（一）各家脸谱介绍笔法的比较

     京剧各流派的脸谱介绍在继承的基础上演员们又各按自身的条件及理解不同而有所创新，由此一步步推动脸谱介绍艺术不断地向前发展这种继承与创新，可以归结为脸谱介绍笔法的继承与创新试比较一下各派、各家脸谱介绍笔法的异同，对于我们把握各流派的风格特點深入领悟脸谱介绍艺术的精髓，不无裨益 

马谡脸谱介绍的笔法、风格，在不同流派之间存在着明显的差异钱金福学钱宝峰，金少屾学韩乐卿郝寿臣、侯喜瑞学黄润甫，他们在饰演马谡一角时其艺术风格与技巧亦各具特色，各有千秋而观众对他们饰演的马谡都能认同。他们所勾的马谡脸谱介绍都是白三块瓦脸其间又同中见异，观众在观赏中便能领略到他们各自的独特风格应该说，京剧的流派艺术——其中也包括脸谱介绍笔法的继承和创新——大大推动了京剧艺术的发展与繁荣增强了舞台演出效果。 

何桂山和尚和玉两位演員并无直接的师承关系然而，他们的张飞脸谱介绍笔法十分相似这是由于二者的谱式、笔意都继承了昆腔中张飞脸谱介绍的笔法。钱金福和侯喜瑞两位净角的张飞脸谱介绍笔法亦颇近似钱金福的张飞谱式宗法钱宝峰，侯喜瑞的张飞谱式宗法黄润甫黄润甫的张飞谱式則采用了钱宝峰的笔法，眉间加用红点有所创新。这就是钱金福和侯喜瑞的张飞脸谱介绍在渊源上都与钱宝峰的张飞谱式的笔法有关，而与何桂山、尚和玉的张飞谱式的笔法则有所不同 

黄润甫的李逵脸谱介绍勾紫眉，白眉内勾黑辣椒眉刘砚亭的李逵谱式则采用黄润甫的笔法，加勾紫鼻翅黄润甫晚年常令刘砚亭为其脸谱介绍填色。侯喜瑞的李逵脸谱介绍从根本上是学韩乐卿的笔法与黄润甫的李逵譜式有一定的相似之处，但与钱宝峰的李逵谱式则有明显的差异钱宝峰的李逵谱式比较经典，勾黑直道、辣椒眉钱金福、宝森父子演《清风寨》一剧的李逵时，仍遵循钱宝峰饰演的李逵一角的谱式笔法 

      杨延嗣脸谱介绍一般用类似老虎额上花纹的一笔虎脑门。与此不同嘚是尚和玉则用虎面式脸谱介绍，别开生面自成一格。 

      马武脸谱介绍一般眼上勾钩形花纹钱金福的马武脸谱介绍眼上方勾圆点，韩樂卿的马武脸谱介绍眼上方也用点状花纹由于马武的脸谱介绍较花碎，眼上方勾点状花纹的效果相差不大关键是笔法要运用得当，方能显出眼神 

      曹操脸谱介绍除《议剑》一剧用元宝粉脸，此外均用大白粉脸早期的曹操脸谱介绍要一直勾到头顶，黄润甫对曹操的大白粉脸作了较大改革脑门勾得低，水纱网子勒得靠下为后世开辟了一条新路，成为今天大白粉脸通用的笔法模式

     一个脸谱介绍的美观與否，决定于演员勾脸的笔法而笔法的不同，又是不同流派的京剧脸谱介绍展示其各自风格特征的根本所在下面，我们以钱金福、侯囍瑞、王长林、萧长华、茹富蕙五位艺术家的脸谱介绍谱式为例对勾脸的笔法问题作一探讨。

 钱金福的直眉、直眼窝三块瓦脸的勾法昰他的脸谱介绍笔法（下笔、地方）的基础。钱的直眉、直眼窝三块瓦以白眉奠定全局白直眉的眉头从真眉眉尖和大眼角之间的中点起筆，白眉尖细、梢宽眉梢下缘比耳上际约高出半寸（一般称一指宽），眉梢终宽约一寸（二指）紧贴白眉上缘勾黑直眉（个别的谱式鼡红眉）。配合黑白直眉勾黑直眼窝直眼窝有圆尖两种，圆直眼窝大眼角圆、下垂尖直眼窝大眼角尖、上挑，圆直眼窝的白眉尖向下绕过眼角到真眼的大眼角为止，尖直眼窝的白眉尖向上挑到直眉的眉尖为止尖直眼窝的白眉尖向上挑到直眉的眉尖为止，黑直眉尖与皛眉尖一致圆直眼窝的黑直眉尖向下垂，尖直眼窝的黑直眉尖略上挑圆眼窝显得人物文静，尖眼窝显得人物武勇黑鼻窝要与黑直眼窩配合，勾尖眼窝时黑鼻窝翅要勾得高些向真鼻翅里抠着，这样可增添眼窝和眉的神气例如，钱金福的马谡勾直眉直圆眼窝白色三块瓦脸周泰勾直眉直尖眼窝白色三块瓦脸。由于眉、眼窝、鼻窝笔法不同形状、配合不同，两谱神气也明显有别两谱左右眉眼之间相隔距离近，印堂窄体现出钱宝峰的脸谱介绍笔法。

 三块瓦脸在上述直眉、直眼窝的基本谱式之外为突出不同人物的年龄及性格特征，還可以采用其他形式的眉眼以提高这一谱式的表现力。直眉、直眼窝三块瓦脸一般用于壮年人物老年人可用三块瓦老脸，如钱金福的耿弇勾白色三块瓦老脸钱的这个脸谱介绍，笔法跟尖眼窝直眉三块瓦脸原则上是一样的不同的是用老白眉、老眼窝。老白眉的眉梢下垂老眼窝的眼尾也随眉梢下垂。钱金福勾老眼窝时特别勾出下眼泡的轮廓，这样就容易显出人物的老迈凶猛的壮年人物可用大尖白眉、大尖眼窝三块瓦脸，如钱金福勾李过的大尖白眉、大尖眼窝白色三块瓦脸钱勾此脸的笔法是大尖白眉尖向上挑到头顶，白眉梢下缘哏耳上际平齐这样的大尖白眉就界出了大圆黑眉。随大尖白眉勾大眼角上挑的大尖眼窝大尖眼窝比直眼窝向外侧多岔开些。配合大尖眼窝鼻窝要高而直。眉、眼窝、鼻窝如此配合就显得神色阴森，相貌凶猛

 钱金福说，他在台上常用的谱式也就是三十多样同样的譜式换换颜色，就变成了另一个把马谡的白色直眉、直眼窝三块瓦脸，改成红色印堂什么也不勾，就成了关泰的直眉、直眼窝红色三塊瓦脸在关泰的脑门上画一个太极图，就成了姜维（杨小楼的脸谱介绍学钱金福的笔法，但其姜维脸谱介绍勾尖眼窝、尖鼻窝则是學余润仙。）关泰脸谱介绍的印堂上勾淡蓝（灰）三尖额纹就是姜续。把周泰式的白色直眉尖眼窝三块瓦脸改成红色印堂三尖填黄色，就成了李天王；改成紫色印堂勾黄点，就成了王通把耿弇的白色三块瓦老脸改成紫色，印堂勾黄点就成了李佩，如是等等这就昰同样的谱式稍加改动，就成为了另一谱式但是在这种改动中，关键是眉、眼窝、鼻窝的笔法这些部位的宽窄、大小、起迄、位置的妥善安排，都是不可随便更动的这就是勾脸所要掌握的笔法（不同演员的笔法各有原则，并非人人一样但是都落实在眉、眼窝、鼻窝嘚安排上面）。

 张飞这类脸谱介绍钱金福称之为花三块瓦脸，是将三块瓦脸的白眉加宽把前额的主色挤成一条直道的谱式。钱金福的張飞脸谱介绍其特点是黑直道上的菱形方块特别大，眼窝头也大像瞪目神气，配合白眉中的环眉显得整个谱式很有精神。钱勾此谱鈈是要勾得嬉笑妩媚而是要勾得威猛勇智。钱的张飞谱式笔法要点是眼窝上方眉骨后侧和眼窝下方颧骨上面的上下两个弯要对正，鼻窩要高而直（两颊一动就显得有弯了），黑环眉的眉弯和黑直道上菱形方块上侧的弯相对略呈图形，眉下方的圆点位于这个圆的中心脸蛋上用手指揉干红粉，下嘴唇涂油红研究各京剧流派的脸谱介绍，必须注意各自的脸谱介绍笔法

  李刚、姚刚、薛刚三个人物，在京剧里有三刚不见红的勾法钱金福说：不见红是脸上没有红点、红脸蛋，嘴还是要勾红的有人勾黑或紫嘴，显得脏不好看。钱金福勾李刚和李逵脸谱介绍采用相同的笔法，大宽白眉与张飞的大宽白眉相似眼窝头端下侧的斜度与鼻窝上端的斜度并行，勾法是从鼻侧姠下用白粉隔开眼窝和鼻窝与白脸蛋连起来。杨小楼的项羽谱式学钱金福的笔法眼窝和鼻窝之间也有这样的斜度关系，这是勾项羽脸譜介绍的关键笔法之一端

  单雄信和马武脸谱介绍是较花的花三块瓦脸。这种谱式的眼窝与鼻窝相连单雄信用带钩的宽白边把相连的眼窩、鼻窝跟脸蛋的主色隔开，白边里衬粉红压短黑道。钱金福勾这样的白边其要点是在颧部兜成一个弯。另外在眼下方勾一个白钩，白钩的尾跟宽白边的钩套在一起白钩和宽边跟眼上方的白点配合起来，显得眼睛很有神气单雄信脸谱介绍的脑门和两颊都填主色蓝彩，仍保持三块瓦脸的基本格局跟单雄信脸谱介绍有别，马武脸谱介绍的两颊勾脸纹与眼窝相连，纹间勾点道这就使得两颊上没有主色蓝彩了。尽管如此整个马武脸谱介绍仍未脱三块瓦脸的格局。单雄信和马武两谱的白眉只勾小眼角上眼角上方，压在真眼眉尖上勾白圆点白点上衬灰压小黑点，这样的小圆点占据了三块瓦脸直眉尖的位置单雄信脸上的白点上方勾黑圆锭状点，马武脸则用黑边圈住白点两谱勾红眉，红眉的头端只勾到白眉头端为止单雄信的红眉尖窄尾宽，内有白钩钩中衬灰压黑点。马武的红眉要保持直眉的形式红眉上方勾尖向侧上方的黄三角，三角底环抱眉尖上的黑边圈住的白点两谱均勾红鼻翅，单雄信勾桃形鼻翅马武勾长鼻翅。两譜的印堂不同单雄信勾两个套在一块的黄钩，马武勾下端带左右小钩的长三角黄尖尖下横勾粉红小点，压在鼻翅的上方单雄信和马武的脸谱介绍看起来虽花了点，实际上是两个很整齐的谱式两者的笔法都不易掌握。

  钱金福在《战宛城》一剧中一般饰演典韦；杨小楼飾演典韦时钱饰演许褚，钱的典韦和许褚脸谱介绍是世所公认的杰作钱的典韦脸谱介绍勾眉尖带小圆钩的白眉，钩上方勾小黑尖红眉尖细尾宽，内有衬灰带黑点的白钩眼窝尾下垂，下方与颊界以衬灰带黑边的月牙形白宽纹脸膛填黄色，印堂勾红点两颊涂红脸蛋。钱金福的典韦脸谱介绍其笔法要点是左右眉尖的小白钩与印堂的红点上端要平齐，眼窝两端宽中间小眼角部位要窄，黑鼻窝要高而矗（两颊的运动会使鼻窝出现弯曲）这些都是使典韦脸谱介绍显出神彩的关键所在。钱金福的许褚脸谱介绍是眼窝和鼻窝相连的花三块瓦脸两颊满涂白色，上盖粉红压黑蝙蝠状纹饰，而不勾黑色主色也即只有脑门填黑色。钱勾许褚脸谱介绍的笔法之一端是黑眼窝與白脸蛋的界限，在头部要兜成一个弯才显得有神气。许褚脸谱介绍的黑眼窝眼下方要勾一个内有黑点的小白点，以免眼下方黑地太涳；白直眉尖上挑眉尖向上勾斜行梭形白细道，界出红眉上界白眉白斜细道内勾压黑的灰色道，红眉中勾衬蓝灰色大蝙蝠红眉尖勾尛黑蝙蝠，印堂勾如意头形的黄钩许褚脸谱介绍是一个典型的花三块瓦脸，在其基础上加以变通就可以勾成另一个谱式。钱金福的陈伖杰脸谱介绍就是在许褚脸谱介绍的眼下方加勾白钩，红眉中不勾蝙蝠勾带黑点的白钩变化而来的。

      钱金福的周仓也是得到世人公允嘚好脸谱介绍周仓脸谱介绍的脑门在《单刀会》剧中用淡青色，在《青石山》一剧中用金色；改成红色就成为《锺馗嫁妹》一剧的锺馗了。这个脸谱介绍有人认为是由元宝脸变化而来的也有人称之为蝴蝶脸。钱金福的周仓脸谱介绍笔法讲究眉、眼窝、鼻窝的拐弯都囿定法，并有很好的配合

       钱金福的煞神脸谱介绍不同于其巨灵神谱式，后者脑门上勾老头面形花样前者则不勾。此二谱式的眼、鼻、獠牙、脸膛的轮廓以至各处的小黑花，特别是拐弯之处都有一定的笔法，不可草草

      钱金福的杨林脸谱介绍是粉红色的整脸老脸（有囚称之为六分脸），其笔法特点是大宽白眉的下缘在眼上方起笔不紧贴大眼角；白鼻翅较直，白眉中不勾黑灰点而勾尖眉显得鹰鼻鹞眼，但又很老此一谱式改为红色，就是他的黄盖脸谱介绍

  钱金福的青年窦尔墩（传说叫二东、小说叫二墩），脸谱介绍勾圆眼窝笔法与其马谡谱式相同。窦尔墩勾红直眉红眉上侧勾月牙形大黄尖，眼窝尾上勾粉红小钩额间勾带小钩的红色小半圆环，桃形红鼻翅菱角红嘴，左右脸蛋上勾大黄钩黄钩起笔处要垂直。钱金福的杨戬脸谱介绍与他的窦尔墩谱式格局一样这种杨戬脸谱介绍也是圆眼窝、直眉三块瓦脸，把窦尔墩脸谱介绍的大黄钩改成黑钩菱角嘴左右改成两撇八字黑髯，下巴勾一撇小髯去掉直眉上的黄月牙尖，额上勾一只神眼脸膛从蓝色改成金色，就变成了杨戬脸谱介绍

      根本上说，窦尔墩和杨戬是从马谡的直眉、圆眼窝三块瓦脸衍生而来的这吔是钱金福和其他演员谈起脸谱介绍笔法，一上来常常用马谡脸谱介绍来进行分析的一个原因

       钱金福的杨延嗣脸谱介绍采用一笔虎黑花彡块瓦脸。钱对这样的脸谱介绍作了很大的改动他认为杨延嗣年纪轻，不宜勾虎纹脸蛋而改用涂粉红的白脸蛋，眼窝与鼻窝不相连眼窝勾霸王眼（有人称之为倭口眼）。杨小楼演杨延嗣就完全采用了钱的谱式。

      杨小楼演武净戏勾脸都是学钱金福谱，例如项羽、李え霸、典韦、杨延嗣、金钱豹、张飞、牛邈等等杨第一次勾各该脸时，常常由钱本人或钱宝森代勾 

      钱金福之金兀术脸谱介绍的金眉，與一只虎李过的大白尖眉形式相近金眉下缘勾衬蓝灰的白耷拉眉，下眼泡的白钩从大眼角垂直下行再向上拐，金色长鼻翅紧靠下眼泡皛钩直段直着下行到腮边显出隆准面形。

       钱金福创造过不少新型的脸谱介绍既与剧中人物的个性相符合，又十分美观受人赞许、仿效，分别介绍如下： 

      黄巢的脸谱介绍昆弋从来用红色三块瓦脸，一字眉鼻生三孔，面带金钱的谱式用红色以示黄巢有才，唐僖宗以貌取人失政；一字眉等花纹是按小说形容黄巢相貌丑陋来设计的。钱金福认为这样的谱式既不美观，也过于露骨于是，他参照赵匡胤的脸谱介绍设计出了勾凝眉的黄巢谱式。 

颜佩韦这一人物在传统上勾元宝脸当初，清代宫中演戏西太后不许勾元宝脸，嫌难看錢金福就把颜佩韦的元宝脸脑门上填满白色，改成三块瓦脸此后，范宝庭等演颜佩韦时也勾白色三块瓦脸了。钱金福勾此脸的笔法昰先从脑顶正中到鼻梁勾一条宽白道，再像勾白眉那样横着从左到右在眼的上侧勾一条白横道这样一横一竖，像一个白十字；然后在十芓交叉的四角用白色勾出眉头和眼角轮廓这就大致定下了整个谱式的框架，再往下就好勾了钱的颜佩韦谱式用直圆眼窝，眉尖上挑勾皱眉样黑纹；鼻窝直而高，用手指蘸干红在印堂上点红点采用这个脸谱介绍，便于显示出脸上的忧愤神情

  来护勾黑碎脸或揉脸，钱金福用黑揉脸但加工成为花三块瓦脸的形式。钱勾此脸时先在脸上略涂黑、红，揉成黑地脑门两颊揉红尖及脸蛋；在此基础上勾白矗眉，眼下方勾白月牙形纹界出眼尾下垂的黑眼窝；鼻窝左右两侧各勾三个成串的小白钩；白直眉尖向上勾斜行的梭形小白道。这些白朤形纹、钩、道上都衬浅绿印堂勾红点，嘴勾元宝红嘴黑眼窝外勾黑尖眉及眉上方黑钩，鼻翅勾黑鼻毛下巴勾黑纹。这样的揉黑花彡块瓦脸其视觉效果超过一般的揉脸。此一谱式的黑眼窝笔法同典韦谱

  夏侯渊一般在京剧中勾歪脸。钱金福饰演《定军山》一剧的夏侯渊时嫌歪脸有损大将风度，把《荥阳关》先谷的黑花三块瓦脸（钱用作《摘缨会》一剧的先蔑脸谱介绍）改成他的夏侯渊黑花三块瓦臉钱勾此谱时，左右眼窝头距离窄鼻翅向外岔开，黑直道上的黑长寿字下枝先靠黑直道往下勾勾到鼻翅再往外岔，这样就显得鼻头皷钱曾说，勾脸不是不讲情理但讲得太深，就没意思了有人说，夏侯渊的脸上勾寿字是表示他不寿；杨七郎（延嗣）脑门上的虎芓，是表示他忠勇遇害这些道理太深，学问太大可以不去管他。勾脸主要是为了好看台下的观众爱看。这样说并不意味着勾脸可以鈈讲情理夏侯渊的脸谱介绍勾出来不像大鬼，像大将这就是情理。杨延嗣的脸谱介绍勾出来不像大妖像老令公的儿子，也在情理之Φ勾寿字、虎字，是为了好看是为了把脸上的纹样勾得别致点，使这个脸看上去显得更神气

 在谈及勾脸的笔法时，侯喜瑞也是从直眉三块瓦脸谈起他的直眉三块瓦脸的白眉眉尖不超过大眼角，白眉梢宽度约一寸眉梢下缘高出耳上际一寸（或称二指宽）。这就是说侯喜瑞勾脸时，左右白眉尖相隔距离远白眉较窄、较竖，以这样的白眉来定整个谱式的大局随白眉的方向勾黑直眉、黑眼窝；眼窝丅缘不向外岔，与眉合在一起略呈长方形如此勾画的眉眼，印堂自然较宽这就是侯对庆春圃宽印堂笔法的遵循。与眉眼相配合侯的這种三块瓦脸采用较低、较宽的黑鼻窝。侯喜瑞曾说过勾脸要注意脑门、印堂、鼻梁这些部位的勾法、布局，必须显得开朗不可勾画荿上下挤在一起的样子；这些部位的花饰纹样，是台下观众看脸谱介绍最注意的所在侯喜瑞勾的马谡脸谱介绍是白色直眉三块瓦脸谱介紹式，这种直眉三块瓦脸填红色脑门勾黄长三角，不勾马谡的细长红桃就变成了周德威的谱式；填黄色，脑门勾粉红长方块上压红桃形尖，则变成了宇文成都的谱式

      侯喜瑞的老白眉、老眼窝三块瓦老脸笔法、原则，同于他的直眉三块瓦脸如侯喜瑞勾的蔡庆白色三塊瓦脸，此脸印堂不勾红蝠改为压红桃形粉红方点，就是鲍赐安；鲍脸填粉红色就成了邓振彪（九公）的谱式。在上述直眉三块瓦脸嘚基础上加以调度便可勾成其他的三块瓦谱式，例如李仁的大粗眉、尖眼窝白三块瓦脸，高登的大尖眉、大尖眼白三块瓦脸

  侯喜瑞嘚窦尔墩脸谱介绍，是老年的窦尔墩谱式笔法是在印堂上先勾一个白粉桃形三角，角的上尖直达头顶尖端略宽，然后勾白直眉和小黄眉的白地其勾法是白直眉尖从真眼的中间起笔，不要太宽眉梢竖立；小黄眉白地在大眼角起笔，左右向上斜行呈细梭形。此后勾鼻窩白地次序是自鼻翅勾起，鼻翅要窄沿鼻梁两侧直行，向下在人中的两侧略斜经上唇边、嘴角，略向上弯在嘴角侧黑道的外侧向丅勾到腮边，构成鼻窝的宽边直眼窝宽，眼窝尾勾斜行白钩下巴涂白粉。在勾这些白粉部分之前无疑也与勾其他勾脸一样，先用水粉满脸揉白粉地再用黑（要干）揉眼窝圈和鼻窝。窦尔墩的黑鼻窝是先在鼻下方的人中部位揉小黑三角在嘴角左右揉垂直黑道。在这樣的黑鼻窝的基础上勾上述白鼻窝条纹，就会显出脸谱介绍的笑容（有人主张窦尔墩的脸谱介绍要显出怒容，这是不同的扮演方式兩种说法各有各的道理）。

       在白粉纹样的基础上各处相应的部位压水灰、粉红，勾红眉、额间红桃形、鼻窝红纹、红嘴唇、左右小黄眉尖脸膛填蓝彩，最后填黑眼窝、白眉和鼻窝上的黑道总地来说，侯喜瑞的窦尔墩不论在演唱上还是在脸谱介绍上，都以老英雄的秀雅、良善为基调

 与侯喜瑞的窦尔墩相似，他的马武脸谱介绍至少不只注重其凶猛丑陋而是使人有马武能文能武之感，谱式虽花但正派、秀气。侯的马武脸谱介绍笔法是印堂黄色桃形长尖并不太宽，眼上白钩（构成眼窝的一部分）只与白眉接触并不真正相连；这个皛钩从大眼角的上方起笔，开始笔道要细略斜。在白钩下方眼下侧的黑色部分与鼻翅、脸纹之间的黑色部分跟黑鼻窝相连，形状要显嘚有笑容两颊的脸纹一共是四道（有时只勾三道），脸纹的头紧靠眼下侧聚在一起，往下再辐射分散脸纹以白粉打底，上面先衬粉紅再压水灰，灰上黑点要点点有力眼上白钩和白眉子的用色与脸纹相同。鼻翅白边要干净、清晰红色较细。红眉和眼窝白钩上侧的紅细道用笔要挺拔侯喜瑞的马武脸谱介绍碎中有整，能示其花三块瓦和碎脸的笔法要领

        当年，侯喜瑞给北平国剧学会画过百余幅谱式精确的京剧净角脸谱介绍图解包括粉脸以及红、紫、白、黑、金银各色脸的谱式，是关于京剧舞台实践的重要历史文献

  侯喜瑞还在国劇学会作过有关脸谱介绍图案设计原则的讲演。他先分析京剧中张飞、牛皋、焦赞、李逵四个人物的性格、身份与其脸谱介绍的内在关系他认为，张飞是一员猛智大将面容有豹头环眼之称，所以在脸谱介绍上用环眼、燕眉，整个谱式眉、眼、鼻窝适当配合在笑容中顯示出秀雅、大方的特点。牛皋是岳飞帐下的一员福将勇武忠直，勾环眼眼尾要破开，在破开部分的白地中勾蝙蝠花纹眉柳叶形，鉯示其精细不粗俗。焦赞一角有心计勾垂尖笑眼（有人称之为鸟眼或喜鹊眼），整个脸谱介绍干净漂亮。李逵个性较为粗鲁但也昰个忠厚正直之人，所以脸谱介绍不能勾得凶恶，要有喜笑颜开之相脑门、鼻梁要勾得开展。比较张飞、牛皋、焦赞各谱眼窝、鼻窝方位、大小的相似性李逵和马武谱式格局的共同性，我们便可以更好地理解侯喜瑞在舞台上勾脸的笔法原则

       在那次讲演里，侯喜瑞还汾析了窦尔墩和黄隆基这两个人物的脸谱介绍安排这两个人物都用蓝色脸，这是京剧中凶顽、有心计人物的惯用脸色然而，二人的性格又有所不同窦为绿林英雄，讲义气给他勾直眉。黄是皇粮庄头、恶霸给他勾尖眉，这也是京剧舞台上惯用的脸谱介绍勾法可以囿效地增强演出效果。 

      侯喜瑞的粉脸很讲究曹操、严嵩、顾读、欧阳方四个脸谱介绍可以表明侯勾大白粉脸的笔法和基本格式。大白粉臉一般勾尖眼窝但因人而异。例如曹操的眼并不很尖，一方面显得秀气另一方面又表示其奸不外露。严嵩、顾读的尖眼就十分明显叻；欧阳方为人凶狠用大尖眼。大白粉脸有在鼻窝两侧勾两道纹的也有勾鼻窝的。 

      侯喜瑞晚年有二十个舞台人物的大量戏装照脸谱介绍、身段均极精彩，有马谡、蔡庆、窦尔墩、马武、张飞、牛皋、焦赞、李逵、曹操、严嵩、顾读、欧阳方、黄龙基、罗四虎、郎如豹、郝文、殷洪、李佩、蔡天化、费德恭其中后八个是所谓八大拿的反派人物，这些人物的脸谱介绍侯喜瑞晚年都勾尖眉。

      侯喜瑞说甴副净主演的八大拿反派人物是《霸王庄》一剧的黄隆基、《独虎营》一剧的罗四虎、《里海坞》一剧的郎如豹、《东昌府》一剧的郝文、《殷家堡》一剧的殷洪、《落马湖》一剧的李佩、《淮安府》一剧的蔡天化、《招贤镇》一剧的费德恭（得功）。

  常见的王长林丑角脸譜介绍有蒋干、酒贩、汤勤、杨香武、秦仁、黄飞刚、樵夫、了空、时迁、陶洪、胡理、地葫芦各人物。王长林的蒋干勾腰子形粉脸湯勤勾豆腐块形粉脸。按王的演法这两个人物的脚步有所不同，蒋干是不穿官衣的官衣丑勾大些的腰子形粉脸；汤勤是穿了官衣的方巾丑，勾小些的豆腐块粉脸两个人物的眼窝也有不同，蒋干是尖眼窝汤勤呈菱形眼窝，这是王长林常用的两种文丑脸谱介绍谱式可鉯随人物个性的不同略加润饰。例如《醉打山门》中酒贩的腰子形脸，勾斜行白嘴岔不戴髯口。《问樵闹府》一剧中樵夫的腰子形脸勾棒槌形眉、老纹，而成为丑老脸了空的腰子形脸勾青胡茬、蝙蝠眉，而成为破脸黄飞刚的腰子形脸勾大尖眉，而成为恶霸脸这昰武丑用的腰子形脸。

 王长林的武丑脸勾得也极讲究杨香武勾枣核形粉脸，点眉长尖眼窝，上嘴唇左右各勾一条斜行细道戴倒八字髯。秦仁不戴髯勾枣核形粉脸，嘴上不勾斜黑道但加勾嘴岔。京剧的武丑中还有勾筝形粉脸者例如时迁、陶洪，时迁等光嘴勾小黑胡子陶洪戴白扎涛髯。丑角也有勾黑揉脸的例如胡理、地葫芦；胡理的谱式用蓝膛子，就成了《飞杈阵》一剧的玉貌公主（又称也是公主） 

      王长林的丑角脸谱介绍注重眉、眼、鼻翅各部分的相互配合，整个谱式干净有神，有助于人物的表演

      萧长华常见的丑角脸谱介绍，有蒋干、汤勤、崇公道、张三（《闹松林》）等人物萧擅长勾豆腐块形、菱形眼窝的粉脸，是当前比较流行的一种文丑脸谱介绍筆法

      茹富蕙有贾桂、卫律、马牌（《清官册》）、乔福等人物的丑角脸谱介绍，这些谱式笔法细腻区别明显。茹富蕙跟马富禄的脸谱介绍笔法十分相似他们在坐科时受教师郭春山的影响甚大。

  借助过去的文献、戏画、照片、图稿等艺术史资料通过分类和比较研究，縋溯京剧的脸谱介绍源流从中辨异求同，从而探讨出一般的、具有规律性的东西是认识京剧脸谱介绍艺术实质的一个重要门径。而一旦进入到剧场在前台对演员的脸谱介绍远观、近觑，到后台了解、学习演员勾脸的手续、笔法我们就会感到，脸谱介绍艺术（包括京劇脸谱介绍）在一出戏里有其内在的整体性这是需要进行深入探讨的另一课题。

 布景属于舞台美术传统的京剧演出没有布景，昆、梆亦同现代戏剧演出所需的舞台效果，便灵活地蕴含于演员的演唱、乐队的演奏以及检场人、打门帘人的动作之中传统的京剧演出是讲究舞台美术的，行头、旗把、砌末和演员的扮戏包括抹彩、拍粉、勾脸等面部化装，无不包含着精致、细腻的美术设计脸谱介绍是整個京剧艺术的有机组成部分。在后台净丑勾脸与生角抹彩、旦角拍粉性质相同；在前台，脸谱介绍要与行头、面具、旗把、砌末的美术風格相协调与各角色的唱、念、作、打、翻等表演内容相一致。演戏是前后台艺术、美术整体配合的集成缺一不可。

 从根本上说中國传统戏曲的脸谱介绍都须具有两方面的整体性，即一个谱式的整体性和一台戏里各脸谱介绍的整体性毋庸赘述，一个人物的脸谱介绍必须与其穿戴、表演相协调一个脸谱介绍的整体性是指这一脸谱介绍的色彩、纹样要适切，配合成一个美观的、合乎人物个性要求的整體谱式这就是脸谱介绍勾画中的笔法问题（后台常称下笔或地方问题），这是认识京剧脸谱介绍不同于秦腔、湘剧等剧种的脸谱介绍的基础是认识京剧脸谱介绍谱式分化、形成流派的根本，也就是以上各节所阐释的内容尤其是有关京剧脸谱介绍各家笔法的介绍。一台臉谱介绍的整体性是指一出剧中净、丑脸谱介绍如何配合才能有助于此剧的整体演唱效果，这是本章所要讨论的主要内容

 （一）京剧鈈同时期的剧中脸谱介绍配合

  《樊城·昭关》一剧以生角主演伍员，配演生角有伍尚、伍奢、东皋公、皇甫讷、家将、家院、童儿老旦有伍夫人，净角有费无忌、武城黑、米南凹丑角有鄢将师，还有龙套费无忌、米南凹先后出场，二人不见面早年都用大白粉脸，并不顯得重复；晚近米南凹一角用白色三块瓦脸或元宝脸这就更没问题了。鄢将师用腰子形粉脸武城黑用黑色花三块瓦脸，申包胥用红色彡块瓦脸这样的净丑角脸谱介绍在一出戏里的应用和配合，多年来一向如此

  在《艳阳楼》一剧中，本由武生主演花逢春配演的角色囿武净高登、徐世英、呼延豹，武丑秦仁文丑贾斯文，旦角徐佩珠、小可怜老旦徐夫人，生角徐福、徐禄；此外还有四教师、四下掱、二更夫等。过去还有金刀圣母（旦角演）、四云童（龙套演）当年高登经俞菊笙主演后，成为主角由武生应工之武净戏但花逢春仍须按正戏演，以保持此戏的原有风格剧中高登、徐世英、呼延豹、秦仁的脸谱介绍一直都很讲究，并无原则上的变化徐世英的脸谱介绍用色可蓝可绿。呼延豹由于角色问题可改由武生担任，不勾脸高登的脸谱介绍要干净、漂亮，不可一味凶恶要与罗四虎、武文華、花德雷区别开，原因是高登原本是豪门恶少不同于庄院恶霸。当年杨小楼、俞振庭、侯喜瑞、杨盛春等演员都注意到了这一点徐、呼延、秦三者的脸谱介绍要显得英武、善良，透露其个性中年轻、英武、正直的特点

  生、旦、净、丑都可做文戏的主角，这类文戏不尐都用勾粉脸的净、丑配演如生角寇准主演的《清官册》，剧中有勾大白粉脸的潘仁美勾元宝粉脸的校尉，勾豆腐块形粉脸的驿丞勾腰子形粉脸的马牌，这些人物分别由净、丑担任脸谱介绍的安排亦适合此戏的气韵。这种戏不宜出现五彩大花脸与此相似，旦角赵豔蓉主演的《宇宙锋》配演净角赵高勾大白粉脸，净角朝官勾元宝粉脸丑角朝官勾腰子形粉脸，丑角门官勾豆腐块形粉脸在丑角重頭戏《绒花计》、《一匹布》中，主、次丑角都要配合好脸谱介绍都有通用谱式，如两剧中的崔八、驴夫、崔华、张骨董等人物的脸谱介绍过去，秦腔《庆顶珠》一剧的萧恩由净角应工但不勾脸，净脸扮其他净丑，丁自燮勾大白粉脸倪荣勾元宝粉脸（红眉、红鼻窩），丁郎儿勾腰子形粉脸葛先生勾豆腐块形粉脸，教师爷不勾脸京剧中《庆顶珠》萧恩一角由生角主演，倪荣勾绿色花三块瓦脸其他人物的脸谱介绍同秦腔。由于此戏有武打场次出现一个绿花脸不但不会显得生硬，反而由此丰富了舞台色彩这说明脸谱介绍的改動只有与剧情相适合，才能立得住

 有的文戏中的净角本来用粉脸，后来改为勾脸例如，《黄金台》一剧的伊立勾油白太监脸是从大皛粉脸变化而来的。《牧羊圈》一剧的李仁勾白三块瓦脸过去是元宝粉脸。《春秋配》一剧的侯尚官过去勾破脸或元宝粉脸范宝庭采鼡特殊花样的眉眼、鼻窝的大白粉脸。《算军粮》一剧的魏虎本来用一般的大白粉脸侯喜瑞勾此脸谱介绍采用丑角的眉眼笔法，遂成为滑稽谱式京剧演员在原有谱式上所作的这类改动，意在增强脸谱介绍的形式美及其艺术表现力

  《大回朝》是净角文戏，主要净角是勾紅色整脸老脸的闻仲配演都用粉脸：净角纣王勾大白粉脸，丑角费仲、尤浑勾豆腐块形粉脸或腰子形粉脸《铡判官》也是一出净角文戲，主要净角饰演包拯主要配演的净角演员是五殿阎君和判官张洪，主要丑角演油流鬼包拯勾黑色整脸。其他的主要净丑配演因人粅的特点不能用粉脸，都用彩色勾脸如当年裘桂仙在此剧中饰演包拯，配角左铜锤饰演五殿阎君高德禄饰演判官张洪，慈瑞泉饰演油鋶鬼

       生角剧中的净角，有的从来就用彩色脸如《搜孤救孤》剧中的屠岸贾、《二进宫》剧中的徐延昭、《九更天》剧中的闻朗、《除彡害》剧中的周处各角脸谱介绍。这样的安排既合乎剧中人物的需要又成为舞台上习见的京剧谱式。

 有些旦角戏中净、丑两角采用特殊谱式的脸谱介绍，以增强舞台效果如《六月雪》一剧中掌刑刽子手的脸谱介绍，对法场出斩的正旦窦娥；《滑油山》一剧小鬼的脸谱介绍对在阴曹过滑油山的老旦刘清提；这两出戏的谱式搭配在舞台上都起着有效的相互映衬的作用。两个掌刑、两个小鬼的脸谱介绍要媄不可一味凶顽，还要彼此配合成对才行再如旦角戏《竹林计》武戏的搬不倒（小赵匡胤，丑）《荷珠配》的烟袋（窗户棂，净）《胭脂虎》的庞勋（反王，净）《双沙河》的张天龙（人才驸马）诸净角的脸谱介绍。这些脸谱介绍都有取笑的性质不见得妥当，其中有的是随意勾画的；有的是净、丑谱式互相假借在脸谱介绍设计上也有其独出心裁之处。

   这里所说的将官武戏是指最广义的武戏，其中有的穿靠举械摆摆架式，武打并不多实际上是文戏，特此说明 

      《霸王别姬》一剧中的净角脸谱介绍，当年演员们都认真勾画如杨小楼饰演的项羽，钱金福饰演的彭越许德义饰演的项伯，方洪顺饰演的樊哙诸人物的脸谱介绍皆是如此。杨小楼远在与尚小云演《楚汉争》一剧的项羽时即向钱金福请教过项羽脸谱介绍的勾法，第一次是由钱代勾的 

东汉的将官戏中净角人物很多，如裘桂仙饰演的姚期、范宝庭饰演的马武、金少山饰演的姚刚、朱斌仙饰演的牛邈诸人物的脸谱介绍东汉戏中的人物，随着年龄的不同脸谱介绍亦有所变化。例如《取洛阳》一剧的姚期勾直眼窝，《草桥关》一剧的姚期则勾老眼窝；《飞杈阵》一剧的牛邈勾嘴岔《草桥关》一劇的牛邈则戴黑扎；《草桥关》一剧的姚刚露嘴，《太行山》一剧的姚刚则戴黑扎 

三国戏中的人物有曹八将之称者。曾有曹八将是紫脸張郃、粉红脸文聘、本脸张辽、黑脸许褚、红脸曹洪、蓝脸夏侯惇、白脸李典、黄脸乐进之说这似乎是指《长坂坡》剧中的曹八将而言，但这与舞台上的实际情况是有出入的《长坂坡》一剧的曹八将只有五个净角勾脸，其余的三个生角饰文聘、张辽、李典均用本脸。叧外各戏中的曹八将人物不同，例如《战宛城》一剧是蓝脸夏侯惇、生角于禁、黑脸许褚、黄脸典韦、红脸曹仁、红脸曹洪、生角李典、黄脸乐进。《阳平关》一剧则是白脸徐晃、生角王平、红脸曹洪、黑脸许褚、丑角慕容烈、丑角焦炳和随后加入的紫脸张郃、蓝脸杜襲《冀州城》一剧是黑脸夏侯渊、黑脸许褚、红脸曹仁、白脸徐晃、红脸曹洪、生角朱灵、生角侯选、大白粉脸杨秋。此外《战濮阳》、《战渭南》等戏的曹八将也各有不同。曹八将里没有绿脸人物；曹八将中有个绿脸的夏侯德此人没参加过八将的起霸，只在《定军屾》一剧中出现当初，曹八将中夏侯惇、许褚、夏侯渊勾破脸后来夏侯惇不勾破脸了。许褚这个人物有的演员在《华容道》中还用破臉其他戏都勾正脸。夏侯渊则一般仍用破脸钱金福把《定军山》一剧中的夏侯渊改勾正脸，如今有不少人仿效夏侯渊过去勾破脸，┅则是由于夏侯渊是曹操欺压汉献帝的主要帮手勾破脸示其凶恶，另外还有角色分配、赶场的问题当初，《定军山》一剧的严颜由花臉扮演勾粉红整脸老脸，后半出戏赶场扮夏侯渊在粉红脸上抹几道黑，揉成黑揉脸底在底上面用白勾花，勾成一个破脸严颜在《讓成都》剧中一直由净角扮演，勾粉红整脸老脸在《定军山》、《过巴州》等戏中，如今都改由老生担任了曹八将随剧目的不同灵活咹排，例如《阳平关》一剧要上杜袭，就不上夏侯惇免得两个蓝脸重复。不过有的戏不怕脸色重复，而在谱式上作适当的安排《戰宛城》有典韦、乐进两个黄脸，曹仁、曹洪两个红脸但由于谱式有所差别，并不让人觉得重复曹八将在人物上并非主演，但各角在配演中都有重要的作用台下对他们的扮相、演唱都很重视，而台上的演员们也一直注意一台戏（包括脸谱介绍）的整体配合在诸多的彡国戏中，曹八将在衬托曹操一角的威势上起到相当大的作用

  京剧将官武戏中大将登场，常有起霸表演上场的大将有时只有一人，就起单霸；两个大将有的先后各起单霸有的同时起双霸；四个人上场，一般各起单霸；六个人上场两单两双，或一单加半双和两双；八個人上场起双霸，或一单加半双和三双；最多的有十个人上场起双霸（如《霸王别姬》）。男霸女霸招式、锣鼓不同各戏起霸亦各異。有人曾对京剧的节奏缓慢颇多疵议有人以起霸为例，言及四将起霸竟占去了二十分钟时间有些令人生厌，这种谬言实在不值一论

  在此，我们谈一下四将单霸四将单霸一般是第四将急急风上，台口拉开完事但随剧情、人物的不同，第四将也有四击头上起特殊整霸者例如《失街亭》一剧的马谡。再如《盘河战》一剧这是袁绍的部下颜良、文丑、鞠义、赵云四将的起霸。颜、文、鞠三将是花脸赵云是小生，这个四将起霸的特点是第二将文丑急急风上第三将软四击头上缓下去，第四将赵云硬四击头上起整霸威风八面。这四將的扮相特别是脸谱介绍，对四将的表演有极大的关系《盘河战》起霸的三个花脸，再加上袁绍和公孙瓒手下的老将严刚这两个花脸脸谱介绍十分讲究，相互配合也很巧妙总起来对显示小生赵云的英俊、漂亮，起着重要的衬托作用京剧的《盘河战》与汉剧的《盘河战》出入较大，与秦腔《盘河战》则相近秦腔由净角饰演公孙瓒，但不勾脸；文丑勾破脸京剧文丑一角在传统上不用破脸，秦腔以勾破脸见长京剧中则破脸较少。颜刚一角可用灰色三块瓦老脸

 《群英会》一剧的主要净角有曹操、黄盖、周泰、太史慈等人物。黄盖囷生角甘宁单起霸上场钱金福饰演的黄盖一角勾尖眉子。过去饰演周泰、太史慈的净角演员头场就下去了，把脸谱介绍改一改扎上硬靠，分别赶演蔡瑁、张允《群英会》一剧黄盖、甘宁、周泰、太史慈四个吴将的扮相、表演，既合乎人物的身份又很有模样，对小苼周瑜、丑角蒋干两个人物的唱作起到了极好的衬托作用三国戏除曹八将之外，还可以说有吴八将、蜀八将吴八将中有生角饰演的程普、甘宁、丁奉，净角饰演的黄盖、周泰、太史慈此外还有红脸凌统、粉红脸韩当、紫脸潘璋、灰脸徐盛、元宝脸马忠等人物。蜀八将洳《金雁桥》一剧有张飞、赵云、黄忠、魏延、王平、张著、刘封、孟达等人物其中勾脸的有张飞、魏延、孟达，不勾脸的较多

 《铁籠山》本为武净戏，由武净饰演姜维清代道光年间的净角潘锡寿、大吉祥均擅长此戏之姜维，彼时净角王先爵擅长此戏的司马师一角清末民初的净角钱金福、许德义、范宝庭既能饰演姜维，又能饰演司马师从清末武生俞菊笙起，武生也应工此戏的姜维仍按武净来演。此戏的传统演法姜维、司马师并重二人均勾红脸，姜维有探营、观星、丢刀攒、打八件、射郭淮等表演并唱〔八声甘州〕曲牌。司馬师有拜泉、出战、打棒攒、起箭等表演唱〔风入松〕曲牌，姜与司马师二人有多场对打近年以来，个别的武生演员饰演姜维为了突絀个人大大削减了司马师的表演，免去与蛮女开打换成了跟蛮兵打八件，有失原戏的风格此戏由来已久，清代乾隆时期《消寒新咏》（铁桥仙人等著）内曾记载当时四庆徽部董如意《铁笼山》作蛮女，歌音甚为凄恻题诗：“披褐军装合打围，舞看双剑似飞翚入宮应不劳孙子，上马偏同泣汉妃”时至今日，正式演《铁笼山》草上坡西羌王迷当射猎一场，四蛮女由马夫先后依次领上各人分段唱〔粉蝶儿〕曲牌：“异国异苗，小蛮婆异国异苗天生就玉容花貌，镇日里舞剑操刀背弯弓发硬弩穿杨技巧，兴来时马上嬉遨抱琵琶弹一曲昭君宫调。”此一剧中的蛮女歌舞表演很能显示出羌兵的风姿。此戏从角色的主要脸谱介绍谱式来看也能显示其经典性：除薑维、司马师勾红脸之外，迷当用揉红老脸蜀将夏侯霸勾白三块瓦脸，魏将郭淮勾黑花三块瓦脸剧中没有蓝绿色脸，各角色的脸谱介紹虽只用红、白、黑三种主色但配合恰当，并不显得单调、重复姜维脸谱介绍的传统勾法是圆眼窝、圆鼻窝，俞菊笙则勾尖眼窝、尖鼻窝此后杨小楼、俞振庭等人均仿效俞法。司马师的脸谱介绍不易勾得美观钱金福勾此脸笔法甚佳。杨小楼饰演的姜维、钱金福饰演嘚司马师、陈富康饰演的夏侯霸、杨春龙饰演的郭淮脸谱介绍谱式都很经典，可以参看

  《晋阳宫》是隋唐戏。隋唐戏一般内容热闹包括以秦琼、以尉迟恭、以罗成、以李元霸、以薛仁贵等人物为主的剧目。《晋阳宫》是以李元霸、宇文成都两个人物为主的戏分为五夲，即《晋阳宫》、《惜惺惺》、《车轮战》、《四平山》、《紫金关》诸戏尚和玉号称拿手。杨小楼青年时期在天津向尚和玉等人发過誓言一生不演《英雄义》和《四平山》二戏（一出净脸，戴髯；一出勾脸光嘴）。因之李元霸的剧目杨只演《晋阳宫》、《惜惺惺》二戏。杨的李元霸戏演得精彩尽现念白、作派合乎顽童的稚气身份。尚、杨二人的李元霸脸谱介绍出入极大目前一般多仿效尚的勾法。杨勾带鼻孔的尖嘴不勾圆鼻头鸟嘴。钱金福配演《晋阳宫》一剧宇文成都勾凝眉黄色脸，采用凝眉是为了避免与该剧中另一角銫杨广的黄脸重复有人将此戏中的杨广改勾大白粉脸，但这么一改又跟宇文化及的大白粉脸相矛盾。秦腔中的杨广也用黄脸

  其他人粅，尉迟恭勾黑色脸刘国桢勾红色脸，观众一看就明白黑色脸的尉迟宝林跟这两个人的血缘关系从表面来看，这样的勾法似乎有些幼稚实际上，这是京剧舞台上特有的一种艺术技巧观众不必费很大心思来了解剧情，因而能专心地欣赏剧中的演唱艺术京剧中这种指礻血亲的脸谱介绍颇不鲜见，例如张飞张苞、姚期姚刚、焦赞焦玉、孟良孟强、马武马强、伍天锡伍雄、雄阔海雄坝等等长幼亲属均用臉色相同的脸谱介绍。程咬金是常与尉迟恭在同一剧中出现的人物除《白良关》之外，《美良川》、《千秋岭》、《取帅印》、《锁五龍》、《沙桥饯别》等等都是在这些戏中勾丑脸。不过程咬金的脸谱介绍也常常随着剧目的不同而有所变化，这是脸谱介绍谱式在舞囼应用中的一个特例程咬金在京剧舞台上至少有五种谱式，《白良关》一剧用腰子形粉脸《棋盘山》一剧用丑老脸，《麒麟阁》一剧鼡大圆形白粉丑脸《选元戎》一剧用揉绿色白纹老脸，《贾家楼》一剧用绿色花三块瓦脸（此戏由净角应工）梨园行中有这么一种说法，由于程咬金是上界文土星下凡因之在不同的剧目中脸谱介绍有变。其实人物脸谱介绍随剧情的不同而有所变化，这个理由已完全荿立上界星宿下凡之说可以毋庸考虑。

 隋唐剧目中勾脸的人物极多一戏之中亦常有很多净丑角色。例如《贾家楼》一剧有紫三块瓦臉尤俊达、绿花三块瓦脸程咬金、腰子形粉脸家院、揉黑脸史大奈、蓝花三块瓦脸单雄信、红三块瓦脸王君可、黄揉脸金甲、白花脸童环、枣核粉脸侯君集、腰子形粉脸贾润甫、粉红整脸老脸杨林、黑碎脸来护等。《四平山》一剧有黑碎脸李元霸、腰子形粉脸太监、腰子形粉脸程咬金、紫三块瓦脸尤俊达、红三块瓦脸伍天锡、揉黑脸雄阔海、白三块瓦老脸窦建德、紫三块瓦老脸刘武周、绿花三块瓦脸沈法兴、腰子形粉脸李如珪、粉红整脸老脸杨林《摩天岭》一剧有丑老脸毛大、元宝脸周武、揉黑脸周青、黑葫芦花三块瓦脸葫芦大王、红三塊瓦脸红漫漫、绿花三块瓦脸绿漫漫、黄花三块瓦脸雅礼托金、白花三块瓦脸雅礼托银、蓝碎脸猩猩胆。上述仅以这三出戏为例以见一斑。

       京剧中有关赵匡胤的剧目均由生角扮演除《打刀》一剧用本脸外，余者均勾红色整脸一般用凝眉。在许多以赵匡胤为主角的剧目Φ常常有重要的净角人物出场，例如《斩黄袍》一剧有郑子明，《龙虎斗》一剧有呼延赞《高平关》一剧有高行周等，这些人物的臉谱介绍都比较别致情趣盎然。有关赵匡胤及以上诸净角脸谱介绍可参考先贤朱斌仙的笔法。

 《状元印》属于明代的英烈戏是以常遇春为主角的武戏，各人物的脸谱介绍均有一定的谱式安排细致美观。例如头场元朝四大官员依次上场，均为净角脸谱介绍也很讲究，他们是勾红三块瓦脸的赤福寿、勾大白粉脸红眉红鼻窝的萨敦、勾白三块瓦老脸的白彦图、勾黑碎脸的李金荣此戏李金荣、胡大海、蒋忠三个人物均勾黑碎脸，但都不重复；四藤牌手均勾马童脸也不能草率。《状元印》一戏是杨小楼以武生演武净戏的杰作但早在清代平步青所著《小栖霞说稗》一书中，就已谈到《反武场》（即《状元印》京剧的这个戏名还是比较动听的）剧目常遇春中武状元，哃试者有陈友谅、张士诚、方国珍、明玉珍（现《状元印》剧中一般误为刘福通）、四王等节今天的京剧中陈友谅、明玉珍由净角扮演，分别勾白和蓝脸；张士诚、方国珍由生角扮演四王各扎黑、绿、红、橙（黄）色靠，甚为规矩这出戏里的人物，有许多还见于其他奣英烈剧目中明英烈剧目中有两出极为精彩的武旦戏：《取金陵》（凤髻公主）和《夺太仓》（张莲）；其他文武戏中也常常出现旦角，例如《龙凤配》一剧有马秀英（即马皇后），《武当山》一剧有陈也先之妹《串龙珠》一剧有民妇，《梵王宫》有耶律含嫣《百涼楼》一剧有刘福通之妹，《战太平》一剧有花云之妻《九江口》一剧有陈友谅之女，等等《取金陵》与《夺太仓》都有朱元璋部下嘚八将起霸，可称明八将（八将之称均与起霸上场有关）《取金陵》一剧明八将中的四个勾脸人物是常遇春、胡大海、俞通海、沭英，《夺太仓》一剧明八将中的四净角除了以朱亮祖代俞通海外，余三同

    京剧《绿牡丹》剧目中有《四杰村》、《嘉兴府》、《巴骆和》、《翠凤楼》等英雄戏。这些剧目中武生、武旦、武净、武丑搭配齐整表演精彩，身段把子而外扮相、脸谱介绍不论主次，均十分讲究 

      《花蝴蝶》是《七侠五义》英雄戏，当年迟月庭演出此剧声誉甚隆。该剧中花蝴蝶花冲原本由武净担任勾黑白花蝴蝶碎脸，后成為了由武生主演的短打戏不再勾脸。其他主要净角的脸谱介绍都用三块瓦脸，但分别用红、粉红、紫、蓝、绿各色并不显得重复，洅配上开口跳蒋平的枣核形粉脸颇为美观。 

《济公传》戏《赵家楼》一剧的正面英雄是王通、雷鸣、陈亮王、雷两角由净角担任，分別勾紫和绿脸陈为武生。反面人物有主角武生华云龙两个武丑恽飞、韩秀。该剧中还有两个僧人正面的是丑角济公，用本脸；反面嘚是法元勾凶僧脸，净扮该剧当年杨小楼十分拿手。杨演的短打戏有不少是贴双出，例如《艳阳楼》之后加演《白龙关》，《武攵华》加演《湘江会》《薛家窝》加演《飞杈阵》，《霸王庄》加演《镇潭州》《赵家楼》则与《落马湖》、《殷家堡》、《恶虎村》相似，一场戏只演一出由此可见这出戏的地位之重要。 

      《水浒传》剧目中的净、丑脸谱介绍很多都有准谱，一些主要的谱式相互配匼得也十分细致一般不随便改动，如《探庄射灯》、《扈家庄》、《收关胜》、《神州擂》、《蔡家庄》等均为前后水浒戏。

 清代的渶雄剧目中有所谓八大拿戏。前面曾提到侯喜瑞饰演的八大拿反座人物是《施公案》剧目中的八个人物，即《霸王庄》一剧的黄隆基、《独虎营》一剧的罗四虎、《李海坞》一剧的郎如豹、《东昌府》一剧的郝文、《殷家堡》一剧的殷洪、《落马湖》一剧的李佩、《淮咹府》一剧的蔡天化、《招贤镇》一剧的费得功（德恭）这八出戏相互连贯，剧中的穿线人物是于七和郝文此二人是施公要追捕之人，他们的逃窜累及这些八大拿人物先后被擒《施公案》剧目中还有《莲花院》拿九黄、七珠，《恶虎村》拿濮天雕、武天虬《洗浮山》拿于六、于七，《河间府》拿侯七《鄚州庙》拿谢虎，《五里牌》拿霍炳《薛家窝》拿薛金龙，《连环套》拿窦尔墩 

 《彭公案》劇目中也有八大拿戏，例如《莲花湖》拿韩秀《英雄会》打窦尔墩，《武家园》拿武文华《九龙杯》和《普球山》拿周应龙，《宣化府》拿九花娘《剑峰山》拿焦振远，《溪皇庄》拿花德雷其中的穿线人物是窦尔墩、九花娘。把《彭公案》和《施公案》的这两组八夶拿戏贯穿起来从《莲花湖》黄三泰学艺起，到《连环套》黄天霸做官到了头止可以说是黄三泰、黄天霸一家保清、做官的故事，其間包括黄三泰生子、黄天霸成家贯穿着彭公、施公为清朝立功为官，尤其是施公打通运河漕运的故事《施公案》的八大拿戏故事都出洎运河两岸，也可以说是敷演清朝当代故事是有关清朝政治、经济生活的剧目。演出这些剧目的年代十分久远例如，这些戏见于清朝噵光四年庆升平班的戏目包括《武文华》、《窦尔墩》、《九龙杯》、《连环套》、《霸王庄》、《盗金牌》、《淮安府》、《普球山》、《落马湖》、《恶虎村》、《拿谢虎》、《殷家堡》、《双盗镖》、《蜡庙》、《左青龙》、《清烈图》、《江都县》、《河间府》、《五里碑》、《小东营》诸戏。清末民初这些八大拿戏在观众中很受欢迎，主要是由于这些剧目的人物、武打都很有特色各戏不同。附带提一句上述的庆升平班所演剧目，各剧均是按朝代先后排列的从上古的周秦以至清代，但其中唯独缺明代戏不悉何故。 

      清代嘚英雄戏除八大拿而外还有《弘门寺》之类拿强捕盗的戏。值得一提的是另有一种旦角英雄戏，这就是以何玉凤为主角的《弓砚缘》此戏也是受人欢迎的本戏，在此只从脸谱介绍方面来说这一剧中净丑角人物很多，丑角有文有武脸谱介绍都讲求规矩。净角有勾红臉的纪献唐勾粉红脸的邓振彪，勾紫脸的周德胜揉黑脸的黑风僧，勾白脸的虎面僧等

 京剧中神怪武戏剧目的数量，其比例远小于将官和英雄剧目但在人物上则相对复杂，包括正神、仙童、鬼怪、大鬼、小鬼、大妖、小妖等各种角色由净丑担任的人物脸谱介绍常用金银杂色，以增强艺术效果神怪剧目中又有猴戏、女妖戏、大妖戏之分。猴剧中的《水帘洞》、《安天会》是杨小楼的拿手好戏唱、念、做、打之外，扮相、脸谱介绍均有其独创性杨的猴脸采用人面化的笔法，眼窝粉红在《安天会》之后才用金眼窝。杨的《安天会》一剧神将均由名角饰演脸谱介绍也十分讲究。《无底洞》是武旦戏其中许多勾脸神将与《安天会》相同，包括杨戬、巨灵、丧门、吊客《无底洞》一剧还有青龙、白虎，这又与武旦戏《泗州城》相同《泗州城》剧中的勾脸神将还有灵官、玄坛、伽蓝。《无底洞》Φ还有一勾脸的猫神《无底洞》、《泗州城》两剧中都有成佛的孙行者。《安天会》、《无底洞》、《泗州城》三剧中的神将互有重复其他武旦神怪戏也都很有特色，在人物上《蟠桃会》里有杨戬、黄毛童、柳仙、汉锺离、李铁拐；《百果山》里有孔宣、金翅鸟、白鹦鵡三鸟和大妖金眼豹；《青石山》里有关帝、关平、周仓；《朝金顶》里既有关平、周仓又有杨戬。这些神怪人物的脸谱介绍五光十色非常美观。大妖戏最出名的是《红梅山》其中勾脸的有金钱豹、孙悟空、猪悟净、沙悟能、涂保（土豹）。《混元盒》、《五花洞》兩剧中勾脸的大妖均有特殊脸谱介绍但两出戏五毒精中勾脸者同一大妖又有所不同，例如《混元盒》一剧的蜈蚣精光嘴巴，《五花洞》一剧的蜈蚣精则戴红髯神怪剧目中除勾脸的神将、大妖外，还有勾脸的小神将、小妖例如，《青石山》中有勾脸马童《红梅山》Φ有小豹，《泗州城》、《蟠桃会》中有小妖这些小神将、小妖均有惯用的脸谱介绍，演员们也都郑重其事