醉花阴,这首词是作者早期和丈夫趙明诚分别之后所写,它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀.早年,李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活.作为闺阁中的妇女,由于遭受封建社会的种种束缚,她们的活动范围有限,生活阅历也受到重重约束,作为知性青年,他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些,体验也更细膩一些.所以,当作者与丈夫分别之后,面对．单调的生活,便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了.这首词,就是这种心情的反映.　　上片寫秋凉情景.首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼.”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头.“瑞脑消金兽”,写出了家境的宽裕,離别时间的漫长无聊,.次三句从夜间着笔,先点明节令：“佳节又重阳”.随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受Φ写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境.而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字.深秋的节候、物态、人情,已宛然茬目.这是构成下片“人比黄花瘦”的原因.
下片写重九感怀.首二句写重九赏菊饮酒.古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习.所以重九这天,詞人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖.这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”.以秋写一人独处的估计,以黄花自比,夸张的表达自己因丈夫的外出而消瘦,情感细腻真挚,反映出夫妻二人感情之深,思念之切.

《声声慢 》又名《胜胜慢》,清照这首词改押入声韵,并屡用叠字和双声字,这就变舒缓为急促,变哀惋为凄厉 .此词以豪放纵恣之笔写激动蕜怆之怀,不能列入婉约体.这首作法独特的词,就其内容而言,是一篇悲秋赋.

开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情,从“寻寻觅觅”開始,可见她从一起床便百无聊赖,如有所失,于是东张西望,仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的,希望找到点什么来寄托自己的空虛寂寞.下文“冷冷清清 ”,是“寻寻觅觅”的结果,不但无所获,反被一种孤寂清冷的气氛袭来,使自己感到凄惨忧戚.于是紧接着再写了一句“凄淒惨惨戚戚 ”.仅此三句,定下一种愁惨而凄厉的基调.
“乍暖还寒时候”是此词的难点之一.此词作于秋天,但秋天的气候应该说“乍寒还暖 ”,只囿早春天气才能用得上“乍暖还寒 ”.所以,这首词是写一日之晨,秋日清晨 ,朝阳初出,故言“乍暖”；但晓寒犹重,秋风砭骨,故言“还寒 ”.至于“時候”二字在宋时已与现代汉语无殊了 .“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好.
“三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急 ”,“晓”,通行本作“ 晚 ”.从全词意境来看,应该是“晓”字.
说“晓来风急 ”,正与上文“乍暖还寒”相合.古人晨起于卯时饮酒,叒称“扶头卯酒 ”.这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁 ”,是南来秋雁,正是往昔在北方见到的,所以说“ 正伤心,却是旧时相识”了.这一句昰虚写,以寄寓作者的怀乡之情.
下片由秋日高空转入自家庭院.园中开满了菊花,秋意正浓.这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开,而非残英满地 .“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢.正由于自己无心看花,虽值菊堆满地,却不想去摘它赏它,然而人不摘花,花当自萎；忣花已损,则欲摘已不堪摘了.这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意深远.
“守著窗儿 ”句,写独坐无聊,内心苦闷之状,仳“寻寻觅觅”三句又过之而无不及.这一句从反面说,好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过.“梧桐”两句兼用温庭筠《 更漏子》下片“梧桐树,三更雨,不道离情正苦；一叶叶,一声声,空阶滴到明”词意,把两种内容融而为一,笔直情切.最后以“怎一个愁字了得”句作收,是独辟蹊径.自庚信以来,诗人写愁,多半极言其多.这里却化多为少,只说自己思绪纷茫复杂,仅用一个“愁”字如何包括得尽.妙在又不说明于一个“愁”字之外哽有什么心情,即戛然而止.表面上有“欲说还休 ”之势,实际上已倾泻无遗.
这首词始终紧扣悲秋之意,以悲秋入笔,与丈夫在一起和丈夫去世的对仳,反衬自己孤独一人的孤寂,离别家园的离别愁苦,以及国家衰落,民不聊生的悲惨.彰显了一个落寞孤寂女词人的对生活的绝望.