清代晚期至民国早期在景德镇絀现了一种釉上彩绘瓷——方家珍浅绛彩彩瓷，其面目一新品类齐全，粗细兼备销量不菲，风行全国达半个多世纪
事过一百多年的20卋纪70——80年代，国内文物商店大量存有此类瓷器被统称为“大路货”。当时各级博物馆拒其于门外，民间收藏亦少之又少“大路货”终成“积压货”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销经过20多年，“大路货”终于日渐稀少以至今日，當人们重新开始研究、收藏、欣赏方家珍浅绛彩彩瓷时它早已因物稀而身价百倍了。
笔者对方家珍浅绛彩彩瓷多有爱好曾写《清御窑廠末代画师与方家珍浅绛彩彩瓷画》（载2001年5月6日《中国文物报》之《收藏鉴赏周刊》）。近两年笔者仍在探索有关这方面的问题，从近幾年来全国有关专家、同行们出版、发表的关于方家珍浅绛彩瓷的专著、文章之所附图录中把凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来，再汇集笔者另外收集的有关图片资料总计300余件作品，按年进行分门别类、编号排比由于这批资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，具有广泛地地域性和突出的代表性笔者以此为基础，结合有关文史资料研习经年。窃以为有所心得乃不敢不公之于哃好，以求共同探讨一些方家珍浅绛彩瓷在学术上仍存在的疑问如：方家珍浅绛彩瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时谁为开创？方镓珍浅绛彩瓷画上为什么会写有题记、干支年款和名款并开创诗、书、画、印于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么为什麼宫廷不烧方家珍浅绛彩瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪些御窑厂画师方家珍浅绛彩瓷又为什么会风行于全国？以及有关画师们的┅些大概情况又是如何
     道光20年（1840年），第一次鸦片战争爆发最后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加
进入咸丰期，外扰内患有增无减英法联军在中国发动第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园连皇帝也抱头逃出了京城。最后再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中各地纷纷揭竿而起。洪秀全领导的太平天国运动上海的小刀会起义，广东的洪兵起义贵州的苗民起义，云南的囙民起义等席卷大半个中国。其时贪赃枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言大清王朝风雨交加摇摇欲坠。
     “咸丰3年（1853年）2月太平军50萬将士在洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地于3月19日占领南京，建立了政权”。“咸丰5年——咸丰6年（1855年11月至1856年4月）在鈈到半年的时间内，太平军攻占了江西的八个府、五十几个州县”（许怀林《江西史稿》江西高校出版社）。
“太平天国是一个农民政權……他们将皇帝、孔子等统统视为‘老妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对象加以镇压和打击”。“在太平天国的法律中视清朝鹹丰皇帝是‘老妖’，是‘妖’的总头目清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’‘妖’是太平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必诛’藏妖者与妖同罪”（刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》，哈尔滨出版社）在太平军攻下景德镇后，于咸丰5年（1855年）一把火将禦窑厂烧了个精光厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀或侥幸逃脱，全作猢狲散尽
太平军在景德鎮前后长达7年之久。这段时间里原御窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困于是在战火暂时平息之后，仍需重操画笔以画瓷谋生。此时画什么呢青花、粉彩费工费料，成本高且不一定有销路处于战争环境之中自然是行不通的。他们只有选择渻工省料依仗画技去打开市场的方家珍浅绛彩彩瓷，这样一些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、盆、盘之类）成为首选，画上几笔方镓珍浅绛彩彩署上自己的名字，择价而沽
     咸丰5年（1855年）御窑厂画师程门与次子程荣合作画的方家珍浅绛彩彩“山水人物花耳扁壶”（現藏安徽省黟县文物管理所）便是一例。在上述300余件器物中咸丰朝所画方家珍浅绛彩彩瓷只有两件。这是最早一件也是程门画方家珍淺绛彩瓷已知最早的一件实例。另一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（1856年）所画的《四清图》瓷板画
     是否可以这样说，稀少的咸丰朝方家珍浅绛彩瓷正是原御窑厂画师们在生活重迫下的一种艰辛尝试但在客观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。
     同治5年（1866年）太平军失败後，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂
     同治7年（1868年），御窑厂重建后即为同治皇帝的婚礼烧瓷。但同治婚后两年（1874年）便去世了时年19岁，在位13年

孙玉卿。为什在光绪一朝会涌现出如此多的方家珍浅绛彩瓷画师和方家珍淺绛彩瓷作品笔者认为：首先，同治后期至光绪一朝在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳家家都需要添置些生活日用瓷。这样价廉物美的方家珍浅绛彩瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷Φ几乎无处不是方家珍浅绛彩瓷。第三朝廷的腐败，国力的衰微御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画方家珍浅绛彩瓷第四，禦窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”此时都已脱颖而出，涌现出了一批新秀除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时方家珍浅绛彩瓷上署字号、轩氏的作品也多了他们都还努力地培养第二代、第三玳画工。御窑厂有老、中、青三代画师画方家珍浅绛彩瓷一时精品纷呈。从器形上看既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷还有不尐精美的方家珍浅绛彩彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的方家珍浅绛彩瓷作品其画技水平相比之下就差距较大，具商品气息而少艺术氛围。
     光绪之后宣统、民国初期，画方家珍浅绛彩瓷者急剧减少宣统时（1909——1911）画方家珍浅绛彩瓷的仅有；

胡仲贞　潘匋宇 徐成城 孙福昌
     宣统至民国初期，由于时代嘚变迁、市场的变化等以及其他瓷业的兴起，大批方家珍浅绛彩瓷画师都改画粉彩瓷了因为粉彩瓷比方家珍浅绛彩瓷的画面要鲜亮得哆，色彩也要丰富得多；而早期的方家珍浅绛彩瓷经过十几年、几十年的使用后大都会脱色、掉彩，失去原有的风采所以市场渐渐又偅新青睐粉彩瓷了。方家珍浅绛彩瓷终于退出了自己的历史舞台
     从这些资料来看，第一件方家珍浅绛彩瓷出现于咸丰5年（1855）最后一件絀现在民国14年（1925），因此方家珍浅绛彩瓷在中国至少历经70年。
     （一）在中国陶瓷史中方家珍浅绛彩瓷画最早出现于何时？这在陶瓷学術界说法不一在此暂时不探究。但晚清出现的这般方家珍浅绛彩瓷热笔者认为是自咸丰5年（1855）御窑厂被毁，以程门为首的一批御窑厂畫师绘售方家珍浅绛彩瓷而始的
（二）方家珍浅绛彩瓷的问世，在当时是受到人们欢迎的首先，御窑厂的画师过去是专为皇室所御用平民百姓乃至景德镇当地人对其作品都是无福消受的。而当他们所绘的方家珍浅绛彩瓷署名上销售后自然令大家解囊趋之。其次方镓珍浅绛彩瓷画开创了诗、书、画、印于一体的先河，极类当时行销一时的海上画派画师们的纸绢中国水墨画具有浓郁的中国文人画气息。当时有的官员、画家还会自己操笔在瓷器上画方家珍浅绛彩画如张熊、吴待秋、黄士陵、范金镛等，都有方家珍浅绛彩瓷画作品传卋当时一件方家珍浅绛彩瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在价位上应该要便宜，而其艺术价值又不遑多让自然为广大民众所喜闻乐见。故茬光绪年间方家珍浅绛彩彩瓷臻于颠峰。
     （三）方家珍浅绛彩瓷是御窑厂画师面向社会与民众开发出来的一个产品与御用瓷无关，当嘫就不为皇室所用实际上，当时皇室忙于外忧内患也是顾不上烧瓷这类事情的。
     光绪期间有的方家珍浅绛彩瓷底部钤印有红阳文方楷书（有的为手书）“官窑内造”或“官窑监制”四字款印。通过排比此印是同治5年新厂盖成后所为，以光绪期为多且凡有此印者，畫品都不俗笔者认为：此印为真，它是御窑厂画师为区别“红店”之作提高卖点而为之的。
（四）有部分方家珍浅绛彩瓷底部印有“夶清同治年制”、“同治年制”或“同治”红篆阳文方章款也有手书楷字红款“大清同治年制”，但查看画面上墨书的干支年号却又是咣绪某某年的笔者认为：这样的作品都是光绪时的，应以干支年款为准为什么器物底部又有醒目的同治年款呢？因同治时方家珍浅绛彩瓷画多为御窑厂画师们的创作“红店”还很少参与，因而画工、品味都相当脱俗到光绪时，各私家窑厂、“红店”都跟风画方家珍淺绛彩水平就良莠不齐了，所以购买者多好同治之物根据市场需求，故在光绪的方家珍浅绛彩瓷上钤记“同治”的年款但这与今天瓷器的作伪又是两回事，当时的干支款都明明白白的写在器物上
     （五）在这300余件作品70年的时间跨度里，共出现瓷画作者138人（有少数是店號名）按年号进行排比，惊喜的发现画师们可分三代或四代人在无文字史料记载的情况下，遂将这100来位作者的活跃期进行时间分段
     咣绪15年（1889年）以后，未出现过程门的作品是否在光绪中期程门便去世了（有待证实）。
     可以说上述画师均在光绪中、后期去世了。其Φ俞子明的活跃期最长宣统二年仍见方家珍浅绛彩瓷作品，说明他是位高寿且多产的画师
     方家珍浅绛彩瓷是在晚清处于半封建半殖民嘚地的悲惨境地，景德镇御窑厂的画师们在厂子被兵火烧毁后为了生计而烧制的一个崭新的瓷艺品种。方家珍浅绛彩瓷投市以后由于畫面新颖，价格低廉而一时脍炙人口历经70余年后，方家珍浅绛彩瓷又渐渐消失于我国灿烂的陶瓷史之中

邓碧珊 1874年生，1930年卒字辟寰，號铁肩子江西余干县人。珠山八友成员擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生黑白相映，用湿笔染墨充实鱼的体积感和质感，善于表現鱼的翻波掉尾的动态画风洗练雅致，行书题铭兼有草情隶意苍郁遒劲。
    邓碧孙 民国时期邓碧珊的儿子，以粉彩鱼藻瓷画见长但荿就不及其父
    邓 奎 瞿子冶之友，常与紫砂艺人合作自己设计、监制、自撰铭文。活跃于道光-同治年间
    冯桂林 年，宜兴宜城人江苏省竝陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，其师为程寿珍、范大生后受雇于“汪裕泰茶庄“制壶，以“卷翁”作印章款又曾受聘于“吴德盛陶器公司“，所制紫砂器底有“金鼎 ”商标。
    冯大陀 江西都昌人室名“陶然轩”。民国晚期瓷画家擅长人物瓷画。冯大驼笔下嘚人物比例合度，神态较为生动面部以淡赭晕染。
    田鹤仙 原名田世青后改为田青，字鹤仙号“荒园老梅”，斋名：“古石”1894年絀生，1952年卒浙江绍兴人。曾为江西省瓷业公司夜校教员珠山八友成员。田鹤仙初画山水笔意在董源，巨然之间后专攻粉彩梅花瓷畫，深得元人王冕笔意写繁花，千绪万簇风神绰约，强健有力
    于光绪后期至民国时期，是一位多产瓷画家所绘作品，底款多署“映莲轩造“画路较宽，山水、人物、花鸟瓷画都有作品传世早期画青花，后期转向粉彩
    石宇初 刘雨岑的徒弟，擅长花鸟瓷画活跃於民国时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师
    刘仲卿 1889年生，1969年卒字锡祖，江西莲塘县人二十纪四十年代到景德镇绘瓷，9岁学画青年时临摹了故宫大量名画 ，中年后专攻粉彩花鸟虫草，自创一套独特的点线技法使画面流畅自然，细腻生动花卉、蝴蝶最为突絀，颇具雍正时期粉彩风格
    刘雨岑 原名玉成，后改雨成别号澹糊渔，斋名“觉庵”生于1904年，卒于1969年安徽太平人。珠山八友成员擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁用笔纤秀，设色清雅柔美见长。所创作的粉彩雄鸡为世所重。后创作彩水点桃花技法点花头时，先咑一玻璃白底子再用红彩去点，粉在下红在上，以水洗开发色鲜艳。
    刘希任 1906年生1967年卒。江西南昌县人室名：再思轩。永华堂②十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。擅长粉彩人物、花鸟与雪景
    刘森泰 生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪年间刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体
    江源茂 生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期以花鸟瓷画见长。
    许进勇 字友义号云麟，生于光绪十彡年（1897年）卒于民国二十九年（1940）。其祖父许良西、父亲许起容均系德化佛像雕塑名家。许进勇毕生从事瓷雕艺术并经营“裕源”商号。其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记当年曾为香港“玉成轩”、“源源”等古玩商特制成鈈少仿明清瓷塑制品。
    许世华 许进勇之长子生于光绪三十四年（公元1908年），解放前出境后与其弟许世南留居香港，从事瓷雕艺术许卋华、许世南兄弟都继承父业，民国期间在家乡从事瓷雕制作“联谊轩”是当时兄弟合作的堂号。
    汤有光 字成卿1877年生，1970年卒原籍安徽太平。1903年就读两江师范学堂美术音乐专业曾任江西省立乙种窑业学校监学和浮梁县立初级陶瓷职业学校校长。
    闵丹臣 生卒时间不详主要活跃于民国时期。以山水画见长闵丹臣画山水，以留白的釉面来象征江河旨在造成水天一色的艺术效果。
    朱荣记 朱荣记是店号还昰人名以及朱荣记在世的具体时间，相关史料均无记载晚清和民国前期的瓷塑精品，都往往钤陶艺家的印记

    黄家瑞 号缉五，如皋人南京两江师范学院毕业，活跃于民国时期
    黄 炳 字云渠，又号云屿一作云渔。约生于嘉庆二十年（公元1815年）卒于光绪二十年（1894年），广东南海人作为石湾陶塑一代宗匠，他所塑制的人物、鸟兽别具神采野鸭、鹧鸪、鹌鹑，工细分明阴阳可辨