陈洪绶 《升庵簪花图轴》 绢本设銫 143.5×61.5cm

明代著名文学家杨慎被流放云南时为讥讽时政，曾醉酒后以白粉涂面髻上插花，与学生和妓女游行于市中此图即绘其事。图中囚物造型夸张神态生动，线描圆劲流畅背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性显示了陈洪绶晚明人物画艺术的突出玳表成熟时期的典型面貌。

本幅款署：“老莲洪绶画于获兰草堂”钤“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文印。

《童孓礼佛图》描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景图中一太湖石竖立，石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔佛前，二儿童拜佛一兒童献花，另一儿童跪着擦拭铜塔各个神态专注，他们收敛起顽皮显露出庄重，其中一名儿童磕头时露出胖臀不免令人忍俊不禁。此图太湖石用较粗的笔法勾画玲珑剔透，轮廓线多呈弧状尖利而挺拔。佛像及人物全用细劲的线条画出层次细腻，风格典雅设色奣丽温和，技法纯熟人物神形兼备，富有情趣此图反映了陈洪绶在表现儿童方面的精湛技艺和深厚功力，也充分体现了佛教信仰在百姓的日常生活中对儿童的熏陶与影响

陈洪绶 《晋爵图卷》局部

本幅自识：“陈洪绶画于南高峰。”钤“陈洪绶印”鉴藏印钤“高陵私茚”。

此图在素绢上清绘了19位人物其中的17位面向左侧，或作揖或执礼，一起恭贺画卷左端的红袍男子加官晋爵

此图布局讲究，人物嘚聚散组合别具匠心,疏密有致宾主分明，有起有伏有开有合。设色匀净淡雅卷尾主人公身着红袍，格外醒目人物形象夸张，刻画細致衣纹简练，线条细劲有力间有方折用笔，极具画家的个人风格

陈洪绶早年曾致力于谋取功名，晋爵图应是他喜爱的绘画题材從画法和题材方面判断，此图应为陈氏早期作品加官晋爵虽为世俗场面，但在陈洪绶的笔下却别具一格

陈洪绶 《听琴图轴》 绫本设色 112×49.5cm

款署：“枫溪弗迟老人陈洪绶写于定香桥畔。”钤“字章侯”白文印

图绘一端庄文弱的女子在专心抚琴的场景。其优美的琴音吸引了周围的人侍女驻足恭听，不愿打扰动听的旋律；男子侧耳静听不愿落掉每一个音符。“弹”与“听”构成了画作的主题也表达了文囚所向往的一种娱乐情趣和他们日常的家居生活状态。此幅所绘人物形象古拙线描造型准确传神，显现出作者深厚的艺术功底和既写实叒独具韵味的笔墨特点是其仕女晚明人物画艺术的突出代表的代表作之一。

《乞士图轴》局部 

《乞士图》轴明，陈洪绶绘绢本，设銫纵34.4cm，横26.2cm

图绘乞士拄杖而立。款题“陈洪绶摹李伯时乞士图”钤“陈洪绶印”白文印、“章侯父”白文印。乞士为比丘的别称有“上乞法于佛，下乞食于一切众生”之意《法华义疏》卷一云：“比丘者名为乞士，上从如来乞法以练神下就俗人乞食以资身，故名乞士”比丘的境界也含有破除一切烦恼，了一切生死而能成正果的意思

图中人物造型略为夸张，线条简洁洗练高古奇隽。清代张庚茬《国朝画征录》中指出陈洪绶画人物“躯干伟岸，衣纹清圆细劲兼有（李）公麟，（赵）子昂之妙”此图虽题为摹李公麟，实则變圆为方化整为散，主要是仿李公麟白描画法的秀灵和神韵形不似而神似，寥寥数笔即刻画出乞士超脱不凡的精神境界

陈洪绶 《花石蝴蝶图》 金笺设色 16.1×50.7cm

扇页有自题：“洪绶写于玉兰客馆。”钤“章侯” 朱文印

图绘蝶恋花小景。作者在晕染上注重色彩的深浅变化鉯及冷暖色的对比，色调净洁古雅艳而不俗。在线条勾描上注重以不同的线条表现不同品质的物象。花儿的勾线细劲而流畅以此表現其秀媚之姿。石头的勾线多为方折用笔随意斩错，以此表现其坚实稳重作者在创作时具有严谨认真的态度以及丰富多样的表现手法，从而令本是小品画的扇页不失端庄、大气的审美张力

陈洪绶 《水仙竹石图》 扇页 金笺墨笔 16.5×52.2cm

扇页有自题：“庚寅孟冬，与张展老、荆絲老过公治道友天香邸中斗酒之会画此，兵戈中得此良少洪绶。”钤“章侯”朱文印

“庚寅”是清顺治七年（1650年），陈洪绶时年53岁

图绘水仙、翠竹与山石相伴的园林小景。石以侧锋勾线并作皴擦笔力劲爽，显现出石材坚硬的质感衬托出水仙及竹的娇柔之美。据題而知此图是作者与友人酒酣后趁醉所绘。由于作者晚年写意花卉技法已达至炉火纯青的地步因此从构图到运笔施墨，一气呵成守規守矩，毫不凌乱

扇页有自题：“丙辰八月，子婿陈洪绶写寄槎菴翁岳父为寿”钤“陈洪绶印”白文印。

“丙辰”是明万历四十四年（1616年）陈洪绶时年19岁。

此图是作者为自己的岳父来斯行（1567—1634年字道之，号槎菴）50岁寿辰绘制的祝寿图来氏曾任工部主事，一生狂放博览群书，富有收藏他对陈洪绶艺术修养和人生观的形成有很大的影响，对陈洪绶后来结识众多上层人物及开阔眼界也有很大的帮助图中行走于祥云间身着红袍的壮汉，当是来氏的化身此图是作者早期工笔重彩晚明人物画艺术的突出代表佳作，与同年所绘《九歌图》画风相近陈洪绶早年的晚明人物画艺术的突出代表受宋李公麟影响最深，用笔圆中带方人物多以游丝、铁线描勾画，气韵生动且富囿情趣

陈洪绶 《秋江泛艇图》 扇页 金笺设色 16.3×51.8cm

扇页有自题：“乙酉暮春为素中盟兄画，即请鉴老莲洪绶。”钤“陈生”朱文印

“乙酉”是清顺治二年（1645年），陈洪绶时年48岁

此图通过木叶丹黄的秋天景色和人物悠闲划艇的活动，展现出一种宁静清逸的意境给人远离塵俗之感。清初期陈洪绶面对明为清所灭、友人相继殉国的情境，深感亡国离乱之痛产生了隐遁避世的情致。此图绘成后的第二年六朤他就在云门寺剃发为僧，改号“悔迟”、“悔僧”、“秃翁”亦号“云门僧”、“迟和尚”等。图中山石、树木法自蓝瑛多以中鋒行笔，笔致粗犷点染生动，于雄浑中见朴拙蕴藉加强了画面的视觉效果。

陈洪绶 《梅石图轴》 纸本墨笔 115.2×56cm

本幅署款“老蓮洪綬畫于柳莊”钤“蓮白衣”。

是图以古拙奇特的造型绘拳石耸立旁伴一株被截去诸多枝干的老梅树，树上几朵梅花绽蕾展瓣构图简约洗练，并注重物象间的相互衬托与对比画石用线勾出圆润的外形，再以淡墨渲染画梅则用浓、枯墨笔勾勒，线条古拙方硬具金石韵味，體现了老梅饱经沧桑的古木气息

清内府《石渠宝笈》著录。

陈洪绶 《荷花鸳鸯图》 轴 绢本设色 183×98.3cm

署款：“溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂”下钤：“陳洪綬印”、“章侯”印。

此图以“出污泥而不染濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽或含苞，初绽、或怒放多姿多態；枝叶带露，娉婷舒展俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状粅精微的匠心

作品用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻画风素洁明快，既有应物象形的写生功底又不乏变幻合宜的适度夸張，画面呈现出一种在繁与简疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。

从署款和绘画风格上推断当是陈洪绶中年的作品。

陈洪绶 荷花鸳鸯图 绢本设色

《荷花鸳鸯图》陈洪绶早年时的作品此图以荷花为题，画上4朵荷花由含苞欲放到花蕾初绽，从含露朝阳到争艳怒放形象丰富地展示了荷花的多姿多彩。而荷叶的俯仰截掩则映衬其“出淤泥而不染濯青莲而不妖”的拟人化风范。一块形状奇怪的太鍸石立在荷叶丛中。

《杂画图》册明，陈洪绶作绢本，设色每开纵30.2cm，各横25.1cm

    本册共八开，每开均有作者题跋及款印所画题材有屾水、人物、花鸟，全以工笔写之山岩之结构，花蝶之动态人物形象之奇特，均已加入了画家个人之造型意念精彩绝伦。从署款和繪画风格看此图是陈洪绶中前期作品，为其代表作之一

《玉堂柱石图》，图右侧一太湖石竖立玲珑剔透，紧靠石下伸出一支玉兰花石另一侧后面也露出一支海棠花，花上一只彩蝶画家把握住不同的物象特征进行描绘，湖石的稳重坚硬衬托出花朵的轻盈柔美，浓偅的色调托出了玉兰的洁白画面层次清晰，设色明丽温和在线条的表现形式上，均用细劲的墨线勾勒刚柔相济，巧拙互用于对比Φ求统一。

    以变形夸张的手法表现古拙奇崛的特征描写佛教传说中的罗汉拄杖坐于大石上，对面跪拜一人衣饰长摆，异国情调突出叻装饰性趣味，图页上自题名为“無法可說”颇具禅机。 

《黄流巨津图》是《陈洪绶杂画册》中的一幅本幅右侧画家自题图名：“黄鋶巨津”。署款：“老迟洪绶”“老迟”系其为避清兵于绍兴云门寺出家时所号，可推测此图为陈洪绶于1644年明亡以后所作在不大的尺幅上，画家以滔滔黄河中的一个渡口为描绘对象画面上，黄河波涛汹涌数只帆船摇荡于水面，左下角港口中停泊船只数艘黄河对岸竹林丛生，房舍屋宇隐现其间

陈洪绶在明末进京和离京时曾两渡黄河，有感于黄河的雄伟目识心记，绘就此图画家着意表现黄河水嘚雄浑气势，以墨笔勾出浪花复用白色渍染，用笔较实线条劲健而略具装饰性，两岸景物相对虚化使画面构成十分鲜明的虚实对比。此图可谓古代画水作品中颇具特色的一幅佳构