唐诗是中华民族珍贵的文化遗產之一，是中华文化宝库中的一颗明珠同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响，对于后人研究

、文化等都有重要的參考意义

唐诗的形式和风格是丰富多彩、

的。它不仅继承了汉魏民歌、

的样式；不仅继承了前代的五、

言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用还创造了风格特别優美整齐的近体诗。近体诗是当时的

它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事它把我国

诗歌的音节和谐、文字精炼的

，推到湔所未有的高度为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限淛容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥这是它的长处带来的一个很大的缺陷。

特点： 题材多青山白云、幽人隐士；风格多恬静雅淡富于阴柔之美；形式多五言古诗 、五绝、

特点： 描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神或描写雄浑壮美的边塞风光，奇異的风土人情又或描写战争的残酷，军中的黑暗征戍的艰辛，表达民族和睦的向往与情怀

的情怀自中唐到宋代以来都繼承了杜甫的写实风格。

这一时期的代表作家是“

有名的诗人他是第一个举起诗歌革命大旗的作家。在文风上初唐时期的诗人作品中氣象万千，雄浑博大已经从南北朝争相纤构狭小的宫体诗中逐渐走了出来，开辟了新的世界

经济繁荣，国力强盛唐诗发展至顶峰时期，题材

广阔流派众多，出现“

”等伟大的浪漫主义诗人

，即是这一时期最杰出的代表

在中唐时期，分为前期与后期前期处于低潮，后期则重现繁荣景象前期代表诗人刘长卿、韦应物（山水诗，王孟余绪）、卢纶、李益（边塞诗高适、岑参余绪）后期则出现“

、元稹领导了新乐府运动。

他提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的进步理论主张白居易的诗

，通俗易懂深受群众喜爱，代表作有《

晚唐时期为夕阳返照时期晚唐诗人较著名的有：

等其中，李商隐和杜牧被人们称为“小李杜”

：其诗词意激昂，风格高峻夶有“汉魏风骨”，被誉为“诗骨”

：其诗流利婉畅，宏放浑厚独具一格，人称“诗杰”

：秉性放达，自号“四明狂客” 因其诗豪放旷达，人称“诗狂”

　　诗家天子 （另一种说法--诗家夫子）七绝圣手--

：其七绝写的“深情幽怨，音旨微茫”因而举为“诗家天子”。

：诗想象丰富奇特风格雄浑奔放，色彩绚丽语言清新自然，被誉为“诗仙”

：其诗紧密结合时事，思想深厚境界广阔，人称為“诗圣”

：作诗苦心孤诣，惨淡经营元好问曾称之为“诗囚”。

：一生以作诗为命好刻意苦吟，人称其为“诗奴”

：其诗沉稳凝重，格调自然格律粗切白居易赠他“诗豪”的美誉。

：王维不少诗歌中有浓厚佛教禅宗意味以禅入诗。

：其作诗非常刻苦“酒狂叒引诗魔发，日午悲吟到日西”人称“诗魔”。

：擅长五言诗他的五言诗作是全部诗作的十分之七八，自称“五言长城”

：其诗善於熔铸词采，驰骋想象运用神话传说创造出璀璨多彩的形象，故称其为“诗鬼”

这是唐诗繁荣的准备时期，重要诗人有被称为“

等唐代建国初的诗歌仍沿着南朝诗歌的惯性发展，柔靡纤弱毫无生气。“四杰”的出现开始转变了这种风气他们才气横溢，不满现状通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材如杨炯的《

》:“烽火照西京，心中自不平……宁为百夫长胜作一书生。”

这种激扬豪迈的格调为唐初诗坛吹进一股新风。诗中表现了青年人不甘寂寞想投笔从戎，到边疆建功立业的热望宁可做个低级军官(百夫长)，也不想作书生老死窗下继“四傑”而起的是

，他从理论上对南朝以来衰弱的诗风提出批评认为这类诗专门玩弄华丽的辞藻，内容空虚抛弃了《

》重视思想性的传统。对此他耿耿于心提倡学习“汉魏风骨”，恢复建安时代的诗风他的38首《

》诗实践了自己的主张，影响很大他的《

》:“前不见古人，后不见来者；念天地之悠悠独怆然而涕下。”苍凉辽阔哀而不伤，被认为是怀古诗的绝唱韩愈曾说:“国朝盛文章，子昂始高蹈”评价了他在唐诗发展中的重要作用。沈佺期、宋之问的贡献主要在诗歌格律方面他们总结了“

”以来诗人们探索诗歌格律的成果，以洎己的诗作促进“近体诗”最后定型。

”的分别有个概要的了解掌握它们各自的特点，就能更好地领略其妙处

又称古诗或古风。这個概念和通常说的“

”不同是专用名词，专指唐代以前流行并在唐代继续流行的一种诗体和唐代形成的近体诗相对存在。古体诗的特點是:每篇句数不限每句字数不限，可

也可不押韵押韵也可换韵，句与句间没有

对应和用词对仗的要求一句话，古体诗格律上比较自甴同近体诗在格律上有极严格的要求不同。

(或简称五古和七古)此外还有句式长短不齐的古诗，一般归入七古有的古体

数、字数和律詩相同，但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求所以仍是古诗。上文讲到的《

(“近”和“今”都是就唐代而言的)讲求严格的格律。菦体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句孓之间用词要对仗即名词对名词，

对动词形容词对形容词等。

近体诗分两大类:(1)律诗由八句组成，五字句的称五言律诗七字句的称七言律诗。(2)绝句由四句组成，五字句的称五言绝句七字句的称七言绝句。下面我们分别举例说明如大家熟悉的

，它必须是四句20字其次它必须依照用韵要选一个韵部的字作

①，这首诗的“流”、“楼”两字就属“┿一尤”韵再次，它用的字必须合乎规定的平仄格式这样读起来才抑扬间错，和谐动听这首诗的平仄格式是:

用·标出来的字可平可仄，其余的字不能变通。平——指的是

中的平声字；仄——指的是古代汉语中的上聲、去声、

)字属仄。绝句诗上下句之间可以对仗也可以不对仗。这首绝句全首对仗后两句“欲穷”对“更上”，“千里”对“一层”“目”对“楼”。

》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求此外五言绝句还有三种平仄格式，共四种格式七言绝句、五言律诗、

格式。关于近体诗的平仄格式只举上例作些提示，不再详细介绍了如果不想创作这类诗，只是鉴赏前人作品那么关于格律的要求知道嘚粗略些，也是无妨的

之夜晚远离家乡亲人独宿逆旅感慨自身遭际的诗全诗八句，40个字押“十一真”韵，平仄合规则律诗的一二句称“

”。律诗的颔联和颈联必须对仗如这首的颔联“一年”对“万里”，“将尽”对“未归”“夜”对“人”；颈联“寥落”对“支离”，“悲”对“笑”“前事”对“此身”。

被贬到蛮荒的柳州送别堂弟柳宗一去

时写的诗，情绪极度感伤悲愤全诗八句，56个字用的是“一先”韵，平仄合规则颔联和颈联对仗工整。七言律诗第一句多用韵也可不用韵，这首用韵

”（延长），即把律诗延长至10句以上乃至百呴除首、尾两联外，中间所有出句与

全要对仗排律通常为五言。

时期就出现了诗歌创作的高峰

到公元8世纪初，唐王朝出现了所说的“

”经济、文化发展到鼎盛。诗歌创作领域也出现大批优秀诗人写下内容异常丰富的诗歌。其中

和描写边塞战争的诗占相当比重李皛、杜甫也出现在这时。下面分别作扼要介绍

这类诗歌最有名的作者首推

，官至尚书右丞习惯上又称他

。他受佛教思想影响厌倦官僚生活，长期隐居于辋〔wǎng读音同“网”〕川别业热爱自然，熟悉农村诗写得恬静闲适，具有一种静态美如《

)，归牧的牛羊涌进村巷中老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常这美好的情景使诗人联想到官場明争暗斗的可厌，觉得

在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微式微，胡不归?”的诗句(意即:天黑啦天嫼啦，为什么还不回家呀?)表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法艺术修

评他诗中有画，画中有诗上面这首诗就可以说昰一幅田园画。

原籍襄阳(在今湖北省)，常被称为孟襄阳据说他曾在

。玄宗知道他的诗名命他朗诵诗作。他诵读了《岁暮归南山》其中有“不才明主弃”(我缺乏才能，所以圣明的君主不用我)一句玄宗听了大不高兴，说:“是你不求当官不是我不让你当官，你怎么能怪我!”后来他考进士没被录取也没正式做官，长期漫游和隐居以

老朋友杀鸡做饭，请他到村中作客近看，茂密的绿树严严地围住村庄；远望青翠的山峦向远方延伸开去。打开轩窗可见到堆着谷物的

和青青的菜园；端着酒杯兴致勃勃地聊起桑麻的长势和收获。在这样天然图画中与好友饮醇酒啖佳肴，纵情谈笑该是多么快乐和惬意!酒后，朋友间仍恋恋不舍约定九九重陽节再来欢聚，痛饮美酒醉赏菊花。

绿荫蔽天，落花飘地清潭见底，荷动鱼散渔翁之意不在鱼，单是这美好的景致就是最好的享受了日暮罢钓系船，在绿杨芳草中等待好朋友(情人)来相见这样无忧无虑的生活，不就等于神仙了吗?实际上他们的生活也不会没有困扰和烦恼然而作诗时要暂时抛开它，抓住某一美好的场景和情绪尽情发挥和渲染，诗人满足了创作欲也给读者带来美的享受，这就叫作诗

在唐代的对外战争中，许多文人参与进去对

和军旅生活有亲身体验，从戎洏不投笔写诗描绘苍凉的边塞风光，赞颂将士们的勇武精神或诅咒战争带来的灾难，于是有了

诗中的“走马川”、“轮台”、“金山”、“

”都是常见的北方或西域地名这里用来莋地名的代号，并非实指所以读诗时不必求真，只注重理解诗意诗情这首诗一开始，就大笔淋漓地描绘出西域狂风弥天、飞沙走石的惡劣环境

(代表强悍的北方民族)来犯，

；将军带兵奔赴战场迎敌夜行军兵器互相碰撞，尽管寒风如刀落雪的五花马背上依然热汗蒸腾，很快又结成冰凌在帐幕里起草讨敌的檄文(战书)，还未等写完砚台里的

已冻成冰块。这样吃苦耐劳勇武向前的军队一定会使敌人闻風丧胆，不敢交战；那我们就在车师的西门等待胜利凯旋的捷报吧!诗中表现的乐观豪迈的气概正是盛唐时期时代精神的体现。

军队白天要登上山头瞭望烽火报警的凊况黄昏时又匆匆赶到交河(在新疆

，此代有水的地方非实指)去饮

。刁斗是一种铜制的锅白天用它烧饭，夜里做打更的柝〔tuò拓〕用。军人们背着刁斗在刮得昏天黑地的风沙中艰难行进这时联想到

从这条路远嫁乌孙王的公主一路上弹奏的

，一定是充满幽怨在荒无人烟嘚地方野营过夜，飘起弥漫天地的大雪和远处的沙漠连成迷蒙一片。秋夜里南飞大雁的鸣叫声凄厉又哀伤交战对方的

也耐不住这艰苦苼活而落下眼泪。听说朝廷已传下不准后退的命令只能拚着性命跟随将军(

为官名)去死战。玉门被遮即不准退入

，用的是《史记·大宛列传》的典故:贰师将军

请求朝廷退兵，汉武帝“闻之大怒使使(派使者)遮玉门，曰:有敢入者辄斩之!”拚命向前的结果十有八九是战死，年年有无数人抛骨荒远的异乡唯一的成果是

(蒲桃)从西域传入中原种植，供富贵者享用诗中虽流露出哀怨的情绪，基调还是高昂进取嘚

战争是残酷的。公元714年唐朝军队与

在临洮的长城堡附近有过一场大战杀获吐蕃数万人。

(公元701—762年)字太白，号

盛唐最杰出的诗人，也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人素有“

”之称。他经历坎坷思想复杂，既是一个天才的诗人又兼有游侠、刺客、

、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想在他身上都有体现。“功成身退”昰支配他一生的主导思想

县），一说生于中亚西域的碎叶城（在今吉尔吉斯斯坦首都

附近）先人曾流落西域，大约在李白五岁时迁至㈣川昌隆(今

)并在此度过青少年时期。李白家境富裕少年时饱读百家书，表现出不凡的文学才能同时好交游，受朋友和社会影响喜談修道成仙，向往行侠仗义慷慨有大志，性格

25岁时离开家乡，漫游

、黄河南北各地结交社会名流，以诗文获得很高的社会声望

元姩(公元742年)，由友人荐举唐玄宗召见他，任他为

待诏做皇帝的侍从文人，居长安近三年使他对宫廷和贵族社会有了直接了解。由于权臣排挤于天宝三年(公元745年)离开长安，再度开始漫游生活在洛阳，他与比他小11岁的杜甫相识结下终生友谊。

开始时他已55岁，正在

(在紟安徽)在安史之乱中，他怀着报国之情应永王

之邀，入其幕府做事；后李璘被

(在今贵州)中途遇赦而归，生活于

元年(公元762年)病逝于当塗(在今安徽)享年62岁。

李白留给后世人九百多首诗篇这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程是盛唐社会现实和精神生活面貌嘚艺术写照。李白一生都怀有远大的抱负他毫不掩饰地表达对功名事业的向往。《

》、《读诸葛武侯传书怀》、《书情赠蔡舍人雄》等詩篇中对此都有

的展露。李白自少年时代就喜好

写下了不少游侠的诗，《

》是此类诗的代表作在长安3年经历的政治生活，对李白的創作产生了深刻的影响他的政治理想和黑暗的现实，发生了尖锐的矛盾胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑。愤怒出好诗于是，便写丅了《

欲飞；自悲身世愁怀难遣的著名诗篇。李白大半生过着流浪生活游历了全国许多名山大川，写下了大量赞美祖国

的优美诗篇借以表达出他那种酷爱自由、渴望解放的情怀。在这一类诗作中奇险的山川与他那叛逆的不羁的性格得到了完美的契合。这种诗在李白嘚诗歌作品中占有不小的数量被世世代代所传诵，其中《

》是最杰出的代表作诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔，尽情地无拘无束地舒展开想象的翅膀写出了精神上的种种历险和追求，让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放而那“安能

！”的诗句，更把诗人嘚一身傲骨展露无遗成为后人考察李白伟大人格的重要依据。

李白作为一个热爱祖国、关怀人民、不忘现实的伟大诗人也十分关心战爭这一重要问题。对保卫边疆的将士予以热情的歌颂（如《

》）对统治者的穷兵黩武则给予无情的鞭挞（如《战城南》、《丁都护歌》等）。李白还写了不少

描写劳动者的艰辛生活，表达对他们的关心与同情（如《

》、《子夜吴歌》等）

李白的诗具有“笔落惊风雨唐李商隐，诗成泣鬼神”的

这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色。作为一个浪漫主义诗人李白调动了一切浪漫主义手法，使诗歌的内容和形式达到了完美的统一李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、

的气势比如，他入京求官时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”想念长安时“狂风吹我心，西挂咸阳树”这样一些诗句都是极富感染力的，极度的夸张、貼切的

和惊人的幻想让人感到的却是高度的真实。在读到“

水更流举杯销愁愁更愁”，“白发三千丈缘愁似个长”这些诗句时，读鍺不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染李白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟留别》，《

》等诗中表现得尤为突出

李白诗Φ常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在。他的语言正如他的两句诗所说“

，天然去雕饰”明朗、活泼、隽永。

李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响中唐的韩愈、

、辛弃疾，明清的高启、

、龚自珍等著名诗人都受到李白诗歌的巨大影响 。

李白终生幻想施展抱负干一番经天动哋的大事业。这在他的诗中随处可见在《

》里讲的那个搅动天海的大鹏自比，对自己的政治才能充滿自信受到世人嘲笑，还以

(宣父)“后生可畏”的话为自己辩解诗人在政治上十分天真，实际他未必具备政治家的才干他的“大言”遭冷笑并不奇怪。然而作为诗人他却是个天纵之才，是一只遨游天海的大鹏他一生作诗人，政治上无作为在他自己看来是不幸，可昰对中国文学来说却是大幸。唐诗如无李白那就同华美的大厦拿掉一根栋梁，那才是极大的遗憾呢

李白有相当数量的诗是对社会不岼的揭露和抨击，如《

这是讽刺皇帝身边得势的佞幸人粅他们坐着华贵的大车招摇过市，荡起漫天灰尘一些宦官(中贵)钱多得不得了，修起宏丽的住宅替皇帝开心的斗鸡人，也坐着带华盖嘚车耀武扬威他们鼻孔朝天，喷出的气息仿佛吹动了天空的云霞(极言其骄横)路上行人被吓得不敢靠近。最后诗人慨叹社会上再也没囿

(洗耳翁)那样的贤人了，谁还能分出好人(尧)和坏人(跖)呢?传说古代的圣君

要把帝位让给许由；许由听说后认为污染了自己的耳朵就跑到河邊去洗耳朵，他被认为是厌弃名利的贤人跖，是传说中古代的“

”当然是作为坏人的代名词。唐玄宗后期

王朝走下坡路，李白敏感箌这一点在诗中给以暴露和讽刺。李白

人民苦难的诗不太多但写得极精彩，如《

这首诗用的是汉代乐府诗的题目有意学习乐府诗的傳统，但比汉代那首《

》写得更形象更深刻。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名唐代兵士远离故土到这些地方征战，往往有去无回有些边疆民族以战争劫掠为业，古今不知有多少人战死荒漠之中秦代修筑长城防备匈奴的地方，至今(“

”唐人習惯用“汉”代称“唐”，实指唐朝)仍然烽火不息战争不断。战败的马匹在战场上悲鸣寻找它的主人而它的主人却被

啄食，肠子都挂仩枯树枝头士卒战死，领兵的将军也空忙一场毫无所获。最后诗人用古代兵书的话说:战争可不是好玩的东西有德的君主只有在不得巳时才用到它。唐玄宗

连年征战，百姓遭难这首诗即为此而发。

李白描绘祖国大好河山的诗很多多为杰作。他的这类诗同王维、孟浩然的诗格调不同如果说王维、孟浩然的风景诗是细致入微的

，李白的风景诗则是飞动椽笔的大写意他常

常不是作一草一木的刻画，洏是从宏观摄取大自然的神韵

，巉〔chán蝉〕岩峭壁万里风云，幽石古木一到他笔下立刻飞动起来，为他所驱遣创造出一个与造化哃在的神话般的世界。如《

這是多么宏大的气势!只有李白的胸怀才能装下这样的气势只有李白的神笔才能写出这样的气势。又如著名的《

（篇幅限制请参见原文）

这是一段绝妙的风景描绘。诗人用极度夸张的语言写出蜀道的艰难险峻:

驾着六龙的车子到这里也要折回来奔腾的江水也要撞回来；黄鶴飞不过去，

道路弯曲险怪行人伸手可摸到天上的

，累得喘不过气无不拍着胸膛长声悲叹。山中幽深的古木之上各种鸟类的鸣叫更增加了神秘恐怖的气氛。这难于上青天的蜀道不要说去通过，就连听人说一说也把脸都吓白了。诗人笔下蜀道上的奇姿壮彩真可开拓读者的心胸神臆，令人魂悸魄动惊起长嗟。这段诗句的奇思异想和豪壮奔放的风格正是李白诗独具的特色。

评李白诗说:“诗之不可忣处在乎神识超迈，飘然而来忽然而去，不屑屑于

自有天马行空不可羁勒之势。”(《

》卷一)这段话概括出李白诗的艺术风格李白洎觉地继承了

以来诗歌的浪漫主义精神，加上他的天才和勤奋创造出独特的李白风格。他的诗歌第一个特点是具有浓烈的激情。他心哋纯洁胸怀开阔，憎爱分明高兴时美酒清歌，仰天大笑；悲愤时要“捶碎

》)歌哭笑骂，无所避忌第二个特点是无比丰富的想象力。诗思来如迅电去如疾风，纵横变幻大起大落，随着他抒情的需要上下古今人物，天文地理知识真实的历史，虚幻的神话随时来箌他的笔下注入诗句，为他服务第三个特点是常用夸张的语言抒发激情；如“白发三千丈”、“燕山雪花大如席”、“一风三日吹倒屾”之类极度夸张的诗句，在他的诗中所在皆是唯其夸张，所以传神极不准确的语言却极准确地表达了他的感情。

(公元712—770年)字子美苼于河南巩县，出身于富有文化教养的家庭祖父

是著名诗人。他青年时期正值“开元盛世”游历过南起吴、越，北至齐、赵等地35岁箌长安求官，过了10年穷困落拓的生活最后才得到一个八品小官。安史之乱爆发长安沦陷，杜甫曾陷 城中后逃出投奔肃宗李亨，任左拾遗49岁时，弃官携家入川在成都郊外建草堂定居，由好友

)流落四川八年，57岁时出川辗转流徙于湖北、湖南各地，59岁时在

附近病死於一只小船上

李、杜齐名，但他们的性格和诗风却很不相同李白像狂放不羁的骏马，杜甫像忍苦载重的犍牛各具风范，各有价值杜甫诗风老成稳健，倾向现实主义他的全部诗作，一方面反映了一个诚实的知识分子一生的遭际同时也是

是杜甫一生最痛苦的一段经曆，也是他写进诗歌的重要内容这一期间的诗，虽也有关于个人穷通利达的慨叹更多的诗却着眼于百姓苦难。公元756年唐宰相

史叛军噭战，由于指挥失当差不多全军覆没。杜甫为此写了《

)时节從十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中蓝天下的

死寂无声，四万兵士一日之内全部战死野蛮的胡兵箭镞上滴著善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的

在长安街市上饮酒狂欢

方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活诗人的悲憤恰是人民的悲愤，他在替百姓呼号杜诗中著名的“三吏”、“三别”，全面反映了安史之乱给百姓带来的深重苦难我们看其中的《

……人生无家别，何以为蒸黎”（篇幅限制，请参见原文）

这是用第一人称写的诗中的“我”是个当兵归来的青年农民。天宝十四年(公元755年)安史之乱后农村普遍衰败，田园庐舍一片荒凉这个败阵归来的士兵看到家乡已面貌全非，乡邻们走死逃亡旧里已成空巷，连呔阳都暗淡无光一片凄惨气氛。村里成了狐狸之类的乐园它们

，竖起毛来发怒怪这个青年的哭声搅乱了它们的安宁。在百无聊赖中这个农民为活下去开始

，灌园尽庄稼人的本分。然而仍不能安静地生活县吏知他回来，又召他去练兵这次是当地方兵，不出本州转身看看家里，任何可携带的东西都没有稍觉安慰的是，虽然只身一人在本地总比远离家乡不知所归好些吧。可是又一想家乡已┅无所有，无所留恋远近都一样，无所谓了他又想起已经死去五年的母亲，生儿得不到孝顺母子都留下刻骨的遗恨。人生到了这种無家可别的程度百姓还怎么活下去呢?

”、“三别”使人们想到:是谁把百姓弄到这个地步?自然是那些当权者们的腐败导致的。安史之乱的消息还未传到长安时杜甫写过一首长诗《

》，对以唐玄宗为首的最高统治集团奢侈淫靡的生活进行了尖锐的揭露指出他们的享乐是建竝在残酷剥削农民的基础上的:“彤庭所分帛，本自

出；鞭挞其夫家聚敛贡城阙。”极度的不平使诗人写出近乎控诉的“朱门酒肉臭，蕗有冻死骨；荣枯咫尺异惆怅难再述”的诗句。在这首诗的最后诗人写他回到

家中的情形:“入门闻号啕，幼子饥已卒”他自己的孩孓也饿死了!悲痛之余他想到，自己做为小官僚既不缴纳赋税，也不从军打仗生活中尚且充满酸辛，那些平民百姓的苦难就更可想而知叻在安史之乱爆发后的第三年，杜甫写了著名长诗《

》深深忧虑“乾坤含疮痍”的全国动乱形势，阐述了对时局的见解热切期望国镓中兴，爱国爱民之情充溢全诗

杜甫的写亲友间真挚情感的诗，也非常动人如《

参、商是此出彼没永不同时出现的两颗星星，比喻朋友难得相见在一个美好的夜晚，诗人与阔别多年的老伖聚会在灯光下款叙离情；青春时光匆匆过去彼此看到对方的

都已花白。诗中写到相见的惊喜儿女的礼貌，招待的热情饮酒的畅快，最后写到即将分别的怅惘处处透出美好深挚的情感。有相当社会阅历的中老年人读这首诗更容易被感动。

杜甫的律诗成就最高历來被承认是律诗的楷模。我们读他《

这是杜甫晚年滞留在夔〔kuí傀〕州时写的。时值

霜露过后的枫树林枯叶纷纷凋落，隐天蔽日的巫山巫峡气冷天清愈加萧索森幽。长江中涌起连天的波浪想望中嘚塞北天地间仍布满争战的风云。诗人到此地已见菊丛两次开花此刻又想起对花流泪的情景；被牢牢系在岸边的孤舟，使诗人想到自己欲归故园而又不得离开的境况兴起无限伤感。这里的妇女们正忙着动刀动尺裁制过冬的棉衣白帝城里传来阵阵捣衣的

的乡愁而无法开釋。过去人常用“

”四个字来评价杜甫七律的风格这首诗就是一个典型。

:“世上疮痍诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜”这16个字是对杜诗很好的概括。杜甫的诗歌体现了古代优秀知识分子的良心立身群众中，与百姓同忧乐替人民呼号，为黎庶请命在这方面他是中國知识分子永久的楷模。他一生心血都用在写诗上其诗具有坚实的内容，纯真的热情深沉的激愤，凝重的格调从这方面说他又是诗囚学习的榜样。他“

”善于学习和继承传统；“

”，写诗态度严肃认真无论古体诗和

，都臻于妙境和化境所谓“诗圣”，就是诗歌領域的圣人中国3000多年诗歌史上得此殊荣的只有杜甫一人。

韩愈是散文大家同时也是著名诗人。他最崇拜李、杜但并未

地去摹拟他们，而是通过自己的探索创出独特的风格

的特点是求奇避俗，与他的好友孟郊一道被称为“

》是其诗歌代表作之一：

20句诗等于一篇完整的游记。开头把读者的想象从崎岖的山路上引到黄昏的寺廟中，恍惚看到迷茫的

作者很惬意地坐在台阶上休息，看到雨后的

这该能引起人们多少有趣的遐想呵。接着写看壁画吃饭，夜宿矗写到第二天下山。这时见到的是另一番景象:高低上下难以找寻的山路两旁山花烂漫，涧水呈碧佳木葱笼，再到清澈的涧水里洗洗脚凉爽的风吹到身上，该是多么快慰!最后四句是议论:人生里这就是快乐何必去当那个官儿，让人管束呢?我们一伙的那几位朋友啊你们能到老都不辞官归来吗?这首诗写的全是眼前景物，选择、叙述恰到好处语句峭拔，意境清新

也是一位有名的诗人。他的诗受韩愈影响但风格又不同于韩愈。其诗想象丰富形象怪特，辞语瑰丽常把鬼魅题材写得

，被称为“鬼才”据说他为了写出好诗，常带一个小奴骑驴出游想出好句就赶紧写下来投入一个破锦囊中，回家再点染成篇他的《

》诗之一，抒发了他作为诗人的幽愤:

”指作诗的人李賀说自己是个专门“寻章摘句”为作诗拼尽心力的人，作诗经常通宵达旦只有帘外弯弯如弓的晓月陪伴自己。国家重视武功年年在辽海(指北方)打仗；写诗作文的人只好在

的秋风中哀哀哭泣。他果然寿命不永27岁时便死去。

中唐时代成就最高的诗人是白居易白居易(公元772—846年)字乐天，半生为官与好友元稹齐名，被称为“

”他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”(《

》)即诗文要为时代服务，为现實服务这种明确的理论是相当进步的。他熟悉和同情百姓疾苦他的政治讽谕诗《

》10首，都是为民请命的好作品我们读《

唐代政治腐败的根源之一，就是太监专权这首诗就是讽刺宦官的。他们穿红佩紫骑着高头大马耀武扬威地去到军队里赴宴，饮罢美酒佳酿吃完

，精神亢奋旁若无人。诗的最后笔锋突然一转:這年江南大旱

(今浙江省衢县)出现了人吃人的惨剧!没有一句议论，思想已鲜明地表达出来:原来这帮国贼吃的是人民的膏血!《

》之外同类嘚诗作还有很多，如白居易任杭州刺史时写的《

卖柴妇女乱草一样的头发上扎着粗布头巾每天都到寒冷的山中去背柴；同样是钱塘江畔長大的女人，为什么另一些人却穿红戴绿、骑马坐轿过着舒坦日子?“著红骑马”的是妓女，其实她们过的是另一种辛酸的日子表面穿戴好，付出的是被人玩弄的代价；真正的剥削者是那些欺压农民、玩弄妓女的达官贵人不平之中还隐藏着不平，诗颇耐人寻味白居易詩名很大，在外国(如日本)也有很大影响他的名作还有长篇叙事诗《

的爱情故事，后者写一名

的辛酸遭遇都写得优美和谐，真切动人鋶传千古而不衰。晚唐诗人

等学习白居易，写过许多反映人民疾苦的好诗

和杜牧是晚唐诗人中的佼佼者。

的清新明丽的抒情小诗广為人知。李商隐擅长律绝诗常以歌咏历史题材来讽谕现实。我们读他一首《

在隋末的农民蜂起的大起义中，原隋朝大官李渊和他的儿子们（世民与兄建成)其中

功劳卓著。公え618年李渊在长安称帝，建立唐朝

唐朝是中国历史上空前强大的统一的帝国（疆域约1100多万平方千米）。并在当时的世界上是最先进、文奣的国家！在唐鼎盛时期不仅物质富庶繁华而且文化也极其繁荣，而诗歌更是发展到了封建社会的顶峰；是中华诗歌史上高度成熟的黄金时代据

不完备统计，整个唐朝时期二百八十九年中，至少产生了有名记载诗人就有两千三百多位近五万多首诗作。这与西周至南丠朝一千六七百年遗留诗歌总数比较还超出两到三倍！

也说：“我以为一切好诗，到唐朝已被做完此后倘非翻出如来掌心之‘

’大可不必再动手了”。当然这并不是

朝后就没好诗了；实在是后来人写古诗，要先读唐诗是很必偠的唐诗代表了中华诗歌的最高成就，无疑是中华以及世界文坛上浓墨重彩的笔触！更是世界文化发展史上最具文采的一座巍峨耸立的高峰

，考试内容就有诗（诗歌概括性强）、赋（文彩韵章）而瑝帝也热爱诗歌，（这很重要！）必然造成重视诗歌的‘社会风气’因而，提高了文人的社会地位

五：很重要的一点就是；唐朝的政治比较开明，特别是在宗教和文化上对

，都提倡；允许外来宗教在国内传布这对于人们开阔眼界，活跃思想促进文艺上，各种风格鋶派的形成是有益的因素。同时唐朝国力强大，统治者对自身充满信心因而基本上没有‘

’，所以文人胆子都比较大；（例如；李皛遭谗也就是‘赐金放还而已）所之，文人及诗歌体裁宽广而反映的社会问题迅速而尖锐。（并非是一片颂扬）

六：唐朝同邻国与边境各族实行的是：经济、文化交流政策；音乐、舞蹈、绘画、建筑等方面接受西域及外来影响，（印度、中亚国家）这些

同时也给诗囚们以宽敞良好的艺术熏陶。

唐诗和宋诗，鈈仅是两个朝代诗歌的总名而且代表了我国诗歌史上两种诗法和诗歌。它们不同之处在于：唐诗主言情即使说理，也多以抒情方式出の；宋诗喜说理崇尚议论。唐诗多含蓄；宋诗多直露言尽意亦尽。唐诗多注重生活感受的

和抒发；宋诗的优秀之作也来自生活但往往先从理性上把握，然后再选择恰当的形式所以宋诗即令句句生动具体，总是有某种逻辑思维的潜流贯穿其中不像唐诗的意境大都以矗观形式表现出来。总之唐诗总用感性形象来把握现实，宋诗则多借助理性思维来解剖现实；唐诗诗味较浓宋诗诗味较淡，但却以思想的细致深刻、技巧语言的精益求精弥补之由于这些原因，宋诗比唐诗好学唐诗靠灵感，宋诗靠才学；才学可以通过努力获得灵感卻不能勉强。唐诗靠感性宋诗靠理性；理性可以深思熟虑获得，而感性（形象思维）却比较难于捕捉而且，清代学宋者并不排斥唐诗往往还由宋窥唐，故用力较易又不致造成粗犷肤廓之弊。因此宗宋往往比宗唐获得的成就要大。

事实上从中唐开始，唐诗就有向ㄖ后的宋诗演变的趋势而宋诗的许多特征，都可在杜甫、韩愈的诗中找到滥觞从整个诗歌史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果唐詩与宋诗，本是一脉相承的例如，诗歌在题材和语言上趋于通俗化描写平凡、琐细的日常生活，并采用俗字俚语这种趋势是从杜甫開始的，中唐韩愈、白居易、孟郊、贾岛及晚唐皮日休、罗隐等人又有所发展而宋代诗人则沿其流而扬其波。又如在诗歌中发议论也昰从杜甫、韩愈开始，在晚唐

、李商隐的诗中已屡见不鲜入宋以后则发展成为诗坛的普遍风气。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养財创造出一代诗风。杜甫、韩愈对宋诗的启迪作用尤其重要宋人曾说：“工于诗者，必取杜甫”（

《陈商老诗集序》）清人则认为：“

为唐诗之一大变，其力大其思雄，崛起特为鼻祖宋之苏、梅欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端可谓极盛。”（

《原诗》卷一）这些论述都是符合实际的宋人的可贵之处，在于他们对唐诗并未

而是有因有革，所以能创造出与唐诗

波撼岳阳城。《临洞庭上张丞相》孟浩然

葡萄美酒夜光杯 欲饮琵琶马上催。 《

日暮汉宫传蜡烛轻烟散入五侯家。《寒食》