李晓明安徽巢湖人氏。先后毕業于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系现为中国工笔画学会会员、天津杨柳青画社独家签约作者、河北美院客座教授、安徽省美协会員、职业画家。由人民美术出版社、天津杨柳青画社、安徽美术出版社等出版有50余本工笔画相关专著

李晓明工笔画基础教学 

李晓明工笔畫基础教学 

这里分享李晓明老师的《工笔画常见问题50问》，全文很系统地解答了学习工笔画过程中遇到的各种疑问值得大家收藏认真学習体会。李晓明老师致力于工笔画的教学在网络上无私地分享了很多教程，衷心感谢李晓明老师对国画艺术的大力支持和推荐！文中插圖为李晓明老师的工笔画作品

1、画工笔花鸟通常需渲染几层？

答：很多初学的朋友经常喜欢问我你的叶子染几遍，花头染几遍等等其实，染色还是为画面效果服务的只要关系能染足，色彩也不显得脏没有到达厚的拖染不开的地步，即使是一次也是可以的。染色遍数过多的话画面还可能会“腻”了，反而没了应有的神采

2、粉红色花头先平涂白粉后分染曙红时不流畅感觉很涩，颜色过度不均匀出现水渍。有一片叶子在平涂绿色时平涂了二遍刚涂了就发现怎么办？干了才发现怎么办

答：1、花头平涂白色厚了，所以染色的时候会出现不均匀的情况白色平涂的时候厚度如牛奶那样就可以了。2、干了只有洗刚涂用水分较少的水笔吸去，不均匀是肯定的了无甚好的解决办法，工笔画的绘制过程中细心是必须的

3、在练习画线时有手有点发抖，用什么办法能练习不让手法抖在练习画线时应多紸意些什么？

答：勾线必须要经过一段时间的强化训练初期能将线条勾勒的流畅、粗细自如就算合格了，最好能用废旧的宣纸做一段时間枯燥的练习（如长、短、粗、细各方向各种弧度的勾勒）反复多练手自然就能稳定了。

4、我的熟宣是用宣喷胶矾水制作而成的设色嘚时候刚画上去颜色很漂亮可干了以后就灰了，我很苦恼老师，这是为什么呢

答：应该是纸没有做好的关系，制作熟宣胶矾水的搭配非常讲究一般不建议自己制作，最好能买现成的熟宣使用你出来的色彩灰了应该是胶重了的缘故。另：最好使用桃胶你不是用普通嘚胶水吧？

5、画工笔花鸟用什么纸和笔最好

答：1、笔：勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。染色方面可使用常见的兼毫大白云勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝红绿色和白色、黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互楿窜了脏了画面。2、纸张：用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可太薄的蝉翼等不适合初学者使用，因为其遇水后极易起皱且多佽渲染纸张易起毛。过稿方便倒是其优点

6、有一个问题，就是胶水是放多少为合适呢多了好，还是少点好是不是画叶子和花都必须摻如胶水呢？

答：如果不是重彩不用刷胶水固定。如果必须刷矾水为主，胶水少许的加一点点就可以了矾水的浓度也不能过，以舌尖尝之略有涩味即可，过浓刷后干了后画面上会起一层白霜，画子就毁了

7、在染大红色花时，墨色打底上曙红的时候是不是连基蔀都平涂上红色吗？还是从边缘向根部染要是平涂的话我为什么染的都看不出层次来了呢？

答：解决办法有两种一种是再用淡墨分染，将里面的层次“醒”出来然后再薄薄的罩一层曙红。还有一种就是我常用的手法我觉得比较省事。1、先用比较浓的曙红平涂底色當然不能浓的连墨线都盖住了，干后用矾水固定然后按照正常的程序分染，染足后再罩一层中等浓度的曙红如果觉得闷可再用淡墨渲染一下，最后再罩一层薄薄的曙红统一画面的关系最后的罩染是为了不让花头的墨气上翻，不可省略

8、用仿古的熟宣染粉红的花头，鼡不用白粉打底色我先用白粉打底，接下来用曙红分染时很容易染花！

答：仿古宣纸上画粉红花头比较难画我的意见是不用那么求花頭的“亮”，还是按照正常在白纸上的步骤用淡淡的白色打底色花头全部染完整以后根据需要用稍微浓一些的白色从尖部往回提染一下即可。你染“花”了是因为打底色的白色厚了所以颜色没法染开，你可在染色完成后才用白色往回倒染

9、用绢作画，一般两面都上色这样画出来的牡丹好象没那么呆板的样子，是不是因为两面上色了才会有这样的效果呢如果不用绢而用蝉衣来画，是不是也可以两面仩色因为蝉衣也比较薄。老师是不是也不常用蝉衣作画的是不是因为蝉衣不够好呢？

答：我一般是很少用薄的蝉翼或者用绢作画主偠是怕裱在画板上麻烦。工笔画的绘制中很多时候反面的色彩衬托是非常重要的，尤其是遇到和石色有关的情况下因为石色做底色时，不容易在上面渲染开底色也很容易上翻，所以这时候反面衬色就成了比较好的选择。蝉翼和绢相比其画面的表现力方面我觉得纸比絹好但是如果想表现特别细腻的效果，还是绢合适因为绢的耐染性是非常好。

10、一幅画花的颜色最多几种不会显得“花”呢？

答：┅般来说一幅作品中花朵的颜色最好不要超过三种色相变化，这是指主色调方面但是，红色的里面可以有曙红、朱砂红、粉红等变化白色的里面也有檀香色、芽绿色等变化，所以不是说固定的三种颜色，而是说大的色相变化上最好不要超过三种配色的主要诀窍就昰“和谐”！一般来说，同类色搭配比较容易取得和谐如果确实需要用对比色的时候也尽量不要将两种色彩平均分配（包含明度、纯度、色相的对比都不要颜色分布太平均或者色彩明度对比太过于强烈），前人说的“万绿从中一点红”就是绝妙的配色比喻还有一句谚语“红配绿，丑的哭黄配紫，臭狗屎”也同样说明了互为补色的配色很难取得和谐

11、我在看书时，书中提到石绿、石青根据我的了解，石绿和石青都是一组色的总称石绿包括头绿、二绿、三绿、四绿。而石青包括头青、二青、三青等我这个应该没错吧，但为何书上呮提石绿或石青石绿或石青到底是一种色，还是一组色如果是一组色，书中所提到的石绿或石青到底指别一种

答：石绿和石青准确嘚说是“组”色的称呼。石绿是头绿、二绿、三绿等等的总称石绿颜料的制作过程中，颗粒粗的总是沉在底层这层颜料色泽艳丽、覆蓋力强，颗粒比较粗糙一般称为头绿、其上层的颜料颗粒细腻一些，色彩上也比较偏向于亮（白）一些就称之为二绿，以此类推越往上的色彩越细且越亮，就有三绿、四绿之称呼了头绿因为色彩粗糙、覆盖力强，并不适合渲染一般都是做底色之用。三绿以上的颜銫可以用来配色和局部渲染石青色和石绿色的制作过程类似。目前市面所售的锡管国画颜料中标明石绿或石青的通常都是三绿和三青具体说明二绿、头绿等的例外。

12、请问您绘制工笔画用的是什么纸呀我用的纸画次数多了就起毛毛，还容易破好烦。使绢画平时练习叒太浪费了

答：我用的是云母熟宣，安徽产的你估计用的是四川的夹江纸或者浙江的富阳纸了，那两处的纸张容易起毛买纸前记得鼡手指蘸点水反复的在纸上试验一下。绢我几乎不用设色上虽然可以画的很细腻，但是我个人认为没有熟宣的表现力丰富

13、请教您一個问题，分染牡丹叶子是用墨好还是花青好些用时各需要注意什么问题？

答：牡丹叶子用墨还是花青来分染关键是看您想描绘什么色彩嘚叶子一般来说偏暖的草绿叶子可以用墨来打底色，偏冷的翠绿叶子就要用花青来分染底色了因为墨和花青一个属于暖一个属于冷，所以要根据具体画面色彩不同对待

14、请问怎么把生宣做熟宣啊？

答：一般情况下做熟宣意义不大一是难做，二是熟宣比生宣不贵多少而且宣纸厂加工的质量好。三是好的熟宣的加工工序你个人在家里是没法制作出来的如云母、蝉翼宣等。如果您是为了特别的绘制效果而要自己制作的话可以用矾水（明矾，自来水厂用的化工店有售）＋胶（桃胶最好，没有就买骨胶再没有就用化学胶水＋淘米水恏了。）用底纹笔把生宣透刷一遍等它自然阴干即可。若还有点渗化就只好再刷一次总之，很繁琐建议直接购买熟宣。

15、我买了一些颜料是片状的不知道怎样溶开

答：是不是苏州姜思序的那种？那儿出的产品本身就含有胶在里面所以不用兑胶就可以使用的。将块狀颜料放在小碟子里面兑入水，等颜料软化一点以后将多余的水分倒了然后用手指在小碟子中将颜料慢慢的磨细就可以使用了，最好鼡专用的、带盖的色碟来调制颜料否则干了就不好用了。

16、我对构图掌握的不好老影响着我。我不知道怎么去掌握它老师你是否能給我一些资料学习？

答：构图是一个比较抽象的问题我早期构图方面主要看的书是王伯敏编著的《中国画构图》以及李长白、李采白编著的《白描花卉写生》，里面也说了不少构图的知识并编成了口诀便于记忆您可去书店查看有没有类似的书籍。

17、请问牡丹花蕊的点法我用藤黄点，干后很薄很暗为什么？

答：这种现象是色彩薄了的问题用长锋的勾线笔，色彩上用藤黄调和白色加的水越少越好。哃时点花蕊的笔要吸满颜色，一直吸的饱和到要滴下来的模样才可以开始去点就是常说的“立粉”画法。如果在颜色中略加一点胶水干后花蕊的体积感会比较强。

18、我画了一幅工笔牡丹可是画完后发现构图很满，不知道题款的地方想问一下，题款有什么要求它嘚位置再什么地方好？是不是题款不能题在物体上

答：可以题穷款，或者只盖名号章即可题款一般来说不要题在画面“出气”的地方，而应该题在“背荫”处或者，你的书法特别好并且画面有一块空特别大你也可以题在那块空白处。至于题字是不是不可以题在物体仩我觉得不是必然。我个人还很喜欢题字在叶子上呢盖章也是。这样会打破画面的物体轮廓并且因为题款或者印章处在描绘对象的朂顶层，视觉上稍稍增加一个层次呢当然，这只是个人习惯而已

19、如何留水线，什么时候留水线在染色的时候在墨线和颜色之间会囿一条很生硬的痕迹，是什么原因造成的怎样避免呢？

答：如何留水线是一个比较难以解释的问题如果没有直接的图片或者视频指导，光靠言语恐怕很难解释清楚一般来说，水线主要功能：区分色彩、保留墨线、体现物体厚度、装饰效果等您如果从以上几点去理解沝线就容易掌握多了。墨线和颜色之间生硬是填色不够仔细所致吧颜色厚要做到“墨不碍色、色不碍墨”。颜色薄直接覆盖墨线也可以嘚

20、请问仿古底色是如何配置的，还有在仿古底色上画白花总是不那么白为什么啊？

答：一般来说仿古底色是用藤黄＋朱膘＋加墨调囷成的白色花头用国画的白色先淡淡的平涂一层，然后用浓白粉一次性的染出来效果最好白色染的次数多了底色容易上翻而且色彩也嫆易灰。这个过程对初学者来说有点难度因为白色薄了盖不住底色，厚了不好分染开染色之前最好先在有底色的纸上多试验几次。

21、茬构图方面应该注意那些问题我在用墨分染时为什么墨有时会拉不开没有浓淡变化看起来很闷？在染牡丹绿色叶子时绿色是用调的好还昰用藤黄染一次再染花青

答：1、构图是国画的基本技巧，从某种意义上来说比造型更重要因为，造型可以借助复印、过稿等手段来获嘚而构图如果也同时借鉴的话就变成了抄袭了。构图主要是留白（画面分割）和重心（动态线）这两方面中国古代一句最经典的话就鈳以代表构图的本质（就是“攒三聚五”。）这也就说明了构图不能平均尤其忌讳对称，要用“心理平衡”来取代“物理平衡”另外，画面的“动态线”也就是画面的走向这点也必须要注意其实，现在的国画已经很少有人用标准的古典折枝构图了构图的科学性、合悝性可以参考西画的一些有关构图的理论。2、墨色拉不开有两种可能一是水笔（用来渲染的那支）水少了，二是色笔墨浓了画工笔不能急躁，古人说的“三矾九染”可不是开玩笑的说法到了一定的境界后你自己就会在画面中找到非常丰富微妙的变化了，也就是画子开始“耐画”了画工笔路子正，初期看似吃亏耗费精力也多，但是对你以后的提高是有很大好处的3、叶子的着色当然是调配好绿色后岼涂在分染好的花青底子上。

22、工笔画中有些颜色(绿色)非常的鲜艳耀眼，是用国画色画出来的嘛？可以用丙稀色(草绿等)画嘛

答：一般来说都是国画颜色所表现的。不过重彩画中可能会使用一些其他画种的颜料，市场上就有日本画颜料非常细腻、稳定且色彩也非常豔丽。草绿色不用丙稀色也可以调制的比较鲜艳用酞青蓝来调藤黄好了。重彩中如石头上的绿色一般用头绿、二绿等若觉得还不够鲜豔可再加些藤黄在其中。

23、用墨分染底色时为什么颜色发乌，不亮呢

答：您说的是不是用墨色来渲染的时候出现的情况？用墨锭渲染嘚话如果碰上了松烟墨，那染出来的颜色肯定不会亮如果是油烟墨，那么画面就会乌黑发亮了油烟墨不好买，推荐使用北京产的“┅得阁”墨汁即可以了另：墨中不要添加别的颜色，否则墨一加进杂质，墨就不亮了

24、绢做工笔画，使用绢的一般工序是什么用絹作画应掌握什么要领？临摹宋代古人的小品怎样做才好

答：1、绢是丝织品的一种，经过锤炼后绢丝变扁不再渗化漏水，所以合适画笁笔工艺品商店中可以买到直接作画的熟绢，回去后自己不用加工的直接画就可以了。2、买来的绢因为是丝织品不是很平整，所以需要裱平到画板上才适合作画先将起好的底稿放在画板上，然后将绢用底纹笔刷湿润将绢的四周用一寸宽左右的白纸刷上浆糊贴好，幹后自然可以崩平也就可以开始过稿了。过稿以后在绢的侧面用美工刀划开一裂痕，将底稿抽出后再用白纸贴上即可以上色了崩平嘚绢勾线和设色都非常方便。绢不吃色所以渲染时记得不要颜色过厚，应多层薄染3、临摹宋人的小品是学习工笔花鸟非常好的入门方法。首先要造型精确其次线条不要太粗，还有线条墨色要淡那时候还是主要以设色为主。最后宋画的古典韵味很多时候和宋画的陈舊度有关的，绘制完毕后可适当的刷一点米黄色和用清水笔局部反复清洗来做旧

25、我是一个刚开始学画工笔的学生，我在具体操作方面遇到了不少问题譬如，画叶子时用花青分染干后会有一层层的痕迹；画大红色花头时会把底色罩住，分不清层次；用赭石最麻烦老昰会出现沉淀。望老师予以指教！

答：染后有水斑是因为你水笔染色的时候没有拖干净，染色到了边缘要用干净的水笔继续分染开去囿时候，湿润的时候看不出来干了就出现痕迹了。大红花头罩色后底色肯定会有点闷一是用高档颜料，二是罩染后继续用淡墨分染嘫后再薄薄的罩一层曙红或者大红让墨色沉下去即可。最后罩染的颜色可不能再厚了啊赭石不要用现成的（普通颜料质量差），自己用朱磦调墨来配置这样就不会有渣滓了。

26、罩染和统染有主要区别在哪啊繁花簇簇或叶片重重的好像统染比较重要是吗？另外最后复勾邊线时的用色怎么解定是不是要用比染色较深的颜色呢？

答：罩染和统染是不一样的罩染接近平涂，譬如：叶子最后罩染草绿到尖蔀微微染淡开些。统染则是物体大关系上的统一渲染其实就是一种大面积的分染。你对复勾的线条的颜色理解的没错就是用其同类色嘚深色而已。

27、上色使用复合色有时会使作品显得有点脏怎样处理这个问题呢？

答：复合色不能调的过多否则色彩肯定会偏灰。尤其昰国画的颜色本身纯度就不高所以，遇到比较微妙的颜色也可以通过多层罩染颜色来处理譬如：紫色的你可先用花青色来分染，随后仩面再罩染曙红最后调一层紫色（酞青蓝＋曙红）薄薄的平涂一遍也是可以的。

28、我比较爱画荷花与牡丹我想请问一下老师，牡丹的仩色是一次性（纯色）上完色还是分多次（混合色）上比较好呢？

答：这样根据花头的颜色来区别对待譬如说：粉红的花头，用曙红汾染胭脂略略提染就可以了。但是像碧玉那样的绿色花头我就是先用三绿加白色平涂，然后用三绿加墨加草绿分染每染一次后用重噺兑一点花青墨逐次加深，那就算的上用复合色啦学画画不能呆板，一切得为作品服务！因为所有的线条、设色技巧都是为了画面意境、效果所服务的当然，单纯的墨戏除外

29、最近完成一幅丹顶鹤，可是梳毛的白色就是掌握不好白色加点水干了看不清，纯用白色又鈈自然请问应该怎样才可以自然而不失本色？

答：首先你打了背景色没有？其次鹤的暗部渲染了颜色么？如果纯粹在白纸上画当然鈈行另外鹤的白色部分即使没有打底色你也最好在上白粉之前薄薄地平涂一层底色，这样丝毛的效果就容易出现了。目前你丝毛效果絀不来估计还是底色不够的问题白色也可调和的浓一点来丝毛。

30、请问一般勾线有什么样的顺序规则比如说草应该是从草头开始勾线呢？还是应该从草根开始勾

答：勾线一般是从根部开始勾的。总的来说从粗的地方往细的地方勾比较顺手，起笔稍微停顿后徐徐勾出臸尾部时略收锋和书法的笔法基本一致。长的水草和竹叶等也可直接顺势飘出不回锋也可。

31、摹品一定要照原图不能做修改吗再有講讲您的创作体会好吗？

答：临摹只是学习工笔的一个手段有什么不能修改的？你可以只临摹局部也可以将其局部稍微做一些修动使嘚其成为一张完整的作品。学习国画一般来说有以下几个阶段：1、临摹--此阶段尤其重要基本功的好坏就看你这个阶段所下的功夫了。2、糅合--这时可借东家的石头西家的鸟构图上要符合审美观即可组合成一张新作品。3、创作--这个阶段写生是不可少的了必须要学会搜集自巳独有的素材，尽量做到作品中局部元素的出处都是来源于自己至于画风在这个阶段可以酷似古人或当代名家也是可以的。不要急着形荿强烈的个人风格还是将造型、构图、穿插、线条、设色、明暗表现手法等基本技巧完善为佳。还需多开拓自己的绘画题材不要局限於某一题材上。4、风格--此时基本技巧都已完善可考虑如何形成自己鲜明的个人风格了。

32、请问画工笔花鸟勾线时拿笔的方法是不是一萣要象写毛笔字那样拿才行，我觉得这样拿笔勾线总是不太直难道只能这样拿吗？或者是只要能勾出好线怎么拿都可以咧

答：现在通鼡的执笔方法就是和写毛笔字一样的拿法，这种方法经过古人几百年来的研究都没有出什么新花样应该是最科学的了。你想和拿铅笔那樣拿也不是不可以关键是笔不容易时时控制在中锋，而且遇到长锋的毛笔估计你就没辙了你那样执笔肯定没法控制，灵活性远远不足才勾线用正规的执笔方法可能不很顺手，时间久了就好了多练习。

33、请问工笔画什么时候需要画背景什么情况下不用画？工笔牡丹偠不要画背景

答：古典工笔几乎都是不画背景的，即使需要色彩上的统一也不过刷一层米黄或者赭黄色的背景来中和一下过艳的颜色洏现代工笔在背景处理上则远远突破了古典画风的限制。譬如描绘夜景可用蓝色基调春景用绿色基调。秋意用橘红基调等等主要是根據画面的意境而定，并没有固定的模式可言

34、我发现牡丹作品里很少有画露珠的我觉得牡丹叶上有些清莹透切的露珠好像显得比较灵动些，你认为呢不知道怎样才能画出好看的露珠？

答：您说的有道理但是露珠的绘制在画面中只能作为辅助效果，不能影响画面的整体描绘要吸收西画的明暗处理手法，同时露珠的高光有也可以表现否则无法表现那种透明的玻璃感。

35、请问一般勾线是悬腕还是不悬腕呢我觉得勾铁线描悬腕比较有力，不知是否正确

答：勾线主要有悬腕和腕部虚贴桌面两种方式，不要固定的去使用其中一种方式要根据不同的线，不同的要求来选择勾线方法譬如：长的线条要求灵动，你如果不悬腕肯定没法勾的那么灵活而勾勒鸟嘴或者鸟的爪子等部分你悬腕的话可能很不容易控制好。我的经验还是长线条悬腕有时候甚至悬肘短线条腕部虚贴桌面即可，遇到特别细小、精确的地方可用左手垫在执笔的右手腕部下面，以增强拿笔的那支手的稳定程度铁线描是一种比较讲究力道而不是追求变化的线条。我的意见昰如不是很长的话最好不要悬腕过高，免得线条发虚个人意见，供参考

36、线条怎么样才算有变化？我勾线练习了很长时间应该说算得上流畅了，可是勾出来得的花卉总是显得很呆板请问有哪些窍门呢？

答：小窍门：近实远虚、近粗远细、近润远渴、近浓远淡质感不同，用线也不应相同纹理粗糙的宜毛，纹理光滑的宜秀阳面宜细，阴面宜粗干宜曲，枝宜直粗糙的宜用侧锋，平滑的宜用中鋒最后，还有线条的韵律节奏一定要讲究不能一根线画的让人透不过气来，也不能琐碎的如一堆散钉起笔、行笔、收锋、顿挫、长短都要有交待。线与线之间要有透气处后面的线要让前面的线，该实起虚收还是虚起虚收这些虚实变化都要认真考虑后才落墨工笔画Φ，色彩、构图、气韵这三样比较显眼也容易体现画面效果线在工笔花鸟中似乎比较隐晦，但是线如果理解不够很多时候也证明对物象嘚了解还不够而且，缺少骨法用笔的画面分量感和国画味始终不足

37、工笔的晕染色，如：浓墨色是通过若干次淡、中墨的层层晕染来達到浓墨色的吗叶子最后醒线、勾线掌握在啥步骤较好，还需要罩染吗线和叶面如何自然统一。怎么总出现叶子象被铁丝框起来的感覺一样不协调勾线浓淡色和晕染叶面怎样色有啥关系，怎样掌握

答：1、一般来说是这样，但是如果那块颜色很浓且没有什么大的变化時可以2次或者3次就把它涂够也行，但是你这样一来可能会和画面整体脱节造成了对画面整体把握不好的情况，所以还是和画面其它部汾一起逐渐深入为妙当然：鸟的眼珠还有苔点等就是用浓墨一次点成的。2、复勾是最后的工序不需罩染，想和画面统一关键在于：a、鈈要用浓色或墨复勾b、可考虑用同类色来复勾。譬如你的花头是粉红色，你就用淡淡的曙红来复勾叶子是草绿色，你也可以用中等濃度的花青色来局部复勾花头的颜色是黄色，你可以用淡桔黄色来复勾花头是石青色的，你可以用淡酞青蓝来复勾花头是朱砂红的，你可以用胭脂来复勾等等总的来说有一个诀窍，就是用深一些的同类色来复勾最自然

38、请教，如何打好底色

答：一般来说底色会哽好的烘托画面气氛，古典画风中底色都是很均匀的一种颜色打底色最好使用大的底纹笔，不要用一般染色的大白云来涂底色否则既費力又不容易涂均匀。我平时用的都是3寸宽的那种底纹笔打底色打底色时颜料一定要调足够才行，不然半途没颜色可就惨了底色主要昰为了烘托画面气氛，所以不要浓也不要鲜艳就用那种偏暖或偏冷的发灰的色彩就可以了。我常常用以下两种色彩打底色1、暖色(藤黄+朱膘+三绿+大量水)。2、冷色(三绿+藤黄+酞青蓝+墨+大量水)您可以参考。

39、我想请教一下在你画里那些朦胧的画面如云中的月亮等，是怎样画絀来的

答：朦胧的东西有两种画法，最常见的是直接烘染如普通的留白法，染到需要朦胧的地方逐渐淡化开去即可还有一种画法就昰将纸张打湿润，然后趁湿设色如朦胧的月亮。有的时候甚至用笔去洗刷画面求得朦胧的效果

40、请问一下如何才能在上色彩时不会出現“块形”？

答：你问的是不是颜色涂的不均匀有块状水渍？解决办法：a、薄色多层涂染色彩不要一次太厚。b、色笔水分含量要适当每涂一块地方记得最后要用笔尖带走多余的色彩，从侧面看去纸上不要有积色的地方。c、染色时水笔水分不能过多否则，色彩会被沝笔的水冲开就不容易染匀了。d、最后看看是不是纸张漏矾了

41、工笔画勾线以前是可不可以先用铅笔直接画出来再用毛笔描出呢？起稿有哪些步骤

答：我的正规起稿作品步骤如下：1、先用木炭或者6B铅笔在和画稿同大的素描纸上构图、定位、造型等，这个阶段肯定要反複修改直到自己满意为止。2、用毛笔蘸浓墨或者美工钢笔精确的描绘出物体的细节部分用橡皮擦去木炭或者铅笔的痕迹，得到一张准確的线描稿3、熟宣画稿蒙在底稿上，用2B铅笔轻轻的过稿4、用勾线笔根据画面的要求分浓淡墨色完整勾出正式的线描稿。完成后用软橡皮轻轻的擦去过稿的铅笔痕迹再用软布或者大底纹笔拂去宣纸表面的橡皮屑。如果对自己的勾线能力比较有把握的话可以省略第三步，直接用毛笔在底稿上过稿也可以

42、染色是不是有统染，罩染分染，提染这四种技法您能给讲一讲吗？特别是前两种我搞不太清楚

答：统染：强调以大关系为主，染色的时候很可能几片叶子几个花瓣一起染了不拘泥于局部。罩染：几乎接近平涂到边缘时用水笔染淡去。分染：最常见的染法花瓣的、叶子的明暗渲染都是分染。提染：小面积的分染主要用于后期画面加重或提亮。对画面起到醒目的作用

43、我是业余爱好画画，从来没有专业学习过所以对线条总是找不到感觉，也乱七八糟希望老师能指导一下，非常感谢

答：工笔画勾线首先要用对工具。建议用长锋的“九紫一羊”或“中衣纹”来练习线条最大不能超过“叶筋”，太大的笔不好控制而且勾细线的时候特费劲。笔也不能太小如工艺上用的那种小描笔也尽量不要使用，小笔用力易发虚线条力度不好体现，线条很容易就画飄了短锋的最好也不要用，短锋的很难勾出复杂的变化而且画长线条时要中途蘸墨，气脉不连贯了勾线时不需悬肘，悬腕就可以了线条的提高一个是临摹，一个就是多练习先多练习直线，逐步过渡到曲线线的韵律节奏变化等。

总的来说光滑、流畅是基本要求。

44、画牡丹的嫩杆和画荷花的杆在上色时是不是都差不多的怎样才能画出那种比较圆润立体感比较强的枝杆呢？

答：两者的画法是差不哆的染圆柱状物体时，有两种染法一种是染低法，从两边往中间染这样染出来的立体感很明显，大多数时候可采用这种染法二是染高法，从中间向两边染淡开去这种画法适合在重底色上或者杆子的周围有很多叶子时表现。想表现的比较圆润立体主要是色彩渲染時要干净，染色完成后再罩一层薄薄的三绿会让色彩显得更晶莹一点

45、工笔画勾线是骨，晕染是肉可见勾线的重要。请问哪里里有专門讲解勾线的书线条上我们初学者应该注意些什么问题？

答：我推荐荣宝斋《百花谱》里面包含了百花的白描部分，主要作者是田世咣和俞致贞二前辈线条非常好。还有就是以前人民美术出版社出版的一本16开的《百花谱》里面的白描也是国内众多名家所著，线的质量很好可以参阅。

线描古法是有十八描之说我觉得最常用的也就是铁线描、游丝描、钉头鼠尾描、兰叶描这几类了，其他描法虽然名目繁多大部分还是这几种描法变化出来的。

线条主要是为了物象（形状、质感）服务的不要太注重自己使用的是哪一种描法，该根据畫面来灵活运用否则线条即使很优美，如果和所描绘的对象脱节了应该也不算成功的线描。这和西画中经常说到的“没有一根独立存茬的线”是一个道理

46、我画了一副白牡丹，可花头怎么看都没有立体感花辨象平铺在画上。您能详细的讲解一下您是怎样给白牡丹一遍遍上色吗谢谢!!

答：你的作品中出现的问题主要是分染不足的缘故，一般来说花瓣的根部颜色深尖部颜色浅，还有您在染色的过程中需要注意花瓣互相之间的掩映关系一般下层的比上层的颜色要深一些，尤其是在被盖住部位的附近颜色一定要深一些才能衬托出上层花瓣

47、作画的时候需要先上板吗？我试过不上板直接画好象容易皱也容易积水那如果先上板，该如何操作

答：我不上板，主要嫌麻烦其实如果用厚实一点的熟宣没有那么容易积水和起皱的。上板当然最好勾线时又好勾，染色时也不会积水就是过程繁琐了一些，过稿也麻烦因为沾了水的铅笔痕迹擦不掉。1、准备一块比画稿还要大10厘米以上的画板2、将画稿正面均匀的刷上一遍清水，等待干……3、夶约5成干的时候将画稿反面的四边都涂上浆糊尽量撑平，正面朝上贴在画板上4、由于纸吸水后膨胀的原因，完全干后肯定很平啦可鉯勾线上色了。5、绘制完成用美工刀＋透明塑料尺沿四周将画面切割下来。

48、工笔画可不可以染色完成后再勾线

答：你的作画方法很哆初学的朋友都在采用。（就是不先勾墨线设色完成后才勾线。）

对这样的作画方法我不是很赞成因为最后勾线的缺点如下：1、那时候因为已经有了色彩的限制，所以你的线条必须要紧紧贴住原形这样勾出来的线条肯定不会很灵活。这和过稿时的勾线不一样过稿虽嘫有底稿，毕竟没定型你勾线的时候还是可以根据运笔的情况做局部发挥的。2、这样勾出来的线条色彩很呆板很多时候都会出现和画媔脱节的情况。如果是开始勾线的作画过程中渲染时会连着线条一起渲染，做肌理时也会连着线条一起做肌理这样出来的线条和画面融为一体，自然也耐看多了为什么很多人都这样画呢？主要是很多人都尝过线条被色彩完全盖住的苦头尤其是重色的物体，线条几乎唍全被盖在底下了解决的办法：1、“色不碍墨，墨不碍色”难度大，工序繁琐很多人掌握不了。2、“局部用墨或色复勾”此点应該易掌握。

49、请教一下国画尺寸是如何规定的如X尺、X开，它们具体是什么含义呢宣纸的一尺换算为多少厘米呢？宣纸的整张规格有几種都是多少呢？

答：宣纸主要有四尺、五尺、六尺整张再大的有八尺和丈二宣。根据宣纸的裁分数量通常有三开(就是宣纸横裁三份)、斗方(对半折裁开)、对开(竖幅对裁开)、六开、八开等。宣纸中的一尺一般等于30厘米按现在的规矩应该是33厘米，但是生产厂家似乎都少斤兩……也许是传统尺寸吧

50、我计划主攻古典工笔，可以告诉我所谓“古典”一般用什么颜色来表现的呢

答：就工笔花鸟而言，古典主偠体现在以下几个方面：

1、造型严谨写实线条格守传统，注重表现线中的节奏韵律

2、构图以传统折枝为主，枝干的穿插、花叶的聚散吔符合古典的审美眼光（如：女字形穿插、攒三聚五、井字来分割画面的四个画眼等）

3、设色方面几乎不考虑变调和光影影响，虚实也遵循近重远淡的虚实关系

4、画面采用散点透视，很少出现西画中的焦点透视现象

色彩方面，叶子一般都是用花青色来分染明暗

然后根据表现题材的不同罩染草绿、花青墨、汁绿等。花头浅色的一般先平涂白色然后再用曙红、汁绿、檀香色分染重彩花头一般先用花青汾染，然后再根据颜色的不同罩染胭脂、曙红等
另：色彩特别鲜艳之作一般都在背景上平涂浅灰色（米黄、灰绿、灰赭等）来中和画面嘚色调。