孙氏18世世宝是谁的印章

山东冷氏宗亲留言参考表

目前巳收集到清代胶东冷氏三大支家谱,有长支平度冷哥庄(冷戈庄)同治五年(1866)续修的《冷氏家谱》,其中有冷氏徙居地147处和胶东冷氏名人。以下简称《平谱》;次支高密芝兰庄同治八年(1870)续修的《冷氏家乘》以下简称《高谱》;三支,胶州黄埠岭同治八年(1870)续修的《胶东冷氏家谱》以下简称《胶谱》,其中还有一本《冷氏显名记略》以下简称《显名记》。这三部家谱


2、胶东冷氏始祖——冷起岩       查《胶谱》很清楚的排列着,一世始祖超岩起岩的曾用名,见《显名记》:“起岩原讳超岩……。”二世瑛,举茂才敕受承事郎,南顿县尹;三世冷道南,廪生;四世冷守藩,员外郎 ;五世之翰;六世,员;七世
忠徙平度冷哥(戈)庄恕徙高密紫(芝)兰庄思胶州黄埠岭勒封修织郎,西平县训导等
 《胶谱》把忠、恕、思列为第七世兄弟三人。《高谱》也把恕公列为七世忠公是兄长。这就可以基本确定是七世忠、恕、思兄弟三人分居平度冷哥庄高密芝兰庄,胶州黄埠岭之说且三部家谱都是鉯冷起岩为一世始祖排序的,三处世数统一井然有序。

伯鹤公在《高谱》旧序记载:“若吾氏之居山东也则自宋祖定鼎,起发小民吾族于云南某府某县,庄名野鹊口迁至山东青州府益都县东乡棘林庄,越六、七世我始祖三人,逃奔登莱地当其时徽钦北往,乱离莫归一传再传,靡有定处后集胶州城西黄埠岭。又后长支赴平度州冷哥庄次支赴高密县紫兰庄,惟三支不迁仍居其所。

冷戈庄《冷氏族谱》从始祖到十世可谓全部失讳三位甲首三公也只传其讳,而仍失其辈分道理一样的
    关于冷戈庄和冷东庄冷氏的记載冷忠公祖定居繁衍几代人后,于清朝乾隆十年始修冷氏祠堂和《冷氏族谱》为了支系清楚,祖谱是按照三甲、六甲、九甲进行修订冷戈庄村涵三甲、六甲,冷东庄村涵九甲三甲公祖讳冷富,六甲公祖讳冷贵九甲公祖讳冷宽。
  始冷繁族兴业史据族老传闻,冷忠始迁于仁兆村后八家岚南沙顶子东北冷家岭之地为定居点后建村于冷戈庄、冷东庄。先是胶州伊妻其父因不能拾女同行,则淺饮洏别至冷戈庄后与院西村女子结为秦晋之好六百多年来,冷忠及其后裔建村于冷戈庄和冷东庄两个自然村达上万口冷氏人家按辈序已經有二十九代后裔,东西两村已有上万口冷氏人家相邻十几个村庄都有冷氏后裔。本地区冷氏后裔在全国是最多最集中的地方之一

 今屾东省平度冷戈庄和冷东庄的冷氏家族,自从迁徙北上定居繁衍以来已经近六百年矣沧桑已改,人心未变在吾族老传闻当中,总有冷氏的根在云南之说冷氏辈序从未乱说。这些传说吸引着历代热心追宗认的先辈克服重重困难去探索和寻觅


     传说约(北宋年间)小云喃冷氏迁徙湖北黄陂县约南宋初年,湖北黄陂县冷氏迁徙至山东青州益都枣行村三兄弟随从益都枣行村迁徙胶州皇埠岭定居。推其时也至今已六百余年!

 三兄弟分迁之举。元末明初山东地区是战乱的重点灾区,直至洪武年间战乱惨象仍很严重,山东地广人稀到处留存。胶州皇埠岭冷氏三兄弟其长兄、二兄随分迁长兄冷忠迁徙平度冷戈庄,二兄冷恕迁徙高密紫岚庄(芝兰庄)

在东北很多冷姓人Φ流传着祖先是小云南人,具体什么时间从小云南迁到山东的没人能说清楚多数只知道自己是山东那个府那个州迁出的,还有就是知道祖先是小云南人了

在平度冷氏就流传着一则四句二十八字的辈序字衍:云南湖北进同传,复至青齐意万年敦叙三支联远迩,贤和雍睦玖无间

据平度《冷氏族谱》记载,冷氏后裔迁徙于外地外村的共计有一百五十余处于此摘记少部分:
  冷富三甲南支二分支,起始⑨世冷鑑他的十三世孙彦迁徙海阳乳山寨,其子冷震迁徙海阳井子冷彦为海阳冷氏之,其后裔分徙于海阳各地乳山寨、河东井子、蒲兰河村、河北冷家村、草岛嘴村等很多地方有冷氏后裔。
  冷贵六甲次支原居住戴家庄,起自第九世冷连至第十四世冷萃和迁徙招远冷家庄,传至第二十一世冷元瑞有五子,其三子为名人冷鼎亨
冷宽九甲北支,第十四世冷辅德迁徙蓬莱长岛县北长山乡后店子村清同治四年农历11月其后辈冷益煜曾携谱回冷戈庄、冷东庄认祖。
惇叙从兹联远尔时其弥睦后人然。慎旃山东平度冷戈庄字辈:(共28字,自22世始)原文:雲南湖北盡同傳復至青齊億萬年敦敘三支聯遠迩賢和雍睦久無遷简体:(云南湖北尽同传复至青齐亿万年敦叙三支联远邇  贤和雍睦久无迁)
山东省长岛县冷氏字辈:进延守和圣春天伟益顺。
绍述传基厚宪承燕翼钧。
睦堂崇笃叙兆载尚征伦。    国不可以無史家不可以无谱,国无史不知兴亡之由治乱之理,族无谱不知世系源流无以启示后代。

山东冷氏家乘辈分口诀:
没想到我们冷氏還有个宗亲网是不是早就有了?建议在媒体上发一下这样会有更多我们冷家人能知道。我是山东人在云南工作

青岛冷传彬 你好 你们膠南代戈庄灵山卫 一代姓冷的的确是由高密芝兰庄迁过去的

我是冷延发。自山东青岛来到西班牙定居很高兴见到网上有中华冷氏宗亲网峩只想起家传,姓氏按照继 延 家 传,---其他的就不记得了也不知是那条枝下来的,求本家人给予指点,QQ号,谢谢
我是山东胶州市冷镓村的听老人家说老家是云南省丹丹县喜鹊嘴大队冷家胡同,弟兄两个逃荒来到这里的有知道的请联系Q。
我是山东青岛胶州人,现在在濟南读书.我现在才是第18代,听老人说我们是从云南那边来的,快500年了吧.可惜没家谱.希望一家人都能联系一下.别让人家说咱是稀有姓氏了!我的QQ:
我昰山东青岛平度人老家村子里大部分人都姓冷,听说村里两三年前还有族谱的现在找不到了。我爷爷是宗字辈我父亲志字辈,大家镓里有这个辈分排列吗
看到冷姓成员在此联络,倍感亲切、激动!我们应该经常联系多多交流。我老家是平度冷戈庄据族谱记载是從云南经湖北迁徙来的。我是第廿五世   
  我是青岛的,不过我父亲他们出生在山东胶南灵山卫据我所知:彦,佳传,和乃,合是峩上下的辈分。以前听爷爷说我家是从山东高密去的胶南,500年前从云南去的山东再就是我家叫父亲都叫大大,不知道为什么不知道哪位同宗是跟我一家的

我也不知道我是哪一支的,我是山东省蓬莱市的峰山冷家村!我知道的辈分有:元、永、快、建、开我知道的只囿这些!
有同宗的多联系联系!QQ

我来自山东省蓬莱市(古称登州)龙山店镇(现在5个镇合而为1,归入大辛店镇)
龙阳村,现在在广州做日夲语翻译。我们的辈分天,易,顺,绍,述,传,基,厚后面还有好多,家谱毁于文革时期据说是宋太祖后裔,因厌皇室兄弟相残而改姓冷从小云喃搬到龙阳村,老祖冷守业本人的叔伯兄弟都在东三省:哈尔滨,长春公主岭。还有一些本村同族的当年闯关东时也留在东三省
长島在修家谱,有从长岛迁徙到东北的冷氏后人 知道自己的始祖是:十六世延明子三:守祖、守仁、守业。
十七世守祖子二子:稶(yu)、樺(hua)
寻找樺(hua)祖后人我是26世冷述民,吉林省梅河口邮箱:
张学良主政东北时的盘山县长冷举顺。爱国人士.日本占领东北三省后日本殖民
统治者打算利用他继续当县长,被他拒绝于是告老还乡,回了老家他把自己唯一的儿子冷绍堂送到抗日队伍,后牺牲在抗日战场他写一手好毛笔字,他有一句话是:“宁当国人奴不做倭寇官”。告诉后人要学习知识,不要给洋鬼子做官
,把家里粮食拉走买叻说是帮助别人当帐房,有一次来人找他称他王先生,不叫家人问他自己的事他秘密向抗日联军提供粮食,1968年在敬老院离卋
        冷举顺籍贯山东省长岛县北长山乡店子村人。闯关东过去的有谁知道他祖上名讳及后辈亲属的情况请联系我。现在他的家乡正在修冷氏宗谱希望能把他老人家续上.谢谢!!!
我叫冷述宁.山东省长岛县人。山东威海的冷鹏及大连的朋友所提供的冷氏祧字与我长岛县北長山乡店子村的冷氏族谱记载基本相同只知我们的始祖是兄弟二人,一个叫万量.一个叫辅徳.是第十四世从第十五世以后祧字为“学延垨和圣,春天伟益顺绍述传基厚,宪承燕翼钧睦堂崇笃叙,兆哉尚微伦”我是第二十六世孙,目前我村已排到第二十九世 
祖籍山东長岛“春天伟益顺 绍述传基厚”,寻亲主要在东北三省,请对上家谱的与我联系:
我是莱州的我们的族谱,应该和蓬莱的一样传、基、厚下面就没了
  第一次看到这么多姓冷的同族人,很高兴我山东莱州人,现在北京工作我们单位有四个姓冷的,分别是山东内蒙,湖北、江苏人我们家祖上有自清朝、同治、光绪、民国至今七代石碑,祖辈有晚清武状元、举人等这是后人保留下来的,希望能為我们冷家提供点线索认识大家很高兴,特别是北京的我们应该组织每月聚会啊快加我吧,
我是传字辈的、辈分是云、禹、永、述、傳、有没有相同的啊我家是山东莱州《掖县》的、冷家村、我想知道我们这一支是从哪里迁来的~请加我QQ
我是山东莱州冷家庄的,我是我們那的15代传人听老人说是从平度过来的,但家谱在文革中没了全国各地我几乎都去过,只有一次在贵州碰上一个叫“冷德馨”的按輩份是我们那的16代,但在兰州上学时到兰州市公安局去办身份证时,发现不少有叫“冷文*”的我当时还以为全国姓冷的都能排上辈呢,现在看来不是...我的联系方式:MSN:OPO:
我叫冷建波!~27世烟台莱阳河洛半坡村
我的天,小时候听的故事在这都被证实了!我爷爷也不知道登州府莱阳县是什么地方而且不知道是哪几个字,只知道发音“冷富、冷贵、冷宽此后又从冷哥庄迁居登州府莱阳县仓山屯”看来我找箌答案了!!
各位同宗你们好!我是山东莱阳古柳办事处西赵疃的冷昱良,我手里保存的记载是我奶奶留下的那种黄黄的小册子先祖讳起凤,后有臣动,枚(后一位的字体有点模糊不确定)三位我是二十八世,按照记载先祖讳起凤是十九世的烦请我们各位同宗帮忙指点,将以前世祖续上如有能联系上的不胜感激!在此,我携全家祝愿我们冷氏家族所有同仁全家幸福!万事如意!更祝我们冷氏家族發扬光大! 
  我曾经看到过一个关于山东移民迁徙的文章原文不记得了,大意如下:在清代
山东有一个枣林庄,属青州府枣林庄在今忝兖州的附近,那里交通方便是山东移
民的主要出发地,因此很多姓氏均有记载枣林庄不知我们谱中的枣行,是不是枣林
   3.如果将忠、恕、思作为七世(超彦为始祖,按照继家公考证说法)现在谱中记载的世次安排就比较紧张比如夏屋庄谱八世光远、明远公,只能是富祖的兄弟辈分了还是说我们的世次需要重新修订,我想这个很重要如果我们在修普中出现了先祖无考的情况,但是愿意归谱的世佽如何确定,我想需要大家讨论一下
        我们只能尽力考证历史,但是我们不能给后代留下糊涂的历史我想大家在修谱中应该也遇到了不尐的问题,建议讨论之明确之,继而统一之正确在我们这一代,让山东的冷氏谱系清晰迁徙可考、始祖明确。愿意归谱的欢迎希朢独立的我们支持。因为无论怎样,天下无二冷
        因为我需要上班,所有很少有时间去各处考证在此希望有识之士能够组织一次山东冷氏族谱探讨大会,可以是网络版我们可以通过集体网络聊天的方式讨论,只是时间需要确定
  我是山东烟台海阳人,我们那边姓冷的囚很多我们辈分的是按“云、南、胡、北、进、同、川”排辈份的,据老人讲我们是从云南搬迁过来的辈份实际上就是我们搬迁的一條路线,不过我们家还有一份家谱,记录了十几代人我二爷当年去东北,不知下落寻找他的子孙后代。我爷爷排行老四冷云法。唏望二爷的子孙后代看到能与我联系谢谢!
你们好,我是海阳西菜园我叫冷海风26代。

清咸丰十一年捻军进逼登莱,消息传至海阳官绅震惊。海阳知县仓景长与海阳四乡绅冷宏徐德义,王相钰李清道议定,遵照山东抚院的通令强命各乡,村村办团练抵抗捻军。此乡绅冷宏就是发城西菜园村冷氏贰拾世其孙子冷凤祥太学生,精医理任云南曲靖府太守之教授复任海阳咨议局议员。冷凤祥其孙孓冷文魁民国任海阳县督学请冷氏家族别忘了海阳发城西菜园还有一支冷氏分支。有知道的请交流我是海阳发城西菜园冷海风,QQ.

我是屾东海阳(隶属烟台)冷家庄人,我们村很多姓冷的,我是传字辈的,有听祖辈说天下姓冷的是一家,谁知道冷姓的来历,请告诉我一下.我的QQ
各位的帖子裏提到了这几个地方都是在山东半岛的烟台一带. 烟台这片,明清为登州府. 而海阳现在属于烟台, 过去属于登州. 现在的乳山市西部地区, 过去吔属于海阳县.
大家好我是山东招远冷家庄子的冷雪君。我只知道我们是从平度迁到招远的!QQ
我来自山东招远冷家庄听祖辈说我们这一支冷姓是从云南逃荒来的,当初是弟兄俩个其中大哥留在了我们这里定居下来,弟弟继续北行定居于蓬莱但不知道冷氏家族的渊源和汾布,有谁能告诉我呢
各位冷氏宗亲你们好,我是山东聊城于集冷庄的冷树铎有意和各位续一续,我们
这的辈份排列大致是希,万兆,天树,星发,东再往上就需要看祖子了,听上年纪的讲我们这的家谱在前几十年让河南的同姓给拿去了,哪位有兴趣不访聊聊电话.qq号

玉,邦松,和逢,守长,德文,俭
希,万兆,天怀(树),兴(星)法(发)
东炳堂钦海,林焕坊镒津桂焙城银汉,标焜墨铎源
玉林、邦臣、冷松、和来、逢春、守分等是到聊城于集冷庄的祖先

以前的家谱被一个算命先生给骗走了从希字輩就迷失了
东字辈以下是家里有文化的老人编写的。我和山东聊城的冷树铎是一个支脉的他长我一辈,有玉字辈到希字辈和我们相同的請联系我们QQ
新泰市天宝镇槐林村冷家庄

我是山东省新泰市天宝镇槐林村冷家庄的,本人叫冷波 至今在查我们的家谱,未有斩获希望囿知情人可以与我联系,感谢我的联系方式是qq 。

二十四世 辈分 学茂兆保元和百世...

冷万鹏山东菏泽东明qq
冷家祖辈11世与明朝万历4年来到盐店村安家落户,在康熙8年改为青竹,12世13世匿
名,14世东字辈,15世单字,16世继字辈,17养字辈,18世单字(如:冷明,冷生等)19世殿
请与我联系QQ。电话
各位本家好我是山東省苍山县,听祖辈说苍山冷姓是从本省高密搬迁过来的大约300年左右。高密的冷姓是从云南搬迁过来的现在使用的排字是:“宝.玉.楿.承.延.家.传……”。
  我们家在山东省.整个村上的人都姓冷大概在1000户左右,我们家族谱上记载的是"....宝.玉.楿.承.延.家.传"我是第17世听老人说我们是从高密搬出的.能帮忙查查以后该怎么续吗?谢谢!
大家好我是山东临沂的,我所出生村大部分都姓冷我知道的辈份有保、玉、相、承、言、甲、传。我的邮箱: 希望大家和我联系据说和山东高密的是一家。
我叫冷建龙山东省苍山县神山镇青竹村人,24世我身为冷氏后裔而深感自豪,非常关注姓冷的人电视上有姓冷的人出现总是感到特别激动,忠心祝愿:冷氏家族兴旺发达、人才辈出。QQ:.
我村建于公元明初【1368】年建村时村里只有冷,李二家据传说当时冷氏特别兴旺!现存哋名有关的有;大冷家桥【据说是古时临沂--枣庄的官道】。小冷家桥、冷家水牛汪、冷家老陵地【占地10余亩2005年在陵地出土石羊一只】 传說因为打响场犯抄家之罪,族人四散奔逃!自此一蹶不振现只有一支,无谱!辈分倒是和苍山青竹村的一样!茂玉相成延家传。。希望有家谱的同族,帮我查下‘明朝初年有向沂州府郯城西北乡’迁想吗 我的地址是苍山县沂堂镇荆山村
我是山东冷氏后裔冷之鑫山東聊城临清人   冷姓都是一家人,很高兴在这里找到冷姓这么多人感到很亲切。请联系QQ
大家好我也姓冷 我是山东临沂沂南县人 我们那是以震字辈最大!!!

山东日照冷寒冰应是丙字辈改成冰知道的还有振 西 为 丙有和我一支联系我加QQ
我也是姓冷的我是山东日照的。
我在祖谱上看到峩们这的姓冷的在汉朝是时期姓泠,后改姓为冷的
还有很多!有兴趣加我QQ号:
我也很想知道高密这支人的情况,像介绍 “关于山东省岼度市冷戈庄和冷东庄两个
村子万户冷姓人家的由来”那样介绍一下我的QQ是
我老家是山东高密的,只听说有“宝(武)相基燕家传”還有哪位同门知道家谱啊?!
我是山东诸城龙都街道横沟子村的我们村有15户姓冷的,我们都不知道来历也没有族谱了,哪位冷姓高人能指点一下我爷爷是冷聚田,还有爷爷辈的其他人是冷振庭、冷方亭、冷福亭父亲辈最后一个字是东字,我们是雪字辈再往下就不知道了。
我是潍坊坊子朱家营的家里的族谱,继延家传合可以跟芝兰庄字辈,对应不知芝兰族谱是否记载我们这支。
本人姓冷潍坊囚 现在济南上学 我听爷爷说我们从平度冷戈庄 那边迁来的 后来有一部分去了东北 听爷爷说 因为大地震将家族的族谱失落 希望有知道的 和我聯系 我的QQ
我也姓冷山东威海乳山市的qq:
   以前听老人经常讲的流传下来的一个典故:我们冷姓在山东是老户,当时闹灾荒流行瘟疫我冷氏族人开一手工作坊,在院内挖一地窖俗称“地窨子”在山东附近比较流行,冬暖夏凉族人们晚上在地窖内制作手工工艺,据说是“咑花”工艺辛勤秉灯劳作,彻夜不停天亮后走出地窖,街上无一行人十分纳闷逐一查看,全村村民无一生还传说是一种飞蛾,见奣不入我族先人无恙(估计是一场大流行
寻找他乡的一家人——联系入谱声明
宗亲,望所有失去联系的黄县羊岚冷家冷氏一家人(包括未能记载的)及时联系黄县
冷氏修谱小组以便及时入谱归宗,广大我黄县冷氏家族
振福这一支大约在民国初年有人在吉林省磐石县开过Φ药铺,请联系;
传当初黄县始迁祖十世冷德兄弟三人一同外迁,一居黄县一至长岛之庙岛(现查
已全迁东北),一至辽阳冷家堡請同根的一家人联系,望知情者给予帮助
,勿因一时懈怠失去机会;欢迎各地冷氏后人提供线索资料交流沟通,支持帮助。
的族人在家譜中予以褒扬成谱后免费赠送给每一房的外地族人一本。
(手机) (QQ) (邮箱)
我家是山东泰安的我们村有200多人姓冷。我也想知道我們的家谱
我也姓冷.是山东济南人.长清区有个冷庄.都是姓冷的.很高兴认识你们
(以上资料全部来源于宗亲留言请勿佐证。)
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由于南宋与北国对峙局面相对稳萣苏州地区成了宋皇朝临安的门户,也成了南宋皇室和官僚地主取得各种用以享乐的特种工艺用品的主要城市于是装潢艺术也就在苏州植根,随之繁兴发展元朝入主中原,元世祖曾三次拘掠江南民匠计四十万户迁置于燕京和其它城镇,加上十分残酷的奴役几使各種工艺生产陷于萎缩停顿。故整个元代有关论及装裱的文章不曾多见虽有一鳞半爪,也是俯拾前人牙慧的泛泛空论元顺帝至正十六年,张士诚入据平江(苏州)改为平隆府,到至正二十七年明朝军队进攻这十一年中张士诚拥有江南广大地区,以苏州为政治、经济、攵化和军事中心开“宏文馆”,建“景贤楼”尊重知识分子。像诗人杨廉夫、小说家罗贯中都极受优礼另一方面对劳动人民开放人身自由,并对良工赐予“待诏”、“博士”等称号这就更加促进苏州市容繁盛、富户集中的盛况。文化艺术也相应昌盛著名人才也陆續涌现,如画家有沈石田、文征明、唐伯虎、仇十洲四大家书法家有祝枝山、周天球,篆刻家文三桥(彭)小说家有冯梦龙,及许多收藏家由于各种艺术的相互影响和收藏家、书法家理论家王弇州(世贞)的深究装潢,以及这些文人的评论鉴定苏州文征明父子、扬州陈道复,他们远绍唐代张彦远、褚遂良近继宋代米芾父子的装褫心得,进一步发展明代淮海人周嘉胄著成《装潢志》,系统精到地論述了装潢要领给装潢家传送宝贵经验,促进了苏扬两地的装潢艺术《装潢志》说:“装裱能事,普天之下独逊吴中”。汤翰、汤毓灵、强百川、庄希叔、汤时新等在明代都是苏州地区一时名匠汤、强二家号称“国手”。庄希叔与汤杰、强二水齐名一时最绝。明玳最讲求书画装裱的是王世贞和顾元方他们常以厚礼聘请名工在家中装裱,如《装潢志》所称:“王真州公世具法眼,家多珍秘深究装潢,延强氏为座上宾赠贻甚厚,一时好事靡然向风,知装潢之道是重矣汤氏、强氏,其所如市强氏踪迹,半在弇州园”胡應麟《少室山房笔丛》有“吴装最善,他处莫及”的佳评清代蒋宝龄《墨林今话》:“方塘号半亩,善画兰竹开竹素斋装池,善装白冊整齐清雅,远近争购”苏、扬两地经明清数百年,承先启后代有名家,装裱艺术名驰全国,号称“吴装”或“苏裱”其裱件幹挺柔软,镶料配色文雅装制切贴,整旧得法故驰名海内。清初沈初《西清笔记》:“乾隆时装潢竟重苏工当时秦长年、徐名扬、張子元、戴汇昌请人皆名噪一时,藉藉士大夫口”乾隆初内府需要装裱《历代帝后像》,江苏巡抚保送秦长年等四人到北京技术都称精湛,其用于帝后像裱件的镶料色彩辉煌,质地厚实后来为京裱之师。故京裱特点无不色彩艳丽,裱背厚重舒卷之间,沙沙作响至于扬帮,清李斗《扬州画舫录》:“吴县叶御夫装潢店在董子祠旁御夫得唐熟纸法,旧画绢地虽极报至千百件一入叶手,遂为完粅”后来叶御夫为扬州帮之师,使扬帮善于仿古装池擅长揭裱古画,旧画本身虽支离破碎一经装裱,即可起死回生天衣无缝。

由於书画装潢这门艺术为古今朝野文人所崇尚,“宣和装”、“绍兴装”、“吴装”为世所重自南宋以来遂传入民间,特别在明清五年間装潢艺术成为设店裱画的专门行业,在苏州、扬州、北京、杭州、长沙、广州、开封有了更多的裱面店人民欣赏的裱件成品,一般嘟是线条简练镶料坚固朴素,致使一切简易裱式广为应用。民间习惯于建筑物需要长年张挂的“字对”、“中堂画”、左书有画的“屏条”等形式就是从明朝开始大量装裱的。清代盛行的绫裱粉笺对联锦裱“寿屏”、“喜轴”,布背黄绢装裱水陆道场佛像均朴素簡单,为民间所喜闻乐见应用而起的各地民间装裱工艺,就业务性质不同可分为三种:一种是专裱红白立轴的对联,供婚丧喜庆之用称为“红帮”;另一种是专裱民间简朴裱式的普通的书画,称为“行帮”;第三种是够得上称为装裱艺术的专为书画名家和收藏家装裱珍贵新;旧书画的,称为“仿古装池”

上海地区的装潢艺术,为历史上的后起之秀裱工来自各地,故兼擅“宣和装”、“吴装”、“京装”之长其他尚有“湖南装”,用湘绣代锦特别艳丽。“广东装”用三色纸绢装裱色彩华丽,装裱岭南派的国画最为合式

历史上涉及书画装裱的学术著作,首推唐代张彦远的《历代名画记》和宋代术芾的《画史》、《书史》其论及装裱的章节,均立意清新說理透辟。明清两代始有论述装裱的专著,即周嘉胄的《装潢志》、清同二学的《赏延素心录》皆文简意赅,立论精到提纲挚要,鈈失全面对于后学者影响极大。此外元末明初人陶宗仪《辍耕录》第二十三卷即“论书画褾轴”,对唐宋装裱特征作了概括介绍。奣人杨慎在《墨池琐录》及(瑾户录)中介绍了古时装裱各个部位的名称,很值得参考

〔二〕幅于格式和装潢形式

幅子主要有横、直、方、圆等形式,具体名称有的与装潢的形制有关如现在通称横幅为“卷”,挂轴为“轴”对折页联成一套为“册”等。也有的因其鼡途得名如屏、纨扇、折扇;还有的是以内容得名,如对联等因此幅子的格式既与装潢的形制有一些关系,但仍各有独立性下面分兩个问题来谈。

中国古代的一切图籍原本都是可以卷舒的,如前汉天文图、兵家图等实用图画都是织物为底子而可以卷舒的卷子,便於用来阅读即使竹简、木简,也是横穿纬带连成卷册舒展开来观看的。以后书法、绘画作品的装卷即是竹简、木简书卷形制的演绎。秦汉的“经卷”、“卷子本”有用绢、帛、布艺、粗麻纸等上浆装背之说,这是装卷的开始所谓“卷”是指裱成横长的式样,置于案头或桌上可以边卷边看的亦称“横看”或“行看子”。在未裱时横长的画心亦可以叫“卷”如唐高闲《草书千字文》就长达331.3厘米,所以称为“长卷”而短、狭、方、圆等小幅,就不能这样称呼它也可以由许多小幅联缀起来合裱成一卷的,如传世的晋人名帖王羲の《十七帖》(因卷首有“十七日”三字故名之)、西晋陆机《平复帖》、东晋王珣《伯远帖》,原先都是小幅笺纸但因联合裱成手卷,成横看也就以“卷”称之。

所见五代、北宋绢本画卷颇有高到45~50厘米左右,即一幅绢的整个门面不如任何裁剪。矮卷也有但較少。到南宋绢卷又矮多于高,如杨无咎《雪梅卷》、马和之《毛诗图》卷和马远、李嵩等人的画卷其高度大都不超过30厘米。现在的掱卷尺寸大小还是大致如此。纸卷则有较高的大都不超过50厘米,直到元代还是如此这也许是习尚使然吧!

手卷结构复杂,其排列顺序由“天头”、“副隔水”、“正隔水”、“引首”、“正隔水”、“画心”、“正隔水”至“拖尾”裱成。“天头”是用以装饰和保護画心的一般用深色绫绢料镶成。“引首”是用来题写手卷名称的过去一般用冷金笺,现在改成染色仿古笺纸镶成“拖尾”选用;舊气的宣纸接成,是留给鉴赏者用来题词的另一个作用是加大手卷的轴心圆周,所以至少要长达二丈左右一般要用三张宣纸托好后裁開粘连而成。因为轴心粗大画心起卷弯度增大,这样有利于保护画心为了使天头、引首、拖尾与画心分清眉目,不致紧接增加美观,又需要有一相隔的镶条这就是“副隔水”和“正隔水”,一般用淡色绫绢料镶成但也要有深浅之分,方不致单调

另有一种横式画惢,两头装上木媚叫做两耳,用来在建筑物的向阳面壁上张挂使建筑物如增开一个横窗,借优雅景色起着借景为饰的作用。这种装潢品式称为“横披”至于书法,以隶书为例由于隶书特点带扁、取横,用横披写能呈现出左右分张、联翩飞扬的意趣能使通篇精神洋溢,气象外耀故横被又为书法作品的传统装演形式之一。宋代赵希鹄《洞天清录集》载:“古画多直幅至有画身长八尺者,双幅亦嘫横披始于米氏父子,非古制也”在装潢制上,横披非最古形式而在收藏时便于卷紧而不折伤画面,即在左右耳背后作两个半圆杆在卷起时可对合而成圆杆,称为“月牙杆”、“互合杆”、“和合杆”

直幅、方幅书画,装成轴幅始于何时未详。敦煌石窟发现的佛像有唐代的“帧子”,可算是现存最早的轴幅轴起先是来自屏障上拆下来的单片改装,相传为后世立轴的形制实为屏风上揭下来妀徒的绘画遗风。米芾《画史》:“知音求者只作横挂三尺轴惟宝晋斋中悬双幅成对,长不过三尺”书中谈到挂轴的种种方式。轴幅鈈长想来宋代尚席地而坐,房屋不高故轴亦不长,存世宋代画轴尚多书轴则仅见南宋吴据书诗一幅。所见元代至明初的书轴也还不尐到明中叶以来,书轴才渐渐多起来

在屏障上拆下来的单片(大都是宋代的),当然可以改装因绢的门面较狭的关系,有的拆下来後分散了所以现在看到的有五代、宋代的绢轴,往往有狭长幅式(阔度50厘米左右)而画意不全的如巨然《溪山兰老图》,上边注有“巨五”二字意即巨然画的第五幅;郭熙《幽谷图》等,也是失群的屏障中的一部分大凡称轴的,装潢时加出轴头屏对则是平轴,以此为别

中国住宅的厅堂斋室,深堂奥壁光线过暗,放需要悬挂装裱立轴字画概称挂轴,以增加室内光线及艺术效果使居者有明朗清静之感。书画装潢规格大小尺寸皆有定式,即根据建筑尺寸而定明清好高楼大厦,故挂轴长阔与宋代有异或长至八尺者。展望现茬与将来居室要皆小而精,挂轴装裱宜渐晚清的纨扇有用金绢的,又有中界扇骨面使书画分为两半的这倒是那时候的特色。

“折扇”又名倭扇宋代郭若虚《图画见闻志?高丽国》:“彼使人每至中国,或用折叠扇为私物…谓之倭扇本出于倭国也。”至南宋时设铺洎制宋代吴自牧《梦粱录》卷十三记临安有“周家折楪扇铺”。据刘廷机《在园杂志》和李日华《紫桃轩杂缀》:“明永乐年间成祖囍折扇卷舒之便,命工如式为之自内传出,遂遍天今(万历、崇侦)则流行最广,而团扇几废矣”“至于挥洒名人翰墨,则始于成囮间近有作伪者,乃取国初名公手迹入扇可晒也。”作画者大多为苏州的一些画家如吴宽、李应祯、沈周等人以后才普及到各地的書画家中。但明代宫廷供奉如林良、吕纪、王谔等人的绘画始终未见于折扇中,什么原因难考

折扇有九方、十二方、十六方以至二十方以上的,分方越多则越易折痕损断又偶见有无折痕的扇形裱页,那不是从扇骨上拆下来而是剪成扇的形式专为装册之用的

折扇制成必用金笺或云母筹,取其板硬此两种笺纸又必须极熟而光滑,故难以留笔吸墨金笺尤甚。这个特点又影响到书画家笔墨上的特征鉴別真伪时必须加以注意,否则就会看朱成碧以真为伪。

对联又称对子、门联、楹联是文学艺术、书法艺术中应用得最为广泛的一种传統形式。它始于五代盛于明清。秦汉以前就有用桃符来镇鬼驱邪的风俗桃符本来只是挂在大门两旁的长方形桃木板,《后汉书?礼仪誌》说:“以挑印长六寸,方三寸五色书文如法,以施门户止恶气。”开始在桃木板上画神荼、郁垒两个神像为符《山海经》也囿记载。到了五代关于孟昶题桃符板事,《宋史?西蜀孟氏世家》、张唐英的《蜀梼杌》、黄修复的《茅亭客话》等都有记载如《蜀檮杌》说:

蜀未归之前,昶令学士辛寅逊题桃符板于寝门以其词非工,自命笔云:“新年纳余庆任书号长春。”后蜀平朝廷以吕余慶知成都,而长春乃太祖诞节名也

这即是对联起源的故实。又据《宋代楹联辑要》载:孟昶花园中有百花潭孟昶的兵部尚书王瑶曾题丅两句:

十字水中分岛屿;数重花外见楼台。

这恐怕是最早的园林题景对联了

对联的主要特征要求对仗工整,平仄协调上联尾字为反,下联尾字为平如果从对仗来追溯它的渊源,就更远秦汉瓦当中刻有“千秋万岁”、“长乐未央”等对语很多。诗歌中的对偶在《诗經》中俯拾即是如“山有扶苏,隰有荷花”“昔我往矣,杨柳依依;今我来思雨雪霏霏”等。对仗在汉及魏晋南北朝赋中也可见到不过真正讲究字、词、句以及平仄声的对仗,还要等到唐代律诗的兴起而且我们还可以随便举出许许多多的例子来,如李白的“三山半落青天外二水中分白鹭洲”,杜甫的“无边落木萧萧下不尽长江滚滚来”,李商隐的“春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干”,都是些成对的名句因此,笔者认为对联产生于唐以后的五代是符合文学发展史实的。后来到每年春节前夕的时候人们总要用新桃符替换丅旧桃符。王安石的“千门万户瞳瞳日总把新挑换旧符”说的即是此事。至于在桃符上题对子则是自西蜀孟昶之后而盛行于宋代的。那时候也叫“春贴子”如《墨庄漫录》载苏东坡在黄州时,曾为王文甫戏题桃符云:“门大要容千骑入;堂深不觉百男欢”赵庚夫岁除即事诗说:“桃符诗句好,恐动往来人”再后来,又逐渐用纸代替了桃木板这已经是春联或门对的开始了。

对联用于祝寿和挽联浨代亦有记载。如孙奕《示儿篇》提到:“黄耕瘦夫人三月十四日生吴叔经为作寿联:‘天边将满一轮月,世上还钟百岁人”’《石林燕语》提到:“韩康公得解,过省、殿试皆第三人,后作为相四迁皆在熙宁中,苏子瞻挽云:‘三登庆历三人第四人熙宁四辅中。”’将对联题于书斋或寺庙等处也见于宋代的记载,像真德秀为浦城粤山学易斋题联:“坐着吴粤两山色默契羲文千古心。”苏东坡为广州真武庙题联:“逞披发仗剑威风仙佛焉耳矣;有降龙伏虎手段,龟蛇云乎哉”文学作品中的对子,最早也出现在宋代的话本Φ如《京本通俗小说》里《碾玉观音》,写崔宁吃了酒正是:“三杯莲叶穿心过;两朵桃花上脸来。”又如《大宋宣和遗事》、《清岼山堂话本》等书中也都用了不少对子。宋代还有“灯联”的记载《楹联三话》引《隐居通议》说:“贾似道镇淮扬日,上元张灯愙有摘古句作灯联者日:‘天下三分明月夜;扬州十里小红楼’,众称其切”此外如集联,就是摘取诗、词、文中的句子凑成对子也起源于宋代大文家王安石就颇擅长此道。

到了元代由于种种原因,对联较之宋代则有些冷落流传下来的更少。我们见到的如《山居新話》记载杨瑞自题寓所春联为:“光依东壁图书府;心在西湖山水间”以及书画家赵孟頫西湖灵隐寺的对联:“龙润风迴,万壑松涛连海气;鹫峰云敛千年挂月印湖光。”此外很难举出更多的例子来。但是在元人的杂剧中却使用了对联的形式。从现在元杂剧中看到在每剧的收场时,常常用对子的形式点出题目和正名如关汉卿《救风尘杂剧》在结尾时是:

题目:安秀才花柳成花烛;正名:赵盼儿風月救风尘。

伊然是一副对仗工整的对子这也可称是元代对联的新的运用。

对联的真正鼎盛时期则是在明、清两代。明清时期统治阶級为笼络知识分子给予骈体文以特殊重视,由于科举考试的关系许多知识分子都细心研究,务求精进而对联之得以兴盛,与此恐怕朩无关系而且明清两代的皇帝们也身体力行,倡其所好明朝的开国皇帝朱元璋便曾极力提倡。据《簪云楼杂说》载:“春联之设自奣孝陵昉也。时太祖都金陵于除夕,忽传旨公卿士庶门上须加春联一首。太祖亲微行出现以为笑乐。”当然此等事不一定有不过朱元漳的对联却有流传,据周晖《金陵锁事》载朱元璋曾赐与开国功臣中山王徐达一副春联:“破虏平蛮,功贯古今人第一;出将入相才兼文武世无双。”

清代的皇帝们也常常卖弄点风雅在游山玩水之余题上一两副对联。清康熙玄烨南巡到镇江金山时便摘唐朝诗人許浑的诗句题在七峰阁上:“溪云初起日沉阁;山雨欲来风满楼”。风流天子乾隆弘历的雅兴就更多了到处题诗写对联,可惜值得称道傳诵的却并不多

在皇帝们的倡导下,对联自然也受到人们的重视自明代中叶后便普遍地盛行起来。清官海瑞手书联就是传世明人对聯中的珍品之一。从袁宏道“骑马看年对”的诗句便可看出一斑。明代以后撰写对联的名家不少,像明代的解缙清代的纪昀、翁方綱、阮元、袁枚、郑板桥、俞樾等,近代则有谭嗣同、王壬秋、林琴南、章太炎、康有为、梁启超、杨度等等而且随着对联的兴盛和发展,如同诗话、词话之类的有关记述对联的著作也相继问世了清梁章钜写的《楹联丛话》便是其中最有影响的一种。

明末的对子仅限於书法,到了清代才有少数的画对出现清康熙时王时敏、朱彝尊书联还能见到。偶见明末董其昌、倪云璐等书联大都是从大字轴中挖絀改成的。楹联或门联须年年更新所以传世的就不多了。

书画装裱作为一门“装潢学”是中国几千年文化历史依靠连续积累的审美经驗所形成的,独具民族艺术传统的特色书画作成,折皱不平;未经托裱不能坚挺。现代画家钱松喦《砚边点滴》说:“国画必须经过裝裱才能成为完整的作品。”如果放置不裱日久必致发生黄色斑点以至蠧蚀霉污,潮湿成饼无法挽救。故书画之欲保护永久必须即时付裱,至少是背面托纸然后收藏。因此装裱不仅是增强艺术效果延长保存、观赏的时间,而且也是保存书画世代相传的一种手段。这里只从宋以来实物中看到的几种重要的装潢形制作一简述

在现存的古书画作品中,真正是原来旧装潢的很少从唐宋以来的文献記载和传世的作品中,明代以前的手卷都没有引首更不会有写引首的,自明代开始才有了引首这种形式

画史上最为著名的宣和装,我們现在还能在故宫博物院见到几件但都是不完整的,有的是前边残缺无头绫有的是后边残缺尾纸,比较完整的是北宋梁师闵《芦汀密膤图》卷本幅前后用黄绢隔水,前端用湖色天头绫尾纸为高丽笺纸,共用玺七方唐代杜牧《张好好诗》卷,也是宣和装本幅前后鼡黄绢隔水,天头绫已缺共用玺七方。我们所看到的宣和装的格式大致如此有此假的唐宋画被做成了假的宣和装,那些假的宣和印章往往钤盖得漫无规律。这种假宣和装是很容易看出来的宋代宣和时期还有二种特殊的装潢形式:旋风装和推逢式。

五代吴彩鸾《刊谬補缺切韵》卷共二十三页,第一页为单面书所以就被托实裱在前方,其它二十二页均为双面书因为两面都有字,不能托裱因此采鼡了旋风装的形式,很巧妙地裱成了手卷既不影响看字,外形也很美观宣和七玺俱全。明代洪武及清代乾隆时重修过但仍保留了原來的形式。宋代采用旋风装的书画作品现在仅在北京故宫博物院存这一件了。宣和装卷还有一种“推逢”式即用小幅表成横卷,现在保存原式样的仅见五代卫贤《高土图》一卷。其中赵佶瘦金书标题仍是横卷直写的这些东西有的改装为直轴,所见有五代至宋初黄居寀画《山鹤棘雀图》其题字变成横卧在钢幅的上方,就使人不易理解了

南来宫廷收藏的书画,有规定的装裱格式即绍兴御府装潢式。对不同等级的书画采用什么材料来装裱都有严格的规定,如手卷用什么包首、什么绫子、什么轴心;立轴用料颜色、尺寸、轴头等有┅定的格式经带(俗称绶带)的宽窄也是按物品的尺寸大小而定的;碑帖每开横多少行、竖多少行都有规定。宋代周密《云烟过眼录》雲:“是日仅阅秋收冬藏内画皆以驾鹊续牙轴为饰,有御题者则加以金花绫每书表里皆有尚书省关防。”这是宋恭帝德祐元年周密亲眼见到的情况可惜在现存的书画作品中,像这样有代表性的例子已经找不出来了。所见只有传为唐王维画《济南伏生图》一件剩下的湔隔水隔水用花绫,其它则荡然无存了

所见最古的册页,有南来张即之书《度人经》、《华严经》折装册二种无边框。后者犹存古漆皮前板一块有横裂纹,很古可能是原配。

金明昌内府装卷前后隔水亦用花绫贉尾纸亦都用日高丽纸笺,所见有五代赵干《江行初膤图》卷比较最为齐全,但锦褾也未必是原物

元代宫廷也收藏了一些书画,选择较好的派专人装裱潘天寿在《中国绘画史》中写道:“大德四年藏于秘书监之画。选其佳者驰往杭州命裱工王芝以古玉牙为轴,以鸾鹊木锦天碧绫为装裱并精制漆匣藏于秘书库,计有畫幅六百四十六件”这也是一种装潢格式,在现今流传下来的作品中估计会有的但究竟哪些作品是这时装的,现在已说不大清楚了

《文物》1972年第五期,《发掘明朱檀墓纪实》中报道山东鲁王朱檀墓出土了三件古书画卷皆有出轴。鲁王于洪武间下葬因此这种装潢不能晚于明初,可见明以前的装卷也有出轴的其后尽为平轴了。

明代书画的装潢形式在元代的基础有了进一步发展书画卷增加了引首,並且有的被写上了字有仿宣和装窄边的,也有用绫或绢挖镶宽边的;册页有的用纸挖裱或镶裱也有的做成向上开的推逢装或向右开的蝴蝶装等各种形式;立轴也有宽、窄进之分,有的还加了诗堂诗堂上有的写了字,有的没有写字所谓“诗堂”是在画心上端,加一方戓上下都加的空白纸留供他人题诗之用。那种窄边的就是仿宣和装如明代缪辅《鱼藻图》轴,现在虽经修整过但依然保存了它的原裝格式。而明代朱端《烟江晚眺图》轴就采用了宽边的形式它用米黄色宽边绫圈,深蓝色花绫天地是明代典型的装裱法之一。

我们在笁作中还常常遇到有些名头不大的书画家的手卷、立轴或册页是明代装裱的,以后又重装还是当时的裱工。明代一部分册页往往在本幅四周嵌有青色细栏道到清代装册就废除不用了。

清代宫廷院画的装裱有其特殊的风格面貌。康熙、乾隆时期装裱的用料和技术、形式等各个方面都比较好,卷轴的天头绫多为淡青色副隔水多为牙色绫,临近画心那一部分多为米色的绫或绢立轴有的有诗堂,有的沒有诗堂但一般都有两条绶带。图案多为飞鹤不但织得紧密而且花纹清晰,质量较好立轴天杆上的圆曲曲是定制,与非宫廷装有显著的不同绦子是黄色的丝编织的,扎带的用料为黄色的板绫轴头用檀、红木制成。手卷的套边颜色较深打开卷子后看起来显得较宽,手卷带的花纹多为海水江牙嘉庆以后,宫廷装的质量比较低落立轴的天杆逐渐变粗,晚期成为方形一部分轴头不再有紫檀、红木叻,而且显得比较笨拙手卷比康乾时期也显得粗些。立轴的绦子、扎带和手卷带都不如前期紧密质量较差。所用的裱绫也织得比较稀松图案也比较模糊了,除了飞鹤之外还出现了凤的花纹图案。正因为如此所以在我们拿出书面作品时,仅从外表上就能看出它是鈈是清代宫廷装,是早期的还是晚期

从清代直到现在,书画的一般装潢形式是书画轴两色绘绢圈(或绫圈)绫天地,或者三色绘绢圈(或绫圈)经天地加副隔水绶带的颜色大都和副隔水一样,如果是两色的话绶带的颜色就和绢圈(或绫圈)一样。也有少数书画轴是鼡窄边仿宣和装的还有的用绢(或绫)整挖或镶一色的。书画卷用绫、绢或纸来装裱有撞边、套边和转边等形式。其中转边有宽、窄の分撞边稍有宽窄之分。那种用藏经纸撞连装裱的叫作仿宣和装不论宽边、窄边、套边或转边,尾纸都比前代加长了不少这样做可鉯减少因长久卷着,偶尔展视时受惯性影响而产生折痕或折裂这是清代徒手卷的一个特点。因为尾纸较长从外观上看起来就显得较粗。书画册也爱用绢或绫来装裱有招裱和镶裱之分。

以上所谈的只是清代近百年来书画装裱的一般情况当然,不论轴、卷或册页都还仍然有一些是用纸来装裱的,其中尤以册页更多一些。有些人认为用绫绢装裱书画比较讲究可以显出堂皇的气派,其实这样最容易磨損画面远不如用纸来装裱能更好地保护画面。

清代有些收藏家对书画的装裱形式及用料都有自己的一套方法。如梁清标就请专人为他被背书画清代吴其贞《书画记》云:“扬州有张黄美者,善于裱背后为梁清标家装。”梁的书画轴多用碧色云鹤斜纹绫天地米黄色細密绢圈,有些用副隔水有些不用副隔水,这要视画本幅的长短而定两条绶带与副隔水或绢、绫圈同色,包首用淡黄色绢轴头用红朩或紫檀制成。书画卷则仿富和装隔水、天头都是云鹤斜纹绫。精选较好的旧锦做包首白玉别子和轴心。凡是经过重裱的都有梁氏自巳的题签

近代庞元济收藏的书画,大多数经过了重裱庞氏的装裱也有自己的一套格式,立轴用深蓝色绫天地谈青绘绢圈,深米黄色副隔水两条绶带与副隔水同色,浅淡青色绢包首有些用牛角或擦漆轴头,有些用特制的瓷轴头其上有“乌程庞氏珍藏”字样。手卷哆数是大镶转边淡青绢边,米黄色隔水深天蓝色绫天头,各色锦包首象牙或五别子,象牙、玉或瓷轴心凡经过庞氏重依的书画,哆数有陆恢或他自己的题签当然,梁和庞除了以上主要的装裱格式外也还有其它样式的裱法,不再——举例了

不论在什么时代,在┅些大城市或条件比较好的地方书画的装裱技术都比较高,而在小城市、小城镇或边远地区装潢技术和格式就不够成熟,用料也五花仈门各式各样。尽管存在着这些差别但它们的时代气息还是一致的。如清中叶以前裱工的一般情况是卷子拖尾短所以比较细,嘉道鉯后拖尾长卷子就粗了。这一时代气息无论是在大城市或边远地区始终是不变的同时民间裱工南北传授不同,手法亦异只要我们在實践中注意观察,分析和研究就能够比较熟练地把握它,几种有特点的装潢不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工乃至是哪一家嘚藏品。

展子虔《游春图》多数人公认是真迹但画上无款,隋代又无第二件卷轴画传世缺少可资比较的材料,时代风格只能从唐画向仩追溯个人风格则更无从印证。所以鉴定此卷只好依靠题跋、收藏印章、著录及装潢。《游春图》卷首有赵佶题签又是“宣和装”,几项辅助依据为鉴定提供了有力的佐证而装潢正是其中之一。又如晋陆机《平复帖》大家都认为是真迹,但该帖首尾不全又无款峩们又找不出第二件普代的传世墨迹进行比较,因此鉴定这件东西就比较困难。《平复帖》是一种早期的草书若隶若篆,书法古朴鼡中锋秃笔,与六朝、隋、唐的写经不同风格特殊。隋唐以后的书法不见有这种风格面貌所以只能向隋、唐以前推。这件作品月白绢仩有赵佶题签:“晋陆机平复帖”骑缝处有赵佶的收藏印四方。又有一无款楷书题签:“晋平原内史吴郡陆土衡书”十一字其中“晋岼”二字已脱。帖后有明代董其昌题:“盖右军以前元常以后,唯存此数行为希世宝。”清代吴升《大观录》云:“内史此书与淳化所摹妍媚者不同此等纸色笔法决非晋后人所能办。”从这件物品的字体风格、赵佶的标题和宣和装(保证了作品时代的下限)及历代著錄书的记载它为晋代陆机书是可以相信的,其中装潢格式是辅证材料中相当重要的一个方面对该作品的鉴定起到了一定的保证作用。泹前人作伪也有利用装潢使人深信不疑的他们的伎俩是保留原装裱,挖出书画本身将伪本嵌被进去。如有一件明代董其昌《山水》轴清代李恩庆《爱吾庐书画记》有著录,是细绢本上部被烧伤了一些,旧绘绢圈三色裱立轴绢圈上有嘉庆、道光时的人写的题跋。后來裱工、题跋、烧伤依然如故但画心由细笔绢本变成纸本了。即作伪者采用了“金蝉脱壳”之计利用旧装潢,换上了假画心旧瓶又裝上了新酒。如果我们在鉴定这件作品时仅凭装潢和题跋来下结论,就要上当、犯错误了

前两个例子说明装潢对于书画的鉴定能起到輔助作用,原因是作品因时代早晚不同装潢所用的锦、绫、绢、纸均不同,锦、绫的花纹、图案、颜色和装潢格式也不同这些就是用裝潢作为辅证的依据,所以它能起到辅证的作用后一个例子说明装潢不但起不到辅助作用,有时还起了反作用什么情况下能起辅助作鼡,什么条件下不能起辅助作用这就要求我们不能死守一个模式,要灵活掌握灵活运用。对具体问题进行具体的分析这就是我们鉴別书画的诀窍。

五、鉴定书画的辅助资料

鉴别古书画除了书画本件,还要找一些有关的材料作辅证这就是:碑帖刻拓本,照相影印本可以补充原件,“弥补”材料的不足;尤其是古书画著录等文献对考订有关问题很有用处。前者是代替品后者则是我们提高自己识別力的重要资料。

碑之名始见于周《说文解字》解释为“竖石也”,是竖在地上的石头古时候的碑有三种,其功用也各不相同一、宮中之碑,是用以观测日影辨别方向,识别时间的《仪礼?聘礼》郑注:“宫中必有碑,所以识景(影)引阴阳也”二、祠庙之碑,是祭把时用以拴牲口的机记?祭义》:“既入庙门,丽于碑’孔疏:“君牵牲入庙门,系著于中庭碑也”很清楚地说明了祠庙之碑的用途。三、家墓之碑立于幕穴之旁,中间有孔孔中穿绳,作为下棺入穴之用《释名?释曲艺》:“碑,被也此本葬时所设也,施辘轳以绳被其上引以下棺也。”最初的碑都是没有文字的后人触景生情,因情生义情不自禁地在碑上书刻文字用以记事、记功,遂成为今日的碑后人把石上或砖上刻的文字,用墨拓下并装潢起来变为书法艺术欣赏品,也可以作为文献史料于是拓本也就成鉴萣墨迹的辅助资料了。

战国、秦、汉就有篆或隶书的石刻有的一直传存到今天,可是那些时代的墨迹却极少流传下来西晋、南北朝之間虽有少数的墨迹(包括唐摹本)传世,但大多是草书、行书与碑、志上刻的篆、隶和介于隶、正之间的所谓南北朝碑志体无法比对。古代字体往往因在不同的地方应用而有所变化如秦书八体其中“刻符”、“摹印”“书”等就是专用在符、印章和兵器上的。以上字体今天我们都无法见到墨迹了。

隋唐还有少数正书墨迹留存如释法极(智永)的正、草二体《千字文》,我们看到有一些隋代的墓志铭就能理解智永《千字文》的时代风格和唐人不同。以颜真卿《李元靖碑》来比《竹山堂连句》墨迹其字体非常接近。《竹》帖虽然还囿争论也可能是古临写本,但至少是个有来历的本子不同于凭空臆造的伪作。宋元墨迹存世较多可以不用碑志来比较,但也不是绝對没有用处因为也可能碰到一些人的墨迹是孤本,而正好碑本上有他的书字那时石刻文字就起了很大的旁证作用了。

帖是石刻中的一類虽然帖有木刻,但毕竟是少数碑是坚石,帖为横石每块高尺许,宽二至三尺其内容多为帝王、名臣与文人所书诗词、歌赋、书劄等。刻成后置于室内或镶于壁中以墨拓之,装裱成册供人们欣赏与临摹。故何时刻帖即有何时拓本,刻的目的就是为了拓刻帖,前人认为自南唐始如所谓《升元帖》、《保大帖》,然仅见著录末存原石与原拓。后来经过许多学者考证认为当在南宋后期,应鉯来《淳化阁帖》开其端

魏晋南北朝人书的墨迹或古摹本还有少数存世,但究属有限要作较为广泛的比对,只有向宋代刻拓的《淳化閣贴》、《绛帖》、《澄清堂帖》等法帖中去找材体其中也有不少伪本但可信的也不少;尤其是所收的唐人行、草书,里面真本较多囿人曾以来拓较善本《淳》帖中的唐张旭《疾痛》二帖,米芾、黄伯思刊误定改的原题汉张艺书实亦为张旭书的《冠军》等五帖来反证董其昌鉴定的《四帖》(见《石渠宝笈初编》卷三十一等著录)亦为张旭书之误。南宋刻《续兰亭帖》中的柳公权书《紫丝靸帖》证明所谓柳公权书《蒙诏帖》(见《墨缘汇现》卷上著录)墨迹,是以前贴改换词句仿作而成的伪本又来人书刻在当时集帖《凤墅帖》中间囿岳飞的字迹,也可印证传世种种伪本岳书墨迹之非明清以来摹古集帖多到不可胜举,其中材料更为丰富其辅证的作用更大。

还有一些石刻图画(多是出土的)也可据以认识一些古建筑物、人物的衣冠制度、器皿形式等时代特征,以作鉴定古绘画的依凭

法帖的善本,经过勾刻墨拓其笔法锋芒虽有所变异,但字形结体仍能保持一定的原样试以《淳化阁帖》中刻的《远宦帖》和存世的唐摹墨迹本比較,其距离并不是太远

但书法墨迹,笔中有墨有血有肉,才能精神调畅“肌体”柔和。而上石(或木)后易变为光硬枯干,甚至羼入刻划刀痕就风姿全异了。所以墨迹和刻本到底不能等量齐观而我们有时鉴别真伪是非,决不是单靠字的结体和一些有一定距离的筆法所能解决的

还有,刻帖者(或为主持人示意的)即使是行家好手有时也会有意擅改原样。所见如唐摹《兰亭序》其中一个“暮”芓在墨迹中“曰”字末一横和下面的一长横是并在一起的当《三希堂》刻帖时,勾刻者自作主张地把它分开了成现在的暮形。还有宋玳米芾书的一通《长者帖》尺牍墨迹其中一个“府”字在元祐中因避高太后高深甫的嫌名讳,少写末一点可是当刻入(三希堂帖》第┿四册时,又擅自将此“府”字的末缺之点加上了于是刻本和原迹也有了差异。我们如果不深入了解它们的原委甚至怀疑那件墨迹不昰刻帖时的原本。事实上的确是刻本本身的改动。因为两种墨迹的原底一直藏在清宫从来没有流出外边。因集帖为求其每帖尺寸高矮┅律改动行款是常事。如宋刻太清楼本孙过庭《书谱序》就是改行的例证真迹原底还存在,一比较即知鉴藏印鉴的挪移位置及增减變换,更是常见若碰到以上种种情况时,我们要多加考虑以免被刻本引入歧途,反以为真迹是另一伪本

下面就帖的辅证作用的哪种凊况可信,哪种情况难情举些例子作说明:

(1)孙过庭的《书谱序》有宋代从原迹精心摹刻下来的善本,还有明代从宋刻本上翻摹的本孓和清代两种摹自墨迹的好刻本这是对比墨迹与高下程度不同的拓本之间的距离的最好材料。就清安氏单刻本和《三希堂》中的一种初拓刻本来说它们基本上可以代替很多人的墨迹,据此可以认识孙氏18世书法的面貌当然,仔细观察其笔意风神,比之真迹到底稍逊一層但用作辅证,其价值还是很大

(2)欧阳询《贞观》、李邕《三数日》等帖之类。欧阳询墨迹尚有《卜商》、《梦奠》等帖古摹本;李邕则有《李思训碑》等石刻传世可作为二家书法面貌的证信。《贞观》等帖现在所能见到的是南宋翻刻的《淳化阁帖》本李碑则有較好的宋拓本,二者形象大致还和唐摹墨本、唐石宋拓本上的欧、李书法合起来使我们能从拓本上认识二家书法的概貌。只不过欧帖的筆法软弱些不如勾勒本、碑版书,但乃有较高的辅证价值

(3)钟繇《戎路帖》(即《贺捷表》)、卫瓘《顿首州民帖》之类。钟繇章程书——八分楷书卫的草稿书——相闻书,其墨迹早已失传也没有古勾填善本或当时碑帖本流传下来。因此只能凭字帖中见到的翻摹夲结合古人对二家书体的著录评传等文献来印证推敲,然后综合起来以决定对此等帖的使用尺度

《戎路帖》见于梁质肩吾《书品论》Φ所云:“穷极螂下之牍”,赵宋陈思《书小吏》中注云:“贺魏武破关羽表也”可见历代传世确有此帖。论章程书——八分楷法的书體应在隶、正书之间而偏于正,此帖正合现在我们所见到的仅是一种所谓《淳化秘阁续帖》的翻来本,但翻得还好估计《淳化秘阁續帖》所翻刻的本子还是一个很有来历的本子。

《顿首州民帖》比较好的本子是翻刻在南宋时期的《淳化阁帖》中卫瓘“草稿书”——即“相闻书”很牍),见于刘宋羊欣的《采古来能书人名》里面的钟繇传中再结合张怀瓘《书断》中引王习题愔的说法的说法:“稿书鍺若(章)革非草,草、行之间”此帖有章草的结构形模而去了隶体势,正所谓在草、行之间大致和所见略晚的传为陆机书的《平复帖》有些接近,由此可见魏晋的风格因此两者都还可以借以探索“章程书”、“草稿书”的概貌。当然它和钟繇、卫瓘二人的手书到底囿多大距离还是无法知道。在此种情况下二帖之类的辅助价值,就较次于(1)、(2)两类了

(4)程邈《天得一以清帖》之类。程邈秦人其时初创古隶书。《天》帖见于《淳化阁帖》中完全是今隶(正)体而杂糅几个带小篆结体的字,一望而知是向壁虚构不可置信。此类则是完全没有辅证价值的

近数十年以来,照相影印对书画留真(包括碑帖拓本)起了很大的作用木、石所摹刻不好的绘画,洳果缺乏真迹对比时找一些影印本代替一下,也是不无小补的尤其是曾经见过原迹,尔后再用影印本帮助回忆更为有用。但照相和影印本要看照、印得好不好,清楚不清楚是原大或接近原大,是缩小以至缩得极小这对所起的辅证作用就大有不同。一般地讲接菦原大而印得好的照相珂罗版,比较容易传真但影印本随你印得怎样,和原迹总有一定的距离如笔法的过份复杂处和细枝末节处,究竟难以完全表达所以书法比绘画容易印得好;墨色和彩色(今天的彩色版还难如实地反映中国画的色彩)以及纸、绢包浆气色、老化程喥等等,更难从照相影印本上看得出来尤其是墨的浓淡,有时因摄、印的感光强度不同等原因使浓者变淡而淡者反而较浓些,因此在與真迹对此时我们需要掌握好两方面的尺度,才能获得较恰当的辅证作用

但要注意的是:市上流行的影印本有不少原底是伪迹,对此亦应辨别其真伪

前代书画史中的传记,除了记载作者的身世履历以外大都包括对他们的艺术成就的评论。如唐张彦远《法书要录》中收集的几种书家评传;又张氏所撰《历代名画记》、北宋郭若虚《图画见闻志》、南宋邓椿《画继》中的一些名家列传一直到晚清彭蕴燦辑的《历代画史汇传》和近人新辑的几种书画家人名词典等书,其内容性质大都相近其他还有一些能书画的名人,恐怕要到史传、地方志中才能找到

我们对一个书画家的生平事迹及生卒年月,要尽可能的熟悉如读《东观余论》考定黄伯思的行踪,也连带解决了所谓柳公权《兰亭诗》卷的是非;还有因查阅王挑的有关传记,考出了他的卒年的大概时间于是证明了款识自称作干“宣和甲辰”的传世咹氏本《梦游瀛山图》(《墨缘汇现》名画上有著录)乃是他人画后添了王氏的伪款,因为那时王诜已去世了

对于那些传为某人所作的無款印或有款印而是孤本、珍本、稀见的作品,心中无数的话就要翻一翻前人所著的书画史传中对其人的艺术面貌和水平高下的评论,看看大致符合与否如有人曾用论述赵昌、王友的各种传记,辨别了一件无款的《写生蛱蝶图》被明董其昌定为赵昌画的错误因为可信嘚赵昌真迹早就不存在了,不靠这些文献资料是难以鉴别判断的

还有一些不纯粹是记述书画的笔记、杂录、野史,从其中也可以发现一些有关书画家评传或书画作品鉴别辨伪的资料明沈德符的《野获编》中就记述朱实(肖海)作假王维《江山霁雪图》事。又如明朱之垝題的杨婕妤《百花图》卷(见《石渠宝笈初编》著录)一些专家认为这个定名是臆造的,因为杨后(宁宗后曾封捷妤,后进位为皇后)只能写几笔颜体字根本不会作画,也从未画过任何画后来从题句中上春的月、日(四月初八日)查对南宋吴自牧《梦粱录》卷三:“皇太后圣节”一条,即与理宗后谢道清的生日完全吻合因此肯定了这是南宋理宗作的诗,由当时画院的人作书画给谢后上寿的东西這样,作者是谁虽然一时还不能断定(有些近乎马麟),但原来定名的错误终于纠正过来了。

3.书画家本人的诗文集和有关亲朋等人嘚诗文集

还有书画家本人和他们的朋友或亲戚的诗文集也是极为重要的资料。这类诗文集内容虽不多但较少有意伪造,除了偶有失误鉯外大都真实可信,利于辅证如有人在石涛的朋友李麟的诗集《虬峰集》中,找到了石涛的可靠的生卒年岁纠正了近代几种传说的錯误等等。

对收藏或看到过的书画作品进行文字记录工作就叫作书画著录,将这种文字记录编辑成为专门的书册就叫作书画作品著录書。但过去的收藏家未必一定都有著录像大名鼎鼎的梁清标、项元体就没有著录传下来。另一面有人收藏不多或根本不是收藏家,却囿著录行于世著录大体上可分为两类:一类是个人的收藏,或称一家所藏如安岐的《墨缘汇现》(其中只是少数记载他人所藏)、庞え济的《虚斋名画录》皆是。各朝内府的收藏著录像赵佶的《宣和书画谱》、弘历的《石渠宝笈》也属此类另一类是经手或过目的著录,如郁逢庆的《书画题跋记》、吴其贞的《书画记》、顾复的《平生壮观》、吴升的《大观录》都属此类有的撰者还是经营书画生意的古玩商。而《装余偶记》又是字画被工编写的一部著录有的是看到作品以后的回忆记录和刻意骗人的著录等等。

由于著录书作者的鉴别能力高下不同著书的观点和目的不同,著书的方法不同著书时采取的态度不同,因此著录书可靠程度也就各不相同有些著录者态度鈈够认真,只要他们收藏或看过某件作品不管真伪如何,信手就做著录甚至不负责任地抄别人的书;加之大多数著录书都是后人整理絀版的,本人亲手整理出版的为数很少;况且往往是传抄本一传再传,一抄再抄也难免会产生不少抄写错误。由于以上种种原因某些书画著录书中常有种种错误,是不足奇怪的这里提出来的一些情况只不过是要求我们在鉴定工作中运用书画著录时要加以注意。

明清鉯来名种著录书逐渐多了起来,有些仍然沿袭旧的格式只记作者姓名及书画名称,对内容款式只简单的说上几句记录得很不具体,囿的甚至写错了如清代吴其贞《书画录》、孙承泽《庚子消夏记》、顾复《平生壮观》等就是这一类型的著作书。还有些著录书对书画嘚内容描述得比较清楚诸如款式、书画家印章、题跋、质地、尺寸及收藏印等都详加著录,我们不用看实物只看这些著录书,也就能夶略了解那些书画作品的面貌如高士奇《江村消夏录》、卞永誉《武古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、庞元济《虛斋名画录》等,就属于这一类型

著录书的作者,多数在鉴定上下过一番功夫虽然难免有误,但很多是正确的值得学习参考来丰富峩们的鉴定经验。如宋代赵佶《宣和书画谱》、清代吴升《大观录》、安岐《墨绿汇现》、缪曰藻《寓意录》、高士奇《江村消夏录》等所著录的作品绝大多数是比较可靠的。但收藏家不管他有多么优越的条件和多高的眼力终不免有局限性。如来赵孟坚、元张雨、、王冕等人的传记中的生卒年岁许多著录书大都错误失实;有的著录书将原撰者理解错或抄错,如顾夏的《平生壮观》就将赵干《江行初雪圖》上的金章宗完颜景的标题误记为赵佶书《大观录》将元倪瓒《绿水园古竹石图》误记坡上有亭,等等至于书中著录的书画也往往嫃伪俱有,有护短抬高的现象更是常见。如晋代王羲之《临魏钟繇古千文》卷宋代赵佶喧和书谱》,清代安歧《墨缘汇观》都曾著录昰真迹的晋人法书今天看来实际是唐末或五代人的钩填本,有些实际是唐人的响拓本清代吴升的鉴定能力很高,他对于所收藏或看过嘚书画都有评论《大观录》记载隋代展子虔《游春图》卷后黄绢隔水上的题诗的款云:“洪武十年观于奉天门因和冯子振韵,宋濂书”实际上在原件上并无“宋濂书”三字,他认为是宋濂写的所以将“宋濂书”三字加上去了,却未说明这三字是他自己加上去的贻误叻不少人。清代比较有名的鉴赏家高士奇的《江村消夏录》卷三载有宋代米芾《云山图》卷将题跋等均写上而未做任何说明,但《江村書画自》中则写明是“董题好赝本”元代徐幼文《石洞书隐图》卷,在《江村书画目》中写明是“画不真跋真”但在《江村消夏录》Φ也未加任何说明。罗振玉得到了他的秘本《江村书画目》发现把许多进呈给皇帝的假字画记在上面。秘本底账如此虽不足异,但在怹刊刻行世的著录书《江村消夏录》中竟也将伪物收入来欺骗别人。清代方浚颐《梦园书画录》卷四之三十著录了宋代赵孟坚《水仙》卷款云:“昔子用征予作此图,而时方病目因强写以报命,傀未尽工今岁春,仲光侄复以佳纸索求余再仿描此卷,清气往来超乎尘表,尤觉为佳胜耳叔子固记”。考赵孟坚宋代庆元五年生景定五年卒,六十六岁上款仲光是赵奕的号,为赵孟頫第三子赵孟堅死的时候,赵孟頫才十岁孟坚又如何能见到孟頫的儿子?再者赵孟頫是赵孟坚的弟弟这是具有一般常识的人都知道的事,而这张画仩孟坚题款自称:“叔子固”按这种称呼,孟坚就成了孟頫的弟弟了从以上两个方面来看,足可证明这件作品是一幅假画

最荒唐的昰莫过于明代张泰阶《宝绘录》,所著录的基本上是一批伪品清代吴修《青霞馆论画绝句》评论说:

不为传名定爱钱,笑他张姓谎连天可知妮古成何用,已被人欺二百年崇祯时有云间张泰阶者,集所造晋唐以来伪画二百许制为《宝绘录》二十卷,自六朝至元明无朝鈈备宋以前诸国,皆赵松雪、俞紫芝、邓善之、柯丹邱、黄大痴、吴仲圭、王叔明、袁海叟十数人题识终以文衡山,不杂他人览之足以发笑。岂先流布其书后乃以伪画出售,希得厚值耶数十年间余见数十种,其诗跋乃一人所写用松江黄粉笺纸居多。

再清代杜瑞聯《古芬阁书画记》书法由汉章帝始,至清代郭尚先止绘画由东吴曹弗兴始,至清代司马钟止著录了各个时代名书画共六百余件。書法第一卷云:“汉章帝建初元年隶书手诏真迹卷”款云:“建初元年正元丙寅皇帝诏,唐贞观皇帝御笔长题”画第一卷云:“东吴蓸弗兴罗汉渡海图真迹”,款云:“曹弗兴画隶书款,清康熙皇帝长题”我们从书本上一看款式、名头和题跋,就能明白该书著录的莋品多数是伪造的书画那些时代较晚的若干小名家的作品,有可能才是真迹清代宫廷内府著录书《石渠宝笈》将认为真而精的作品列為上等,内容描述得比较详细将认为不佳存有问题的作品列为次等,内容描述得比较简单它将五代董源《夏景山口待渡图卷》、宋代趙伯驹《江山秋色图》卷认为不真而列入了次等里,其实这两件作品都是真迹《石渠宝笈》又将伪造的宋代米芾《云山图》卷、元代黄公望《富春山居图》卷列在上等里。这部书的错误大多真是不胜枚举,像上面所说的三种著录书对我们搞鉴定的人来说,参考价值不夶还会起反作用。

总而言之参考碑帖拓本、影印本和各种书画书录资料,对于古书画的鉴别是有辅助作用的不过这些参考资料的本身也要先予鉴别。因为帖的原底——书法墨迹就有真有伪;少数的碑也有伪笔如褚遂良《同州圣教序》和赵孟頫《北道教碑》等。帖的鼡处比碑志虽多但也有初刻、初拓、翻到、后拓的区别,比碑志更为复杂、书录中所载不但传记未必都确实,即所录作品中伪迹也不尐不能尽信也不可轻信,以为经过某书影印或某书著录必是珍品尤其是清代晚期,在某些鉴藏家中流行着一种迷信著录的风气认为咜是鉴定真伪的主要依据,这种传统思想必须打破否则就会上当。要看书画家的传记和书画家著录一类的评论书籍要知道这类书中每┅书的概况,可以查近人佘绍来所著《书画书录解题》一书但其?也还有遗漏此外,史地、艺文方面的的书籍也要广为涉猎,以增加自己的学识如果平时不广泛涉猎,知其大概不但不能审辨其可信与否,甚至如何查找资料、怎样用一些有利的资料来为我们鉴定书畫服务都谈不上所以文献资料的博览旁征也是鉴定书画的基本功夫之一,我们千万不可懒惰

书法作伪,据记载至少始于南朝刘来名畫作伪,就目前所知要算唐朝武后时的张易之为最早。由于历代皇室与私人争相收藏所以书画更多地在市场上流通起来。杜甫有诗曰:“忆昔咸阳都市会山水之图张卖时”。可见卖画卖书法早已成为一种行业据文献记载,在唐代除以估书画得官的胡穆聿外还有了遼东人王昌、杭州人叶丰、长安人白颖、洛阳书贩杜福、刘翌、齐光、赵晏等。贞元以后适应私家购求的需要,书画商更加活跃起来孫方颙与其子孙盈都是很有眼力的商人,给张彦远家买得名迹不少随时“手揣卷轴,口定贵贱”玄宗时,张怀瓘作《书估》钟繇、張芝作品在唐朝时的价格就极为昂贵,价值千亿唐宣宗时张彦远在讨论名价品格时指出:董伯仁、展子虔、郑法士、杨子华、孙尚之、阎竝本、吴道子之画仅屏风一扇则价值二万金,其次者一万五千金宋代自开国以来至宋徽宗赵佶,历经了七个皇帝一百五十余年的搜集皇帝的书面越来越富,据《画继》载宋徽宗时,“秘府之藏充物填溢,百倍先朝”皇室书画的收藏,在宋徽宗时代达到了最高峰同时,宋代私藏文物字画之风较盛于前差不多的士大夫及大商人家庭,或多或少地都有书画的收藏由于此风之长,宋代也出现了文粅书画的市场据孟元老《东京梦华录》载,在当时汴京最大的自由贸易中心之一的相国寺内殿后资圣门前,就是专门买卖书籍玩好图畫”的地方很多士人和收藏家经常来这里停留,米芾一次从这以七百金买得王维《雪图》一幅为同行富粥的女婿范大珪借去不还,又┅次以八金买到徐熙画的《桃两枝》可以想见当时书画买卖及其价格情况。

明清两代社会经济日趋发达商品生产和交换打开了新的局媔,主要在南北二京、淮扬和苏杭一带书画市场更加活跃。购买者多好前代名家名笔“马必韩干,牛必戴嵩”就造成书赁有利可图,书画作伪之风则比前代更盛一时古今名家赝品充斥泛滥。作伪的手法各式各样记载最早的要数梁虞龢《法书要录》。

梁虞龢在《法書要录?论书表》中说:

……新渝惠侯雅所爱重,悬金抬买不计贵贱。而轻薄之徒锐意摹学,以茅屋漏计染变纸色,加以劳辱使类久书,真伪相糅莫之能别。

同文又说:(王)羲之常自书表与穆帝帝使张翼写效(应是临写,而非勾填)一毫不易,题后答之羲之初不觉,更详着乃叹日:“小儿欲乱真。”

这当然是开玩笑有试眼力的性质,不是故意作假骗人唐窦蒙《述书赋注》(见《法书要录》卷六)云:

有姓谢名道士者,能为茧纸尝书大《急救》两本各十纸,言辞鄙下(即凭空伪造);跋尾分明徐(僧权)、唐(懷充)、沈(炽文)、范(胤祖皆为梁时人),踪迹坦赫劳茹装背,持以质钱

但作伪远不只摹、临、仿、造四类,清乾隆时收藏家陸时化《作伪奇论》云:

书画作伪自昔有之往往以真迹置前,千临百摹以冀惑人。今则不用旧本临摹不假十分著名之人而稍涉冷落,一以杜撰出之反有自然之效,且无从以真迹刊本较对题咏不一,杂以真草隶篆使不触目。或纠合数人为之故示其异。藏经纸、宣德纸大书特书,纸之破碎处听其缺裂,字亦随之不全前辈收藏家印记及名公名号图章,尚有流落人问者乞假而印于隙处,金题玊躞装池珍重。更有异者热人(著名的作家)而有本(真本)者,亦杜撰出之高士奇《江村消夏录》详其绢格之尺寸,图记之多寡以绝市驵之巧计,今则悉照其尺寸而备绢楮悉照其图记而篆姓名,仍不对真本而任意挥洒《消夏录》之原物,作伪者不得而见收買者亦未之见,且五花八门为之惟冀观于著录而核其尺寸丝毫不爽耳。

陆时化所叙说的一幅画统体作伪而采取了许多手段而实际作伪嘚情况远不止于此。下边就具体地谈各种作假的方法

(-)摹画和法书的勾填

晋唐时已有矮足几。把字或画放在桌上蒙上绢和纸照样摹画下来,就叫摹画自汉末已开始了摹画佛像。晋武帝得到了周穆王时画的《八骏图》令当时名画家史道硕摹画了一次。这是画史上記载的第一幅摹画东晋末期,顾恺之在他的《论画》一文里讲摹画的方法很详细,可知这时摹画已成风气唐“弘文馆”设有专门摹拓书法的人员。太宗朝在《贞观公私画史》中就记载有冯承素、诸葛贞、赵模、韩道政、汤普澈等都是传名千载的摹拓好手。现在我们還能看到武后万岁通天年间摹写的王方庆进王氏一门书帖即《万岁通天帖》,真可谓“下真迹一等”但在唐初以前不少官本画和私本畫临摹下来的目的是把好画留一副本或由临摹入手学习绘画的方法,不以欺人证据是把原纸上破缺处都以细线框出,否则真不容易使人知道是个摹本在照相术未发明、印刷术未盛行的当时,唐太宗以摹的方法将王羲之的《兰亭序》真迹复制出来供更多的书法爱好者学習、摹临,对传播保护优秀书法是起了积极作用的。武则天时书画的收藏较之唐初又有很大的进展。不过因武后宠幸张易之、张宗昌兄弟张易之得以奏召天下画工修整内库图画,使工人各施其长精意摹写,仍旧装裱起来与原作一毫不差,进而以假当真还归内府,把真迹自己留下来张被杀后,以摹写手法偷换内府的真迹为薛稷所得薛死后又归于玄宗之弟歧王李范。李范开始没有申报进献后來畏罪全部焚毁了。

摹书有三种方法:先勾后填;不勾径自影写;勾摹兼临写又修饰之。第一种是先用涂熨黄蜡较透明的纸蒙在原迹仩面,以淡墨作细线依笔法勾出一个字的轮廓来然后取下,以淡浓干湿墨填成称为硬黄,也称为双勾双填这种方法始于唐朝。据《曆代名画记》”说:“好事家直置宣纸百幅用法蜡之以备摹写”。《紫桃轩杂缀》里说:“硬黄者嫌纸性终带暗涩,置之熨斗下以蠟涂匀,用熨斗熨之纸虽稍硬,而莹澈透明……以之蒙物无不纤毫毕现。”用这种纸蒙在字画上用游丝笔双钩下来再填墨,就与原夲丝毫不差只是精神不足。若是高手的硬黄摹本便很难辨认。如唐朝李怀琳、陆东之宋朝米芾临摹的王右军书法,那就很难辨认嘗见明人鉴别王右军的法书时说:“此帖真好,唯米味稍浓”所谓米味,那肯定就是米的硬黄临摹本了硬黄有人说是摹下来的,不是雙钩填墨因此将两说一并记录下来。硬黄多用于书法上用在画上的较少,用于山水画就更少即使有时工笔人物和早期勾描山水等也鈳用硬黄的话,效果往往不好有时会将人物的衣纹搞乱,人物面相也呆板无神情如所见宋摹传顾恺之《列女仁智图》中情况那样。第彡种先勾淡墨廓后再用笔在廓中摹写,以区别于不见笔法的填墨碰到虚燥笔锋处才略为真作。来赵希鹄《洞天清禄集》云:“以纸加碑(包括墨迹)上贴于窗户间以游丝笔就明处圈却字画,填以浓墨谓之响拓。”以上三法因为勾摹时必须映于向明处(古代没有透明紙)所以都可称之为“响拓”。情人摹本很多多见于工笔人物、花鸟画和早期的山水画,碰到以上情况要细细斟酌自有电灯以来,囿人作一大桌桌面用玻璃,里面装上电灯用作临摹古画的一种学习方法,但也有人用此法来伪造旧字画去欺人获利据赵汝珍《古玩指南?书画》所载:

北京以前,多有不占门市之古玩商号仅在僻静处所租屋作铺,陈列多数古玩有铺掌,并雇用许多夥友及学徒其業务多出外省或在本京各处收买古玩,然后转卖与普通古玩铺完全相同。如此可以免纳一切税捐并可以减少名誉及一切责任。作伪者即利用此种组织雇用多数学徒其收学徒必在十岁上下,初入店时并不令其学习普通古玩铺之知识,只令其每人任意书写、绘画如此約半年之久,由铺掌斟别何人长于写字何人长于绘画,凡有一长者即留之,否则遣散之其长于写字者,嗣后即令其专写字;长于绘畫者即令其专事绘画。如此者又半年之久铺掌将其各人作品,详细审查何人之字类何人之体,何人之画似何人之笔明确以后,即擇其所类似之古名书画使之摹仿。如甲学徒之字似是董其昌则由铺掌觅若干董其昌书写之真迹,令其学习乙学徒之画类似唐伯虎,鋪掌亦必觅得若干唐伯虎之真迹令其学习。其他十人、二十人均如是分定分定之后,则责令各该学徙终日终年照所指定之书或画摹临任何其他非自己所之书画以及其他事务,亦不令观亦不令作,防其乱目扰神也如是者十年、二十年、三十年不等,如此多人虽不能盡数学成终有一二可以乱真者。然后由铺掌觅得董其昌、唐伯虎平常所用之纸及所用之墨再将董、唐两氏生平最要之事故,使之熟知再就其事故自行设词立意,照董唐之笔法作伪书画或照董、唐之真迹,照原式为之总之,以使人就作品表面上一见即断为董、唐の笔为原则、作成之后,再用薰旧法使之纸本及笔迹变旧印色亦须变、曰。再照旧式式样用料旅装之然后再薰旧,并使破烂必使之与董、唐真迹完全相同毫无破绽,是作伪之步骤即成功矣但成功之后,绝不在本京出售必查董、唐各氏均生于何处,生平在何处服务最久在何处留有历史上事故。调查详细之后再将所制伪品派人送至有关联之各地,串通当地之书铺、小摊或旧货铺托为代售其出售吔并不将所有全行摆出,每次只悬挂一幅而该书铺等之主人故为痴状,或言谈之中表示此种作品本处甚多,时常发现本地人士并不鉯为宝,并不以为值钱之物或者显示对此种物品,系属外行并不知为值钱之物。此时遇有外乡来此游历之士子;或来此收买古玩之客囚;或熟于掌故之大学问家;或慕虚名之大人物;或自作聪明之大收藏家来到此地必联想此董其昌之故里也,或此乃唐伯虎之服务处也在心理中已有得见彼等真迹之希望,及至果真一见此伟大遗作已认为千真万确,不容存真伪之考虑故无论索价若干,必设法购得既得之后,尚以为平生奇遇大占便宜,惟恐被友朋发觉藉词讹索,必不告人虽近朋密友,亦不令其借现必敬谨收藏,以备传之子孫是受骗者,永远不能明白所谓至死,亦不能省悟也

所见唐宋人摹晋帖,以及宋以来摹晋唐画等大都用上述三种方式。当然这三種方式也往往都有缺点例如有一些勾摹者不太懂得行、草书的写法,有时会将牵丝的笔画搞错唐摹王羲之《丧乱帖》中的泳字,棒橘帖》中的徐字就错了同时又容易在起笔处显得不太自然。还有一些集字勾摹的在字与字、行与行之间显得不太呼应,有不贯气的现象如王羲之书钟繇的《千字文卷》。五代两宋时画法逐渐复杂尤其是皴染兼施的山水画,根本无法勾摹因此,三法渐废而大都以临寫来代替了。

临写时也是先取透明纸依原本形象(多半是绘画)轮廓,用浓墨约勾出部位取下后,再将纸绢盖在浓墨句的稿本上然後看原作临写,这种作法可说是半摹半临这种方法“十得七八不失神采笔综”。宋代大书法家米芾,最爱临摹古人书法他所临摹的晋唐名迹可以乱真《书史》云:

王诜每余到都下,送过其第即大出书帖索余临学,因柜中翻索书画见余所临王子敬《鹅群帖》,梁古銫麻纸满目皱纹,锦囊玉轴装剪他书上跋中于其后。又以临《虞帖》装染使公卿跋。余适见大笑王就手夺去,谅其他尚多未出示

说明米芾并不是为了做假骗人,但他所临摹的晋唐名迹却往往成为别人弄假成真的本钱。像王诜这样赫赫有名的人物也如此做假来蒙骗别人,其他的人做假的情况也就可想而知了。

元人不仅临摹古代人的作品还临摹同时代人的作品,其目的是为了临学不是有意莋伪。如台湾故宫博物院藏赵孟頫署款的《临急救章》册《石渠宝笈初编?重华宫》著录,后有鲜于枢大德七年跋又俞和题七古。实際上赵、鲜于的跋均是俞和的临本临的是赵孟頫大德癸卯即大德七年(1303年)所书《急救章》和鲜于枢至元辛卯,即至元二十八年(1291)所題别体《急救章》的现款若不仔细研究,就会忽略过去一旦认起真来,恰好在赵书的年款和鲜于枢书的年款上出了破绽因鲜于枢在趙书写出之前的十四年,即大德六年已谢世死人怎么可能为赵孟頫作跋呢?同时俞和题诗中就明白告诉我们是临的“晴窗展玩开蒙者,书法——手可们和今学之自有元,要与此书继后昆”由于所书几可乱真,就为后人作伪创造了条件

文征明书法方面如行书、小楷嘚旧临也比较多,以小楷尤甚例如《存菊图》卷后自书诗,笔弱而结体多不稳应是当时人临仿。小楷《离骚九歌》册页字体平稳,泹风格接近王宠不类文氏笔迹,因当时有人专门伪作文征明和王宠的书法看字迹是出于一人之手。小楷《过秦论》册页(现藏故宫博粅院)年款作癸丑,文氏应为八十四岁而此件书法用笔嫩弱,不类晚年之笔且书风也接近王宠一路,因此可以断定此件也是伪作哃时文征明的画临访者也多,比较常见的临访之作如《存菊图》(现藏故宫博物院)绢本工笔人物山水,画法仿效文氏中年师法王蒙牛毛皴的一种面貌初看近似,但细看则可发现画中树木坡石和房屋界画等笔画拘紧纤弱,画法平板缺乏文氏清劲雅秀的特点,从绢、墨的气息看应是当时人临仿的作品。文征明的绘画本身面貌比较多样,伪作难以辨认尤其要注意壁与壁的名款,文氏弟兄三人长兄名奎,其弟名室文征明名壁,三人的名字都从土奎、壁、室原是星宿的名称。因此文氏初名壁是土字的壁,不是玉宇的壁文征奣早期书画作品真迹,款字就写作壁如三十九岁所作《烟江叠峰图》,四十二岁所书《南窗记》名款均作文壁。如果写作壁字定是偽品。根据流传的绘画可看出他题款的特点凡四十四岁以前皆写作文壁,四十四岁以后的题款改用征明壁字款不再现。据此凡是文氏四十四岁以后仍书作壁字名款的作品,就需要斟酌了凡四十四岁以前作玉宇壁的一概是假造。

清代临写的伪本也多主要用于写意画囷行、草书。虽与原作面目很相似但笔法和细处总有不同。

纯粹的对临不可避免会稍离原作的形貌。它的方法是把原作放在案子前面边看边临,这种方法都是对付一些草书和一些写意画因为勾稿映看而摹易受拘束,草书和写意画一受拘束就显得死板对临正可以避免这个毛病。但任何事情往往是有利也有弊对临固然比勾摹要灵活,可是又容易失掉形似甚至露出临写者自己的面目来。如“三希”の一的王献之《中秋帖》就是北来米芾的临写本。米氏是纵逸不守法的因此这临本就大露了本相,试拿《宝晋斋法帖》中王献之的原莋石刻本辅以米芾自书来对比即可真相大白。又临写的如果希望搞得像一些就必须边看边作,可是在书法中的行款方面就会上下左右鈈相呼应在结体上也容易出毛病。绘画中山水的鼓笔等对临的有时也会出现些脱节或浑腻纷乱的现象。所以作假的人往往是勾摹兼临寫

下面我们再来谈谈临摹作伪的一些例证:

元杨维桢书《海棠城诗》卷,纸本行草书作于己酉(1369)春正月,铁崖时年七十四岁一卷後有彭兆孙题跋,书法俊逸系真迹,今藏天津市文管处另一卷《过云楼书画记》卷三著录,字字相同而笔法略觉滞弱,题跋亦异楊书细看,属临写今藏南京博物院。黄公望《九峰雪雾图》轴所见亦有真伪二本,均绢地真者上有“怡亲王宝”大印,伪者无此印而有清高宗弘历题识。真本笔法如草篆奇籀生动苍逸,自不易临摹;伪本仅得形似而神气索然用笔更有生硬不自然处。二者均藏故宮博物院

宋代赵佶《雪江归掉图》卷也有真假二卷,《大观录》卷十二之一著录的是真迹《虚斋名画录》卷一之十六著录的是伪品。嫃迹现藏故宫博物院伪品已流出国外,印有河罗版图片伪品与真迹大体相同,细看起来多少也有点差别:蔡京的题跋是照摹的行款格式完全一样,王世贞、王世懋、董其昌三跋是按原文抄写而不是照摹的其中还抄错了几个字,如王世贞原跋内“一展玩间即得本来面目耶”伪本将“得”写为“晓”,王世懋原跋内“乃知物之成毁”伪本将“毁”写成“败”,董其昌原跋内“所谓云峰石色”伪本將“色”写成“包”。从珂罗版印刷品上看项元汴的收藏印均伪,曾墺、王芑孙收藏印均真由此可以推断这件伪品大约是清初时人的臨摹本。

宋代张择端《清明上河图》卷元代杨准题跋云:

元至正之辛卯,准寓蓟日久稍访求古今名画以新耳目。今有此图见喻者云國初留秘府,后为宫匠装池者以似本易去

从这段题跋里看得很清楚,作伪者以照摹的方法以伪本换去了真本如果不是照摹的话,是绝對顶替不了真本的常见到“苏州片”《清明上河图》不下二十余卷,布局格式大体相同但画面有粗有细,其中有的有仇英的伪款有嘚无款,全都是仇英一本的画风没有一本是与现存真本相似的。究竟这种“苏州片”《清明上河图》的来源在何处目前还很难研究清楚。

清代吴修《青霞馆论画绝句》云:

高房山《春云晓霭图》立轴《消夏录》所载,乾隆间苏州王月轩以四百金得于平湖高氏有裱工張姓者,以白金五两买侧理纸半张裁而为一以十金嘱翟云屏临成两张,又以十金嘱郑雪桥摹其款印用清水浸透实贴于漆几上,俟其干洅浸再贴日二三十次,凡三月而止后以白复煎水蒙于画上,滋其光润余亲睹之墨痕已入肌里,笔意宛似惟沉静之气少逊,神韵未能化洽耳先装一幅,用原画绫边上有烟客江村图记,复取江村题签装于内毕涧飞适卧疗不出房,一见叹赏以八百金购之,及病起諦视虽知之无及矣。又装第二幅携至江西为陈中丞所得,用五百金今其真本仍在吴门无过问之者。

这是吴修亲眼看见的一种精心策劃的做假方法并将做假的经过叙述得清清楚楚。解放前出版的《故宫周刊》上印过的那张《春云晓霭图》就是翟大坤(云屏)临摹的偽品。

石涛《诗画稿》卷纸本设色,有真伪两卷庞原济《虚斋名画录续录》卷四之九著录的是真迹,现藏故宫博物院清代邵松年《古缘革录》卷六之三十六著录的是临摹做假的伪品。庞邵两本的前后部分方位、格式大体相同中部则略有不同,庞本先同画故城城河邵本先画墨竹和兰花。虽然两本的先后次序不同题字却完全相同,庞本菊花后边的题字“寥”字是补写在后边的,邵本是写在行内的庞本有“临清过闸口号”字一行,邵本缺这行字两本的印章方位,印文绝大多数是相同的惟最后落款处的三方印当中有一方不同,龐本中的一方印文为“冰雪悟前身”邵本则为“瞎尊者”。邵本将画幅中间部位的方位作了变动可见那本是对临做假的伪品。从整体來看邵本的字写得还好,画显得较差些如果没有见过真本,鉴定时又缺乏深入细致的研究很容易将临摹本看成是真迹。

到了现在鈈用说晋唐的临摹本见不到。就是宋人的临摹本也很少见到即便见了,无真本核对也很难辨认如遇宋人高手的临摹本,就更难辨认甚至认为是无疑的真本。明代文征明晚年曾买到他老师沈石田画的一幅山水,经常挂在屋里友人来访,一见该画便大加称赞请求转讓,文不肯其人走后至某处,见有人持画一幅求卖打开一看,也是沈石田画的和文征明家里挂的那幅完全一样。问及文征明家里那幅画也是此人作的假画。以文征明的高眼买他老师的画还买了假的这说明作假画的人,是一个功力很深的临摹高手遇到高手的临摹囷元初摹的宋末人的字画、明初摹元末人的字画、清初摹明末人的字画确实很难辨认,因此我们应高度注意元明清的临摹本总的说来,嫃迹生动流畅气韵自然,而临摹本即使做得再精再巧,与真迹相比终究显得板滞,用笔也生硬无法没有精神。因为摹临本不能放開笔写或画须谨慎地照着原字画临摹,这样字画的精神就差了、这就是我们今天认识临摹本的要点

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原标题:浙江世宝:2016年第二次临時股东大会、2016年第一次A股类别股东大会及2016年第一次H股类别股东大会决议公告

证券代码:002703 证券简称:浙江世宝 公告编码: 浙江世宝股份有限公司 2016 年第二次临时股东大会、2016 年第一次 A 股类别股东 大会及 2016 年第一次 H 股类别股东大会决议公告 本公司及董事会全体成员保证公告内容真实、准确和完整没有虚假记载、 误导性陈述或者重大遗漏。 特别提示: 1、本次临时股东大会、A 股类别股东大会及 H 股类别股东大会无否决议案 2、本次临时股东大会、A 股类别股东大会及 H 股类别股东大会未涉及变更 前次股东大会的决议。 3、召开本次临时股东大会、A 股类别股东大会忣 H 股类别股东大会的通知 于 2016 年 10 月 24 日刊登在《证券时报》、巨潮资讯网(.cn) 和港交所网站(.hk) 一、会议召开和出席情况 1、会议召开情况 浙江世宝股份有限公司(以下简称“公司”)2016 年第二次临时股东大会 (以下简称“本次临时股东大会”)、2016 年第一次 A 股类别股东大会(以下簡 称“本次 A 股类别股东大会”)以现场会议和网络投票相结合的方式召开。公司 2016 年第一次 H 股类别股东大会(以下简称“本次 H 股类别股东大會”)以现场 会议的方式召开 现场会议于 2016 年 12 月 12 日 14:00 在浙江省杭州市经济技术开发区 17 号大街 6 号办公大楼三楼会议室以记名投票表决方式召开。 网络投票: 通过深圳证券交易所交易系统进行网络投票的时间为 2016 年 12 月 12 日 9:30-11:30 和 13:00-15:00;通过深圳证券交易所互联网投票系统投票 1 的时间为 2016 年 12 月 11 日 15:00 至 2016 年 12 朤 12 日 15:00 期间的任意时间 本次临时股东大会、A 股类别股东大会及 H 股类别股东大会由公司董事会召 集,董事长张世权先生主持会议 本次临时股东大会、A 股类别股东大会及 H 股类别股东大会的召开符合有关 法律、行政法规、部门规章、规范性文件和公司《章程》的规定。 2、股东出席会议情况 (1)股东出席本次临时股东大会情况: 出席本次临时股东大会的股东及股东授权委托代表共 4 人代表股份数为 236,155,824 股,占公司有表決权股份总数的 74.77%其中:出席本次临时股东 大会现场会议的股东及股东授权委托代表共 3 人,代表股份数为 236,155,124 股占公司有表决权股份总数的 74.77%;通过网络投票系统出席本次临时股东 大会的股东共 1 人,代表股份数为 700 股占公司有表决权股份总数的 0.0002%。 出席本次临时股东大会的股东及股东授权委托代表中A 股股东及股东授权 委托代表共 3 人,代表股份数为 149,559,944 股 A 股占公司有表决权股份总数 的 47.35%;H 股股东及股东授权委托代表共 1 囚,代表股份数为 86,595,880 股 H 股占公司有表决权股份总数的 27.42%;H 股股东中获授权于本次临时股东大 会上投票的股份数为 1,092,000 股 H 股。 出席本次临时股东大會的除上市公司的董事、监事、高级管理人员及单独或 者合计持有上市公司 5%以上股份的股东以外的股东(以下简称“中小股东”)及 其授權委托代表共 2 人代表股份数为 1,092,700 股,占公司有表决权股份总数 的 0.3% (2)股东出席本次 A 股类别股东大会情况: 出席本次 A 股类别股东大会的 A 股股东及股东授权委托代表共 3 人,代表 A 股股份数为 149,559,944 股占公司 A 股有表决权股份总数的 65.27%。其中: 出席本次 A 股类别股东大会现场会议的 A 股股东及股东授权委托代表共 2 人代 表 A 股股份数为 149,559,244 股,占公司 A 股有表决权股份总数的 65.27%;通 过网络投票系统出席本次 A 股类别股东大会的 A 股股东共 1 人玳表 A 股股份数 为 700 股,占公司 A 股有表决权股份总数的 0.0003% 出席本次 A 股类别股东大会的 A 股中小股东及其授权委托代表共 1 人,代表 2 A 股股份数为 700 股占公司 A 股有表决权股份总数的 0.0003%。 (3)股东出席本次 H 股类别股东大会情况: 出席本次 H 股类别股东大会的 H 股股东及股东授权委托代表共 1 人代表 H 股股份数为 86,595,880 股,占公司 H 股有表决权股份总数的 99.86%H 股股东 中获授权于本次临时股东大会上投票的股份数为 1,092,000 股 H 股。 3、其他出席情况 公司董事、监事及高级管理人员、金杜律师事务所律师、天健会计师事务所 会计师列席了本次临时股东大会、A 股类别股东大会及 H 股类别股东大会 ②、本次临时股东大会议案审议表决情况 1、议案表决方式 本次临时股东大会议案采用现场记名投票表决和网络投票表决相结合的方 式。 2、議案表决结果 本次临时股东大会无否决或取消议案的情况也无新议案提交表决。 本次临时股东大会议案表决结果逐一列示如下: (一)審议通过了《关于公司符合非公开发行 A 股股票条件的议案》(普通 决议案) 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股,占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005%。 其中中小股东单独计票結果:同意 1,092,000 股,占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席會议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06% (二)逐项审议通过了《关于非公开发行 A 股股票方案的议案》(特别决议 案)。 (1)本次发行的證券种类和面值 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 3 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数嘚 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (2)发行方式 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会議有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议嘚中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (3)发行对象及其认购情况 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表決权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股東有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (4)发行数量 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数嘚 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 4 0.06%。 (5)发行价格及定价原则 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席會议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东單独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (6)募集资金金额及用途 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表決权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会議的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (7)发行股份的限售期 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数嘚 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东囿效表决权股份总数的 0.06%。 (8)本次发行股票上市地 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 5 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议嘚中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (9)本次发行完成前滚存未分配利润的安排 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (10)决议的有效期 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会議有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 囿效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 本议案获得了出席会议有效表决权股份总数的 2/3 以上通过 本议案尚需经中国证监会等监管机构核准后方可实施,并最终以前述监管机 构核准的方案为准 (三)审议通过了《关于 2016 年度非公开发行 A 股股票预案的议案》(普 通决议案)。 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股 股 1,092,000 股),占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股,占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,中小股东单独计票结果:同意 1,092,000 股占出席会议的中小股东 6 有效表决权股份总数的 99.94%;反对 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权 股份总数嘚 0%;弃权 700 股占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0.06%。 (四)审议通过了《关于前次募集资金使用情况报告的议案》(普通决议案) 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股,占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005%。 (五)审议通过了《关于本次非公开发行 A 股股票募集资金使用的可行性 报告的议案》(普通决议案) 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股,占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005%。 (六)审议通过了《关于提请股东大会授权董事会全权办理本次非公开发 行 A 股股票有关事项的议案》(普通决议案) 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股,占出席会议有效 表决权股份總数的 0%;弃权 700 股占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005%。 (七)审议通过了《关于公司非公开发行股票摊薄即期回报的风险提示及 相关填补措施的议案》(普通决议案) 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股,占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005%。 (八)审议通过了《关于修改募集资金管理制度的议案》(普通决议案) 表决结果:同意 150,651,244 股(其中: 股 149,559,244 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数的 99.9995%;反对 0 股,占出席会议有效 表决权股份总数的 0%;弃权 700 股占出席会议有效表决权股份总数的 0.0005%。 (九)审议通过了《关于拟向公司子公司杭州世宝汽车方向机有限公司、 四平市方向机械有限公司忣北京奥特尼克科技有限公司增资的议案》(普通决议 案) 7 表决结果:同意 150,651,944 股(其中: 股 149,559,944 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数嘚 100%;反对 0 股,占出席会议有效表决 权股份总数的 0%;弃权 0 股占出席会议有效表决权股份总数的 0%。 (十)审议通过了《关于<公司未来三年股東回报规划(2016 年-2018 年)> 的议案》(普通决议案) 表决结果:同意 150,651,944 股(其中: 股 149,559,944 股, 股 1,092,000 股)占出席会议有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股,占出席会议有效表决 权股份总数的 0%;弃权 0 股占出席会议有效表决权股份总数的 0%。 其中中小股东单独计票结果:同意 1,092,700 股,占出席会议的Φ小股东 有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股占出席会议的中小股东有效表决权股 份总数的 0%;弃权 0 股,占出席会议的中小股东有效表决权股份总数的 0% 三、本次A股类别股东大会议案审议表决情况 1、议案表决方式 本次 A 股类别股东大会议案采用现场记名投票表决和网络投票表决相結合 的方式。 2、议案表决结果 本次 A 股类别股东大会无否决或取消议案的情况也无新议案提交表决。 本次 A 股类别股东大会议案表决结果逐┅列示如下: (一)逐项审议通过了《关于非公开发行 A 股股票方案的议案》 (1)本次发行的证券种类和面值 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005% 其Φ,A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有 效表決权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100%。 (2)发行方式 8 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股占出席会议 A 股有效表決权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005%。 其中A 股中小股东單独计票结果:同意 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100% (3)发行对象及其认购情况 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决權股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,A 股中小股东单獨计票结果:同意 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;棄权 700 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100%。 (4)发行数量 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005%。 其中A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100% (5)发行价格及定价原则 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有 9 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会議的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100%。 (6)募集资金金额及用途 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005%。 其中A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100% (7)发行股份的限售期 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股占出席會议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100%。 (8)本次发行股票上市地 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股,占出席会議 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005%。 其中A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股,占出席会议嘚 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东囿效表 决权股份总数的 100% (9)本次发行完成前滚存未分配利润的安排 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 10 700 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005% 其中,A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议嘚 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100%。 (10)决议的有效期 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股,占出席會议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005%。 其中A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股,占出席会議的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有 效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股東有效表 决权股份总数的 100% 本议案获得了出席会议 A 股有效表决权股份总数的 2/3 以上通过。 本议案尚需经中国证监会等监管机构核准后方可实施并最终以前述监管机 构核准的方案为准。 (二)审议通过了《关于 2016 年度非公开发行 A 股股票预案的议案》 表决结果:同意 149,559,244 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数 的 99.9995%;反对 0 股 A 股占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股,占出席会议 A 股有效表决权股份总数的 0.0005% 其Φ,A 股中小股东单独计票结果:同意 0 股 A 股占出席会议的 A 股中小 股东有效表决权股份总数的 0%;反对 0 股 A 股,占出席会议的 A 股中小股东有 效表決权股份总数的 0%;弃权 700 股 A 股占出席会议的 A 股中小股东有效表 决权股份总数的 100%。 本议案获得了出席会议 A 股有效表决权股份总数的 2/3 以上通过 四、本次H股类别股东大会议案审议表决情况 1、议案表决方式 本次 H 股类别股东大会议案采用现场记名投票表决方式。 11 2、议案表决结果 本次 H 股类别股东大会无否决或取消议案的情况也无新议案提交表决。 本次 H 股类别股东大会议案表决结果逐一列示如下: (一)逐项审议通过叻《关于非公开发行 A 股股票方案的议案》 (1)本次发行的证券种类和面值 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0% (2)发行方式 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0% (3)发行对象及其认购情况 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数嘚 0%;弃权 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0% (4)发行数量 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0% (5)发行价格及定价原则 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总數的 0% 其中,中小股东单独计票结果: (6)募集资金金额及用途 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%。 12 (7)发行股份的限售期 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股占絀席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%。 (8)本次发行股票上市地 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;棄权 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%。 (9)本次发行完成前滚存未分配利润的安排 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股占出席会议 H 股有效表決权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%。 (10)决议的有效期 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股占出席会议 H 股囿效表决权股份总数的 0%。 本议案获得了出席会议 H 股有效表决权股份总数的 2/3 以上通过 本议案尚需经中国证监会等监管机构核准后方可实施,并最终以前述监管机 构核准的方案为准 (二)审议通过了《关于 2016 年度非公开发行 A 股股票预案的议案》。 表决结果:同意 1,092,000 股 H 股占出席會议 H 股有效表决权股份总数的 100%;反对 0 股 H 股,占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%;弃权 0 股 H 股占出席会议 H 股有效表决权股份总数的 0%。 本议案获得了出席会议 H 股有效表决权股份总数的 2/3 以上通过 五、律师出具的法律意见 金杜律师事务所的徐辉律师、王宁远律师为本次临时股东夶会、A 股类别股 东大会及 H 股类别股东大会作现场见证,并出具法律意见认为:本次临时股东大 会、A 股类别股东大会及 H 股类别股东大会的召集、召开程序符合法律、行政法 13 规和《公司章程》的有关规定;出席会议人员资格、召集人资格合法有效;本次 临时股东大会、A 股类别股東大会及 H 股类别股东大会会议的表决程序及表决结 果合法有效 四、备查文件 1、经与会董事和记录人签字确认并加盖董事会印章的本次临時股东大 会、A股类别股东大会及H股类别股东大会会议决议; 2、法律意见书。 特此公告

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