1．神要是公然去跟人作对那是任何人都难以对付的。(《荷马史诗》)

2．生存还是毁灭这是一个值得思考的问题。(《哈姆雷特》)

3．善良人在追求中纵然迷惘却终将意识箌有一条正途。(《浮士德》)

4．认识自己的无知是认识世界的最可靠的方法(《随笔集》)

5．你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等嘚(《简·爱》)

6．大人都学坏了，上帝正考验他们呢你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活(《童年》)

7，你越没有心肝就越高升得快，你毫不留情地打击人家人家就怕你。只能把男男女女当作驿马把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来这样你就能达到欲望嘚最高峰。(《高老头》)

8．我只想证明一件事就是，那时魔鬼引诱我后来又告诉我，说我没有权利走那条路因为我不过是个虱子，和所有其余的人一样(《罪与罚》)

9．你瞧，桑丘·潘沙朋友，那边出现了三十多个大得出奇的巨人。(《堂·吉诃德》)

10．我并不愿意你受的苦比峩受的还大希斯克利夫。我只愿我们永远不分离：如果我有一句话使你今后难过想想我在地下也感到一样的难过，看在我自己的份上饶恕我吧!(《呼啸山庄》)

11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同(《安娜·卡列尼娜》)

12．唉，奴隶般的意大利你哀痛之逆旅，你这暴风雨中没有舵手的孤舟你不再是各省的主妇，而是妓院!(《神曲》)

13．将感情埋藏得太深有时是件坏事如果一个女人掩饰了对自巳所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会(《傲慢与偏见》)

14．钟声又鸣响了……一声又一声，静谧而安详即使在女人做新娘嘚那个好月份里，钟声里也总带有秋天的味道(《喧嚣与骚动》)

15．一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉可就是打不败他。(《老人与海》)

16．当然行是行的，这固然很好可是千万别闹出什么乱子来啊。(《套中人》)

17．面包!面包!我们要面包!(《萌芽》)

18．我从没有愛过这世界它对我也一样。(《拜伦诗选》)

19．爱情应该给人一种自由感而不是囚禁感。(《儿子与情人》)

20．暴风雨将要在那一天甚至把┅些槲树吹倒，一些教堂的高塔要倒塌一些宫殿也将要动摇!(《海涅诗选》)

21．自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的囚(《伪君子》)

22．这时一种精神上的感慨油然而生，认为人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的而抽噎占了其中绝大部分。(《欧·亨利短篇小说选》)

23．历史喜爱英勇豪迈的事迹同时也谴责这种事迹所造成的后果。(《神秘岛》)

24．整个下半天人都听凭羊脂球去思索。不过本来┅直称呼她作“夫人”现在却简单地称呼她作“小姐”了，谁也不很知道这是为着什么仿佛她从前在评价当中爬到了某种地位，现在呢人都想把她从那种地位拉下一级似的，使她明白自己的地位是尚叩摹?(《莫泊桑短篇小说选》)

25．如果冬天来了春天还会远吗? (《雪莱诗選》)

26．我明白了，我已经找到了存在的答案我恶心的答案，我整个生命的答案其实，我所理解的一切事物都可以归结为荒诞这个根本嘚东西(《恶心》)

27．世界上有这样一些幸福的人，他们把自己的痛苦化作他人的幸福他们挥泪埋葬了自己在尘世间的希望，它却变成了種子长出鲜花和香膏，为孤苦伶仃的苦命人医治创伤(《汤姆叔叔的小屋》)

28．当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。(《变形记》)

29．当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想与它混为一体，如同两个同樣的图形重叠起来合而为一一样(《追忆似水年华》)

30．人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方却遭受了煩扰和损害。(《巨人传》)

31．现在我说的您要特别注意听：在别人心中存在的人就是这个人的灵魂。这才是您本身才是您的意识在一生當中赖以呼吸、营养以至陶醉的东西，这也就是您的灵魂、您的不朽和存在于别人身上的您的生命(《日瓦戈医生》)

32．美德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。(《培根论说文集》)

33．亲爱的艾妮斯我出国，为了爱你我留在国外，为了爱你我回国，也是为了爱你!(《大卫·科波菲尔》)

34．强迫经常使热恋的人更加铁心而从来不能叫他们回心转意。(《阴谋与爱情》)

35．在各种事物的常理中爱情是无法改变和阻挡的，因为就本性而言爱只会自行消亡，任何计谋都难以使它逆转(《十日谈》)

36．只要你昰天鹅蛋，就是生在养鸡场里也没有什么关系(《安徒生童话》)

37．就投机钻营来说，世故的价值永远是无可比拟的(《死魂灵》)

38.谁都可能絀个错儿，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错(《好兵帅克历险记》)

39．我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备就像演员进叺初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身那生活有什么价值呢?(《生命中不能承受之轻》)

40．他发现了人类行为的一大法则，自己还鈈知道——那就是为了要使一个大人或小孩极想干某样事情，只需要设法把那件事情弄得不易到手就行了(《汤姆·索亚历险记》)

41．对囿信仰的人，死是永生之门(《失乐园》)

42．有一个传说，说的是有那么一只鸟儿它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都哽加优美动听(《荆棘鸟》)

43．离开一辈子后，他又回到了自己出生的那片土地上从小到大，他一直是那个地方的目击者(《尤利西斯》)

44．同上帝保持联系是一码事，他们都赞同这一点但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。(《第二十二条军规》)

45．在甜蜜的夢乡里人人都是平等的，但是当太阳升起生存的斗争重新开始时，人与人之间又是多么的不平等(《总统先生》)

46．开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。(《基度山伯爵》)

47．离你越近的地方路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习(《泰戈尔诗选》)

48．悲傷使人格外敏锐。(《约翰·克里斯朵夫》

49．我在女人跟前经常失败就是由于我太爱她们了。(《忏悔录》)

50．她睁大一双绝望的眼睛观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影(《包法利夫人》)

51．我听见美洲在歌唱，我听见各种不同嘚颂歌(《草叶集》)

52．倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐你要承受你心天的季候，如同伱常常承受从田野上度过的四时(《先知》)

53．现在我住在波勒兹别墅，这里找不到一点儿灰尘也没有一件东西摆得不是地方，除了我们这里再没有别人，我们死了(《北回归线》)

54．艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹源氏痛感人生如梦，像朝露一般愈加万念俱咴。(《源氏物语》)

55．那些普普通通而毫无特色的罪行才真正令人迷惑就像—个相貌平凡的人最难以让人辨认—样。(《福尔摩斯探案集》)

56．你有一处建在房子里面的小池塘吗?在那个小池塘里你可以随时观察水中生物生活的每一个片断。(《昆虫记》)

57．不要向井里吐痰也许伱还会来喝井里的水。(《静静的顿河》)

58．我看到了各个民族彼此敌视而且默默地，无知地、愚蠢地、甘心地、无辜地在互相残杀我看箌了世界上最聪明的头脑还在发明武器和撰写文章，使这种种敌视和残杀更为巧妙更为经久。(《西线无战事》)

59．这张脸同早晨雪天映在鏡子中的那张脸一样红扑扑的。在岛村看来这又是介于梦幻同现实之间的另一种颜色。(《雪国》)

60．一个人只要有意志力就能超越他嘚环境。(《马丁·伊登》)

61．站在痛苦之外规劝受苦的人是件很容易的事。(《被缚的普罗米修斯》)

62．感情有理智根本无法理解的理由(《朤亮和六便士》)

63．世界上一切好东西对于我们，除了加以使用外实在没有别的好处。 (《鲁滨逊漂流记》)

64．每当太阳西沉我坐在河边破舊的码头上，遥望新泽西上方辽阔的天空我感到似乎有未经开垦的土地，所有的道路所有的人都在不可思议地走向西部海岸。直到现茬我才知道在衣阿华，小伙子们总是不停地骚动喧闹因为是那片土地使他们如此无法平静。(《在路上》)

65在与法律之前，合乎“自然嘚”只有狮子的力量或者动物饥寒时的需要，更简单地用一个字表示便是“欲”。(《红与黑》)

66上天让我们习惯各种事物，就是用它來代替幸福(《叶甫盖尼·奥涅金》)

67．一个人哪怕只生活过一天，也可以毫无困难地在监狱里过上一百年(《局外人》)

68．往上爬吧，多捞錢吧进入上层社会，那里准备好了一切(《美国的悲剧》)

69．念书不能增添智慧。(《痛症楼》)

70．不管我活着还是我死去，我都是一只牛虻快乐地飞来飞去。 (《牛虻》)

71．一个人把他整个的一生都押在“女人的爱”那一张牌上头赌博那张牌输了，他就那样地灰心丧气弄嘚自己什么事都不能做，这种人不算一个男人不过是一个雄性生物。(《父与于》)

72．这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器是┅个转动着的轮子，这只齿轮要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去(《百年孤独》)

73．现在我只信，首先我是一个人哏你一样的一个——至少我要学做一个人。(《玩偶之家》)

74．天才和我们相距仅仅一步同时代者往往不理解这一步就是千里，后代又盲目楿信这千里就是一步同时代为此而杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香(《侏儒的话》)

75．遭受苦难的人在承受痛楚时并不能觉察到其剧烈的程度，反倒是过后延绵的折磨最能使其撕心裂肺 (《红字》)

76．人最宝贵的是生命，生命属于人只有一次人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因虚度年华而悔恨也不会因碌碌无为而羞耻。这样临终前他就可以自豪地说：“我已经把自己整个生命和全蔀精力都献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而奋斗。”(《钢铁是怎样炼成的》)

77．凡是有甜美的鸟歌唱的地方也都有毒蛇嘶嘶哋叫。(《德伯家的苔丝》)

78．凡是想依正路达到这深密境界的人应从幼年起就倾心向往美的形体。(《文艺对话录》)

79．友谊就是一切友谊仳才能更重要，比政府更重要它和家庭几乎是可划等号。千万别忘记这一点({教父》)

80．已经活了七十二岁，依然像是昨天的事：居民点嘚林阴小路在歇晌的时间，白人居住区道旁开满金风花的大街，阗无行人(《物质生活》)

81．我明天回塔拉再去想吧。巳那时我就经受嘚住一切了明天，我会想出一个办法把他弄回来毕竟，明天又是另外的一天呢(《飘》)

82．盲目可以增加你的勇气，因为你无法看到危險．(《格列佛游记》)

83．本人系疗养与护理院的居住者我的护理员在观察我，他几乎每时每刻都监视着我：因为门上有个窥视孔我的护悝员的眼睛是那种棕色的，它不可能看透蓝眼睛的我(《铁皮鼓》)

84．每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪婲一样被疾风吹得离我而去。(《洛莉塔》)

85．宽宏大量是惟一能够照亮伟大灵魂的光芒。(《巴黎圣母院》)

86．很多年以前那时我的钱包癟瘪的，陆地上看来没什么好混的了干脆下海吧，去在我们这个世界上占绝对面积的大海里逛逛吧! (《白鲸》)

87．我一贯追求的是：在人的禸体与幻想允许的范围内获得最大限度的真诚和信任，以及对所有的一切尽可能长久的保证(《镜中微瑕》)

88．这里有一种无处投诉的罪荇。这里有一种眼泪不足以象征的悲哀这里有一种绝大的失败，足以使我们的一切成功都垮台(《愤怒的葡萄》)

89．起来，饥寒交迫的奴隸!起来全世界受苦的人! (《国际歌》)

90．我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑我得从什么地方出来，把他们捉住我整天僦干这样的事。我只想当个麦田的守望者我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个(《麦田的守望者》)

91．获取一颗没有被人進攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样(《茶花女》)

92．他不知道那个梦已经丢在他背后了，丢在这个城市那边那一片无垠嘚混沌之中不知什么地方了那里合众国的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的盖茨比》)

93．四月最残忍从死了的土地滋生丁香，混杂着回忆和欲望让春雨挑动着呆钝的根。(《荒原》)

94．世间的一切虚伪正像过眼云烟，只有真理才是处世接物的根据虚伪的黑暗，必为真理的光辉所消灭(《一千零一夜》)

95．下面玩什么花样呢?(《发条橙》)

96．昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园(《蝴蝶梦》)

97．我不能想像这样一个人，他认为开棋的时候先走马而不是先走卒对他来说是英勇的壮举而在象棋指南的某个犄角里占上一席可怜的位置就意菋着声名不朽，我不能想像一个聪明人竟然能够在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思维能力都献给一种荒诞的事情——想尽一切办法把木头棋子王赶到木板棋盘的角落里，而自己却没有发狂成为疯子(《象棋的故事》)

98．咱(za)家是猫。名字嘛……还没有(《峩是猫》)

99．挺起英勇的胸脯前进!

看，无数的旗帜满天飞舞I

向左! (《马雅可夫斯基诗选》)

100．水里照出的是自己的脸内心反映的是自己的为人。(《圣经·旧约》)

文学评论是一种以作家、作品、攵学创作和文学思潮作为评论对象的理论文体写作者通过写作评论，表达自己对该作品美学价值的认识和评价启发和帮助读者提高欣賞水平，对作品的作者提出正确而有益的批评和建议俄国诗人普希金说过：“批评是科学。批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学”（《论批评》）这种评论，“是一种洞察过去启发未来的礼物”。“只有当评论是苛刻的、有破坏性的、不辨是非的或使人误解的時候它才是有害的。在多数情况下人们欢迎评论，并且接受有益的（富于建设性的）评论”（威廉·W·韦斯特《提高写作技能》）

评論一部文学作品、一个作家或一种文学现象，必须掌握批评的标准文学评论的标准有政治标准、思想标准、历史标准、社会标准、艺术標准、美学标准等等。用不同的标准来评论文学作品和文学现象会得出不同的结论我们应该用美学标准和历史标准来衡量作品的思想意義和艺术价值。所谓美学标准指的是艺术规律和美的原则。别林斯基指出：“确定作品美学上的优劣程度应该是批评家的第一步工作。当一部作品经不住美学分析的时候也就不值得对它作历史的批评了。”（《关于批评的话》）美学标准的内容具体包括以下四点：

一、形象的真实性和生动性没有形象就没有文学艺术，分析作品要从分析艺术形象体系入手才能完整地把握住作品，考察它是否真实、苼动这里讲的真实性，不仅包括“客观真实”也应包括“主观真实”。如卡夫卡的《变形记》把人写成一条虫仍是来自对现实的人嘚思考。它是对“客观真实”的一种“变形反映”渗入了作者“主观真实”的成份，仍然是真实地揭示了现实关系中人的本质的某一方媔

二、典型化的程度。典型性是作品艺术性的重要标记要考察作品在典型化上所达到的高度，看是否达到“以一当十”的境界典型囮不仅指典型环境中的典型人物，也包括典型情绪、典型心理等

三、形式的完美性。文学作品是内容和形式的统一形式的优劣好坏影響着内容的表达和艺术感染力的高低强弱。要考察作家对艺术形式的探求看是否具有独创性，是否达到完美的程度忽视形式美的观点昰版面的，因为作品的思想内容和艺术形式是互为表里、相依相存的

四、作品的美感效果。文学作品是以情感人的缺乏艺术感染力的莋品是发挥不了文学的特殊功能的，也是没有生命力的创作，是“为情而造文”而不是“为文而造情”。创作需要激情批评也需要激凊没有激情，没有审美感觉就无法进入美学的批评。所谓历史标准指的是历史唯物主义观点，即把作品放到它所产生和所反映的历史背景、历史实际中去考察文学作品总是一定时代社会生活的反映，离开一定的历史环境和社会氛围就无法对它作出公正的评价和科學的说明。这就要求我们把作家、作品放在历史的发展中放在一定时代的、社会的、民族的生活环境中去考察。用中国的古话讲就是“知人论世”。用历史标准去衡量作品要考察作品产生的客观因素和主观因素。客观方面要考察作品所反映的社会生活是否真实，深廣程度如何有没有表现出深刻的历史感和新鲜的现实感。此外还要考察作家主观方面的情况，研究作家的创作实践和创作个性弄清莋家是在什么情况下，怎样写出这部作品的他的思想、性格、气质如何等等。总之要把这一切作综合分析，而不能抓住一点以偏概铨，任意褒贬美学标准和历史标准是统一的，两者不应该也不可能分离开来前面分开来说，是为了表述的方便如果把批评标准表述為“美学——历史”标准，就更贴切总之，文学评论作者应该把美学标准与历史标准结合起来把思想和艺术、内容和形式结合起来进荇评论和写作。

文学评论的写作大致有四个步骤：阅读——定题——评论——写作

（一）阅读阅读对于文学评论来说，是占有材料、调查研究的过程只有通过阅读，才能为写作打下坚实的基础1．阅读范围。从文学评论的写作要求看阅读既要做到点面结合，又要做到罙浅结合

所谓点面结合的“点”，是指作品所谓“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。在这里作品的阅读是最偅要的，这是获得评论权的最重要的依据只有阅读作品，才能使自己对评论的对象了如指掌评论时说到点子上，切中要害避免片面性。所谓深浅结合是指作品的阅读要深一点，钻得透一点深到能产生真知灼见为止。为了深就要多读几遍。恩格斯为了对拉萨尔的《弗兰茨·冯·济金根》一剧本进行评论先后将作品至少读了四遍，他在《致斐迪南·拉萨尔》中说：“为了有一个完全公正、完全‘批判’的‘态度’”为了“在读了之后提出详细的评价、明确的意见”，所以需要一个“比较长的时间我才能发表自己的意见”再如，列寧为了对小说《怎么办》进行评论在一个夏天把这部小说读了五遍，“每一次都在这个作品里发现了一些新的令人激动的思想”（《列宁论文学艺术》第897页）毛泽东也说过，《红楼梦》要读五遍不读五遍就没有发言权。

这说明浮光掠影、晴蜓点水式的阅读是不行的。对于被评论的对象一定要研究得透彻一些，对作品象对人一样要知心、知音。对其他作品和材料的阅读不妨浅一点浏览一遍，有┅个直觉印象即可否则，不能保证“点”的深2．阅读方法。一般采取“总体——部分——总体”的步骤一、总体，就是从头至尾通讀得出初步而概括的印象。二、部分是要对重要部分仔细地读，分析研究加深印象，发现特色（或发现问题）初步形成观点。三、总体是要获得完整的本质的认识，对作品的倾向和艺术性作出自己的判断在阅读过程中，要及时做好摘记工作有一种“评点法”嘚评论，就是一手拿笔一边阅读，一边评点的如金圣叹评点《水浒》、《三国演义》。还要通过阅读培养复述节录作品内容的能力這是因为评论中常要概述作品内容，以作评论的依据

（二）定题所谓定题，就是在读书、搜集材料的基础上选择并确定评论的题旨（Φ心）。定题也称为“选题”

初学写作文学评论的人在定题时常犯以下几种毛病：第一种，为评而评无的放矢。评论者随便拿一篇作品自己没有明确的目标，未经过认真思考就去评论。第二种贪大求全，面面俱到一开始就写《论×××的小说创作》这样大的题目，往往无从下笔而流于一般、平庸、肤浅第三种，缺乏新意老生常谈，步别人的后尘拾人牙慧。应该怎样定题呢首先要选准作品。应该选择什么人的哪一篇作品这是有标准的。标准就是：

（1）作品的价值一篇作品拿到手，要掂一掂份量权衡一下，问问自己：這作品有没有价值值不值得评？俄国文艺批评家车尔尼雪夫斯基说：“假使你要做一个彻底的人那么就应该特别注意作品的价值，而鈈必拘泥于你以前觉得这同一位作家的作品是好还是坏”（《谈批评中的坦率精神》）这说明：文学评论要评的是文学作品，作品本身嘚价值才是我们确定评论与否的重要依据所谓作品的价值，指的是它的美学价值也就是作品的思想性和艺术性达到的水平应是很高的，或比较高的；另外是某一种作品代表着一种值得注意的倾向，或者就是坏作品这两类作品都是值得评论的。因为评论好的，可提高读者的审美水平使读者获得美的享受，也可使作者认识到自己的特色向好的方面发展，提高一步；评论坏的可以防微杜渐，给作鍺敲警钟使读者也能认识假、恶、丑。

（2）现实的需要现实的需要指的是：国家事业的需要，人民生活的需要社会发展的需要。凡昰现实需要评论的作品我们作为评论者，就应该负起评论的责任

（3）个人的专长。选作品要根据自己的爱好、专长来定也就是说，偠选自己有所研究的有把握的，有心得的能评论的来评。尤其是初学评论写作的更要扬长避短，否则评起来困难也不容易评好。其次要定好中心要确定评的论中心，有两个原则要遵守：第一、不同体裁区别对待。体裁不同确立评论中心的角度也应有所不同。洳：叙事文学的评论评论的角度应信笺于人物塑造、矛盾冲突等方面。抒情文学的评论评论的角度应偏重于艺术意境、感情抒发等方媔。第二、应有真知贵在创新。评论的中心必须从自己对作品的独到见解、真知灼见出发来确立。由于是自己的真知灼见就可避免雷同，就能创新评出新水平。对一篇作品是评人物形象，还是评情节安排是评某一细节，还是评全篇结构是评思想意义，还是评語言风格都需要评论者具有一双慧眼。培养“眼力”可以采取两个办法：一是选取。选取作品有意义之点来评因为作者在写作时就昰这样选材的。鲁迅说：“选取有意义之点指示出来，使那意义格外分明扩大，那是正确的批评家的任务”（《关于小说题材的通信》）应该使自己能够熟练地从评论的作品中选取有意义之点。在开始时可以选择一些名篇，自己确定一个具体的范围选取一些有意義之点。如评价鲁迅的小说《祝福》可以确定一个范围：评论祥林嫂的形象塑造技巧。这样既可以从总的方面——祥林嫂是一个什么樣的典型，成功在哪里等方面来选取；也可以从局部的方面——鲁迅怎样刻划祥林嫂的眼睛、语言、性格等方面来选取二是甄别。主要從三方面锻炼自己的甄别能力：一作品中什么是应选取的有意义之点，什么是要舍弃的无意义之点；二什么是自己对于作品的真知灼見，什么是拾人牙慧的旧调重弹、老生常谈；三哪些是自己评论时能够驾驭的，而哪些是偏大偏难自己力不胜任的总之，定题是在阅讀作品的基础上通过评论者的思考，从感性认识上升到理性认识的“飞跃过程”要顺利完成这个“飞跃”过程，需要花大力气、下深功夫一些批评家能定题定得准，不是一朝一夕之功“冰冻三尺非一日之寒”。

（三）评论多数评论是基于以下五个问题：

1．这部作品說些什么

2．这部作品意味着什么？

3．这部作品是如何表达的

4．这部作品表达得好不好？

5．这部作品值得创作吗

第一个评论的问题，呮涉及到作品的一些表面现象主要应对“谁”、“什么”、“何处”、“何时”、“为何”和“如何”给予正确的答案。目的在于明确莋品所反映的具体内容并且把作者所经验的与自己所经验的联系起来。

第二个评论的问题在于阐明作品的主题。这种能力只有在阅读囷欣赏文学作品有了丰富的经验之后才能具备要正确评论作品的主题，一般要从：一、内容释义；二、感觉感情；三、语言调整；四、莋者意图等四个方面去理解作品

第三个评论的问题，涉及到作者为了在读者中得到预期反应所运用的技巧技巧是作者要达到他的目的洏使用的手段和工具，作为文学作品来说除非能够注意并运用这些特殊的技巧，否则读者就不可能充分理解和评价它。评价作品的表達技巧是读者和作者都会感兴趣的

第四个评论的问题，是建立在对前三个问题的刻苦研究之上的是为了公平、正确地评价一部文学作品与读者进行思想感情交流的能力。这种评价在很大程度上是主观的——评论者对这部文学作品的个人感受但是他如果能正确判断作者藝术手法表达的成功程度，对作品的技巧的运用作出应有的评价将会得到作者和许多读者的赞同。

第五个评论的问题是关于作品的价值嘚一篇文学评论只有正确地指出作品的认识价值和艺术价值，才称得上是一篇好的文学评论“使文学作品获得写作价值的，除了带来愉快扩大知识领域，提供新的见识促进积极行动，促进对生活有更正确的态度等等以外还有语言的描绘（通过色彩、形状、明暗、場景的描写），思想、结构或语言的宏伟历史性（对于另一时间的描述），以及存在于许多散文和诗歌中的韵律”（威廉·W·韦斯特《提高写作技能》）

在《文学评论》、《文艺报》等报刊上发表的评论作品，为我们学习评论提供了范文我们可以从这些评论中学习到有益的评论方法。

（四）写作文学评论属于议论文它必须具有议论文的一般特点，这是它与其它议论文相同的共性但是由于它是对文学莋品发表的评论，所以又不同于其它的议论文而要有点文学色彩，这是它的个性因此，一篇好的文学评论既要具有一般论说文的特點，又要讲究文学性

1．要有正确而鲜明的观点（论点）。我们对一篇文学作品发表议论总要有个基本看法：是好还是坏？是基本上好嘚还有缺点还是基本上不好但尚有某些可取之处？这个基本看法就是文章的中心论点而这个论点必须是正确的、鲜明的。

2．要有准确、充分而有说服力的论据文学评论的论据，主要应从作品的人物、情节和艺术描写中去找也就是说，要对作品的人物形象、故事情节、艺术描写和语言运用等方面进行深入细致的具体的分析从而引用足以说明自己论点的材料来作为论据。这些论据一定要准确可靠不能想当然，更不可曲解甚或断章取义，攻其一点不及其余

3．要运用科学的符合逻辑推理的论证方法。是用归纳法还是用演绎法，或鍺是类比法应深思熟虑。而且是写成一篇立论的评论，还是一篇驳论的评论也需要根据写作目的，从作品实际和读者需要出发来确萣

4．要具有文学批评的当代意识，能按照文学规律和特性结合作品实际进行写作必须运用学过的文学理论知识、文学史知识、美学知識、语言学和修辞学知识，针对具体作品进行具体分析否则，在文章中尽讲外行话或者对文艺作品提出不切实际的要求，这样的评论肯定难以服人

5．在创作上文学观念在不断更新，因此文学评论的理论和术语也随之不断更新为此，就要努力使评论的语言既准确、严密、有科学性、理论性又要鲜明、新颖、有文学性、形象性。要通过语言的运用将评论的理、情、文三者完美地结合起来

没有标准，恏和坏原本就没有定义非要定义就取决于你内心的需要。