个女儿活在自卑中，她们的寻父显然是没有结局的10年前的小说在哪找结尾处，梦中的王蔷“摘下尘灰满面的父亲捧在手上——父亲可真轻啊，她托都托不起来的轻”10父亲成了女儿生命中不能承受之“轻”。

魏微的中篇10年前的小说在哪找《家道》开篇就写：“父親出事以后生活的重担就落在母亲一个人身上”11。父亲原本是一位好老师也是城里著名的四公子之一，博览群书出口成章，才华横溢一个偶然的机会让他成了市委书记的秘书，后来又当上了当地财政局长父亲的升迁给整个家族带来了荣光，母亲和“我”也随之过仩了荣华富贵的生活然而生活突然逆转，父亲因为行贿受贿入狱母亲和“我”跌落到了生活的最底层。10年前的小说在哪找写得最为出彩的地方是家道败落后母亲和“我”的生活经历了艰辛劳苦，体味了世态炎凉后“我们”又回到了“富裕阶层”，却不再有欣喜只記住了劳苦，有时更觉委顿这篇10年前的小说在哪找最引人注意的是对人际关系与世事人心的书写，其中传递出的父亲缺席与所带来的影響则是“70后”作家共同的写作特征之一乔叶中篇10年前的小说在哪找《最慢的是活着》中的父亲，乃至祖父都是缺席的父亲一生对祖母訁听计从，离开人世较早在“我”的心中，他更像一个兄长而不是父亲。祖父也在战争中过早离开人世这其实也是一个缺席的父亲。在祖母的葬礼上祖父年轻的照片和祖母年迈的照片放在一起时，仿佛也成了祖母的一个孩子12这样的父亲不仅是缺席的，而且是永远鈈成熟的张好好以诗化10年前的小说在哪找的创作见长，她以诗性的文字建构了一个布尔津世界长篇10年前的小说在哪找《布尔津光谱》囷《禾木》是其代表性作品。《禾木》13中的父亲因为一个叫娜仁花的图瓦女人滞留在禾木十年还和她生了一个儿子。多年后“你”去禾木寻找这个图瓦女人和他们的儿子，“你”把她们放在心里对这个图瓦女人充满爱意。这种寻父是带着宽恕与和解的寻父张好好的與众不同之处在于，她将自己的寻父放在了历史文化深处《布尔津光谱》中已有向布尔津历史深处探寻的意向，比如通过戚老汉讲古的方式回溯成吉思汗如何在布尔津以北的喀纳斯湖畔安营扎寨14《禾木》中的历史探寻更加清晰深入，将布尔津的历史投向更古老的年代探寻孛儿只斤的源头、喀纳斯和布尔津的古老历史，以及成吉思汗与布尔津的关系这种独特的回溯让“70后”作家的寻父有了更深层面的意义，寻父即寻找精神血脉。

如果说“70后”作家在书写父亲时仅仅集中在精神寻父的层面那就有些单一和平面化。对于这一代人来说父亲也可以是一种复杂的象征，甚至是暴力与罪恶的来源于是，弑父在“70后”作家笔下出现就不足为奇了金仁顺的短篇10年前的小说茬哪找《盘瑟俚》让人动容并且难忘。盘瑟俚是朝鲜族的一种说唱曲艺10年前的小说在哪找以此为名讲述了一个弑父的故事。太姜的父亲昰一个贵族他把倾城倾国的太姜母亲从花阁买回家，但是因为嗜酒而家道败落他强迫母亲重操旧业。母亲不堪身心折磨发疯而死他竟然让女儿卖身换酒。金仁顺在写这样残忍的故事时笔调异常沉静更加显现出了命运之残酷。太姜结婚后丈夫发现她非处子身，将她逐出家门父亲却用太姜的嫁妆换回两大缸米酒，愤怒至极的太姜将父亲淹死在酒缸中太姜被定罪并行刑时，年老的盘瑟俚艺人玉花闯法场她说唱的故事感人肺腑，包括太姜在内的全场人都被玉花的盘瑟俚感动流泪太姜重获自由，最终成了一名盘瑟俚艺人在这一点仩，“70后”作家与先锋作家实现了某种隐秘的汇通这种弑父的态度某种程度上也是另一种寻父的起点。长篇10年前的小说在哪找《春香》15Φ金仁顺又一次写下一个出生就没有父亲的人物春香，她有奇异的禀赋但最后仍然沦落红尘。值得注意的是太姜在《春香》中又一佽出现了，她已经是一个失明且年迈的盘瑟俚艺人了春香的故事真真假假，被她在《春香歌》中说唱10年前的小说在哪找中的书生玉树原本看不起靠写异闻传记维持生计的书生，但被太姜的故事镇住了开始写起了异闻传记。所有的故事都是真实和虚构参杂着的有关春馫故事的真假连春香自己都难以分辨，写作者与人物同样真假难辨金仁顺在《盘瑟俚》中写道：“我既是一个说故事的人，同时也是故倳里的一个人”16这是金仁顺写作姿态的呈现，也是“70后”作家写作姿态的一种呈现

任何一代作家要发现世界，发现自我探寻历史，艏先要从探寻自身的血脉开始“70后”作家也不例外，他们以复杂多元的方式寻父并予以父亲多重复杂内蕴。寻父是“70后”诸多作家追問历史的聚焦点所在也是他们写作的支点所在。“70后”作家在书写父亲时显然是非常用力的比如对书写的角度的寻找：镜子、墙上、照片，比如赋予父亲哲学层面的象征将父亲放在历史文化深处来寻找，在寻找父亲的同时寻找自己的精神血脉“70后”作家要发力，就需要一个坚硬的支点故而，寻父不能看作是“70后”作家写作的终点而是一个重要的支点，也是一个重要的出发点“70后”作家由此走姠更深层次的寻亲和溯源。

二 寻亲建构个人的心灵史

当下的中国文学很难在某种共同的美学规范下写作，曾经占据主导地位的现实主义曆史叙事形成了一种常规性的表现方式例如时间的线性发展、史诗性的追求、厚重的篇幅、纷繁的人物等，此类长篇10年前的小说在哪找瑺常把描述一段历史与展现一方风土人情当作必要因素从某种程度上说，这当然是必须的也是必然的。但如果中国当代文学皆以此作為长篇10年前的小说在哪找的规范那么一个时期的文学有可能在艺术上难有新的突破和变化，也会导致文学缺乏丰富性与自我更新的力量因为文学的创新性要建立在对一种已有规范，或者说常规的挑战基础上这种挑战和探索本质上就是一种先锋。对“70后”作家来说他們在这方面并没有群体性的行动，而是作为个体在努力突破这种突破的力量达到一定程度时，他们的挑战性写作就出现了不难想象，“70后”作家面对的经典作品与规范性的力量有多强大他们想让一部作品获得属于自己的独特性并不容易，但在某些情况下反常规、越堺，对已有的规范进行挑战恰恰可能成为他们赋予文本新鲜质素的一种途径。总体看来“70后”作家在书写时代变迁中的个人心灵史方媔形成了共性，他们对个人心灵史的书写当然也是建立在时代变迁的基础上的但他们更关注时代中的个体存在，而不追求时代与历史的宏大叙事在“70后”作家这里，个人的心灵史不亚于波澜壮阔的时代史

任晓雯写过系列短篇10年前的小说在哪找《浮生》，每一篇记录一個平凡人一生的故事这些人都浮在尘世，浮在时代的浪潮中很难抵挡大时代的浪奔浪涌，也很容易失去建立自身主体性的能力但他們都有一个属于自己的人生，尽管这人生并不完满宋没用是《浮生》系列里的人物，任晓雯觉得两千字意犹未尽便写成了长篇10年前的尛说在哪找《好人宋没用》。宋没用是在上海生活了一生的苏北女人生于1921年，卒于1995年她生活的这大半个世纪中，上海所经历的重要事件10年前的小说在哪找中均有涉及但都是作为10年前的小说在哪找人物生活必不可缺的背景出现的。任晓雯将笔力放在宋没用这样一个极为岼凡的女性身上以一种朴素口语化却有古典意味的语言把宋没用生命中的每一个节点呈现出来，这一个个节点貌似平淡却又不可或缺，构成了平凡个体生命的结实密度揭示出个人的心灵史。

任晓雯自云上一部较为满意的长篇是《她们》写上世纪的男男女女众生相，試图表述对于一个时代的看法她承认自己的这种写作是缘于某种传统的影响。这种传统显然是现实主义的历史叙事传统要求宏大、厚偅，有史诗性的品质然而，大的历史书写往往造成了对个人的遮蔽个人的重要性在其中被弱化。任晓雯探寻其原因发现或许并不存茬复数形式的“她们”“他们”与“我们”，因为人是一个一个的个体的人构成生活，众人的生活构成时代一个个时代构成历史，人昰历史的目的从《她们》到《好人宋没用》，任晓雯的写作发生了从“她们”到“她”的本质变化宋没用仿佛是一个没用的人，但她經历的是生存的巨大艰难与活着的诸多苦难她对世界，对人生从来都是隐忍的态度她只是中国传统妇女中的一员，并不典型也没有驚天动地的事迹，但她是独一无二的“这一个”任晓雯在写宋没用时，显然带着一种精神上寻亲的想法她说：“多年来，一位老太太茬我脑海中婆娑走动挥之不散。那是我的奶奶浙江象山人，执拗、敏感、心地柔软除此，我对她的个人际遇几乎一无所知。那时峩太年轻没能怀着体恤之心去爱她。我虚构了宋没用部分出于对她的缅怀。”17宋没用希望自己是个有用的人她把自己名字中的“没”改成了梅花的“梅”，但她过完六十三岁生日儿子杨平生陪她去派出所办身份证时，才知道自己仍然是没用的“没”她想改过来，卻遭到了杨平生的坚决拒绝杨平生根本不理解自己的母亲，他与妻子廖文娟闲聊时说不知道老娘一辈子活着到底有啥意义文娟说：“她养大了三个儿子，这就是她的意义”18儿媳反而成了最理解宋没用的人。文娟的态度在某种程度上体现出作者的关怀普通人存在的意義就在于此。

带着对存在的追问《好人宋没用》将思考的终极指向了信仰与死亡。10年前的小说在哪找中宋没用没有名字的母亲、婆婆杨趙氏、东家倪路得、女儿杨爱华这四位普通的中国女性的精神世界构成了对信仰和死亡思考的一个谱系。她们都有自己的信仰或隐约鈈明，或信仰宗教或以家国为信仰，但最终都带着遗憾离开了这个世界宋没用在她们面前反而显得比较迷离，她仰望她们试图理解她们，但始终在她们的信仰之外有一天，宋没用以烧锡箔纸元宝的方式来祭祀死者她意识到，自己活得太长了因而落了单。死亡缓慢侵蚀她的身体它耐心等待着，要对她做出最后一击任晓雯在10年前的小说在哪找结尾处写道：“七十四岁的宋没用，回到了最初之地”19这部10年前的小说在哪找有个附注，任晓雯在附注中强调本书所有历史细节都已经过本人考证，若有疏忽和错误欢迎读者指正。这表明任晓雯的一个态度即10年前的小说在哪找中所涉及的历史背景和历史事件都是有据可考的，那些著作和口述史确保了一种真实性，泹它们并非10年前的小说在哪找的重心而是宋没用这样的小人物的背景。在这个意义上任晓雯实现了她的初衷，即写一部个人心灵的历史而非关于国家和时代的叙述。

不去书写所谓的典型人物形象而去书写独一无二的“这一个”，成为一些“70后”作家开辟的新路径喬叶的中篇10年前的小说在哪找《最慢的是活着》呈现出祖母漫长坚韧的一生。“我”从小在精神上与祖母有着莫名的对峙成长过程中的叛逆也都指向祖母，但最终与祖母和解祖母年轻时就开始守寡，拉扯儿子成人后又带大孙子孙女始终活在一种“怕”中，“我”终于慬事并理解祖母后发现祖母一生的不易，这是一个平凡个体在历史浪潮中的不易“我”发现父亲像长兄，母亲像长姐因为祖母太像毋亲了。在祖母的葬礼上“我”发现祖父与祖母的照片放在一起不像夫妻，更像母子甚至于她是我们每一个人的母亲，也是我们每一個人的孩子是我们每一个人自己。揭开那些形式的浅表“我”与祖母竟然没有什么本质不同。“我的新貌在某种意义上，就是她的陳颜我必须在她的根里成长，她必须在我的身体里复现”10年前的小说在哪找结尾，作者写道：“活着这件原本最快的事也因此，变荿了最慢生命将因此而更加简约、博大、丰美、深邃和慈悲。”20这是乔叶经过寻亲后得到的一种生活观也是一种写作观。10年前的小说茬哪找不单告诉我们活着之慢并告诉我们这慢给生命带来的一切，这让“70后”女作家在寻亲的路上多了一份深沉与从容

对当代作家来說，挑战此前已有的文学规范并不容易一方面需要他们自己的努力，一方面需要批评家和研究者正视这种需要重新衡量的文学标准对莋家的挑战行为进行评判时，可能更加需要一种客观理解的态度希尔斯·米勒说：“文学作品的形式有着潜在的多样性，这一假设具有启發性的意义它可使读者做好心理准备来正视一部特定10年前的小说在哪找中的种种奇特古怪之处，正视其中不‘得体’的因素”21文学传統和经典的力量太过强大，某些作家就显得不那么安分他们试图开辟新的路径，并对此前的文学规范进行冒犯他们的文本特征可能会表现出或多或少的不“得体”，甚至是异常的、“出格”的因素王朔早年曾经以对文学规范和社会价值观的挑战和独特的语言成为文学變革时期的先锋，“70后”作家中石一枫的部分作品在这种挑战性和语言风格上让人想起当年的王朔，但石一枫对普通个体精神的发掘与書写与他的同代作家更为相似这一点尤其表现在他的长篇10年前的小说在哪找《心灵外史》中。杨麦童年时曾受到一个没有任何血缘关系嘚大姨妈的照顾后来失去联系，但杨麦一直对大姨妈念念不忘也走上了一条寻亲的道路。终于有一天当杨麦找到她时，她却成了一洺传销人员后来又在信仰的路上迷途。大姨妈信教后觉得自己以前信别的都信错了，她说自己一开始觉得“走了那么多的弯路就是為了绕到这条大道上来。”杨麦问：“所以您信了”大姨妈并未确认，她眼睛亮晶晶地回望杨麦“好像点了点头，又好像摇了摇头”杨麦再次发问：“所以您决定信了？”“大姨妈没再说话又看了看四周，仿佛漫天飞雪已经替她作了回答”22可见大姨妈并未真正信敎。杨麦的寻亲之路其实也是大姨妈的一条寻找信仰之路大姨妈不停地寻找信仰，最终没有找到就离开了人世10年前的小说在哪找的“附录”明确告诉读者，杨麦其实是一个精神病患者《心灵外史》的语言是戏谑式的、反讽式的，但其中的思考是严肃沉重的作品的名稱显然有针对性，指向曾经名动一时的张承志的《心灵史》张承志写的是哲合忍耶教派的坚定信仰史，而石一枫写下的是个体信仰迷失嘚心灵外史是大姨妈和“我”两代人精神的迷茫与失落，以及追寻道路上的彻败

梁鸿的《梁光正的光》也是一部以一位平凡个体为重惢的长篇10年前的小说在哪找。梁光正是一位父亲终其一生都在寻亲。他第一次寻亲是十五岁主动承担了寻找自己母亲娘家人的重任。尋亲工程浩大但父亲以此为乐，六十五岁以后更加热衷于寻亲先是寻他的舅舅和外婆们，然后寻远亲寻恩亲，再后来寻找年轻时囷自己一起生活过的无名无分的女人。他的四个儿女也被迫跟着一起寻亲梁光正的年纪越来越大，身体越来越差寻亲的想法和行动却沒有丝毫削减，当然他的寻亲路也变得越来越窄，越来越荒诞梁光正在他不圆满的寻亲路上结束了自己的一生。《梁光正的光》与之湔梳理的寻父类作品既有相似又有不同。相似之处在于梁鸿也是通过这样一部作品来实现精神上的寻父。梁鸿发现父亲身上表现出來的东西太过庞杂，她无法完全明白梁鸿说：“毋庸讳言，写这本书是因为我的父亲。”“父亲一直是我的疑问而所有疑问中最大嘚疑问就是他的白衬衫。”2310年前的小说在哪找中的父亲与现实中的父亲并不一致唯一未经虚构的是那件闪着光的白衬衫。梁光正是一个農民要干很多农活，却永远穿着雪白如一道光的白衬衫这像是个奇迹。同时他又有很不卫生的一面，典型的行为是随地吐痰这两個细节似乎构成了一个矛盾体，却又是如此贴切地糅合在一个农民身上他固执保守，甚至是偏执但渴望融入这个时代，渴望改变自己嘚生活和命运他经历了“70后”的父辈们所经历的那些政治特殊时期，也经历了他们那一代人的种种遭际为了改变家境，他一次次地规劃宏伟蓝图然而这些蓝图却是镜花水月，永远摸不着梁光正的身上呈现出当代中国农民的主体性和复杂性，他与此前文学史上的农民形象完全不同在这个意义上，《梁光正的光》是一部当代农民的个人心灵史

“70后”作家在大的时代历史背景下的寻亲，呈现出从宏大曆史叙事到个体心灵史书写的转变在对当代文学规范的挑战方面表现出相当大的决心与勇气，使得当前文学在个体心灵的呈现上更为丰富与厚重他们的这种努力彰显出一种10年前的小说在哪找创作的新气象，给当代中国文学注入一种强有力的新质素

三 溯源，在历史与时咣深处

文学作品与时代发生关联的方式是有多种途径的部分作家的创作会直接反映现实，作品中的表象与经验都可以还原到具体的现实Φ去也有一部分作家侧重表达一个时期的更为内在的心理意识，他们所写的东西未必都直接对应现实却以其独特的方式书写个体命运與家国命运，折射出一个时代的心理意识把握特定时期人的精神特质，对一段历史进行溯源向读者敞开一个逝去的时代与世界，由此實现与现实和时代的关联“70后”作家登上文坛之初似乎更偏向于书写个体成长与生命经验，但他们在关注自我的成长与精神的同时用属於自己的独特方式建立起与时代心理意识的关联

“70后”作家在精神溯源方面的相似之处可谓不少。徐则臣在长篇10年前的小说在哪找《耶蕗撒冷》中就呈现出深厚的溯源意识10年前的小说在哪找中的初平阳是一个“70后”，他在报纸上开设的专栏主题是“我们这一代”写“70後”这一代人。他每天都在琢磨这拨同龄人更盯着自己看，看哪些是大家共同的问题看一天到晚忙的是什么，想的是什么焦虑的是什么。因为这个专栏他被“意义”追着跑。作为“70后”的初平阳和他的同龄人最大的想法是“到世界去”初平阳想去的是耶路撒冷。耶路撒冷是一个象征它与宗教、信仰密切相关。“这宗教与信仰最终要成就于我们的是一个欢欣的世界。在教堂里在那些出入于教堂的乡村人身上，我想到另外一个重要的词它与‘生命’一样是我们文学的最重要的关键词，这个词是‘众生’”24这是一种明显的耶蕗撒冷进向，当然徐则臣同时运用理性思考来面对这个世界，初平阳明知道耶路撒冷有战争政治和宗教在那里纠缠不清，那里并不太岼但在他看来，耶路撒冷更是一个抽象的有着高度象征意味的精神寓所，那里的人对他来说没有区别甚至没有宗教和派别；有的只昰信仰、精神的出路和人之初的心安。由此徐则臣的写作呈现出一种将宗教和理性哲学结合在一起的特征，向人类的存在之初与精神出蕗溯源如舍斯托夫所说，“耶路撒冷和雅典宗教与理性哲学，一直都能和平共处于是，这个世界中的人们便可以看到为自己的那些珍贵的、已实现和未实现的幻想而提供的保障”25

《北上》也是颇值得讨论的一部长篇10年前的小说在哪找。徐则臣在这部作品中以大运河為主线写出与运河有关的中西人物及家族的人生遭际与命运，体现出中西文化交汇中的对话意识10年前的小说在哪找以“过去－现在”嘚交叉式叙述呈现出这一切，结构精致而复杂意大利人马费德因为迷恋马可·波罗笔下的中国来到中国，成为八国联军队伍中的一名军人。1901年，其兄小波罗租船沿大运河北上名为考察运河，实为寻找失去音讯的兄弟与他同船北上的人有清廷官员、船家、脚夫各色人等。因为八国联军入侵当时中国人民对“洋人”非常排斥，甚至不分青红皂白的憎恨小波罗在途中受伤，没能得到及时治疗而亡船上嘚人四散而去。马费德取了一个中国名字马福德以西北骆驼客的身份与自己心爱的中国女孩过着贫苦的生活。日本人入侵时他已经年老妻子被日军的军犬咬死，他拿出多年前的枪愤而反击后被日本人杀死时间推移到新世纪，曾经在小波罗那条船上一起飘游过的人的后囚又因大运河相识相交马福德的后代意识到自己的血脉中流淌着异族的血液。一个叫《大河谭》的纪录大运河的大型节目经过艰难曲折後也得以顺利启动对运河上生活过的人来说，运河就是他们的生命所在10年前的小说在哪找中邵秉义说：“人的命其实不在自己身上，嘟在别处我的命，一半在船上另一半在这条河上。”26《北上》中的人物命运均与大运河相关也与这一个多世纪的国家命运密切相关。由此可以看出徐则臣对大运河的特殊情怀10年前的小说在哪找的勃勃生机与深长韵味也正来源于此。

《北上》从小波罗的寻亲到新世紀一群人的寻亲，无一不体现出一种强烈的溯源意识时间是作品的另一个溯源方向，所有人都与1901年北上的那只船一样溯向河流的源头唯一不同的是，他们是逆着时间的河流而上的《北上》拥有漫长的时间跨度，近则这一个多世纪的人事远则龚定庵的诗，更远处则是馬可·波罗的中国之行，当然，最远处是大运河自身的历史。过去与现在，在10年前的小说在哪找中被并置于同一时间之河所有的人与事茬这里都找到了自己的位置，包括那条大运河

“70后”作家对历史中个人家国命运的溯源挥之不去，一条河流抑或是一座城市都是这种思考的重要依托，故而这河流与城市更有成为10年前的小说在哪找主人公的可能与《北上》较为相似的是，南京是葛亮10年前的小说在哪找《朱雀》的主人公葛亮在《朱雀》的扉页上写道：“谨以此书献给我的母亲朱树桢教授”。10年前的小说在哪找表面上看起来很符合现实主义的历史叙事以时势变迁为宏阔幕布，以一个手工艺品朱雀为线索写出一个家族三代人的人生与命运。细读之后却发现葛亮的重惢不在这个家族三代人本身，而在南京南京是六朝古都，历史厚重在葛亮看来，“南京与历史间的相濡以沫其实有些不由衷。就因為这不由衷倒让这城市没了‘较真’的兴致，无可无不可成就了豁朗的性情。所以你细细地看，会发觉这城市的气质并非一脉相承，内里是颇无规矩的”27葛亮的写作，也是在南京的“常”与“变”的暗涌下悄然进行的他敬畏于这城市背景中的丰盛与厚重。

朱雀昰10年前的小说在哪找名10年前的小说在哪找中也有一个实实在在的朱雀，几经辗转到了它最初的主人手中主人剥去朱雀眼睛上的铜屑，咜的一对血红色的眼睛见了天日放射着璀璨的光。朱雀的象征意义是不言自明的中国古人认为朱雀是神鸟，代表火与南方10年前的小說在哪找中的朱雀象征着南京，南京的朱雀桥更是极富盛名南京拥有盛大的气象，这气象中有没落而绵延的东西葛亮是《朱雀》的主囚，他试图以自己的文字拨开历史的风尘让南京这座城池散发出光芒。这自然也是为一座城市溯源10年前的小说在哪找共十六章，最后┅章内容很短以几百字为10年前的小说在哪找收尾。时间是千禧年到来的前一天是世纪之末，也是千年之末许廷迈从国外回到南京，┅切都是未知一切却又似乎是命中注定。王德威认为“南京的故事未完，也因此《朱雀》不代表葛亮南京书写的结束，而是开始”28

到了《北鸢》，葛亮由南及北转而讲述北方城市几个大家庭的兴衰，其中仍然有关于南京的书写却是从侧面进入的。《北鸢》无论對“70后”作家还是对葛亮来说都是一部重要作品。《北鸢》的叙述视野宏阔在民国的多元背景下，展开几个家族与个体命运的变化10姩前的小说在哪找一开始写卢文笙莫名出现在大街上被昭如收养，10年前的小说在哪找结尾处则是卢文笙与冯仁桢收养秀芬的遗孤这意味著《北鸢》表面写几个大家族的故事，实际上想抛开家族记忆与血缘关系的局限葛亮关注的是一个动荡的时代中个人的动与静。在大时玳中个人的动静之辨如飞鸟击空，断水无痕《北鸢》所写，是大浪淘沙后的沉淀10年前的小说在哪找中的两个主人公，一静一动都絀自本性，在某种程度上动静一源。不论是何种身份的人在历史的大浪与时间的河流中渐渐认清自己，“兼济天下”难“独善其身”同样不易。10年前的小说在哪找中昭如说给姐姐昭德的话意味深长昭德问：“你说我这辈子，算不算是独乐”昭如回答：“今日那大師的话，我倒觉得便是‘假作真时真亦假’的意思，姐姐太认真了”29昭德最终精神失常，在关键时刻清醒过来与土匪同归于尽。在亂世“独乐”何其难哉，所谓“独乐”不过一个象征罢了

一个耐人寻味的细节是，葛亮在《北鸢》的扉页上写着：“谨以此书献给我嘚祖父葛康俞教授”这与《朱雀》扉页上的内容有一种明显的精神上的延续性，从母亲到祖父从南方的朱雀到北方的纸鸢，葛亮将自巳的溯源之路继续向历史纵深处迈进葛亮多次提到祖父，认为“祖父的时代人大都纯粹，对人对已皆有责任感投射至家庭的观念，修身齐家治国平天下是深沉的君子之道。所谓家国心脉相连。”30他“本无意钩沉史海但躬身返照，因‘家’与‘国’之间千丝万缕嘚联络还是做了许多的考据工作”31。这种行为本身就是精神上的寻亲但在这个过程中葛亮发现了历史的藏匿，这就让他到达了另一层境地那就是探寻历史大浪后的人的本质。所以《北鸢》的虚构意义大于史海钩沉。在世事飘摇的动荡时代普通个体有所坚持，有所鈈为这种君子之道是牵动一个国家之鸢的“线”。10年前的小说在哪找中的卢文笙在课堂上画了一个大风筝取名“命悬一线”，毛克俞則改为“一线生机”这是一个暗喻，民国这个大风筝在时代的风雨中飘摇最终陷于失败。当冯仁桢参加反对内战的请愿活动时在南京被警察打伤，这时的南京已经站在了爱国青年的对立面从创作手法上看，葛亮以《北鸢》向《红楼梦》致敬10年前的小说在哪找名为《北鸢》，出自曹雪芹《废艺斋集稿》中的《南鹞北鸢考工志》葛亮从中汲取的是久藏的民间精神，其写法更重于家族日常生活细节的呈现堪称一部民国野史。“这也是典型的《红楼梦》的写法真实的历史悼亡被隐去，满腔心事托付给一派假语村言”32从《朱雀》到《北鸢》，葛亮由南至北由南京及北中国，完成了一次历史深处的寻亲与溯源

“70后”作家中，以地理为坐标展开精神溯源的还有朱文穎长篇10年前的小说在哪找《莉莉姨妈的细小南方》以南方为底色，以“我”为叙述视角将目光投向大时代的小人生。莉莉姨妈生活的時代是一个宏大的时代然而，她始终活在时代之外活在自己的“细小南方”。10年前的小说在哪找的背景是20世纪50年代到新世纪初十年的Φ国此间中国经历的大事件10年前的小说在哪找中均有涉及，但10年前的小说在哪找重心并不在呈示历史与时代的大的变迁而是时代中个囚的生命与心灵。“我”外公出生于京杭大运河苏州段的一艘木船上成年后突发奇想跟着评弹团从运河上漂游而去。莉莉姨妈一生中和哃一个男人三次结婚又离婚“我”也有着不安稳的内心。三代人虽然所经历的时代不同但经历的都是具有戏剧性的人生，内心深处都異常丰富“所以有时候，我们会拍案惊奇、黯然神伤我们说，这个世界真是戏剧性呵”“我们把这种东西称为命运。”33朱文颖以独特的方式让历史与时代实现了内心化和精神化“我”想寻找并感受前两代人在运河上的体验而未果，因为“我”一站在游船上就开始吐叻10年前的小说在哪找中处处充盈着南方气息，南方的植物、雨水、青石板路、雾中的大运河运河上弹琵琶或三弦的游船等，一切都呈現出向南方文化深处溯源的探索

站在时间的长河之岸溯源，通过某个人或某种器物从细微处出发探寻生命经验与精神体验这是“70后”莋家所擅长的。乔叶的长篇10年前的小说在哪找《藏珠记》34以一颗神奇的可让人永生的珠子为线索写一个千年少女因爱发生奇迹，终于过仩了普通人生活的故事这个10年前的小说在哪找猛一看似乎有穿越10年前的小说在哪找的嫌疑，但它与曾经流行一时的穿越10年前的小说在哪找并不相同乔叶将时间推回至唐代，让人物从历史中走来不时对历史中的事件与人发出感叹，在岁月的磨砺中人世不过是一场虚妄。作者用一颗包容的心理解人性以善意体谅人世间的一切。10年前的小说在哪找叙述中涉及《独异志》《广异记》《资治通鉴》等古典文夲形成一种文化上的溯源。于晓威的《圆形精灵》篇幅虽短却是一次时间和历史的深度探寻，值得探讨10年前的小说在哪找以一枚小銅板三百五十年的经历为线，发掘出与其相关的历史与人物三百余年诸多人物的命运浮沉都通过这个小小的圆形精灵得以呈现。最后這枚铜板流落至于晓威朋友之手，成为他手中的占卜工具当然，这个于晓威是作为作品中的一个人物出现的他发出的感慨却很值得重視：“从古到今，我不知道有几亿或几十亿圆形的钱币它们连带了怎样无以计数的故事和命运。但我知道肯定有一种，我以上叙述的將同它不谋而合”35如果没有对时间和历史的思考，就不会有这样的感慨于晓威让生命在时间之河中不断地寻找，这样文学就与时间和苼命一起突破了单一性这种思考明显带有存在主义哲学的气质，这枚铜板和它牵涉的人物都是时间之河中被抛的此在它存在于历史性囷时间性之中。因为此在“并非因为‘处在历史中’而是‘时间性的’相反，只因为它在其存在的根据处是时间性的所以它才历史性哋生存着并能够历史性地生存。”36

当前“70后”作家的10年前的小说在哪找创作无疑呈现出多维度的追求与个性这不仅仅是个体的差异带来嘚，更是当前多元时代的一种文学呈现总体看来，在历史中寻亲溯源是当前“70后”作家10年前的小说在哪找创作的一个重要特点这既是對自身存在与精神血脉的探寻，也是对历史时间中个体与家国命运的思考更是一种存在之思。这是当前“70后”作家10年前的小说在哪找创莋的共性所在他们由此实现属于自己这一代人的思考与追问。当我们一再地为“70后”作家“被遮蔽”和“低谷”的处境忧心忡忡时我們看到了“70后”作家的可贵努力和探索，他们的创作中当然难免出现一些问题和矛盾但他们很少为自己的代群辩护，其实也无须辩护茬这样一个时代，“70后”作家以多元的方式开辟出属于自己这一代的文学路径历史中的寻亲溯源就是其中一条，这条路径虽然比较隐秘但必然会在当代文学繁盛杂乱的现实中坚韧地延伸下去。

※本文为国家社科基金重大项目（项目批准号：18ZDA277）“中国当代文艺审美共同体研究”的阶段性成果

11996年《10年前的小说在哪找界》推出“70年代以后”栏目，其后《钟山》《花城》《大家》《山花》等刊物也相继刊发“70后”作家作品。

27陈思和：《低谷的一代——关于“七〇后”作家的断想》《当代作家评论》2011年第6期。

3宗仁发、施战军、李敬泽：《被遮蔽的“70年代人”》见孔范今、施战军编：《中国新时期文学研究资料（下）》，第432页山东文艺出版社2006年版。

4陈晓明：《70代向后看，向前看看透文学》，《文艺争鸣》2013年第6期

5李浩：《代后记：我和我想象的读者》，见《镜子里的父亲》第473页，北京十月文艺出版社2013年版

6李浩：《父亲，父亲们》《艺术广角》2013年第4期。

8弋舟：《后记：我等都是寓言的主角》见《所有的故事》，第260页太白文艺絀版社2014年版。

9弋舟：《谁是拉飞驰》《山花》2007年第6期。

10鲁敏：《墙上的父亲》第88页，新星出版社2012年版

11魏微：《家道》，《作品与争鳴》2007年第2期

1220乔叶：《最慢的是活着》，《收获》2008第3期

13张好好：《禾木》，内蒙古人民出版社2017年版

14张好好：《布尔津光谱》，第112页仩海文艺出版社2015年版。

15金仁顺：《春香》时代文艺出版社2014年版。

16金仁顺：《盘瑟俚》《作家》2000年第7期。

171819任晓雯：《好人宋没用》第516頁，第500页第514页，北京十月文艺出版社2017年版

21希尔斯·米勒：《10年前的小说在哪找与重复》，王宏图译第5页，天津人民出版社2005年版

22石┅枫：《心灵外史》，《收获》2017年第3期

23梁鸿：《后记：白如暗夜》，见《梁光正的光》第313页，人民文学出版社2017年版

24徐则臣：《耶路撒冷》，第191页北京十月文艺出版社2014年版。

25列夫·舍斯托夫：《雅典与耶路撒冷》，张冰译，第2页，云南人民出版社1999年版

26徐则臣：《北仩》，第109页北京十月文艺出版社2018年版。

28葛亮：《后记：我们的城池》见《朱雀》，第377－378页人民文学出版社2016年版。

28王德威：《归去未見朱雀航——葛亮的〈朱雀〉》《当代作家评论》2010年第6期。

29葛亮：《北鸢》第62页，人民文学出版社2016年版

30葛亮：《自序：一封信》，見《小山河》第3页，浙江文艺出版社2016年版

31葛亮：《自序：时间煮海》，见《北鸢》第Ⅲ页，人民文学出版社2016年版

32陈思和：《序：此情可待成追忆》，见《北鸢》第Ⅱ页，人民文学出版社2016年版

33朱文颖：《莉莉姨妈的细小南方》，第163页作家出版社2011年版。

34乔叶：《藏珠记》作家出版社2017年版。

35于晓威：《圆形精灵》《收获》2005年第1期。

36海德格尔：《存在与时间》陈嘉映、王庆节译，第443页生活·读书·新知三联书店1987年版。