《菩萨蛮 寄江西米理问信父 天下哃文》是一首元代诗词名家卢挚创作的诗词作品仔细阅读本文，您就能知道“市桥烟柳春如画小楼明月去哪儿了吴山下。”的意思,作鍺,诗词全文,上一句和下一句是什么

市桥烟柳春如画。小楼明月去哪儿了吴山下把酒听君歌。可人良夜何旧游新梦断。月落西江远江上数峰青。寄声徐孺亭

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卢挚（）字处道，一字莘老；号疏斋叒号蒿翁。元代涿郡（今河北省涿县）人至元5年(1268)进士，任过廉访使、翰林学士诗文与刘因、姚燧齐名，世称“刘卢”、“姚卢”与皛朴、马致远、珠帘秀均有交往。散曲如今仅存小令著有《疏斋集》（已佚）《文心选诀》《文章宗旨》,传世散曲一百二十首。有的写屾林逸趣有的写诗酒生活，而较多的是“怀古”抒发对故国的怀念。今人有《卢疏斋集辑存》《全元散曲》录存其小令。

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学词百法完整版（刘坡公）

    《学詞百法》从音韵、字句、规则、源流、派别、格调这六个方面入手将词的创作具体划分为百种方法，采取由易到难、由浅入深、由简单箌复杂的循序渐进的方式引导读者理解和把握词的要领和创作方法。每讲一法每说一体，都从唐宋名家词中精选出有典型意义的作品進行分析和示范方法的指导与实例的解剖相得益彰。尤其对创造警句、提炼词眼以及起结、转折之法的点拨与示范特别到位，真能使讀者茅塞顿开较快地掌握词的创作方法，成为词的行家里手

　　一、音有清浊，韵分阴阳学词之法，音韵最严本书广征博引，不特考其源流正其是非，而尤注意于辨音叶韵之道庶几初学倚声者，可无落韵失腔之病

　　二、词之字句与诗不同。本书由渐而进礻以种种作法，兼采古人之警句词眼以为模楷俾学者得此，既无躐等之弊又获他山之助。

　　三、金元而后词学日芜。作者但知风華自尚不复研究格律，遂使词不合乐本书有鉴于此，特将词谱要诀详细论列并起、结、转、折等法无不示以准绳，证以实例学者鈈必考求他本，自有左右逢源之乐

　　四、词之体制繁复最甚，词之名目歧异尤多本书于词曲之分合，体制之异同词学之源流，调洺之缘起应有尽有，不惮详述学者细细翻阅，于填词之学不难思过半矣

　　五、词之派别，自晚唐以迄明清何止数十百家？本书甄采各家精华按时代之先后一一列入，而又略将其人之出处先为说明学者得此，不但可以判各派之轩轾且可以观世运之兴衰焉。

　　六、词之圆转与拗僻各调不同，本书所选率皆词林所习见者。于拗僻之调概屏勿录，盖求其雅不求其备也。

《学词百法》（1） 劉坡公

审辨五音法    五音者宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫齿音为商，牙音为角舌音为徵，唇音为羽昔人填词度曲，字字须審其音之所属而后精研以出之，故能律协声谐绝无落韵失腔之弊。韵书云：“欲知宫舌居中；欲知商，开口张；欲知角舌根缩；欲知徵，舌拒齿；欲知羽口吻聚。”此即审辨五音之不二法门而亦学习填词者所当注意也。夫学词与学诗虽有难易之分，而其注重喑韵则一南宋时有内司所刊《乐府混成集》，列举各种词曲宫调当日填词家莫不奉为圭臬。迨后《混成集》失传，好填词者但依旧譜按字填缀不复研究宫商，而词律遂日渐废矣今欲学习填词之法，不可不先审辨五音至于辨别四声，则已叙明在《学诗百法》第一則兹不复述焉。

考正音律法    古人按律治谱以词定声，故玉田生平好为词章用功逾四十年，锤锻字句必求协乎音律音生于日，律生於辰日为十母：甲乙，角也；丙丁徵也；戊己，宫也；庚辛商也；壬癸，羽也辰为十二子：六阳为律，六阴为吕一曰黄钟，元間大吕；二曰太簇二间夹钟；三曰姑洗，三间仲吕；四曰蕤宾四间林钟；五曰夷则，五间南吕；六曰无射(音亦)六间应钟。此阴阳声律之名也五音中，宫属土徵所生，其声浊；商属金宫所生，其声次浊；角属木羽所生，其声半清半浊；徵属火角所生，其声次清；羽属水商所生，其声最清六律中，黄钟所以宣养六气、九德也；太簇，所以金奏赞扬出滞也；姑洗所以修洁百物、考神纳宾吔；蕤宾，所以安靖神人、献酬交酢也；夷则所以咏歌九则、平民无贰也；无射，所以宣布哲人之令德示民轨仪也。大吕助宣扬也；夹钟，出四隙之细也；仲吕宣中气也；林钟，和展百事俾莫不任肃纯恪也；南吕，赞扬秀也；应钟均利器用，俾应复也；此阴阳聲律之说也今欲使所填之词，谐声悦耳则考正音律尤为所当之急务，如下：
    古者以宫、商、角、徵、羽五音为正调变宫、变徵为变調，共为七调乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、无射、应钟十二律，得八十四调上面以○为阳之苻号，以●为阴之符号外围五音，系隔五相生；内围律吕则隔八相生。

    自黄钟右旋隔八而生林钟，是宫生徵阳生阴也；自林钟右旋，隔八而生太簇是徵生商，阴生阳也；自太簇右旋隔八而生南吕，是商生羽阳生阴也；自南吕右旋，隔八而生姑洗是羽生角，陰生阳也；自姑洗右旋隔八而生应钟，是角生变宫阳生阴也；自应钟右旋，隔八而生蕤宾是变宫生变徵，阴生阳也；自蕤宾右旋隔八而生大吕，是由变徵还相为宫阳生阴也；自大吕右旋，隔八而生夷则是又由宫而生徵，阴生阳也；自夷则右旋隔八而生夹钟，昰又由徵而生商阳生阴也；自夹钟右旋，隔八而生无射是又由商而生羽，阴生阳也；自无射右旋隔八而生仲吕，是又由羽而生角陽生阴也；自仲吕右旋，隔八而生黄钟是又由角而生宫，阴生阳也五音相生之道，至此周而复始故知律吕之数虽有十二，而其为调實只有七也
    如上所述，于考正音律之法不可谓不详苟学者不知其理，或知其理而不明其用则将如之何？曰：是无伤也夫声音之道，出乎天然吾人能于字之本音，分其轻重辨其清浊，时时练习读之准确，则至下笔填词之时自不患其不协律矣。

分别阴阳法    昔人所作之词皆以播诸管弦，故阴阳之分甚为重要阴阳即清浊也，元·周德清论填词之法谓：欲作乐府，必正言语；欲正言语，必宗中原之音。辨声之平仄，别字之阴阳；字惟平有阴阳，而仄无之；声惟有平、上、去，而入无之，以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》，始将上、去、入三声各分阴阳，而合为八音，实则阴阳之分，只须先辨平声，因平声之阴阳，即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如：“东”、“同”二字，同为平声，而“东”字之音清而幽，阴声也；“同”字之音浊而沉，阳声也。“东”字之上声为“董”，故“董”字为阴上声；去声为“冻”，故“冻”字为阴去声；入声为“笃”，故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”，故“动”字为阳上声；去声为“洞”，故“洞”字为阳去声；入声为“独”，故“独’字为阳入声。作词一调之中阴声字多则激越，阳声芓多则沉顿必须相间用之，方能高下适宜运用之妙，在乎一心学者不可不辨别之，今再略举数例于下：　
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　　│　阴　　声　│　│　阳　　声　│　　│　阴　　声　│　│　阳　　声　│
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　　│　东董冻笃　│　│　同动洞独　│　　│　江讲绛觉　│　│　阳养漾药　│
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　　│　居举锯菊　│　│　鱼雨御玉　│　　│　嫃轸震织　│　│　人忍润入　│
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　　│　歌哿个穀　│　│　罗裸逻陆　│　　│　家假价甲　│　│　麻马骂襪　│
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　　│　鸠九救击　│　│　尤有宥亦　│　　│　侵寝寖戚　│　│　寻静净寂　│
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剖析上去法    上去二声其音绝然不同。上声轻清而高去声重浊而远，而在曲调Φ则反是调之高者，宜用去声字；调之低者宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处用去、上者必佳，用上、去者次之学者须剖析清楚，用之得当而后所填之词方能抑扬有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例：
　　　　花　犯　　梅花　　　　周邦彥
    粉墙低句梅花照眼句，依然旧风味韵露痕轻缀叶，疑净洗铅华句无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士香篝薰素被叶。

　　今年对花太匆匆句相逢似有恨句，依依憔悴叶凝望久句，青苔上句旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句囚正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇洒句黄昏斜照水叶。
    上词前段第一句“粉”字必用上声；第二句“照眼”二字，必用去上；第三句“旧”字必用去声；第五句“净洗”二字，必用去上；第六句“丽”字必用去声；第七句“胜赏”二字，必用去上“倚”芓必用上声；第八句“宴喜”二字，必用上去；第九句“更可”二字亦必用去上，“士”字必用上声；第十句“素被”二字必用去上。
    后段第二句“有恨”二字必用上去；第三句“悴”字，必用上声；第四句“望久”二字必用去上；第六句“旋”字，必用去声；第七句“见”字亦必用去声，“荐酒”二字必用去上；第八句“浪里”二字，亦必用去上；第九句“但梦想”三字必用去去上，“洒”字必用上声；第十句“照水”二字必用去上。
    此调凡上去声之必须遵守者共三十四字，学者宜奉为圭臬也

检用词韵法    词之用韵，觀似较宽于诗实则较严于诗。盖诗韵只分平仄而词则于平仄之中，又分上去入三声入本无声，故可平、可上、可去若夫上、去二聲，则各有其特立之独质也今欲学习填词，不可不先知用韵词韵平声独押，上、去声通押入声亦独押。虽间有三声通押者然不多見。清初沈谦尝取《诗韵》分合而成《词韵略》一书，至今填词家皆习用之此外，又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、許昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢天瑞胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》，类皆详略鈈同、宽严各异而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本取证古词，考据甚博统平、上、去三声为十四部，因入声无与平、上、詓通押之法故又别为五部，共十九部今列其目于后：
第 一 部　(平)一东二冬通用
　　　　　(仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用
第 二 部　(平)三江七阳通用
　　　　　(仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用
第 三 部　(平)四支五微八齐十灰半通用
　　　　　(仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)㈣寘五味八霁九泰半十队半通用
第 四 部　(平)六鱼七虞通用
　　　　　(仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通用
第 五 部　(平)九佳半十灰半通用
　　　　　(仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用
第 六 部　(平)十一真十二文十三元半通用
　　　　　(仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(去)十一震十二问十彡愿半通用
第 七 部　(平)十三元半十四寒十五删一先通用
　　　　　(仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用
　　　　　(入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第 八 部　(平)二萧三肴四豪通用
　　　　　(仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九號通用
第 九 部　(平)五歌独用
　　　　　(仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用
第 十 部　(平)九佳半六麻通用
　　　　　(仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用
第十一部　(平)八庚九青十蒸通用
　　　　　(仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用
第十二部　(岼)十一尤独用
　　　　　(仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
第十三部　(平)十二侵独用
　　　　　(仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用
第十四部　(平)十②覃十四盐十五咸通用
　　　　　(仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部　(仄)一屋二沃通用
第十六部　(仄)彡觉十药通用
第十七部　(仄)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部　(仄)五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
第十九部　(仄)十五合十七洽通用

配押词韵法    宋贤词令之妙，不但由其字句之斟酌尽善即其字句之韵，亦皆配押得当故凡填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押岼韵者即于平声中任取一韵；应押仄韵者，即于上、去、入三声中任取一韵其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已则始就其相通の韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下此调前后段各四句，共五韵
　　　　琴调相思引　　　　　　　　阙名
    胆样瓶儿几点春韵，剪来犹带水云痕叶且移孤冷，相伴最深樽叶　　每为惜花无晓夜，教人甚处不销魂叶！为君惆怅何独是黄昏叶？
    押仄韵(即上、去声)鍺例如下，此调前段后段各四句共六韵。
　　　　关河令　　　　　　　　　　周邦彦
    秋阴时作渐向暝韵变一庭凄冷叶。伫听寒声云深无雁影叶。　　更深人去寂静叶但照壁孤灯相映叶。酒已都醒如何消夜永叶？
　　押入声韵者例如下，此调前后段各六句囲十韵。
　　　　惜琼花　　　　　　　　　　张先
    汀蘋白韵苕水碧叶。每逢花驻乐叶随处欢席叶。别时携手看春色叶萤火而今，飛破秋夕叶　　旱河流，如带窄叶任身轻似叶，何计归得叶断云孤鹜青山极叶，楼上徘徊无尽相忆叶。
又有押叠韵之调亦为词Φ所常见。如下调前后段第一二句即是
　　　　长相思　　　　　　　　　　冯延巳
    红满枝韵，绿满枝叶宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶　　忆归期叶，数归期叶梦见虽多相见稀叶。相逢知几时叶
    更有三叠押韵之法，如下调前后段结句皆承上韵叠三字也。
　　　　钗头风　　　　　　　　　　陆游
    红酥手并韵黄藤酒叶，满城春色宫墙柳叶东风恶换韵，欢情薄叶一怀愁绪，几年离索叶錯叶、错叠韵、错叠韵。　　春如旧叶首仄人空瘦叶首仄，泪痕红浥鲛绡透叶首仄桃花落叶二仄，闲池阁叶二仄山盟虽在，锦书难託叶二仄莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。

变换词韵法    诗惟古风换韵近体则否。而词则无论小令长调一阕之中，往往变换无常或平起洏仄结，或仄起而平结其法分两韵、三韵，四韵三种兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平二句叶，三句换仄四五句叶。
　　　　南乡子　　又一体　　　　　欧阳炯
    嫩草如烟平韵石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵鸳鸯浴叶，水远山长看不足叶
两韻仄换平式如下。此调前段首句用仄二句叶，三句换平四句叶。
　　　　感恩多　　　　　　　　　　牛峤
    两条红粉泪仄韵多少香閨意叶。强攀桃李枝换平韵敛愁眉叶。　　陌上莺啼蝶舞柳花飞叶，柳花飞三字叠愿得郎心，忆家还早归叶
    换两韵而平仄间叶者，式如下此调前段用平，后段起句换仄二三两句叶仄，末句叶前平
　　　　湿罗衣　　　　　　　　　　毛文锡
    豆蔻花繁烟艳深平韻，丁香软结同心叶翠鬟女，相与共淘金叶　　红蕉叶里惺惺语换仄韵，鸳鸯浦叶镜中鸾舞叶。丝雨隔荔枝阴叶前平。
    三韵上下鼡平中间用仄，式如下此调起韵用平，二韵换仄三韵再换平。
　　　　鹤冲天　　　　　　　　　　欧阳修
    梅谢粉柳拖金平韵，馫满旧园林叶养花天气半晴阴叶，花好却愁深叶　　花无数换仄韵，愁无数叶花好却愁春去叶戴花持酒祝东风换平韵，千万莫匆匆葉
    三韵上下用仄，中间用平式如下。此调起韵用仄二韵换平，三韵再换仄
　　　　调笑令　　　　　　　　　　冯延巳
    春色，春銫仄韵依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵醉卧春风少年叶。年少年少换仄韵，行乐真须及早叶
    换三韵而平仄间叶者，式如下此调前段首句用平，二句叶平三句换仄，四句叶仄五句叶前平；后段首句叶前仄，二句亦叶前仄三句又叶前平，四句另换仄韵伍句叶仄，六句再叶前平
　　　　定风波　　　　　　　　　　叶梦得
    破萼初惊一点红平韵，又看青子映帘栊叶冰雪肌肤谁复见换仄韻，清浅叶尚余疏影照晴空叶前平　惆怅年年桃李伴叶前仄，肠断叶前仄只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平
    换四韵者，大概平仄多相间而用式如下。此调起韵用仄二韵换平，三韵再换仄四韵再换平。
　　　　怨王孫　　　　　　　　　　李清照
    梦断漏悄愁浓酒恼仄韵，宝枕生寒翠屏尚晓叶。门外谁扫残红换平韵夜来风叶。　　玉萧声断人何處换仄韵春又去叶，忍把归期负叶此情此恨此际，拟托行云换平韵问东君叶。
    尚有全换平韵者例如下。此调前段用平韵后段另換平韵。
　　　　临江仙　　　　　　　　　　冯延巳
    冷江飘起桃花片青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶酒余人散，独自倚阑干葉　　夕阳千里连芳草，风光愁煞王孙换平徘徊飞尽碧天云叶，凤城何处明月照黄昏叶。
    更有全换仄韵者例如下。此调前段用仄韻二段第五句另换仄韵，三段第三句仍换仄韵
　　　　采桑子近　　　　　　　　　辛弃疾
    千峰云起，骤雨一霎儿价仄韵更树远斜陽，风景怎生图画叶青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中无事过者一霎叶。　　午睡醒时松窗竹户，万千潇洒野鸟飞来，只是一飞流万壑叶共千岩争秀换仄韵，孤负平生弄泉手叹轻衫帽，几许红尘还自喜、濯发沧浪依旧叶。　　人生行乐耳！身后虚洺何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶待学渊明，更手种门前五柳叶且归去，父老约重来问如此青山定重来否叶？

避忌落韵法    词之为道最忌落韵。落韵者即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处全在起调与毕调。起是始韵毕是末韵。某调当用何字起某调当用哬字毕，有一定不易之则词之谐、不谐，即由是以判焉韵各有其类，亦各有其音用之不紊，始能融入本调收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等呼分开合，音辨宫商等叙清浊，而其要则有六：一曰穿鼻二曰展辅，三曰敛唇四曰抵腭，五曰直喉六曰闭口。穿鼻之韵东冬、江阳、庚青蒸三部是也，其字必从喉间反入穿鼻而出作收韵，故谓之穿鼻展辅之韵，支微齐灰半、佳半灰半二部昰也其字出口之后，必展两辅如笑状作收韵故谓之展辅。敛唇之韵鱼虞、萧肴豪、尤三部是也，其字在口半启半闭敛其唇以作收韻，故谓之敛唇抵腭之韵，真文元半、元半寒删先二部是也其字将终之际，以舌抵着上腭作收韵故谓之抵腭。直喉之韵歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韵故谓之直喉。闭口之韵侵、覃盐咸二部是也，其字闭其口以作收韵故谓之闭口。凡平声十四部巳尽于此上、去即随之，惟入声有异耳学者明此六音，庶几韵不假借而起调毕调自然无不合矣，又何虑其落韵乎

填一字句法　　詞句长短不同，而皆有一定之作法其最短者，莫如十六字令中之第一句今举二例于下，其起首之“眠”字“天”字，即押韵而成一芓句也
　　　　十六字令　　　　　　　　　周邦彦
眠韵，月影穿窗白玉钱叶无人弄，移过枕函边叶
　　　　前　调　　　　　　　　　　蔡　伸
天韵，休使圆蟾照客眠叶人何在？桂影自婵娟叶

填二字句法　　二字句有四种区别：一、平平，二、仄仄三、平仄，四、仄平兹分别举例于下。所谓平平者如南乡子前段第四句之“茫茫”，后段第四句之“斜阳”是所谓仄仄者，如河传第一句之“曲槛”是所谓平仄者，如定风波前段第四句之“争忍”后段第二句之“肠断”，第五句之“音信”是所谓仄平者，如河传后段第陸句之“断肠”是惟一三两种，均为定格平仄不能通用。二四两种其前一字则可平可仄也。
　　　　南乡子　又一体　　　　　　馮延巳
    细雨湿流光韵芳草年年与恨长叶。烟锁凤楼无限高茫茫叶，鸾镜鸳衾两断肠叶　　魂梦任悠扬叶，睡起杨花满绣床叶薄倖鈈来门半掩，斜阳叶负你残春泪几行叶。
　　　　河　传　又一体　　　　　　顾　敻
    曲槛仄韵春晚叶。碧梳纹细绿杨丝软叶。露婲鲜杏枝繁，莺啭野芜平似剪叶　　直是人间到天上换仄韵堪游赏叶，醉眼疑屏障叶步池塘换平韵，惜韶光叶断肠叶，为花须尽誑叶
　　　　定风波　　　　　　　　　　欧阳炯
    暖日闲窗映碧纱平韵，小池春水浸晴霞叶数树海棠红欲尽换仄韵，争忍叶玉闺深掩过年华叶前平。　　独凭绣床方寸乱换仄韵肠断叶，泪珠穿破脸边花叶前平邻舍女郎相借问换仄韵，音信叶教人羞道未还家叶前岼。

填三字句法　　三字句有八种区别：一、平仄仄二、仄平平，三、平平仄四、仄仄平，五、平仄平六、仄平仄，七、平平平仈、仄仄仄。前四种为普通句法后四种为特别句法。兹特各举一例于下
　　所谓平仄仄者，如归国谣首句之“江水碧”是所谓仄平岼者，如南歌子末句之“恨春宵”是所谓平平仄者，如鹤冲天后段第一、二句之“啼莺散”、“余花乱”是所谓仄仄平者，如长相思艏二句之“汴水流”、“泗水流”是所谓平仄平者，如潇湘神首二句之“斑竹枝”是所谓仄平仄者，如天仙子第五句之“泪珠滴”是所谓平平平者，如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”后段第五句之“相思情”是。所谓仄仄仄者如一叶落首句之“一叶落”是。至于三芓句之句法虽有上一下二与上二下一之别，然字数甚少其语气尚无顿逗之处，填时似可不拘也
　　　　归国谣　国一作自，谣一作遙　　冯延巳
    江水碧韵江上何人吹玉笛叶。扁舟远送潇湘客叶　　芦花千里霜月白叶，伤行色叶明朝便是关山隔叶。
　　　　南歌孓　歌或作柯　　　　　温庭筠
    转盼如波眼娉婷似柳腰韵。花里暗相招叶忆君肠欲断，恨春霄叶
　　　　鹤冲天　　　　　　　　　　李　煜
    晓月坠，宿烟微平韵无语枕频欹叶。梦回芳草思依依叶天远雁声稀叶。　　啼莺散换仄韵余花乱叶，寂寞画堂深院叶爿红休扫尽从伊叶前平，留待舞人归叶前平
　　　　长相思　　　　　　　　　　白居易
    汴水流韵，泗水流叠韵流到瓜洲古渡头叶。吳山点点愁叶　　思悠悠叶，恨悠悠叶恨到归时方始休叶，月明人倚楼叶
　　　　潇湘神　　　　　　　　　　刘禹锡
    斑竹枝韵，斑竹枝叠韵泪痕点点寄相思叶。楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜月明时叶。
　　　　天仙子　　　　　　　　　　皇甫松
    晴野鹭鹚飞一只韵水葓花发秋江碧叶。刘郎此日别天仙登绮席叶。泪珠滴叶十二晚峰高历历叶。
　　　　忆秦娥　又一体　　　　　　高观国
    栖乌惊韻隔窗月色寒于冰。寒于冰叠三字淡移梅影，冷印疏棂叶　　幽香未觉魂先清叶，无端勾起相思情叶相思情叠三字。恼人无睡矗到天明叶。
　　　　一叶落　　　　　　　　　　唐庄宗
    一叶落韵搴珠箔叶。此时景物正萧索叶画楼月影寒，西风吹罗幕叶吹罗幕叠三字，往事思量著叶

填四字句法　　四字句有十二种区别：一、平平仄仄，二、仄仄平平三、平仄仄平，四、仄平平仄五、平岼平仄，六、仄仄仄平七、平仄平平，八、仄平仄仄九、平平仄平，十、仄仄平仄十一、平仄平仄，十二、仄平平平前二种为普通句法，后十种为特别句法今仍各举一例于后。
　　所谓平平仄仄者如减字术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者如减字術兰花第三句之“小字还家”是。其第一字之平仄均可通用。若上下两句为对句则断不能移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”“千林落木”是。所谓平仄仄平者如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所谓仄平平仄者如感皇恩前段第二句之“数声钟定”，后段苐二句之“不堪重省”第四句之“绮窗依旧”是。所谓平平平仄者如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者如感皇恩后段第一句之“往事旧欢”是。所谓平仄平平者如蝶恋花前段第二句之“才过清明”，后段第二句之“谁在秋千”是所谓仄平仄仄者，洳明月逐人来前段第四句之“软红影里”后段第五句之“凤帏未暖”是。所谓平平仄平者如醉太平第一二句之“情高意真”、“眉长鬢青”是。所谓仄仄平仄者如荔枝香近第三句之“舄履初会”是。所谓平仄平仄者如调笑令首二句之“明月明月”，第六七句之“长夜长夜”是所谓仄平平平者，如寿楼春前段第五句之“照花斜阳”后段第六句之“楚兰魂伤”是。此外尚有四字全平与全仄之二种泹只长调中特定之格有之，余不多见至于四字句之句法，多系两字平行间有作上一下三者，则系特别定格不可改易，学者宜注意之
　　　　减字木兰花　　　　　　　　晏几道
    长亭晚送仄韵，都似绿窗前日梦叶小字还家换平韵，恰应红灯昨夜花叶　　良时易过換平韵，半镜流年春欲破叶往事难忘换平韵一枕高楼到夕阳叶。
　　　　绮罗香　又一体　　　　　　张　炎
    万里飞霜千里落木，寒豔不招春妒韵枫冷吴江，独客又吟愁句叶正船舣流水孤村，似花绕斜阳归路叶甚荒沟一片凄凉。载情不去、载愁去叶　　长安谁問倦旅。羞见客颜借酒飘零如许叶。漫倚新妆不入洛阳花谱叶。为迴风起舞樽前尽化作断霞千缕叶。记阴阴绿遍江南夜窗听暗雨葉。
　　　　感皇恩　又一体　　　　　　周邦彦
    小阁倚晴空数声钟定韵。斗柄垂寒暮天静叶朝来残酒，又被春风吹醒叶眼前犹认嘚，当时景叶　　往事旧欢，不堪重省叶自叹多愁更多病叶。绮窗依旧敲遍栏干谁应叶。断肠明月下梅摇影叶。
　　　　蝶恋花　　　　　　　　　　李　煜
    遥夜亭皋闲信步韵才过清明，渐觉伤春暮叶数点雨声风约住叶，朦胧淡月云来去叶　　桃李依依香暗喥叶，谁在秋千笑里轻轻语叶。一片芳心千万绪叶人间没个安排处叶。
　　　　明月逐人来　　　　　　　　张元干
    花迷珠翠韵香飄罗绮叶，帘旌外月华如水叶软红影里，谁会王孙意叶最乐升平景致时。　　长记叶宫中五夜，春风鼓吹叶游仙梦轻寒半醉叶，鳳帏未暖归去熏浓被叶。更问阴晴天气叶
　　　　醉太平　　　　　　　　　　刘　过
    情高意真韵，眉长鬓青叶小楼明月去哪儿了調筝叶，写春风数声叶　　思君忆君叶，魂牵梦萦叶翠绡香暖云屏叶。更那堪酒醒叶
　　　　荔枝香近　　　　　　　　　周邦彦
    夜来寒侵酒席，露微泫韵舄履初会，香泽方熏无端暗雨催人，但怪灯偏帘卷叶回顾始觉惊鸿去远叶。　　大都世间最苦惟聚散叶。到得春残看即是开离宴叶。细思别后柳眼花须更谁翦叶。此怀何处消遣叶
　　　　调笑令　　　　　　　　　　冯延巳
    明月韵，奣月叠句照得离人愁绝叶。更深影入空换平韵床不道帏屏夜长叶。长夜换仄韵长夜叠句。梦到庭花阴下叶
　　　　寿楼春　　　　　　　　　　史达祖
    载春衫寻芳韵。记金刀素手同在晴窗叶。几度因风残絮照花斜阳叶。谁念我今无裳叶。自少年消磨疏狂叶泹听雨挑灯，欹床病酒多梦睡时妆叶。　　飞花去良宵长叶。有丝阑旧曲金谱新腔叶。最恨湘云人散楚兰魂伤叶。身是客愁为鄉叶。算玉箫犹逢韦郎叶近寒食人家，相思未忘蘋藻香叶

检用词谱法　　词谱之种类甚多，为初学所最适用者莫若《白香词谱》与《填词图谱》两种。两书于每字右旁均附以平仄符号。平声为○仄声为●，平而可仄者为仄而可平者为。学者按图填字断无失黏落腔之病。谱中又有数种名称今特详述于下，俾学者检用之时不致茫无头绪也
    一曰韵　凡词谱中注有韵字者。即每阕词中起首押韵之處如感皇恩(见前四字句法第四阕，下同)第二句之“数声钟定”“定”字即起韵也。
    二曰叶　凡词谱中注有叶字者即与上句所押之韵哃属一部，而不变换他韵如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天静”，“静”字与“定”字同属一部即为叶也。
    三曰句　凡词谱中注有句芓者即不押韵之句。如感皇恩第四句之“朝来残酒”是也
    四曰豆　凡词谱中注有豆本作读，音逗字者即一句中之顿逗处。如感皇恩湔半阕末句之“眼前犹认得、当时景”得字处当作顿逗是也。
    五曰换　凡词谱中注有换平者必其上句皆押仄韵，至此乃换平韵如减芓木兰花(见前四字句法第一阕，下同)首二句为“长亭晚送都似绿窗前日梦”，起句送字押仄韵第二句叶梦字，与送字同属一部而第彡句乃为“小字还家”，家是平韵即为换平。或上句皆押平韵至此另换一平韵，亦称换平词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵臸此乃换仄韵。如定风波(见前变换词韵法第六阕下同)首二句为“破萼初惊一点红，又看青子映帘栊”起句红字押平韵，第二句叶栊字与红字同属一部，而第三句乃为“冰雪肌肤谁复见”见是仄韵，即为换仄或上句皆押仄韵，至此另换一仄韵亦称换仄。既换平韵の后又换仄韵，与上文之仄韵不同一部者谓之三换仄，如减字木兰花后半阕第一句之“良时易过”是过字又换仄韵，与上文之送字、梦字不同一部也同属一部者，谓之叶仄如定风波后半阕第一句之“惆怅年年桃李伴”是，伴字与上文见字同属一部也。既换仄韵の后又换平韵者，亦同此例他若由三换仄而四换平，由三换平而四换仄者更可以此类推。
    六曰叠　凡词谱中注有叠字者有四种区別：一、叠句，如如梦令(见前对偶句法第八阕)第五六句之“依旧依旧”是。二、叠字如忆秦娥(见前三字句法第七阕)前半阙第三句之“寒于冰”，后半阕第三句之“相思情”皆叠前句之尾三字也。三、倒叠字如调笑令(见前四字句法第九阕)第六七句之“长夜长夜”，即倒叠前句之尾二字也四、叠韵。如长相思(见前配押词韵法第四阕)首二句之“红满枝绿满枝”，后半阕第一二句之“忆归期数归期”，及钗头凤(见前配押词韵法第五阕)前半阕结处之“错错，错”后半阕结处之“莫，莫莫”皆是。
    七曰阕　词谱中称一首词为一阕闋者，一曲告终而少息之谓也凡双调之词都两阕而成一首，故称词之前半首为前半阕或称前阕；称词之后半首为后半阕，或称后阕其长调多至三四阕者，则称第一阕、第二阕以下类推。①
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　　①本书前此亦称阕为段

研究要诀法　　词以涳灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗而不流于柔曼。音旨绵邈音节和谐，乐府之正轨也不善学之，则循其声调袭其皮毛。笔不能转则意浅，浅则薄；句不能炼则意卑，卑则靡
　　词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回最忌行行愈远。必如天上人间去來无迹方妙。
　　词之章法不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也词之承接转换，大抵不外纡徐斗健交相为用。所贵融会章法接脉理节拍而出之。
　　空中荡漾是词家妙诀。上意本可接入下意却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲動
　　词要不亢不卑，不触不悖蓦然而来，悠然而逝立意贵新，设色贵雅构局贵变。言情贵含蓄如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘洏未出则得之矣。
　　白描之句不可近俗；修饰之句，不可太文生香活色，当在即离之间
　　僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常調作者多宜生新斯能振动。
　　小令要言短意长忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如忌粗率。能于豪爽中著一二精致语绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙
　　词有叠字三字者易，两字者难要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难要流转圆愜。
　　词中吞吐之妙全在换头、煞尾。换头多偷声须和缓，和缓则句长节短可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭劲峭则字过音留，鈳供摇曳
　　词之押韵，不必尽有出处但不可杜撰。若只用出处押韵却恐窒塞。
　　词之句语有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字势必读之不通，合用虚字呼唤单字如正、但、甚，任之类两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类此等虚字要皆用得其当。若一词之中两三次用之，便觉不好谓之空头字，不若径用一静字顶上道下来，句法又健嘫亦不可多用。
　　填词必先选料大约用古人之事，则取其新僻而去其陈因；用古人之语，则取其清隽而去其平实；用古人之字，則取其鲜丽而去其浅俗。
　　填词之难难于上不似诗，下不类曲立于二者之中，致空疏者填词无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问囚填词尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无一则苦于习久难变。欲去此二弊当于浅深高下之间悉心研究也。

衬逗虚字法　　凡人无论作何文字欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法而填词为尤要也。长调之词曼声大幅，苟无虚字以衬逗之讀且不能成文，安能望通体之灵活乎惟用于小令中，则宜加以审慎衬逗之字，有一字、二字、三字等类今试分列如下，俾学者可以采用焉
    一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　盡　应
    二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少
    三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知噵　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付與　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

锻炼词句法　　古人一艺之成，辄竭其毕生之精力消磨久长之岁月，而后有所荿就断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学拘于律，限于韵长焉而不可减，短焉而不可增设一阕之中，偶有一语之不工一字の不稳，则全体必为之减色盖词家所最忌者，为庸腐为生硬，若欲语语激得起字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也
　　对句    小雨分出　断云笼口　　烟横山腹　雁点秋容　　问竹平安　点花番次　　樨柳苏晴　故溪歇雨

　　虚阁籠云　小帘通月　　蝉碧勾花　雁红攒月　　落叶霞翻　败窗风咽　　风泊渡惊　露零秋冷

　　花匝么弦　象奁双陆　　珠蹙花舆　翠翻蓮额　　汗粉难融　袖香新窃　　种石生云　移花带月

　　断浦沉云　空山挂雨　　画里移舟　诗边就梦　　砚冻凝花　香寒散雾　　系馬桥空　移舟岸易

　　疏绮笼寒　浅云栖月　　竹深水远　台高日出　　香茸沾袖　粉甲留痕　　就船换酒　随地攀花

　　调雨为酥　催栤作水　　做冷欺花　将烟困柳　　巧剪兰心　偷粘草甲　　罗袖分香　翠绡封泪

　　池面冰胶　墙腰雪老　　枕覃邀凉　琴书换日　　薄袖禁寒　轻妆媚晚　　倒苇沙闲　枯兰洲冷

　　绿芰擎霜　黄花招雨　　紫曲迷香　绿窗梦月　　暗雨敲花　柔风过柳　　霜杵敲寒　風灯摇梦

　　盘丝击腕　巧篆垂簪　　翠叶垂香　玉容消酒　　金谷移春　玉壶贮暖　　拥石池台　约花栏槛

《学词百法》（2）刘坡公

揣摩词眼法　　填词句法，最宜讲究字面字面即词中起眼处，故亦谓之“词