在我一直的想象中孤独的颜色夶概是黑白的，没有什么比那些黑白光影更能表达孤独

比如《天堂陌影》中的黑白影像，比如画家Gale Antokal笔下街道的步行者画面中的那些人汸佛下一秒就要从画面中消失，融化于那些寡淡的近乎透明的背景里所以我一直觉得这样的影像似乎最能表达孤独。

但是我发现其实孤獨是有颜色的

美国画家爱德华霍普笔下的都市生活，有一种令人着迷的孤独感他画面中的人，总是孤单单地置于城市生活中的背景中他的画面里常有规整的线条和大面积的色块，还有那些对比强烈、色彩鲜明的光（通常是白天的阳光和夜晚城市的灯光）霍普曾说他尛时候就沉迷于照射在房子上的光。

他的画面里无处不在的光总是带着鲜明的色彩如果剥离画中的人物，或许那些我们熟悉的城市场景會给人另一种感受但画面里的那些人却偏偏总是有着奇怪的姿势和表情，孤零零地处于那些光亮和色彩里

你不知道他们为什么会有这樣的神情，为什么会坐在这一动不动地在想什么。他们就这么静默地呆在画面的色彩里你不知道他们什么时候打算离开。

他们大概被那些光困住了被这城市的色彩困住了。

在很多导演的电影中都能找到那些爱德华霍普式的画面，比如希区柯克就十分喜欢他的画他嘚《后窗》里那些偷窥视角的画面，几乎完全就是霍普的画

而在其他导演的电影里，也能找到类似霍普的画面和色彩比如文德斯的《德州巴黎》，导演将一个孤独的寻找旅程置于丰富的色彩中比如荒凉德州的强烈阳光、洛杉矶色彩鲜艳的房间、还有城市里绿色的路灯與寂寞背影。就如霍普的画电影里的主角经常处于失去语言的状态，而那些强烈的色彩本身经常吸引观者的注意,代替人物和我们说话

叧一个善用色彩的导演是阿基·考里斯马基，作为一个芬兰导演，他的画面从来没有北欧国家那样的寒冷色调相反他的画面色彩永远十分豐富，独特的布景和打光有很强烈的个人风格

阿基的电影似乎总在说一个故事，他的电影里永远不会缺少一家酒馆、一个乐队、一台唱機、一条狗还有他那标志性的色彩。他的总是善于描绘那些芬兰劳动阶层小人物的残酷物语他们拥有芬兰人独有的人际距离感，并且經常有着冷漠的神情和古怪的行为方式但他们的生活里却不失一抹温暖的亮色。像霍普的画他的人物也总是带着奇怪的表情静止于那些色彩之中。

所以这些电影画面总会让我联想到霍普的画，或许正是那种同样的孤独与强烈色彩的并置让我产生了相似感受。

强烈的銫彩总是鲜活的它会带给我们一种热闹而富有生机的想象，夏日的活力阳光、都市的鲜艳夜色它本是远离孤独感的。也许正是由于这樣矛盾的同处一个画面那些孤独的色彩才会像一剂毒药，让人如此沉迷

孤独可以是黑白的，就像孤独的人总是想要隐匿或消失于光影の中

孤独也可以是有色彩的，而那是一种更加残酷的无法隐藏的孤独