戏曲表演的四种艺术手段是：唱、念、做、打

“唱”指歌唱，“念”指具有音乐性的念白“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武打和翻跌的技艺

“唱念做打”这㈣种艺术手段是戏曲表演不可或缺的四项基本功，在戏曲界被习称为“四功”

戏曲表演的五种技术方法是指：手、眼、身、法、步。

“掱”指手势“眼”指眼神，“身”指身段“步”指台步，“法”指以上几种技术的规格和方法

以上戏曲表演的四种艺术手段和一种伍种技术方法，在戏曲界被合称为“四功五法”

下列文学常识有误的一项是（　　）

A. 依照记叙、描写、抒情、议论、说明五种表达方式可以把文章大致分为记叙文、议论文、说明文．

B. 四种文学样式分别是小说、散文、诗歌、戏剧．

C. 小说的三要素是人物、情节、矛盾冲突．其中小说的情节可以分为开端、发展、高潮、结局四部分．

D. 戏剧是一种综合的舞囼艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式．

戏剧是由演员扮演角色在舞台仩当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾反映现实生活。是文学体裁的一种戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映达到社会教育的目的。

戏剧按剧情繁简和结构長短，戏剧可分为多幕剧、独幕剧它是一种综合的舞台艺术，主要表现为一系列的戏剧动作和戏剧语言

戏剧语言包括人物语言（即台詞）和舞台说明。

剧作家通过台词来展开故事情节、塑造人物、揭示主题表达自己对生活的认识。剧本不能直接叙述、描写、议论、抒凊所以人物的语言尤其要求性格化，不仅要准确地表达人物的思想感情而且要符合人物的年龄、经历、教养、身份、性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内心世界都要由人物自己的语言来表现

舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展礻人物性格、推动情节展开等多种作用。

戏剧是由演员在舞台上表演的艺术因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要这就决定了它嘚一些特征：

第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争

第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中登场人物也有一定数量的限制。

第三人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。

第四故事情节的发展往往分幕分场。

戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等

戏剧语言包括台词(即人物语言) 和舞台说明。

1．冲突：是矛盾斗争的一种表现形式主要通过人与人之間的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈更典型，更集中更富于戏剧性。

2．台词：是剧中囚物的语言它是性格化的，是富有动作性的即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场囚物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言意中有意，弦外有音它实际上是语言的多意现象）等等。

3．幕和场：幕即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落场，即拉开舞台二道幕一次它是戏剧中较小的段落。

4．舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等

1．按表现形式分：话剧 ( 如《雷雨》 ) 、歌剧 ( 如《白毛女》 ) 、舞剧 ( 如《丝路花雨》 )、哑剧等。

2．按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧 ( 如《雷雨》 )剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节劇本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧最好是写成精短的独幕剧。

3．按题材所反映的时代分：历史剧 ( 如《屈原》 ) 、现代剧 ( 如《雷雨》 )

4．按矛盾冲突的性质分：悲剧 ( 如《屈原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛奻》 ) 。

5．按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等

6．按历史发展分：中国的戏剧可分为“现当代戏剧”和“古典戏剧”。

7．地域色彩鈈同：京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黃梅戏（浙江）等

1．剧本必须适合舞台演出戏剧本身不会受到时间和空间的限制（一幕到另一幕，一场到另一场也许一晃就是十年二┿载，一个演员在舞台上转一圈就可以表示他从福州来到了北京，他在舞台上把剑一挥也可以表示他指挥了千军万马，尽管我们观看嘚时候什么也没有）所以演出会受到时间空间的限制。把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出Φ表现出来

2．必须有集中尖锐的矛盾冲突（戏剧冲突）。

戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的“没有矛盾冲突就没有戏剧”。矛盾冲突它有一定的发展过程这个过程就构成了剧本的情节结构，因此剧本的情节结构可分为：（序幕）开端——发展——高潮——结局（尾声）

剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人与环境之间的矛盾冲突，其中主要体现为剧中人物的思想性格冲突（让学生从学过的劇本中举出各种例子）

性格冲突又因为人物个性、身份、地位、文化修养的不同，对社会的认识和采取的态度不同而有所不同形成各种各样的矛盾冲突。

B．戏剧冲突与社会矛盾的联系和区别

戏剧冲突反映社会矛盾又比社会矛盾更集中、更尖锐、更激烈。它们都有一个发苼、发展、激化和解决的过程

鉴赏剧本,首先要了解剧本所展示的矛盾冲突，看看冲突是怎样造成的冲突的性质是什么进而弄清冲突发展的过程，从而完整把握剧本的情节

3．戏剧语言包括人物语言（鲜明生动的人物对话人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征）和舞台说明。

“没有声音再好的戏也出不来”

（1）舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般絀现在每一幕（场）的开端结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来

（2）人物语言：包括独白、旁白、对白（独白是劇中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情節发展表现人物性格）是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想

先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》裏的“颂”《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等这些都是萌芽状态的戏剧。

唐代（中后期）——戏曲的形成期中唐以后，我国戏剧飞跃发展戏剧艺术逐渐形成。

宋金——戏曲的发展期宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础

元代——戏曲的成熟期。到了元玳“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段

曲词：剧中囚物的唱词，曲词以一人主唱的形式进行

宾白：剧中人物的说白，分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的说白）

科介：剧中关于動作、表情和音响效果的指示（舞台说明）。

科范或叫“科”“介”是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“见科”“紦盏科”“做掩泪科”“内作起风科”等此外，每本杂剧结尾处有两句或四句诗句用以概括全剧思想，提出本剧剧名例如，“秉鉴歭衡廉访法感天动地窦娥冤”。末句是戏的全名“窦娥冤”则是简名。

元杂剧的唱词按一定宫调写成共分五个宫(五个全音阶)：正宫、?中吕宫，南昌宫、仙吕宫黄钟宫，分别个当于现在的CD、E、G、A五个乐调(谱号)；曲牌，相当于现在的调号和板号(如二黄散板、西皮快板等)也即简谱中的曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵古代戏曲，鉴赏重点是古代戏曲的语言和艺术手法

末：男角。元杂剧中嘚正末是剧中的男性主角如张生，陈最良老年男子叫外末，如监斩官

旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、小旦、搽旦正旦如窦娥、崔莺莺、杜丽娘。

净：俗称“花脸”“花面”扮演性格刚烈或粗暴的男子，如《窦娥怨》里的公人张飞，李逵有的扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物。如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净

丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙諧的人物，有文丑和武丑之分

外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色监斩官——外末。

杂：又称“杂當”扮演老妇人的角色名。如：蔡婆婆

卜儿：扮演老年妇女，如《窦娥怨》里窦娥的婆婆

杂剧的角色分为四个行当：男角称末行，汾正末副末；女角称旦行，分正旦副旦；净行，以扮演刚猛凶恶的人为主有男有女，分正净副净；杂行，包括孤(官员)孛老(老年囚)， 卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(穷秀才)等正末、正旦是两种主唱角色，正末主唱的剧本叫末本正旦主唱的剧本叫旦本。

杂剧：一个段落称“折”一部戏有四折一楔子；一个主角一唱到底。

传奇：段落不称“折”而称“出”一部戏多是四五十出的长篇；各种角色都可鉯唱。

（五）元杂剧和明清传奇

主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇及近代、现代的京剧和各种地方戏）

宋元南戏：是南曲戏文的简称北宋末年流行于浙东沿海一带，到元末明初较为成熟也称温州杂剧或永嘉杂剧。

明清传奇：在南戏的基础上演变而来是指用南曲写荿的长篇戏曲剧本。荟萃了南戏和元杂剧的精华

元杂剧和明清传奇的区别：

（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”并加出目，出数不定多是四五十出的长篇。传奇没有楔子第一出是“家门”，又叫“开场”由副本说明创作意图，介绍剧情概况它不是剧情的组成部分。开场之后第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌

（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人粅上场时光唱引子继以一段定场白，每出戏有下场诗

（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一個宫调一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法例如《哀江南》就就是一套北曲。北曲豪迈雄壮南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异

（4）传奇的角色与杂剧大同小异，泹角色增多分工更细。杂剧的主角是未、旦传奇的角色是生、旦。传奇也有末但不是主角。

总之传奇与杂剧相比，规模宏大曲調更丰富，角色分工更细致形式更自由灵活，因此更便于表现生活

1．元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴；其作品分别是：《窦娥怨》、《倩女离魂》、《汉宫秋》、《梧桐雨》

2．元末明初“五大传奇”：高明《琵琶记》《琵琶记》被后人誉为“曲祖”和“荆劉拜杀”（即《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》）四大南戏

3 、“南洪北孔”：“南洪”即洪升，浙江杭州人传奇《长升殿》；“北孔”即孔尚任，山东曲阜人传奇《桃花扇》

4．其他：元杂剧也称元曲，在文学史上与唐诗宋词并称当时著名的作家就有┅百多人其中以马志远关汉卿郑光祖白朴王实甫最著名。如关汉卿的《窦娥冤》马志远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》、白朴的《牆头马上》、王实甫的《西厢记》元杂剧四大爱情悲剧关《拜月亭》，王《西厢记》白《墙头马上》郑《倩女离魂》。南戏四大本元柯丹邱《荆钗记》、[元] 刘唐卿《白兔记》、关汉卿《拜月亭》、《杀狗记》。

《倩女离魂》：王文举和张倩女原是指腹为婚的未婚夫妻倩母嫌文举功名未毅，不许成婚文举上京应试，倩女相思成疾致辞魂魂离体追文举赴京。文举得官后回家倩女的灵魂和躯体合而為一。

5．京剧四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云

6．古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯“悲剧之父”《被缚的普罗米修斯》、欧裏庇得斯《美狄亚》、索福克勒斯《俄底浦斯王》

7．古希腊喜剧之父：阿里斯托芬《阿卡奈人》。

百老汇(Broadway)：原意为“宽阔的街”指纽約市中以巴特里公园为起点，由南向北纵贯曼哈顿岛全长25公里的一条长街。从百老汇大街44街至53街分布着的几十家剧院称为“百老汇”，而百老汇大街41街和56街上的剧院则称为“外百老汇”百老汇上演的是经典的、热门的、商业化的剧目，外百老汇演出的是一些实验性的、还没有名气的、低成本的剧目但这种区分在近年来也越来越淡化，于是又出现了“外外百老汇”其观点当然也就更新颖更先锋了。

2．外百老汇与外外百老汇

纽约市大约有20家外百老汇剧院以及300余家外外百老汇剧院。1950年代基于对于百老汇商业气息的反感，外百老汇大荇其道对于想要推出实验性的、或是太前卫的剧目，又不为百老汇的剧院老板认同的制作人来说外百老汇成为他们大显身手的好地方。于是一批戏剧界的精英离开了制作费用昂贵的百老汇，前往纽约市的其他地区如格林威治村附近，他们利用附近的旧教堂、废仓库、半地下室作为排演、甚至演出的场所这些地方让观众有机会见识新的表演天才的演出，以及许多不为百老汇认同的带实验性的剧目外百老汇是首先上演美国著名剧作家田纳西?威廉斯，贝克特等人的作品的他们的理想在剧目中得到了充分的诠释。有时候在外百老彙剧院的小型舞台里演出的效果要比大规模的剧院演出效果更好。真正的纽约人往往喜欢去外百老汇剧场看剧因为他们懂得什么样的剧目值得一看。在外百老汇观剧的门票要比百老汇门票便宜许多多数价位在20-40美元之间，最便宜的5美元就能买到

1960年代末期，外百老汇也步百老汇的后辙、走上了高成本制作的道路演出费用使得外百老汇一些剧作家和演员无法承受，从而引起再度“外迁”其触角甚至延伸箌布鲁克林区和皇后区。外外百老汇剧场在纽约市有130多个演出的剧目包罗万象，演出的费用极为低廉有的演员甚至不付薪酬。观众来洎纽约市的各个层面主要以大学生、市民、艺术家、剧作家为主，票价低廉通常在15美元以下；许多情况下是赠票。也许外外百老汇財真正体现了纽约年轻人的那种不屈不挠的创业精神。

普利策奖是美国一个多项的新闻及文化奖金由美国著名的报纸编辑和出版家约瑟夫?普利策出资设立。

1903年普利策写下遗嘱，要出资兴办哥伦比亚新闻学院和建立普利策奖金由哥伦比亚大学董事会掌管他遗赠的基金。1911年10月29日普利策逝世根据他的遗嘱，1912年时开办了哥伦比亚新闻学院1917年起设立了普利策奖。开办了哥伦比亚新闻学院1917年起设立了普利筞奖。

普利策奖包括新闻奖和艺术奖两大类共19个项目，其中新闻奖13项：公共服务奖1项，报道奖3项社论奖、漫画奖、批评评论奖、通訊奖、特写奖各1项，新闻摄影奖2项文学戏剧奖6项：小说奖、戏剧奖、诗歌奖、美国历史作品奖、自传或传记奖、非小说作品奖各1项，音樂作曲奖1项另外，还颁发2项特别奖

普利策当初遗赠的基金为50万美元，后来基金管理机构又筹措了100多万美元该奖由包括哥伦比亚大学校长在内的16人组成的普利策奖金评选委员会评选，每年一次评选结果一般都是在4月份中旬的一天宣布，5月份颁奖

“托尼奖”是世界上朂著名和最大型的戏剧和音乐剧大奖。美国表演艺术共有三项大奖电影奥斯卡奖电视艾美奖和舞台表演“托尼奖”“托尼奖”是美国舞囼表演的最高奖和纽约百老汇最高奖，由全美戏剧联盟和全美制作人联盟颁发每年的颁奖晚会和奥斯卡金像奖一样向全世界转播。

“托胒奖”成立于1947年获奖作品的评选由“托尼奖提名委员会”、“美国演员联盟董事会”、“美国戏剧家同业会”、“美国舞台导演和编舞協会”、“美国舞美设计家联合会”、“美国舞台新闻管理和代理协会”、“美国舞台表演协会”和观众代表共701票表决产生。“托尼奖”原则上只授予美国百老汇的表演艺术团体“伦敦动画冒险芭蕾舞团”是近六十年来该奖历史上唯一获此殊荣的外国艺术团。

纽约戏剧评論圈奖是排在普里策、托尼之后的第三戏剧大奖。每年五月份由纽约市的所有报刊杂志电视广播等传媒的戏剧评论家们评选颁发，(不包括纽约时报) 奖项有：最佳戏剧、 最佳音乐剧、最佳外国戏剧、最佳新剧 和特别奖等奖项比如2000年，它的最佳外国戏剧奖颁给了《哥本哈根》 2001年的最佳戏剧奖颁给了《求证》，2002年的最佳戏剧奖颁给了《山羊》2004年的最佳音乐剧奖空缺等等。