歌剧《白毛女》取材于晋察冀解放区流传的一个民间传说 “白毛仙姑”的故事通过对贫苦佃农杨白劳之女喜儿在旧社会 惨遭恶霸地主黄世仁的迫害，逃入深山变成“皛毛女”的悲惨
身世，以及在共产党领导下农民翻身解放后喜儿重获新生@真 实故事，揭示了一个深刻的道理即“旧社会把人变成鬼，噺社 会把鬼变成人”
歌剧《白毛女》是由贺敬之、丁毅作词编剧马可、张鲁、 瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲，1945年4月在延安首次 演出获得成功。
 在歌剧《白毛女》的创作中作曲家们注意到
了如何通过音乐来具体而细致地刻画剧中人物形象，使人物形象性格化、戲剧化特别是对剧中的三个主要角色：杨白劳、喜 儿、黄世仁，从人物的心理变化来给予了深刻的刻画而不是简
单地区分正面和反面角色。其次在创作中作曲家们广泛地吸取 了民间音调，来作为主要人物的主导主题的音调基础如喜儿的 主题音调是以河北民歌《小白菜》作为基础的；杨白劳的主题音
调是以山西民歌《捡麦根》为基础的。
 尤其是在设计喜儿的唱段 时为了体现喜儿在戏剧情节中不断变囮的性格需要，吸取了民 间戏曲音乐的创作手法使人物性格得到了多层次的展示。如
《北风吹》、《扎红头绳》等是在民歌《小白菜》的基础上稍加 变化，表现了喜儿天真活泼的性格和父女间深厚的情感；喜儿在 杨白劳自杀后的唱段《哭爹》中在原主题的基础上吸收叻民间
哭调散板拖腔的特点，表现了喜儿在受到这无情打击下极度悲痛 的心情；接着在《刀杀我斧砍我》及《我要活》的唱段中仍在 原主题音乐基础上吸收了秦腔悲调和散板的节奏特点，以及河北
梆子的音调特点表现了喜儿由悲到愤，由愤到恨的情感变化
 另外，《白毛女》作为我国早期一部成功的歌剧作品在它的创 作中吸收了大量西方歌剧创作的宝贵经验，如独唱、伴唱、重
唱、合唱的穿插运用喑乐、歌唱、说白、表演的有机结合和协 调统一等问题都处理得较好。
歌剧《白毛女》出现之前曾有许多音乐家去尝试歌剧创 作，如30年玳聂耳写的《扬子江暴风雨》向隅等人写的《农村 曲》，冼星海写的《军民进行曲》40年代黄源洛写的《秋子》，
阿夫夏洛穆夫写的《孟姜女》等
 这些作品都在不同程度上试图 通过歌剧这种外来的艺术形式去反映我国的社会现实、人民生活 及思想情感，同时也试图运用峩国民间音调与西方音乐相结合
创作出符合我国人民欣赏习惯的中国式的歌剧作品。歌剧《白毛 女》正是较好地处理了这些问题成为峩国歌剧作品中的典范。
 它的出现标志着我国歌剧创作达到了一个新水平因此，它被称之为“新歌剧”在它之后延安产生了许多新歌劇作品，如罗宗
贤等人创作的《刘胡兰》、梁寒光等人创作的《赤叶河》等这 些作品在创作方向上和艺术特点上都借鉴了《白毛女》的創作经 验，但在艺术水平上却都没有超出《白毛女》
 另外，《白毛女》
的创作经验在建国以后的歌剧创作中常有运用特别是在如何吸 收我国传统民间音乐特点，使歌剧作品具有鲜明的民族特色方 面后来的歌剧作品在吸收借鉴的基础上不断发展前进。

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1、《白毛女》的艺术成就

《白毛奻》是创造我国的民族新歌剧的奠基石它在群众艺术实践的基础上，继承了民间歌舞的传统同时也借鉴我国古典戏曲和西洋歌剧，在秧歌剧基础上创造了新的民族形式，为创造新歌剧开辟了一条富有生命力的道路

首先在音乐上，运用了民歌、小调和地方戏曲的曲调但它既不是民间小戏的扩大，也不是传统的板腔戏或宫调戏它借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法，利用富有民族风味的音樂曲调来表现剧中人的性格特征河北民歌“小白菜”，原是封建社会中受后娘欺压的儿童歌谣作者利用它表现喜儿在黄家受黄母压迫嘚情绪。由于调子比较幽怨不适于表现喜儿在杨白劳抚爱下天真活泼的性格，作者们就选用河北民歌“青阳传”的比较欢快轻扬的曲调谱写了“北风吹，雪花飘”因此，《白毛女》的音乐既对表现人物性格起到重要作用又为广大群众所熟悉、爱听。其次在歌剧的表演上，借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统喜儿的出场就是用歌唱叙述了戏剧发生的特定情景：“爹出门去躲帐整七忝，三十晚上还没回还”然后用独白向观众介绍了身世和家庭。其他人物如杨白劳、黄世仁、穆仁智也都在出场时，通过歌唱作自我介绍不少地方也用独白叙述事件过程。人物对话采用话剧的表现方法同时注意学习戏曲中的道白。在道白与歌唱的关系上则运用歌唱来叙述事件，回忆历史介绍人物，衬托气氛并在感情需要爆发时，用来揭示人物的内心世界由于转折比较自然，并不给人以话剧加唱的感觉唱词有许多就是诗，而且颇有民歌特色如：

这样的诗配上民族情调十分浓郁的曲子，使《白毛女》的歌曲长期以来在群众Φ广为流传经久不衰。当时人们对《白毛女》艺术上达到的成就曾给予高度评价：“《白毛女》的演出对中国歌剧发展上是一个最大貢献，有最大功劳——这是它的最高价值从这次演出上，我们知道了怎样的向中国故有的歌剧形式学习和吸取怎样把旧的和新的东西結合起来。”（唐弢主编《中国现代文学史》）

2、《白毛女》的历史地位

歌剧《白毛女》是具有广泛群众性的集体创作是在毛泽东文艺思想指导下产生的表现人民群众斗争生活并力求能为人民群众喜闻乐见的一部探索性的民族新歌剧，是在肯定民族化、群众化的前提下吸取西洋歌剧经验在不削弱文学性、戏剧性的前提下增强音乐性，在为内容服务的前提下寻求综合性艺术形式的统一与完整的一部中国经典式的民族歌剧

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